( PDF ) A viola con anima: uma construção simbólica

Gi s e l a Go m es Pu p o N o g u e i ra

A v i o l a c o n ani m a : um a con s t r u çã o s i mból i c a

T e s e a p r e s e n t a d a a o

D e p a r t a m e n t o d e C i ê n c i a s d a

C o m u n i c a ç ã o d a E s c o l a d e

C o m u n i c a ç ã o e A r t e s d a

U n i v e r s i d a d e d e S ã o P a u l o p a r a

d e f e s a d e D o u t o r a d o n a á r e a d e

c o n c e n t r a ç ã o : I n t e r f a c e s S o c i a i s

d a C o m u n i c a ç ã o , s o b o r i e n t a ç ã o

d o P r o f . D r . W a l d e n y r C a l d a s

S ã o P au l o

20 0 8

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À m em ó ri a d e V e r a L y g i a,

m i n h a mã e , ar t i s t a pl á s t i c a ,

am i g a , gr a n d e i n c e n t i v a d o r a,

co m p a n h ei r a e, so b r e t ud o ,

re sp on s á v el e co la b or ad or a em

t o d a s a s mi n h a s co nq u ist a s .

Agrad eç o a:

Vi l m a L. Au g u s t o , pe lo su p o rt e, in c en t i vo e co l ab o r aç ã o d ura n t e

t o d o o p ro je t o;

P r o f ª . M. R e g i na d e T o l ed o S a d e r, p e l o i n c en t iv o , d e b a t es ,

cr í ti c a s e p or to da a ge n er o si d ad e em c o m p a r t i lh a r s e u sab er e

su a b i b l i o t ec a p e s s o al ;

Meu s ent ã o al u no s M a r c e l o M a ns o l d o e Lu ci an o S o u t o p el a

pes q u i s a de m at e ri a l s ono r o e b i bl io gr áf i co ;

Ann a M a r i a Ki e f f e r, p e l o c o n vi t e in i ci al pa r a r e a l i z ar to d a a

pes q u i s a, p el as i n fo r m açõ e s v a li os a s e p el o m at er i al m u si c al e

bi b l i o gr áfi c o .

P r o f ª . D r ª . M . d e Lo ur de s M o t t er , in m e m o r i a m , p e l a s s u g es t õe s

e cr ít i cas ;

Uni v e rs i d ad e d e S ã o P au lo , n a fi g u r a d e m eu o ri en t ad or P ro f.

Dr . W a l d en yr C al d as , p e l a o p or t un i da d e e p e l os m e i o s

di s p o ni b i l i z a d os pa r a a r eal iz aç ã o de s te p ro j et o.

Resum o

As pesquisas históricas sobre as violas brasileiras foram delimitadas

pelas referências textuais e iconográficas ao instrumento musical e à sua

utilização na produção musical, particularmente da segunda metade do século

XVIII ao início do XIX, com pequena citação de César das Neves em seu

Cancioneiro de Músicas Populares, cujo primeiro volume é datado de 1893.

Usualmente confundida com alaúdes, cistros e violões, a literatura histórica

deixa lacunas sobre a descrição do instrumento. Fato é que, não raro, os

violeiros brasileiros de hoje ignoram se tratar de uma guitarra barroca.

A primeira parte desta pesquisa investiga, através de fontes primárias e

secundárias, a utilização da viola no Brasil desde os tempos de Anchieta,

consagrando-se como o instrumento de cordas dedilhadas mais antigo ainda em

uso na produção cultural do país, bem como sua classificação como instrumento

da família das guitarras; trata da construção simbólica de uma viola rural, com

forte ênfase no preconceito àqueles que a tocam e da sua ascensão e declínio a

partir das investidas de Cornélio Pires na indústria fonográfica.

Analisada através dos códigos da escrita em Tablaturas e Alfabeto

Musical, a Musicologia Histórica é utilizada como ferramenta para pesquisar a

linguagem elitista do instrumento à época colonial e, ao mesmo tempo, popular

no Reino de Portugal, visto que não há qualquer documentação musical brasileira

que legitime sua utilização no Brasil daquele período. Com base nas publicações

portuguesas da produção musical brasileira, é possível reconstituir modinhas e

lundus nesse instrumento, como relatado por inúmeros viajantes, a partir de um

mapeamento dos recursos idiomáticos utilizados na Europa Ocidental e,

particularmente, em Portugal, expondo a riqueza de linguagem, enquanto

instrumento das elites, e seu empobrecimento, a partir do vínculo com o universo

rural, que marcou até mesmo sua denominação mais popular utilizada atualmente

na mídia em geral – viola caipira ou sertaneja.

Palavras-chave: Produção Cultural e a Viola de Arame. Viola Caipira ou

Sertaneja. Música do Período Colonial Brasileiro ao Século XX. História e

Musicologia Popular Brasileira. Técnica Instrumental.

Abst r a ct

T h e hi s t o r i c a l r e s e a r c h e s o n th e B r a zi l i a n v i o l a s w e r e

l i m i t e d b y t e x t u a l a n d i c o n o gr a p h i c a l r e f e r e n c e s t o t h e m u s i c a l

i n s t r u m e n t a n d i t s m u s i c a l p r o d u c t i o n , p a r t i c u l a r l y f r o m t h e s e c o n d

h a l f o f t h e 1 7 t h c e n t u r y t o t h e b e g i n n i n g s o f t h e 1 8 t h , ex c e p t f r o m a

s m a l l r e f e r e n c e f o u n d i n Ca n c i o n e i r o de Mú s i c a s Po p u l a r e s b y C e s a r

d a s N e v e s , p u b l i s he d f i r s t i n 1 8 9 3 . U s u a l l y c o n f u s e d w i t h l u t e s ,

c i t t e r n s e c l a s s i c a l g u i t a r s , t h e h i s t o r i c a l B r a zi l i a n l i t e r a t u r e s h o w s

g a p s o n t h e d e sc r i p t i o n o f t h e m u s i c a l i n s t r u m e n t . I n f a c t , t h e

‘ v i o l e i r o s ’ ( B r a z i l i a n b a r o q u e g u i t a r i s t s ) o f t e n d o n o t a c k n o w l e d g e

t h e i n s t r u m e n t a s a b a r o q u e gu i t a r .

T h e f i r s t p a r t o f t h e p r e s e n t w o r k s e e k s t h e m u s i c a l

p r o d u c t i o n o n t h e v i o l a i n Br a z i l s i n c e P e . An c h i e t a a r r i va l , t h r o u g h

p r i m a r y a n d s e c o n d a r y so u r c e s , b e i n g c o n s i d e r e d t h e e a r l i e s t

p l u c k e d s t r i n g i n s t r u m e n t b r o u gh t t o B r a z i l w h i c h r e m a i n s i n u s e

u n t i l n o w , a s w e l l a s i t s c l a s s i f ic a t i o n i n t h e p l u c ke d s t r i n ge d

i n s t r u m e n t f a m i l i e s ; a l s o , t r e a t s i t s h i s t o r y f r o m t h e s y mb o l i c v i e w

o f a p e a s a n t ’ s i n s t r u m e n t , e mp h a s i zi n g t h e p r e j u d i c e t o i t s

p e r f o r me r s , a s w e l l a s i t s a s c e n s i o n a n d d e c l i n e a f t e r Co r n e l i o P i r e s

i n v e s t me n t s o n t h e r e c o r d i n d u s t r y .

T h e H i s t o r i c a l M u s i c o l o g y a n a l yz e d f r o m t h e s p e c i f i c

n o t a t i o n i n T a b l a t u r e s a n d A l f a b e t o M u s i c a l , i s h e r e u s e d a s a t o o l

t o i n v e s t i ga t e t h e l a n gu a g e f r o m t h e a r t i s t i c m u s i c w r i t t e n f o r t h i s

k i n d o f g u i t a r d u r i n g t h e P o r t u gu e s e c o l o n i za t i o n , a n d i n t h e s a m e

t i m e , i t s p o p u l a r p r o d u c t i o n i n P o r tu g a l , s i n c e t h e r e i s n o m u s i c a l

m a n u s c r i p t s f r o m B r a zi l t o d e mo n s t r a t e i t s u s e h e r e i n t h a t p e r i o d .

B a s e d o n P o r t u gu e s e e d i t i o n s o f B r a z i l i a n m u s i c , i t s p o s s i b l e t o

r e c r e a t e m o d i n h a s a n d l u n d u s o n t h e v i o l a s , a s t o l d b y s e ve r a l

t r a v e l e r s w h o d e s c r i b e d d e t a i l s o f o u r c u l t u r e , s h o w i n g t h e r i c h n e s s

o f t h e a r t i s t i c l a n g u a g e , w h e n u s e d a s a m u s i c a l i n s t r u me n t o f t h e

d o m i n a n t c l a s s e s , a n d i t s d e c l i n e t o a p o o r l a n gu a g e , w h i l e g e t t i n g

t h e v i n c u l u m t o t h e p e a s a n t w o r k i n g c l a s s e s , m a r ki n g i t s m o s t

p o p u l a r d e n o m i n a t i o n o n t h e ge n e r a l m e d i a s - v i o l a c a i p i r a o r

s e r t a n e j a .

Keywords: Cultural Production on the Viola de Arame. Brazilian Guitars.

Brazilian Music from the Colonization Period to the 20th century. Brazilian

Popular Music History and Musicology. Musical Instruments Technique.

ii

Sumário

Apresentação .................................................................... 1

A Historiografia Musical Brasileira e a Viola ...................... 8

Parte I: Análise de documentação bibliográfica ................. 16

1. P on d o a V i ol a n o S a co . . . 16

Or g a n o lo gi a . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . 1 6

Hi s t ó ri a . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. 2 6

1. 1 D o cu m en to s c ar t or ia i s . . . . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. 2 7

1. 2 Ic o n o g r a f i a .. . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . 2 9

1. 3 M ú si c a Im p r es s a . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . . 3 8

1. 4 A vi ol a e a er a ‘ f on o gr á f i ca ’ . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . 5 0

1. 5 B us ca nd o r aí zes . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . 5 4

A V i o l a e a S o ci e da d e . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . . 5 6

2. E l e Vi ol a . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . 5 6

2. 1 O R e c a d o do M o r ro .. . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. 8 2

Parte II: Levantamento e análise de material musical – Fontes

primárias .................................................................. 86

Al f a b et o d os s on s - c ó di go s d a s co r d a s d ed i l h a d a s .. . . . .. 8 6

3. N o t aç ã o M us i c a l e m Fo n t es P ri m ár ia s - T a b l at u ras 86

3. 1 A s pr i m e ir as t a b l at u r as p a r a c or d as d ed i l ha d a s . .. . . . . 8 7

3. 2 T a bl at ura I t al ia n a . . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . 8 8

3. 3 T a bl at ura A l em ã .. . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 9 7

3. 4 T a bl at ura f r a n c e s a . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . 9 9

3. 5 T a bl at ura E sp an h ol a . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . 1 0 2

3. 6 T é cn i c a ‘P o nt e a d o’ . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. 1 0 5

iii

3. 7 D em a is fon t e s p ri m á ri a s d o s é cu l o X V I .. .. . . . . .. . . . . . 1 0 5

3. 8 O u t ro s s i gn o s . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . 1 0 6

3. 9 Es t il o B at t e n t e e o A l f a b et o M us i c a l (o u t ab l at u r a

m i s t a ) . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. 1 1 5

3. 1 0 A s F a l s as . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. 1 2 4

4. O Li vr o d o Co nd e d e R e d o n do 1 27

5. N o v a Ar te d e Vi o la – M an o e l d a P ai x ã o R ib ei ro ... . .. . . 1 3 5

Al g u m as co ns id er aç ões .. . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . . 1 4 2

6. S ín t es e d os Re c u r s o s Ut i l i z ad os n o M at e r i a l H is t ó r i co

Eur o p eu .. . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. 1 4 3

Análise musicológica de material didático e de repertório

brasileiro ................................................................ 146

7. A s Afi n aç õe s .. . . . . . . . . . . .. . 1 4 6

7. 1 A fi n aç õ e s h i s t ó r i ca s ... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. 1 4 7

7. 2 A fi n aç õ e s d a s Vi ol a s Po rt ugu e sa s .. . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . 1 5 1

7. 3 A fi n aç õ e s d a s Vi ol a s B r a s i l ei ra s . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . 1 5 4

7. 4 A m ul t i p li ci d ad e d as a fi na çõ es .. . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. 15 8

8. E n t re E rr o s e Ac e r t os .. . 1 6 6

An á l i s e e D e s c r i ção d o s M é t o d os B r a si l ei r o s . . . . . .. . . . . .. 1 6 6

8. 1 A Or al i da d e t ra d uz id a pa ra a e s c r i t a . . . . .. . . . . . .. . . . . .. 1 6 6

8. 1 . 1 A es co lh a d os E le m en to s S i gni f i c at i vos e m “ A B C

da Vi o l a ” . . . . . . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . . 1 6 9

8. 1 . 2 A Es c o l h a do s S ig n o s .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 1 7 7

8. 2 A Ut il i z a ç ã o do s M u l t i m ei os .. . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . 1 8 0

8. 2 . 1 Os C Ds ... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 1 8 3

8. 2 . 2 A In t er n e t . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. 1 8 6

O repertório brasileiro ................................................... 191

9. O ac ervo M ar i o de And r ad e – IE B- US P 19 1

9. 1 D i sco n º 1 2 4 – A ut or: C o rn él i o P i r es . . . . . . . .. . . . . .. . . . 1 9 3

iv

9. 2 D i sc o n º 4 1 – Lad o A - A u t o r : L. B. C a m po s e G .

Ma c h a d o . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 1 9 4

9. 3 D i sco n º 4 1 – La d o B - A ut o r: O. A z eve d o (P i m b o ) 1 9 5

9. 4 D i sco n º 14 9 – La do A - A u t o r : R a u l d e C er qu ei ra

Ap a r í ci o T or r es . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . 1 9 6

9. 5 D i sco n º 7 5 – La d o A - Au to r : Ol eg ár i o d e Go do y . 19 7

9. 6 Di s c o n º 6 5 – La d o A - A u t o r: Z i c o D i as e F e r r i n ho

... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 1 9 8

9. 7 D i s co n º 65 – La d o B - A u t o r : Z i c o Di as e F er r i nho

... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 1 9 9

9. 8 D i s co n º 66 – La d o B - A u t o r : Z i c o Di as e F er r i nho

... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 2 0 0

9. 9 M o d a d e V io l a – d o Ac e rv o d e Á u di o M ar i o d e

And r ad e – . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. 2 0 1

9. 1 0 S ín t es e do s R e c u r sos U t i l i z a do s ... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . 2 0 2

10 . A Ó p e r a C ai pi r a de Iv an V i lel a. ... . . . . ... . . . ... . . . .. ... . . .. 20 4

11 . Con s i d er aç õe s fi na i s. . . . . .. .. . .. ... . . . . ... . .. . ... . . . . .. . . . . ... . 2 1 1

12 . Con c l u s ão .... . . . ... . . . .. ... . . . . . . . . . .. ... . . . . .. . . . . ... . .. . . .. . . . . .21 4

Ín di ce d e Il us t ra ç õ e s . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . 2 2 2

R ef e r ê n c i a s b i b l i o gr áfi c a s .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . . 2 2 6

Apresentação

Em c a r t a, en v ia da po r A nn a M ari a K i efe r q u a n d o d o

m eu c u r so d e M e s t r a d o ( mai s p r e c is a m en te, e m 1 9 8 4), a ca nt o ra

e p es qu i sad o r a p e di u -m e q u e i n v es t i g a s s e u m i n s t ru m en t o

des c r i t o po r C és ar da s N e v e s

1

n o a c om p an h am en t o d e m od i nh a s

j u n t o à g u i t a r r a , den om i n a d o vi o l a d e a r am e. S ua i n te n ção er a

re f az e r o a m b i en t e m us i c a l d o s s ar a us r e l a t ad os p or v i aj an t es

pa r a a gra v a ç ão d as L i r a s d e T o má s A n t on i o G o n z a ga , M a ri l ia

de D i r ce u e, p a ra t a n t o , p r e ci s av a d e al gu ém qu e ex e c u t as s e o

ac om pan h a m en t o à v i ol a.

Na q u el a o ca s iã o , p e sq ui se i a c e r vo bi b li o gr á f i c o d o s

sé c u l o s XV I a X V I I I , o N ew Gr ov e Di ct io na r y of M u s i c ( p ri m ei r a

re f er ê n ci a pa r a pe s qu is as e m Mú si c a n aq u el a ép o ca ) , o RIS M

(u m a en ci cl o pé di a d e r ef e r ên ci a s em ma n u s cri t o s ), com p r ei o

vo l u m e d o P o h lm an

2

( t am b ém c a t á l o go d e m a n us cr i t o s ) q u e t r a t a

do s ma n u s c r i t o s es p ec í fi co s pa ra Al a ú d es e Gu i t ar r a s e,

fi n al m e n t e, c o ns u lt ei o t ra t ad o e m O r g a no l o g ia d e E r n e s t o V e i ga

de Ol i v e i r a

3

so b r e o s i ns t ru m e n t os p o r tu gu e s es . O ú n i co

i n s t r um en t o qu e c a bi a n a b i b l i o g ra f i a d e r ef e r ê nc i a q u e u t i l i z e i ,

t ra t a va d e um a m o d al id ad e d e g u i t ar r a b a r r oca q u a s e ex t i nt a n a s

pr á t i ca s p o p u l ar e s d a r e g iã o d e C oi m bra . E r a e n c o rd o ad a c o m

ar am e e ti nh a 12 co r da s, di s t r i bu í d a s e m 5 o r d e n s ( du pl a s e

t ri p l as ). O l i ve i r a a c at a l o gou c om o Vi ol a T oei r a C oi m b rã.

1

NEVES, C. Cancioneiro de Músicas Populares. Porto: César, Campos e Cº; 1895.

2

POHLMANN, Ernst – Laute, Theorbe, Chitarrone: Die Instrumente, ihre Musik

und Literatur von 1500 bis zur Gegenwart; Bremen: Ed. Verlag und Vertrieb, Eres

Edition; 1982.

3

OLIVEIRA, E. V. Instrumentos musicais populares portugueses. CENTRO DE

ESTUDOS DE ETNOLOGIA PENINSULAR E CENTRO DE ESTUDOS DE

ANTROPOLOGIA CULTURAL. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1966.

2

Qu a n d o d a g r a va çã o p r op ri a me nt e d i t a, d ep ar ei -m e c om

um g r a n d e p r o b l em a : a e d i çã o d e C é s ar d a s N e v es , b e m c o m o a

pu b l i ca ç ão f ac - s i mi l ar d e M oz ar t d e A r aú j o

4

re a l i zad a so b r e a

pri m e i ra , t i n h a a c o m pan h a m en t o s si mp l i f i c a do s e ar r a n j ad o s

pa r a p i an o . Nã o e n co n t r e i b i b li o gr a fi a e s pe cí fi ca s ob re t a i s

ac om pan h a m en t o s .

Ede l t o n Gl o ed en , re s pon s á ve l p e l a gu i t a r r a e e u , p e l a

vi ol a, op t a m o s p o r r e c o n st it u i r, n a m edi d a d o p o s s í v e l , a

ha r m o n ia u t il i za d a à é p o ca, b as e a d os , p r i n ci p al m en t e, em Ma t t eo

C ar c a s s i , j á q u e s e u M é t o do d e G u i ta r r a o p. 5 9 h a ve ri a c he ga do

ao Ri o d e Ja n ei ro n a t erc e i ra dé ca da do sé c u l o X IX , po r mei o de

um c o m po s i t o r e p r o fe ss or d e m ú si c a a ç o ri an o v i nd o d e

P o r t u ga l, R af ael C o el ho M ac ha do (s e gu n d o Gl o e d en). Q u an t o a o

ac om pan h a m en t o à v i ol a, ut i li z e i m at e r i al d e re fer ê n c i a q ue

or g a n i z ei a p ar t ir d e m ét o dos e r e p e rt ó ri o o ri gi na l p a r a a s

gu i t a rr a s b a r r oc a s .

C h a m o o i n s t r u m ent o , d e s de e n t ã o , Vi o l a d e A ram e po r

du a s r a z õ es - a p r i m ei r a d i z r e s pe it o ao li vr o N o v a A r te d e V i o l a

de M a no el d a P a i xão R ib ei ro , p u b l i c ad o e m 1 7 8 9 n a c i dad e d e

C o i m b ra . A o d e s cr ev ê- l a c o m m u i t o s d et al hes, o a ut or en si n a a

po n t e á -l a (r e f e rê n c i a à di v is ã o do b r a ço do in s t ru ment o ) d e do i s

m o d o s : co m c o r d a d e t r i pa o u c o m c h a p a s d e a r a m e o u p r at a. E

pa r a e n c o r d o á -l a :

[ . . . ] c o m t r i p a a n i m a l [ . . . ] o b s e r v a r e m o s [ . . . ] q u e

s e j a m c r y s t a l l i n a s , p o n d o - s e c o n t r a a c l a r i d a d e , o

s e r e m i g u a e s , c o r r e n d o - s e p e l o s d e d o s , e b e m

t o r c i d a s e m s e l h e n ã o v e r e m m a l h a s b r a n c a s p o r

m o d o d e f i o s , q u e p e g a n d o - s e n e l l a s s e e s t e n d a õ n a s

4

ARAÚJO, Mozart, A modinha e o lundu no Século XVIII. São Paulo: Ed. Ricordi

Brasileira, 1963.

3

m ã o s , e s e b a t a õ c o m o d e d o m í n i m o , e t o d a s a s q u e

a s s i m b a t i d a s m o s t r a r e m a p p a r e n t e m e n t e s ó d u a s

c o r d a s d i s t i n c t a s , s e d i r ã o b o a s , e v e r d a d e i r a s ; e

t o d a s a s q u e a p p a r e n t e m e n t e m o s t r a r e m m a i s d e

d u a s , s e d i r ã o f a l s a s , e s ó p o d e r ã o s e r v i r p a r a

p o n t e a r . C o m a s d e a r a m e n ã o h á o b s e r v a ç ã o a l g u m a ,

p o r q u e t o d a s s ã o b o a s [ . . . ]

Ac r e s ce nt a q u e, e m s e a c o s t u m a n d o a t o c á-l a co m

co rd as d e a r am e, “ a V i o la s e n ão d i f f er e n ça d e h u m C r a vo” . H á

qu e s e r e s s al t ar a v a n t ag e m fi na nc e i r a j á q u e “ d ua s

en co r do a d u r as ” ( d e a r a m e) c u s ta m “c e n t o e v i nt e, q u a n do h u ma

da s o ut ra s ( d e tri p a ) im po r t a e m du ze n t o s e q ua rent a ” (n ã o

ex pl i c i t and o a m oed a ) .

Ao f i n al d as r eg r a s , fo rn ece a s e g u i n t e es t amp a :

4

Fi c a ev i d e n t e q ue s e t r at av a d e i ns t r u m en t o co m

cr av el ha l p a r a 1 2 c or da s d i vi d i d a s e m 5 o rd en s , c o m o d es cr i ta s

po r O l i ve ir a. Em s u a d es cr i çã o d e sp ro v i d a d e p r e co n c ei t o s,

P a i x ã o R ib ei ro d e i x a cl ara a v an ta g e m no us o d e c o r d a s d e a r am e

na f r a s e “ e t oda s s ã o b o a s” , n o t o c an t e ao p r e ço e n a

si m i l a ri da de a o s om d o c r av o. O l i v ei r a us a e s s a p u b l ic açã o c o m o

re f er ê n ci a e m se u t r a b al h o s ob re a vi ol a d e co r da s d u p l as e

t ri p l as .

O t er m o v i ol a d e a r a m e é p o p ul a r no s A ç o r es e d e si gn a

as v i o l as p o r l á e m u s o

5

.

C o m o pr os s e gu i a p es qu i s a s o br e a ut i l i z a ç ã o de t al

i n s t r um en t o no Br a si l co l on i al e n o s é c u l o X I X , p r ec i s av a

di f e r en c i á - l o d a s o u t ras v i ol a s b r a s i l ei ra s, t e nd o e m m e nt e q u e

sem p r e m e p e r gu nt avam s e t oc o r e p er t óri o p o pu l ar c a i p i r a . A

pal av r a v i ol a n ão s a t i s faz i a à cu r i os i d ad e do pú b l i c o qu e se m pr e

qu e s t i on a v a s e e u m e r ef eri a à v i o la c a i p ir a. D e c i d i u t i l i za r u m

no m e m a i s a b ra n gen t e , al g o c o m o u m m i t o d e o r i g em d a s n o s s as

vi ol as . E é s o br e e s s a o r i ge m , s ua s v ar ie da de s n a i co no gr af i a

br a s i l ei ra e s ob r e a co ns t r u ç ã o si m b ó l i c a d e um a v i ol a c a i p i r a

qu e e st e t ra ba lh o s e d es en v ol ve r á .

O t e r m o de s i gn at iv o vi o l a ca i p i ra ou se rt a n ej a n ã o es t á

ca ta l o g a d o e m tr a ta do s i n t e r n a ci o nai s de Or g an o lo g i a . Os

i n s t r um en t o s a q u i e m u s o, d e ri v a m d a s vi ol as po r t u gu es as d e

Am a r a n t e, B e i ra - Al t a, Be i ra L i to r a l , B r ag a, Mi n h o , G u i m a r ã e s ,

B ej a e o u t ro s ma i s i d en t i fi ca d o s p o r Ol i v e i r a, s e m a c r é s ci m o d e

qu a i s q u e r c a r a ct erí s t i cas r e l ev an t e s q u e j á n ã o t i v e ss em po r l á .

P o d e m os no m ea r u m a ú n ic a e x ceç ã o à v i ol a d e co c h o, nã o

ca ta l o g a d a p or O l i v ei ra e m P o r t u g a l e di f u nd i da n a r e gi ão do

5

Ver acervo de violas no Museu de Instrumentos de Bruxelas, Bélgica.

5

pan t a n a l m a t o - gr os s ens e , am p lam ent e in v es t i g a d a p o r J ul i et a

And r ad e e m Vi o l a d e C oc h o : u m a laú d e br a si le i ro .

Dem ai s v a r i a nt e s , c o m o a s v i ol a s r ús t i ca s d es c r i ta s p o r

Okk y d e S o uz a e p o r A l e x a n d r e Ro d ri gu e s F er r ei r a ,

co n f e c c i on ad as a p a r t ir d e Ba m bu o u ou t ro s ma t er i ai s, n ão

co n s t i t u í r a m t r a d iç ão l o c a l s i gn i fi ca nt e p a r a a pr od uç ão c u l tu ral

qu e m e re c e s s e r e g i s tr o o r ga n o ló gi co d o s f ol c l o r i s t a s e d e m ai s

es tu di os os , se n d o c o n si der a d a s i n s t ru m en t os ex ó t i co s b ra s il ei r o s

– “ V i ol a qu e t o c a m o s p re to s” , e m F er r ei r a.

A p r i me i r a p ar t e d o t r ab al h o d i s cu t i r á a co nc e i t u aç ão

do ( s ) i n s tr um en t o(s ) t r a z id o p o r j e s u í t as e col o n o s, t e n t an do

l o c a l i z ar o s p ri m e i r o s r e g i st r os d a v io l a n o B r a s il ; c o n fr o n t ar á ,

de fo r m a esp e c u l at i v a , r e l a t os , do cu m en t os ca r t o ri ai s e

i co n o gr af i a di s po n í v el c o m as p r á ti ca s i b ér i ca s e ,

pri n c i pa l me n t e , p o r t u gu e s as . T r a rá à luz el em en t o s hi s t ó ri co s

qu e c o n t ri b ui r ã o p a ra a j u s ti fi cat i v a d o f o rt e v í n cu l o d as v i o la s

ao u n i ve rs o cai p i ra r u r al , d i s cu t in d o e s s a m a r c a , a p o s sí v e l

cu m p l i c i d ad e d a i n d ús t ri a f o n o grá f i ca e s u a c o nt in u i d a d e na

pro d u çã o cu l t ur a l d o sé cu lo XX .

A d e l im i t aç ã o do m a t er ia l bi bl i o g r á fi co s e da rá p el a

ut i l i z aç ã o do s te r m os d es ig n a t i vo s de i n s t ru m en t o s d e c o r d a s

ded i l h a d as , m a i s e s p e ci fi ca m en te , c or do fo n es d e b r a ço com

ca ix a ac ú s t ic a e , pa rt i cu l ar me nt e, aqu e l es t an gi do s co m o s d ed o s

(s em a u t i l iz a ç ã o d e p l e c tr u m) . D e m ai s i ns t rum e nt o s n ã o f a rã o

pa r t e d es t e t ra b a l ho na m e d i d a em q u e co n s ti t u e m ou t r o

se gm e n to das f a m íl i as d o s c o rd o fo ne s e r e s u l t am e m

ca r a c t e rí s ti ca s t é c n i co -i d i om á t i ca s d i s t i n t a s das v i o la s.

A s eg un da p a r t e t r a t a r á d a e s pe c i fi ci d ad e id io m át i ca

do i n s t ru m e nt o. A b o rd ará u m u n i v er s o h i s t óri c o d e r e p e rt ó ri o

6

t é c n i co n a c o n st ru ç ã o d e u m a l i n gu a g e m p r ó p ri a i ns t r um en t al ,

dem o n s t ran do su a ev o l u ç ã o , a g re g a nd o el em ent o s

co n co m i t an t em en te à as c e n s ã o d e i n s tr um en t o d o p o v o a c l as se s

so ci a i s pr iv i l e gi a d as e s u a di m inu i ç ã o o u en c o lh i m e n t o n a

pro d u çã o cu l t u ra l br a s il e ir a a p ar t ir d o fi n a l d o s é cu l o X IX , e s t a

vi n c u l ad a ao p re co n c ei t o q u e re s t ri n gi u s eu us o . T r a t ar á d e um

m ap e am e n to d os r e cu rs os u t il i z a d o s no i n s t ru m en t o à é p oc a d a

co l o n i z a ção b ra s i l e i ra a t é o s é c ul o X V I I I, q u an do r e gi s t ros d a

m ú s i ca pr o du z id a no Br as i l j á po d e m ser e n co n tr ad os e m

P o r t u ga l. D e m on s t r a rá o r e s g at e d e s s e r e p e rt óri o t éc ni co -

i n s t r um en t al p el a n ov a ge r a ç ão de vi o l e i r os br a s i le i ro s qu e s e

vo l t ar á ao i n s t ru m en to ap ó s a aq u i s iç ão d e fe rr a me nt as

ac ad êm i c as , e st as c o nq u is t ad a s , na m a i o r p art e, at ra vé s d e u m

i n s t r um en t o s i m i la r – o vi o l ã o, p or ém , c o m r e p e r t ó r i o p ró pr i o e

her a n ç a ge n é t i c a mo d i f i ca d a .

C o n s i d er a n d o- s e a co m p l et a f al t a d e r eg i s t ro s m u s i ca i s

(t ab l at u r a s o u pa r t i t ur a s ) b r a s i l e i r o s o ri gi n a is pa ra a v i o l a a t é o

fi n al d o s é cu l o X IX , u t i l iz ar e i a s fo n t es p r i m á r i a s co m f o co n a

Eur o p a o c i d en t a l , pa r a d e m o nst r a r o un i v e rs o hi s t óri c o d a s

vi ol as e , p or ta nt o, a n t eri o r à i n d ú s tr i a f o no gr áf i c a, es p e cu l an do

so b r e as po s si b i l i d ad e s d e ex ec u ç ão do s gên e ro s m u s i ca is

en co n t r a d os no B r a s i l . A pa rt i r d o s re gi s tr o s fo n o g r á f i co s ,

re al i z a r e i a n á l i se co m p a rat i v a de s s e m at e r i al c o m o re s u l t ad o da

sí n t es e h i st óri c a an t e r i o r, co m pr o va n do se u en co l h i m e nt o .

P a r a a e l a b o r a ç ã o de u m a p an ha do - s í n t es e e c a t al o g a ç ã o

do a c e r v o t é cn i co en c o n t r a d o, u t i li z ar e i c o m o l i n ha

m et o d o ló gi ca a t e o ri a ut il i za d a p o r Lo r e n z o M a m mi em se u

ar t i g o A n o ta çã o gre g o r i ana : g ên es e e si g n i fi ca do, p u b l i c a d o n a

R ev i s ta M ú s i c a ( 1 99 8 -9 9; p p. 2 1 - 5 0) . E m s ua a n ál i s e d a n ot aç ão

m u s i ca l , M am m i t o m a u m a t eo ri a d a C iê n c i a d a C o m un i ca çã o

co m o b a s e an a l í t ic a d o fa z er m u s ic a l , co nt r a po n do os el em e n t o s

7

si g n i f i ca ti v o s e s eu s r es pe ct i vo s cód i g o s c o m o p en s a m en to

es t ét i c o -f il os óf i c o q u e re gi a as n o rm a s m u s i ca i s d e en t ã o.

A u t i l iz aç ão d e s se m ei o é p os s í vel n e s t e tr a b a l ho , na

m ed i d a em q ue há i mp l i ca ç õ es s im i l a r es n a n o ta ç ã o e sp ec í fi c a

do s i n s t ru m en to s d e c o rd as d e di l h ad a s t a n to no r e pe r t óri o

hi s t ó ri co a n t e ri o r a o s p ri me ir os r e gi st r o s f o n o g r á f ico s, co m o n a

m ú s i ca i mp r es s a at u al m en t e pa ra a s v i ol as n o B r a s il .

P r et e n do d em on s t r a r q u e a h i st ó r i a d e s s e i n s t ru me n t o

no B r a s il inc o r po r a u m pa r a d i gm a d e ex cl u s ã o d e l i mi t a d o ,

an t e r i o rm e nt e, pel o pr e co nc ei t o ao m ú si co v i ol ei ro ( o u à s u a

cl as s e s o ci a l ) e ao s gê ne ro s d e m ú s i c a q u e a c o m pa n h a e ,

at ual m e n t e, p e l a in s u fi ci ên c i a do en s i n o mu s i c a l

i n s t i t u ci on a l i z a d o e m a s s i m il a r a s u a p ro du ç ã o c u l t ur al e

dev ol v ê -l a s o b a fo rm a d e t r a b a l hos ac ad êm i co s qu e p r o mo v am

cr í ti c a e r ef l ex ã o .

8

A Historiografia Musical Brasileira e a Viola

A i n t er p r e t a ç ão d e u m a o b r a m u si c al a n t i ga d ep en d e,

pri m e i ra me nt e, d e s e u r e g i s tr o es c r i to . A p a r t i r d el e, t e n t am os

de c o d if i car f o r m a e es t r u t u r a m u si c a l , art i c ul a ç õ e s e i nf le x õ e s

do s so ns . N e m sem p r e é p o ss í v el , d a d o q u e i n ú m e r a s

i n f o r m a çõ e s n ão fo ra m p ro c e s s a da s n a e sc ri t a. A i n d a a ss i m , é

t u d o o q u e n os r e s ta d aq u e l e mo me n t o mu s i ca l e s p ec í fi co . O u t r a s

i n f o r m a çõ e s p o de m s er a g r e g a d a s , ded u zi d a s a p ar t ir d e pr át i c a s

an ál og a s e c o n t em p or ân eas : a m ú s i ca v o c a l e s c r i ta c on t ri b u i

pa r a a d e c o d i fi ca çã o d a i n s t ru m en tal . A i n d a m ai s i mp o r ta nt e é o

co n he c i m en to do s p ad r õe s/ si s t em a s cu l tu r a i s qu e lev a r a m à

el ab or a ç ã o ( co m p o si ç ão ), ao re gi s t ro ( si s t em a s de co d i fi c a çã o ) e

à ex e c u ç ã o (d ec o di f i c aç ã o /a n á l is e / i n t e rp ret a ç ã o ).

C ad a u m a d as et ap as d es cr i t as é c o m po st a d e s i st em as

co m p l e x o s q u e d e m an d am e s t ud os e s p e cí fi co s . O c on j u nt o d e l e s

ori e n t a a el ab or a ç ã o d a i n t e r pr et a çã o ; a au sê n c i a d e q uai s q u e r

del es a c om p ro m e t e em m ai or o u m en o r gr a u .

A H i st ó r i a d a M ús i c a Oc i d en t a l f o i c o n s t ruí d a a p ar t ir

de a l gu m a s p r e m i s s a s: n o qu e c o n ce r n e ao s e s t i lo s m us i c a i s,

dei x a - s e de c o n si de r a r aqu i l o qu e nã o p o d e se r co m p r o v a do c o m o

ve r d a d e ( at ra vé s d o r egi s t r o e s cri t o e d e c o d i fi c a d o) , t o r na nd o -s e

co n t i n g en t e, b e m c o m o a s n ã o r e i nci d ê n c i as , q u e s e t o r na m a t o s

i s o l a do s . A s r e i n ci d ên ci as n a es c r i ta a c a b am p o r c o n s t it ui r fa t o

ve r í d i co e s e t o r n am p a r â m e t ro s es t ru t u r ai s / f o r ma i s / es t é t i co s

pa r a a dem a r ca çã o e s t i l ís t i c a a c e i t a e es t u d a d a a t u a l m ent e .

Tr a t ad o s h i s tó ri co -m u si c o l ó gi c o s de é p o c a t a m b é m fo r am

am pl am en t e c o n s id e rado s e, co n s e q üe nt em ent e , s u a vi sã o da

m ú s i ca p ra t ic a d a en t ão .

9

C o n t u do ,

“ A h i s t ó r i a e f e t i v a s e d i s t i n g u e d a q u e l a d o s

h i s t o r i a d o r e s p e l o f a t o d e q u e e l a n ã o s e a p ó i a e m

n e n h u m a c o n s t â n c i a [ . . . ] A h i s t ó r i a s e r á ‘ e f e t i v a ’ n a

m e d i d a e m q u e e l a r e i n t r o d u z i r o d e s c o n t í n u o e m

n o s s o p r ó p r i o s e r [ . . . ] ” ( F O U C A U L T , 1 9 7 9 , p . 2 7 )

6

.

P e l a d e fi n iç ão d e F o u c aul t , o s m om en to s d e t ra ns iç ã o

en t r e o s p e rí od o s d e “ c o n st ân ci a mu s i ca l ” d ev er ia m c o n s ti t u i r o s

el em ent o s p ar a a c o n st r u çã o d a hi s t ó ri a ef et i va d a mú s i c a e

m er e c er i am m ai or at enç ã o d o s h i s to r i ad or e s , a s s i m co m o o s at o s

i s o l a do s , po r n ão c o ns ti t uí r e m r e i nc i dê nc i as , m as m a n i f e s t aç õ es

pas s í v e i s de c a r ac t eri za ç ã o c o m o i n o va çõ e s (n ão ac e i t as ), o u

qu e fo ge m às re gr as s e m â nt i c a s (est é t i ca s) o u de s i nt ax e

(e st rut u r a/ f or m a ) m u s ic ai s d e u m det e rm i n ad o p e rí o d o; a i n d a

m ai s e f i c a z , a at en ção d os h i s t o r ia d o re s p a r a as pr át i ca s

po p u l ar es q ue n ã o c o rr o bo ram c o m a p r át i c a e s cr i ta , a p en as

re l at ad as o u u s a d a s c o m o r e f e r ên c i a n a l it e rat u r a e n a

i co n o gr af i a.

C o n s i d er a n d o- s e o a c es s o à e s cr i ta m us i c a l e ,

po s t e r io rm ent e , à i m pr en sa , i nf eri mo s q ue a H i s tóri a / E vo l u ç ã o

da M ú si c a O c i d e n t al q ue an t e c e d e a e ra f o no gr á f i ca , r es um e, em

su a m a i o ri a, a s p r át i c a s d e c a ma d as d e e l i t e d a s s o ci ed ad es

es tu da d a s – Ig re j a/ Ari s t o cr a ci a/ Bu rgu es i a.

Bu sc a r a c o m pr ee n s ão d a H i s t ór i a d a M ú s i c a i m pl ic a

em , p or um l a d o , a n al i s a r e a gr u p a r r e g i st ro s; po r o u t ro,

pr o c u r ar r el a çõ e s s i st em á ti c a s e n t r e f en ô m en o s d i ve rs o s ( a

ex em pl o d a a n t r o p o l o gi a) e n ã o i de nt i d ad e s s u b s t a n t i va s e n t re

6

FOUCAULT, M. Microfísica do Poder, Rio de Janeiro: Edições Graal, 1979/2006

(22ªed.), p.27.

10

f en ô m en o s si m i l ar es (G EE R T Z, 1 9 8 9 ; p. 32 )

7

. C e r t am en t e qu e um a

no v a p o s t ur a n ã o i n v a l id a o es tu d o j á r e a l i z ad o , c o n t an to q u e

sej a t om ad o com o u m s e g m e n to e n ã o , co m o u m to d o .

A es se r e s p ei t o, di z J os é G e r a l do V i nci d e Mo ra es

(

2 0 0 0 ;

p . 2 03 -2 2 1 )

8

:

O univer so popular, po r exemplo, ge ralmente é esquecido

pela historiogra fia da música , e quando se refere a ele,

reforça apenas as persp ec tivas ro mânticas, nacionalistas ou

folclóricas. Isto ocorr e porque, de modo geral, ela está

fortemente marcada por um parad igma historiográfico

tradiciona l, normalmente associado àq uela concepção de

tempo linear e ordenado, em que os artistas, gênero s,

estilos e escolas sucedem-se mecanicamente, refletindo e

reproduzindo , assim, uma po stura bastante conser vad ora no

quadro da historiografia conte mpor ânea.

Em s e u a r t i go , o a u t or d es cr e v e o s t r ês as pe ct o s

ap o nt a d o s d o d i s cu rs o h i s t or i o g r á fi c o, a s a b er , (

M O R A E S ,

20 0 0 ;

p. 2 0 6 ) :

- [...] privilegiando a biografia do grande artista,

compreendido como uma figura extraordinária e único

capaz de realizar a obra, ou seja, o gênio criad or e

realizador, tão co mum à historio gr afia tra dicio nal. Lo go ,

são a exper iência e a capacidade pessoal e artística que

explicam as transformações nos estilos, movi me ntos e na

história das artes.

- Outra postura bastante comum é a que centraliza sua s

ate nções exclusivamente na ob ra de arte. Portanto, ela está

7

GEERTZ, C. A interpretação das culturas. Rio de Janeiro: LTC Editora S.A. 1989;

p.32.

8

MORAES, J. G. V.

História e música: canção popular e conhecimento histórico. In:

Revista Brasileira de História. São Paulo, v. 20, nº 39, p. 203-221. 2000

11

interessada pr eponderantemente na obra ind ividual, que

contém uma ve rdade e um se ntido em si mesma, distante

das que stões do “mundo comum”. Geralmente, essa análise

estabelece uma co ncep ção da obra de arte fora do tempo e

da histó ria, co ncedendo-lhe uma aura de eternidade, pois

leva em co nta ap enas a forma, estr utura, e linguagem.

- Finalmente, mas não por último, existe a linha que foca

suas e xplicações nos estilos, gêneros ou e scolas artísticas,

que contém uma temporalidad e própria e estruturas

mo delares “perfeitamente” estabelecida s. Fundada no s

mo delos e com forte cara cterística evolucionista, os

gêneros e escolas se sucedem em ritmo progressivo, e

pare ce m ter vida própria transcorrendo independentes do

tempo histórico a que estão submetido s os homens comuns.

MOR A E S (2 0 0 0 ) re f er e -s e às r e fl ex õ e s d e S i e g m e i s t er e

R a yn o r s obr e as l ac un as a se rem p re en ch id as :

Nos ano s 40, por exemplo, E lie Siegmeister, já dizia que

era “estranho q ue o lugar da música na sociedade e a

influência das forças socia is no seu dese nvo lvimento

tenham sido nestes último s tempos tão pouco s e studados”

7

.

Quase quatro décad as depois, Henry Rayno r c ontinuava

seguindo no mesmo tom e ritmo, afirmand o que suas

investigações pr etendiam “p reencher parte da lacuna e ntre a

história nor mal e necessária da música, que trata do

desenvolvimento dos estilos musicais, e a história geral do

mu ndo (...)”.

É c e rt o q u e a H i s tó r ia d a M ú s i c a f o i c o n s t r u í d a p o r

ac ad êm i c os c om f i n s i m e d i a to s d e co m p r ee nd ê- l a. A e s c o lh a do

ob j e t o t em , e m BO U R D IE R ( 2 00 0; p .7 5 -1 06 )

9

, u m s e n t i d o

on t o l ógi co de a p r o p ri aç ão q ue op õ e, em úl ti m a a n ál i s e, a

hi s t ó r ia ob j et i va [ .. . ] qu e s e a c u m u l o u a o l o ng o d o te mp o n a s

9

BOURDIER, P. O poder simbólico. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil; 2000; p.75-106.

12

co i s a s [ . . . ] li v r o s , t e o r i a s , co s t u me s [ . . . ] e a hi st ó ri a

i n c o r p o ra d a

[

. . . ] es t a a t u a l i z a ç ã o da hi st ó ri a é co ns e qü ên ci a do

ha b i t us , p ro du t o d e u ma a q ui s i çã o h is t ór i c a q ue p er mi t e a

ap r o p r ia çã o do adq u i r id o hi s t ór i co . P or an a l o gi a, c o m p r e e n d e -

se o e s t ud o d a Hi st ó ri a d a M ú s i ca co m o aq ue le e m s e u e s tad o

ob j e t i vo , d ei x an do c o mo l a c u n a, a c o m pr eens ã o d o h a b i tu s, o

qu e fo r a i n co r p or ad o , o q ue s e co ns t at a em d et er m in ad as

pr á t i ca s s e m u m a f u n d am en t a ç ã o g e n e al ó g i ca , im p e d i nd o o

di ál o go c o m o u t r as á r e as d o co nh e c i me nt o e , p o r t an to ,

al i en a n d o- se . S e u m e s ti l o e s t ét i co -m u si c a l pe r f ei t a m en t e

del i n e a d o e x er c e i n f l uê n c i a s o b re u ma é p oca , é d e s e s up or q u e

ce rt o n ú m e ro d e el e m e nt os s i gn if i ca ti vo s t e n ha s i d o i n c or po ra d o

so ci a l m en te to r n an d o- se h abi t u s, a i n da q u e l i m i t ad o p or e s t r at os

so ci a i s ou r e gi õ e s d e a b ra n g ê n c i a.

S o b r e a o r i ge m e , d es t a, a v e r d ad e, c o n si de r e m o s a

re fl ex ão d e Fo uc au l t s o b r e o p os t u l ad o de N i et z s c h e

10

:

[...] a verdade das co isas se liga a uma ver dade do d iscur so

que lo go a obsc urece, e a perde [. ..] A verd ade, espécie de

erro que tem a seu favor o fato de não poder ser re futada,

sem dúvida porque o longo co zimento da história a torno u

inalterável.

Out r a s fo rm as de es c ri t a mu s i cal n ã o fo r am

co n s i d e r ad a s em g r a n d e p a r t e d o s est u d o s h i st ór i co s a t é m u i t o

re c en t e m en t e. F a l o es p ec if i c a m e n t e d a s t ab l a t u ra s p ar a

i n s t r um en t o s d e co rd as de d i l h a d a s , to m an do e st e s c o m o a

des i g n a çã o g e r a l de m u i to s . À ép o c a d a p ro d uç ão m u s i ca l

co rt es ã d o i ní ci o d o s é cu l o X V I, c o n si d e r o u - s e h is t or ic am en t e

ap en as a p rát i c a à v i hu el a n a P e n ín s ul a Ib ér i ca e a o a l aú d e n o s

R ei n o s d e F r a n ça , I n g l at err a e Im p é r i o G e r m â n i c o . D e ma i s

10

“A origem é o lugar da verdade” – FOUCAULT (1979), p.19.

13

i n s t r um en t o s t in h a m r a í z es m a i s p ro fu n da s n a p rá t i ca p o p ul ar e

não f o r am in c l uí do s n a a n ál i s e m us i c ol óg i c a p a ra a c o n s t i t u i ção

da H i s t ó ri a d a M ús i ca d a q u el e p er í o do , e m d et r i m e n t o d e u m a

pro d u çã o t am b ém es c r i t a, p o ré m , n ã o de cod i f i c a d a .

A e s c r i ta d a m ús ic a v oc al d et er m in o u a co n ve n ç ã o d o s

có d i g o s qu e se to r n a r a m un iv er sa is . D e m ai s có di go s

co n ve n ci o n ai s (e s p ec í fi co s) de es c r i ta m u s i c a l c a í ra m e m d es u so

e s ó f o r a m r et o ma d os r e c en t em e n t e . S u a s c o n tr i bui ç õ es f o r a m ,

en t ão , de s pr ez ad as . D i v e r s os m a nu s c r i t os de ou t ro s ins t r u m en to s

daq ue l a f am í li a fo r a m en c on tra d os , m as n ão fo r am a n a l i s ad o s

pel o s h is t o ri ado r es da m ú si c a .

Tem o q u e u m m e a c u lp a d e va se r se n t en ci ad o: p o r qu e a

i n s t i t u ci on a l i z a ç ã o d a s co r d as d e d i lh ad as c o m o i ns t ru m ent o

“ p o p u l ar d e f á ci l ex ecu çã o” d e i x o u u m l e g a do d e e ns i no o r a l e ,

m u i t a s v ez es , m a r gi n al i z a d o , c o m o c o n s e q ü ê n ci a, s eu s

i n s t r um en t i s t a s se ocup a ra m da fo r m a çã o mí ni m a n ec e s sá r i a pa r a

t o c á -l o , d e i x an do o in t e r es se p e l a M ú s i ca ( e m t o d o s o s a s p e ct o s

– h i s t ó ri co, e s t r u t u r al e e s t ét ic o ), p ar a o s o u t ro s . As s im , p a r t e

da H i st ó ri a n ão e sc ri t a p o r n e ce s s i d a d e d e t r ad uç ão d o s c ó di go s

es pe c í fi c os pa ra t a i s i n s t ru m en t o s t e ve q u e se r ad i ad a.

A H i st óri a d a M ú s i ca B r as i l ei r a d á c o m o r e f er ên ci a a

pr á t i ca d o s i ns t r u m e n to s d e co rd as d e d i l h ad a s e , se m d ú v id a, a

vi ol a ao t rat a r d a pr od u ç ão c ul tu ra l p o p u la r ru r al , b em com o o

vi o l ão , v i n cu l ad o à s p r á t i c a s p op u l ar es u r ba na s a p ar t i r d a

ch e g a d a d a c o rt e p o r t u gu e s a n o B r a si l

11

. C on t u do, a M u s i co l o gi a

Hi s t ó ri ca, f o rt e m e n t e d i r e ci o na da p ar a a s p e sq u i sas so b r e

11

Valença, S. S. In Aspectos da MPB no séc.XIX, Revista USP, Dez., Jan e Fev. 1990,

p.3-12. O autor do artigo cita os registros publicados das viagens de John Mawe,

Tollenare e Maria Graham ao Brasil.

14

do c u m en t aç ão m us i c a l , f oi p ri v ad a d a p ro d uç ã o m u si c al à v i o la ,

na m e d i d a em qu e t al do c u m en t a ç ã o ja m ai s f o r a en co n tr a d a.

Tal p e s q u i sa p o d e a in d a s e r r e a l iz ad a n a m ed i d a e m qu e

i n s e r i rm os n o c o n t ex to h i s t ó ri c o o s e l e m en to s m u s i c o ló g i c o s

des p r e z a do s a t é o m o m e n t o. A n t o lo gi as d e mú s i ca de ép oc a, q u e

t ra t a m d e m an u s c r i t os n ã o p u b li c a d o s e n t ão , c o l et ad as p or

i n s t r um en t i s t a s d e c o rd as d ed i l h a da s p o d em r e v el ar u m a p r á t i ca

pa r a l e l a à d e el i t e, c o n st it ui n d o u m u n iv er so h i st ó ri co

co m p l e m e nt ar , u m el em en t o d e c o m p ar a ç ã o c o m a s p r á t i c a s j á

re gi st r ad a s qu e d i a l o gu e c o m o ut r a s ár e a s d o co n he ci m en to .

MOR A E S ( 2 0 0 0 ) co m ent a es sa d i fi cul d a de :

Este quadro um tanto r estrito, repleto de obstáculos e co m

peq ueno s pro gressos, na realidade acabou r evelando as

dificuld ades de diálogo dos estudos d a música, erud ita ou

pop ular, com outras áreas do conhecimento, sobretudo com

a historiografia em re novação desde o fim d a dé ca da de

1970. Essa situação imped iu a emergência de novas

temáticas, novos objeto s e no vos pesq uisadores que

procuravam integrar os universos da história e música e que

poderiam despo ntar nesse radical quadro de transformaç ões

historiogr áficas.

Tr a t ar a H is tó r i a d a Mú si c a pe l o en f o qu e d e um

i n s t r um en t o e da su a p r o d uç ão m u s i cal , mo t e c en t r al d es t e

t ra b al h o , o bj et iv ar á um a co m pl e me n t a çã o i mp o rt ant e ao es t u d o

da M ú si ca B r a si l ei r a r e l a ci o na n d o da d o s s o c i ai s e pol í t ic os à s

su a s c o n s e q ü ên c i as . Im pl i ca , s e m d ú v i da , e m u m r e s ga t e s em ,

co n t u d o , l i mi t a r se u a l ca n c e: co m pl em en t aç ão hi s t ór ic a,

re f er ê n ci as m u s i co l ó gi ca s d a m ú s i c a p rat i c ad a a t é o f i m do

sé c u l o X IX n o B ra s il , ma p e a m e n t o da té cn i c a in s t r um en t al ,

an ál is e c rí t i c a d e m é t o do s e d e mai s re f e r ên ci as q u e p o d e r ã o

co n t ri b u ir p a ra pes qu i s as em o u t r a s ár ea s d o co nhe c i me n t o.

15

O m a t er ia l m u s i c o l ó gi c o s e l ec i on ado s e r á r i go r os a m e n t e

an al is ad o a pa r t i r do si st em a d e not a ç ão ut il iz ado , a d e s p e i t o d e

su a o ri ge m – p op u l ar o u e l i ti s t a , ru r al o u ur b a n a. P ret e n do ,

des s a f o r m a , p re e n ch e r al gum a s l a c u nas q u e o i n t ér p r e t e

‘v i ol e i r o ’ en co n tr a h o j e ao p e s q ui s a r a m ús i ca b r as i l ei r a

an t e r i o r ao sé cu l o X X .

16

Parte I: Análise de documentação bibliográfica

1. Pondo a Viola no Saco

Organ ol o gi a

T o d a a h i st ór ia d e c o n q ui s tas, c o l o n i z a ç õ es ,

or g a n i z a ç õ e s d e e s t a d o, e n fi m , do h o m e m , é perm e ad a d e

co n fl it os , ex pr o p r i a çõ es , c r i a çõ es d e m it o s h eró i c o s , m i t o s

fu nd a d o re s e d em ai s , e p re c i s a s e r co n t a d a p o r r az õ es ou t r a s ,

sej a pe l a ge r açã o i d ea l d e id e n t i d a d es , pr es erv a ç ã o d e t ra di çõ es ,

ge r e n c ia m e n t o de o p i n i õ e s e tan t a s m a i s.

Out r a s, n ão p r e c i s a m s er c o n t ad as , j á q ue nã o f az em

pa r t e do ars en al d e f e r ra m en ta s de m a n i pu l a çã o p a r a o s fi ns

m en c i o na do s a c i ma; ao c o n t rári o , a j ud am a e s c l a r e cer c er t as

i n v e n çõ es h i s t ó r i c a s p r es en t es em u m a co l e t i vi da d e . Ao

des co bri r m os t a l n e c es s i da de , p o d e mos co n s t at a r q u e g r an de

pa r t e d o a ce r v o d e d o cu m ent o s f o r a p er d id o p o r n ã o m ai s s e r

i m p o rt a nt e p ara a q ue l a c o l e ti v i d a d e em da do mo m e n to.

Ass i m c om eç a a h is t óri a d a no s sa vi o l a.

No es tu do d e no mi n ad o o r ga n ol o g i a, a vi o l a é

i n s t r um en t o d a f a m í l i a d a s g u i t a rr a s , p o r t a nt o, c or d of on e c o m

ex tens ã o d e b ra ço . D os i n st ru m en t o s q u e re c e b em t al

cl as si fi ca ção , te mos co nh ec im ent o d e a l a ú des e v i o la s q u e n o s

ch e g a r a m . S o m en te n o d e p o i m e n t o d e An t o n i o S ep p ( 1 9 43 ,

p. 9 4 . )

12

, a b ri l de 1 69 1 , c om pro v o a m b o s :

12

SEPP, Pe. Antonio S. J. – Viagem às Missões Jesuíticas e Trabalhos Apostólicos –

Livraria Martins Editora 1943, p.94.

17

[ . . . ] T o q u e i s ô b r e a t i o r b a g r a n d e [ . . . ] b e m c o m o

s ô b r e a t i o r b a p e q u e n a , [ . . . ] T a m b é m t i v e q u e t o c a r

u m p o u c o v i o l a .

E n t r e o u t r o s t r a b a l h o s , n ã o f o i o m e n o r i n s t r u i r e m

t o d o g ê n e r o d e m ú s i c a o s í n d i o s d e v á r i a s R e d u ç õ e s ,

q u e o s p a d r e s m i s s i o n á r i o s d e t ô d a s a s p a r t e s

e n v i a v a m . A e s t e s e n s i n e i a t o c a r [ . . . ] t i o r b a e

c í t a r a f e i t a d e c a s c a d e t a r t a r u g a , [ . . . ] g u i t a r r a e o

s u a v e s a l t é r i o d a v í d i c o [ . . . ] n u m a p a l a v r a , n ã o s ó

d e v i a i n s t r u í - l o s e m t o d o g ê n e r o d e m ú s i c a , m a s

t a m b é m e r a f o r ç o s o c o n f e c c i o n a r c a d a v e z t o d o s o s

i n s t r u m e n t o s d o s q u a i s p r i n c i p a l m e n t e o ó r g ã o e r a

i n d i s p e n s á v e l p a r a c a n t a r n a i g r e j a o s l o u v o r e s d e

D e u s ( S E P P ; p . 1 6 7 )

D u r a n t e o s a c r i f í c i o d o a l t a r [ . . . ] O r a s ã o o s ó r g ã o s

q u e r e b o a m n o s a r e s , o r a a s c i t a r a s ; j á é a t i o r b a , a

l i r a e g u i t a r r a q u e a f a g a m o s o u v i d o s [ . . . ]

( S E P P ; p . 2 3 6 ) .

T i or b a é a d e n om in aç ão d os a l a ú d es d e t es s i t u r a

am pl i ad a n o s g r av e s , a l g um as v e z es d e n o mi nad a c h i t arr o n e ou

m es m o a r c h i li ut o . Os t r ê s nom e s s e c o n f u n de m e d i v e rs o s

t eó r i co s e s t ab el e c e m c r i t éri o s p ar a m el ho r d i s c ri m in a r

di f e r en ç as . O fa t o é qu e to d as as den o m i na ç õ e s di z em r e s p ei t o a

al aú des g r a v es e de g ra n d e d im e n s ão d e b r a ço , s ej a l o n gi t ud i n a l

ou l a t i t u d i n al .

O m e s mo o c o r r e co m a vi o l a. N o s é c u l o X V I,

en co n t r a m o s n a P en í n su l a Ib é r i ca o s t erm o s vi hu e l a s , g u i t ar r as

18

e v i o l as , e o s d oi s ú l t im o s t am b ém no Br a s i l . O t e x to d e J o s é

R am o s T i nh o r ã o

13

n o s r em e te a o de F e r n ã o C ar di m

14

:

E, assim, graças a essa intromissão do popular

dentro das manifestações religiosas (já tradicional

em Portugal tanto nas procissões teatralizadas das

cidades quanto nas festas religiosas do campo),

quando em 1583 se realizou na aldeia do Espírito

Santo, em Abrantes, a festa de recepção ao padre

Cristóvão de Gouveia, o espetáculo oferecido ao

viajante foi a encenação de um auto pastoril, ao ar

livre, que permitia aos actores apresentar “uma

dança de escudos à portuguesa, fazendo muitos

trocados [figurações coreográficas] e dançando ao

som da viola, pandeiro e tamboril e frauta, e

juntamente representavam um breve diálogo,

cantando algumas cantigas pastoris”

.

Gui t a rr a é a d en o mi n a ç ão ge n ér i c a d a f a mí li a d o s

i n s t r um en t o s d e co r d as de d i l h a d a s co m e n f r an q u e , de s d e os

t em p o s m ed i e v ai s . C o m p or t a o rd en s d e c o rd as si m p l es o u d u pl a s

e f o i i n t r od u z i d a n a E u ro pa c o m a i n v as ão á r a b e d a P e n í n sul a

Ib ér i c a , p o ss iv el men t e a e la a t ri b u í d a o s n om es d e g ui t a r r a

sa r r a ce n a, g u i t a r r a mo u r i s ca , g u it a r r a l a t in a e v i h u el a , a s s i m

co m o o Al - Ud , q u e vi r i a a se r ch am ad o al a ú d e. P o s si v el ment e ,

aq u el a c o nh e c i d a c o m o g u i t ar r a l a ti n a é d e s ce nd e n t e d i r e t a d o s

i n s t r um en t o s ár a be s , j á q u e n ã o h á no tí ci as a n t eri o r e s d e

i n s t r um en t o s i m i l a r n a P en ín s u l a Ib ér i ca .

13

TINHORÃO, J. R. História social da música popular brasileira. São Paulo: Ed.34,

1998. p.41.

14

CARDIM, F. Tratados da Terra e Gente do Brasil, 2ª ed., São Paulo, Ed. Nacional,

1939 (Série Brasiliana, 168) p. 258 apud TINHORÃO, op.cit. p.41.

19

J a m e s T yl e r

15

n ã o c o n co rd a co m e s sa o ri ge m , t r at an d o- a

at ra vé s d a ic o n o gr af i a q u e o l e v a a o i n í ci o d o s é c u l o X V a

re f er ê n ci as i t a l ia n a s . A i n d a a s s im , a f i rm a qu e , co m o p o u cas ( o u

nen hu m a ) fo n t es s o b r ev i ve r am em s eu lo c a l d e or i g e m, o

i n s t r um en t o te v e su a s o r i g e n s p r ov á v e i s n a P en í ns u l a Ib é r i c a , n a

re gi ão qu e s e t o r no u a E s p anh a , n a é p o ca de d e c l ín io ec o n ôm ic o,

qu a n d o a a t i vi d a d e cu lt ura l era p e q u en a. C r i t i ca as i n v e st i g a ç õ es

pr é - s e i sc e n t is t as q u e r emon t a m ao E g i t o c o m os ad j et i vo s

“ f a n c if u l e x c u r si o n s ”, “ u n c r i t i c a l ” e “ ha s t y g u es s wo r k ” .

J á a pe s qu i s a d e Er n es t o V ei g a d e Ol i vei r a

16

t om a o

as su n t o s ob f u nd am en t aç ã o m ai s a m p l a , q u e i n cl ui os Po em as d e

C l e r e z i a , o L i b ro d e A p o l ô ni o , o P o e ma d e A l e xa n d r e n a Cr ô n i ca

Ri m a d a e o L i br o d e B ue n A mo r d e J uan R u i z , Ar c i p res t e d e

Hi t a , to d os d o s é c u l o X I V , b em c om o a d o c u me n t a çã o

i co n o gr áf i ca an te ri o r: i l um i nu r a s d e m an u s c ri t o s e s p a nh ói s d o s

sé c u l o s X ( E s cu r ia l ) e X I (Bi b l i o t eca N a ci o na l d e M a d r i d), no

P ó r t i co d a G l óri a d e S a n ti a go d e C o m p o s t el a ( f ri so do s V i n te e

Qu a t r o An c i ães d o Ap o c al i p s e ) d o s é c u l o X II e d o s m an u s c ri t os

C a n t i g as d e S a n t a Ma ri a , de Afo n s o o S á b i o (s é c u l o X I I I - X IV ) e

C a n c i o nei r o d a A j u d a (s écul o X I I I ) .

Da m e s m a o rd em de in ve s t i gaç ã o a m p l a, J u li e t a

And r ad e

17

r e a l i z a pe s qui s a e t i mo l ó gi c a , e s t a si m , r e m et e nd o à s

m i g r a çõ es e in v as õe s ár a b e s . A au to r a d á co m o ge n ér i co o t er m o

al a ú d e, d o q u a l f az o u fa r i a p ar t e a gu it ar ra e o f ere c e u m m ap a

das m i gr aç õ e s aq ui r ep ro du z id o:

15

TYLER, J. –The early guitar: a history and handbook, Londres: Oxford University

Press – 1980; (Coleção: EARLY MUSIC Series, vol. 4).

16

OLIVEIRA, E. V. Instrumentos musicais populares portugueses. CENTRO DE

ESTUDOS DE ETNOLOGIA PENINSULAR E CENTRO DE ESTUDOS DE

ANTROPOLOGIA CULTURAL. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1966.

17

ANDRADE, J. Cocho mato-grossense: um alaúde brasileiro. São Paulo: Escola de

Folclore, 1981. P.66.

20

I l u s t r a ç ã o 1 - D i s p e r s ã o d o s A l a ú d e s ( s l i d e 1 )

A a u t o ra no s m o s t r a a m i g r aç ão qu e c h am a d e I s lâ m i c a

e a d o s p o vo s C ig a n o s , re s p o ns a b i l i za n do - a s p el a en tr a d a d as

Vi o l a s (p an - t u r ) e Gu it a rr a s ( K et h ara ) n a P en í n s u l a Ib ér i ca .

O m e d i acl i p ( s l ide 2 ) d e m on s t r a a p o r ç ão d e d o m í ni o

m u ç u l m an o s o b re a P en ín s ul a Ib é ri c a em m e a d o s de 7 7 1 D C , a

re si st ên ci a d o R e i n o d a G a l i z a e d o s B a s c o s e su a ev ol u ç ã o, a t é

a re co nq u is t a p el o R e i n o d e Le ã o e C as t el a.

21

As 5 o r de n s d e c o rd as du p l as ou t ri p l as s ão m ai s

en co n t r a d as a p a r t ir d o s éc u l o XV I I . Co n t ud o, t em os r e fer ê n c i a s

ex pl í c i t as d as gu it a rr as d e 5 o r d en s e m J . B e r mu do ( 15 55) e e m

J . Ce l l i e r (1 58 5 )

18

. P el a si mi l a r i d ad e da t é c ni ca e,

pa r t i cu l ar me nt e, da s af i n aç õe s, c om u m e nt e os t i o r b i s t as t o c a v a m

t am b é m as gu i t ar ra s

19

.

C o n s i d er a n d o o u t ra s f o rm as d e f u nda m e nt a ção t e ó r ic a,

é i ne gá v el a i n f l uê n ci a á ra be, nã o s ó n a o r i gem do s i n s tru m e n t o s

no q u e d i z r e s p ei to ao a r t es a n a t o e t é cn i c a , m as a o co n j u nt o d e

ev i d ê n c i as en co nt ra d as na pr á t ic a mu s i cal t a n to da re gi ã o

i b é r i ca , c om o d o Bra s i l . R e s sa l to o u t r a f o n t e d e re f e r ên ci a: o

ca n t a r c a rac t e r í st i c o d as p rát i c a s p o pu l a r e s . O á u d i o d o s li d e 3

(C D-R O M q ue ac om p an ha es t e t r ab al h o) d em on s t ra o u s o

m el i s m át i co vo c a l e m P o r tu gal

20

no tr e c h o Pa r ab é n s e s e r en at a

ao s noi v o s e x ec u tad o p o r C a t ar i n a Xi ta s, a c o m p an h a d a à Vi ol a

B ei r o a p or M an ue l M o re ir a.

A t í t ul o de c o m p ar aç ão , d e m o n st r o um pe qu en o t r ec ho

de E m j u n ho ( b e n d i to s) , gr a va ção e x ecu t ad a c o m i n t é rp ret es d e

11 a 1 3 an os d e i d a d e , em u m C D

21

h o m en ag ea n d o o P e. C í ce r o

R o m ã o , ap ó s t o l o d o N o rd e s t e: (s l ide 4 )

A e s t ru t u r a m e l ó di c a do e x em p l o ac i m a m a n t ém f o r t es

si m i l a ri da de s c o m o ca n t o gr e go r i an o , mas ap r e s e n t a

orn a m en t aç ã o vo c a l s e m e l ha n t e à d e P a r a bé ns e S e r e n at a a o s

N o i v o s . T a l o r n a men t a ç ã o v o c a l é en c o nt r a d a em ca n t os á r a b es e

18

Ver capítulo Afinações históricas adiante.

19

NOGUEIRA, G. G. P. Thorough Bass on the modern guitar: a guide to performance;

The Victoria University of Manchester, dissertação de Mestrado, 1985

20

Acesso em: «http://attambur.com/recolhas.htm». Em 11/06/2006 – 11:58:00.

21

PINTO, A. A. e TRAVASSOS, E. NÚCLEO DE MÚSICA DO INF, A arte da

Cantoria: Ciclo do Padre Cícero, faixa 4: Em junho (excerto), RJ: Centro Cultural

Itaú / FUNARTE, 2000.

22

i n f l u e nc i a r a m t oda a pr á t i ca m u s i ca l ib é ri ca. E x e cu ta da p or u m a

cr i a n ç a , d e m o ns t ra o q u ã o im pr eg nad a d e in f lu ên ci as á r a b es e s t á

a re gi ão do N o rd es t e b r a s i l ei ro .

De fa t o, Lu is S o ler

22

co m eç a s e u t e x to p e l o C a n ci o n e r

po p u l ar d e M al l orc a d e R a fa e l Gi n a r d (19 6 0 ), es t a b el ec end o

re l a ç ã o d i r et a e n t re a a rt e m u s ic a l d o s g l os a dor e s e a d o s n o ss o s

vi ol ei r os r ep en t ist a s do no rd es te . Me n ci on a , in c l us i v e , um

pro g r am a t el e v is ivo e m B a g dá, q u e é t r an sm i ti do ao s do m i n g o s

pel a m a n hã f o ca n do o s d e s afi os d e r e p en t i s t a s lo cai s .

De a c o rd o co m O L I V E IR A ( 19 66 ) , as vi ol as e r a m

en co rd o ad as c o m m e t a l e u t i li za d a s em m a ni f es t a ç õ e s p o p u l a r es

de ru a.

As co rd as m e t á l ic a s , p o s s iv el m e n t e a r a m e d e v á r i a s

co re s ( a m ar el o o u b r a n co ) o u c o m b a n ho d e m e t al m ai s n o br e

(c ob re , p ra t a e , a t é m es m o o u r o ), po de r i am s e r u ti l iz ad as n o s

al aú des , d e a c o rd o c o m Al es s a nd ro P i cc i ni n i e m s e u p r ef á ci o à

ob r a I n t a vo l at u r a d i L i u t o et d i C hi t a rr on e. L i br o p r i m o [ . . .] ,

Bo l o g n a 1 6 23 . C o m p a r an do -s e as c o r d as d e t ri pa a n i ma l c om as

m et á l i ca s, e s ta s p ro du z em ma i o r r e s s o nâ n c i a, s ão m ui t o m ai s

re si st en t es à s c o n di çõ es d e um id ad e e m u d an ças d e t em p e ra t ur a,

bem co m o a o s go l p es d e r as g a do am p l a m e nt e ut i l iz ad os n a

t é c n i ca da s vi o l a s . À p a rt e as re f erê n c i as bi b l i o gr áfi c a s , te n h o a

ce rt ez a d e q u e o us o d e ma te ri al me t ál ico n o f ei t i o d a s c o rd as

pa r a a s v i o l as do s écul o X V I, t e m f o r t e f u nd am en t aç ã o n a

t é c n i ca de r a s g ad o c om pl e c t ru m o u c o m os d ed o s .

C o m r e l aç ão à E s pa n ha , h á q u e s e r e s s al t ar a d if er e n ç a

de u s o e t é c n i ca d a Vi h u e l a e d a Vi hu el a o r di n ár i a ( gu i t a r r a d e

22

SOLER, L. Raízes árabes, a tradição poético-musical do sertão nordestino.

Recife: Universidade Federal de Pernambuco, 1978.

23

ci nco ó r d e n e s ) . O t e x to d e J os é C a r l os Ca be ll o

23

, i n t i t ul ad o

C a n t o d e D el C av a l l e ro , e s c l are c e a u ti li za ção d o s i n s t ru m en t o s :

H a c i a 1 5 8 0 l a g u i t a r r a d e c i n c o ó r d e n e s ( u n n u e v o

s o n i d o , u n a n u e v a t é c n i c a ) c o m e n z a b a a g a n a r

t e r r e n o a l a v i h u e l a , y a l a v u e l t a d e s i g l o e l

c a r á c t e r c a d a v e z m á s p o p u l a r y l i g e r o , d i r e c t a m e n t e

i n s p i r a d o e n l a d a n z a , d e l a m ú s i c a e s p a ñ o l a , l a

i n t r o d u c c i ó n h a b i t u a l d e l r a s g u e o y l a a p a r i c i ó n d e

u n a n u e v a e s t é t i c a m u s i c a l t e r m i n a r o n p o r e n t e r r a r a

l a v i h u e l a , q u e d e c u a n d o e n c u a n d o p a r e c í a

r e s u c i t a r , m a n t e n i é n d o s e a g o n i z a n t e h a s t a e l s i g l o

X V I I I , p e r o h a b i e n d o y a a l c a n z a d o e l f i n d e s u c o r t o

y g l o r i o s o r e i n a d o : d e s d e l a p u b l i c a c i ó n d e E l

m a e s t r o , d e M i l á n , e n 1 5 3 6 , a p e n a s c u a r e n t a a ñ o s

q u e d i e r o n l u g a r a u n o d e l o s m á s i m p o r t a n t e s

r e p e r t o r i o s m u s i c a l e s e s p a ñ o l e s d e t o d a s l a s é p o c a s .

A u n q u e p a r e c e q u e e l t i p o d e v i h u e l a m á s u t i l i z a d o

d u r a n t e e l s i g l o X V I t e n í a s e i s p a r e s d e c u e r d a s d e

t r i p a ( ó r d e n e s ) , c a d a u n o a f i n a d o e n u n í s o n o ,

t a m b i é n s e e m p l e a b a n v i h u e l a s d e c i n c o y d e s i e t e

ó r d e n e s . E l n ú m e r o d e t r a s t e s , t a m b i é n d e t r i p a , y

m ó v i l e s , s o l í a s e r d e d i e z , y h a b í a d i s t i n t o s m é t o d o s

d e c o l o c a r l o s a l o l a r g o d e l m á s t i l , d e m a n e r a q u e s e

o b t u v i e s e u n a a f i n a c i ó n p e r f e c t a . I n c l u s o a l g u n o s

a u t o r e s i n s t r u í a n a l t a ñ e d o r p a r a q u e , a n t e s d e

i n t e r p r e t a r u n a p i e z a e s p e c í f i c a , s u b i e r a o b a j a r a

a l g ú n t r a s t e p a r a o b t e n e r u n a n o t a d i f e r e n t e .

J á e m P o rt ug al , r el at o s d a pop u l a r i d a d e da vi o l a d e 4 e

5 or d e ns s ã o co m u n s e se re l ac i on a m di r e t a m en te a o in s t ru m e n t o

t raz i do a o B r a s i l du r an t e a c o l o ni z aç ã o . TIN H O R Ã O (1 9 9 8 ; p . 3 0 )

t ra t a d o t em a:

23

Acesso em: <http://www.fu njdiaz.net/fich442.cfm?ID_E xpo sicion=49>.

01/12/2005, 09h35min.

24

[ . . . ] d a a l e g o r i a c o n t i d a n a l e n d a h i s t ó r i c a v e i c u l a d a

p o r u m m o n g e f r a n c ê s d o s é c u l o X V I s o b r e a s d e z

m i l g u i t a r r a s p o r t u g u e s a s e n c o n t r a d a s e m 1 5 7 8 n o

c a m p o d e l u t a , n a Á f r i c a , a p ó s a p e r d i d a b a t a l h a d e

A l c á c e r Q u i b i r [ . . . ] .

O a u t or d es c r ev e a p a i x ão d os p o r t u g u e s es p e l a s

gu i t ar r as :

[ . . . ] q u e e r a m , n a v e r d a d e , v i o l a s s i m p l i f i c a d a s ,

g e r a l m e n t e c o m q u a t r o o r d e n s d e c o r d a s m e t á l i c a s ,

q u e s e t o c a v a r a s g a d o , o u s e m d e d i l h a ç ã o e q u e o s

P o r t u g u e s e s h a v e r i a m e m b a r c a d o p a r a a l u t a t o c a n d o

o r e f r ã o : L o s C a s t e i l l a n o s m a c t a m l o s t o r o s , l o s

P o r t u g a i o s m a c t a m l o s m o r o s .

T IN H O R Ã O (1 9 9 8 ) r ef e re- s e a es s a l e n da c o m o

m et á f or a co m p r e e n s í v e l , [ . . .] já qu e a b a s e d a s tr o p a s e r a

f o r m a d a p e l a m a ss a d o s p o b r es e m a i s g e n t e si t u ad a à m ar g e m

ec on ô mi c a or g a n i z a d a d a s ci d a d es [ . . . ] . V e m o s, p o r t an t o, a

as so ci a ção d a v io l a às c l a s se s m e n os p r i vi l e g i a d as , j á e m

P o r t u ga l d o sé c u l o X V I.

Em n o t a d e re f er ên ci a, Ti n hor ã o e s c l ar e ce:

A d i f e r e n ç a e n t r e a v i h u e l a p a l a c i a n a h i s p a n o -

p o r t u g u e s a e a g u i t a r r a p o p u l a r d a s c i d a d e s ( s u r g i d a

p r o v a v e l m e n t e e m L i s b o a ) é [ . . . ] a g u i t a r r a , e m b o r a

n a m e s m a l i n h a m u s i c a l d a v i h u e l a , t i n h a s e m d ú v i d a

c a r á t e r m a i s p o p u l a r d o q u e e s t a e , p e l o s e u t a m a n h o

i n f e r i o r , m e n o r s o n o r i d a d e , n ú m e r o d e c o r d a s e

e x t e n s ã o , n ã o s e p r e s t a v a p a r a a m ú s i c a c o m p l e x a

e s c r i t a p a r a a q u e l e e r u d i t o i n s t r u m e n t o , q u e

d e s e n h o u a q u i o p a p e l q u e n a E u r o p a e m g e r a l c o u b e

a o a l a ú d e ( p . 3 1 )

24

.

24

Apud. Oliveira (1982), p.183.

25

Di s c o rd o qu a n do Ti nh o r ã o adj e t i va a s on or i da de c o m o

me n o r , n a m ed i d a e m q u e as c o rd as m et ál i ca s p r od u ze m m ai or

vo l u m e e r e s s on ânci a . C r ei o q ue a t r a d i çã o s e o c u p ou d o c ar á t e r

po p u l ar e es t e, do re p e rt ór i o e re s p ec t iv a té c ni ca . De s s a fo r m a a

vi o l a é di fu ndi d a n o Bra s i l d o XV I e do X V I I , c o m o um

i n s t r um en t o d e a c o m p an ha me n t o d e d an ç a s e f o l g u e d o s .

Ac r e s ce nt e- s e o f a t o d e n ã o h av er re gi s tro d a c h e g a da de

m ét o d o s p a ra o e n s in o d o i n s t ru m e n t o n o B rasi l . D e a c o r do c o m

os r e l at os d e S e p p , h av ia g r a n d e p r e o c up açã o co m a m ú s i c a s acr a

vo c a l :

Se aí nas r eduções cantas tanta s missas solenes, ladainhas,

vésperas e missa s, quem te compõ e os salmo s, as lad ainhas,

os hinos, os o fertór io s, quem as missas e o s muitos

Motetes? E quem fo i q ue ensino u a êsses índ io s a cantar, a

tocar o órgão, a tocar trompas, charamelas e fagotes?

(SEPP;1943, p.94).

E j á n o P ar a g ua i :

[...] ma ndai-me as Missas, as Vesp eras breveë, brevio res e

brevissimas, bem como as Ladainha s [...] Não tenho

cora gem d e solicitar o s motetes, [. ..] os trouxesse para o

Paraguai ( SEPP ;1943, p.124).

26

Hist ó r i a

Qu a n t o à da t a d e ch e ga da da v io l a ao Br a s i l , tem o s

des c r i çã o d e P e. An ch i et a, v i n cu la n do s u a p r á t i c a ao p r i m ei ro

sé c u l o d a Hi st ór i a d o B r a si l :

“Os menino s índios fazem suas danças à portugue sa [...]

com tamboris e violas, com muita graça, co mo se fossem

meninos portugueses, e quando fazem estas danças põem

uns diademas na cabeça, de penas de pássaros de várias

core s e desta sorte fazem também os ar cos e empenam e

pintam corpo

25

[...] ”

As r ef e rên c i a s j á no s t ro ux er a m a o B r a s il d o s j es u ít as ,

vi n c u l an d o a v i ol a à s p r á t i c a s de c a t e q u es e e a o s a u t os

po p u l ar es d e c u n h o r e l i gi os o. T a i s p r á t ic as p e r ma n e cem v i va s

at é o n o s so s é cu lo . S o m am -s e c i n c o sé c u l os d e h i s t óri a a s e r

co n t a d a .

25

José de Anchieta, Poesias, EDUSP, 1989, p 746.

27

1.1 D o cu mento s cart or i a is

AN D R A DE ( 1 9 8 1, p. 6 7 ) me nc i o n a u m t e s t am en t o d e

16 2 3 e m S ão P a u lo , o n d e c on s t a u m a v i o l a d e s ei s c o r d as . O

do c u m en t o fo ra e n c o nt r a d o p el o p es q ui s ado r C a rl o s P e n t ea do d e

R ez e n d e ( 1 954 ) . O n ú m er o d e c or d as p od e s e r a p l i cad o a u m

i n s t r um en t o d e 6 o r de ns s i mp l es

26

( a l t er aç õe s l oc ai s d a vi o l a o u

vi h u e l a) o u , m ai s p r o v av el m en t e, 4 o u 5 o r d e ns m i st a s ( s im p l es

e d u pl as) , o u a i n d a , o i n ve n t a ri an te p od e t e r c o n ta do a s c or da s

re st an t es n o i n st r u m en t o n o m o m ent o d o i nv en tá r i o , a i nd a q u e

fa l ta n d o o u t ras . N ã o h á i n dí c i o s d o f o r ma t o p a ra e l a b o ra rm os

ou t r a s c on cl u sõ e s .

Em p e r í o do su bs e q ü e n t e, ai n d a h á a p o s si b i l i d a d e d e s e

en co n t r a r m at er i al de r e fe rên ci a em do cu m en t os ca rt o ri ai s

(i nv en tá ri o s) , j á que u m i n s tr um e n t o d o s éc ul o X V II I d e lu t e ri a

pau l i s t a foi e n c on t ra d o e p er m a n e c e em p o s se d e An n a M ar i a

Ki e f e r , c a nt o r a e p e s q u i s a d o ra d a m ú s i c a c o l o ni a l, e n t r e o u t r as .

Es t a v i o l a t e m c a ra ct er í st i c a s d e ter s i do c o n s t r u í d a p o r a r t es ão

ex pe r i en t e e c o n h e cedo r d a s t é c ni c a s e u ro p éi as d e l u t er i a e m

vi r t u d e d a q ua li dad e d as m ad ei ra s u t il iz ad as , d e s ua co n s t ru ç ã o

e d o tr a b al ho d e fi n a m a r ch et a r i a n o t am po e n o b r a ç o . S u a

et iq ue t a r e m e t e à Fa z en d a C a p a n e m a , 19 de jul h o de 17 65 /

Vi c e n t e [ . . .] .

26

Ver capítulo As Afinações.

28

I l u s t r a ç ã o 2

27

– v i o l a e n c o n t r a d a e m M i n a s G e r a i s ( s l i d e 5 )

Es t a i n f o rm aç ão n o s p e rm i t e d e d uz ir q u e, p e l o a c e rv o

de f e rr a m en t as ne c es s ár i as pa r a a s u a co n f e cç ã o , n ão s e ri a

pro v á ve l a fa b r i ca ç ã o d e u m ú n i co ex e m p l a r . A s s i m s e nd o , m e

pe r m i t o in f e ri r q u e , n o s écul o XV III, a V i ol a f o i t a mb ém

ut i l i z ada p or u m e s t ra t o s o ci al d e e l it e o u p r ó x im o d e l a , q u e

pu d e s s e co nt ra t a r o s s e r v i ço s de t a l a rt es ão

28

.

27

Ilustração do encarte do CD Marília de Dirceu.

28

Ver próximo capítulo Ele Viola.

29

1.2 I c on og ra fi a

Out r a do c u m en t a ç ão d e re f er ê n ci a qu e ca rec e d e

i n v e s t i g a ç ão e s p ec íf i c a é a i co no gr af i a d e v i aj a nt es , b em c o m o

seu s r el a to s , q u e nos p e r m it e en c on t r ar t r a ço s d e i n s t r um en to s

de co rd as d e d i l ha d a s e m d i ve r s a s r e g i õe s d o paí s .

I l u s t r a ç ã o 3 - R u g e n d a s : P o u s o ( s l i d e 6 )

I l u s t r a ç ã o 4 - R u g e n d a s : F a m í l i a d e f a z e n d e i r o ( s l i d e 7 )

30

I l u s t r a ç ã o 5 - R u g e n d a s : C o st u m e s d e S ã o P a u l o ( 1 8 1 7 ) ( s l i d e 8 )

I l u s t r a ç ã o 6 - R u g e n d a s : C o st u m e s d o R i o d e J a n e i r o ( 1 8 1 7 ) ( s l i d e 9 )

31

I l u s t r a ç ã o 7 - D e b r e t : P a s s a t e m p o d o s r i c o s ( 1 8 1 6 ) ( s l i d e 1 0 )

I l u s t r a ç ã o 8 – D e b r e t : F o l i a d e D i v i n o ( s l i d e 1 1 )

32

I l u s t r a ç ã o 9 - S p y x e M a r t i u s : F e s t a d a Ra i n h a ( s l i d e 1 2 )

As i lu s tr a ç õ es 3 a 7, no s mos t r a m in s t r um e n t o s

pi r i f o rm es o u c i rcul a re s ; a il us t r a çã o 8 n ã o n o s p e rm it e o b s er va r

a f o rm a d os i n st r u m e nt os ( ap ar e n t em en t e c o m en fr an q u e , j á q ue ,

pel a a l tu ra e m q u e o m ú s i co da di r e i t a a s e g u r a , o co rp o d o

i n s t r um en t o é m ai s l o n go , s eu b ra ço é m a i s c u rt o e o cr a v el hal

do i n st rum e n t o é id ê n t i co a o da s vi o l a s ) e a i l u s tr a ção 9 , u m

i n s t r um en t o c o m e n f ranq u e , po r t a n t o, gu i t a r r a . In v e r t e n d o a

ord e m pa r a o s co m en t á r i o s qu e s e g u em , es t a úl t im a f i gu r a

re f er e - s e, i nd ub i t a v e l m en t e, a u m v i o l ão co m o f o rm at o e o

en co rd o am en t o qu e co nh ec em o s ho j e. A i l u s t raç ã o 8

pro v a ve lm e nt e s e re f er e à v i o l a , v i s t o q u e D eb r e t r ep ro du z iu

um a f es t a p o p u l a r b as t an t e c o n h e ci da e d ifu nd i d a p or

po rt u gu es es e b r as i l ei ros . T od o s o s t ex to s d e r e fe r ê n c ia al u d em

a v i o la s n a t r a d u ç ã o , m a i s c o mu m en t e g u i t ar r a s e m o u t ras

33

l í n g u as ( f ran cê s e a l em ão ), m a s o s t e r m o s s e m i s t ur am e

co n fu nd e m .

Qu a n t o a o s o u tr o s i ns t ru m en t o s , di s c or da nd o , u m

po u c o , d o t e x to de J ul i e t a And r ade, a p e n as po r q u e t om a c om o

re f er ê n ci a u m i n s t ru m en t o n ob re u t i l iz ado p e l a s e l it es

ar i st o c rá t ic as à é p o ca d a co l o n i z aç ã o , p r e f i r o at r i bu i r a

gen e r a l i za ç ão ao s c i t t er n s ou g u i t t e r n s . A n dr ad e c o mp r o va t er em

t o d o s os co rd o fo nes e u ro pe u s de ri va d o do al aúd e . Nã o qu e s t i o n o

t al a f i rm a çã o ; c o ns id er o q u e, s en do a h i s t ór i a d o s i n s t r u m e n t o s

no B r a si l m ui t o m ai s r ec e n t e, o pt o po r v i n cu l a r o s n o s so s

co rd o fo ne s a u m i n s tr um en t o d e u so s im il a r , p o r u m a p op u la ç ão

qu e , m a i s p r o va v e l m ent e , t e n ha v i nd o d u r an te a c o l on i z a ç ã o , o s

ci st r os .

Em Sp ri g h t ly & c h e e r f u l m u s i c k

29

, co ns t at am os a

si m i l a ri da de d o g u i tt er n a o s i n s t rum e n t os d a i c o no g r a fi a a c i m a.

Tr a t a- s e de um ci s t r o m ai s a gu do e , p or t a nt o , m en or, com o

m es m o fo rm at o de s cr i to ac i m a (p i r i f o r me ou ci rcul a r , c o m fu n d o

ch a t o ) , co rd as m et ál i c a s , t o c a d o co m p l e c t ru m ou c o m os d e d os ,

t ra s t es m e t á l ic os f i x os , e a mp l a m e n t e ut il i z a do p e l as cl a s s es

po p u l ar es d es de o s écu lo X V I n o o es t e euro p eu. D i f ere d as

vi o l as p el o for m a t o e d o s a l a úd e s pe l o fu n d o ch a t o , c o r d as

m et á l i ca s e tr as t es fi x o s . Al gu ns aut o r es , c o m o Ad r i e n Le Ro y

( F r a n ça , XV I) p u b l i car a m o br a s p ar a al aú d es , gu i t a rra s e

gu i t t er n s.

As g u it ar ras p or t u gu es as e n c o nt r a d a s ho j e l á e c á, s ão

gu i t t er n s e ci t t e r n s c o m cr av el ha l met ál i co , di fer e n t e do s

cr av el ha i s d a q u el a é p oc a, r ús t i c o s e d e m ad ei ra . C on s t it ue m - s e

no m e s m o i n st r u m e n t o e s ão t oc a d a s c o m pl ec t r um .

29

WARD. J. M.Sprightly and cheerful musick: notes on the cittern, guittern and guitar

in 16th- and 17th-century England. LUTE SOCIETY JOURNAL XXI, 1979-81.

34

Es s e i n s t r u m e n t o , q u e id en t i fi co nas ob ras d e R u g en das

e D e b r e t e q u e o r a a p r es en t o, u ti l i z a t é c n i ca an ál og a às vi o l as e

t em li t e r at u r a m u s i c a l p ró p ri a, gr a ç as à s u a a m p la d if u s ão n o s

R ei n o s d e Fr a nç a, In gl a t e r r a , A r a g ã o , S ué ci a e Im p é ri o

Ge r m â n i co no s é cu l o X V I. A i l u st r a ç ã o d o slid e 1 3 d em o n st r a

um a o b r a d o m a n u s cr i to Os b o r n C o l le ct i on C om m o n p l a c e - b o ok

qu e d at a d e cer c a d e 1 5 60.

Em J . Pl a y fo rd 's 'Mu si ck 's Del igh t on th e C i th ern ',

1666

30

, tem o s u m a i m a ge m s e me l h an t e à d o i n s tr u me nt o

re pr od u zi d o p o r D e br et e m P a s sa t em p o d o s r i c os . Na f i gu ra d e

De b r e t , p o d em o s ob s e rv ar q u e, p el a p os i çã o d e a po io d o

i n s t r um en t o so b r e a p er n a d o e x e cu t a n t e, es te d i f i ci l m e n t e t er ia

fu nd o o v a l , c o mo o d e u m a l aú d e, no s re m et en d o a o g u i tt e rn , d e

fu nd o c h at o.

I l u s t r a ç ã o 1 0 – P l a y f o r d : C i t t e r n

30

Acesso em «http://cbsr06.ucr.edu/archives» 17/06/2006; 18h05min.

35

O p r ó x i m o e x e m pl o (sl i d e 1 4) é u m a c e rv o d e i m a ge n s

en co n t r a d as n a i n t e r n et

31

so b re c i t t e r ns e gu i t t er n s , e e s t á

ac om pan h a do d e do i s áu d i o s p ar a ci t t er n s o l o

32

, t am b ém

di s p o ní v ei s na i n te r n e t . T em o s, p or ce rt o , qu e a l é m das v i o las e

al aú des , c i t t er ns e g ui tt er n s c h eg a r am a o Br as i l . C e rt am en t e

t o d o s con t r i buí r am n a e v o l uç ã o d a mús i c a b ra si l ei ra e n a t é c n ic a

da v iol a . P o r é m , e x ti ngu ir a m - s e ao l on go d o s t e m po s e a v i ol a

re m a n e s c eu , a ss i m c o m o su a d en om i naç ão . C er t a c o n f u sã o d e

no m e n cl a tu ra é e v i de nt e, a i n da h o j e, m as n ã o o bs c u r ec e su a

hi s t ó ri a.

El i z a b et h A g a s s i z , em Vi a g e m a o Br as i l ( 1 86 5 -6 6)

33

, no s

re l at a q u e n o t r e c h o e n t re P ar á e M a n a us -A M , a s si s ti u a u m a

dan ç a d e í n d i o s a c o m pan h a da p or u m a e s p é c i e d e v i o l a r ú s t i ca ,

i n s t r u m en t o fa vo ri t o da s g e n t es d o i n t e r io r e o r q u e st r a c o m um

de s u a s f es t a s ( AG AS S IZ , 1 9 7 5; p . 1 2 1). Fa l a- n os d os s o n s

pl a n g en t es d a vi ol a a t é t ar de d aq u el a no i t e.

P a r a d ef i ni rm o s o i n s t r um ent o m en ci o na do , l ev a r em o s

em co n ta a p o p ul ar i d a d e, à é p o ca , d o s c i t t er ns n o s E U A, d e o n d e

vei o o c a s al p a r a a s p e s q ui s as . E m a r t i go p u b l i c a d o n a i nt e r n et ,

Do c R o s s i , c i t t er ni s ta e p e sq ui sa d o r , f u n da m e nt a a po pu l a ri d a d e

e a no m e n cl at ur a d o i n s t ru me nt o, a m p l am e n t e c o nh e ci do c o mo

“E n gl i s h G u i t ta r – a c it t er n - t yp e g u it a r” n o s é cu lo X V II I, e m

ar t i g o s de j o rn ai s lá p u b l i c a d os e e m p e r i ó d ic os es p e ci al i za do s

34

.

S e A ga s s iz p r et e nd es se d e s cr ev er es s e i n s t ru m e n t o, u s ar i a t a l

31

Acesso em «http://www.cittern.theaterofmusic.com/art» 24/06/2006; 18h37min.

32

Acesso em http://www.music.vt.edu/ 24/06/2006 18:45 e DEMARZI, Pasqualini. The

Rights of Man (trad. arr. Rossi) Acesso em «http://www.magnatune.com» 24/06/2006

18:54:00; intérprete Doc Rossi.

33

AGASSIZ, L. e AGASSIZ, E.C. Tradução: Edienne, J. Viagem ao Brasil: 1865-1866.

Belo Horizonte: Itatiaia e São Paulo: Ed. Da Universidade de São Paulo, 1975.

34

ROSSI, Doc. Artigo:

Citterns and Guitars in Colonial America

. Ac esso em:

«http://www. musicintime .co.uk» 24/06/2006; 1 7h08min.

36

den om i n aç ã o. A s si m , e n t e nd em o s qu e s e r e f e ri a à n o s sa v i ol a

(c om en f r a nq ue ) .

E, c o m o f at o i nc o n t es t áv el d o u s o de ci s t ro s n o B r a s i l,

en co n t r e i e m M o di n h a: r aí z es d a m ú s i ca d o p o vo d e J o s é R o l i m

Val en ç a ( 19 8 5)

35

, um a fo t o do i ns t r u m ent o . A il u s tr açã o pr e t en de

fo ca r o c om po si t o r A l be rt o Ne po m u c e n o ai n d a j ov e m , sen t ad o ao

ch ão c o m u m a c r i an ç a n o co l o . C o n t ud o, e m p r i me i r o p l a n o, e m

pé e à di re i t a , v ê -s e c la r am e n te um c i s tr o e m p u n h a d o p el o

m ú s i co .

35

VALENÇA, J. R. Modinha: raízes da música do povo; São Paulo: Empresas Dow,

1985.

37

I l u s t r a ç ã o 1 1 – f o t o g r a f i a – m ú s i c o c o m c i s t r o ( s l i d e 1 5 )

38

1.3 M ú si ca Im p r ess a

C o n c o m it an t e à v i a g em d e S pi x e Ma r t iu s e à s

pu b l i ca ç õe s d e mo d i n ha s em Li s b oa, t em o s a i na u gu ra ção d a

i m p r e n sa b r a s i l ei r a . A vi ol a , se m p r e des c r i t a po r vi aj ant e s c o m o

i n t e g r an t e d e m an if es t açõ e s i n d íg en a s , n e gr as e m e s t i ç as , s o f r eu

di s c r i m i n a ç õe s n as re g i ões u r b anas , o n de a ó p er a e o u tr os

“m od i s m o s” e ur o p e u s p red om in av am n o f i m d o s éc ul o XV III

36

.

At é m e s m o a m o di n h a, gên e r o r ec o nh eci da m e n t e

ap re ci ad o no s c e n t ro s u r b ano s b ras il ei ro s , s en ã o pe l a

i d e n t i fi c a ç ã o (q u es t i o n á v el p o r a l g u ns a u t or es

37

) d e s u a o r i ge m

na c i o na l , c er t am en t e p el o s eu ca r át e r , s ab id a m en t e e ra

ac om pan h a da p e l a v i o l a (p or vez e s , ju n t am en t e co m o vi o l ã o , n o

X IX ) e f o i s u b st it uí d a p e l o c r a v o, p r i m ei ram en t e , em t o d as a s

pu b l i ca ç õe s (e x cet o d u as , a s eg u i r ) e , em se g u i d a, p e l o p i an o.

S u a d es i gn aç ão s u r ge c o m o u m s i nô n i m o d e c a n ti g a n o

i n í c i o do s é c . X V I I I . D o s aut o r e s qu e di s c u t em s ua s o r i ge ns

ci t am o s R e na to Al m ei d a em H i s t ór ia da Mú s ic a Br as i lei r a qu e

af i rm a se r u m gê n er o p o r t u g u ê s , m es t i ç o d e i n f l uê n c i a

es pan ho l a , a t r a v é s d e t y ra nna s e fa nd a n g o s, it a l i a n a e u m a

pr o l a çã o d as se r r an i lh as p o r t ug u e s a s e ca n çõ es ro mân ti c as .

J á o p o l í gr af o A n to n io R i b ei ro d o s S a n t os , f r eq üe nt ad o r

do s m es m os s a ra u s de D o m i n go s C al d a s B a r bo s a, a f i rm a s er o

36

SQUEFF, Ênio; WISNIK, J. M, O Nacional e o Popular na Cultura Brasileira,

COLEÇÃO PROF. JOSÉ GALVÃO, Ed. Brasiliense, 1982, p.27.

37

ARAÚJO, Mozart, A Modinha e o Lundu no Século XVIII, SP. Ed. Ricordi

Brasileira, 1963, IV, pp. 25-44.

39

l u n d u e a m o d i n h a “ a d i ss o l uç ã o d o s c os tu m es d a C o r t e” e

ac r es c en t a

38

:

Essa praga é hoje geral depois que o Caldas começou a pôr

em uso os seus rimances, e d e versejar para as mulheres. Eu

não conheço um poeta mais prejudicial à educação

particular e pública do que este trovador de Vênus e Cupido

[...] Eu ad miro a facilid ad e de sua veia, a riqueza das suas

invenções, a variedad e dos motivo s que toma para seus

cantos, e o pico de graça dos estr ib ilhos e r eto rnelo s com

que o s remata; mas detesto os seus assuntos e mais ainda, a

maneir a com q ue o s trata e co m que os canta.

O l u n d u f o i d e n unc i a do a o T r i b u na l d a I n q u i si ç ã o em

L i s b o a pel o s Fa m i l i ar es do S a n t o O f í c io d a B ah i a e de

P e r n a m bu co p or s e r u m a d a n ça e s ca nd a l os a n o f i n a l d o s écu l o

XV I I I , se g un do Hu m be r t o Fr an ce s c hi . Fo i i n v es ti ga do pel o

C o n d e d e P av ol i d e , go v e r na do r d e Pe r n a m bu c o q u e rel at o u s e r e m

os mo v i m en to s d e c o rp o ( d os p r e t os ) “ ai nd a q ue n ã o s ej am o s

mai s in d e cen t es, s ã o co mo o s f a nd ang o s e m Ca s t e l a o u f ô f a s e m

Por t u ga l , o l u nd u m d o s b r an co s e p ar do s da q u el e p aí s ”

( F R A N C ES C H I; 2 00 4, p . 70 ).

Ai n d a se gu n do F ra n c es c h i :

No princípio era ap enas uma d ança co m pequenas pausas

cantadas. Com a introdução do acompanhamento de viola

tornou-se canção solista . Resultante dessa mudança, e

sempre co m boa aceitação, a dança passou a ser usada pelos

músicos de teatro integra da a compo siçõe s com textos de

duplo sentido (FRANCE SCHI; 2004, p.70).

O a co m p a n h a m e n t o d a v i o l a t e ri a , s e gu n d o o a u t or,

det e r m i n ad o a t ra n s f or m açã o do gê ne ro .

38

FRANCESCHI, H. Casa Edison; Ed.:Petrobrás; 2004, p.70.

40

Qu a n d o r e co l h id a em p u bl i ca çõ es c o m o a s d e M i l c e n t e

Ma r c h a l

39

, a m o d i n h a ( e o lu n d u ) s o fr i a um a s é ri a

des c a r a ct er i z a ç ã o , dad a a s u a t ra ns c ri ç ão d e qu al id ad e so fr ív el

pa r a o c r a v o . Es s es ac o m pa nh am en tos i n st ru m en t ai s c on s t it uí a m -

se, v i a de r e gr a , de u m bai x o d e Al b e r t i o u d e a r p ej o s si m p l es ,

co m o n o s ex e m p l os a s e g u i r :

I l u s t r a ç ã o 1 2 – M a r í l i a d e D i r c e u – ( s l i d e 1 6 )

39

MILCENT, D. F.; MARCHAL, P.A.; Jornal de Modinhas apud Araújo, M; op.cit.

41

I l u s t r a ç ã o 1 3 – Q u e m m e v e r a f l i t o e t r i s t e ( s l i d e 1 7 )

e a c o rd es r e p et i d o s e re p e t i t ivo s , p e q u en as a l u sõ es a o

ac om pan h a m en t o de á r i a s d e óp e r a , tã o em v o ga n o B r a s i l u r b a n o

do X IX , ou ai nd a , s i m p l e s m ent e , d e u m b ai xo co nt í n u o.

Num a l i ngu a ge m ri c a de e l em en t os d o be l ca n t o , p o r é m ,

fu rt ad a d e e l e m en to s i ns t ru m ent a i s n at u ra is , s ej a d o p o n t ea do o u

ra s g a do d a vi o l a , s ej a d o r i q u í s s i m o i di om a d o c r av o o u d o

pi a n o à é p o c a, a mo d i nha se t r a n sf or m a, a t ra v é s de t ai s

pu b l i ca ç õe s, em um a d e cl am aç ão m e l ód i c o -m el i sm á t i ca d o t ex to ,

ac om pan h a da de p ou co m a i s d o qu e q u a t r o ou c i n co a c o r d es

ór f ã o s d e c ar ac t er i z a ç ã o i n st r u m en t al . N e m m es m o do P e. J os é

Mau r í ci o en co nt r am o s pu b l i c a çõ e s do s a co m p a n h a men to s p a r a a

vi o l a.

42

As ún i c as m o di n h a s co m ac om pa n h a m ent o n o t ado p a r a

vi o l a, fo r a m pu b l i cad as p o r F r a n c i s c o D o m i n gos Mi l c e n t e m s e u

pe r i ó d ic o J o r n a l de M o d i nh as , Li s b o a. Ha v i a um a ed i ç ão

qu i n z en al , n o s d i a s 1 º e 1 5 d e c ad a m ês , c o m u m a M o d i nh a n o v a .

P r e s u m id am en te , a s s i m com o no s a c o m p an h am en t o s p a r a c r avo ,

es t es t a m b ém e r am f aci li t ad o s p ar a q u e q u al qu e r i n i c i an te as

pu d e s s e t oc a r .

I l u s t r a ç ã o 1 4 - d u a s g u i t a r r a s ( c i s t r o s ) c o m v i o l a ( s l i d e 1 8 )

Es t e a c o m pa nh a m e n t o p a r a d u as gu i t a rr a s e v i o l a

re f er e - s e à m o d in ha de Ant o n i o da S il v a Le i t e, M es tre d e C ap e l a

43

do Po r t o , i nt it u lad a D u e t to n o v o “ A m o r co nc ede u u m p r emi o à

cu s t a de tr i s te s a i s ” . O s i n s t ru m e n t o s in di c a do s p e l a des i g n a ç ão

gu i t a rr a s , r e fe r em - s e a os c is tr o s m u i to po p u l a r e s e m P or tu ga l

des d e o s éc u l o X V I I I e h o j e c o n h eci do s c o m o g u it a rr a s

po r t u gu es a s no a co m pa nh am e nt o d e f ad os .

I l u s t r a ç ã o 1 5 – m o d i n h a d e A n t o n i o d a S i l v a L e i t e ( s l i d e 1 9 )

44

O I m p r o vi so a s e gu i r, t e m a co m pa n ha me n t o de v io l a a

so l o . T r a t a- s e d a mo di n h a “ J á g o z ei d a l ib e r d ad e” d e J oz e R o i z

de J ez u s . No v am en t e, o a co m pa nh am en t o é ba s t an t e ru d i m en t a r e

não u t i l iz a de ma i s r e c u rs o s c a r ac t er í st i co s d o i n s t ru m e n t o.

I l u s t r a ç ã o 1 6 – a c o mp a n h a m e n t o d e v i o l a ( s l i d e 2 0 )

P o r fi m , e nã o m e n o s ra r o , o Jor n al d e Mod i n h as in cl ui

um ac om p an ha m e n t o d e g u i t a r ra ( ci s t r o) a so l o . E m “T e m p o q u e

br e v e pa s s a st e ” d e A n to n i o d a S i l va Le i t e, o a c o m p an h am en to

m an t é m o uni f o rm i za do a r p e j o so b r e t rê s a co rd es q u e n ã o

ul t r a p as sa m a n o ta S o l d a s e gu n d a l i nh a, n o g r a v e. O a u t o r

pu b l i co u u m m é t o d o em 17 9 6 s ob t í t u l o “ E st ud o p ar a G u i t ar ra ”

qu e s e re fe r e a es s e i ns t r u m e n t o , o c i st r o .

45

I l u s t r a ç ã o 1 7 – a c o mp a n h a m e n t o d e g u i t a r r a ( c i s t r o ) ( s l i d e 2 1 )

F a t o i n c on t es t áv e l é q u e, n a E u r o p a d o s éc u l o X IX , a

vi o l a ( o u g u i tar r a b a r ro ca ) , b e m c o m o a g u i t a r r a c l á s s i c a ( o u

46

vi o l ão ) , en c o n tr av a - s e e m f ra n ca de c ad ê n ci a n as c a m a d as m ai s

al t as d a s o c i e da d e, a o co n t r ári o d o p i a n o, p r e s ent e n as s a l as d e

co n c e r t o e em g r a n d e p ar t e d o c o n t eú d o mu s i ca l im p r e s s o. S e ,

den t ro d o c e n á ri o in t e l e ct u a l b ra s il e i r o , pr o cu ra v a m na Fr an ça o

ex em pl o p ol í t i co a s e gu i r, pa rt i c ul ar m e n t e na s egu n d a m e t ad e do

sé c u l o

40

, p o de mo s a es t e equ i p ar ar o m o v im e nt o a rt í s t i c o , q u e

t ant o s e es pel h av a n os pa d r õ es eu r o pe us .

Ass i m c o m o a d iv i s ão d o s i d e a i s r e pu b l i c an o s

(s om an do -s e a o s de in t el ec tu ai s m o na r q ui s t as ) pr o d uz iu m a t er i al

sat í r i co , u t i l i z a n do o s sí m b o l o s c r i ad os o u co pi a d o s d a re pú b li c a

fr an c es a , a m o di n h a f oi ut i l i z ad a c om os m es m os p r o pó s i t o s .

C ân d i d o In ác io da S i l v a e Ar aú j o P o r t o A le g r e co mp u s er am Lá

no L a r go d a S é , cu j o tex t o cr i ti ca a t e n d ê nc i a d e im po rt a r

pro d u t o s e cu l t ur a , e d en un ci a o es t á gi o e m q ue s e e n co n t ra v a ,

po r a ss i m d i z e r, a n o s sa m o r al p o l í ti c a :

Lá no Largo da Sé Velha Os estrangeiros dão baile

‘stá vivo um longo tutu Prá regalar o Brasil;

Numa gaiola de ferro, Mas a rua do Ouvidor

Chamado surucucu. É de dinheiro um funil

Cobra feroz Lindas modinhas

que tudo ataca; Vindas de França,

‘té d’algibeira Nossos vizinhos

tira pataca Levam na dança

Bravo! À especulação Bravo! À especulação

São progressos da nação São progressos da nação

Água em pedra vem do norte

40

CARVALHO, J. M. A formação das almas: o imaginário da república no Brasil.

São Paulo: Companhia das Letras, 1990. 13ª ed. 2003.

47

Prá sorvetes fabricar;

Que nos sorvem os cobrinhos

Sem a gente refrescar.

A pitanguinha, cajú, cajá

Na goela fazem taratatá!

Bravo! À especulação

São progressos da nação

O a u t o r d a m ús i ca do no s s o Hi n o N a c i o n al , F r a n ci s c o

Man u e l d a S i l v a, co m pô s a m odi n h a A M ar r eq u i n h a, ex al t a nd o o

gen e r o s o ap e li d o d a s mu lh er es (o u de s u a s pa r t es ) q u e à Ru a da s

Ma r r e ca s ex e r ci a m su a p r o fi s sã o ; o Dr . J o s é M a u rí ci o N u n es

Ga r c i a , fi l h o d o P a d r e, m é d i co , m ús i co , p i n t o r e p o e t a,

pu b l i co u, em p ar ce ri a c o m Ar a ú j o P o r t o Al e g r e , a mod i n h a F o r a

o R eg r es so n o p e r i ó d i c o A L a n t er n a M á g i ca ( n o m e d a d o à s

pri m e i ra s i n v e n ções d e p ro j et or e s d a 7 ª a r t e) .

Aprender artes, ofícios, Decora um rapaz seis frases,

Estudar anos inteiros, De um autor ou libelista,

Enriquecer aos livreiros, Ei-lo já com longa vista,

Só o faz rombo sandeu... Novo regenerador.

P’ra ser rico, nobre e sábio, Prometendo o sol e a lua

Com mil outros galardões, Cabala, sai deputado;

Basta só nas eleições, Vende o voto, é magistrado.

Fazer papel de judeu... E já visa o Senador.

Cartinhas amáveis, Que moço de tino!

Chapinhas estáveis, É um poço de fino!

48

Troquinhas notáveis, Menino de trôço!

Urninhas mudáveis Carôço ladino!

E os manganões espertalhões, Chegou a idade da liberdade;

Com mangações aos toleirões! Que f’licidade p’ra humanidade!

Tudo agiganta o progresso, Tudo agiganta o progresso,

Viva o amor! Fora o regresso! [...] Viva o amor! Fora o regresso!

O i d e a l re p u b l i c a n o, d i v i d i d o, n ão po d e ri a c on t em p l a r a

re al i da d e co m o s e ap r es e n t av a. P r e p o nd e r a n te e r a a f o rm açã o de

um i d e á r i o a p r es en t ad o s o b f o r m a d e si m b o l ogi a q u e o

i d e n t i fi c a s s e. A s si m se nd o, t u d o o q u e s e m o s t ra v a r e t r ó gr ad o ou

an a c r ô n i co , in c l u a -s e a vi ol a, de v e ri a t ã o s i m p l es m en t e

des ap a r e c er . O su c es so d e tal f a ça n h a s e fe z r e fl e t ir a t é

re c en t e m en t e, qu an d o a vi o l a ai nd a d e sc on h eci a d e t er mi n a d o s

pal cos .

O g ê n er o d e m ús i c a mo d i n ha, e n t ão m u i t o po p ul a r,

pr e s t o u s e r v i ço à c r í ti c a po l í t i c a , s en d o em p r e ga d a co m o

ex pr e s s ão s at í r i c a do po v o qu e , p r o v a ve lm en t e, s e r i a d e s eu s

al vo s . Ac r ed it o t er m es m o p r o v oc a d o ir a e m ce r t os p o l ít i c o s .

O f ro nt is pí ci o d o J o rna l d e M o di nh a s d á a l o cal iz aç ã o

da R e a l F á b r i ca d e M uz i ca , n a r u a d i r e i ta d e S . P a u l o d e f r on t e

da M o ed a , p e r t o , o b as t ant e , d o “ g o ve r n o m o n ar qu i s t a ” .

49

I l u s t r a ç ã o 1 8 - f r o n t i s p í c i o d o J o r n a l d e M o d i n h a s ( s l i d e 2 2 )

I l u s t r a ç ã o 1 9 - d e t a l h e d a i l u s t r a ç ã o a n t e r i o r

50

1.4 A v io l a e a era ‘ f on og r áf ica’

A m o d i nh a s e a p r e s en t av a, m u i t o c o m um en t e, co m o

ac om pan h a m en t o do du et o v i ol a/ v i ol ão . N a de sc ri ç ão d o

i n s t r um en t al p o r C é s ar d a s N e v es ( 1 8 95 ; v o l 2 . , p . X IV ) a v io la

d’a r a m e é i n s t r u m e n t o c i t ad o e m di v er s as r e g i ões .

I l u s t r a ç ã o 2 - N E V E S ( 1 8 9 5 ; v o l . 2 ; p . X V ) ( s l i d e 2 3 )

Es s a f or ma ç ã o i n s tr u m e n t a l , t í p i c a d o i n í ci o d o s éc ul o

X IX , fo i r a di c al me n t e p e rs egu i da po r R u i B a r b os a e s e u s p a re s

(v er p ró x im o c ap í t u l o ). E j á n o f i n al d o sé c u l o X IX , n ão h á

re gi st ro s i m pr es s o s d o du et o i n s tr um en t al , f o r t em en te v i n c ul ad o

ao gê n er o mu si ca l.

C o n t u do , C o rn él i o Pi r e s e su a h a bi l id ad e d e a r r e m e d á

nó i s

41

(o s cai p i ra s ) , re s s us c i t a o in s tru m en t a l e a m o di nh a, a g o ra

41

NEPOMUCENO, R. Música caipira: da roça ao rodeio. São Paulo: Ed. 34, 1999.

p.101.

51

em s e u gê n e ro c ai pi r a o u r u ra l, a t r av é s d o R á d i o , a p ó s g r an d e

ca mp an ha d i r e t a d e d i fu sã o p el o i nt er i or do E s t ad o . S e u s uc e s so

t ev e f o r t e r ai z n o m ov i m en t o i nt el ect u a l p a u li s t a q u e

ab er ta m en te a p o i o u a s m an i f e s t aç õ e s cu lt u r a i s d o ca m p o . O f i l ão

de m er c a d o i nt er es s ou à C ol u m bi a e m S ão P a u l o e , l o g o d ep oi s ,

à V i t o r n o R i o de J a n ei ro . A p a r t i r d e en t ão , a h i s tó ri a d es s e

gên e r o , e i n d i re t am en te d a d up la d e i n st r u m en to s, é c on t ad a po r

R o s a N ep om u c e n o ( 19 9 9) .

Em Co r n é l io Pi r es : o p r i m ei ro p rod u t o r i n de pe nd en t e

de di s c os do B r a s il

42

, C a r d os o de s c r e ve a p e rm a n en t e e bu l i ç ã o d e

su a s in gu l ar p e r s on a li d ad e . A p a r t i r d a pu bl i ca ç ã o de s e u li v r o

Mu s a Cai p i r a e m 19 10 , to rn ou -s e um d os e s c r i to re s m a i s

ven di d o s n o Br a s i l, à f r en t e d e M on t ei ro Lo b at o, s eu ed i t or .

P r o m o ve u u m a i m agem d o c ai p i r a d i f e r e nt e d a q u el a e m v o ga -

i n d o l en t e, de s an im ad o e p o u co i nt el i gen t e (o Jec a T at u d e

Lo b at o ) – t e n t a n d o r ea b i li tá - l a. F a l a v a d e u m h o m e m ch e i o d e

es pe r t ez a s , si m p li c i d a d e e fi nu r a , c ap a z d e f a ç a n h as e d e se

so b r e po r à s i n ju s t iç as e a o e n f at u a m e n t o d o s c i tadi n o s , com

ri ca s p e cu l i a ri d a de s d e fo rm aç ão ( C A R DO S O; 19 8 6 , p.5 ) .

C o n t o u com o a u x íl i o d e s e u s o bri n h o e r ad i al i s t a

Ari o v a l d o P i re s ( o C a p i t ão F u r t a d o ) p a r a a p r o mo ç ão d e s e u s

ca i p i r a s . A r i o v a l d o , q u e t a m b ém ob t e v e fr u t os d e s s e p r o du t o

cu l t u r a l ( o c a i p i r a ) , c o n t a s ob re o m o m en t o d a pr op o st a d e

C o r n é l i o a A l b er t o J ac k s on B yi n gt on J u n io r d a C o l ú m b i a, p a r a a

pro d u çã o d e d i s co s c a i pi r a s co m a n ed o ta s e vi o l e i r o s a u t ên t i co s

do in t eri o r d o Es tad o : M e u a m i go , eu n ã o p o s s o est a r e m c a r ne e

os s o e m t od o s o s lu g a re s a o n d e e u g o st a ri a d e ir . En t ão i r ei em

42

CARDOSO Jr., A. Cornélio Pires: o primeiro produtor independente de discos do

Brasil. Sorocaba: Fundação Ubaldino do Amaral/Delegacia Regional da Cultura de

Sorocaba, 1986.

52

co n s e r v a. E , p a ga n d o s uas p ro d uç õe s d o p ró pri o b o l so , t r o ux e a

pú b l i co a T u r ma C a ip i r a C o rn él i o Pi r e s .

C o m o a pr o p o st a h av i a i n te r e s s ad o à in d ú s t ri a

fo no g r á fi ca d e S ão P a u lo , M an d i , Ma n o el R o d ri gu es Lo u ren ço ,

an t i g o c o mp an h e i r o d e C o r n él i o, e s c re v eu à V i ct or n o R i o d e

J a n e i ro q u e i m ed ia t am en t e c o mp r o u a i d éi a e f o rm o u a T ur ma

C a i p i r a V i c to r ( C AR D OS O; 19 8 6, p . 1 3 ), c h e g a n d o a mon t a r u m

es tú di o d e gr av aç ã o em P i r a ci ca ba .

De o u tr o l ad o , A r i o v al do P i r es d eu c o n t i nu id ad e à

em pr e i t ad a a t r av é s d e s eu s p ro gr am as n a s R ád i os C ru z ei ro s d o

S u l qu e m i gr o u p ar a a Rá d i o S ão P a u l o, (C as ca ti n h a d o G e n a r o) ,

dep oi s p ar a a T u pi c a ri o c a e N a c i on a l, a l ém d a D i fu s or a d e S ã o

P a u l o ( A r r ai a l d a C u r va T o r t a ) q u e l a n ç ou T on i co e T i n o co . A

pa r t i r de ent ã o , e s t a va p r o c l am ad a a er a cai p i ra na mí di a

pau l i s t a.

Mú si ca Cai p i ra : d a ro ç a ao r od e i o fo i e s c r i t o e m

ho m e n a g em ao c o m po s it o r e v i o l ei r o J oã o P a cí fi c o. N a sc id o e m

C o r d e i ró po li s , v ei o p a r a S ão P a u lo c o m 1 5 a n os , e m j u lh o d e

19 2 4 . M or r e u em Gu a r a r em a - S P e m s u a m or ad ia n a f a z e n da ( e

po r g e nt il ez a) d e um a m i go , o m ú s i c o F r e d eri co M oge nt al e , em

30 d e d e z e m br o d e 1 9 98. Au t or d e C a b o cl a T e r e s a, Pi n g o d ’ Ág ua

e N o M o u r ão d a Por t e i ra v i u as g r a n d es t r a n s fo rm aç õ es cu lt ur ai s

prom o v i d a s p e l o s uc e s s o e es q u ec im e nt o d a s l o na s d e ci rco ,

ar r eb a t ad as pe l a T V .

A a u t or a R os a N ep o mu c e n o c on t r a p õ e a a n t ô ni m a mo rt e

de Le a n d r o, d a mi l i on ári a d up l a co m Le on ar d o q u e, de nt re

m u i t a s o u t ra s , s e s e r v i u d o f i l ã o d e m e r c ad o e d a s

t ra n s fo rm aç õe s d o g o s t o p o p u la r: d o a c o m p a n h a m en t o d e v i o l a

nas m o d a s cai p i ra s ao m eg a sh ow d e p ar a fer n á l ia e l e tr ôn i ca

áu d i o - v i su al n o a co m p a nh am en to d e ca n ç õe s b r e g a s e/ o u

53

ro m â n t i ca s ; d a t e má t i c a ru r a l , d o mo ç o p o b re t ra b a l h a d or à f e s t a

de ro d e i o co m r i tm o s d o c o u nt r y mu s ic d e N as hv il l e. E de st as

t ra n s fo rm aç õe s r e s u l to u a e x c l u s ão d o s o m c o n si de ra do r u ra l ,

an t es mo te d o su c e s so d e Láz a r o e M a c h ad o, Z i c o D i as e

F e r r i n ho , R a u l To r re s e S e rr i nh a, A l v a r e n ga e R a n ch i n ho ,

Ton i c o e T i no c o , i r m ãs Ga lv ão e d a v i o l a.

54

1.5 Bu sc an do r aí ze s

A par t i r da d é c a d a d e 19 90 , vê -s e u m l e v an t e do

i n s t r um en t o p o r a l gun s mús i c o s q u e, e m b a s ad os e m su a s

he r a n ç as f am i l i a r e s c a i pi ra s ou s e r t a n e j a s, p r e pa ra ram -s e n o

es tu do d a m ú s i c a a t r a v és d o v i ol ã o, n a m ed i da e m q u e o e n s i no

da vi o l a nu n c a fo ra i n s t i t u c i o nal i z ad o

43

e se gu i r am o s pa s so s d o s

gr a n d es m e st r es v i ol ei r os : R o ber t o C or rê a t e m e m Z é C o c o d o

R i a c h ão u m íd o l o e Iv an V i l el l a g r a v ou u m C D s o b r e T i ã o

C ar r e i ro , u m a d e s u as i ns p ir a ç õ es . Um a n o v a g e r a çã o d e

vi o l ei r os ‘ cu l t os ’ t em a gr ac i ad o o p úb l i co c i t a di no e , at é

m es m o , co nq u i st a do a l gu m l u g a r n a m í di a. P au l o F rei re c h e g o u a

re c eb e r p r êm i o S h a rp e m 19 95 , c o m o r e v e l aç ão i ns t rum e n t al à

vi ol a.

Tal v ez a c au sa de s s e re c e n t e m o v i m en t o de r e s g at e

cu l t u r a l t e n h a o ut r a r a z ão . O s o ci ó l o go e au to r d e C u l tu r a e

ed u ca ç ã o na r o ç a , e nc o nt ro s e d es e n co n tr os

44

a r r i sc a d iz er qu e :

[...] pela numerosa e densa co ncentração po pulacio nal, a

cidade de São Paulo é cultur almente o maior aglomerad o

caipira e sertanejo do Brasil. Com a diferença de que são

pessoas culturalmente agrícolas empregadas em atividades

não -agríco las”.

43

Por iniciativa de Ivan Vilela, recentemente foi aberto um curso de Bacharelado em

Viola na USP-Ribeirão Preto (2005). Contudo, não há curso preparatório de nível

técnico institucionalizado que atenda à atual demanda. Iniciativas individuais, com

base em ‘aulas particulares’ ainda são a melhor alternativa para a preparação básica

necessária.

44

MARTINS, J. de S. Revista USP: São Paulo; nº 64, p. 28-49, dezembro/fevereiro

2004-2005.

55

Ne s s e a r t i g o , M a r t ins , m o ti va do pel a i gn o r â nci a ( e

pr e c o n c e i t o ) da s co r r en t es d e m e n s a ge n s e l et rô ni c as qu e

vei cul a m o s e r r os n o E N EM – E x a m e N a ci o n al do En s i n o M é d i o

(f am o sa s p é r o la s u t i l iz ada s c o m o s át i ra at é p e l a TV ), p ro cu ra

dem o n s t rar a r a zão d a s c ha m ad a s ‘ i n co r r eç õ es gr a ma t ic a i s ’,

cr i ti c a o e n s i n o au t o r i t á r i o e i m p o s i t i vo - m od el o s u p o s t am en t e

reg e n er ad o r do a n a l fa b et i sm o q u e i n c o m od a a s au t or i d ad es n o s

dad os es t at í s t i c o s, ap o n t a a e x is t ên c i a d e um di al et o c a i p ir a –

des c e n d en t e d o n h e en g at u d e An c hi e t a - a l í n gu a g e r al p r o ib i da

no s é cu l o XV II I pe l o re i d e P or t u g a l e co m en t a a v a s t a p r o d uç ã o

cu l t u r a l d o s vi ol ei r o s em S ã o P a u l o , E s t ad o e Me t ró po l e,

at ual m e n t e.

Se para cada viola caipira d a r egião metropolitana de São

Paulo ho uvesse uma lâmpada azul bem acesa, te nho certe za

de q ue ia mudar a cor do brilho pa ulistano na foto do

satélite.

Ass i m , a v i ol a t e m r e c o n qu i s t ado u m l u ga r u r b an o ,

ai nd a m u i t o p eq u en o , a p ar t ir , c o n tu do , d e s e u h i st ór i co ca i pi r a-

sert a n ej o. A s b u sc a s e m s e u p as sa d o m ai s d i st an te a i nd a n ão

fo ra m r e a l iz ad as , m e s m o p o r q u e, o i n t e r es s e ou g os t o d a q u e l es

qu e a pr o c u ra m re s i de n o p a ss ad o r e c en te d a a v e nt u r a de

C o r n é l i o P i re s e s e u s co m pan h ei r o s .

56

A Vi o l a e a S oci e da d e

2. Ele Viola

Do P ro v e n çal Vi o l a, i n s t ru m en t o mu s i cal de cord a s

an ál og o ao v i ol ão n a f o r m a e à gu i t arr a n o so m , c o m d e z o u d o z e

co rd as d i sp os t as d u a s a d u a s ( M IC H A E L L IS , v e r b et e

45

). T a m b ém

co n he c i da c o m o V i ol a B as t a r da , ( an t i go o u a n t iq ua do ) t ra n s i çã o

en t r e a v i ol a d a g a m b a e a vi o l a de b r a ço .

Enc o n t r am o s , ai n da :

G u i t a r r a : d o á r a b e K î t â r a

46

, e s t e d o g r e g o K i t h á r a -

I n s t r u m e n t o m u s i c a l d e c o r d a s s e m e l h a n t e à v i o l a ,

c o m a s c o r d a s a f i n a d a s e m m i , l á , r é , s o l , s i , m i

( s i c ) ; g í r i a : E s p é c i e d e p r e n s a d e f e r r o c o m q u e

c e r t o s l a d r õ e s f i n g e m f a b r i c a r p a p e l - m o e d a ,

e n g a n a n d o o t á r i o s a o s q u a i s a v e n d e m . G u i t a r r a

f r a n c e s a : v i o l ã o ; V i o l ã o , i n s t r u m e n t o m u s i c a l d e

c o r d a s c o m a c a i x a d e r e s s o n â n c i a e m f o r m a d e 8 ,

c o m s e i s c o r d a s , q u e s e f e r e m c o m o s d e d o s ; g u i t a ,

d o l a t i m v i t t a , b a r b a n t e f i n o ; g í r i a - d i n h e i r o ,

g o r j e t a

47

.

P r o c u ra nd o a et i m o l o gi a d a p al av ra e m di ci o n ár i os d a

l í n g u a p o rt u gu es a, e n c o n t r e i , t am b é m , s eu u so n a Ic t i ol og i a :

45

WEISZFLOG, Walter (Ed.) MICHAELLIS: Moderno dicionário da língua

portuguesa. SP: Companhia Melhoramentos, 1998.

46

De acordo com o compositor e pesquisador belga Leo Kupper, na Pérsia, significava

“quatro cordas”.

47

FOX, H. A new Latin and English Dictionary, Londres:1756 – tradução minha.

57

ar r a i as v iv í pa r as [ . .. ] q u e no co n to r n o s ão a l go s em el h an t es a

uma g u i t a r r a [ .. . ] e [ .. .] ca sc ud o - v i ol a

48

.

O v e rb et e v i o l a n o d i c i o ná r i o M i ch a el l i s , a p o n ta , e m

pri m e i ro , p ar a o i n s t ru m en t o m u s i c al e , d e p o is , pa r a o u s o n a

Ic t io l o gi a, n a B o t â ni ca e , e m s eg ui d a, t ra t a d a con j u ga ç ã o d o

ve r b o V i o l a r – I n f ri ng i r , Q u e b r an t a r , T r a n sg r ed i r , Pr of a n a r

[. . .] .

É f a t o q ue a de si gn aç ã o do in s t ru m e n t o s e c on f un de

co m s u as re p r e s e n t a ç õ es s ó ci o- cu l t u r a i s , ta n to no B ra s i l d e h o j e,

co m o j á em P or t u g a l d a ép o c a d a s n a v e ga çõ es .

Le n do o t ra b al h o d e S an t uz a C a m br a i a N a ve s

49

, me d e i

co n t a d e q u e , ao t ra t ar d a Vi ol a, di v e rs o s a u t o r e s de nu n ci av am

al gu m a fo r m a d e pro i b i ç ã o re l a ta n d o , po r ve z es nã o d i r e t am en te ,

re st ri çõe s a o s eu u s o . P er ceb i a r e l ev â n ci a d o t em a e n qu an t o

j u s t i fi c at i va p a ra a q ui l o qu e v i ri a a s e r a Hi s tór i a d a V i ol a n o

Br a s i l.

Am p l a m en t e e s t ud ad a p o r E rn es t o V e i ga de O l i v ei r a

(1 96 6 ) e m P or tu ga l , qu e r e l at a um a r ep re s en ta çã o ap r e s en t ad a a o

re i D. Afo ns o V e m 14 5 9 d o s P r o c ur ad o r es d e P on t e d e Li m a, e m

qu e s e al u de :

[ . . . ] a o s m a l e s q u e p o r c a u s a d a s v i o l a s s e s e n t e m

p o r t o d o o R e i n o ; e p e l a s g e n t e s q u e d e l a s s e

s e r v i a m p a r a , t o c a n d o e c a n t a n d o , m a i s f à c i l m e n t e

e s c a l a r e m a s c a s a s e r o u b a r e m o s h o m e n s d e s u a s

f a z e n d a s , e d o r m i r e m c o m a s s u a s m u l h e r e s , f i l h a s

48

WEISZFLOG, W. op.cit.

49

NAVES, Santuza Cambraia. O violão azul: modernismo e música popular — Rio de

Janeiro: Editora Fundação Getulio Vargas, 1998. 236p.

58

o u c r i a d a s , q u e , ‘ c o m o o u v e m t a n g e r a v i o l a ’ ,

v a m l h e s d e s f e c h a r a s p o r t a s

( O L I V E I R A , 1 9 6 6 , p . 1 2 7 ) .

Ol i v e i ra c om pl em en t a:

[ . . . ] e t e m o s d i s t o u m e x e m p l o v i v o n a c a r t a d e D .

A f o n s o V , d e 2 7 d e J u n h o d e 1 4 5 5 , e m q u e ‘ é

c o n c e d i d o p e r d ã o a H e n r i q u e F r o i s , c r i a d o d e J o ã o

V a z d e A l m a d a , p o r u m d e s a g u i s a d o h a v i d o c o m a s

a u t o r i d a d e s , e m É v o r a , ‘ u m a h o r a d e p o i s d a s o n z e ,

c o m o u t r o s t o c a n d o v i o l a ’ .

A c a rt a fo i es c r i t a q ua t ro a n o s a n t es d a re p r es en t aç ão

do s P ro cu ra d o re s d e P on t e d e L i ma . N ão no s f o i r el a ta d a a

Le g i s l a ç ão q u e t o r n ou o u s o d a V iol a d e p oi s d as o nz e u m c ri m e

pas s í v e l de p e n a ( e , c on s eq üe nt em ent e , pe r d ão ). Ta l v ez s ej a e st a

a p ri m e i r a p r oi b i ç ã o d i r e t a d o c um en t ad a ao us o d a Vi ol a.

J o s é R a m os T IN H O R ÃO ( 1 9 98, p . 2 6 -2 7) , b a s ea d o em

t ex t o d e Gi l V i c en t e, i n f er e o u s o d a v i ol a n o a c o m pan ham e n t o

de c a n t i ga s u rb an as , a p e s ar de q ue :

[ . . . ] p o r c e r t a s p a r t i c u l a r i d a d e s d a s s i t u a ç õ e s

d e s c r i t a s , p o d e s u p o r - s e – c o m b o a p r o b a b i l i d a d e d e

a c e r t o – q u e a q u e l e s p r i m e i r o s c u l t o r e s d a c a n ç ã o

p r o d u z i d a p a r a o i n d i v i d u a l i s m o b u r g u ê s d a s c i d a d e s

n ã o u s a r i a m t o d o s o m e s m o t i p o d e v i o l a . [ . . . ] a

v e l h a g u i t a r r a l a t i n a d o s a n t i g o s t r o v a d o r e s d o

s é c u l o X I I I t e r - s e - i a t r a n s f o r m a d o p e l a v i r a d a d o s

s é c u l o s X I V - X V n a v i h u e l a e s p a n h o l a , q u e e r a a f i n a l

a m e s m a v i o l a u s a d a e m P o r t u g a l p o r t o c a d o r e s

p a l a c i a n o s i l u s t r e s c o m o G a r c i a d e R e s e n d e , c o m

s u a s s e i s o r d e n s d e c o r d a s p r ó p r i a s p a r a e x e c u ç ã o

p o n t e a d a , o u d e d i l h a d a , q u e f a z i a s u p o r p a r a s e u u s o

u m e s t u d o d e m ú s i c a m a i s a p r i m o r a d o .

59

Ga r c i a d e R es en d e , n as ci do e m Év or a ( 14 7 0) , t ra b a l h o u

na c âm a r a d e D. J o ã o II c o m o s e c re t ár i o p ar t ic ul a r e , d ep o is ,

co m o s e cr e t ár i o- t e s o ur ei ro d a e m b ai x ada d e D . M a n ue l I. E r a

po e t a , c r on i s t a, a r q u i te t o e m ú si co . Su as t ro va s s o b re a m o rt e d e

In ês d e C as t ro s ão c o n s i d e r a d as o m a i s a n t i go d oc u m e n t o p oé ti co

so b r e o as s u n to

50

. T a l fo rm a ção e ob ra pre s s u põ em o a l t o ní vel

i n t e l ec t u al d es t e ‘t a m bé m m ús i c o ’ qu e e s c ol h e r a a vi ol a p o r

i n s t r um en t o d e us o.

A vi o l a r e n as c e n t i st a d e s ei s o rd en s n o s é c o n h e ci d a

co m o v i h u el a, d o es pan h o l , t en d o v a s ta o b r a i n s t ru m e n t al n as

co rt es d e E s pa nh a. S im ul t an e a m e n te, a pa r ec e r i a u m a o ut ra v i o la

em P o r t ug al c o m 4 o rd en s d e c or das , q u e T Y L E R (1 98 0 ) ac re d i t a

ut i l i z ar co rd as m e t ál i ca s. So br e e s t as , T i nh or ã o co me n t a:

[ . . . ] a p a r e c e r i a m e n t ã o a s v i o l a s m a i s s i m p l e s ,

c h a m a d a à s v e z e s d e g u i t a r r a s , m e n o r e s n o t a m a n h o

e c o m n ú m e r o d e c o r d a s r e d u z i d o g e r a l m e n t e a

q u a t r o o r d e n s , e q u e q u a l q u e r c u r i o s o p o s s u i d o r d e

b o m o u v i d o p o d i a t o c a r d e g o l p e o u d e r a s g a d o ,

s u p r i n d o a f a l t a d e r e c u r s o s t é c n i c o s c o m o r i t m o d a

m ã o d i r e i t a .

S e T i n ho r ã o e st i ve r c o rr et o ( e a e v ol u ç ã o t éc n i c a d o

i n s t r um en t o r e af i rm a a s u a ut i l i z a ç ão a m a d o r í s t ic a n o s di a s

at uai s ) , a s co rd a s m e tá l ic a s , q ue su p ort a m m e l h o r o s g o l p es d e

ra s g a do ( o u to c á -l a d e g ol p e, co nf o r m e o t e x t o) , t am bém

j u s t i fi c ari a m a p r o i b iç ão d o u s o a p ó s d e t er m i na do h o r ár i o d ad as

as c ar act er í s t i ca s d o a l t o vo lu m e a l ca nç ad a s p or a q u e l a t écn ic a .

Ai n d a a s si m , o a u t or a c r es ce n t a o ut r o d ocum e n t o q u e n o s

re po rt a, no v a m en te, à r e s t ri ç ão ao s e u u so :

50

Acesso em : <http://pt.wikipedia.org/wiki/Garcia_de_Resende>; 21/08/2006 às

00:09h.

60

[ . . . ] e m 1 6 5 0 , D . F r a n c i s c o M a n u e l d e M e l o j á p o d i a

a c u s a r a p e r d a d e p r e s t í g i o d o i n s t r u m e n t o j u n t o à s

p e s s o a s d e m e l h o r q u a l i f i c a ç ã o d a c i d a d e , t ã o b a i x o

d e s c e r a s e u u s o n a e s c a l a s o c i a l . E m s e u t r a t a d o d e

m o r a l d o m é s t i c a i n t i t u l a d o C a r t a d e G u i a d e

C a s a d o s , a o c r i t i c a r a n o v i d a d e d o u s o , p e l a s

m u l h e r e s , d e c e r t a s c a p i n h a s q u e n ã o j u l g a v a

d e c e n t e s , e s c r e v i a o m o r a l i s t a : ‘ e j á é t ã o v u l g a r o

u s o d a s c a p i n h a s , q u e i s s o m e s m o p u d e r a s e r o m e u

d e s p r e z o ; p o d e n d o - s e c o m m a i s r a z ã o d i z e r p e l a s

t a i s c a p i n h a s , o q u e d i z i a u m p e c h o s o p e l a s v i o l a s ,

q u e s e n d o e x c e l e n t e i n s t r u m e n t o , b a s t a v a s a b e r e m -

n o t a n g e r n e g r o s e p a t i f e s , p a r a q u e n e n h u m h o m e m

h o n r a d o a p u z e s s e n o s p e i t o s ’ .

Tr a t a- s e de um a r i s to cr at a re s pei t ad o po r su a o b r a

l i t e r á ri a. F ra n ci sco M an u e l d e M e l o t e v e v i d a c o n t u rb a d a, d e nt re

a c arr e i r a m il i t ar a s ervi ç o d a c o r o a es p an hol a , co m d i r e i t o à

Ord e m d e C ri st o en tr e g u e p o r F e l i p e IV , s er vi ço s di pl om át i c o s

pa r a a co r oa po rt u gu e s a e su a pr i s ã o e de gr ed o pa r a o Br a s i l p o r

en v ol v i m en to e m u m h o mi c í di o . V i v e u n a B a h i a p o r t r ê s an os e

re gr es so u a P o rt u ga l a p ó s a m o rt e d e D . J o ão IV . F oi d u ra nt e a

pri s ã o q u e su a C a r t a a u m a m i go q u e “ s e ia ca s ar ” f o i p u b l i c a d a

em L i s b oa ( 16 5 1)

51

.

51

Acesso em <http://pt.wikipedia.org/wiki/Francisco_Manuel_de_Melo>; 21/08/2006 às

20:31h. No texto lá fornecido, consta: pela sua extensão, é considerada, acima de tudo,

um tratado de moral onde se defende o “casamento de razão” em detrimento do

casamento originado pela paixão, considerado por ele apenas um acto irracional que

leva facilmente a uma vida conjugal instável e infeliz (“amores que a muitos mais

empeceram que aproveitaram”), ao contrário do casamento que se funda apenas no

“amor-amizade” que, ao longo do tempo se vai afirmando pelo respeito mútuo e por

uma intimidade crescente. A mulher é descrita nesta obra como o elemento que se deve

submeter à autoridade do marido – não nega, contudo, as capacidades intelectuais

femininas – é, até, dito que a mulher tem faculdades mentais em muitos aspectos

superiores aos homens – o que as tornariam, por consequência, mais perigosas: “aquela

sua agilidade no perceber e discorrer em que nos fazem vantagens é necessário

61

O tr a t am en t o d a d o a o s n eg ro s no t e x t o ac i ma e s e u

ví n c u l o à v i o la , p e rd ur ou a t é o s é c u l o X IX , v is t o q u e f o i

re co lh id o u m l u n d u e m 18 6 8 , c l a s si f i c ad o c o m o t a ng o p o r C és a r

das N e v e s

52

, cu j o t e x to r ea fi rm a t al ví n cu lo , a l é m de ex a l t a r o

des p r e z o pe l a e t n i a ( s l id e 24):

I l u s t r a ç ã o 3 – T e x t o l u n d u e m C é sa r d a s N e v e s – v o l . 2 , p . 5 3 .

Qu a n t o às d u a s m o d al i dad es de v io l a , é p r o v á v e l q u e o

m es m o te n ha oc o rr i do no Br a s il , j á qu e u m l e v an t am en t o

re al i z a d o e m C A S T AG NA ( 1 9 91 ) , Fontes Bibliográficas para a

pesquisa da prática musical no Brasil dos séculos XVI e XVII,

dem o n s t ra gr a n d e d i v er g ên ci a n os p re ço s d o in s tr u me nt o,

temperá-la com grande cautela”. O autor defende, por isso, que a mulher não deve

cultivar demasiado a sua inteligência e que os únicos livros a ela adequados são “a

almofada de coser”. Ao homem, cabe ser sério, fugir dos vícios e dedicar-se ao lar e à

esposa. Reflexo da época, contudo, são perdoados alguns deslizes do marido (sendo

dados, mesmo, alguns conselhos em relação aos filhos bastardos) [...].

52

NEVES (1895; p.53).

62

ben e f i ci a n do , em um de l es , a v i ol a de se is ord en s cu j a de s cr iç ão

é ex p lí ci t a. Do C a r t ór io de Ór fã os da Vi l a d e Sã o Pau lo –

sé c u l o s XV I e X V I I , te m os :

• T e s t a m e n t o d e M é c i a R o i z , d a t a d o d e

1 3 / 0 7 / 1 6 0 5 , o n d e c o n s t a “hua viola avaliada em

tresentos e vinte rs.320”;

• I n ve n t á r i o d e B a l t h a z a r N u n e s , d a t a d o d e j u l h o

d e 1 6 2 3 , me n c i o na “Uma viola de seis cordas

avaliada em quatro pesos 1$280”;

• I n ve n t á r i o d e L e o n a r d o d o C o u t o ( 0 3 / 0 8 / 1 6 5 0 ) –

“ f o i a v a l l i a d a h u a v i o l l a e m h u a p a ta c a q u e s ã o

t r e z e n t o s e v i n t e r e i s , $ 3 2 0 ” ; a i n d a d o m e s m o , o

Q u i n h ã o d o s ó r f ã os ( 0 4 / 0 8 / 1 6 5 0 ) – “ h u a v i o l l a

e m h u a p a t a q u a - $ 3 2 0 ” ;

• d e S e b a s t i ã o P a e s d e B a r r o s ( 2 5 / 1 2 /1 6 8 8 ) – a

A r r e ma t a ç ã o d a v i o l a - “ F o i a r r e m a t a d a u m a

v i o l a p o r n ã o h a ve r qu e m p o r el l a m a i s de s s e e m

D o mi n g o s A l vr e s e m d o i s mi l e d u ze n t o s e

q u a r e n t a r é i s o q u a l d i n h e i r o s e e n t r e g o u [ . . . ] ” .

Tai s d o cu m ent o s le v am à c o n cl us ão d e q ue , ap es ar d a

au s ên ci a d e d e s c r i ç ã o, h a vi a , d e f a t o n o B r as i l , i ns t ru m ent o s

des t i n ad o s à c l a ss e d e p o d er a q ui si t iv o m a is a l t o, c o n s t ru í do s

co m m ai o r r e q ui n t e d e d et al hes , e o ut ra s v io l as d e

ca r a c t e rí s ti ca s r ú s t i ca s, a v al i ad a s , at é o n de s a b e m o s , e m $ 3 20

réi s . S o m am o s a e s t e a r g u m en to , a vi o l a d e A n n a M a ri a K i ef fe r

dat ad a d e 17 9 2 , q u e c o n t ém 5 o r d en s d e co r d as (3 d u p l as n a

re gi ão a g u d a d o i ns t r u m ent o , e 2 t r i p l as , n o gr a v e ) .

A p ar t ir da Car t a de Gu i a d e Ca s ado s , nã o e n c o n t r a m os

ou t r a s p r oi bi çõ es d i re t as a o u s o d a v i o l a, m as a o s s e us

co m p o s i t or es / in s t ru m en t i st a s , ao g ê n e ro d e mú s i c a a el a

at ri bu í do e ao v i o l ã o, s eu de s c e n den te d i r et o j á e m u so a p a rt i r

do i n íc i o d o s é cu lo X IX n o B r a si l .

Em Do m i ngo s C a l d a s Ba r b o s a ( T IN H OR Ã O; 2 0 0 4) , o

au t o r t r an s cr ev e p e q ue no t re ch o d o ro m a nc e A s mu lh er es d e

man t i lh a d e J oa qu i m M an u el d e M a c e do , es c r it o e m 1 8 7 0- 71 ,

63

na r r a t i va qu e s e p a s sa n o R i o d e J an e i ro n o p e rí o do d e 1 7 6 3 a

17 6 7 o nde s e l ê:

[ . . . ] L u n d u n o v o ! [ . . . ] e t o m a n d o a v i o l a . - P o r q u e

n ã o o c r a v o ? – O c r a v o é m a i s n o b r e , p e r t e n c e à

c h á c a r a e b a l a d a s : o l u n d u é m a i s p l e b e u e c a b e d e

d i r e i t o à v i o l a , q u e é o i n s t r u m e n t o d o p o v o

( T I N H O R Ã O ; 2 0 0 4 , p . 2 5 ) .

E, ci tan d o u m t r ec ho d e H e r n an i C i d ad e e m B o ca g e, a

ob r a e o h om e m ( 1 9 50 , p. 60 ) o n d e T i n h or ã o t r at a v a d a s r u s gas

en t r e C al d as Ba r b o sa ( o mu l at o b r a s il ei ro qu e s e a u t o-i n t i t u l av a

Le r e n o ) e M a n u el M a ri a Ba rb o s a d u Bo c a ge , de st e úl t i m o :

Chamaste grande, harmônic o a Lereno,

Ao fusco trovador, que em papagaio

Coverteste depois, havendo impado

Com tabernal chanfa na, alarve almoço ,

A expensas d o coitado orangotango.

No t rec h o , B o c ag e ch a m a Ca l d as Ba r b o s a d e p ap ag a i o e

co i t a d o o ran g o t an g o e , i mp l i ci t a me n t e, o t ár i o, e m re fer ên ci a à

su a g e n er o s i d ad e p o r te r a r c a d o c o m o l a u t o a l m oço s e r vi d o a

seu co l eg a pa d re A g o s t in h o d e Ma ce d o ent ã o ex p u l so da Ig r ej a e

em d i f i cu l d ad e s fi n a n c ei ra s. A r e s p o st a d o Le r e n o :

D e t o d o s s e m p r e d i z m a l

O í m p i o M a n u e l M a r i a ,

E s e d e D e u s o n ã o d i s s e

64

F o i p o r q u e n ã o o c o n h e c i a .

A t r é pl i ca :

D i z e m q u e o C a l d a s g l u t ã o

E m B o c a g e f e r r a o d e n t e .

O r a é f o r t e a d m i r a ç ã o ,

V e r u m c ã o m o r d e r a g e n t e ( T I N H O R Ã O , 2 0 0 4 , p p . 1 1 -

1 3 ) .

Tod o o t r ec h o t r a t a d a vi d a d e Do m i n g o s C a l d as

B ar b o s a e m Li s bo a ( se gu n da m e t ad e do s é c u l o X V II I ) , o n d e s e

t o r n a ra co n s ag r a d o c om o i m p r o v i s ad o r de t r o v a s e c o m po s i t o r d e

ca nt i g as , l u nd us e m o di n ha s, s em e a n d o p r ov áv el i nv e j a e , a t é,

pr e c o n c e i t o d e s e us par e s .

O s e f e i to s d i ret os qu e o s v a l o res m o rai s li sb oe ta s

t i v e r am s o br e a m ú si ca p op u la r n o Br a si l , p od em se r m ed i do s em

al gu m a s re f er ê n c ias .

Em um a d es sa s , a m a i s i m p re ss i o n a n t e q ue l i d u r an t e

es t a pe s qu i sa , es t á a de W al d en yr Ca l da s

53

em um a p u b l i c a ç ã o d e

peq ue n as p r op o r çõ e s d en o mi n a d a In i c i a çã o à M ú s i c a P o p ul a r

Br a s i le i ra , c on fi rm a n d o aq u il o q u e m u it os p es qu is ad o re s t êm

no t í ci a , m as n ão en co n tr a m a fo nt e:

53

CALDAS, Waldenyr - Iniciação à Música Popular Brasileira. SÉRIE PRINCÍPIOS;

São Paulo: Ática 1985 (pp.18-19).

65

N ã o f o s s e a i n s e n s a t e z d e R u i B a r b o s a , p o d e r í a m o s

h o j e c o n h e c e r m u i t o m e l h o r e m d e t a l h e e

i m p o r t â n c i a e s t e g ê n e r o m u s i c a l . A 1 4 d e d e z e m b r o

d e 1 8 9 0 , n a c o n d i ç ã o d e M i n i s t r o d a F a z e n d a , e l e

b a i x o u d e c r e t o o r d e n a n d o r e c o l h e r e q u e i m a r t o d o e

q u a l q u e r d o c u m e n t o r e l a c i o n a d o c o m a e s c r a v i d ã o .

D e p o i m e n t o s d e n e g r o s e d e p e s q u i s a d o r e s ,

p a r t i t u r a s e p o e m a s s o b r e o l u n d u f o r a m

i n d i s c r i m i n a d a m e n t e i n u t i l i z a d o s p o r p e s s o a s

i n a p t a s , q u e j a m a i s p o d e r i a m i m a g i n a r q u e e s t a v a m

d e s t r u i n d o p a r t e s i g n i f i c a t i v a d o p a t r i m ô n i o

h i s t ó r i c o e c u l t u r a l d o B r a s i l I m p é r i o . A o c o n t r á r i o ,

t a n t o e l a s ( e m b o r a e s t i v e s s e m c u m p r i n d o o r d e n s )

q u a n t o o M i n i s t r o e s p e r a v a m q u e , c o m a q u e l e a t o ,

a m e n i z a s s e m a b r u t a l i d a d e h i s t ó r i c a q u e f o i a

e s c r a v i d ã o e m n o s s o p a í s .

Em m a i s d e 20 a no s d e p es qu i s as m i nh as s ob r e a V i o l a

de Ar a m e no Bra si l, nun c a en co n tr ei u m a ún ic a p a r t i t u r a

ori g i n al , a p e sa r d e c o n h ec er i l u st re s c o m po s i to r e s q u e a to c av am

co m o P e. J o s é M a u r í c io e o j á m en c i o na do L e r e n o. D a s

pa r t i t u r a s ci t ad as p or C A L D A S ( 1 9 85 ), al gu m a s po de r i a m

dem o n s t rar o u s o d a V io l a n a p r á t i ca s o l i st a o u n o

ac om pan h a m en t o d e l u n d us e o u t ros g ên er o s . S e e n s i na n d o

m ú s i ca à V i ol a, é ce r t o qu e P e. J os é M au rí ci o e s cr e v i a e m

no t a ç ão m u s i c a l aq u il o qu e re al i z av a .

O d e s cr éd i to a q ue fo i s u b m et i da a Mú si c a Br as i l ei r a ,

ai nd a m e s m o aq u el a c l as s ifi c ad a c o m o m ú s i ca s ér ia , fi c a m a i s

no t á v el em u m p e q u e no pa rá gr a fo d e R o s si ni Tav a r es de Li m a n o

ro m an c e b i o g r á f i co Vi da e É po ca d e J o sé M a ur í ci o

54

:

54

LIMA, Rossini Tavares de. Vida e Época de José Maurício. São Paulo: Livraria Elo,

1941; 113 p.

66

N ã o t e n d o J o s é M a u r í c i o d e i x a d o n a l i s t a d e s u a s

c o m p o s i ç õ e s , a m e n o r r e f e r ê n c i a , a r e s p e i t o d e s s a

f o r m o s a o b r a ( t r a t a - s e d a M i s s a e m S i B e m o l ) , e r a -

n o s l í c i t o i g n o r á - l a . C e r t o d e , p o r é m , o s r . A l f r e d o

P i n t o e n t r a n d o n u m l e i l ã o , o u v i u o p r e g o e i r o

o f e r e c e n d o u m m a ç o d e m u s i c a s v e l h a s e , c o m o

n i n g u é m r e s o l v e s s e c o m p r a r , g r i t o u :

D ø i s t o s t õ e s !

E , p o r e s s a q u a n t i a l e v o u - a s p a r a c a s a c o m a i d é i a

d e q u e e r a m o b r a s d o p a d r e J o s é M a u r í c i o . A s s i m ,

g r a ç a s a o s r . A l f r e d o P i n t o p u d e m o s a i n d a t e r a

f e l i c i d a d e d e o u v i r a M i s s a e m S i B e m ó l . A o s o l h o s

d o s b r a s i l e i r o s d e s v e n d a r a - s e u m a j ó i a r a r a e n t r e a s

m u i t a s q u e n o s l e g o u J o s é M a u r í c i o ( p . 5 0 ) .

Adi a n t e, L IM A ( 1 9 41 ) n o s r el at a que , d e p r óp ri o p unh o

em i n v e n t á r i o d e o bra s , J o s é M a u r í ci o d á a l o c a l i z a ç ã o d a

pa r t i t u r a d e se u d r a m a mu s i cal As d u as G êm e a s : em c as a d o

co m p o s i t or M ar co s P o rt u gal , j a m a i s e nc on t r a d a .

C o n s i d er a d a c o m o v el h a s p a r t it u r a s , s u a M is sa ,

pat ri m ô ni o h i s t ó r i c o -m us i c a l d o B r a s il , f o i v e nd i da e m l e i lã o

po r D oi s t os tõ es .

A h i s t óri a no s re v e l a q u e p a r t e i m p o r t an te d el a f o i

des t r u í d a e , n o m e u e n t en de r, i ss o e x pl ic a, p a rc i al m en t e , a r a z ão

de n ã o h a v er q ua lq uer r egi s tr o m u s i ca l o r i gi n a l d o i n s t ru m e n t o

no B r a s i l . A o ut ra p a r t e, d e v em o s ao u s o m ui t o d i f u n di do d a

Vi o l a e m f o l gu ed os d e t r ad i çã o o r a l , o n d e a p r á t i ca e a me m óri a

são s u fi ci en t es p ar a su a d if us ão e c o nt i n ui d a d e.

A c r u z ad a mu si c al ex erc i da p el o , en t ã o , n o v o go v er no

re pu b l i c a n o c o nt i n u o u d e m ons t r a n d o a l u t a d e R u i B a r b os a p e l o

67

es qu e c i m en to d a s p r á ti ca s p o pu l ar e s c o n de n á ve i s . E m S a nt u z a

C am b r ai a N a v e s ( 1 99 8, p.2 3 6 ) e n c on t re i ou t ra p r o i bi çã o

as so ci a d a i n di re t a m en t e à V i ol a ( m ai s d i r e t a m en t e a o s e u

he r d e i ro V i ol ão , j á q u e e r a o i n s tr um e nt o u t i l i z ad o pe l a

pri m e i ra -d am a d e e n t ão ) e a o C o r t a- Ja ca , d e sc en de n t e d i r et o d o

l u n d u , cu j o a c o mp a nh am e nt o rel a t ad o em di v er s as fo n te s , e r a

co m u m e n t e pr a t i ca d o à v i ol a. Pr im ei ra m en te , so b re C h i q u i nh a

Gon z ag a :

[ . . . ] p a r t i c i p o u d a c a m p a n h a a b o l i c i o n i s t a e , l o g o

d e p o i s , d o m o v i m e n t o r e p u b l i c a n o . D e s e n c a n t a d a

m a i s t a r d e c o m o n o v o r e g i m e , e s c r e v e u A p e r t e o

b o t ã o , c a n ç o n e t a q u e , p o r s e u t e o r i r r e v e r e n t e , n ã o

f o i b e m - a c e i t a p e l o g o v e r n o f l o r i a n i s t a . S u a s

m ú s i c a s f o r a m a p r e e n d i d a s e C h i q u i n h a r e c e b e u

o r d e m d e p r i s ã o [ . . . ] ( p . 2 9 ) .

E s o b r e a pr im ei ra- da ma:

N a i r d e T e f f é , o u t r a p e r s o n a g e m f e m i n i n a q u e , p o r

s u a s a t i t u d e s i n u s i t a d a s , s u r p r e e n d e o R i o d o i n í c i o

d o s é c u l o . A p r i m e i r a - d a m a , c a s a d a c o m o

p r e s i d e n t e H e r m e s d a F o n s e c a , a s s u m i a u m

c o m p o r t a m e n t o d e s t o a n t e t a n t o d e s u a o r i g e m d e

c l a s s e q u a n t o d e s u a c o n d i ç ã o f e m i n i n a , a o t o m a r

a u l a s d e v i o l ã o — i n s t r u m e n t o à é p o c a a s s o c i a d o a o

p o p u l a c h o — e a o m a n t e r u m c e r t o c o n v í v i o c o m

c o m p o s i t o r e s p o p u l a r e s , c o m o C a t u l o d a P a i x ã o

C e a r e n s e . N a i r d e T e f f é r a d i c a l i z o u e s s e

c o m p o r t a m e n t o e m 1 9 1 4 , p r o m o v e n d o n o d i a 2 6 d e

o u t u b r o u m a a p r e s e n t a ç ã o m u s i c a l d e C h i q u i n h a

G o n z a g a n o P a l á c i o d o C a t e t e ( p . 2 9 ) . A c o m p o s i t o r a

e x e c u t o u a o v i o l ã o o t a n g o C o r t a - j a c a , d e s u a

a u t o r i a , o q u e p r o v o c o u r e a ç õ e s b a s t a n t e n e g a t i v a s

n a c i d a d e , c o m o a d e R u i B a r b o s a , c o m e n t a n d o o

f a t o e m s e s s ã o d o S e n a d o F e d e r a l :

68

“ [ . . . ] d i a n t e d o c o r p o d i p l o m á t i c o , d a m a i s f i n a

s o c i e d a d e d o R i o d e j a n e i r o , a q u e l a s q u e d e v i a m d a r

a o p a í s o e x e m p l o d a s m a n e i r a s m a i s d i s t i n t a s e d o s

c o s t u m e s m a i s r e s e r v a d o s , e l e v a r a m o c o r t a - j a c a à

a l t u r a d e u m a i n s t i t u i ç ã o s o c i a l . M a s o c o r t a - j a c a d e

q u e e u o u v i r a f a l a r h á m u i t o t e m p o , q u e v e m a s e r

e l e , S r . p r e s i d e n t e ? A m a i s b a i x a , a m a i s c h u l a , a

m a i s g r o s s e i r a d e t o d a s a s d a n ç a s s e l v a g e n s , a i r m ã

g ê m e a d o b a t u q u e , d o c a t e r e t ê e d o s a m b a . M a s n a s

r e c e p ç õ e s p r e s i d e n c i a i s o c o r t a - j a c a é e x e c u t a d o

c o m t o d a s a s h o n r a s d e m ú s i c a d e W a g n e r , e n ã o s e

q u e r q u e a c o n s c i ê n c i a d e s t e p a í s s e r e v o l t e , q u e a s

n o s s a s f a c e s s e e n r u b e s ç a m e q u e a m o c i d a d e s e

r i a ! ”

55

.

Nã o p r et en d o, a q ui , a n al i s a r a s r az õe s , m as a p on t a r a s

co n s e q ü ên ci as . A p a r t ir d a c r u zad a m u s ic al r e pu b li ca na (q u e

du r o u , ao m en os , 2 4 a n os : e n t r e o D e c ret o e a m an i f es t aç ão d e

R u i Ba rb os a n o S e n ad o ), p a s s am os a c o n c e b e r d oi s g ên e ro s d e

m ú s i ca : a s ér i a , t a m b ém c h a m ad a e r u d it a o u c l á s s i c a , e a c h u l a

ou p o p u la r , e s t a d i vi di d a e m d uas c a t e go r i as – aq u e l a

i n c o r p or ad a p el a m í di a d a é p o ca (p er m i t i d a ) e “ a o u t ra” , a d a

pr á t i ca d e r u a e d o c a m po . In s t au ro u- s e o f i c i al e

pe r m an en t em en t e o p r ec on ce it o mu si ca l n a c u lt u ra b ra s il ei r a ,

as si m co mo s u a e st ra t i fi c a çã o e m ca ma da s d e c o n s um o . P o d em os

i n f e r ir a p ar t ici p a ç ã o d a s a l t as i n st ân c i as d a ch am ad a S o ci ed ad e

(a qu el a p o r ç ã o d os d et en t o r e s d o po d e r o u d aq u e l e s q u e d el a

qu e r i am fa z er p a r t e) n a q u e l a c r u z ad a . E n a p ar t e p r é -

co n c e i t u ad a f o i i ns e r i d a a V i o l a.

A l u t a d e R ui B a r b o sa c o n t ra a m ú s ic a ch u l a e s ca nc a r a

o p r e co nc e i t o c o mo f at o o fi ci al .

55

DINIZ (1984:236-7) apud NAVES (1998).

69

Ai n d a co m o ar g u m e nt o ve l ad o c o n t rá r i o à s pr át ic as

po p u l ar es , go st a r i a d e ch am a r a a t e nç ão p ara o es t at ut o d o

C o n s er v a tó ri o d e M ú s i ca p u b li c ad o p e l o D e cr e t o n º 8 2 2 6 d e 20

de a g o s t o de 1 8 8 1

56

(s l i d e 25 ) :

I l u s t r a ç ã o 4 - e s t a t ut o d o C o n s e r v a t ó r i o d e M ú s i c a 1 8 8 1

J á n a p r i m ei r a pá g i n a d o Es ta t u t o c o n s tat a m os a

di s c r i m i n a ç ão a os i n s t ru ment o s po p u lar e s d e e n t ão: vi o l a ,

vi o l ão , d em ai s c o r d as d ed i l h a d as e p e rcu ss ão n ão co n s t am d o

en s i n o no C on se rv at ó ri o . A c res c e n t e- s e a i ss o o p r iv il é gi o d o

ca nt o, com o di s c i pl i n a o b ri g at ó r i a a t o d os , e d o p i a n o q u e d et é m

do i s c u r s os d e n ív ei s d i f er en t es ( p eç as f á c e is e d i f í c ei s ) . N o

56

Acesso em: <http://www2.camara.gov.br/legislacao/publicacoes/> 12/05/2006; 21h.

70

m ai s , a s m ad ei ra s s of r er a m c e r t a n eg l i gê n c i a, a p e s a r d e

co n s t a r em d a l i st a i n i ci a l , j á q u e fo ra m om i t i d os o b o é e f a go t e e

qu e , m a i s a d ia n t e, o e st at u to p r e v ê u m ú n i co P r o fe ss o r p ar a

Fl au t a e C l a r i n e t a; e as co r d as qu e t i ve r a m se u in s trum e n t o m a i s

di f u n d i d o , o v i o l i no , j u nt a m e n t e c o m a v i o la ( d e a r co )

den om i n ad os r a be c a . Aq ui f i c a a i nd a m ai s e v i den t e o

pr e c o n c e i t o , n a m e d i d a e m q ue a r a b e c a ( t e r mo c o m u m e n t e

as so ci a d o a v i ol i n os e v i ol as d ’ ar c o r ú s t ic as ) u ti li z ad as n os

m es m o s ev en to s p o p u l ar e s q u e a V i ol a d e Ar am e, fa z p a r t e d o

Es t a t u to d o C on se r v a t ó ri o . P o r ce r t o, o n o m e d o i ns t ru m ent o ,

ap es ar d e s e re f e r i r, no e s t a tu t o, a o s vi ol in os e v i o l as d e

orq u e st r a, n ã o e r a t ã o vi nc ul ad o à s pr á t i cas chu l a s com o o er a o

das V i o l as B r a s i lei r a s e d o V iol ã o .

T IN H O R Ã O (1 9 9 8 , P . 12 4 ) ap ont a u ma an o t a çã o d o

i n g l ês S i r Ge o r g e S ta un t o n e m vi s i ta ao Ri o de J a n ei ro em 1 7 92:

so b r e as s e n ho r as c a r i o ca s q u e am a ndo a mú s i c a

ap a i x o na da m e n t e , t o c a m e m g e r al c r a v o o u vi ol a . P o d e m o s

i n f e r ir q u e a c r uz ad a d a s v i o la s t ev e l u ga r, n o B r a si l , c er t o

t em p o dep oi s .

Out r a p r o i bi ç ã o d i re t a, p o ré m d i v e r s a d a an t e r io r,

t am b é m ca r r e ga da de s im b o l is m o s , é a d a s r o das de V i ol a a o s

S á b a d o s e m T o l ed o , M G , o n d e a s m u l h er es n ã o p o d em t o c ar

Vi o l a e, m ui t o m en os , s e s e n t a r n a rod a e m v ol ta d a fo g u e i r a

j u n t o a o s h o m en s ; fi ca m o t e m p o t o d o e m p é, c o n v er s an do . E s t a

m e f oi r e l at a da e m 20 0 5 p o r Al i c e d e C a r v a lh o, p au l is t an a qu e

po s s u i t er ra p o r a q u e le s s ít i os .

Al i c e , nas ci d a e m S a n t an a (Z o na N o rt e da C a p i t al

P a u l i st a ) é c a n t or a, o b j e t iv am en t e int e re s s ad a na c u l t u r a

br a s i l ei ra qu e r e pr od u z . To c a V i ol ão e P an d e i ro pa r a s e

ac om pan h a r nas n o i t es p a ul i st as e , de un s t e m p o s p a r a cá, V i ol a.

71

In oc e n t em en t e e s e m co n h ec i me nt o da s r eg ra s e l a n ã o a pe na s s e

sent o u n aq u e l a r od a , c o m o t am bé m, t o co u Vi ol a e ca n t o u j u n t o

co m o s h o m en s d e T o l ed o. R e l a t o u - me q ue, d ep oi s d o s us t o

i n i c i al q u e p ro v oc ar a , t ev e q u e c u m pr i r o r i tu al c o m p let o d a

ro da e , a p es ar d e a b s t êm i a , a p ó s v á r i as t e nt a ti va s d e r e c u sa ,

en t o r n o u u m co po d e pi n g a e m s e g u id a à p ri me i ra m ú s i ca .

Ass i m , l h e f o i p e rm i t id o c o n t in ua r na r o d a . Fo i p e r d oa d a p o r se r

da ci d a d e, d if er e n t e , d e f o r a daq u e l a c o m un i dad e. Mas o p e r d ã o

vei o a pó s a pu ni ç ã o ; c o n c l uo q ue , p a r a s e t oca r V i o l a n a rod a é

ne c e s s ár i o s e r p i n g uç o, a d j et i vo m as cu li n o em t er ra s

Tol e d en s es .

Da s f o r m as d e p r o i bi çã o di r et a re l a t adas , t e m o s, n a

pri m e i ra : a Vi o l a c o m o r e p r e s e n t aç ão d aq ui l o q u e é o p o s iç ão à

mor a l e a os b o n s cos t u me s ; o i n st r u m e n t o e s t á v i nc ul a do a o s

at os d e s ed u çã o, i n sí d i a, r o u b o e v i o l aç ã o , o u m e l h o r , p ro p ic i a

t ai s a t os ( d o v e r b o vi ol a r.. . ) .

Na s e g u nd a , p od em o s i n f e ri r t an to a c on so l i d aç ã o d a

pri m e i ra c o m o u m si mb o li s m o p r e se nt e, im p o rt ad o j u n t o com

ou t r o s v a l o re s e u r o p eu s (o u es p ec if i c a m e n t e po r tu gu es es ), n o

pe r í o d o d a Co l o n iz a ç ã o e q u e p o r v i a d a t r a d i ç ão, p e r m a ne ceu n a

cu l t u r a da q u el a r e g i ão ; o u, a o c o n t rá ri o , q u e p o r fo r ça d a

val o ri z aç ã o d o i n st r um en t o q u e p r o p ic ia a d i v er sã o d e f i m d e

se m a n a, às mu l h e r es cab e , so m e nt e , ou vi r e s er vi r: pr ob l em a

cu l t u r a l em r e l aç ão à s m u l h er es ; o u , a i n da, p odem o s c o n si d e r a r

val o r e s m i s t o s d a ac ul t ur a ç ã o d e t r ad i çõ es po rt ug u e s a s co m as

i n d í ge n as no B r a s i l, as qu e a t r i bu e m fu nç õe s ao s i n s t rum e n t o s e

as r e l ac i on am às f u n ç õ es s oci a i s e m s u a s t ri b o s .

72

Em u m tex t o d e O kk y de S ou z a p r e f a ci an d o a

pu b l i ca ç ão I ns t r u m e nt o s M u s i ca i s B r a si le i ro s

57

, e n co nt r am o s:

D a m e s m a m a n e i r a q u e a f a b r i c a ç ã o d o s i n s t r u m e n t o s

t e m e s s e c a r á t e r d e c o m u n h ã o c o m a n a t u r e z a , a

f u n ç ã o d a m ú s i c a , n a m a i o r i a d a s t r i b o s , e s t á m a i s

l i g a d a à r e u n i ã o d a s p e s s o a s d o q u e à e x p r e s s ã o

i n d i v i d u a l . A d i f e r e n ç a f u n d a m e n t a l e n t r e a a r t e d a s

c u l t u r a s i n d í g e n a s e a o c i d e n t a l ( s i c ) [ . . . ] é q u e ,

p a r a o s í n d i o s , a m ú s i c a n ã o é u m a e x p r e s s ã o

i s o l a d a d e u m i n d i v í d u o , m a s u m r e t r a t o s o n o r o d e

t o d a a c o m u n i d a d e , u m e l e m e n t o d e i d e n t i d a d e d a

t r i b o o n d e e l e v i v e ( p . 1 1 ) .

S e ta l fu n çã o d a ar t e in dí g en a é ve r d a d ei r a , e o s

es tu do s a n t ro po l ó gi c o s a co m p ro va m , t a m bé m s er ve p a ra d e f i n i r

a ar te d a s pop u l a çõ es ru r a i s e li t orâ n e a s , on d e a tr ad i ç ã o i ns is te

em pr ev al ec e r. At é o i n í ci o da s t r a n sm i s s õ es r a d i of ô ni ca s , o

an s ei o p el a e x pr es s ão i n d i v i d u al n ã o e r a e l em e nt o r el e vant e d e

m i g r a çõ es q u e ten h a s i do d o c u m e n t ad o, es t as v i n cu l ad as a

ex pro pri a çõ es , m e l ho r e s co n d i çõ es s o ci ai s e t c . C o m o ad ve n t o

das gr a v aç õ es i n i c i ad o p or C o r n é l i o Pi r es , o s u c es s o qu e at i n gi u

du p l a s c h a m ad a s c a i p i r a s o u s er tan ej as p a s s o u a s er c ob iça d o

po r o u t r os qu e, s o m ent e e n tã o, m i g r a r am p a ra a s gr an d es

m et r ó p ol es . D e e n t ão , há r egi s t r o s d es sa s m i g r aç ões c om o

i n t u i t o e x c l u si v o d a fa ma as s o ci ad a à v e n d ag em de d i s c o s e

dem ai s e ve nt o s c o ns eq ü en te s . F a t o é qu e e s s e s mú si co s d ei x a r a m

de c o m p a r t i l h a r d a s r e l açõ es d o cot i d ia no , c r i a nd o n o vo s ti p o s

de r e l aç ã o c om su as c om u ni d a d es de ori g e m .

57

LIMA, J. G. e OHTAKE, R. Instrumentos Musicais Brasileiros – Ed.: Rhodia do

Brasil, 2000.

73

Qu a n t o à s f u nç ões d os i n st r um e n t o s m u si ca i s, L i ma ,

ai nd a n es se t ex to , e x p li ca : P a ra o s í n d i o s T u k an o ( Am az ô ni a)

[ . . . ] o s e x o n ão e s t á l i g ad o a o i n s t r um e n t o e m si , ma s ao so m

qu e e l e f a z [ .. . ] – q u e p o d e s e r m as cu l i n o o u f e m i n i n o . E

cl as si fi ca : o s i n st r u m e n t o s d e s o n s s i b il a nt es , c om o as f l au t as ,

são ma s cu l i n o s devi d o à as so c i aç ão ao s i l v o do s an im ai s

sel v a ge ns n o m o m e nt o d a s e d u ç ão ; i n s t ru m e n t o s d e s o n s

vi b r a n te s s ão f e m i n i n o s p o r qu e a m en i z a m a s o n o ri d a d e s i bi l an t e,

re f eri n d o -s e a z un i d o re s e a os c a s c os d e t a r t a r u ga (p . 34 ).

Ac r e s ce nt a, a i n d a, q u e a s fl a u t a s de p ã s ã o i n s tru m e n t os d e

ad o l es c en t es e s ã o a s s oci a d as à f ert i l i d ad e , c o nt ri b ui n d o p ar a a

fe rt i li d a d e d os a ni m ai s e p ei x e s (p .3 5 ).

C ar l o s Ro dr i gu e s B ra n d ão , em t od a a p es qu i sa d e

Sa c e r do t es d e v i o la ( 1 98 1 )

58

, n ão en co n tr a s e q uer u m a ‘ m u l h e r -

vi o l ei r a’ . O m es m o po ss o d i z er d o te x t o d e Ro b er t o C o rr êa em A

ar t e d e p on t ear vi o l a (2 00 0 ) e d e A n dr é a C ar ne i ro de S o u z a e m

Vi o l a i n s t r u m e nt al b r as i l ei r a ( 2 0 05) .

BR AN DÃ O ( 1 9 8 1 ) r el a t a q ue n a Al d e i a d e C a ra p i cu í b a

se c o me n t a a F e s ta d e S a n t a C r u z e m 1 9 76 , q u a nd o o p á r oc o d a

Ig re j a:

[ . . . ] s e a u t o d e n o m i n o u f e s t e i r o e s e p a r o u à f o r ç a a

p a r t e r e l i g i o s a d o f o l g u e d o d a p a r t e p r o f a n a

d e i x a n d o a d a n ç a n a s e g u n d a e r e s t r i n g i n d o s u a

p r e s e n ç a e a d e s u a p e q u e n a e q u i p e d e a u x i l i a r e s à

p r i m e i r a .

Ass i m , d e n t r o d a I g r e j a, p r o v av el m ent e a c o n t e ce r a m :

no v e n a, m i s s a, r e zas e ca n t os d e i g r e j a so b o c o m an do d o pad r e ,

58

BRANDÃO, Carlos Rodrigues. Sacerdotes de Viola: Rituais religiosos do catolicismo

popular em São Paulo e Minas Gerais. Petrópolis: Vozes, 1981. 282 p.

74

de a c or d o c o m d e s cr i çã o an t e ri o r d e B r a n d ão . E d a po r t a d a

i g r e j a p a r a f o r a t u d o fi c o u p or co n t a da g en t e d e s eu Mi m i ,

dep oi s q u e o p a dr e j á h av ia i nc l u s i ve r et or n a d o à ci d a d e d e

C a r a p i cu íb a ( p. 1 33 ) . À se gu n da p a r t e p e rt en ce ri am a p r o ci s sã o

qu e c a rr ega a B an d ei ra d e S a n t a C ru z , s í m bo lo m á x im o d a

re l i g i o si d ad e d a q u e le f o l g ue do , c a n t o s d o s d e vo t o s e, s em

dú v i d a, a d a nç a, t a m b ém c om c o n o t a çã o r el i gi o s a ; dan ç a - s e p ar a

os S an t o s, co m o e m S ão G o nç al o.

In ves t i g u ei a I n st r u çã o R ed em pt io n i s S ac ra m e n t u m :

so b r e a l g uma s c o is as q u e s e d ev e m o b s er va r e e v i ta r a c er ca d a

Sa n t í ss i ma E u ca ri s t i a (C on gr eg a çã o p a r a o C ul t o D i vi n o e a

Di s c i p l i n a d o s Sa cr a me nt os ) di s p o ni b i l i z a d a pe l a C a rd e a l

Ari n z e

59

, em b u sc a de j u st i fi c a t i v a p a ra a a t i tu d e d a qu e le p ár oc o .

Em s e u C a p . I I I – A c e l eb r aç ã o d a s a n ta Mi s s a , 4 ª part e – A

un i ã o d e v á ri o s ri t o s co m a c e l eb ra ç ão d a s a n t a M i s s a, a r t .7 7 ,

en co n t r a - s e o s e gu i n t e t e x to :

A c e l e b r a ç ã o d a s a n t a M i s s a , d e n e n h u m m o d o , p o d e

s e r i n s e r i d a c o m o p a r t e i n t e g r a n t e d e u m a c e i a

c o m u m , n e m s e u n i r c o m q u a l q u e r t i p o d e b a n q u e t e .

N ã o s e c e l e b r e a M i s s a , a n ã o s e r p o r g r a v e

n e c e s s i d a d e , s o b r e u m a m e s a d e r e f e i ç ã o [ 1 5 9 ] , o u

n u m r e f e i t ó r i o , o u n u m l u g a r q u e s e r á u t i l i z a d o p a r a

u m a f e s t a , n e m e m q u a l q u e r s a l a o n d e h a j a m

a l i m e n t o s , n e m o s p a r t i c i p a n t e s n a M i s s a s e s e n t e m

à m e s a , d u r a n t e a c e l e b r a ç ã o .

Art . 7 8 :

N ã o e s t á p e r m i t i d o r e l a c i o n a r a c e l e b r a ç ã o d a M i s s a

c o m a c o n t e c i m e n t o s p o l í t i c o s o u m u n d a n o s , o u c o m

59

Consegui a tradução para a língua portuguesa na Internet, acesso em:

<http://www.montfort.org.br>28/05/2006;19:51h.

75

o u t r o s e l e m e n t o s q u e n ã o c o n c o r d e m p l e n a m e n t e c o m

o M a g i s t é r i o d a I g r e j a C a t ó l i c a . A l é m d i s s o , s e d e v e

e v i t a r t o t a l m e n t e a c e l e b r a ç ã o d a M i s s a p e l o s i m p l e s

d e s e j o d e o s t e n t a ç ã o o u c e l e b r á - l a d e a c o r d o c o m o

e s t i l o d e o u t r a s c e r i m ô n i a s , e s p e c i a l m e n t e p r o f a n a s ,

p a r a q u e a E u c a r i s t i a n ã o s e e s v a z i e d e s e u

s i g n i f i c a d o a u t ê n t i c o .

E a r t .7 9 :

P o r ú l t i m o , o a b u s o d e i n t r o d u z i r r i t o s t o m a d o s d e

o u t r a s r e l i g i õ e s n a c e l e b r a ç ã o d a s a n t a M i s s a , s ã o

c o n t r á r i o s a o q u e s e p r e s c r e v e n o s l i v r o s l i t ú r g i c o s ,

d e v e m s e r j u l g a d o s c o m g r a n d e s e v e r i d a d e .

Ap e s ar d o fo rt e c a t ol i ci sm o i n e r e n t e à m an i fe st aç ão

re l i g i o sa re gi st r ad a p or BR AN D Ã O (1 98 1 ) , é p r ov á ve l q ue o

pá r o c o h aj a su p o s t o p r o fa ni z aç ã o e / o u h i b ri di s mo cu l t ur a l -

re l i g i o so ( mi st u r a d o à c on cep ç ã o d e f e s ta ) q u e v ies s e a f e r i r

no rm a s d e c e l eb ra ção d a M i s s a. D e q u a lq u e r fo r m a , à v i o l a

co u be o v í nc u lo c o m a m a n i fes t a ç ã o p r o fa n a e s u a r e s t ri ção ao

cu l t o , a o me no s, n aq uel e d i a . O u t r os cas os is o l ad o s nã o

l ev a n t ad os n es t e t r a b al h o po de r ão c o nf i rm ar s e h á ,

ve r d a d ei ra m en te , u m a i ns t i t u ci o n a l iz aç ã o d e t al es t igm a .

Em pr o nu nci am e n t o d e D o m Ger a l do M a je l la

di s p o ni b i l i z a d o p e l o C o r r ei o D eb at e, f i l i ad o a o C o r r ei o d a

B ah i a , s o b re o i nt e r c â m bi o d e r i t u ai s r e l i gi os os , o ar c eb i s p o d e

S a l v a d or f al a d a ut il iz aç ão do s i n s tr u m e n t o s m us i c ai s na Mi s sa :

A I g r e j a C a t ó l i c a u t i l i z a i n s t r u m e n t o s t í p i c o s d a

c u l t u r a a f r i c a n a h á d é c a d a s . N o B r a s i l , i s s o f o i

i n i c i a d o n a B a h i a n a d é c a d a d e 7 0 , p o i s a q u i t e m o s

u m a d a s m a i o r e s c o n c e n t r a ç õ e s d e n e g r o s f o r a d a

Á f r i c a . L o g o , n ã o v e j o p r o b l e m a s e m u t i l i z a r t a i s

i n s t r u m e n t o s . S ó q u e a s u a u t i l i z a ç ã o n a l i t u r g i a

76

d e v e s e r f e i t a n o m o m e n t o c e r t o , n o l u g a r c e r t o . N ã o

p o d e m o s i m p o r a t o d a a c i d a d e o s o m d o a t a b a q u e .

E l e f i c a b e m n a s c o m u n i d a d e s d e o r i g e m a f r i c a n a . O

f u n d a m e n t a l é q u e n ã o s e p e r c a o e s p í r i t o d e o r a ç ã o

e d e p r o f u n d i d a d e n a l i t u r g i a . O u s o d e p a l m a s e

b a t u q u e s d e v e s e r m u i t o b e m f e i t o , p a r a n ã o p a r e c e r

q u e e s t a m o s e m u m a r o d a d e p a g o d e . I n o v a r p o r

i n o v a r é u m s i n t o m a d e s u p e r f i c i a l i d a d e . O s

i n s t r u m e n t o s m u s i c a i s s ã o m e i o s , e n ã o f i n s . E l e s

p o d e m n o s a j u d a r n o c a n t o , n a a l e g r i a e n a

c e l e b r a ç ã o . M a s n ã o d e v e m c h a m a r m a i s a t e n ç ã o d o

q u e o c o n t e ú d o p r i n c i p a l d a l i t u r g i a . T e n h o v i s t o

c o i s a s m u i t o b o n i t a s a q u i n a B a h i a , m a s c o s t u m o

d i z e r s e m p r e q u e é f u n d a m e n t a l c h a m a r p e s s o a s d e

f é , p a s t o r a l i s t a s e s t u d i o s o s , p a r a o r i e n t a r o q u e e s t á

s e n d o f e i t o . L i t u r g i a é t a m b é m b e l e z a , s i m p l i c i d a d e .

O e x c e s s o s o a c o m o m a u g o s t o

60

.

O en f o q ue d ad o à ma t ér i a do C o r r ei o da Ba h i a to m a p or

pri n c í pi o o ap r o ve i t am en t o d a p r o d u çã o c u l t u r a l l o c al p e l as

re sp ec ti v as p ar óq u i as , de i xa n d o ao s s e u s r e s p o n sá v e i s o

j u l g am e n to d o s “ex ce s s os ” ou d a q u il o qu e “n ão d e v e c h a m a r

m ai s at en ç ão ” , ca r a ct e ri z and o p r o c e di m en t o s in di v i du ai s d o s

pá r o c o s , e m o p o s i çã o a u ma in s t i t u c i o nal iz aç ã o d o qu e

es pe c i fi c am en t e de v e ou n ã o s er p ro ib id o.

De o u t ro l ad o e com b as es fi r m e me nt e op os t a s , o

pes q u i s ad or Iv an Vi l e l a c om en t a

61

:

[...] As festas religiosas que hoje encontramos nas roças,

como as folias, eram comemor ações urbanas, no entanto, na

segund a metade do século XIX foram banidas das igrejas a

60

Acesso em:<http://www.correiodabahia.com.br/>Fim de semana, 7 e 8 de agosto de

1999 “Intercâmbio de rituais religiosos”; 28/05/2006, 19:48h.

61

Vilela, I. Na toada da viola. REVISTA USP; São Paulo, nº 64, p.76-85,

dezembro/fevereiro 2004-2005.

77

partir do projeto de romanização da Igreja católica ocorr ido

no Vaticano que visava ao resgate das formas rituais

‘puras’, mais distantes das adaptaçõ es criadas pelo

catolicismo pop ular. Assim, essas manife stações vão

enco ntrando ma is resso nância no mund o rural. [...]

Ap e s ar de s e re fe ri r a out r o m o t e , o ví n c u l o c o m a

po p u l aç ão ru r al , o a rt i go s ug e r e u ma r e s t ri ção a o u so d as v io la s

na Ig re j a C a t ó li ca c o m o u m to d o , n a t e n t at i va de r o m a ni za çã o d a

m i s s a .

P a r a c on cl u i r a “ h i s t ó r i a do e s ti gm a d as P ro ib i çõ e s o u

Res t r i çõ e s a o u s o d a Vi ol a ” , le v an t o u m a co ns eq ü ê nc ia do

ví n c u l o d o in s trum e n t o a o s i m b ó l i co ca i pi r a , f o rt em en t e

i n f l u e nc i a d o pel as i ns e r ç õ es de Co r n él i o Pi r e s n a pr o d uç ã o

urb a n a.

P r i m ei r am en t e, é im po r t a nt e r e s s a l t a r qu e o t e r m o

ca i p i r a é d i ci o na r i z a do co m o s i g n i f i cad o:

1.Pessoa da ro ça ou do mato [...]

2.I ndivíduo tímido e acanhado [...]

62

.

C o n t u do , o t e x to d a m o di n ha so b re o e n t ra v e p o l í t i c o

en t r e c o ns er va d o r e s e li be rai s po r t u gu e s es , m o s t r a o ut r o

si g n i fi ca do v i g en t e n a p r i m ei ra me t a d e d o s é c u lo X IX (s li d e

26):

62

MICHAELIS (1998).

78

I l u s t r a ç ã o 5 - " c a i p i r a " e m C e s a r d a s N e v e s

A n ot a d e r o da p é

63

c o nf e r e o se g ui nt e s i gn i fi c a do a o

et mo c a i p i r a : p a la v r a b r a s il ei ra q u e si g n if i ca r a ça d es p re zí ve l .

A ca n t i ga d e ru a i nt i tu l a d a L i n d o s Am o r es f o i u t i l i z a d a ,

t am b é m , c o m t ex t o a lu s i v o a o m es m o m o t e (s l ide 2 7):

63

NEVES (1893); vol.1; p.232.

79

I l u s t r a ç ã o 6 - " c a i p i r a " e m L i n d o s A m o r e s

Nov a m en t e, em n o t a d e r o da p é , lê - s e : C a i p i r a, er a

no m e i ns ul t u o so co m qu e s e p r o vo c av am c o n s t i t u c i on a es e

mi g u e l i s t a s ; p a re ce qu e e s t a p a l a v r a v i er a do B r a s i l , e s i g ni f i c a

pes s o a d es pr ez ív el .

Em N E PO M UC ENO ( 1 99 9), e n co n tr e i an ál i s e d a s

t ra n s fo rm aç õe s c u l t u rai s s o fri d a s n o c a m po d es de a d é ca d a de

19 8 0 sob i nf l uê n ci a das f or te s mu d a n ças e c o n ôm i c a s q u e l ev a ra m

o a g r o ne gó ci o à es f er a da s gra n d es ex p o rt a ç õ e s . Naqu e l e

co n t ex t o , s u r g e a i d en ti fi c a ç ã o d o p e ão de pi c k - u p, co m fi l ho s

un i v e r si t ári o s , m i c r o sy st em e a n t en a p a r a b ól i c a c o m o c o w b o y

no rt e -am eri c a n o , c u j o r e s ul t ado p o d e s e r c o m pr ee nd i do n o

se g u i n t e d e po i m e n t o :

[ . . . ] a s e r v e n t i a d a v i o l i n h a d e d e z c o r d a s v i r o u ,

m a l e m á , s o m p a r a b o i d o r m i r o u p a r a c a i p i r a

i n t e l e c t u a l f a z e r b o n i t o p a r a p l a t é i a s d e 2 0 0 , 5 0 0

g a t o s p i n g a d o s . ‘ A m ú s i c a c a i p i r a f o i a ú l t i m a

t r i n c h e i r a a s e r v e n c i d a p e l a i n d ú s t r i a c u l t u r a l

i m p e r i a l i s t a , q u e j á e x p o r t a r a p a r a c á v á r i o s g ê n e r o s

m u s i c a i s . A g o r a e n t o r n a v a o c a l d o d e v e z ’ — d i z

A n t o n i o C a r l o s T o n c a F a l s e t i , m e s t r e e m H i s t ó r i a e

c a i p i r a , f o r m a d o p e l a U S P e p e l a s m o d a s d e v i o l a d e

N h ô I c o , s e u p a i , q u e n o s i d o s d e 4 0 e 5 0 i n t e g r o u o

T r i o B a n d e i r a n t e s , c o m N h ô N a t i n h o e B a r n a b é ,

80

p r e s t i g i a d o s c a n t a d o r e s e v i o l e i r o s d a r e g i ã o d e

B a r i r i , i n t e r i o r p a u l i s t a . A l g u n s m a i s p e n s a m c o m o

e l e — o m e r c a d o n ã o .

N e s s e a m b i e n t e d e d e m a r c a ç ã o d e t e r r i t ó r i o s p e l a s

d i f e r e n t e s f a c ç õ e s s e r t a n e j a s , a s g r a v a d o r a s

a l i m e n t a r a m , e v i d e n t e m e n t e , o f i l ã o n o v o - r i c o

( N E P O M U C E N O ; 1 9 9 9 , p . 2 0 3 ) .

Ai n d a em N EP OM U C E NO (1 9 9 9 ), o u t r os d e p o im en tos d e

ar t is t a s v i n cu l ad o s à m ú s i ca c a i p ir a c o n f i rm am o a b a nd o no d o

i n s t r um en t o . X o roró , d a du pl a c om C h i t ão zi nh o , r el at a :

‘ Q u e r í a m o s s e r m o d e r n o s ’ , e x p l i c a X o r o r ó . E p o r

m o d e r n o e l e s e n t e n d i a m , n a a d o l e s c ê n c i a , j á

m o r a n d o n a p e r i f e r i a d e S ã o P a u l o , u s a r g u i t a r r a s e

c a b e l o s c o m p r i d o s ( p . 2 3 ) . ‘ L á e m q u a l q u e r c a n t ã o d e

G o i á s , n o T o c a n t i n s , o c a r a s a b e q u a n t o e s t á

v a l e n d o e m d ó l a r a a r r o b a d e b o i ’ .

O v i o l ei ro T é o A zev e d o :

‘ D a m ú s i c a s e r t a n e j a - r a i z e s s a s d u p l a s s ó

c o n s e r v a r a m o e s t i l o d e c a n t a r e m d u e t o ’ , p o n t u a o

v i o l e i r o e c o m p o s i t o r m i n e i r o ( p . 2 4 ) .

In ez it a Ba rros o :

A g r a n d e d a m a d a v e r t e n t e t r a d i c i o n a l , I n e z i t a

B a r r o s o , o b s e r v a q u e o t e r m o c a i p i r a ‘ p a s s o u a s e r

p e j o r a t i v o , s i n ô n i m o d e b r e g a , m a l - v e s t i d o , i d i o t a ,

v e l h o [ . . . ] ’ ( p . 2 4 )

Ti n o c o , da du p l a c o m T o ni c o:

‘ V o c ê a n d a p o r e s s a s f a z e n d a s e n ã o v ê m a i s a q u e l a

g e n t e p e l a e s t r a d a , c o m a e n x a d a n a s c o s t a s ’ , f a l a

81

T i n o c o , 7 8 a n o s , i r m ã o d o f a l e c i d o T o n i c o ( e m 1 9 9 4 ,

a o s 7 5 a n o s ) , t e n t a n d o e x p l i c a r s u a a d a p t a ç ã o a o s

n o v o s t e m p o s , q u e , s e g u n d o e l e , m a n t é m e m

a t i v i d a d e s u a v e l h a v i o l a v e r d e c o m c r a v e l h a s d e

m a d r e p é r o l a . C o m m u i t o s a n o s d e r o ç a , p l a n t a n d o

c a f é n a s f a z e n d a s d e B o t u c a t u , o n d e v i v e u a t é 1 9 4 1 ,

e l e t a m b é m v e i o d a r , c o m s e u s p a n o s , p a n e l a s v e l h a s

e a v i o l a e n f i a d a n u m s a c o d e f a r i n h a , n o b a i r r o d a

M o o c a , e m S ã o P a u l o , p a r a t e n t a r r e p e t i r a a v e n t u r a

d e J o ã o P a c í f i c o , 2 0 a n o s d e p o i s . T e n t o u o q u a n t o

p ô d e m a n t e r - s e f i e l a o s e u e s t i l o , r e c u s a n d o

c o n t r a t o s c o m g r a v a d o r a s , n a d é c a d a d e 6 0 , p a r a n ã o

c e d e r à s p r e s s õ e s d e m i s t u r a r g u i t a r r a s a o s o m d a

v i o l a . M a s n o s ú l t i m o s a n o s , m a n t e n d o s e u

r e p e r t ó r i o , r e n d e u - s e a o s o m m a i s e n c o r p a d o d e

a l g u n s i n s t r u m e n t o s e l e t r i f i c a d o s d a b a n d a d e s e u

f i l h o T i n o q u i n h o , c o m q u e m p a s s o u a f a z e r d u p l a .

‘ M ú s i c a é f e i t o r o u p a , s a p a t o . T e m m o d a , e s e a

g e n t e n ã o s e m o d e r n i z a , f i c a p r a t r á s . M a s n o s s a

r a i z n ã o m u d a ’ [ . . . ] ( p . 2 4 ) .

Ass i m , n o m o m en t o e m q u e o so m d a v io l a s e

t ra n s fo rm a em “ me t o ní mi a d o u n i vers o ca i pi r a ”, t o r na -s e u m

i n s t r um en t o an a cr ô n ico , p e rd en do o i nt e res s e d a s gr a n d e s

m as s a s , p r i n ci p al m ent e p a u l i st as e , co ns eq ü e n t e m en t e , da

i n d ú s tr i a fo no gr á f i c a n a s úl ti m as d é cad as d o s é c u l o X X.

82

2.1 O R ecad o d o Morro

64

Ped ro Or ó si o { O r o s e m g re g o - mo n t an h a; O r i on n a

m i t o l o gi a – g i ga n t e q u e n as ce d a T err a} , g u i a a lg u n s h o m en s

pel as s er ras d as g e r a is : s e o A l q u i s t e {a l q u i mi a – d o á ra b e al -

kî mi y â , d o gr e g o k h ym eí a – m is tu ra d e l í qu i d o s} , s e o J u j uc a

{f a z e n d e i r o } e o f r a d e fr e i S i nf r ã o . J un t a- s e o I vo d a T ia

Me rê nc ia ( T i a , n a m i t ol o gi a g r e ga , é um a n i n fa d a r e gi ã o d e

Del fo s q u e fo i po s s u íd a po r Z eu s ; Me r a s sã o a pe r s o ni f ic açã o do

des t i n o d e c ad a s e r h u m an o, d o q u i nh ão q u e l he c ab e n e s te

m u n d o ). En co nt ram a q u el e qu e , p r i mei ro , o u v e o re cad o :

Gor g u l ho (p ed ri n ha s ) –

“ u m h o m e n z i n h o t e r e m - t e r é m , p o n d e r a d i n h o

n o a n d a r , t o d o a r c a i c o [ . . . ] q u e m o r a v a s o z i n h o d e n t ro d e u m a l a p a

[ . . . ] u m a u r u b u q u ar a [ . . . ] O n o m e d el e , d e v e r da d e , e r a M a l a q u i a s ”

-

(p ro fe t a do V el h o T es t am en t o - p er s o na g e m B í b l i c o q u e f al a e m

‘p re va ri c aç ã o ’ ), o e r m i t ão .

Em s u a v i a g e m po us am p or d i v e r s o s s í t i o s ( r e f er ê n ci a

ao ‘O l i m po ’ ) : J o v e ( J úp i t e r ) , d on a V i n i n h a ( V ên u s ), N h ô H e rm es

(f i l h o d e Ze us ), Nh á S el e na ( Lu a) , Ma r c i a no (M ar te ) e

Apo l i nár i o (A p o l o) , es t e lo c al i z ad o

“ n a v e r t e n t e d o F o r m o s o – a l i

j á e r a m o s c a mp o s - g e r a i s , d e nt r o d o s o l ”

.

De s a v e nç as p o r m u l h er es “

m á e s t ó r i a , q u e u m b o m g o l e

b e b i d o j u n t o d e s m a n c h a [ . . . ] N i s s o q u e o I v o p e l o s o u t r o s r e s p o n d i a

t a m b é m [ . . . ]

( e d e v ol t a a o Ol i m p o ) : o J o v el i no ( J úp i t er ) , o

Ve n e r i an o (V ên u s), o M a r t i nh o ( M a rt e ), o H é l i o ( da g e ra ç ão do s

Ti t ã s , S o l ) , o D i as N e m es ( N ém e s i s , fi l h a d e N i x , n o i te , pa r a

es ca pa r d e Zeu s q u e com e l a q ue r i a c a s ar, t o m a v á ri a s f or m as e

64

Todos os nomes de personagens relacionados à mitologia grega foram pesquisados

em Grimal, P. (ed.) Dicionário da Mitologia Grega e Romana, 2ª edição. Rio de

Janeiro: Bertrand Brasil, S.A.; 1993.

83

pe r s o ni f ic a, ef e t i va m en t e, a ‘ V i n g a n ça D iv in a’) , o J o ã o Lu a l i n o

( Lu a ) , o Zé A z ou g u e ( Me rcú ri o ).

Qu a n t o à o r al i da d e ex p l í c i ta n o c on t o t em o s : Ma l a q u i a s

Gor g u l ho p as s a o r e c a do p ar a s eu i r m ã o , o C a tr a z ( m e n s ag ei ro )

qu e a r e p a ss a p a r a o m en in o Jo ão zezi m e só o b o b o d a f a z e nd a, o

Gu e g u e, a o u ve. E s t e a r ep et e p a ra o N o m i n d ome ( d o l a t i m

N o m i n es Do m i n i – e m n o m e d e D e us ) o lo uc o , que e m s u a

pr e g a çã o à Igr e ja é o u v id o p o r L a u d el im P u l g ap é ( d o la ti m

l a u d a to r – a q u e l e qu e l o u v a

65

- o m ú s i co c o m s eu v i o l ão ) qu e

co m p õ e um a c a n ç ã o . A t r av é s d e s u a c o m p os i çã o, o R e ca d o d o

Mo rr o ( d a G a r ça ) c h e ga a Pe dr o O r ó si o e m t e m p o d e lh e s a l v a r a

vi d a .

O R e c a d o c an t ad o p o r L a u d e l i m :

Q u a n d o o R e i e r a m e n i n o M e u s s o l d a d o s , m i n h a g e n t e ,

J á t i n h a e s p a d a n a m ã o E s p e r e m p o r m i m a q u i .

E a b a n d e i r a d o D i v i n o V o u à L a p a d e B e l é m

C o m o s i g n o - d e - s a l o m ã o . P r a s a b e r q u e f o i q u e o u v i .

M a s D e u s m a r c o u s e u d e s t i n o :

E q u a l s o r t e q u e é m i n h a

D e p a s s a r p o r t r a i ç ã o [ . . . ] D e s d e a h o r a e m q u e e u n a s c i [ . . . ]

N ã o c o n v é m , o h G r a n d e R e i , A v i a g e m f o i d e n o i t e

J u n t a r a n o i t e c o m o d i a . . . P o r s e r t e m p o d e l u a r .

- N ã o p e d i v o s s o c o n s e l h o , O s s e t e n a d a d i z i a m

P e ç o a v o s s a c o m p a n h i a ! P o r q u e o R e i i a m m a t a r .

65

Fox, H. A New English-Latin Dictionary. Grâ-Bretanha.

84

M e u s s e t e b o n s c a v a l e i r o s M a s o R e i e s t a v a a l e g r e

F l o r d a m i n h a f i d a l g u i a [ . . . ] E c o m e ç o u a c a n t a r [ . . . ]

Gui m a r ães R os a ut i l i z a os e x cl uí do s d a s oc i e d ad e pa ra

re c eb e re m e r e t r an s m it i r e m o R ec a d o d o Mo r r o : d o i s v el ho s

er m i t ã o s , u m a c r i a n ça , u m bob o , u m l o u c o e , f i n a l m en te , o

m ú s i co q u e o t ra d u z e m c a n çã o. D u r an t e o c o n t o , t o d a a

so ci e d ad e es cu t a o R e c a d o , m a s, d e c i m a d e s u a s o be r ba , n ã o o

en t en d e o u s e q u er d á a d e v i d a i m po rt â nc ia . Fi c a i m p l í ci t o o

des ca s o d e t od os co m a q u el e s p e r s o n ag e ns q u e fa la m - se m v o z .

A v i o l a c o nt a a s u a h i s t ó ri a a t r av és d o r e p e rt ó ri o , q ue

não pod e s er d i t o e m p a l a v r a s . Es t a p es q ui sa s e u t i l iz ar á d e

ou t r o s m e i o s p a ra tr a d u zi r o q u a n to é p r ec i o so o e st ud o a n a l í t i c o

do ac e r v o m u s i c a l . N ã o m e r e f i ro a p e na s à A n á l i se M u s i ca l ,

di s c i p li n a m u it o c o nh e ci d a d o s m ú s icos , q u e d e t al h a e te or i z a

es t ru t u r as e f o rm a s . T ra ta -s e de e s t ud o m us i c o l ó gi co s ob r e o

i n s t r um en t o e s u a l i n gu ag em t é c n i ca , em pr e s t an d o f e r r a m en t as

da Ci ên c i a da Co m un i ca ção , p a r a cl a s s i f i c a r e a g r u pa r e l e me n t o s

i d i o m át i co s e su a no t aç ã o . De s s a f o r m a , t o r n a r á po ss ív e l

es t ab e l ec e r u m a a n al o gi a e n t re a H i s t óri a d a Vi o l a n o B r as i l e a

An á l i s e d e s e u s r e cu rs os d e l i n gu ag em , ex p o nd o, na pr i m e i r a , a

fr a gi li d a d e da s r e l a çõ es pe r m ea d as p o r pr e co n c e i t os e , n a

se g u n d a, s u as c o n s eq ü ên ci as . T a l i r ra ci on al i dad e c o n du z iu à

proi b i çã o, r e s t ri çã o , q u e i m a d e ar qu i vo s ( s e m m e ut i l i z a r do

f i g u r at i vo ) e d e mai s p er s eg u i ç õ e s a u m i ns t rum e n t o m us ic al ,

si m b o l i c a m e n t e p r o v i do de a l m a em t e mp o s d e c a t o li ci s m o

do m i n an t e. A in c oe rê n ci a hi st ó r i c a p re d om in a so b r e a r az ão . E

m ai s u m a v e z , o p ar a di gm a p r e v ê u m a as c e n s ão , s e m pr e a t r a v é s

85

do p o pul a r, a t é q u e , e m pl e n o X X I, n o va s fo r m a s d e r e s t ri çã o

(o u a s m es m as a qu i a p o nt a d a s) v en ha m a l he c al a r.

86

Parte II: Levantamento e análise de material musical –

Fontes primárias

Alfab et o d os son s - c ód i g os d a s cor d a s d ed i l hada s

3. Notação Musical em Fontes Primárias - Tablaturas

T o d a t r a n s cr i çã o m u s i c a l i m p l i ca em um a p e r d a , s ej a

do s el e m e nt o s c u j a c od i fi c a ç ão n ã o ex is t e n o o ut ro c o n j un t o d e

si g n o s pa r a o qu al s e pr e t en d e tr a n s cr ev er, o u daq u e le s cu j a

co d i fi c aç ã o n ã o f o r a p r ev i s t a , n a m e d i d a e m q u e c o n s i de r ad o s

co n t i n g en t es e, po r t an t o , s e q u e r co di f i c a d o s e m p ri m ei ra

i n s t ân ci a .

E m a r t i go p u b l i ca d o n a R e v i s t a Mú s i ca

66

, Lo r en z o

Mam m i e x p li ca a n o t aç ã o m us i c a l co m o u m a t r a d uçã o d o e v e nt o

so n o r o p ar a s í m b o l o s v i s u ai s , f u n ci on a n d o c o mo u ma es pé c i e d e

fi lt ro . Aq uel e q u e c o m pi l a j á at ua c o m o u m p r im ei r o f il t ro ; a

no t a ç ão e sc ol hi d a , co mo u m s e gu ndo , a int e n ção d a co mp i l a ç ã o

co m o um t er c ei ro . Mu it o s o u t r o s fi lt ro s po d e r ã o te r l u ga r

co n fo rm e a ab or da g e m pr et en d id a.

A pr es en t e p es q u isa ob j et iv a , d e n t r e o u tro s , de mo ns t r a r

a e vo l uç ã o d a t éc n i ca ut i l iz ad a n a v i o la co m de l i m it a ç ão

es pa c i al e c r o n o ló g i c a , s e m pr e q u e p o s sí vel . O cor r e q u e, e m

t o d a s a s f o n t es p r i m ár i as d e p e s qu i s a hi s t ó ri c a d o pe r í od o q u e

ab ra n g e o s s é c u l o s X V a t é o i n í c i o d o X V II , o t e x t o m us i c a l

en co n t r a - s e e m n o t a çã o e s p ec í fi c a p ar a in s t r u m e n t os d e c o r d as

ded i l h a d as , nom e a dam e n t e, em ta b l at ur a s o u em a l f ab et o

m u s i ca l .

66

MAMMI

, L.

A notação gregoriana: gênese e significado.

Revista Música;

São Paulo, v.9 e 10, pp. 21-50, 1998 -1999.

87

TY LE R (1 98 0, p . 2 4) r e l a t a q ue:

“ [ . . . ] s e n d o a m ú s i c a p a r a v i h u e l a , v i o l a e a l a ú d e

i d ê n t i c a e m t o d o s o s a s p e c t o s , e x c e t u a n d o - s e ,

t a l v e z , o e s t i l o r e g i o n a l , n ã o é d e s e a d m i r a r q u e

o b r a s p a r a v i h u e l a t e n h a m s i d o i m p r e s s a s p a r a

a l a ú d e e m a n t o l o g i a s i m p o r t a n t e s p u b l i c a d a s p o r

P i e r r e P h a l è s e , q u e t a m b é m i n c l u í r a m o b r a s p a r a

g u i t a r r a d e 4 o r d e n s . B a r t h o l o m e o L i e t o

P a n h o r m i t a n o p u b l i c o u u m t r a t a d o s o b r e a t é c n i c a d e

i n t a v o l a r e , i n t i t u l a d o D i a l o g o Q u a r t o d e

m u s i c a . . . p e r i n t a v o l a r e . . . c o n v i o l a d a m a n o o v e r

l i u t o . . . ( N á p o l e s , 1 5 5 9 ) . P a r a e l e , n ã o h a v i a

d i f e r e n ç a p l a u s í v e l e n t r e o s d o i s

i n s t r u m e n t o s [ . . . ] ”

67

.

Es t e d a do r ev el a , p ri m ei r am en te , a r a z ão p ar a o u s o da

m es m a f o r m a d e n o t aç ã o m u s i ca l p a ra a l aú d es, v ih u el as e

gu i t ar r as . P od e m os a t ri bu i r o m e s m o m o t i v o à s em el h a n ç a n a

ut i l i z aç ã o d os el e m en t os d a t éc n i c a em t od o s o s i n s t r um en t o s

aq u i tr at a do s , ex ce t uand o - se a t é c ni c a d e r a s g ad o o u ra s g uea do ,

ex cl us iv a d as gu i t ar r as ou v i o l as e d o s ci s t r o s .

3.1 A s p ri meira s ta bl a t uras p a r a c o rd a s dedilh ad a s

As t ab l at u r a s p a r a i n s t ru m e n t o s d e c o rd as d ed i l h ad a s

m ai s a n t i g a s j á e n c o n tr ad as d a t am d a s egu nd a m et a de d o s é cul o

XV e f a z em p a rt e d o m a nu s c ri t o d a D e u t s ch e S t a a t s b i b l i ot h e k -

67

Tradução minha.

88

B er l i m (M s . G e r m . Qu . 7 19 ). As o br a s f or am es cr i t as e m

t abl a t u r a a l em ã n o p e r í od o de 14 6 4 a 1 4 69

68

.

3.2 T a b latu r a It ali a n a

De ac or do c om o C e n t er f or B i bl i o g ra p hi cal S t u di es

an d R e s e ar ch d a U n i ve r s i da de d a C a l i fó rn i a, c am p u s d e

R i v e r s i d e , as t a b l at ur as it al ian a s m a i s a n t i ga s j á en c o nt ra d a s

dat am d e 15 0 5 . O m a n us c r i to lo ca l iz ad o na Bi bl i ot e q u e

N a t i o n al e de P a r is so b r e g i s t ro M u s . M s. 2 7 c o n t é m 1 0 4 p á g i n as

ded i c a d as a D an ç as e C ha n son s . A s e g u i nt e i l us t r a ç ã o é d e u m a

dan ç a i nt i t ul a d a Pa v an a R e g i a

69

.

68

POHLMANN, Ernst von. Laute, theorbe, chitarrone: die instrumente, ihre musik und

literatur von 1500 bis zur gegenwart, Bremen:1982.

69

Acesso em: <http://cbsr.ucr.edu> 10/09/2006.

89

I l u s t r a ç ã o 7 – P a v a n a R e g i a – A n o n . ( s l i d e 2 8 )

O m a n us cr it o n ã o c on t ém c ó d i gos p ar a os r i t mo s ,

i n d i ca t i vo d e q u e f oi es c r i t o p a r a u s o p es so a l e o au t o r do

m an u s c ri t o p o d e ri a s e r o com p o s it or d as o b r a s o u , a o m en o s, a s

co n he c i a, ut i l i z and o - se d a n ot aç ã o a p en as c o m o r e c u rs o

m n e m ô n i co .

As p r i m ei r as pub l i ca ç õe s dat am , t am b ém , d o in í ci o d o

sé c u l o XV I. In t a b o l a tu r a d e L a u t o , Li br o I d e Fr an ce s co

S p i n a ci no , V en ez a ( 1 5 0 7) c on t ém t ab l at ur as e m e s t i l o i t al i an o

qu e d em on s t r a m um a es tru t u r a de c o m p os i ç ão p o l i f ô n i ca a j u s t ad a

às p o s s ib i l i d a d e s t é c n i c a s do in st r u m e n t o.

90

I l u s t r a ç ã o 8

70

– Bassadans ‘La Spagna’ Libro I – F. Spinacino – p.16. ( s l i d e 2 9 )

70

A presente tablatura foi realizada a partir de ilustração fornecida em:

<http://www.cs.dartmouth.edu>; 10/09/2006.

91

92

Tam b ém d e S pi n a c i n o , um a r e p r od u çã o fa c s i mi la r d a

i n t a vo l a tu ra d e o b r a v oc al de J o s q u i n de P re s, pr á t ica c o m um no

pe r í o d o:

I l u s t r a ç ã o 9

71

– I n t a b o l a t u r a ‘ E l B e r n a r d i n a c e ’ d e J o s q u i n d e P r e s p o r

F . S p i n a c i n o ( S l i d e 2 9 a )

71

Acesso em <http://cbsr06.ucr.edu/archives/images>; 17/06/2006.

93

In ta bo l a t u r a d e L au t o, L i br o Qu a r t o d e J oan A m b r o s i o

Dal z a , V e n e z a ( 1 50 8 ) , t a m bé m e m n o t açã o it a l i an a, c o n tém o br as

de c ar á te r d a n ça nt e e d e e s t r ut ura h om o fô ni ca. A il u s t ra ç ão a

se g u i r s e re fer e à d a nç a i n t i t ul a d a Pi v a.

I l u s t r a ç ã o 1 0 - P i v a – J . A . D a l z a ( s l i d e 3 0 )

94

C o m o o s ex em p lo s d e m o n st ra m , a es co lh a d o s e l e m en t o s

m u s i ca i s si gni f i c at i vo s pa r a n o t a ç ão s e re s um e a p o n t o s, ri t mo e

co m p as s o . N en hu m ou t ro d e t a l h e m u s i ca l é r e v e la d o p el a e s c r it a.

De ac o r do co m A nt o ni o d a S il va Le i t e e m E st ud o d e G u i t a r r a e m

qu e s e e x p õ e m o m e i o ma i s f áci l p a ra a pr en der a t o c a r es t e

i n s t r u m en t o , P o r t o ( 1 79 6) , o t er m o t r a st e d es i g n a t ã o som e n t e a

ba r r a ( na qu el e c as o , d e m et a l) c om q ue s e d i v i d e o b r a ço d o

i n s t r um en t o . M e i o - p on t o des i gn a ca d a u m a d as d iv i s õ es ou

sem i t on s ; p od e m os c o n c l u ir q u e o t er m o p o n t o , p a r a es t e a u t o r,

se r ef e re à s n ot as em i n t er v al o de t o m i n t ei r o .

I l u s t r a ç ã o 1 1 - E st u d o d e G u i t a r r a - A n t o n i o d a S i l v a L e i t e ( 1 7 9 6 )

( s l i d e 3 )

At u a l m en t e, p on t o é si n ô n i mo d e c a s a, s i gn i fi ca nd o

ca d a u m a d as di v i sõ es do br aç o do i n s t ru m e n t o . Ass i m , a

t abl a t u r a i t al i a n a u t i l iz a n úm er o s p a r a i n d i c a r o s p o n t os , q u e

são c o lo cado s em li n h as , c ó di go ic ôn i co (s eg u nd o MA M M I, 19 9 8)

pa r a a s co r d as do i n st r um en t o . A s li n h as s ão d i sp os t as n o

sent i d o i n v e r so d a n ot aç ã o mus i c a l m o d er na: c i ma >b ai x o

si g n i fi ca gra ve >a gu d o ; m es m o sent i d o do i nst r u m en t o e m

po s i ç ã o d e e x ecu ç ã o . O s e gu n d o e l em en t o s i g n i f i ca ti vo , r it m o o u

du r a ç ã o d as n ot a s , é e s c ri t o a tr av és d as m es ma s p r o p o r ç õe s d o s

có d i g o s c o n ve nc i o n ai s d a n o t aç ão vo c al , p o r t a n t o , c ó d i g o s

si m b ó l i co s. A ú ni c a e x ceç ão e s t á n a f al t a d e r epet i ç ã o d e u m

m es m o s i gn o : n ot a- se a p en as o p r i me i ro d e u m a s é ri e d e v al o res

95

i g u a i s . A l gu m as t a b l at ur a s c o n t ém o r i t m o in t e gr al m en t e es c ri t o ,

à s e m el h an ç a d a n o t a çã o c o nv en ci o nal . O t e r c ei ro e l e m ent o ,

co m p as s o , é d es cr i to, t a m b ém , p el o s có d i go s d a es cr i ta

co n ve n ci o n al ( I l u st r aç ã o 5 ) q u e u ti l iz am si gn os no i ní ci o d a

ob r a p ar a a s d iv is õe s b i nár ia e t e r n ár i a ( e

3)

, a l é m d as

ba r r a s v er t ic a i s d el i mi t an do - o s i nd iv i du al m en t e.

As i lu s t r a ç õ e s 21 e 23 r e ú n e m ou t r o el em en to

si g n i fi ca t iv o , es t e li ga do à t é c ni c a i n s t ru m e n t a l : o s p o n t os

l o c a l i z ad o s a b a i x o d e d et er m in a do s n úm e ro s i n d i c a m e x e cu ç ã o

no s e n t i do co n t r ár i o à g r a v i d ad e – p a r a c i m a ( l it e r a l me nt e) .

Di v e r so s au t o re s r e l aci on a m t a l t écni c a à e x e c uç ão co m o s de d o s

po l e g a r ( p a r a ba i x o) e i n d i ca do r ( p ar a ci m a ) . C o m o v e r e m os

ad i ant e , h á do cu m en t açã o em fo n t e s p ri m ár i as d e ou tr as t é c n i c as

po s s í ve i s par a a ex ec u çã o po nt e ad a ( FU EN LLA NA – 15 5 4 a p u d

TY LE R – 19 8 0 ) .

A Ilu s t ra ção 2 1 ut i l i z a al g u m a s l i n h as o n d ul ar e s

co l o c a d as em p a s s a g e n s r á p i da s , s up ri n do, ap en as n a q u el es

m o m e n t os , a f al ta d e co di f i c a ç ã o t e m p oral . A l é m d e s t as ,

peq ue n as b ar r a s ou p o n to s e n t r e os n ú m e r o s i nd i c a m ex e c u ç ão

si m u l t ân e a d a s n o ta s . R e fer ê n c i a a e s t a s, en co n tr e i em E s t e va n

Da ç a E l Par n a s so ( 1 57 6 ).

96

I l u s t r a ç ã o 1 2 - E l P a r n a s s o - E s t e v a n D a ç a ( 1 5 7 6 ) ( s l i d e 3 2 )

97

3.3 T a b latu r a Al em ã

As o b r as d e H a n s J ud e n k ün i g d o p er í od o de 1 5 1 9 a 1 5 2 3

es t ão e s c r i t as em t ab la t ur a al e m ã ( ex e mp l i fi c a da n a i l u s t ra ç ão a

se g u i r ).

I l u s t r a ç ã o 1 3 – “ A c h E l s l e i n , l i e b e s E l s l e i n ” – H a n s J u d e n k ü n i g ,

V i e n a , 1 5 2 3

72

( S l i d e 3 3 )

72

Apud POHLMANN (1982, p.16).

98

A t a b l at ur a a l em ã u ti l iz a l et ras e n ú m e r o s em

al ga r i s m o s ar áb i cos qu e s e r el a ci o na m d i ret am e n t e ao p o n t o ( e à

co r d a ) q u e d e ve se r p i s ad o . S ão c ó d ig o s i n di ci ár i o s , d e aco rd o

co m M AM M I ( 1 9 9 8 ) , n a m ed i d a e m q u e t r ad u ze m s e q üê n c i as d e

no t a s a s e r em e x ecu t ad a s . E r n s t P o h l ma nn ( 1 9 92 ) p ro vê a

se g u i n t e i l u st r aç ã o qu e es cl ar e ce a r e l aç ão có di go x p on t o :

I l u s t r a ç ã o 1 4 – L o c a l i z a ç ã o d o s s i g n o s n o b r a ç o d o i n s t r u m e n t o ( s l i d e

3 4 )

( P O H L M A N N ( 1 9 8 2 , p . 1 5 )

Tr a t a- s e d e c o n v e n ç ão bas e a d a em có di g o s ab so l u t os

(u m có d i go s i g n i f i ca um ún i co p o n t o ou n o t a p o s s í v el ) na

m ed i d a em q u e d i s p en s a a u t il i z a ç ão d e l i n h as . C o nt u do , n ão

hav en do i n d i ca çã o d e al t u ra s es p ec íf i cas , p o d em o s de d uz i r , t ão

so m e n t e, a r e l a çã o i nt e r v al ar en t r e a s co rd as e t o da t r a n s c ri çã o

pa r a n ot aç ão mu s i c a l im p l i ca r á em su g e s t ã o po s s í v e l de a fi n a çã o

pa r a o i n st ru me nt o. D e a c o rd o c o m a r e l aç ã o i n t er v al ar d a s

co rd as , u m a m es ma n o t a p od er á s e r r e s u lt an t e d e m a i s d e u m

po n t o . A s s im , e m P O H LM AN N ( 1 9 8 2 ), e n co nt ra m o s a s e g u i n te

en co r da t u r a: A d f # b e ’.

99

3.4 T a b latu r a fr ance s a

I l u s t r a ç ã o 1 5 – D r a w e n e a r e m e a n d l o v e m e – J a n e P i c k e r i n g L u t e

B o o k m a n u s c r i t o ( 1 6 1 6 ) ( S l i d e 3 5 )

É u m d o s e s t il o s d e n o ta ç ã o m a i s di fu n di d os n a E u ro pa

oci d e n t a l p a ra g u i t a r ra s e a l a úd es n o s s éc ul os XV I e X V I I:

ut i l i z a l i n h as , com o na t a b l at ur a it al i an a , p o r é m, em s en t id o

co n t r á ri o àq u e la : c i m a>b ai xo s i gn i f i ca a g u d o> g r a v e . Ao i n v és d e

nú m e r o s pa r a in d ic aç ã o do s po n t os , os c ó di go s s ã o l et r as do

al fa be t o (ex c e t o j ) c o l o c ad a s s o b r e a s li n h a s. No e x em p l o ac i m a,

o r i t mo é d es c ri t o i n t e g r a l m en t e . A l é m d o s p o n t o s e d a s

du r a ç õ es ( p r op o r c i o na i s) , es t a t a b lat u r a c o nt é m p e q u e no s t r a ç o s

ve r t i ca is , có d i go e s t e qu e , s e g u n do Di a n a P o ul t o n e m L u t e

Pl a y i n g T e c hn i q u e ( L ut e S oc ie t y nº . 5; Lo n d r e s - 1 9 81 , p .1 9 )

si g n i fi ca q u e t o d as a s no t as d e ve m s e r p in çad a s

100

si m u l t an e am e n t e, o u co m o d ed o i n d i ca d or d o a g u d o p a r a o

gr a v e s i m u l t an ea m e n t e ao p o le g a r n a c or da m ai s gr av e.

O f l a m en g o N i c o l a s V al et em L e s ecr et d e s Mu s e s

(A m s t e r d am – 1 61 6 - 1 6 1 8- 1 6 2 0) ac r e s c en to u tr a ços di a go n ai s qu e

fa z em r e f e rên c i a à s u s t en t a ç ã o d e u m a m e s ma n ot a . S e u a l aúd e

de 1 0 o rd en s t e m s u as c o r d a s gr av es ( a lé m d as 6 o r d en s

pi n ç a da s) t o c ad as s o l ta s e r ep r es en ta d as n a t a b l at ur a p e l a l e t ra a

ab ai xo da s 6 li n h a s , à qu a l é ac r e s ci d o um t r a ç o p a r a c a d a o r d em

de co rd a mai s gr a v e .

101

I l u s t r a ç ã o 1 6 – P r e l u d e ( S l i d e 3 6 )

102

3.5 T a b latu r a Es pa nh ol a

A t ab l at u r a e s p a nh o la, a s s i m c o mo a i t al i an a, u t il i za

nú m e r o s c o m o c ó d i go s p a r a o s p o n t os e t e m a m e s m a di r e çã o

ve r t i ca l d a t ab lat u r a fr a n c es a .

I l u s t r a ç ã o 1 7 - P a v a n a d o l i v r o E l M a e s t r o ( p a r a V i h u e l a ) - L . M i l a n

( 1 5 3 5 ) ( S l i d e 3 7 )

103

A p r i m ei ra pu bl i ca ç ã o p a r a gu i t ar r a d e 4 o rd en s d a t a de

15 4 6 . O s T r ê s l ib r o s d e M u s ic a d e Al on s o Mu d a r ra f o r a m

es cr i to s p a ra v ih u el a e g u i t a r ra . A s o b ras p a r a gu i t a rr a

co n s i s t em em : q ua t ro fa n t as i as , u m a p ava n a e u ma r om an e s ca

i n t i t u l ad a O gu a r da me l a s v a ca s.

104

I l u s t r a ç ã o 1 8 – F a n t a s i a d e l q u i n t o t o n o ( M U D A R R A , 1 5 4 6 ) ( S l i d e 3 8 )

105

3.6 T é cn i ca ‘Po n tea do’

Os t r ec h os aci m a i n d ic a m a u t i li z aç ã o d a t é c n i c a

den om i n ad a p on t e a d o, o u ai nd a, p i z z ic at o . M i gu el d e Fu en l l a n a

73

,

no p r e f ác i o d e s u a p u b l i ca ç ã o “ L ib ro d e Mu si c a P a r a Vi h u el a. . . ”

de 1 5 5 4 , f o r n e c e in s t ru çõ e s s o b re a s t r ê s m a n ei r as d e t oc a r o

po n t e a do :

• P o l e g a r e i n d i c a d o r d a m ã o d i r e it a p o d e r ã o

p i n ç a r a s c o r d a s a l t e r n a d a me n t e – a p o s i ç ã o d o

d e d o p o l e g a r d e v e r á s e r i n t e r n a à d o i n d i c a d o r ,

t a m b é m c h a m a d a “ p o s i ç ã o e m c r u z ” , m u i t o

d i f u n d i d a n o s s é c u lo s X V I e X V II;

• A l t e r n â n c i a e n t r e o s d e d o s i n d i c a d o r e m é d i o .

E s t a t é c n i c a f o i re a p r o v e i t a d a n o f i n a l do s é c u l o

X V I I I e é a m p l a me n t e u t i l i z a d a n a gu i t a r r a

c l á s s i c a ( o u v i o l ã o ) a p a r t i r d a p u b l i c a ç ã o d e

G a t a ye s ( 1 8 0 0 ) p a r a “ g u i t a r e à s i x c o r d e s ” ;

• D e d i l l o – q u e c o n s i s t e e m e x e c u t ar p a s s a g e n s

m e l ó d i c a s r á p i d a s c o m o mo v i m e n t o p a r a c i m a e

p a r a b a i x o d o d e d o i n d i c a d o r .

3.7 D em ai s f on tes p r im ár ia s do s é cu l o XVI

O C en t er f or Bi b l i o g ra p hi c a l S t u d ies a nd Re se ar ch d a

Uni v e rs i d ad e d a C a l ifó r n i a ( c a m pu s d e Ri v e rs i de ) f o r n e ce u m a

l i s t a d e re fer ê n c i as m u s i ca is h i st ó ri cas d o s é c u l o X V I p ar a

i n s t r um en t o s d e c o rd as d ed il h ad as co m b r aç o a i nd a ex i s te nt e s o u

73

Apud TYLER (1980), p.79.

106

cu j a e x i st ê nc ia é r e c on h e c i d a com o v er da de i ra, m a s e n co nt ra -s e

pe r d i d a. C o n t é m c er c a d e 5 5 0 i te ns e es t á d i s po ní v el e m

74

.

3.8 O u tr os s ig no s

O s é c u l o XV II é m a r cad o p o r o b r as c o m m ai o r

det al h a m en t o d e n ot açã o , p a r t i c u l a r m en te, n o q u e d i z r e s p ei t o

ao s e n tã o no vo s el em en t os m u s i c a i s c ha m ad o s agr e m en ts ,

em be l i s h m e nt s o u orn a m en t os . A t éc n i ca d e n o m in ad a r e p i cco o u

ra s g u eo er a ut il i z a d a co m o t a l .

A o br a d e F r a nc es co C or bet t a t e m g r a n de s i gni f i ca do

pa r a o r e p ert ó r i o d as g u i t a r r a s n a m ed i d a em q u e, t a nt o a

no t a ç ão us a d a , com o a p r e c i sã o de d e t a l h es n o s pe rm i t e a

re co ns t ru ç ão da l in gu agem d a s gu i t a r r as do sé c u l o XV II.

Em L a Gu i t a rr e Ro ya le ( 1 6 7 1, p .9), C or be tt a de s cr e v e

cu i d a d o s am en t e a e x ecu çã o d o s or na m ent o s n o t ado s e m s u a

t abl a t u r a .

74

Último acesso em 17/06/2006.

107

I l u s t r a ç ã o 1 9 – O r n a me t a ç ã o e m L a G u i t a r r e R o y a l e – F . C o r b e t t a

( S l i d e 3 9 )

A ta be l a d e o r n am en t o s i n d ic a a p r e o c up a çã o co m no v os

el em ent o s s i gn i f i ca t i vo s. A l i ga d ur a, i ne x is t e n t e na n o t aç ã o d o

sé c u l o XV I, p a ss a a t e r s i gn i f i c a d o d e o r na me n t o, e n t ão

den om i n ad a C he ut e e , m a i s a d i ant e e m N i co l as D e r o i si e r (L ê s

108

Pr í n c i pes d e l a g u i t a r r e ; 16 9 6 )

75

, T ir ad es q u a n do d e s c en d en te ;

t am b é m s tr ac i no em it al i a n o e e xt ra s in o e m es p a nh ol p ar a a mb o s

os s e n t id o s . C o m e l a , di v er s o s o rn am en t os p u d e r a m s er

i n c o r p or ad o s à l i n gu a ge m d a s g u i ta rra s c o m o a p p o g gi a t ur a s ,

mor d e nt e s e t r i l o s.

TY LE R ( 1 980 ; p .89 ) l i s t ou 8 c ó d i g o s d i fe rent e s p ar a o

t r i l o ( t am b ém de no m i nad o m a r t el l e m en t , c a d en c e , t r em o lo , t r i no

ou a l ea d o) :

T ; T

. ; .T. ; t ;

(p ar ec i do c o m o u p ro ve n i en t e d a

l i g a d u ra a rábi c a)

; x ; ; .

In dep en de n t es d a li ga du ra s u r ge m d o i s o u t r os e l e m en to s

da t é cn i ca po n t e a d a: a rp e g i o e v i b r at o ( t a m b ém c h a m a d o tr e m o lo

sf o r z at o , t r i l l o s f o r za t o , ac c e n t o o u f la te m en t , t em b l o r ,

mi a u l em e nt , p l a i n te ). Es te ú l t i m o se co n f u nd e c o m o t r i l o at é

m es m o na n o t a çã o . T h o m as M a c e (M us i c k ’ s Mo n um e n t -

Lo nd r es ; 1 6 76 ) ado t a du as m an e i ra s di f er e n tes d e ex ec ut ar o

orn a m en t o: aq ue l e q ue c h a m a d e s h a k e d e v e s e r t o c a d o c o m o

t r i l o ; o s of t -s h a k e é ap en as u m vi b ra t o al ca n ç a d o c o m o

m o v i m en t o r e p e t i t i v o d a m ão e s q uer d a e m d i r e ç ã o à ca be ça e ao

co rp o d o i ns tr um en t o e n q ua nt o pi sa u m ú ni c o p on t o .

O ar pe g i o é n o t ad o t a n to pe l o c ó di g o

,

co m o ,

ou a i n d a p or b a r ras d i a g o n ai s c o l oc ad a s e n t re as l et ra s o u

nú m e r o s d a t a b l a t u r a, a s s i m c o m o p o n t o s o u p e qu e n as b a r ra s a o

l ad o d o s ac o rd es . A l gu m a s s u ge s tõ e s de e x ecu ç ã o d o a rp eg i o

fo ra m d a d as p o r di vers o s a u tor e s

76

, d e nt r e a s q ua i s:

75

Apud TYLER (1980); p.101.

76

J.H.Kapsberger, A. Piccinini, Perrine, P. F. Le Sage de Richée e outros.

109

I l u s t r a ç ã o - P O U L T O N ( 1 9 8 1 ) ; p . 1 1

=

ou

e

=

I l u s t r a ç ã o - T Y L E R ( 1 9 8 0 ) ; p . 9 9 .

Núm e r os c o l o c a d o s a ci m a d o s ac o r d es d e fi n em o

nú m e r o d e no tas d o ar p e g i o .

110

Out r o o rn a m en t o, n ã o si nal i z ad o c o m o ta l em n en hu m a

das fon t e s m en c ion a d as , p or ém , c o m ca rac t e r í st ic a ú n i ca d a

l i n g u ag em in s t ru me n t al d a s co r d as d e d i l ha d a s

77

d aq ue l e p e rí o do ,

é d en om i n a d o ca m p a ne l a. T rat a- s e d e c a r a ct er í st i ca s on o r a d e

i n s t r um en t o s qu e i n c l u em e m s u a en c o r da t u r a o s c ha m ad os t o n s

re e n t r an t es , o u a ind a , a f i na ç ã o re e n t ra n t e. E n co n t r e i r e f er ê n c i a

à c a m p a ne l a c o m o “ m o do mo de rn o c o n q u e ao r a s e co mpo n e ” em

Ga s p ar S a n z (1 6 7 4 ) , “ r eg la p r i m e r a d e e n co r da r la gui t a rr a , y

l o q u e co nd u c e a e s t e e f e c t o ” . T Y L E R ( 1 9 8 0, p. 4 1 ) d i s cu te es s e

as su n t o s o b o t í t ul o Th e fi v e co u r s e g u i t a r .

77

Incluindo-se, além das guitarras, os cistros, a tiorba e o chitarrone.

111

I l u s t r a ç ã o – I n s t r u ç õ e s – G . S a n z ( 1 6 7 4 ) p . 1 ( S l i d e 4 0 )

Es t e re cu rs o fo i m u i t o u t i li za d o n o s é c u lo XV II p or

di v e r s os a u t o res e s e u ef ei t o é ca u s a d o p e l a r e s s on ânci a d e n o ta s

su s t en t ad as e m p a s sa ge ns m e l ó d i c as , p i s ad as o u t o c ad as e m

ord e n s d i f e r e n te s d e c or da s.

112

I l u s t r a ç ã o - P r e l u d i o - Sa n z ( 1 6 7 4 ) ( S l i d e 4 1 )

113

I l u s t r a ç ã o 2 0 - T r a ns c r i ç ã o P r e l u d i o d e G . S a n z ( S l i d e 4 2 )

S e , p o r u m l ad o , a n o ta ção e m t a bl a t ur a p ro po rc i o n o u

um a g ra n d e di f u s ã o d o s i n s t ru me n t os de c o r d a s de d i l h ad as ,

t am b é m d et e r m i n ou s eu q uas e t o t al d es ap ar eci m e n to, em f i n s do

114

sé c u l o X V II I n a E u ro p a, já q u e t a l e s c r i t a é t ot a lm en t e

es pe c í fi c a e r e q ue r d o co mp o s it o r g ra n d e c o n he ci m en t o d o

i n s t r um en t o . O ap r o vei t a m e n t o do r e p er t ór i o da s c o r da s

ded i l h a d as p o r o ut ro s in s t ru me nt os e r a ini b i do p e l a e s c r i t a. M .

de Pe rri n e já d en u n c i av a o p r o b l e m a e p u bl i co u u m li v r o de

ob r a s p a r a al a ú d e em not a çã o m us i c a l c o n ve n ci o n a l .

Ap a r e n t em en t e , n ã o h o u ve g r an d e a c ei t a ç ão d o s a l au d i st as em

su a é po ca .

Na m ed i d a em q u e a s t ab lat u r as fo r am s en d o

dep r e c i a da s, a p r od u çã o m u s ic al p ar a o s i n s tr um en t o s d e c o r da s

ded i l h a d as fo i , p r o p or c i o n al m e n t e , d i m i n u i nd o .

115

3.9 E st i lo B at t en te e o A lfab e t o M u s ic a l (o u t ablat ur a m ista)

Qu a n d o o s o r g an i s t a s e n f r en t a v a m a l e i t u r a d e

co m p l e x a s g r a d es pa r a o a c o m p an h a m en t o c o ra l, c r i ar am o b a i x o

ci fr ad o c o m o r e c ur s o d e l ei t ur a e i m prov i s aç ão d e a co rd es

78

. O s

gu i t ar r i s t as , à m e s m a é p o ca, c r i a ra m o u t ro t i p o d e n ot a ç ão q u e,

co m o r es ul t ad o, cu m p r i a o me sm o p a p el ; as ra z õ es er am ,

pro v a ve lm e nt e, o ut r as : e s t es i n st r u m e nt is t as j á t i n ha m u m s é c u l o

de t r a di çã o n a le it ur a de t a b l at u r a s e o ba i xo c i f r a d o dem a n d av a

l ei t u ra em n o t a çã o mu si ca l . A l ém di ss o , a li nh a do b ai x o

dev e r i a, c o n s t an t em en te, s o f r e r a l t e raç õ e s d a d a s à

i m p o s s ib il i da d e d e e x e cu çã o i n t eg ra l n as g u i t ar ra s. D e o u t r o

l ad o , o e s t il o bat t e n t e s o ma va ao a c o m p a n h am en t o e l em en t o s

t i m b r í st i co s e r ít m ic os q u e s up r i a m a a us ên ci a d a t e s s i tu r a

gr a v e . A n ov a n ot aç ão u t i l i za v a o al f a b e t o em l e t r a s c a p i t ai s

(c ód i g o s s i mb ó l i c o s ), ac r es ci d a de n ú m e r o s p ar a d e s i gna r o s

po n t o s no b r a ço d o i n s t ru m e n to e , e m mu i t as d e l a s , a cr u z e t a

co m o p r i mei r o có di go .

A i l u st r aç ã o a s e gu i r c o n té m o A l f a b et o u t i li z a d o p o r

C O R B E TT A ( 1 6 4 8 ) t r an s cri to p a ra a s t a b l at ura s i t a l i an a e

fr an c es a p el o au t or.

78

Ver Agostino Agazzari, Del suonare sopra il basso com tutti stromenti & uso loro nel

concerto; Siena:1607 e Bassus ad Organum & Musica Instrumenta, Lib.II; Venice:1608.

116

I l u s t r a ç ã o 2 1 - A l f a b e t o - F . C o r b e t t a ( S l i d e 4 3 )

Ap e s ar d e n ão ha v e r u m a l ó g i ca t ona l n a o rd en aç ão d o s

ac or de s, e s te A l f a b e t o f o i u t i l iz ad o p o r d i v e r s o s a u t o re s c o m

peq ue n as m od ifi c aç õ es .

Em G a s p a r S a nz e n co n t r am o s La D e c l ar a ci on d e l

L a b e r i nt o, t á bu a de aco rd es d i sp o st o s em q u i n t as d e s c e nd en t es e

ut i l i z ada p e l o au t or p a r a c o mp on e rs e . .. di f er en ci a s s o br e

qu a l q ui er t o n o . A es t r u t ur a t o n a l p a s s a a s e r el e m e nt o

si g n i fi ca t iv o e v i de n ci ad o p el o a u t or .

117

I l u s t r a ç ã o 2 2 - L a b e r i n t o - G a s p a r S a n z ( 1 6 7 4 ) ( S l i d e 4 4 )

R el e v an t e, t a m b ém , é a in o va ç ã o n a c o di f ic a ç ã o do

si s t e ma ca t a l ão d e aco rd es , p u b l i c a d a e m M i n gu et y Y r o l ( R eg l as

y adv e r t en ci as pa ra tañ e r l a g u i ta rr a

79

; Mad r i : 177 4 ) . N a

au s ên ci a d e co d i fi ca ç ão p ara os d e d os d a m ão e s q ue rd a, o

si s t e ma p r e v ê o d e s en ho d a m ã o em c a d a po s i ç ão d e a co rd e d o

Al f a b et o e v e s t e o (s ) d ed o (s ) q u e n ã o d e v e p i sa r a s c o rd as c o m

um a n el .

79

Segundo TYLER (1980; p.135), o original pertence à coleção particular do

pesquisador inglês Robert Spencer.

118

I l u s t r a ç ã o 2 3 - S i s t e m a d e a c o r d e s - M i n g u e t y Y r o l ( 1 7 7 4 )

80

( S l i d e 4 5 )

Es t e g ê n ero d e c o d i fi caç ã o , i cô ni c a s e gu n d o M AM M I

(1 99 8 ) , f oi r e t o m a d o e a m p lam e nt e d i fu nd i d o n o s é cu l o XX e m

pu b l i ca ç õe s p a r a vi o l a, v i ol ão e g u i t a rra e l ét ri c a .

C ab e r e s sa l t a r q u e , j u n t o c o m a c o d i fi ca ç ã o do s

ac or de s, os a u t ore s s e p r eo cu pa ram e m d a r i n s t r u ç õ es s o br e a

t é c n i ca d e r a s ga do ou e s t i lo b a t t en t e. Em G a s p a r S a n z ( 1 6 7 4) ,

80

Acesso em: <http://cbsr06.ucr.edu/>10/09/2006.

119

en co n t r a m o s r eg l a s p ar a go l p e a r a s c o rd as c o m a m ã o d i r e i t a

se g u n d o a co d ifi c aç ã o d em on s t r a da n a i lu st ra ç ã o a s e gu ir:

I l u s t r a ç ã o 2 4 - I n s t r u c c i o n d e m u s i c a s o b r e l a g u i t a r r a e s p a ñ o l a -

G a s p a r S a n z ( 1 6 7 4 ) ( S l i d e 4 6 )

As i n s tr u ç õ es f o r n ec id as s ã o b a s t an t e si m p l es , a p e n as

al er t an do o c u ri os o p a r a go l p ea r no se nt i d o d a s p eq ue n as ba r ra s,

re sp ei t ad o s os r i t mo s d es c ri t o s . Lem b r an do qu e e s s e a ut o r

ut i l i z a a t a b l at u r a i t al i a n a , a s b a r r a s c o l o cad a s a b a i x o d a l in h a

( gol p e p a r a b ai x o) s i g n i fi ca m g r a v e> a gu d o.

J á e m C o r b e t t a, t e m o s u m a r i q u e z a d e d et al h e s n o

m es m o ‘ o r n am en t o ’ , co d i f ic ad os a tr a vés d o t a m a n h o da s h a s t es

(f i gu r a s r í t mi c as ) e d o s po n t o s a el a s ad i c i o na d os , r et ra ta nd o

120

co m e x at id ão a t é c n i ca d e m ão d i r e i t a a s e r u t i li z ad a ( c ó d i go

i n d i ci á r i o) .

I l u s t r a ç ã o 2 5 - b a t t e n t e - F . C o r b e t t a ( 1 6 7 1 )

Tr a d u çã o : ∆ p p i m i m i ∆ ∆ ∆ p p ∆

∆ = c o n ju nt o i n d i c ad or , m é di o e a n u la r o u q u ai s q u e r

del es o u d e s u as co m bi n aç õ e s ;

p = p o le ga r

i = i n d i c a d or

m = m é di o

121

Out r o d es t aq u e é a p re oc up açã o d o au to r em t ra n s cr ev er

det al h a d am en t e p ar a o e m p re go d as c i fr a s , a n o t aç ã o d o b a i x o

ci fr ad o

81

, p rá t ic a e s t a m u i t o c om um na It á l i a d es de a p ri m ei r a

m et a d e d o s é c u l o X VII. S u a s i n st ru çõ es d em o ns tram a s c i f r as

qu e d ev er ã o s ub s t i t u i r c a d a b a i x o c i f ra d o e p e r m i t e m a o

gu i t ar r i s t a s e at er à n o t a çã o e m t a b l a t ur a . N e s s e m o me nt o , a

t o n a l i dad e p a s s a a se r u m el e m e nt o i m p or t a n t e p a r a o

gu i t ar r i s t a, at é e n t ã o, s u j ei t o à r e l aç ã o i n t er v al ar e à t e n são d as

co rd as co m o p a r â m e t ro pa r a d e fi n i çã o d e a l t ur as .

81

Corbetta (1643) pp.79-86

122

I l u s t r a ç ã o 2 6 - S c a l a d i m u s i c a – F . C o r b e t t a ( 1 6 4 8 )

82

( S l i d e 4 7 )

Os a c o r de s n ão p r e v i st os no A l f ab et o sã o d et al h ad o s n a

t abl a t u r a . Na t e n t at i va d e me l h o r es cl ar e c e r a co d ifi c aç ã o, o

au t o r i n o va u t i li z a n d o s i gn o s d a n ot açã o c o n ven c i on al n a

t abl a t u r a , c om o a c l a v e e s ua ar m a d u ra, q u e pe r d e m s e u

si g n i fi ca do na qu e le co n t ex to , se r v i n do , ta l v ez , co m o

l em b r et e/ a l e r t a pa ra a t o n a l i d ad e. C o n tu do , t ai s s i gn os s ão

di s p e n s ad os n a s obr a s i m p r e s s as .

82

O s e g u n d o s i s t e m a d e v e r i a c o me ç a r c o m a n o t a F a n o l u ga r d o M i

e s c r i t o p e l o a u t o r .

123

I l u s t r a ç ã o 2 7 – M i st o T a b l a t u r a e A l f a b e t o – C o r b e t t a ( S l i d e 4 8 )

I l u s t r a ç ã o 2 8 – I n s t r u ç õ e s so b r e B a i x o C o n t í n u o – C o r b e t t a ( S l i d e 4 9 )

124

3.10 A s F alsa s

C o n s t a d e A l f ab et o p r ó p r i o o u s o d e d i s s on ân ci as – a s

f a l s a s . Sa n z fo r n ec e i n s t ru çõ es s o b r e e la s e de m a i s pu n t o s ma s

es tr añ o s y d i f i ci l es q u e t i e n e l a G u i t a rr a. J á C o r b e tt a, c o n si d er a

f a l s a s a p e n a s as s u s p en s õ e s d e 3ª em p as s a ge ns c a d e n ci ai s .

I l u s t r a ç ã o 2 9 - F a l s a s – C o r b e t t a ( S l i d e 5 0 )

125

I l u s t r a ç ã o 3 0 - f a l s a s – S a n z ( S l i d e 5 1 )

126

A c o m pl ex id a d e d e s t a n o t a ç ão co m e ç a , en t ã o, a at i n g i r

l i m i t e s d e p ol ui çã o v i su al , r eu ni n d o i n fo rm aç õ es pe rt i ne n t e s à

m ú s i ca e à ex ec u ç ã o e m um m e s mo co n tex t o . P o n to s c o l o c ad o s

ao l ad o d e có di g o s d a t ab l at ur a ( ins t r u çõ es p a r a a m ão d i re i t a ),

peq ue n as b arr as (r a sg u e a do ), le t ra s d o Al fa be t o M us ic a l

(a co rd es ) so ma d as ao s ac o r d es i n t e i r a m e n t e des c r i t o s em

t abl a t u r a , al ém d o r i t m o a c i ma d a s li n h as h o r iz o n t a i s e do

co m p as s o i n i ci al . T a l e s c ri t a s e to r n a mu i t o e s pec ífi c a e

pe r m ea d a de d e t al h es t é c n i co s , d is t an c i an do - s e, c ad a v ez mai s ,

do s có di g o s i c ôn i co s q u e c o m pu s er am s u a o r i ge m e q u e

ca ti v ar a m p o pu l a r i d ad e à ép o ca .

127

4. O Livro do Conde de Redondo

Tr a t a- s e d e u m c ó d i ce da p ri m ei ra m et ad e d o s éc ul o

XV I I I , e n c o n t r a d o no a c er vo d o C on d e de R e d o nd o, c u j o (s )

au t o r ( es ) da co mp i l a ç ão nã o é pa s s í v el d e i d e n t i fi c a ç ã o . É

co m p o s t o po r 8 5 ob ra s p a ra g u i ta rra b a rr o c a , o u pa r a el a

t ra n s cr it a s, q u e o edi t o r c l as s i fi ca e m t rê s c a t e g o r i a s , q uai s

sej a m : m ú s i ca d e i n f l u ên ci a fr a n c es a, ib é r i ca e a fro - b ra s il ei r a.

C o m p õ e-s e d e o b ra s i ns tr um en t ai s , d en tre o b ra s t r a d i c i on ai s do s

sé c u l o s XV I e X V I I, o b r as tí pi ca s de m e a d o s do s é c u l o X V II I ,

ar r an j o s de co m p o s iç õe s d e c a r át e r e r u d it o , c o m o a S o n at a, e d e

al gu m a s c an çõ es ca s t e lh an as e af r i ca n as , d e a c o rd o c o m

des c r i çã o of er e ci d a p el o ed i t o r J o ão M an ue l Bo r ge s d e

Az e v e d o

83

. D a s ú l t i m a s , i nf e ri m o s q u e s e t r a t a de i nt a bul a ç ão ,

pr á t i ca d a re d u ç ã o v oc a l pa ra i n s t r u me nt o de c o r da s d e d il h ad as .

Em s u a m a i or p ar t e, a s o b ra s t ra n s c r i t as n ã o c o nt ê m

i n d i ca ç õ es r í t mi c a s, e x cet u an d o - se p e q ue n as b a r ra s v er t ic a i s

gr a f a d as so b r e a co rd es , i n d i ca n d o t é c n i c a d e r a s g a d o o u es t i l o

ba t t en t e em a c o r de s d e m a i o r d u ra ç ão. A s e gu i r , o f e reç o a l i s t a

de ob r a s q ue c on t ém o r i t mo e sp ec if i ca do :

• M i n u e t – p . 6 7 ;

• G i ga – p p . 8 6 -7 ;

• I t a l i a n a – p p . 8 8 a 9 0 ;

• S a r a b a n d a – p. 9 1 a 9 3 ;

83

Azevedo, J. M. B. ed. Livro do Conde de Redondo; Lisboa: Instituto Português do

Patrimônio Cultural; 1987 (Lusitana Musica: I Opera Musica Selecta / orientação

Humberto d’Ávila;2).

128

• T r o m b e t i n h a s – p p . 9 3 a 9 5 .

J á à pá gi n a 86 , o li vr o co n t é m um Al fa b et o i n c o m pl et o ,

não m ui t o d i f e r e nt e d a qu el e s j á a p r e s en t ad os . Fo i m o d es t am e nt e

ut i l i z ado n a G i ga a s eg ui r.

I l u s t r a ç ã o 3 1 - A l f a b e t o e G i g a

84

( S l i d e 5 2 e 5 3 )

84

Todos os áudios do Livro do Conde de Redondo ora apresentados foram realizados

sobre transcrições e edições minhas.

129

130

I l u s t r a ç ã o 3 2 - M i n u e t p . 6 7 ( S l i d e 5 4 )

I l u s t r a ç ã o 3 3 – I t a l i a n a ( S l i d e 5 5 )

131

132

I l u s t r a ç ã o 3 4 – S a r a b a n d a e T r o m b e t i n h a s ( S l i d e s 5 6 e 5 7 )

133

134

135

5. Nova Arte de Viola – Manoel da Paixão Ribeiro -

1789

Mú s i co di l e t a nt e , Pa i x ã o Ri b ei r o es c l a r e c e , e m se u

pr e f á ci o , a n e c e s si d ad e de ta l pu bl i c a ç ão da da a gr an d e de m an da

em e n s in a r a ar t e d a V i o l a pr i nc i pa l m e n t e a Senh o r a s ,

des v i a n d o- o d e s u as o c u paç õ e s c o m o P r o f es sor L i cen ci ad o d e

Gra m m at i ca L a t i na , e d e l e r , e sc re ve r, e c o nt a r e m a C i d ad e d e

C o i m b ra . D e p oi s d e es t u d a r a E n c y c l op ed i a P a r i z i e n s e, o

Di c c i on a ri o d e Mr . R o u ss e a u e os E l e men to s d e M u z i c a d e

Mr .R a m e au , s ur g i r a m- l he i d éi a s , p o r ém n ã o s u f ic i en t es p a ra

ex ecut a r o a c o mp an h a m en t o d e qu a l qu e r pe ç a de mú s i ca .

Ex p l i ca , a i n d a, n ão hav e r ob ra al g u m a so b r e es t a ma t é r i a , ra z ão

pel a q u al a d e n o m in o u N o v a .

Es p e c ul an d o s o br e t a i s a f i rm aç ões e s o br e s u a

pri v i l egi a d a c o n d i ç ã o c u l tu r al , c o n c luí m o s q u e a s c e nt e na s d e

pu b l i ca ç õe s p a ra gu i t a r r a s (e v i h u el a s ) n ã o ch e ga ra m a P o r t u g a l

(o u a C o i m b ra) p o r q ual q u e r raz ã o , o u t en h am s e p e r d i d o n o

i n c ê n di o de 1 7 55 e m Li s b o a.

Em s e u mé t o d o, d i v i d i d o em du a s p a r t e s, o a u t or i ni c i a

as R eg r as c o m e x pl i ca ç õ es s o br e c om o p o n te ar (d i v i di r o b raç o

do in st r u m en t o com t r i pa a n i m a l o u b a rr a s d e a r a m e ), co m o

es co l h e r co rd as ( t a m b ém d e tr ip a ou a r a m e ) e co n s er vá -l as , c o m o

en co rd o a r , co m o t e m pe r ar ( af in a r a Vi o l a) , p a s s an do à s

co n s i d e r açõ e s s o b r e os s i g n os mu s ica i s ( ‘ ce r t o n o m e, q u e con t e m

em s i os n o m e s d as voz e s , o u a q u e co r re s p o nd em a s v o z es ’):

• C i f r a s d e T o n a l i d a d e s ;

• C l a v e s ;

136

• P e n t a g r a m a ;

• C o mp a s s o s e s u a s f ó r mu l a s ;

• F i g u r a s r í t mi c a s ;

• A c i d e n t e s ;

• T r a n s p o s i ç ã o ;

• O u t r o s s i g n os : f e r ma t a , g u i ã o , r e p e t i ç ã o , p o n t o

d e a u me n t o , a p o g g i a t u r a , q u i á l t e r a s , l i g a d u r a ,

t r i n a d o e mo r d e nt e ;

• E s p é c i e s o u c o n s o n â n c i a s ( f o r m a ç ã o d o s

a c o r d e s ) ;

• P o n t o s ( a c o r d e s f o r m a d o s n o b r a ç o d a v i o l a ) .

A se gu n da p a rt e t ra t a d a pr á t i ca mu s i c a l : l e i t ura d e

es ca la s à s di r e i ta s e à s a v es s a s ( a s c en d en t e e d e s c en de nt e,

re sp ec ti v am e n t e) em t od as a s cl av es , t á bu a de va l o r e s rí tm i co s e

re gr as pa r a o a c o mp a nh a m e n t o . S eg u em -s e a s i l ust r a çõ es q u e

ex em pl i fi c a m o t e x to : 1 e 2 t raz e m a l o c a l i z a ç ã o d a s n o t as n o

br a ç o do i n s t r u m en t o ( p o nt os ); 3 e 4 s ã o pe qu en as m o d i n ha s pa ra

l ei t u ra na s di f e re n t es cl av es ; 5 e 6 de m o ns t r a m os a c o r de s

des en ha d o s n o b ra ç o d a vi ol a , c om o n o s i s te ma d e a c o rd es d e

Mi n g u et y Y r o l ( v e r i l u s tr aç ã o 3 8 , a c i m a) ; 7 – a c or d es c o m o s

bai x o s ci f r ad o s m i s t ura n d o n o t aç ã o co nv e n ci o n al c o m t a b la t ur a

i t a l i an a; po r fi m , a 8ª il u st ra ç ão tr a z um a in o va ç ã o ba s t an t e

i n u s i t ad a – Ri b e i ro ‘ r e i n v e n t a’ a t a b l at ur a it a l i an a p a r a

‘e sc l a r e c er ’ a ex ec u çã o d a s c i f r a s à v i ol a – es s a i l us t r a ção t r az

um m i n u et o (M i n ue t t e d o Ma tt os ) e s e u a co m pa nh am en t o e m u m

t i p o de n o t a ç ã o q u e c o nf un d e a s Reg ra s a n t es d e s cr it a s .

137

I l u s t r a ç ã o 3 5 – C i f r a s M i n u e t t e d o M a t t o s ( S l i d e 5 8 )

138

I l u s t r a ç ã o 3 6 – a c o mp a n h a m e n t o d e v i o l a ( S l i d e 5 9 )

139

P a r a t en t ar t ra d uz i r o s cód i g o s do a c o m p an ha me n t o

ac im a ( i l u st r a ç ã o 56 ) , t r a n s cr ev i o m a t er ial p a ra um a g r a d e e

f a r t a me nt e ed i t ei ri t m os e co m p a s s o s . P a r t i n do do p r i n cí pi o q u e,

naq ue l a i l us t ra çã o e e m de t r i m en to de t od a t e o ri a a p r es en t ad a

pel o a u t o r, a s b ar r a s de c o mp as s o não r ep re s en t am co m p a s so s , o s

ri tm o s e s cri to s n ã o re p re s en t am ri t m os , as no t as no ta d as nã o sã o

no t a s , m as s i m có d i g o s da ta b la tu ra de Pai x ão R i b e i r o, as cl a ve s

pe r d e r am o s e n t i do j á q u e u t i li z ad as n a ta b l a tu ra e , p o r fi m , o

au t o r n o t a u m có d i g o p ar a p a n c a da s e m n e n hu m m om e n t o

des c r i t as no m ét od o : p . 1 ;p . 2. . .p .5 , o b t iv e o s e g u in te r e s u l t ad o

so b r e o s a c o mp an h a m e nt os n o t ad os , u m e m c l a v e d e S o l e ou t r o

em cl a v e d e F a ( qu e , em r e a l i dad e , n ão fu nc io n am com o cl av e s) :

140

I l u s t r a ç ã o 3 7 – t r a n s c r i ç ã o d o a c o m p a n h a me n t o d e v i o l a ( S l i d e 6 0 )

141

Uni n d o c a d a u m d o s a co m p an h a me n t os s u g er i do s p e lo

au t o r a o M i n u et t e a t r ês , o b t i v e o s r e s u lt a d o s de mo n st r ad o s n o

Sli d e 61 . A p es ar d e s e co nst i t ui r e m t a r e fa á r d u a, ac r ed i t o t e r

ob t i d o um r e s u l t ad o b a s t an te a p ro xi m a d o d a i n t en ç ão do au t or

qu e , s em dúv i d a , d i f i cu lt o u a l e i tu r a e o e n t e nd i ment o d e s ua

Es t a m p a 8 . A i n d a a s s i m , p od em o s ob s e r v ar q u e o mét o d o é

bas t an t e a b r an ge nt e e d ev e t e r co n tr i bu í d o p a r a o e n si n o d a

Vi o l a à ép oc a.

142

Algu m as co n s id eraç õ e s

A in v e st i ga ç ã o em f o nt es p ri m á r i as d os sé c u lo s X VI a

XV I I I r e v el a, e m m u i t o , a té c n i ca u t i l i z a d a n o s c o r do f on e s d e

br a ç o , s u as s e m el h an ças e di f e re n ç a s , b em co m o l i n gu a g e m e

es t ru t u r a co n t i d a s na s o b r a s . T ra ta - se d e vast o m a t er i al h o j e

di s p o ní v el e m d i ve rs as mí d i as e i n c o r p or a d o i s s éc ul o s e m ei o

de hi s t ór i a da m ú si c a o ci de nt al q u e m e re ce s e r v i st a e an al i sad a .

A p ar ti r d e t al le v a n t am en t o , é po s s í ve l a dm i ti r q u e

qu a i s q u e r da qu el es el em e n t os id i o m át ic os p u d es s em s er

ut i l i z ado s no a c o m pa nh am e nt o v o c a l d a mú s i c a p o r t u gu e sa e / o u

br a s i l ei ra . É d e f u n da m e n t a l i m p ort ân ci a re ss al t a r q u e t o d os o s

el em ent o s e n c on t ra d o s a t é o m o men to e m f o nt es p r i m á ri a s d e

pes q u i s a f o r a m t am bém re v e l ad os n o m an us cri t o p o r t u gu ês d o

C o n d e d e R e d o n d o , r e f o r çan d o a i dé i a d e qu e h a v i a um a p r á t i c a

m u s i ca l à vi o l a co m o s m e s m os r e q u i n t e s d e vi r t u o si s m o

en co n t r a d os si m ul ta ne am en t e em p aí s e s co m o Fr a n ç a e I t ál i a,

van gu a r di s t as n o es t il o ba r r o c o.

C o n s i d er a n d o, p r i n ci pal m e n t e , o L i v r o d o C o n d e d e

Red on d o c o m o re f e r ên ci a t éc n i co -i d i o m át i ca p a r a a rea l iz a ç ã o d o

ac om pan h a m en t o v o c a l à v i o l a n o Br a si l d o s é c ul o XV II I, pr o p u s

a e x e cu çã o d e B e ij o a m ã o q u e m e c o nd e n a, m o d i n h a d e a u t o ri a

do P a d re J o sé M au rí ci o ( vi ol a e vo z ), e d e Um a mu l at a bo ni ta

(a nô n i m o b a h i an o, 1 818 – v i o l a , v i o l ão e v o z ) i n co rp or an d o o s

el em ent o s at é aq ui t r a t ad os

85

(S li de 6 2 ) .

85

Excertos do CD Viagem pelo Brasil (AKRON - 2000) inspirado no livro de mesmo

título de Spix e Martius; por Anna Maria Kiefer, Gisela Nogueira e Edelton Gloeden –

faixas 1 e 7.

143

6. Síntese dos Recursos Utilizados no Material

Histórico Europeu

E l e m e n t o s M u s i c a i s

o r n a m e n t o s

D a t a

n o t a s

/ p o n t

o s

r i t m o

c o m p a s

s o

t r i l

o

m o r

d e n

t e

a p o g g i a

t u r a

o u t r o s

s i g n o s

m u s i c a i s

M u s . M . 2 7

1 5 0 5 x

p a s s a

g e n s

r á p i d

a s

S p i n a c c i n

o

1 5 0 7 x x x

D a l z a 1 5 0 8 x x x

J u d e n k ü n

i g

1 5 1 9 x x

F u e l l a n a 1 5 5 4 x x x

J . B e r m u d

o

1 5 5 5

J . C e l l i e r 1 5 8 5

A m a t 1 5 9 6

C e r r e t o 1 6 0 1

J a n e

P i c k e r i n g

1 6 1 6 x x x

P r a e t o r i u

s

1 6 1 9

S a n s e v e r i

n o

1 6 2 0

B r i ç e ñ o 1 6 2 6

C o r b e t t a

1 6 4 8

_ 1 6 7

1

x x x x x x

S a n z 1 6 7 4 x x x x x x

C o n d e

R e d o n d o

X V I I I

x x

86

x x x

C o r r e t e 1 7 6 3

B a l e s t e r o

1 7 8 0

P a i x ã o

R i b e i r o

1 7 8 9 x x x x x

q u i á l t e r

a s ,

f e r m a t a ,

s i n a i s

d e

r e p e t i ç ã

o

86

Somente em algumas obras.

144

145

I n s t r u ç õ e s M u s i c a i s

A f i n a ç ã o

E n c o r d o a m e n t o

D a t a

L e i t u r a

e m

n o t a ç ã

o

L e i t u r a

e m

T a b l a t

u r a

A l f a b e t o / C

i f r a s

C o n s i d e r a

ç õ e s

h a r m ô n i c a

s

M u s . M . 2 7 1 5 0 5

S p i n a c c i n

o

1 5 0 7

D a l z a 1 5 0 8

J u d e n k ü n i

g

1 5 1 9 x

F u e l l a n a 1 5 5 4

J . B e r m u d o

1 5 5 5

J . C e l l i e r 1 5 8 5 5

A m a t 1 5 9 6 1

C e r r e t o 1 6 0 1 1

J a n e

P i c k e r i n g

1 6 1 6 1

P r a e t o r i u s 1 6 1 9

S a n s e v e r i

n o

1 6 2 0 2

B r i ç e ñ o 1 6 2 6 1

C o r b e t t a

1 6 4 8 _ 1 6

7 1

1

S a n z 1 6 7 4 x x 2 x

C o n d e

R e d o n d o

X V I I I x x x 1 x

C o r r e t e 1 7 6 3 x x

B a l e s t e r o 1 7 8 0 1

P a i x ã o

R i b e i r o

1 7 8 9 x x x x 1 x

146

Análise musicológica de material didático e de

repertório brasileiro

7. As Afinações

Tod o s o s r e g i s tr os en c on t r ad os s o b r e a V i ol a , s ej am

el es m us i c ai s (t a bl a t ur as o u p ar t i t u r a s ) o u e s t ud o s d e n a t u r ez a

an t rop o l ógi c a e e t n o m u s i co l ó gi ca , c i t am ou d e t al h am v ár i as

af i n a ç õ e s, po r vez e s e m nú m e ro el e v ad o, u t i li za d as p e l os

i n s t r um en t i s t a s . S ão d e t a l h e s q u e i n t er es sa m p ri m ei r am en te a o s

qu e a t oc a m , m a s qu e n os t r a z e m i n f o r m a ç õ e s s u b j ac en te s s ob re

su a p rá t ic a.

O s éc u l o XV I i na u gu r a a d i f u s ão d o re p e r t ó ri o

i n s t r um en t al e o in s t ru m en t o p a s s a a t e r u m f o co m ai or do s

co m p o s i t or es , t a n t o p a r a o r e p er tó ri o s o l i s t a, q u a n to n o

ac om pan h a m en t o da v o z ou d e o u tr o s i n s t ru m e n tos . O a dv en t o da

i m p r e s s ã o mu s i ca l c o n tri b u i u d e f o r m a d e ci s i va p a ra t a l

di f u s ã o

87

: 2 2 l i v ro s p ar a G u it ar ra f o r am p u bl i ca d o s en t r e 1 5 4 6 e

15 9 6 ; out r o s 12 7 fo r am p u b l i c a d o s n o séc u l o s e g u i nt e ; no s é cu l o

XV I I I , e s s e nú me r o c ai pa r a 41 pub l i ca çõ es , i n di c an do a

de c a d ên ci a d o u s o d o i n st r u m en t o e n t re o s c o n s um id or es d e s s as

pu b l i ca ç õe s. N ã o h á qu al qu e r i n d i ca t i v o d a po pul a r i da de d o

i n s t r um en t o n o s m ei o s r u r ai s , o n de p r ev al ec e a t r a di çã o e n ã o

co m p r e en d e o p ú b l i c o al v o d a s pu bl ic açõ es .

Em es t udo d e t a l h ad o s ob r e o s m a n us c ri t os de o b r as p a r a

as g u it ar ras ba rr o ca s , J a me s T yl er (1 9 8 0 ) d e m on st r a di ve r s as

af i n a ç õ e s. P a ra e f ei t o d e co m p ara ç ão , s e gu e u m l ev a n t am e n t o

das af i na ç õ e s e nc o nt ra da s e m su a p ub li c aç ã o

88

, c o n t en do a s

87

Os dados que seguem foram levantados em: TYLER (1980).

88

Op.cit. - pp.25, 30, 33, 36, 38-41, 46, 55, 61-62.

147

af i n a ç õ e s e m n o taç ã o m u s ic al , a t e s si tu ra d as c o rd as s o l t as , o

au t o r d e r e f er ê n ci a, o n úm er o d e o rd en s

89

ut i l iz ad as no

i n s t r um en t o e o a no d e pu b l i c a çã o :

7.1 A fi n a çõ es his tó r icas

I l u s t r a ç ã o 3 8 – a f i n a ç õ e s h i s t ó r i c a s

TESSITURA CORDAS

SOLTAS

AUTOR ORDENS ANO

9ª J. Bermudo 4 1555

10ª J. Bermudo 4 1555

12ª J. Bermudo 5 1555

89

Ordens são os conjuntos de cordas (normalmente duplas, triplas ou mesmo simples)

que recebem a mesma afinação (por vezes em intervalo de oitava) e formam a

“encordatura” do instrumento.

148

TESSITURA CORDAS

SOLTAS

AUTOR ORDENS ANO

12ª J. Bermudo

90

5 1555

6ª S. Cerreto 4 1601

9ª M. Praetorius

91

4 1619

9ª M. Praetorius 4 1619

90

Apud. OLIVEIRA (1966), p.124. Esta afinação não está inclusa em TYLER (1980).

91

TYLER (1980) mostra apenas uma nota por compasso, como em PRAETORIUS

Syntagma Musicum, 1619. A segunda nota musical foi inserida nesta tabela por

coerência com o texto.

149

TESSITURA CORDAS

SOLTAS

AUTOR ORDENS ANO

9ª J. Cellier 5 1585

9ª Sanseverino 5 1620

13ª J. C. Amat 5 1596

6ª L. Briçeño 5 1626

9ª F. Corbetta 5 1648

150

TESSITURA CORDAS

SOLTAS

AUTOR ORDENS ANO

10ª F. Corbetta

92

5 1648

12ª M. Corrette 5 1763

12ª M.P.Ribeiro 5 1789

15ª A. Ballestero 6 1780

92

Esta afinação não consta da publicação de TYLER (1980), mas do livro original

Varii Scherzi Di Sonate per la chitara spagnola, publicado em 1648, p.58.

151

A p a r t i r d e 1 8 3 0 , j á s e t o rn a d e u s o c o m u m a

en co r da t u r a s i m pl e s . É n e s s e f o r m at o q u e s e d e s en vo l ve a

t é c n i ca d o n o ss o Vi o l ã o o u G u i t a r ra C l á s s i c a , se n d o u m a

ev o l u ç ã o n a t u ra l das V i o l as o u Gu i t a r r as B a r r o cas em f a c e d a

no v a d e m an da m u s i cal . A n o v a a f i na ção s ó v e m a s o fr e r

peq ue n as m od i fi c aç õ es na s eg u nd a m e t a d e d o s éc ul o X IX , c o m a

fi n al i d ad e d e am pl i a r a t es si t u r a do in st rum e n t o n a re g ião g r av e.

7.2 A fi n a çõ es da s Vi o l as P o r tu gu e s a s

Ai n d a m a i s r e l e v an t e p ar a o e s t ud o d a V i o la no B r a s i l ,

é o t r ab a l ho d e E r n e s to Vei g a d e O l i v ei ra ( 1 9 6 6 ) , q u e n o s

fo rn ec e as s e gu in t e s a f i n aç õ es :

I l u s t r a ç ã o 3 9 – a f i n a ç õ e s E . V . O l i v e i r a

VIOLA TÉCNICA Região de Portugal

UTILIZAÇÃO mais

encontrada

Braguesa

Rasgueado e

Ponteado

(Noroeste) Minho e

Entre-Douro

Solo: Rusgas, Chulas e

Desafios;

Acompanhamento do Canto,

ao lado do Cavaquinho e do

Violão

152

VIOLA TÉCNICA Região de Portugal

UTILIZAÇÃO mais

encontrada

(conhecida como “moda velha”)

93

(conhecida como “mouraria velha”)

94

Amarantina

ou de dois

corações

Rasgueado

(Noroeste) Amarante

– baixos Tâmega e

Douro, até

Guimarães, Santo

Tirso e Resende

Solo: principalmente Chulas

93

Assim denominada pelo violeiro Domingos Manuel Machado (Aveleda-Braga) apud

OLIVEIRA (1966) p.133.

94

Ibid.39.

153

VIOLA TÉCNICA Região de Portugal

UTILIZAÇÃO mais

encontrada

Toeira

Ponteado,

Rasgueado e

pancadas secas

na caixa

Oeste

Coimbra e Beira

Litoral

Não menciona

Beiroa Rasgueado

Faixa leste do

Distrito de Castelo

Branco

Não menciona

Es

ta última afinação consta das “Recolhas de Exemplos Musicais”, parte da pesquisa

realizada por E. V. de Oliveira para a publicação de 1966, disponibilizada no site

http://attambur.com.

154

VIOLA TÉCNICA Região de Portugal

UTILIZAÇÃO mais

encontrada

Campaniça

Misto de

Ponteado/

Rasgueado ou

Arpejos/

Ponteado

Alentejo e Distrito de

Beja

Acompanhamento do Canto e

solo

7.3 A fi n a çõ es da s Vi o l as Br as i lei r a s

R o b e r t o C o r r ê a n o s o f e re c e u m e x c el e n t e m ap ea m en t o

das af i naç õ e s e n co n tr ad as n o B r a s il em s u a p u b l ica ç ã o A A r t e d e

P o n t e ar V io l a

95

. A p e s ar d e s e r u m t ra b al h o i n co m p l e t o , d ad as as

di m e n s ões d o p a í s , é o p r i m ei ro tr a b a l h o r eal iz ado c om

ef i ci ên ci a n o s en ti d o d e m a p ea r o u s o d o i ns t r u m e n t o n o Br as il .

O n ú m e ro d e a f i n a çõ es e n c on t ra d a s i nd i c a , n o m í n i mo , a a l ta

po p u l ar i dad e da V i ol a.

I l u s t r a ç ã o 4 0 – a f i n a ç õ e s R . C o r r ê a

95

CORRÊA, R. A Arte de Pontear Viola. Curitiba: Ed. Autor, 2000; 259 p.

155

156

157

No c a s o e sp e cí f i c o da s a fi n a ç õ e s d e mo n st r a d as po r

C o r r ê a ( 2 0 0 0) , c o n s i de r a n d o-s e o al t o nú m e ro e n co n tr ad o ( u m

t o t a l de 3 3 ) , f o r a m om i t id as aqu e l as qu e co n tém p eq ue na s

va r i aç õ e s d as j á ci tad a s , c om o i n t er v a los d e o i ta v a s e nt re p a r es

de co rd as , n a m ed i da em q ue n ão co n tri b u em p ar a a a ná l is e

co m p a r at i v a. S ão r e su l t an t e s , p ri m ei r a m en t e , d a d is p on ib i li da d e

de co rd as e , em s e g u i da, d a t r ad iç ão r e g i o n al .

158

Out r o tr a b al ho, q u e co n t ri bu i en or mem en t e p a r a o

m ap e am e n to d o u so d a Vi o l a n o B r as i l , fo i p u b l i c ad o e m 20 0 5

po r A n d ré a C a r n ei r o d e S o uz a

96

. S eu l e v an t am en t o d e a f i n a ç õ e s,

po r é m , s e r e s t ri n g e às a fi n aç õ e s ut il i za da s p e l os V i ol e i ro s

en t r e v i s t ad os e d e m on s t r a p e q u e n a s v a ri aç õe s d e o i t av as e m

re l a ç ã o à pu b li c a çã o d e C o rr êa (2 000 ) .

7.4 A m ultip l i ci dade d a s a f i n açõe s

P a r a qu e s e p o s s a pr oc ed er a u m a co mp ar aç ã o , é

ne c e s s ár i o r es ga t ar o co nc ei t o q u e ge ri u t an t a di v e r si d ad e .

Em 1 7 3 0 , o t i or b i s t a e gu i ta r ri s t a F r an ço i s C am pi o n

pu b l i co u e m Pa r i s “ A d di ti o n a u T ra it é d ’A c co mp a g n e m en t [ . . .] ”

no q u al di vu l go u “u m s e g r e d o qu e ap r en d eu de s e u m es t re e

gu a r d ou a t é a q u el e mo m e n t o ”

97

. T r a t a- s e d e um a n o v a m a n ei ra

de a p r e n d e r a to ca r o a c o m p an ha m en t o da v o z no a l aú d e, ti o r b a e

gu i t ar r a. O s eg r ed o em q u es t ão t r a t a va d e u m e st u d o s o br e a s

re l a ç õ e s in t er va l a r e s da s co r d as e s u as co rr el aç õ es c o m as ci f ra s

da no t a çã o ch am ada B a i xo C on tí nu o o u B a i x o C if r a d o

98

.

Not a d am en t e, C a m p i o n n ã o ha v i a d e sc ob er t o q ua l qu e r

t é c n i ca no va , j á q u e ou t r a s fo rm a s d e n o t a ç ã o d a v am co n t a d a s

re l a ç õ e s i n t er va l ar e s e n tr e as co rd a s

99

. M as , s e m dú v i d a , o

m ét o d o de a p re n d i z ad o r ec e bi a, en tão , u m f o c o d i f e r e n t e.

É d es s a qu es t ão , n ec e ss a r i a m e nt e, q u e o s

i n s t r um en t i s t a s d a s Vi o l a s o u Gu i t ar r as s e o c up ar am p ar a

96

SOUZA, A. C. Viola Instrumental Brasileira. Rio de Janeiro: Ed. ARTVIVA, 2005;

204 p. Acompanha CD.

97

Prefácio à obra.

98

Ver capítulo sobre a Notação Musical.

99

O Alfabeto para Guitarra ou Viola, p.e.

159

pro d u z ir ta n t as af i na ç õ e s di f er e n t es . To m an d o-s e a t é c n ic a a s e r

ut i l i z ada em re l açã o à es t rut u r a mu si c al c o m o pri m ei r o el em ent o

re l e v a n t e p ar a af i n a r o i ns t ru m en t o e , em s e gu id a, a es t r u t ur a d o

ac om pan h a m en t o , p o d e mo s c h e ga r a al g u ns in di c at i v os do s

i n t e r v al o s e n t r e a s c or da s.

Em u m a es t ru tu ra e s s en ci al me nt e m e l ó di c a , o us o d a

i m p r o v is a çã o a c o mp a n h ad a d e u m Bo rd ão o u no t a gr a ve r ep et i d a

(o st i nat o ) c o mo in t er l úd i o d a v o z e ra u t il i za do d e sd e a p r át i ca

t ro v a d or es ca, n a m ed id a e m qu e os t ex to s l o n go s de v eri a m s er

ar t ic u l ad o s , s ej a p o r f o rç a d a r e sp i ra ção de qu e m c a n t a, c o m o

pa r a o m e l h or e n t e n di m e nt o d o t e x t o . T a l p r át i ca é , a i nd a h o je,

en co n t r a d a na tr adi ç ã o m u s i c a l br as i l e i ra.

J á na ut i li z aç ã o d e um a es t r u tu r a h a r m ôn ic a, a V i o l a se

ap ro p ri o u t a n t o d a p r át i ca d o s a r pej os , u t i l iz ad a e m m u i t os

ou t r o s ins t r u m en t o s , co mo d e u o ri ge m ao ra s g u e a d o o u re pi c o

(o u a i n d a, r a s g ad o ) , t é c n ic a ex c l us i va d a s g u i t ar ras e c i s t ro s ,

co m o f o rm a d e e m p r e g a r o s a c o rd e s c o m u ma f un ç ão r í t m ic a ,

m u i t o r i c a em t im br es e r e c ur s o s p er cu s s i v os . T yl er (1 98 0 )

su g e r e q u e e s s a t é cn i ca fo i m u i t o d i fu nd i da d es d e o i n í ci o d o

sé c u l o X V II, j u nt o c o m a s p u b li ca ç õe s em n o t aç ã o ch a m ad a

“A l f a b e t o”

100

, m a s q u e j á f az i a p a r t e d a t é cn i ca d a G u it ar ra d e 4

ord e n s, r ep o r t an d o-s e ao s é c u lo a n t e r i o r.

S e a s m ed i da s dos t a st o s ( o u ca s a s ) d a Vi o l a n o s

re m et em a um a o rd em d e u m s em i t o m p o r d e do d a m ã o es que r d a

(a qu el a qu e p i s a a s co r d as e ut i l iz a 4 de d o s) , a e s t ru t ur a

m el ó d i ca é d i at ô ni c a, u t i l i z a nd o o m a i o r i n t e r v a l o pos s í v el en t r e

as co rd as e e n co n tr an do a b a s e to n a l p ar a a p o i o d a n o t a

fu nd am e nt a l n a o r d e m d e co r d as m ai s g r a ve, t e m os a s e g u i n t e

di s p o si ç ão i n t erv a l ar :

100

Ver capítulo sobre notação musical.

160

Es t a a fi n açã o é bas e a d a n o fa to d e q u e, s e m a b ert u ra

dem as i a d a, e n co nt r a m o s a po ss i bi l i d ad e de p i s a r at é 2 ½ t o n s

ac im a d a co r d a s ol ta (4 d ed o s d a mã o es q u e rd a) , a c res c en t an d o

m ai s 1 t o m i nt ei r o a t é a c o rd a s o l t a s eg ui n t e , f o r m an do o

i n t e r v al o d e 5ª .

C o n s i d er a n d o qu e , hi s t o ri ca m en te , a te s si tu r a da s

af i n a ç õ e s d as Vi o l a s ou G u i t a r r a s de 5 o rd en s v a r i a d e u m a 8 ª a

um a 1 5 ª ( e s t a úl t i ma r el a t ad a ap e n as u m a v e z , j á no f i n al d o

sé c u l o X V II I ) , c o m fo r t e e x p r es s ão d o s in te rv al os d e 9 ª e 10 ª , h á

qu e s e co n c l u ir q ue q u a n t o m a i s d i st an t es o s e x t r em o s , m a i or a

di f i c u l da d e d e c o n f e cc i o n ar co rd as p a r a t ai s i n s tr u m en to s . A

af i n a ç ã o e m q u i n t as , d e m on s t ra da a c i m a, já se t o r n ari a

pr a t i ca me nt e i n v i áv el p or e s t a r az ão . D e o u tr o l ad o, a t e s s it u r a

161

m el ó d i ca g a n ha r i a s o b rem a n ei r a n a r e g i ão i n i ci a l d a ta s t i er a

(b ra ço ), r az ão p el a q ua l os i n s t r u m e nt o s m e l ó d i c o s d e a rc o (à

ex c e ç ã o do Co nt r a b ai x o po r r az õ e s es p aci ai s ) ut il i za m e s s a

af i n a ç ã o .

A o ut r a r az ão q u e i n v i ab il i za a a f in a ção p or q u i n t a s s e

re po rt a a o u so d o s a c o rd es . C o m o m o s t ra o e x em pl o a c im a , o s

ac or de s t er i am , n e c es s ar i am en te , q u e s er d i sp os t o s e m p o si ç ã o

m u i t o ab e r t a pa ra q u e co nt e m p l as sem t od as a s o r d en s p e rm i t in d o

o u s o d o r a s g u ea do, p r ov o c a n d o a se n s aç ã o d e v o ze s se pa ra d as e

não d e b lo co s h a r mô n i co s.

A p e q u en a pr o gr es s ão h a r m ôn i ca a c i m a, d em on s t r a u m

t ra b al h o t é c n i c o ba s t an t e ex au st iv o d a m ão es q ue r d a , q ue eu

cl as si fi ca ri a c o m o vi r t uo s í st i c o d e m ai s p ar a o f i m a q u e s e

pro p õ e.

Qu a n t o à af in a çã o po r q u a r t as , h á um a p e r d a n a

t es s i tu ra m e l ó d ic a ; h a r m o ni ca m en t e , as p ro gr es s õe s m a i s si m p l es

dem o n s t ram g r a n d e ab ert u r a do s a c o r d e s e es f o r ç o d a m ão

es qu e r d a p a r a p o s ic io n á - l o s ( se j a p o r u m a gra n d e ab e r t u ra d o

ded o 4 o u p e l a p o s i çã o m u i t o i n cô m od a do s d e d os em al g u n s

ac or de s) .

A a fi n a ção p o r t er ças, a m pl a me nt e u t i l i z a d a n o a l aú d e

ba r r o c o e en t ã o ch a m ad a af i n aç ão f r a n ce sa ( e s t a, p o r ém ,

co m p o s t a d e 2 qu a rt as ), re su l t a r i a em um a pe rd a s en sí v el n a

t es s i tu ra m e l ó di c a , a l é m d e i ns t a u r ar u m p r ob l em a t é cn ic o n a

ex e c u ç ã o d a m ã o d i r e i t a. D e a c o r d o c o m M i g u e l d e F u e n l l an a

(1 55 4 ) , o po n t e ad o o u p i z zi c a t o p o deri a s e r re a l i za d o d e t r ês

fo rm as: a - al t e r n a n d o o p o l e g a r e o d e d o i nd i c ad o r ( p os i ç ã o e m

cr uz , a ma i s c o m um no p er í od o ) ; b - al t er n a n d o o s d ed o s

i n d i ca d o r e mé d i o ; c – al t er n and o o mo vi me nt o d o de do

i n d i ca d o r p a ra c i m a e p a r a b a i x o, o r a t o c an d o c om a p o l p a, o ra

162

co m o l a d o p o s te r i o r da un ha . A e s t r u t ur a m u s ic a l p e rm i t i a o u s o

de p as sa ge n s m e l ó di c a s m u i t o r áp i d as n o i n s t r um ent o ,

den om i n ad as r ed o b l es . C om a p en as d u a s n o t as d i s tr i b uí d a s po r

ord e m d e c o rd as , t ai s t é cn i c a s s e to rn a r i a m d e gr an d e

vi r t u o si sm o, j á q ue n ão se f az i a u s o de a r p e j os e l i g a d u r as n o

sé c u l o X V I ( e f ei t o e s t e d en o m i n a do c a m p an e l a ) , co m o no

ba r r o c o, e p el a r a p i dez q u e s er i a ex i gi d a n a m u da n ç a d e o r de ns

(o u c o r d as ). A l é m di s s o , c e r t o s a c o r de s c o m u n s à a f i n açã o d o

i n s t r um en t o t er i a m q u e s e r r ea l iz ad os c o m u m a o rd em d e c or da s

a m e n os , p o ss i v e l m en t e a 5 ª , i m p o ss i bi li t a n d o o us o d o

ra s g u ea d o.

O q ue s e t em po r f a t o, é q u e t od a a l i t e r a t ura m u s ic al

pa r a i n st r u m en t o s d e co rd as d e d i l ha da s (i n cl u i n d o o al aú de ) ,

pri v i l egi a d et erm i n a d a s t o n a l i dad es r e l a c i on ad as à a f i n aç ã o d o

i n s t r um en t o . H i s t or ic am en t e, as a f i n aç õ e s f o r a m s e

es t ab e l ec e nd o d e ac o rd o co m a d e m a n d a t éc n ic o - m us i ca l .

A co n c l us ão po s s í v el é q u e a s a be do ri a p o pu l a r

en co n t r o u a fó r m ul a m a i s p l aus í v e l e e q u i l i br a d a p a r a s o l uci o n a r

o pr o bl em a d a s a f i na ç õ e s , p r i v i l e g i a nd o o s i n t er v al os d e q u ar t as

e t er ça s , c o n c ei t o e s s e q u e p e rd u r a a t é o s d i as at u a i s n o Vi o l ão

e n as Vi o l a s e qu e s e rel aci on a di r et am e nt e à fo rm a ção d o s

ac or de s. A a fi n a ç ã o m a is u t i l iz ad a e r e c o m en da da p el o s m ét od o s

de ap r e n d i za d o da Vi ol a tr at ad os n o c a pí t ul o se g u i n t e é a

ch am ad a C ebo l ã o , q u e su r g e a p a r t i r d o a co r d e m ai o r.

A T ab el a , a se g u i r , d em o n st r a o l e v an t am e n t o

co m p a r at i v o d as a f i n a ç õ e s at r a v és d a a n ál i se d os i nt e rv al o s

fo rm ado s e nt re a s o r d en s d e c or da s.

I l u s t r a ç ã o 4 1 – t a b e l a c o m p a r a t i v a d a s a f i n a ç õ e s

163

164

Tr a ç a nd o o ‘c a m i n h o ’ d as a f i na çõ es , che g a m os a

al gu m a s co n cl us õ e s pos s í vei s:

• U ma d a s a f i n a ç õ e s s u g e r i d a s p o r J u a n B e r mu d o

( a q u e c o n t é m o s i n t e r v a l o s d o g r a v e p a r a o

a g u d o 4 / 3 / 4 / 4 ) , ta m b é m i n d i c a d a p o r C e l l i e r

c o m u m t o m r e - e n t r a n t e ( i n v e r s ã o d e 4 ª ) , f o i

e n c o n t r a d a n o N o r o e s t e d e P o r t u ga l ( M i n h o e

E n t r e - D o u r o ) p o r O l i v e i r a c o m p e q u e n a v a r i a ç ã o

( i n t e r v a l o d e 2 ª n o l u g a r da 3 ª) n a v i o l a

B r a g u e s a , u t i l i z a d a e m R u s ga s , C h u l a s e

D e s a f i o s , c o m o t a m b é m , n o a c o m p a n h a me n t o d o

C a n t o ; n o B r a s i l , A l c e u M a y n a r d A r a ú j o ( a p u d

C o r r ê a -2 0 0 0 ) e n c on t r a a me s m a a f i n a ç ã o n o

i n t e r i o r p a u l i s t a c o m o s n o me s d e C a n a -V e r d e e

C u r u r u , e C o r r ê a a e n c o n t r a n o l i t o r a l d o P a r a n á

c o m o u s o d e u m a c o r d a e m c r a v e l h a l e x c e d e n t e

( d e n o mi n a d a t u r i n a , e m P o r t u g a l e p e r i q u i t o , n o

B r a s i l ) , u t i l i za d a n o F a n d a n g o e c h a ma d a P e l a s -

T r ê s ;

• O u t r a a f i n a ç ã o i n d i c a d a p o r B e r mu d o – 5 / 4 / 3

/ 3 – é u t i l i za d a n a V i o l a A m a r a n t in a ( c o m u m

t o m r e - e n t r a n t e ) , t a m b é m n a r e g i ã o N o r o e s t e d e

P o r t u g a l ( A m a r a n t e ) , o n d e é u s a d a ,

p r i n c i p a l m e n t e e m C h u l a s ( t o c a d a a s o l o ) ; n o

B r a s i l e l a é c o m u me n t e u t i l i za d a n a r e g i ã o

C e n t r o - S u l , d e a c or d o c o m C o r r ê a ( 2 0 0 0 ) s o b a

d e n o m i n a ç ã o d e Ri o - A b a i x o ;

• A t e r c e i r a e m a i s c o mu m , f o i a m p l a m e n t e

u t i l i za d a n a E u r o p a d o s s é c u l o s X V I I e X V I I I , e

d e u o r i g e m à a f i n a ç ã o d o V i o l ã o ( 4 / 4 / 3 / 4 ) ;

e m P o r t u g a l , é , o u f o i ( j á s e e n c o n t r a

c o m p l e t a me n t e e x t i n t a ) , u t i l i za d a n a V i o l a

c h a m a d a T o e i r a , r e gi ã o O e s t e d e P o r t u g a l

( C o i mb r a e B e i r a L i t o r a l ) ; n o B r a s i l , C o r r ê a

i d e n t i f i c a e s s a a f i n a ç ã o t a n t o n a R e g i ã o C e n t r o -

S u l c o m d i v e r s o s n o m e s , c o m o n o N o r d e s t e o n d e

e n c o n t r a m o s va r i a ç õ e s d e o i t a v a s e d e t o n s r e -

e n t r a n t e s ;

• P o r f i m , u ma p r á t i c a d e o r i ge m p o r t u gu e s a , j á

q u e n ã o fo r a i d e n t i f i c a d a n a s g u i t a r r a s e m

o u t r o s p a í s e s d a E u r o p a , é o u s o d a t u r i n a ,

t a m b é m c h a ma d a c a n t a d e i r a o u p e r i q u i t o ; t r a t a -

s e d e u ma c o r d a a g u d a l o c a l i za d a n o a l t o d e

t o d a s a s d e ma i s e , p o r t a n t o , n o l u g a r o n d e s e

e s p e r a r i a a c o r d a m a i s g r a v e . E s s a p r á t i c a f o i

u t i l i za d a n a V i o l a d e n o mi n a d a B e i r o a e m

P o r t u g a l , f a i x a l e s t e d o D i s t r i t o d e Ca s t e l o

B r a n c o , e i d e n t i f i c a d a p o r Co r r ê a n o l i t o r a l

p a r a n a e n s e ( G u ar a q u e ç a b a ) , u t i l i za d a n a s

a f i n a ç õ e s P e l o - M e io e P e l a s - T r ê s . V a l e l e mb r a r

q u e n o s al a ú d e s d o s é c u l o X V I I , a m e s ma p r á t i c a

165

f o i e n c o n t r a d a u t i l i z a n d o - s e , n o e n t an t o , c o r d a s

g r a ve s .

Na tent a t i va de f a c il it ar o t ra b al h o da m ã o es q u er d a , o s

vi o l ei r os b r as i l ei ro s c ri ar am a f i naç õ e s q u e, n a p r át i ca , s ó t e m

vi a b i l id ad e s e ut il i za do u m p e q u e n o n ú m er o d e el e m en t o s

m u s i ca i s, c o m o 2 ou 3 a c o r de s e pa s s a ge n s m el ód i c a s c o m, n o

m áx i m o, d u a s v o z e s e m es t rut u r a h o m o fô ni ca ( i n t er va los d e 3ª

ou 6 ª ). De a co r d o c o m a p e s q ui s ado r a C í n t ia F e r re r o , U N E S P -

20 0 6 , n a r eg i ã o l it o r ân e a do P a r an á, m a i s p r e c i s am ent e

C an a n éi a, o s v i o l e i ro s ut i l iz a m t ão p ou c o s re cu rs o s do

i n s t r um en t o qu e s e u s a rt e sã os n ã o s e p r e o c u p a m c o m o

ac ab am e n to do b r a ç o d o in s t ru me nt o p a r a q ue t o d os o s p on t os

pro d u z am b o a s o no r i da d e. P a ra s upri r t od a a p r o d u çã o mu si ca l

l o c a l b a s t a q u e o s 2 a co r d es f o rm ad o s n a r e g i ão e n t re o 5 º e o 7 º

po n t o s d o b r a ço s ej am s u fi ci en t em e n t e a ud í vei s . O á u di o d o

ex em pl o e m Sl i d e 63 (i n t rod u ç ão a to d a s a s f a i x a s d o C D

101

)

dem o n s t ra a u t i l i zaç ão d a v i o l a n a r e gi ã o l it o r â n e a p a r a na e ns e.

Ass i m , a a fi n aç ão do i n s t ru me n t o v a i t om an d o

co n fi g u r a çõ es l o c ai s de ac or do co m o s re c ur so s u t i li z ad o s.

101

Família Pereira. Do encarte duplo Viola Fandangueira CD2.

166

8. Entre Erros e Acertos

Anál i s e e De s cr ição d o s M ét o do s B r as i l eir o s

8.1 A O ra l id ad e t raduz i da par a a es cr i t a

I l u s t r a ç ã o 4 2 - “ M é t o d o P r á t i c o V i o l a d e O u r o – A B C d a V i o l a e

V i o l ã o d e T o n i c o e T i n o c o

1

”

167

A a p r es en ta ç ão a n ô n i m a d o m é t o d o d e T o n i co e T i no c o

no s r ev el a:

I l u s t r a ç ã o 4 3 – A B C d a V i o l a - P r e f á c i o

C o n s t at a m o s q u e e s t e m ét o d o, p u bl i c ad o e m 19 59 , j á

se en c o n t r a e m su a 15ª e d i ç ã o , de m on s t r a n d o o i n t er e s se po p u la r

pel o e s t u do do i ns t ru m en t o p ar a a ex e cu ç ã o d a e n t ã o c h am ad a

“m ús ic a s e r t an ej a” . T a l d e n o m in aç ão e p r o p ó si to ( “ c o l o c a r a o

al ca nc e de to do s ” ) t ra t a d e q ue s t ã o im port a nt e q u e d ev e s er

di s c u t id a em ou tr o mo m ent o , a s s i m com o o a p e l o pu b l i ci t á ri o do

t ex t o .

S e n d o es ta , p o ss i v el m en t e, a p ri m ei ra (e ú n i ca ,

du r a n t e al g u m t e m p o ) p ub l i ca ç ão d e s t e ti po p a r a a Vi o la no

B r a s i l , s u a 1 5 ª ed i ç ã o c o n fi r m a u m a i m p o rt an t e d e m a n d a d o

m er c a d o mu s i c a l pa r a o en s i no do i n st ru m en to : a i n d ús t r i a

fo no g r á fi ca t e r i a, e n t ão , a l c an ç ad o o o b j e ti v o de at i n g i r o

ou v i n te urb a n o a o ex tre m o d e d es pe r t ar o in t e r es s e p e l a m ú s i ca,

at é a q u e l e m o m en t o, ru ra l ( no t o ri a m en t e, p o r i n f l uê nc i a d e

168

C o r n é l i o P i re s) . À m a r ge m d o e n s in o m u si ca l i n s ti tu ci o n al i za do

(o s C o ns e r v at óri o s M us i c a i s ), t ai s c o n h ec im ent o s s ó p o d e r i a m

se r ad qu i ri d o s d e fo rm a o r a l , r a z ão p e l a qu a l o M ét o do d e

Ton i c o e Ti n o c o ab ri u u m a n o v a p o s s i bi l i da d e pa r a os

i n t e r es s ad os al fa b e t i z ado s .

A t r a j et ór i a d a d u p l a s er t an ej a f o r m ad a p el o s i r mã o s

J o ã o S. e J os é P é r ez , b a t i za d o s T o n i co e T in oc o p e l o C a p i t ão

Fu rt ad o d a R ád io D i fu s o r a - S P , e m s eu p r o gr am a A r ra i a l d a

C u r v a Tor t a ( 1 9 4 3 ) , c on fu n de - s e com o s u c e s so d aq u e le gê n e r o

m u s i ca l . N ot a da me n t e, t o d a a o br a d aq u el a d up la , g r a v ad a e

di v u l ga da p e l as Rád i o s e q u e t e n h a a l c an ça d o s uc e s s o, c o ns i st e

em c a n ç õ es co m ri t m o s po p ul a r es c om o Ca t er et ê, Mo d a d e V io l a,

C an a V e r d e e t c . N e l as , o t ra b a lh o d a Vi o l a se r es u m e , po r t an t o,

no a c om p an ha me nt o d as v o z e s c o m p eq u en os i n t e r lú di o s.

Im agi n o q u e, co n vi d ad os p el a E di to ra , o s a u t or e s s e

dep a r a r am co m o f at o r “t ran s c r i ção ” e , c o m e le , d i v er s os

pro b l e ma s e n c o n tra d o s e m t od a a hi s t óri a da es c r i ta m u s i c a l

des d e su a o r ig e m . N ã o p o ss u íam f o rm a çã o m u s i c a l q u al q u er e,

pro v a ve lm e nt e, a pr en d er a m a a r t e d e t o c a r v i o l a p e l a t r a d i ç ã o

or a l , a j u l g a r p e l as o r i ge ns r u r a is

102

. P o d em os s u po r q u e o u t rem

se e n ca r re go u da e s c r i ta d o m é to do .

O prob l e m a d a n o ta çã o m us i c a l , c o l o ca d o e m a rt i go po r

MAM M I ( 1 9 98 , p p . 2 1- 50 ), en v o l v e p r oc es so s qu e s e i n ic i am

co m a s el e ção d o s el em en t os a se r e m gr a f a do s :

Sem dúvida, a escrita, tanto musical quanto verbal,

funciona sempre como uma esp écie de filtro: os aspectos do

102

De família de trabalhadores rurais, João e José ouviram discos da série caipira de

Cornélio Pires em 1930. Em 1935, compraram a primeira viola feita a canivete e, logo,

passaram a cantar em dupla em festas locais. Somente em 1943, viajaram para São

Paulo para tentar a sorte em programas de calouro das Rádios da Capital.

169

evento so noro que ela inclui passa m a ser considerados

significativos; os que exclui, tornam-se contingentes e

irrelevantes. No caso da música a se leção se realiza

diretamente no p lano da escrita; além disso, os elementos

de base de uma peça musical não possuem um significado

em si, dependendo totalmente do contexto ; por isso, cada

inclusão ou exclusão co mpo rta uma r edefinição do sistema

simbólico co mo um todo.

8.1. 1 A es c o lh a dos E l em entos S ig nifi c a t i vos em “ A B C d a

Vi o la”

Qu a n d o s o l i ci t ad os a en si n a r “u m a m ú s i ca n a v i o l a

se r t a nej a”, c e r t a me n t e, To ni c o e T i n o co s e r ep o rt ar a m à f o rm a

co m o a c o mp an h a v a m s uas c a n ç õ es em gr av aç õ es e a p re se nt aç õe s.

P a rt i n do d e s s e c o nh ec i me nt o , pod e r i am r e l a ci on ar o u s e l eci on a r

os el e m e nt o s q u e d ev e r i a m s e r tr a n s m i t i d os a o in t ere s s ad o ,

co n s i d e r an d o - s e um con t a t o i n i ci al c om o i n s t ru me nt o .

An a l i s an do s e u m ét o d o , p od e mo s r e l a ci on ar ,

i n i c i al m en te , o s s e gu i nt es i t ens :

• E n c o r d o a me n t o ;

• A f i n a ç ã o ;

• M o r f o l o g i a d o i n s t ru m e n t o ;

• A c o r d e s .

P o r ce rt o, n a t r a n s m is s ão o r a l , v e r e ou v i r s eri a m os

sent i d os s u fi ci en t e m en t e ne c e s s á r i o s p ara t al ap re ndi z a d o.

S e n d o a pr im ei r a p re o cu pa ç ão d o s au t or e s o

en co rd o am en t o , a p á gi na 4 i n i ci a -s e co m o se g u i n t e t ex to :

170

I l u s t r a ç ã o 4 4 – A B C d a V i o l a - P r e f á c i o

S e g u e -s e:

I l u s t r a ç ã o 4 5 – A B C d a V i o l a – N o t a s s o b r e E n c o r d o a m e n t o

Há qu e s e n o t a r q u e a s el eç ã o d o s e l em en t os

si g n i fi ca t iv o s n o i t e m 1 “ en c o rd oam en t o ” r es um e - s e à a l t u r a e

ori g e m d a s c o r d a s ( V i o lã o e um a “ E s p e ci a l ”) , a p e s ar d e n ã o

171

hav e r q u al q u er es cl ar e ci m en t o m ai or a es se r e s p ei t o . É cl a r o q u e

Ton i c o e Ti n oco vi r am um a Vi o l a já en c o rd oa da, ra z ão pe l a q u al

pa r t i ra m d o p r es s u p o st o d e q u e q u a l qu e r p es s oa q u e r e s o l v a

t o c a r t al in st r u m en t o t en h a p as sa do p e l a m es m a e x p er i ê n ci a. O

t er m o “ a t u al ” n ã o po s s u i ab s o l ut a m en t e q u a l qu e r si gn i fi câ nc ia ,

j á q u e n en h um a o u t r a r ef e rên ci a t e m p o ra l f oi f ei t a at é aq ue l e

m o m e n t o.

De s c o n he c e n d o o s có di g o s m us i c a i s j á c o n ve n c i on ad o s,

a i n s t ru ç ã o p e r d e, po r c o m pl et o , a r e f er ê n ci a e s p ac ia l , ou s e j a, a

ex at a a l t u r a d as c o rd as

103

. O i n i c i an t e, b e m c om o o v en d ed or d as

co rd as , n ec es si t ar á d o a u x íl i o d e u m v i o lo n i s t a o u v i o l ei ro p ar a

cu m p r i r o u d e c i f r a r t a i s i n st r u ç õ e s . P ar c i al m en t e , a l gu n s

el em ent o s s ã o , p o r si , id e n t i f i c á v e i s , n a m ed i d a e m qu e só e x i st e

um a c o r d a “ s i ” , “ s o l ”, “ r é” e “ l á ” e m c a d a j o g o d e c o r d as p a ra

Vi o l ã o , e n c o nt ra d o em l o j as e sp ec íf i c as ( ex cet o q u e p o d er i am

se r ut i li z a d a s c o r d as d e n yl o n ou aç o) , ba st an do , a o v en d e do r,

co n t a r q u a n t as v ez es c a d a u m a a p ar ec e n a in s t ru çã o, s e a s s i m o

en t en d e r. O q u e f a z e r co m e l as , é u m a o u t r a qu es t ã o . À pá gi n a 8,

os a u t o res r e t o mam o a s s u nt o s em a c r es cen t a r i n fo rm aç õ es

pe r t i n en t es .

O p r ó x im o i t em “ A f i na ç ã o ” é a i n d a m ai s n o t á v el p e l a

co m p l e x i dad e da i n s t r uçã o:

I l u s t r a ç ã o 4 6 – A B C – n o t a s so b r e a f i n a ç ã o

103

O texto não especifica a direção grave > agudo ou a corda do violão que deverá ser

usada – Mi 1ª corda ou 6ª corda, assim como qual afinação cada corda deverá receber

na Viola.

172

Lê - s e “ A fi n aç ã o e m Mi – C e bo lã o ” e “D éc i ma p a r a

bai x o ” . E m s u a 1 5ª edi ç ão , n e nh u m re v is o r o b se rv ou q u e o t e x to

co rr et o se r i a: “D e ci ma p a r a bai x o ” , e s p e ci fi ca nd o a d i re ç ã o d a s

co rd as – e r ro j am ai s co m et i d o n a i ns tr uç ão o ral .

A ú n i c a ex p l i ca ç ão en co nt rad a p a ra o t e r m o “ A fi n aç ão

em C eb o l ão ” (M i M a i o r ) , o u v i , r e c e nt em e nt e, d o v io le i ro P au lo

S a n t a n a, n o p r o gram a “J ô S oa r es ” d a TV G lo b o : “ . . . a l e nd a d i z

qu e a V i o l a p r o v oc a o m e s mo e f ei to n a s m ul h e re s ao c o rt a r u m a

ce bo l a ” . A c r ed i t o q u e i n úm er as o u tr as l e n d as po d e m , t am b ém ,

j u s t i fi c ar o t er m o .

Em “ o p ar c ei r o f a z a p o s i ç ã o e m M i M a i or n o v i o l ão ”,

po d e - se d ed uz i r q ue p a r a af i n ar a V i o l a s e fa z ( o u f a z i a)

ne c e s s ár i a a p r e sen ç a d e out r o i n s tr u m en t i s t a co m s eu Vi o l ão j á

af i n a d o . “ En t ão , a f i na -s e o L á d a Vi o l a c o m o Lá d o V i ol ã o

pr e s o e m M i ”, s i gn i f i ca n do : p ar a a f i n ar a c o r d a g r av e d o 5 º p ar

da Vi o l a ( o úl t i m o pa r d e c o r da s d e b a i xo p a r a c i m a o u d o ag u d o

pa r a o gr a v e ) , t o m a -s e co mo r e f er ê n ci a a n o t a S i ² da qu in t a

co rd a d o V i ol ã o ( r es ul t ado o b t i do pr en d en do -s e o d e d o 2 – o u

173

ded o m éd i o d a m ão es qu e r d a - na 2 ª ca s a d a q u el a co rd a a o

Vi o l ã o ), c om o n o a c o r d e d e M i M a i o r. N o va me n t e , na i n s tr uç ão

or a l , o v i ol ei ro s i m p l es m ent e m os t r a a q u al c or d a s e re f e r e e

co m o s e dá s ua a f ina ç ã o em r e l aç ã o a o Vi o l ão .

O t er m o “ Mi zi n h o s ” d i z r es pe i to à s d uas c o rd as m ai s

a gu da s d a Vi o l a ( e m o p o si ç ã o a o “ M i zã o ” d o V i ol ã o, a m a i s

gr a v e ) .

Ao f i n a l de c a d a in s t ru ç ã o o u f r as e, l ê -s e s em p re “.. .

do V i o l ão pr es o e m M i ”. O a co rd e d e M i Ma i o r, r ec o m end a d o

pel o s a u t or es p ar a o V i ol ão , p o s s u i tr ês c o rd as s o l t as ( M i ², S i ³ e

Mi

4

), q u e n ão p r ec i sam n e c e ss ar i am en t e s e r p r es as e m n e n h um a

ca sa d o i n s t ru m e nt o . J á s ã o a f i na da s n a s n ot as r e q ue ri d as p ar a a

af i n a ç ã o d a Vi ol a.

A c o n fu sã o f i c a a i n da m a i s e v i d en te c om os t er m o s “ . . .

S o l d a Vi o l a” s ig ni fi c an do S ol # ( s o l su s t e n i d o ) , “ . . . S i d o

Vi o l ã o p re s o e m M i ” s i gn i fi ca n do S i s o l t o ( o u n ã o p r e s o), “.. . S i

co m p a n h ei r o d o Lá ”, o u s e j a , o i t av a aci m a do S i ² o u Si g r av e (5 º

pa r d e c or da s d a V i ol a) , “ . .. M i co m p a nh ei ro d o R é” , o u oi t a v a

ac im a de M i ³ (4 º pa r) , “. .. co m o S ol o M i es p e ci al o i t a va do ”, o u

S o l # o it ava ac i m a n o 3 º p a r et c.

Na t r a ns cr iç ão d e u ma i n s t ru ç ã o v e r b al di r e ta p a r a s u a

es cr i ta l i t er al , o s a u t o r e s n o s r e v e la m i nú me ro s d et a lh es da

pr á t i ca mu s i ca l , ap e s ar da in e f i cá c i a d e tal t r adu ç ã o . O pr i m ei r o

el em ent o s i g n i f i c a t i v o s e l e ci o na d o den ot a o g r au d e di f i c ul d ad e

en co n t r a d o à é p o c a p a r a e n co rd oa r o in s t ru m en t o q u e , ai n d a q u e

co n s t r u í do a r t es an al m en t e ( “a ca n iv et e ”) , n ã o di s p u nh a d e

co rd as a p ro pr ia d a s , a t é m es m o n os g r an d es ce n t ros (S ã o P a u l o,

no c as o do s a u t o re s) . S e h o j e, a o en tr a r e m u m a l oj a e s p ecí f i ca

de i n s t rum e n t os mu s i cai s , u m co n s u mi d or s o l i ci t a r c o r d as pa r a a

Vi o l a S e rt an ej a ou C a i pi ra , i m ed iat a m en t e l h e s er ã o o f er e c i dos

174

j o g o s c o m pl et o s d e c o rd as p a r a V iol a , co m o nú m e ro e a o r d em

ce rt a da s co rd as , b e m c om o s u a s a f i n a çõ es .

P a r a c o m pl em en t ar a i ns t ru ç ão d a p á g in a 4 , o m ét o do

of e r e ce, às p á gi n a s s u b s e qü en t es, al gu n s “es c l ar e ci men t o s ” :

I l u s t r a ç ã o 4 7 – A B C – a f i n a ç õ e s n o B r a s i l

Os a u t or es at r i b u em as di f e re n t es a f i n aç õ es a o s

co s t u m es d e cad a r e g i ão , d e o n d e co n cl u ím os q ue a t r ad i ção s e

m an t é m com o el em en t o do mi n an t e da p r á t i c a d e t o ca r Vi ol a. O

175

Vi o l e i ro a p re nd i z s e g u i r á o s p a s s o s ( e a a f i n a çã o ) d o M es t re

Vi o l e i ro da r eg i ão.

C o m o a o b s er va çã o s ob re a s af i n a çõ es nã o i n di c a a s

di f e r en ç as en t r e el as , é n e ce s s á ri o q u e o l ei t or a s c o n he ça p a r a

qu e p o ss a lo cal i z á- l as .

A pri m e i r a ex p l i ca ç ã o d o s au t o r e s, p a r a a e x is t ên c i a d e

t ant a s afi n aç õe s d i f er en t es, r e p or ta a u m a t r a di çã o d e c ri açã o e

pr e s er v a ção de m i t o s d a Vi o l a, o n d e a ex pe ri ên ci a de um só s e r á

co m p a r t i l ha d a pe lo s se us el e i t o s , to r n an do -s e se g r e d o p a r a o s de

f o r a – [ .. . ] n ão c o n s i ga m s ua s m e l o di a s

104

. N a m e d i da em q u e o s

de f or a n ão c o ns e g u e m r ep ro du z i r o s m e s mos e f ei t o s, a b re - s e

um a po ss ib i l i d a d e d e t a l Me s t r e Vi o l ei ro s e r c o n s i d e r a d o o

mel ho r e t o rn a r - s e um mi to da V i o l a . T al f e n ô m eno é

en co n t r a d o, a i n d a h o j e, e m r e l a ç ão a T i ão C a rr ei ro o u a q u el e

qu e i n ve nt ou o p a g o d e -d e - vi ol a .

A e x pr es s ão “p a r a m e x e r em o m e n o s p o s s ív el n a s

co r d a s ” po d e se r t ra d u z i d a c om o p is a rem - s e o u a per t a r e m - se a s

co rd as c o m a m ã o e s q u er d a. D e f a t o , t od as a s af i n a ç õ e s p a r a

i n s t r um en t o d e c o rd as d e d i l ha d a s t ê m c o mo o b j et i v o p r i nc i pa l

fa ci l i t a r o t r ab al h o “ m ai s p es ad o” da mã o e s q u er da , d ad a à

t ens ã o pr ov o c a d a em s eu s m ú scul o s , p od e n d o in vi ab i l iz ar a

ex e c u ç ã o p el o u s o si mu lt ân eo e s e q üe nt e d e to da s o u mu it a s

co rd as ap e r t a d as .

104

A palavra melodia, nesse contexto, significa não somente a melodia de uma obra,

como outros elementos tais como acordes, arpejos, notas duplas, improvisos,

rasgueados ou “repicos”, enfim, tudo o que um instrumentista faça em seu

instrumento.

176

Er r o n ea m en t e, a c r ed i t a - s e q u e a s af i n a ç õ e s qu e

re su lt am e m ac o rd es p e r fei t o s

105

, fac il it am o tr ab a lho d e m ã o

es qu e r d a. T a l f a t o s ó s e c o n cr et iz a r á e m o b r as q u e co n t e n h am

um n ú m er o re d u zi do de el e m en to s mu s i ca i s. O pr ó pr i o f a t o de s e

“m an t er se g r ed o” d a a f i n aç ão o u d a té c n i ca u t i l i z a d a, d e n ot a q u e

um a t ra ns cr iç ão d a m e s m a o b r a p a r a o u t r a a f i n aç ã o e r a ( o u é )

co n s i d e r ad a d i fí c i l o u i m p o ss í v el p e l os Vi o l e i ro s.

S e g u n d o a p rá t ic a mu si c a l m a is a b r an ge nt e, t ai s

af i n a ç õ e s po d e m li m i ta r o am p l o u so de est r u tu ra s mu s i cai s m a i s

co m p l e x a s ( e x . n a mús i c a to n a l , p o d em i n v ia bi l iz ar a co r d es em

po s i ç ã o ab e rt a a s s i m co m o c e r t as pas s a ge ns m od u l a tóri a s ).

P a r a es cl ar ec er a mo r f ol o gi a do in s t r u m e n t o , o s au t or es

ut i l i z ar a m o d es enh o d e u m v i ol ão e n c or do ad o c o m o v i ol a , o n d e

des c r e v e m a s p ar te s d o i n s t rum e n t o, b e m com o a s d e n o mi n a ç õ e s

po p u l ar es d as c o rd as . N o vam e n t e , a a f i na ç ão q u e a V i ol a d e v e

re c eb e r é o m i ti d a .

105

Ver capítulo: As Afinações.

177

8.1. 2 A E scol h a d o s Si gnos

Le o Tr ei t l e r

106

ut il i za a d i s ti n ç ã o i n t r od uz id a p o r

C h a r l es P i e r ce , s e g u n d o a qu a l há trê s r e l açõ e s po s s í vei s e n t r e

um s i gn o e u m o bj et o : s í mb ol o ( n ão m an t ém r e l aç ã o f o rm al ),

í co n e ( p o ss ui a n al o gi a f o rm al ) e í n d i ce ( m an t ém um a c a dei a

seq ü e nc ia l d e s cri t i va o u i m p e r at i v a ; i n d í ci o o u d et er m in a ç ã o d e

um a a çã o ).

P a r a g r a fa r o s A c o rd es , o s a u t or e s u s a ra m u m c ó d i go

po p u l ar qu e re q u er po uc a co n ve n çã o . Tr a t a- s e de um a m i st ur a de

sí m b o l o (cód i go s n u m é r i c o s pa r a o s de d o s d a m ão e s q u er da ),

í co n e ( d es en ho do b r a ço d o in st ru m e n t o) e, se g u i n d o a t eori a d e

MAM M I (p .2 4), de í n d i ce i m p er a t iv o (j á qu e d e t e r m i n a o

m o v i m en t o a s e r r e a l i z a d o n a p a s sa ge m d e u m pa r a o u t r o

ac or de ), u m a e s p éc ie d e t a b l at u ra

107

v e r t i ca l b e m m a is im p r e ci s a

do q ue a s u t i li z a d as a t é o s éc u l o X V II I p a ra i n st r u me n t o s d e

co rd as d ed i l ha d a s . A o i n v és d a o pç ão li n e ar, as t ab l a t u r a s

en co n t r a d as e m A B C da V i ol a t ê m es cr i t a v er t ic al e s e q ü e n c i a l .

Tor n a ra m -s e mu i t o p o pu l a r e s n o Br a si l co n t e mpl a nd o , s o m en te ,

as n ot a s (n úm e ro s co lo cad o s nos p o nt os ) qu e f o rm am os

Ac o r d e s. T o da r e f e rê n ci a t e m po r al é p e r d i da e , c o m e la , o

t ra b al h o d a m ão d i r ei t a.

106

Apud

MAMMI (1998), p.24.

107

Ver Capítulo: Notação Musical.

178

I l u s t r a ç ã o 4 8 – c ó d i g o s p a r a o s d e d o s d a mã o e s q u e r d a

Há qu e s e faz e r um a o b s erv a ç ã o e s p e ci al p a r a a

ut i l i z aç ã o d o s n ú mer os : n a f i gu r a 7 , c a d a n ú m er o r ep re s en t a u m

ded o d a m ã o es qu e rd a. Em to d a a co n v en çã o pop u l ar , o u na

es cr i ta t ra di ci o n al pa r a V i o l ão e i ns t r um en to s s i m il are s, o d e do

i n d i ca d o r d a m ão e s q u er d a é r e pr es en t ad o p e l o n ú m er o 1 , o

m éd i o pe l o 2 e t c. Em A B C d a Vi o l a , o de d o po l e ga r é

re pr es en t a d o p el o n úm er o 5 , o i n d i ca do r 4 et c , f o r m an d o u m a

re pr es en t a ç ã o “à s a v e s s a s” de t od as as o u t ra s co nv en çõ es

ex is t e n t es .

179

Il us t r a ç ã o 4 9 – I n s t r uç ão à p . 3 0

Os po nt o s o b s e r v a d o s na ba s e d a f i gu ra a ci ma s e

re f er e m à s c o r d as q u e p o d er ã o s e r p i n ça da s, n ã o i n di c and o ,

po r é m , a o r d em o u a t éc ni c a u t i l i z a d a .

O t em po n ão f oi c o n s i d e r ad o p e lo s a u t o re s co m o u m

el em ent o s i gn if i c a t i v o d a m ús i c a , d et er m in an do , as s i m , o pr év io

co n he c i m en to da ob r a a s e r ex e c u t ad a. Ou t r a ex p l i ca ç ão p o s s ív el

se r i a o f a t o de T o ni c o e Ti noc o te r em ti d o se u a p re nd i z a d o

bas e a d o em e x pe r i ê n ci as p es so ai s e c o n s id e r ad o s u f i ci en t em ent e

sat i s fa t ó ri as p a r a a p r á t i ca m u si ca l q u e t r o ux e s u c es s o p a r a a

du p l a . A s s i m , o s i n t er e s s ad os em t a l p r át i c a d ev er i am b u s ca r

su a s p r ó p ri as e x p e ri ên ci a s, re gr a bá s ic a p a r a o apr e n d i z ad o n a

t ra n s m i s s ã o Or al .

180

8.2 A Ut il iz a çã o d o s Mult i m ei os

Doi s mét o d o s p a r a Vi ol a Br a si le i r a ( C a ipi r a o u

S e rt a n ej a), p u bl ic ad o s r e s p ect i v a m en te e m 1 9 9 7 e 2 0 0 0

ut i l i z ar a m o C D de Á u d io c o m o c o m p l em e n t o à e scri t a m u s ic a l .

O p ri m ei ro , M a n ua l do V i o l ei r o es c r i t o p o r B r a z d a Vi o l a

108

c o m

a c o l ab or a ç ão d e Pa u l o F re i re ( t a m b é m Vi o l ei ro) e de E d u ar do e

R en a t o V i ei r a (d a f áb ri c a d e V i o l as X a d re z – C a t a n d u v a – S P ) ,

co n t ém u m el e m e n t o n ovo e b as t a n t e e n r i qu e c e d or n o es t u d o d a

t ra d i çã o de s s e i n s t r um en t o : s e u á u d io r e v e l a co m e x a t i dão a s

au l as q u e o au t o r m i ni s t r a .

De p r e en d e-s e u m n ú m ero in fi ni ta m en te m ai o r d e

el em ent o s s i g n i fi cat iv o s, r es u l ta do d a e x pe r i ê n ci a v i v i d a p e l o

au t o r e m s u a p r át i ca d id át i c a , b a s t an t e d i ve rs a d a e x pe ri ên ci a

pes s o a l a r t í st i ca d e T oni c o e Ti n oco l e v ad a em c on t a n a

el ab or a ç ã o d aq u e l e m ét o do .

O s eg u nd o , A A rt e d e P ont e a r V i ol a d e R o b er t o C o r r êa

(2 00 0 ) , t r a d u z a ex pe ri ên ci a d i d á t ica do a u t or, ta n t o em s u a

fo rm aç ã o p es so a l c o m o vi o lo ni st a , co m o em s ua p r á t ic a d e

pro f es s or e p e s q u i s a d or l i gad a à Escol a d e M ú si ca d e B r as í li a.

Em am b o s , a s el eç ã o d o s e l em en t os s i g n if i c at i v os p a ra

o ap re n d iz ad o do in s t ru m e n t o co mp r een de it en s es p a c i a i s e

t em p o r ai s , b em co m o um a es co l ha de c ó d i go s m a i s e f i ca z n a

t ra d u ção d o ev e n to mu s i ca l , f r ut o d a m e l h o ri a n a o p o r t u ni d a d e

108

VIOLA, B. Manual do Violeiro. SP: Ed. Ricordi, 1997.

181

de ap ren di z ad o mu s i ca l qu e o s a u to r es t iv er am

109

e qu e o l e i t o r

en co n t r a at u al m e n t e .

O M a nu a l do V i o l e i r o é u m l i v r o co n ci s o, pr á t i co e se m

re f er ê n ci as , e x ce to p e s s o ai s . T r a ta - se de u m gu i a d a p rá t ic a

m u s i ca l n o Br a s i l p a r a Vi o l a C a i pi ra q u e va i d i r e t o ao a s su n t o :

• A n a t o mi a da V i o l a – p . 1 0

• C o mo c o m p r a r – p p . 1 1 -1 2 ;

• C o n ve n ç õ e s u t i l i z a d a s – p p . 1 3 - 1 4 ;

• C o mo a f i n a r – p . 1 5 ;

• C o mo e x e c u t a r R a s gu e a d o s n o s r i t mo s m a i s

u s a d o s ( n a m ú s i c a s e r t a n e j a ) – p . 1 6 ;

• C o mo e x e c u t a r t é c n i c a s m i s t a s d e P o n t e i o s e

R a s g u e a d o s – p . 1 6 -2 4 ;

• C o mo e x e c u t a r E s c a l a s D u e t a d a s ( s i c) - p p . 2 5 -2 6 ,

• D i c i o n á r i o d e A c o r d e s c o m P r o g r e s s õ e s

H a r m ô n i c a s e I n ve r s õ e s – p p . 2 7 -7 2 .

A Ar t e d e P o nt e a r V i o l a t e m um a i nt r od u ç ã o q u e

co n t em p l a u m b r ev e hi s t ór i co d o i ns t r u m e n t o n o B ra s il , a s s im

co m o a p os i ç ão do in s t r u m e nt o h o j e em rel a çã o à p ro du çã o

cu l t u r a l ( d e ac or do co m a v i s ão d e C or rêa ) , ci tand o li v r o s co m o

fo nt e d e o b s er va çõ es d o a u t o r. O t e x t o é e x tr e ma me n t e cl a ro e

ac om pan h a do d e fo t o s . E m s e g u i d a, e m i t e o p i ni õ es c o m o m ú s i co

so b r e a V i o la e a m ús i c a c a i p i r a , es cl ar e ce n d o s u a s e sc ol has ,

109

Em oposição à experiência de Tonico e Tinoco. É importante esclarecer que o ensino

institucionalizado só contemplou o Violão através de cursos em Conservatórios

Musicais a partir da segunda metade do século XX no Brasil. Tal pioneirismo se deve a

Isaías Sávio, uruguaio naturalizado brasileiro, que conquistou uma Cadeira no

Conservatório Dramático e Musical de São Paulo, quando, finalmente, o diploma

técnico passou a ter reconhecimento. O mesmo Maestro conquistou, pouco mais tarde,

a Cadeira de Violão na Faculdade “Marcelo Tupinambá”, que passou a emitir o diploma

de Bacharel em Música com Habilitação em Violão.

182

i n cl u s iv e d o n o m e V i ol a d e A r a m e , e r e l at a “ c a u s os ” il u s t ra nd o

l en d a s e m it o s s ob re a Vi o l a (p p .1 5- 74 ). Se g u e- s e a pa r t e

pr á t i ca .

Na e s co l h a d o s s i gn o s p a r a a tra ns cr i ç ã o dos

ex er cí ci o s, a m b o s sel e ci o n ara m a s ta b l at ur a s m o d e r n a s , b a se a d as

nas a n t i ga s t abl a t u r a s n u m é r i c a s pa r a c o rd as d e d il had as , e

i n cl u í ram a s t a b lat u r as v e r t i c a i s i n d i vi du ai s p a r a o s ac o r de s ( a s

m es m a s q u e nã o c o n té m r e fe r ên ci a te m p or a l , us a da s em “ A B C d a

Vi o l a ”) . A g r a n d e d i f er en ça n a t r a d u ç ã o p a r a a es cr i ta e nt re o s

do i s m ét od o s es tá n a e ru di çã o d e R o b er to C o r rêa q u e i n cl ui ,

pa r a t o d os o s i t ens m u s i c a i s t r a t a d os , s ua r e s p e c t i v a n ot aç ão

m u s i ca l c o n v en ci on al e , co n s e q ü en tem e n te , a s r e f erê n c i a s

rí tm i c a s , a l é m d a s t e m p o ra i s e e s pa c i a i s e n c o nt rad a s e m am b o s .

Ai n d a as s i m , o l ei go te r á t o d os o s o u t ro s r ec u rs os e n c o n t ra d o s

em Ma n u a l d o V i o l e i r o pa ra in te r p r e t ar o s c ó d i g os s im bó l i co s .

Um p ro b le m a e n c o nt ra do n e s s e t i p o d e e s c ri t a, a s

t abl a t u r a s an t ig a s , é q u e os aut o r e s n ão me n c i o n am q u al d e l as

ut i l i z am , a p es ar d a r e f er ên ci a à s c o r d as o u p a re s d e c o r d as

en co n t r a d a e m A Ar t e d e P o n t ea r V i o l a . O m é t od o d e B r a z d a

Vi o l a é e s c r i to e m t ab l a t u r a i ta l i a n a e o d e R o b e r to C o r r êa , em

t a b l a t ur a e s p an h o l a. O l ei g o q u e ut i l i z a r o s d oi s m é t od os

pro v a ve lm e nt e en co n tr a r á d i fi cul d a d es na l ei tu r a .

R el e m b ra nd o a c o d i f ic a çã o d ad a e m A BC d a Vi o l a p a r a

os d e d o s d a m ão e s q ue r d a , t a n t o B ra z d a Vi o l a c o m o Ro b e rt o

C o r r ê a s e pr e o c u p a r a m c o m t a l c o nv e nç ão . Os d es en ho s d a s m ão s

co m as in d i c a ç õ es n u m ér i cas pa ra os de do s d a m ã o es qu e r d a

en co n t r a m -s e d e ac o r d o co m a c o nv e nç ão p ar a i n s t r u m en t os d e

co rd as de d i l h ad a s .

A s e l eçã o dos e le m en t os s i gn i fi ca ti v o s e m A A r te d e

Pon t e a r V i o la in c l u i it en s té cn i co s q u e C o r r êa j u l g o u r e l ev an t es

183

pa r a t al a p r e nd i z a d o , t r a d u z in do en s i n am en t o s q ue ob t e ve n o

es tu do d e V io l ão pa r a a V i ol a C ai p ira . S ão e l es :

• M e c â n i c a d e M ã o E s q u e r d a – p p . 9 5 - 1 2 3 ;

• M e c â n i c a d e M ã o D i r e i t a – p p . 1 2 5 - 1 4 2 ;

• M e c â n i c a d e a mb a s a s mã o s – p p . 1 4 3 -1 5 4 ;

• A c o m p a n h a m e n t o – q u e i n c l u i v á r i a s p o s i ç õ e s e

i n v e r s õ e s d e u m me s mo a c o r d e M a i o r , me n o r ,

M a i o r c o m 7 ª ( d e d o mi n a n t e ) e D i mi n u t o , a s s i m

c o m o P r o gr e s s õ e s H a r m ô n i c a s c o mu n s n a mú s i c a

c a i p i r a – p p . 1 5 5 - 1 6 7 ;

• R i t mo s d a mú s i c a c a i p i r a c o m r e f e r ê n c i a s

( d i s c o gr a f i a ) e p r á t i c a – p p . 1 6 9 - 2 1 7 ;

• E s t u d o s P r o g r e s s i v o s ( o b r a s c o m p o s t a s p e l o

a u t o r ) - p p . 2 1 9 -2 4 9 .

A A rt e d e P o n t ea r V i o l a en al t e c e o a p r en d iz ad o d a

m ú s i ca c ai p i ra c o m o um t o d o, a o p a s s o q u e o Ma n ua l do Vi o l ei r o

t ra t a d a m ú s i ca p ar a V i o l a C ai pi ra ex cl u s i va e d ire t a m en t e n o

i n s t r um en t o .

8.2. 1 Os C Ds

O u so do á u d io e m Co m pa ct Di s k se r v e pa ra es tab e l ece r

um a r el açã o di r e t a en tr e o te x to m us ic al es c r i t o p a ra a Vi ol a (e m

t abl a t u r a o u n o t aç ã o m u s i cal ) c o m s e u r es ul t ad o s on o ro n o

i n s t r um en t o . A m bo s os au tor e s u ti l iz ar a m g r av a çã o d i gi t al e

ex e c u t a r am s uas p e ças (ou e x er c í ci os ) à V i ol a .

B r az d a V i o l a in i c i a o á ud io c o m a e x e cu ção d e u m a

ob r a ( d e s u a a ut o ri a – f a i xa 1 ) . E m s e g u i d a ( f a i x a 2 ) , s e

ap re se nt a a o o u vi n t e e , i n i ci a s ua s au l as co m a af i n aç ã o d o

i n s t r um en t o . A o f i n al d a af i na ção d o in st ru me n t o, ou ve - s e o

t o q u e a r p ej ad o d e t o d a s a s c o r da s s ol t as j á a f i n a da s e , e m

se g u i d a, o ef ei t o d o h a r m ô ni co , o it a va a c i m a d o so m o u v i do

184

an t e r i o rm e nt e, s e m q u al q u e r e x pl ica ç ã o d o p o r q ue o u d e c o m o

ob t e r t al r e s u l tado . O p r o f es s o r p e d e a o o u vi nt e , n o á u d i o

(i ns t ru ç ã o a us en te n o t e x to ) e n t ã o, q u e d e c o re a l gu n s a c o rd es

qu e s e e n co n t r am n o f i n al d o l iv r o . A id e n t if i c a ç ã o d o p r o v áv el

ou v i n te c o m s eu “ m es t re v ir tu al ” s e r á i m e d i at a. O s o t a qu e

110

e o

us o d a lí n gu a, co m p e q u en os er r os ( co m u n s ao co l o qui a l ) ,

t ra n s p or ta m o m e s t re à s g ra n d es ma s s as , p ú b li co al vo d a e d i çã o.

Obs e rv o q u e o s a co rd es m e nc i on ad o s e n c o nt ra m -s e c i f r a d o s s em

pr é v i a i ns t ru ç ã o (p a r a R é a l e tr a D; p a ra S o l a l e tr a G et c) .

O f a t or r el e v an t e d es sa e x pe ri ê nc i a é a e f i cá c i a d o

t ex t o mu s i c a l p ar ci al m en t e co d i fi c a do pa r a n ão d i f i cu l t a r a

l ei t u ra (o u d es agra d a r o o uv i nt e p el a c o m pl ex i d a d e d a e s cri t a ) ,

co m a s u a au di çã o s im ul t â n ea .

O e x e mpl o a b a i x o , r it m o C u r u r u ( f i gu ra 9 ) , t e v e, c o m o

el em ent o s m u s i ca i s si gn i f i ca n t es , a d i re ç ão do ra s g a do s

em pr e e n d id o p e l a m ã o d i r e i t a, cod i f i ca do , t ão s o m en t e, po r s e t a s

re t il í n ea s ( i nd i c a n d o q u e a l go - su pos t a m en t e ac o rd es - d e v e s er

“a r p ej a d o” ) e a ex pl i ca ç ão do a u t or pa ra os có d i go s * / ( p) / (4 )

/ à p . 1 6 . O a u t or n ã o d á re f e r ên ci as p ar a o s r i t m os q u e

ut i l i z a n o m ét od o .

110

O autor é mineiro de Consolação.

185

A r e f e r ê n ci a te m p or al ex is t e s o m ent e en q u a n to

seq ü ê nc ia li n e a r d a s t r ê s s et a s ( c ó di go i n d i ci ár i o

111

), i n t er ca la da s

pel o có d i g o (p ) q u e, d e a c o r d o co m a i n s t ru çã o a o l a d o,

si g n i fi ca “ a ba fa r co m o p o l eg ar d a m ã o d ir ei t a” (c ó di go

si m b ó l i co ). N en h um a r e f e rê n ci a es p a c i a l ( a l t ur a das n o t as o u

ac or de s) , e x c e t o a s u p ost a d i reç ão , o u r í t mi c a é f e i t a n a

t ra n s cr iç ão p a ra o t e x to . A c om p a n h a nd o o “ g rá f ic o” d o C u r ur u

co m a a u d i ção da fa i xa t rês do C D , t e m o s o pe r f e i to

en t en d i m en to d o e x er c í ci o pro p o s t o . C o n ti nu an d o a i n s t r uç ão , o

au t o r f a z r e f e rê nc i a v e rb al à i n s t ru çã o a nt e ri o r e p e d e a o

i n t e r es s ad o o u v i nt e q u e e x e r ci t e “a b a t i da ” d o C u r u ru c o m

aq u el es a c o rd es .

Em Ma n ua l d o Vi o l ei r o, o C D de á u d i o é pa rt e

i n t e g r an t e d o m é t o do e i n d i sp e n s á v e l p a ra s ua c om pre e n s ã o.

111

Segundo MAMMI,1998.

I l u s t r a ç ã o 5 0 – G r á f i c o s d e a l g u n s r i t m o s

186

C o n s i d er a n d o- s e so m e n t e o t ex to e a co d i fi c a ç ã o m us i ca l , o

l ei t o r f i ca d e s co nf o rt av el m en t e m a l i n st ru íd o q u an to à e x ecu ç ã o

do s e x e rc í ci os p r o pos t o s . O á u d i o é d e t e rm i nan t e p a r a a

co m p l e m e nt aç ão e c o m pr e e n s ão d a s i n s tru ç õ es .

Ap e s ar d e m ai s co m p l ex o , A a r t e d e P on t ea r Vi o l a é um

l i v r o m ai s co m p l e t o. C on t u d o , po de - s e a v al i a r q u e o li v ro

dem an d a : c o n h e c i m e n t o a n t er io r d a l e i t u r a m u s ic a l , f u nd a m en t al

pa r a q u e o l e i t or t en h a a e x at a d i m ens ã o d e t o do s o s i t e n s

pro p o s t os p a r a o ap r e n d iz ad o d a V i o l a C ai pi r a, as si m c o m o u m

cu s t o m a i s a l t o, n a m e d i d a e m qu e s u a p u b l i c a çã o a t i n g e p a d rõ es

m ai o r es d e q u a l i d a de g r á f i ca . P o r ém , e s t e m é to d o c o n t ém

pro p o s t as m ai s c o mp l et as d e a pr en d iz ad o d o i n s t r u m e nt o . N e s t e

ca so , o á ud i o é u m el e m e nt o ex c e l e n t e d e a p o i o, po r é m

co n t i n g en t e o u a t é d e s ne c es s á r i o p a ra a c om p r e ens ã o d o

co n t e ú d o g r á f ic o . A s f o t o s, d e out r o la d o , co m p l em en t am d e

fo rm a e f i c az s eu c o n teúd o . P od e - s e d i ze r q u e o C D é r e a l m en te

ne c e s s ár i o s om en t e p a ra o l e i t or q u e d e sc on h ec e po r c o m p le t o a

no t a ç ão m u s i c a l .

8.2. 2 A In t e rn et

Ao p r o cu rar o t er m o Vi o l a C ai p i r a n a R ed e M un di al d e

C o m p u t ad or es , o i n te r na u ta i rá e n c o n t r a r al g u n s si t e s

br a s i l ei ro s s ob r e o i n s t ru m en t o, s u as r aí z es , gu ia de e v en t o s

(2 00 4 / 2 00 5 ), V i o l ei r o s f a m os o s e, a t é , u m e n d er e ço vi rt ua l p a ra

o ap re nd i z a d o d a V i o la . G en er o s a m e n t e, E ri c A v er s ar i M art i n s

co m p a r t i l ha co m t o d o s o s i n t ere ss ad os u m M ét o do P r át i co d e

Vi o l a qu e i n cl ui , b a s i ca m en te: C i fra s, Afi n a ç ã o , Lo c a l iz aç ão d as

Not a s n o i n st r um en t o , T a b l at ur a ( es p an ho l a, nã o e s p e c i fi ca da ),

Es c a l a s D u et a da s ( c o m a ex p l i c a ç ã o d o t er mo – t o d a s em R é

187

Mai o r ), P o n t ei o ( u m a e s p é c i e d e co m b i n aç ã o e n t re e s c a l a s d e

no t a s s i mp l es ou du pl as com o s t in at o s n a f u n d am en t al o u 5 ª

i n t e r ca la do s , ar p ej o s s im pl es e a r p e jo s co m n o t as re p et i d as ) ;

Es c a l as M ai o re s e M en or e s ; E s tud o s e Ac or de s.

A c o di fi c açã o i n cl u i o s m e s m os s i gn o s e n co nt rad o s n o s

ou t r o s mét o d o s ap re se nt ad os (t a bl a t ur a e n o t aç ão m u s i ca l ) e ,

ap ar en te m e n t e , t o do s o s q u e p ret e n d em l e ci o na r o i n s t ru m en t o,

pr e c i s am c o m p or os E s tu d os. O u t ro s re c ur so s d i s p on í v ei s co m o

C l i p s de v í d eo e á u di o d o s e x e r cí ci o s n ã o fo ra m , a i n da ,

co n t em p l ad os n o s i t e

112

.

Na a p r es en t a çã o d o M ét o d o , en co nt r a -s e a s e g ui nt e

ob s e r va çã o :

“ A i n d a , s u g e r i m o s f o r t e m e n t e q u e s e j a e s t u d a d a a

p a r t e d e T e o r i a M u s i c a l q u e é d e s e n v o l v i d a c o m

b a s e n a s s u a s a p l i c a ç õ e s p r á t i c a s n a V i o l a C a i p i r a .

O e s t u d o d a t e o r i a m u s i c a l a p l i c a d a à v i o l a c a i p i r a

p e r m i t e o e n t e n d i m e n t o m a i s p r o f u n d o d o

i n s t r u m e n t o , f a z e n d o c o m q u e o e s t u d a n t e p o s s a t e r

u m a g a m a m a i o r d e r e c u r s o s p a r a u t i l i z a r a o t o c a r ” .

E n t r e t a n t o , o M é t o d o P r á t i c o e s t á e s t r u t u r a d o d e

f o r m a q u e s e m a T e o r i a M u s i c a l o e s t u d a n t e t e n h a

c o n d i ç õ e s d e t o c a r , m a s s e m t e r u m c o n h e c i m e n t o

m a i s p r o f u n d o d o q u e e s t á p o r t r á s d o q u e s e e s t á

t o c a n d o .

Q u a l q u e r d ú v i d a o u p r o b l e m a e n t r e e m c o n t a t o “

Eri c A. M a rt i n s a c r e s cent a , ai n d a, um M é t o do d e T e o r ia

Mu si ca l A p l i ca d a à Vi ol a C a i pi ra q u e co nt é m a se gu i nt e

i n t r o d uç ã o :

112

A última pesquisa foi realizada em 19/03/2005.

188

A q u i e s t a r e m o s a p r e s e n t a n d o ( s i c ) u m a p a r t e d a

t e o r i a m u s i c a l r e l a c i o n a d a a o e s t u d o d e i n t e r v a l o s ,

e s c a l a s e a c o r d e s . N ã o e s t a r e m o s e n t r a n d o ( s i c ) n a

p a r t e q u e d i z r e s p e i t o à l e i t u r a e à e s c r i t a m u s i c a l ,

d e f o r m a q u e e s s e m é t o d o t a m b é m p o d e s e r

a c o m p a n h a d o s e m o c o n h e c i m e n t o d e l e i t u r a d e

p a r t i t u r a s .

E s s a p a r t e d a t e o r i a e s t á s e n d o a p r e s e n t a d a , p o i s

p e r m i t e u m e n t e n d i m e n t o m u i t o m a i s p r o f u n d o d o

i n s t r u m e n t o e d a s c o i s a s q u e e s t ã o s e n d o t o c a d a s .

T a m b é m p e r m i t e q u e o t o c a d o r d e v i o l a g a n h e u m a

m a i o r a u t o n o m i a , a m p l i a n d o o s h o r i z o n t e s d e f o r m a

q u e p o s s a m e l h o r a r s u a f o r m a d e t o c a r .

O e s t u d o d o s i n t e r v a l o s é e s s e n c i a l p a r a o

e n t e n d i m e n t o d a s e s c a l a s e d o s a c o r d e s .

O e s t u d o d a s e s c a l a s p e r m i t e o v i o l e i r o ( s i c ) t o c a r

n o t o m q u e d e s e j a r e n e c e s s i t a r , e n ã o s o m e n t e n o

t o m d a D m a i o r d e v i d o à a f i n a ç ã o c e b o l ã o .

J á o e s t u d o d o s a c o r d e s p e r m i t e q u e o v i o l e i r o

m o n t e q u a l q u e r a c o r d e n a v i o l a e c o n s i g a t o c a r

q u a l q u e r m ú s i c a , i n d e p e n d e n t e d o t o m o u s e e s s e

a c o r d e e x i s t e o u n ã o e m u m d i c i o n á r i o d e a c o r d e s ,

s e j a o a p r e s e n t a d o n e s s e s i t e o u o u t r o q u a l q u e r .

E m r e s u m o , o e s t u d o d a t e o r i a m u s i c a l p e r m i t e q u e o

v i o l e i r o a l c e v ô o s m a i s a l t o s d o q u e s o m e n t e

a p r e n d e n d o a p a r t e p r á t i c a . S u g e r i m o s f o r t e m e n t e

q u e e s s a s e ç ã o d e t e o r i a m u s i c a l s e j a a p r e n d i d a .

L e m b r e - s e , q u a l q u e r d ú v i d a e n t r e e m c o n t a t o

c o n o s c o a t r a v é s d o l i n k S O S V i o l a n o í n d i c e a o

l a d o .

B o n s E s t u d o s .

189

É fre qü en t e n os d e p a r a r m os c o m te x to s , c o m o o d e Eri c

A. Ma rt i n s, qu e i n c e n t i v a m o as pi ra nt e a mú si c o p o p u l ar ( ca n t or

ou i n s t ru m e n t i s t a) no B r a s i l , a s e ded i c ar “u m p o u c o ” a o e s t u d o

da T e o ri a M u s i ca l co mo fa t or i m p or t an t e p a r a co m p l em e nt ar s eu

ap re nd i z a d o . A d em a n d a p o r e x p l i c a ç õ es e c o n s el h os su g e re um a

ca r a c t e rí s ti ca l ú d i c a em r e l açã o à m ú si ca p o r p ar t e d o s

as pi r ant e s . A i nd a q u e ha j a a m o di fi c aç ã o n a i n t en çã o d o

ap re nd i z q u an t o a um a c a r r e i r a p ro fi ss i on a l , o “ e s t ud i oso ” d o

i n s t r um en t o t en d e a r e lu t ar e m a p re nd er M ús ic a . S e, p ara e l e, o

i m p o rt a nt e é to c a r , b a s t a o co nt a t o si m p l es c om o i n s tr um en t o e

o m e n o r co nt at o po s sí ve l c o m o t e x to m us i ca l es cr i to .

Mu i t as ger a ç õ es d e m ú si c os b ra s i l ei ro s f am o s o s

pat ro c i n ad os pel a i n d ú s t ri a f o n o gr áf i ca de r am ta l e x em pl o . O

fa t o d e d e s c o n h ec e rem os p ri ncí p i o s e e st r ut u r a s q u e r e ge m a

Mú s i ca e de n ão p ro cu r ar e m am p l i a r s e u s co nh ec i me nt o s ,

l i m i t a r am s u as o b ra s d o po n t o d e v i s t a es t é t i co - m u s ic a l . O

gr a n d e p ú b li co , p o r o u t ro l ad o, p a s s o u a d es co nh e ce r o ut r as

po s s i bi l id ad es q ue n ão a s p r od uçõ es m u s ic a i s d i vul g a d as p el a

gr a n d e m í d i a. O s e l em en t os m u s ic ai s f o r am , c a d a v e z m ai s ,

re du z id o s e s u b s t i t u í d os p e l a s l e t ras d as c a n çõ es o u p e l o s r it m os

fo rt es e i n s is t en t es d a s d an ç as u r b a n a s .

C o m o res ul ta d o , t e m o s h oj e i n d í c i o d e um a p ro cu r a p el o

ap re nd i z a d o qu e en co nt r a n o a t u al s a b er p o p ul a r a f on t e d e

co n he c i m en to p ara , a p ar t i r d e l e , e s t ru t u ra r u m a E s c o l a, a d a

“V i ol a C ai p i ra ”. O u e n t ão , r e du z ir a e s s e s a b e r t od o o

ap re nd i z a d o m u s i c a l n ece ss ár i o.

Em vi st a d o a t u al me r ca d o do e n s ino mu si c a l qu e b u sca

as gr a n d es m as s a s , o s a u t or e s a q u i p es q ui s a d o s e m p r ee n d er a m

es fo rç os p ar a at end e r à d e m an da e , s i mu l ta n e a m e n t e , a l er t ar o

l ei t o r so b re a s di g r e s sõ es e li m it a ç õ es de um e s t u d o m í n i m o

pa r c i a l d a m ú si ca, s e j a e l a p a r a o i n s t ru m en t o q u e f o r . E n t r e

190

Er r o s e A c er t o s, e s s es au t o re s pr o cu ra ram s ol u çõ es qu e ,

pri m e i ra me nt e, v a l o ri z ass e m e co nt r i b u ís se m p a r a a p r e s er v a çã o

da t ra di çã o e d a me m óri a d o ca i pi r a o u s er t an e j o e, em s e gu nd o

l u g a r , at e n d es s e m à e x pec tat i v a d o as p i ra nt e a V i o lei ro d e

al ca nç ar s e u i n t e n t o co m b r e vi d ad e.

191

O repertório brasileiro

9. O acervo Mario de Andrade – IEB-USP

Es t a p e s q u is a en c o n tr o u su p o rt e n o ac e r v o d e áu d i o s do

IE B -US P . For a m s e l e ci o n ad os o s d i s c os q u e co n t i n h am ex e c u çã o

à v i o l a e d e s t es , aqu e l es e x e m pl o s q u e c o n t iv es s em e l em en t os

t é c n i co s s u fi ci en te s p a ra a e l ab o ra ção d e um a p a nha d o - sí nt es e

qu e dem o n s t ra s s e a u t i l i z a ç ã o d o i n s t r um en t o n a p r i m ei ra m e t a de

do s é cu l o XX.

Os ex c e rt o s s e l e ci o na do s es t ão d e s cr i to s p el a t éc ni c a e

fu nç ã o ut il i z a d a s. O s có di go s es p e c í f i co s da t éc ni ca f o r am

bas e a d o s n aqu e l e s u t il i z a d o s co n v e n ci on al m en t e p a ra o v io lã o

pel as e di t ora s d e mú s i ca e s e gu e m o s eg u i nt e p ad r ã o :

Mão direita

po l e ga r P

i n d i ca d o r i

m éd i o m

an u l a r a

In di cad o r , mé d i o e a

n u l a r

d

192

(j un to s)

P e r c u ss ão c o m p a l m a d a m ão

so b r e a s co rd as

P . M .

R as g a d o p a r a o a g u d o e p ar a

o g r a ve .

Di r e çã o dos a cor d e s

na ta b l at u r a e s p an h o l a.

A d i r e ção d o r as g a d o n ão t em u m a co n ve n ç ã o p r ó p r i a

na m ed i d a e m qu e s ua co d i fi ca ç ã o fo i r ea l iz ad a po r d i v e r s o s

au t o r e s qu e s e u t i li z a ram d e c ó d i go s v a r i ad o s. C o mo em o u tr as

co d i fi c aç õ es p ar a u m a u t i li z a ç ão p o p ul ar d o in s t ru m e n t o,

co m u m e n t e en co nt ra m os c ó d i go s icô ni c o s qu e tr a d u ze m r e l a çã o

di r e t a c o m o e v e nt o – s et as pa ra ci m a e b ai x o. C on t ud o, co mo

ap re se nt ad o no capí t u lo a n t er io r , v i mo s q u e as t a b l at ur a s

ut i l i z ada s v a ri am d e di r e ç ã o, i mp o n do o u t r o pro b l e ma em

re l a ç ã o à s u a d e c o d i f ic a ç ã o. S e u t i l i z ad a u m a s e t a pa r a ba i xo n a

t abl a t u r a it al ia n a, es t a f a r á r e f e rê n ci a a o a c o rd e es c r i t o

i n d i ca n d o p a ra o ag u d o; j á n a t a b l at u r a es p an h ol a, o me s m o

có d i g o i nd i c a r á p ar a o g r a ve .

Em v i r t ud e d e v a s t a p ub l i c a ç ã o na m ú s i c a p o p ul a r

br a s i l ei ra e m t a b l a t ur a e sp an h ol a no s ú l t i m o s 2 0 a n o s p a r a

gu i t ar r as el é t r ic as e vi ol õ es , o p te i p o r e s s a tab l a t u r a . As s i m

sen d o , a s s et as p ar a ci m a in d i c a m r a s ga d o p ar a o ag u d o .

193

9.1 D i sco n º 124 – Au to r : C orn él i o P ir es

Tí t u l o : “E s co i e n d o N oi va ” – m od a de vi o la

In t ér p r et e: C or n é l io P i r e s e a C ai p i ra d a Ba r ret en se

R es u m o d a t é c n ic a u ti li za da à v i ol a :

• P o n t e a d o : l i n h a m e l ó d i c a d e u ma d a s v o z e s ( a

m a i s g r a ve , e m q u a s e t o d a a e x t e n s ã o m e l ó d i c a )

- u t i l i za ç ã o c o n s t a n t e d e p o l e g a r r e p e t i d a me n t e

e m s e n t i d o g r a v e > a g u d o ;

• R a s g a d o : p e q u e n o s i n t e r l ú d i o s e n t r e f r a s e s e

e s t r o f e s - b a s i c a me n t e d ( i n d i c a d o r , m é d i o e

a n u l a r j u n t o s ) n o s do i s s e n t i d o s e po l e g a r p a r a o

a g u d o ( i l u s t r a ç ã o a s e g u i r ) .

Afi n a ç ã o ut i l i z ad a n a tr an sc ri çã o :

I l u s t r a ç ã o 5 1 0 – A f i n a ç ã o E s c o i e n d o N o i v a

I l u s t r a ç ã o 5 2 1 - A n d a n t e E sc o i e n d o N o i v a ( S l i d e 6 3 )

194

9.2 D i sco n º 41 – L a do A - A u tor : L. B. Ca m pos e G . M acha d o

Tí t u l o : “U m p aul i s ta pel o n o r te ” – m o d a d e v i ol a

In t ér p r et e: Lá z a r o e M ac ha do

R es u m o d a t é c n ic a u ti li za da à v i ol a :

• P o n t e a d o : n o t a s s i m p l e s e d u p l a s d o b r a n d o a s

v o ze s ( p r i n c i p a l m e n t e a m a i s g r a v e ) - u t i l i za ç ã o

c o n s t a n t e d e p o l e ga r ( p a r a o a g u d o ) r e p e t i d o ;

• R a s g a d o : p e q u e n o s i n t e r l ú d i o s e n t r e a s e s t r o f e s

- b a s i c a me n t e d n o s d o i s s e n t i d o s , c o m r á p i d a s

s u b d i v i s õ e s ( i l u s t r a ç ã o a s e g u i r ) . A s í n c o p a é

a c e n t u a d a c o m m o vi m e n t o m a i s l e n t o d o r a s g a d o

p a r a o a gu d o , p r e e n c h e n d o a s ub d i vi s ã o .

Afi n a ç ã o ut i l i z ad a n a tr an sc ri çã o :

I l u s t r a ç ã o 5 3 2 – A f i n a ç ã o U m p a u l i s t a p e l o n o r t e

I l u s t r a ç ã o 5 4 3 - U m p a u l i s t a p e l o n o r t e ( S l i d e 6 3 )

195

9.3 D i sco n º 41 – L a do B - A u tor : O. A ze vedo ( Pi m bo)

Tí t u l o : “G er er ê ” – t oad a pa u l i s ta

In t ér p r et e: Lá z a r o e M ac ha do

R es u m o d a t é c n ic a u ti li za da à v i ol a :

• P o n t e a d o : n o t a s s i m p l e s e d u p l a s d o b r a n d o a s

v o ze s ( p r i n c i p a l m e n t e a m a i s g r a v e ) - u t i l i za ç ã o

c o n s t a n t e d e p o l e ga r ( p a r a o a g u d o ) r e p e t i d o ;

• R a s g a d o : p e q u e n o s i n t e r l ú d i o s e n t r e e s t r o f e s -

b a s i c a me n t e d n o s d o i s s e n t i d o s , c o m r á p i d a s

s u b d i v i s õ e s ( i l u s t r a ç ã o a se g u i r ) . É f o r ma d a u m a

s i n c o p a p e l a a n t e c i p a ç ã o d o a c o r d e l o c a l i za d o n a

2 ª c o l c h e i a d o s t e mp o s , a t r a v é s d o r a s g a d o l e n t o

d e d .

Afi n a ç ã o ut i l i z ad a n a tr an sc ri çã o :

I l u s t r a ç ã o 5 5 4 – A f i n a ç ã o G e r e r ê

I l u s t r a ç ã o 5 6 5 G e r e r ê ( S l i d e 6 4 )

196

9.4 D i sco n º 149 – La do A - A u to r: R a u l d e C erq u ei ra A parí cio

Torr e s

Tí t u l o : “A Ros a e s t a v a d or mi nd o” – m o d a d e v i ol a

In t ér p r et e: R a u l de C e r q u e i r a A p a rí c i o To r r e s

R es u m o d a t é c n ic a u ti li za da à v i ol a :

• P o n t e a d o : n o t a s s i m p l e s d o b r a n d o a v o z m a i s

g r a ve , m o r d e n t e n a n o t a a gu d a ( u t i l i za ç ã o d e

t é c n i c a d e l i ga d u r a - or n a me n t o ) ;

• R a s g a d o : b a s i c a m e n t e d n o s d o i s s e n t i d o s .

Afi n a ç ã o ut i l i z ad a n a tr an sc ri çã o :

I l u s t r a ç ã o 5 7 6 – A f i n a ç ã o A R o s a e s t a v a d o r m i nd o

I l u s t r a ç ã o 5 7 - A R o s a e s t a v a d o r m i n d o ( S l i d e 6 4 )

197

9.5 D i sco n º 75 – L a do A - A u tor : Ol egári o d e Go d o y

Tí t u l o : “S a mb a ” – d a n ça t í p ic a pa u li s t a

In t ér p r et e: Tu rm a C a i pi r a Vi t or

R es u m o d a t é c n ic a u ti li za da à v i ol a :

• P o n t e a d o : i n t r o d u ç ã o e c o d a c o m v i o l a e

p e r c u s s ã o – n o t a s d u p l a s e m p a s s a g e m m e l ó d i c a ;

( o b s . : á u d i o d o a c o mp a n h a m e n t o d a s v o ze s s e m

c l a r e za )

Afi n a ç ã o ut i l i z ad a n a tr an sc ri çã o :

I l u s t r a ç ã o 5 8 – A f i n a ç ã o S a m b a

I l u s t r a ç ã o 5 9 – S a m b a ( S l i d e 6 5 )

198

9.6 D i sco n º 65 – L a do A - A u tor : Zico D ia s e F e rr i nh o

Tí t u l o : “E u s o f r o g r a n de t r i st ez a ” – m o d a d e vi ol a

In t ér p r et e: Zi co Di as e F e r ri n ho

R es u m o d a t é c n ic a u ti li za da à v i ol a :

• R a s g a d o : i n t r o d u ç ã o , a c o m p a n h a m e n t o e

i n t e r l ú d i o – u t i l i z a ç ã o d e a c or d e s l i g a d o s c o m

g l i s s a n d i e p e r c u s s ã o c o m a p a l ma d a m ã o

d i r e i t a s o b r e a s c o r d a s ( p a l m m u t e – P . M . ) .

Afi n a ç ã o ut i l i z ad a n a tr an sc ri çã o :

I l u s t r a ç ã o 6 0 – A f i n a ç ã o E u s o f r o g r a n d e t r i s t e z a

I l u s t r a ç ã o 6 1 - E u s o f r o g r a n d e t r i s t e z a ( S l i d e 6 6 )

199

9.7 D i sco n º 65 – L a do B - A u tor : Zico D ia s e F e rr i nh o

Tí t u l o : “E u qu e r o s e r um d e s er to r” – m o d a d e vi o l a

In t ér p r et e: Zi co Di as e F e r ri n ho

R es u m o d a t é c n ic a u ti li za da à v i ol a :

• R a s g a d o : i n t r o d u ç ã o , i n t e r l ú d i o e c o d a –

u t i l i za ç ã o d e a c o r d e s c o m g l i s s a n d o ( c o m e s e m

l i g a d u r a ) , p e r c u s s ã o c o m a p a l ma d a m ã o d i r e i t a

s o b r e a s c o r d a s ( p a l m m u t e – P . M .) e r a s ga d o

c o m d e m s í n c op a .

• P o n t e a d o : a c o mp a n h a d o a s v o ze s – d o b r a me n t o

d a v o z m a i s a g u d a , u t i l i za ç ã o de m o r d e n t e .

Afi n a ç ã o ut i l i z ad a n a tr an sc ri çã o :

I l u s t r a ç ã o 6 2 – A f i n a ç ã o E u q u e r o s e r u m d e s e r t o r

I l u s t r a ç ã o 6 3 - E u q u e r o s e r u m d e s e r t o r ( S l i d e 6 6 )

200

9.8 D i sco n º 66 – L a do B - A u tor : Zico D ia s e F e rr i nh o

Tí t u l o : “Q ua ndo D e us f o r m o u o m un d o ” – m o d a d e vi ol a

In t ér p r et e: Zi co Di as e F e r ri n ho

R es u m o d a t é c n ic a u ti li za da à v i ol a :

• R a s g a d o : i n t r o d u ç ã o , i n t e r l ú d i o e c o d a –

u t i l i za ç ã o d e a c o r d e s c o m g l i s s a n d o ( c o m e s e m

l i g a d u r a ) , p e r c u s s ã o c o m a p a l ma d a m ã o d i r e i t a

s o b r e a s c o r d a s ( p a l m m u t e – P . M .) e r a s ga d o

c o m d e m s í n c op a .

Afi n a ç ã o ut i l i z ad a n a tr an sc ri çã o :

I l u s t r a ç ã o 6 4 – A f i n a ç ã o Q u a n d o D e u s f o r m o u o m u n d o

I l u s t r a ç ã o 6 5 - Q u a n d o D e u s f o r m o u o m u n d o ( S l i d e 6 7 )

201

9.9 Moda de Vi ola – do Ac er vo de Áu dio Mari o de An drad e –

C en t r o C ul t u r a l d e S ão P au lo – ( V er g uei r o )

R es u m o d a t é c n ic a u ti li za da à v i ol a :

• P o n t e a d o : o s t i n a t o n a l i n h a g r a ve s o b r e 5 º e 1 º

a c o m p a n h a n d o l i n h a m e l ó d i c a – m ã o d i r e i t a c o m

t r a b a l h o i n d i vi d u a l d o s d e d o s i , m, a . U t i l i z a ç ã o

d e a p p o gi a t u r a s e m gl i s s a n d o .

Afi n a ç ã o ut i l i z ad a n a tr an sc ri çã o :

I l u s t r a ç ã o 6 6 – A f i n a ç ã o M o d a d e V i o l a

I l u s t r a ç ã o 6 7 – e x c e r t o M o d a d e V i o l a ( S l i d e 6 8 )

202

9.10 S ín tes e d os Recu r so s U tiliz ados

x = S e m co mp le x i d a de

x x = a l gu m a co mp l e x i dad e

x x x = gr a n d e c o m pl ex id ad e

El em e n to s T éc n i co s d a Vi ol a

Ac o r d e s

ra s g a d o s

P o n t e ad o

A c e r

v o

d i r e

ç ã o

d i g i t a ç

ã o d a

m ã o

d i r e i t a

D i g i t a

ç ã o d a

m ã o

d i r e i t a

P a s s a

g e n s

m e l ó d

i c a s

G l i s s a n

d o / p o r t a

m e n t o

P a l m

M u t e

l i g a d u r a

a s c e n d e

n t e

l i g a d u r a

d e s c e n d

e n t e

C o r n é l i o

P i r e s e a

C a i p i r a d a

B a r r e t e n s e

IE B -

MA

x x x x

L á z a r

o e

M a c h a d o

IE B -

MA

x x

R a u l T o r r e s

IE B -

MA

x x x

T u r m a

C a i p i r a

V i t o r

IE B -

MA

x

Z i c o D i a s e

F e r r i n h o

IE B -

MA

x x x x x x

C C S P

MA

x x x x x

203

El em e n to s Mu s i c a i s

o r n a m e n t o s

A c e r v o

m e l o d i a

r i t m o

c o m p a

s s o

a c o r d e s

a r t i c u l a

ç ã o

113

m o r d e n t e

C o r n é l i o P i r e s

e a C a i p i r a d a

B a r r e t e n s e

IE B

-

MA

x x x x

L á z a r o e

M a c h a d o

IE B

-

MA

x x x

R a u l T o r r e s

IE B

-

MA

x x x x x x

T u r m a C a i p i r a

V i t o r

IE B

-

MA

x x x

Z i c o D i a s e

F e r r i n h o

IE B

-

MA

x x x x

C C S P

MA

x x x x

113

Articulação: staccato, ligado, sfforzato, marcato etc.

204

10. A Ópera Caipira de Ivan Vilela

Tam b ém d e n o m in ad a Mu s i ca l p e l o au to r , q u e em s u a

di s s er t aç ão de M es t ra d o n a U N IC A M P d es en vo l ve a r g um en t a ç ã o

so b r e t a i s fo r m as m u s i ca i s. C h e i r o de ma t o e d e ch ã o t e m li b r et o

de J e h o v ah A m a r a l e m ús i c a d e Iv an Vi l el a P i nt o .

O au to r s e u t i li z a d o c o n ce i t o d e c a i pi ra em p re st a d o d e

Ant o n i o Ca n di d o em O s Pa r c ei r o s do Ri o Bo n it o pa r a id en t i fi c a r

su a a br an gê n ci a:

[...] aspectos “míni mos vitais de alimentação e abrigo e

míni mo s sociais d e organização”[ ...] a partir da manutenção

de subsistência deram o rigem aos agrupamentos co lo niais

implantados atravé s do bandeirismo que fo rmaram as bases

e as origens da cultura c aipira

114

.

[...] Após o ciclo dos bandeirantes, no século XVII, várias

transfor mações sócio-econômicas interfe riram naquelas

soluções mínimas que mantinham a vida daquelas pessoas

de São Paulo, M inas G er ais, Goiás e Mato Gro sso. Surgiram

fazend as, mão-de-obra escrava, equipamentos e r elações

econômicas mais intensa s. Porém, a cultura caipira

persistia na figura de sitiantes, posseiros e agregados. A

definição plena do modo caipira de sub sistê ncia e

sociabilidade vinculou-se aos bairros rurais

115

.

114

Vilela Pinto, I. Do velho se faz o ovo. Dissertação de Mestrado; UNICAMP;

1999.p.18.

115

Ibidem 138.

205

Na Ó p er a C ai pi r a , V i lel a u t i li z a t e x t o m u s ic a l i ns pi ra do

em T r i st e za d o J ec a d e A n ge l i no O l iv ei ra e e m d e ma i s p r á t i c a s

po p u l ar es d a qu el e u n i ve r s o : l a da in ha , c u r ur u , f e s ta d o d i vi no ,

ab o i o , q u a d r il ha , ca t i r a o u c a t e re t ê, p a g o de, j a ca , c o n ga do ,

mod a d e vi ol a , g u a r ân i a , p o l c a , v a l s a , m a x i xe , m az u rc a ,

ch a ma m é e b a i ã o. P ar a t an t o , cr i a u m a o r q ue st ra ca ip ir a,

co n s t i t u í d a de : 2 viola s ca i p i ras, 2 a c o rd eõ e s , u m c l a r i ne te ( e m

l u g a r d a r eq ui n t a qu e , d e a co rd o co m V i l e l a , é u t i li z ad a e m

fo l g u e d o s po pu l ar es , p o r ém , im po r i a m ai or d i f i c u l da d e p a r a

en co n t r a r u m e x ec u t an t e), u m a r a b ec a , um band o l i m, du as

pe r c u s sõ e s , um c o n t r ab ai x o e um v i ol ão .

O in s t ru m e n t o es co l h i d o p a r a o ac o m p an h am en t o da v o z

nas in t e r v e n çõ es do p e rs o n a g e m n ar ra do r ce g o é a v i o l a c a i pi r a ,

re l em br a n do a o b r a t r o va d or e s ca d a I d a de Mé d i a e do

R en a s ci m en t o a c o mp an h ad a pe l as c o r d as de d i l h ad a s .

O t ex to m u si c a l en c o nt r a -s e e m n o t aç ã o m u s ic al

co n ve n ci o n al p a r a a s v i o la s c a i pi r a s e d e m ai s i n s tr um en t os .

Del e a p r ee n d em os o s s e g u in t e s e l em en t os s i g n i fi ca ti v o s

ut i l i z ado s n as vi o l as :

• N o t a s s i m p l e s e d u p l a s p o n t e a d a s ;

• A c o r d e s e m n o t a ç ã o mu s i c a l e e m c i f r a s d a

m ú s i c a p o p ul a r ( p . e . D m a j

7 ( 5 + )

);

• O r n a me n t o s : a p o gi a t u r a s , gl i s s a n d o , t r e m o l o ;

• R e c u r s o s t é c n i c o s : l i ga d u r a s , r a s g a d o, p o n t e a d o ,

a r p e j a d o .

Vi l e l a u t i l iz a no r e p e rt ó ri o t é c n i co d a s v i o l as o

t r e m o l o , qu e c o ns t i t u i u m o rn am en t o t í pi co d a l i n gu a g e m

vi o l o ní s ti c a, a n t es ut il i z a d o po r F. T á rr e g a ao v i o l ã o e R e na to

And r ad e à vi ol a . Tr at a- s e d e t é cn i c a s i m pl es d e m ão di r e i t a

qu a n d o ex e cu t a d o e m ap e n a s u m a c o r d a; n a v io l a, i m p õ e c e r t o

gr a u de d i fi cu l da d e de vi d o às or d e ns d e co rd as d u pl a s .

206

Qu a n t o à t é c n ic a d e r a s ga do , o a u t or ex p l i ci t a a t é c ni c a

de m ã o d i r e i t a e m seu C u r u ru d i to cr es po ( p ri m e i r o c o m p as s o,

p. 3 9 8 ) co m ri q u e z a d e d e t al he s . In o v a m u s ic a l m en te u t il i z a n d o o

ded o po le ga r d a m ão di r e i t a a s o l o , c on h e c i d o na p rá t ic a

po p u l ar , po r é m , s e m o v i rt u o s i s m o aq u i pr o p o s t o . E m ou tro s

m o m e n t os , i nd i ca ex cl u s i v a m e nt e a d i reç ã o d o r a s ga do .

C o n t u do , d ei x a i nú m er os o u t ro s a c o m pa nh am en to s p a r a l i v r e

i m p r o v is a çã o do ex e c u t an te f o rn ec e nd o , t ã o s o m e n t e, c i f ras d e

ac or de s, s e gu in do , p o ss i vel m e n t e , a pr á t i ca p op u l a r d a

at ual i d a de .

A t ít u lo d e co m p l em en ta ção , Ivan Vi l e l a é u m d o s

po u c o s g r a nd es v i r t uo so s d o in s t ru m e n t o ao l a d o d e R ob ert o

C o r r ê a e R en a t o A n dr ad e

116

e, ap es ar d e s u a f o rm aç ão

vi o l o ní s ti c a, d i re c i on o u su a c a rr e i r a c o mo in t é r p r et e ,

pes q u i s ad or , p r o f es s or e c o m p o s i t o r i n t e g r a l m en t e à v i o l a

ca i p i r a .

116

Falecido em 2005.

207

I l u s t r a ç ã o 6 8 - S í n t e s e d o s R e c u r s o s u t i l i z a d o s

208

209

210

211

11. Considerações finais

O v í n cu l o d a vi o l a (j u n t o a o vi o l ã o ) a su p o s t as p rá ti c as

sedi c i os as (m o d i n ha s d e sá t i ra po lí t ic a) an t eri o r e s à Re p úb l i c a e

du r a n t e s u a i m pl a n t a ção, co i n c i d e c o m o v í n c u lo (en t ã o

pej o r a t i v o) a o un iv e rs o c a i p i ra. A f o r m aç ão d e u m a cl as s e mé d i a

e a pr o l et a ri z aç ã o d o t r ab al h ad o r r u r a l o co rr eram j u n t o co m a

re st ri ção à s p r át i c a s p opu l a res d a q u e l e un iv ers o r ur al .

Out r a s p r át i c a s mu s i c a i s q u e p er mi ti r i am a a s s o c i a ç ã o

de i n t e l e ct ua is (m ú s i c o s e p o e t as se mp re s e u n i ra m n a

co m p o s i çã o d e c an çõ es ) c o n tra i d e o l o g i a s d a s c l as se s

do m i n an t es fo r am rep r i m i das em , p e l o m en os , d o i s m o m en to s

pr e c i s os d o s é c u l o X X : at o s p ol ic i ai s c o n t r a t o c a d o r es d e

vi ol ão , n o in í ci o d a q u e l e s é c u l o n o R i o d e J a n ei ro, e at o s d o

Es t a d o c on t ra m ú s i co s d ur ant e a d i t ad u r a m i l it a r . A

i n s t i t u ci on a l i z a ç ã o da v i gi l ân c i a/ re pr es sã o ao m ú si c o c ar a c t er i z a

o r e c e io à fo r ç a de se di çã o d e su a a r t e.

Em se g u i d a e r e l e m br a n d o a ci t a ç ã o d e J o s é d e S o u za

Ma r t i n s :

“[...] pela numerosa e densa co ncentraç ão pop ulaciona l, a

cidade de São Paulo é cultur almente o maior aglomerad o

caipira e sertanejo do Brasil. Com a diferença de que são

pessoas culturalmente agrícolas empregadas em atividades

não -agríco las”.

Fi c a ev i de nt e q ue , p o s t e r i o rm e nt e , o J ec a - T at u de

Lo b at o , a s i ns e r çõ e s d e C o rn él i o P ir e s e s eu s s e g u id or es , a s s i m

co m o o a p o i o d a i n d ú s t ri a f o n og rá f i ca , t i v er am c o n s eq ü ên ci as

só ci o - cu lt ura i s e e c o n ô m i c a s n a G r a nd e M e t ró p ol e: a

prol e t a ri z a çã o d o t r ab al h ad or r u r al c o m o m ã o d e o b r a a s e r v i ç o

da e x pans ã o im o b i l i á ri a e i n du st ri al t r o u x e u m a g r a n d e m a s s a

po p u l ac i o na l pa r a as r e g i õ es u r b an a s e m d e s e nv o l v i m e nt o. Co m

212

el a, o g o s t o p e l a mú s i c a r u r a l ca i p i r a c h e go u à ci d ad e e

pro v o co u m er ca do p r o p í ci o p a r a o d es en v ol v i m e n t o d o g ê n er o

nas r á d i os e n a i nd ú s t ri a fo no gr áf ic a.

Ass i m co m o a H i s t ór ia d a V i ol a no B r a s i l é b a s ta n t e

di s t i n t a d a H i s t ó r i a d o V i o l ã o , r e ss al va do s o s p e rí od os e l oc ai s

em qu e a t ua ram j u n t o s , s uas o r i ge ns sã o ra d i ca lm e nt e o p os t a s no

qu e t an g e à p r o d uç ão c u l t u r a l . A V i o l a, c o m o d em on s t ra d o n e s t e

t ra b al h o , s u rg e n a H i st ó ri a d a M ú si c a c o mo i n s t r um e nt o

am pl am en t e di f u nd i do n a cu l t ur a po p u l ar ; su a a sc en s ã o às e l i t es

fo i l e n t a e p a s s í v el d e r es t ri çõ es à so n o r i dad e ( c or d as d e tr i pa

an i m a l , t r a st es m óv ei s , e tc ) e a o s r e c ur s os t é cn i c o s ( u t il i z a ç ã o

i n v e r s am en t e pr o p or ci o n al d e pon t ea do x r a s gu ea do ).

O V i o l ão é d es ce n d e nt e d i ret o d a V i ol a ( em s u a f o rm a

de g u i t ar ra ba r r o ca , p o s s iv e l m en t e, co m c o r d as d e t ri p a) e su rg e

em fu n çã o d a n e c e s s i dad e d e m a i o r s on o r i d ad e e vi r t u os i sm o n a

ut i l i z aç ã o d e d e t er m in ad o s r ec u r s o s p o n t ead os – orn a m en t a ç ã o

ar t ic u l ad a c o m l i ga d ur as d e sc end e nt e s , v el o ci da de e m p a s s a g e n s

es ca la r es , m a i or t e s s i tu ra g r a v e, e t c. P o rt an t o, é p r o du to d i re to

da c u l t u r a d e e l i t e e , r ap i dam en t e, p e r d e l uga r p ar a o pi an o e

gru p o s d e ca m er a , as s im c o m o d e m ai s ins t r u m en t o s qu e se

so b r e ss aí r am n o R o m a nt is m o, s e n d o , e n t ão , a m pl a me n t e a d ot ad o

pel o s e s tr at o s m ai s b a i xo s d a s o ci ed ad e: c am i nh o s i n v e r s os q u e

cu l mi na r a m em r e s tr i çõ es s em el h an t e s à pr át i c a m us ic al .

C o m o i ns t r u m en t o o ri gi n ár i o d a s p r át i cas d e e l i t e,

ai nd a q ue p op u l ar i z ad o , o V i o l ã o co n s eg u e, t ar d i a m en t e, um a

po s i ç ã o no s Co n s e rv at ó ri os e E s c o l as de M ú s ic a n o B r a s i l

(s e gu n d a me t ad e d o sé cu l o XX ). A V i ol a , vi st a co m o in s t rum e n t o

de ori g e m po pu l a r e de s co ns i d e r a d a to d a a s ua pr o d u ç ã o , nã o fo i

ac ei t a p e l a s m es mas In s t i tu i ç õ e s at é o fi n a l d o s é cul o X X .

213

Na d i s cu s s ã o s ob r e a j u s t iç a p o pu l a r co m m i l i t an t es

m ao í s t as, F O U C AU LT ( 1 9 79 , p. 52 ) c o l o ca a s t r ês f e r ra m ent a s d e

ex tr a ç ã o da s ma s s a s d e f or ç as se d i c i os a s e, de nt r e el a s, a

co l o n i z a ção . S ob r e es t a:

[...] As pesso as enviadas p ar a as colônias não receb iam um

estatuto de proletár io; serviam d e quadro s, de agentes de

administração, de instrumentos de vigilâ ncia e de co ntrole

dos colonizados. E era sem dúvid a p ara evitar que entre

esses “peq uenos brancos” e os c olonizad os se estab elecesse

uma aliança [...] que se fo rnecia a eles uma sólida

ideolo gia racista; “atenção, vocês vão para o meio de

antropófagos”[...]

C o m o vi m o s , o ‘pr e c o n c e i t o ’ te ve r e l aç ã o di ret a c o m as

re st ri çõe s à p r át i c a d a v i ol a. S e v i n c ul ad a a os v a g ab u nd o s, à

pl e b e o u a o s n e gr o s e m e s t iç o s , so f r e u p r e c o nc e i t o s p e l as

m es m a s c a u s as . A ex p l o ra ção d a s m a s sas t e m es se as p ec t o d e

pro v e i to as so ci a d o a o m ed o con s t a n t e d a i n s u rr ei çã o, pas sí ve l ,

po rt a n to , d e c o n t rol e / v i gi l â n ci a so b r e t od as as p r á t i cas

“s us p e i t as ” p or a qu e le s q ue d et êm o p o d er .

O d e c re to d e R u i Ba r b o s a não a t i n gi u a p r o d uç ão

cu l t u r a l p ort u g u e s a, dei xand o , co m o m a t e ri a l de a n á l i se

m u s i co l ó gi ca , a ss i m c o m o p ro va d a e l i ti z a ç ã o d a V i o l a,

co l et â n eas e mét o d o s com o o Li v r o do Co n de d e Re do n do e No v a

Ar t e d e Vi ol a. Do p r i mei ro , h á ai n d a m ui t o p o r an al is ar .

214

12. Conclusão

De i ns t rum e n t o d em o c rá ti c o, d as e l i t es e do p o v o

si m u l t an e am e n t e, a v i ol a é p e r s e g u i d a p o r a q u i lo q u e re pr es en ta

ou p a s s a a r e p r e s e n t a r – um a a s s o ci a ção i nd i ss o l ú ve l c om a

cl as s e s oc i a l d o s mú s i c os q ue a to c a m , o u co m o g ê n e ro d e

m ú s i ca q u e a co m pan ha , o u , a i n da , c o m t o d o o un i ve r s o d o q u al

pa r t i ci p a cu l tu r a l me n t e – r ur a l , ca i p i ra , sert a n ej o. S u a hi s t ó ri a,

co m o a p o n t a d a n e s t a pe s q ui sa , pe r m i t e a c o n s tru ç ã o d e u m

pa r a d i gm a de ex cl u s ã o , v i v i do em vá r i o s m o m ent o s so b fo r m a de

pr e c o n c e i t o q ue p as s a a s i m b o l i zar : d o n e g r o e s c r av o, d o

l av r ad o r po b re , da mu lh er (p or r e s tr i çã o) , do mú s i co po p u l ar , d a

m o d i n ha e d o l u n du e , p r o v a v e l m en te , o u t ro s ai n d a n ã o

i d e n t i fi c a d os . T ã o fo r t e se t orn o u t a l ví n cu lo n o sé c ul o p as s ad o,

qu e c om u m en te é ch am ad a v i ol a c ai pi r a.

Na h i s t ó ri a d o s i n s tr um e nt os m us ic ai s, só e n c o nt rei

pa r a l e l o n a g a i ta d e f o l es , f or t em en t e a s so ci ad a a o i n s t ru m en t o

de b at al h a d o s e sc o c es e s co n t r a a C o r o a Bri t â n i c a, e t a m b ém

pr o i b id a , ou a i n d a, ba n i d a p o r es t a ra z ão n o s éc ul o XV II I .

Nos tr at a do s de Or ga no l o gi a enc o nt r am o s: co r do fo ne d e

br a ç o , ca i x a ac ú s ti c a co m e nf ranq u e , co r d a s e p o n t os d e t ri pa ou

m et á l i co s , da fa mí l ia d a s gu i t a r r a s , co m ord e n s m i s t a s d e co r da s

– s i m p l es , du p las e, a l gu m a s v e z es , tr i pl a s . N a Hi s t ó r i a d a

Mú s i ca Br a s i l ei r a e n co nt r am o s t ão so m e nt e vi ol a, p o r v ez es

co n fu nd i d a c o m ci s t ro , v i ol ão o u al a úd e. Se c o n s id er ar m os a

Hi s t ó ri a da M ú s i ca Po p u l ar B r a si lei ra , po d e r em o s d e n o m i n á - l a:

vi ol a ca ip i r a , s e rt an ej a , n o r d es ti na , p a nt an en se , d e f a n dan g o ,

l i t o r â ne a, ga ú c h a o u , s i m p l e s m en t e, v i ol a br a si l e i r a .

215

In i ci e i o t e x t o f a l an d o d a i n t e r p ret a ç ã o d e u m a o b r a

mus i c a l a nt i ga. O r e g i st ro f o n o gr á f i co ( a n a ló gi co o u d i gi t al ) da

m ú s i ca t ra z c on s igo el e m en t os q u e n ã o d e pe nd em d e u m s i st em a

de c o d i fi c aç ã o , a l ém d o en c o nt r o v i r tu al c o m a q u el e q u e

i n t e r p r et a . C o n st it u i - s e n o g r a n d e m a rc o d e m u d a n ç a d a p os tu ra

ci en tí fi ca em re l aç ão à m ú s i ca . O co m po s it or / i n t é r p r et e n ã o mai s

dep en d e do co n he ci m en t o e sp ec íf i co d e có d i go s de e s c ri t a

m u s i ca l ; t r a t a -s e, p o rt an t o, de u m a fo rm a di r et a d e re gi s t ro e de

es tu do o u a n ál i se de o b r as . A es c ri t a m u si c a l p er d e u s u a

val i d a d e ?

Ne s t e n o vo co n t ex to , n ão a s s i s ti m o s gr an d es r e f o r m as

no e n s in o d a m ú s ic a. As in s t it u i ç õ e s d e en s i no ( c o n ser v a t ór io s ,

fa cu ld ad es ) i nco r p o rar am e s s a f e r ram ent a p ar a o e s t u d o d a s

fo nt es se cu nd ár ia s de in t er p r e t a ç ão d o re pe rt ó ri o e s c r i to ; m u i t o s

pro f es s or es a u t i l iz am e m lu ga r d a p r ó p r i a i nt erp r e t aç ã o , s e j a no

es tu do d a Hi st ór i a, d a Te o r i a, d a An ál i s e, e t c . J á a

et no m u s i co lo gi a av an ça , d es de M a r i o d e A nd r ad e , c o m a su a

ut i l i z aç ã o . T o m e- s e , c o m o e x em p l o , a p ub li c a ç ã o d e A n n e

C o u f f ri e z s o b r e a p r á t i c a m usi c a l d e T r a z -o s -Mo n t e s ( P o rt u ga l ):

su a a ná li s e é pr o fu nd a e ab r a n ge nt e, po r é m , nã o c au sa a

sen s a çã o qu e s eu s á ud i o s p r o mo v e m.

O m e rca do e d i to r i al /fo n o gr áf i co n ã o pe rd oo u t a l

des l i z e : “a pr e n d a a t o c a r c o m o V H S / DV D ’ ; co m pr e o m é t o do

que a c om panh a o CD ; n ão p r e ci s a s ab er l er m ú si c a ” . E d eu

‘c er t o’ ( p o r u m d et e rm i n a d o p r i sm a ). A p r o c ur a p o r e s s a s

pu b l i ca ç õe s ac ab ou p o r a t i n g i r u ma p o r ç ão i d e a l d a p op ul a ção ,

su fi c i en t e p a ra m o v i m ent a r ou c o m pe ns a r t ai s i n v e s t i m en t o s ( s e

não m u i t o m ai s ! ) .

O im ed i at is mo do en f o q u e d a do a o e n si no se t o r no u

i n v e r s am en t e p ro po r c i o n a l à q u al id a de al c a nç ad a . O ob j e t o d e

es tu do s e t or no u a r e p ro du çã o o u i mi ta çã o g ro ss ei r a d e

216

seq ü ê nc ia s d e s o ns , p o r m ai s d as v e z es , a l i en ad a d e q u al qu er

cu n ho a rt í s t i c o . C on f un d iu - s e f o rm aç ão co m h ab i l id ad e d e

i m i t a çã o .

A r e d i s cu s s ã o d o e ns i n o d a m ús i c a e s t á a t r as ad a, em

pel o m e n o s , m ei o s é c u l o . A gr a n de ma i o ri a d o s cu rs os

es pe c í fi c os t r a t a d o r e p e rt ó r i o e u ro pe u e s c ri t o a t é o s é c u l o X IX

em , p e l o m e n os , 9 0 % d e t o d o o s e u c on t eú d o . A c o n s t at aç ão d e

qu e u m a ma io ri a d a p o pu la ção b ra s il ei r a e n t e n d e p o r m ús i c a

an t i g a “a q ui l o q u e meu s a vó s o u v i a m n a j uv e n t ud e” no s l e v a à

si m p l es c o n c lu s ã o d e q u e a l g o f o i co n d u z i d o d a f o r m a e r r ad a. E

não s e t r a t a d e c r i t i ca r a p en as o s i s t e ma e d u c a c i o na l b r as i l ei r o ;

fa l h a s pr o f un das na m an ei ra de en si n a r m ú s i c a a to r n ara m

an a c r ô n i ca – f o r ma e c o n te ú d o n ã o s e a d a pt ar am à r e a l i d ad e .

S u r g e m , c o m i ss o , n ov a s fo rm a s d e p r ec o n c e i t o .

A i nt erdi s c i pl i n ar i d ad e to r n o u- s e ob r i gat ó r i a , re gi d a

po r p ol ít i c a s e du ca ci on ai s. O m e s m o o c or r e n o e n s i no d a m ús i c a :

ad es t r a m - se as mãos , a e m bo ca du ra o u a v o z , e s t ud a - s e t e o r i a,

es t ru t u r a çã o , h i s t ó r i a e an á l i s e; o q u e f a z e r c o m i s so. . . A q u el es

qu e d e t ê m u m a p e r c ep çã o m ai s d es en vo l vi da a pr e en d e m

i n t u i t i vam e nt e a l go a l ém d a qu i l o q u e e s t á o b vi am en t e e s c r it o; o s

dem ai s i mi t am .

Lo ren z o M a m m i m e nc io nou , e m u m a a u l a d e

m u s i co l o gi a, q u e o e st u do d a m ú s i ca e f e t i v am e n t e s e e n c o n tr a no

m o m e n t o e m q u e a p a r t i t u r a j á n ão m a i s é n e c es s ár i a. É n es s e

m o m e n t o q u e t o d o o c o n he ci m en t o i nt er di s ci pl in a r é o ri en t ado

pa r a a el ab or a ç ão d a i n t er pr et aç ão o u d a co m p o si ç ão. U m

co n j u n t o d e s o n s de v e c o m p o r um se nt id o s em ân t i co , u m

si g n i fi ca do al ém d a f or m a e da e s t ru tu ra ao qu al es tá

re l a c i o na d o. Fo r ma e e s t rut u r a s ão s i s tem as d e o r ga n i z a ç ã o d o s

so n s qu e se rv em a u m fi m co gn it i vo .

217

P r o c e ss o s d e h a b i l i d ad e m en t al In du t i v a e D ed u t i v a

117

são ap l i ca d o s na e l ab ora ç ã o d a i n t e rp r et a ç ão . A d e d uç ã o s e d á

na co di fi ca ç ã o e d e co di fi ca ç ão d a e s cr i ta , n os es tu do s v o l t a d o s

às e st r ut ur a s m us ic ai s. A i n du çã o o co rr e n a an ál i se e n a

el ab or a ç ã o d a in t e rp re t aç ão . P a r te -s e d e c o n heci m e n t o s

es pe c í fi c os e p a r t i cu l ar e s de um a ob r a pa ra a el ab o r aç ão

sem â n t i c a m us i c al . U m c o n j un t o d e obj e t o s d if e ren t es qu e

dem an d a m con c en tr aç ã o e h a b il i d a d e s e sp ec íf i c a s d ei x a de s e

t o r n a r o f o c o d a a t en çã o ; p re s t a - s e à el ab or a ç ã o d a

i n t e r p r et a ç ão .

Mét o d o s p a r a o a p r e nd i z ad o d e i ns t rum e n t o s m u s ic ai s

são e l ab or ad os a p a rt i r de p r es s upo s t o s p r át i co s: c o m o

des en vo l v e r h ab i l i d a de s n as m ão s e n a d e co di fi ca ç ã o d a e s c ri t a

(s e tan t o ) ; l iv ro s d e T eo ri a t ra t am , es p e ci al m e n t e, d a

co d i fi c aç ã o e e s t ru t u r a ç ã o m u s i ca l; l i vr os d e H a rm o n ia s e at ê m à

m o r f o l o gi a e s i n tax e t on a i s ; o s d e A n ál i s e t ra t am d a re l a çã o

en t r e f o rm a e es t ru t u r a, et c. T o d o u m e s t u d o f r a g m ent a d o

dev e r á , e m a l gu m m o m ent o , c o n d uz i r à e l ab o r a ç ã o d a

i n t e r p r et a ç ão ( e d a c o mp o s i çã o ).

Ac r e d i t o q u e t od o o c o n h ec im en t o a d q u i ri d o a t r a v és d a

al i en a ç ã o/ ex tr aç ã o d o o b j et o d e s eu c o n t ex to m u s ica l e cu l t ura l

o t o r n a t éc n i co . A s s i m , a e f e t i va ç ã o d a f o rm aç ã o m u s i ca l b us ca

re l a c i o na r t o d o o f a z er m u s i ca l c o m o m o v i m e n t o i n t e l ec t u al ( e

cu l t u r a l ) d o p e rí od o es t u d a d o.

C o m o r e a çã o ao a n a cr o n i sm o d o e n s i n o ( e ,

po s s i ve l me nt e, d a s pr á t i cas m us i c ai s ), v e m os u m a d e m an da p el o

i m e d i at o, p e l o s up er f i ci al , p e l o mu i t o p o u c o q u e s e p o de

co n qu i s ta r.

117

SANTAROSA, L.M.C. (Coordenação Geral). Manual Teste de Habilidade para o

Trabalho Mental H.T.M. UFRGS, 1983.

218

Qu e s t õ es ét ica s po d e ri am , e t al vez d e v es s em , p e rm ear o

m er c a d o e d i to ri a l dos m é t o do s m us i ca i s. N o t as i n t r o du t óri as

so b r e o b j et i v o rea l, p r op o s ta s d e c o n te ú d o s e pr é- req ui si to s

dev e r i am s e r i n s er i das de mo d o a i n fo r m ar e pr ot e g e r o

co n s u m i do r. Es tu d a r u m i n s t ru m en to m u s ical a t r av és de m é t od o s

pu b l i ca d o s e s t á , i n f el i z m e n t e , lo n g e d e a l ca n ç a r o ap r en di za do

da m ú s i ca . To r n ar a m -s e obj e t o s d i s ti n t o s !

Em G E E R T Z ( 1 98 9, p .9 ), en co nt ra mos :

Para tocar violino é nec essário po ssuir certos hábitos,

habilidades, c onhecimento e talento, estar com disp osição

de tocar e (como p iada) ter um vio lino. Mas to car violino

não é nem o hábito, a habilidad e, o conhecimento e assim

por diante, nem a dispo sição ou (a noção que os crentes na

“cultura mater ial” apar entemente se guem) o própr io

violino.

A p r o d uç ão c u l tu ra l n ã o é e s t a n qu e e r e f l et e a s

ne c e s s id ad e s d a p o r ç ão p o p u l a c i o na l e n v ol vi da . E n q u an t o no s

re cu sa rm o s à a n ál i s e e r e fl ex ão e a o d e b at e d o o c or re à n o ss a

vo l t a, pe rp et u a r e m o s a al ie na çã o, p e r d er em o s a i n d a m ai s o

i n t e r es s e do o u v i nt e ( e n te n d a- s e o p ú b l ic o) e , c om o

co n s e q ü ên ci a l e t al , a f u n çã o e m u m a s o c i ed a d e qu e c a re c e

em er ge nc i al m en t e d aq ui lo q u e te m o s a o f e r e ce r .

Tod a a p r o d uç ã o cul t u ra l e u r op éi a at é o s é c u l o X I X é

fu nd am e nt a l p ar a n ó s n a m ed i d a e m q ue n os s a p r o d uç ão e r a

peq ue n a, m a l f oi r egi st rad a e a p r o du çã o e u ro pé i a a t i n g i a, d e

um a f o r m a ou de o u t ra, tod o s os as pe c t o s da p r o d u ç ão mu s i c a l

br a s i l ei ra at é en t ão . C o n t i n u a r a es t u d á- la f a z pa r t e da fo rm a ção

ar t ís t i ca. A r e c u sa a o e s t ud o d a n o s s a p r o d u ç ã o a pa rt i r d o

sé c u l o X X é o r e fl e x o da a l ie na çã o. À p ar t e a t os i s o l a d os, n ão

há um a in st it u ci o n a l i z a ç ã o d o es tu d o d a n os sa p r o du ç ã o m us i c a l ,

219

en t en d i d a, t am b ém , co m o i nce n t i v o o u f o m e nt o à p e s q ui s a n es s a

ár e a.

A i m p li c a ç ã o c u lt u r al n o f a z er m us i ca l e s ua r el aç ã o

co m o c o t i di a n o de q u em to c a o i ns tr um en t o (n o ca s o es pec í fi co ,

a Vi ol a ), po de r á ser an al i s ad a à lu z d e ou t ra s ár ea s do

co n he c i m en to ( q u e me fo ge m ) c o m o a ps i col o g i a s o c i al o u a

an t rop o l ogi a . Co m o ex em pl o de a p r o v ei ta m en t o de es t u d o , c i t o a

pr á t i ca b r as i l ei r a d o r a s gu ea d o aq ui t ra ta da : v er if i ca m os u m a

al tí s si m a i nc i dê n c i a d e m o v im e n t os p a r a b a i x o ( e m di re ç ã o a o

ch ão ) m a r ca n d o o s tem po s f or te s m u s i c ai s . C o m p ar an do c o m a

pr á t i ca hi sp â n i ca de s s e m e s m o el e m en t o, c o ns t at a mo s , n a q u e l a,

um a al t a i n c i d ên c ia d e m ov im en t os pa r a c i ma ( e m d i re ç ão o p o st a

ao c h ão ) n o s t em po s fo rt es . P od em o s r e l a ci o na r t a i s m o v i me nt os

à d a n ç a , i nd i c a n d o o ba t er d o s p és ( in dí ge na ) co m o mo vi m en t o

pa r a b a i xo e o s al t o ( f la m e n c o ) c om o p ar a c im a ; de ou t r o l ad o,

é p o ss í v el es t ab el e ce r u m a a n a l ogi a co m o m o v i m ent o d o

t ra b al h o , d a e n x ad a, d e um a c u l tu ra a gr í co l a e m o p o si çã o a o

m o v i m en t o de s p r e n d id o do l a ç ar o ga d o , do em b a t e c o m o to u ro ,

do d e s v i ar (d o t o u r e i ro ), d e u m a cu l t ura pe c u á r ia . S ão

po s s i bi l id ad es q ue i n c i t am es t u dos e m o ut r as á r e as , a i n da p or

re al i z a r .

Na p ri m ei r a p ar t e d e s t e t ra b a l h o , p e s q ui s ei t e x t os e

do c u m en t aç ão e m fo n t e s p r i m á ri a s e s e cun d á ri a s, c o m po n do um a

t ra j e t ór ia h i s t ór i ca q u e d e m on s t r a s s e a u t i l iz aç ão da Vi o l a pe l os

es t ra t o s s o ci a is e u r o p eu s, c o m f o co n a Pe n í n s ul a Ib ér ic a, b e m

co m o , c o mp ro v ei a c h e ga d a d o i n s t r u m ent o a o B ra s i l , ai nd a no

pri m e i ro séc u l o da co l on i z aç ã o . C on ce i tu ei o i n st r um en t o

at ra vé s d a O rg an o lo gi a, d i fe re n ci a n d o- o d o s o u t ro s m e m br os d a

fa m í l i a d o s c or d o f o n e s co m c ai x a ac ú st i c a e co rd as d ed i l ha d a s ,

qu e t a m bé m f o r a m i de nt i fi ca d os n o B ra s il . F in al m e n t e , d i scut i a

ex cl us ão i n s t it uci o n a l i z a d a d a Vi o l a p or e s tra t o s s o c i a i s

do m i n an t es e m Po r t u ga l e n o B ra s il , f ru t o d e a ss oci a ç õ es d o

220

i n s t r um en t o a fo rç as i n s id i os a s e se d i ci os as , s e m pr e vo l t ad as a

ca ma da s so ci a i s m e n os p ri vi l e gi ad as .

A s e gu n da p a rt e d a p es qu i s a f o i ded ic a d a à a n á l is e

m u s i co l ó gi ca d o i n s t ru m en t o e m re p e r t ó r i o e s c ri t o e e m

gr a v a ç õ e s d e á u d i o. Pr o c u re i d e m on s t ra r a un i d a d e l i n gü í s ti c a d a

Vi o l a c o m d e m ai s i n s t ru m en t os d a s f a m í l i a s d a s gu i t a r ra s e

al aú des , b em c o mo a c r o no l o gi a d a u t i li z aç ã o d e c ó d i go s m is t o s

da e s c r i ta e m t a b l at u r a , u ni nd o có d i go s s i m b ó l i co s e/ o u

i n d i ci á r i os d a c o n ve nç ã o m us i ca l e da t éc ni ca i n st r u m en t al , ao s

i cô n i c os , qu e f az em r e f e rê n ci a e s p a c i al a o b ra ço e à s co rd as d o

i n s t r um en t o , ev i d e n ci an do a r el açã o d ir et a d a c o m p l e x id a d e d a

no t a ç ão com a p r o d uç ão cul t u ra l d a s c a m ad as s o c i ai s d e el it e.

R ea l i z ei l ev an t a m e n t o d o s r ecu r s o s i d i om át i co s ut i l i z ado s n a

Vi o l a e m o r d e na çã o c ro no l ó gi c a , prov e n do a m u s ic o lo gi a co m

dad os r e a i s d a t é cn i ca d o i n s t r u m e nt o p a r a a r e co ns t it ui ç ã o

m u s i ca l do ac er vo b r as i l ei ro re fer en te a o s p er í odo s c o l oni a l ,

i m p e r i al e re p u bl i c a n o ( a t é o sé c . X IX ). A an á l i se do s áu d io s d o

ac erv o M á r i o d e And r ad e - I E B c o rr o bo ra c o m a d e m o n s t r a ç ã o d a

si m p l i ci dad e té c n i ca a q u e f or am r ed u z id o s o s r e cu rs o s

i d i o m át i co s da V i o l a d ur a n t e e a p ós as i n t e r v e n çõ es d e C o r né l io

P i r e s n a i n d ú s t ri a f o n o g r á f i ca e m S ã o P a u l o , a s si m c o m o s e u

fo rt e v í n cu lo a o u n i v e r s o r u ra l , q u e vei o a d e no m i n a r a f o rm a

m ai s p o p u l a r d o i n st r um en to na r e gi ão s ud es t e b r a s i l ei ra ( vi o la

ca i p i r a o u s er t a n e j a ). A s pu bl ic aç ões d e m ét o do s r ea l i za d a s n a

se g u n d a m e t ad e do s é c u lo XX co nf ir m am a m ar c a r u r al

fo rt em ent e a f i x ad a n o i n s t ru me nt o, as si m c o m o a ó p e ra d e Iv a n

Vi l e l a , q ue a en a l t e ce e a c o m p le m e n t a.

Tr a t ei d a h i st ór ia pa r ad i gm át i c a d e u m i n s t ru m e n t o

m u s i ca l a i n da h o j e p o p ul ar e d i s c r i m i n ad o n o Br a s il , f a t o r e s t e

so m e n t e ex pl i c a d o pe la co ns t ru ç ã o si mb ól i c a d e u m a V i o l a co n

an i m a , qu e c o mp õe o u n iv ers o d o s e x cl uí d os j u n t o c o m o s q u e a

t o c a m .

221

222

Índi c e de Il u stra çõ es

Il us t r a ç ã o 1 - D i s p e rs ão do s Al a ú des ( s l id e 1 ) . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . 2 0

Il us t r a ç ã o 2 - N E V E S (1 89 5 ; v o l .2 ;p . XV ) (s li d e 23 ) . . .. . . . . .. . . . . 5 0

Il us t r a ç ã o 3 – Te x t o l u nd u em C és a r d as N ev e s – v o l . 2 , p. 5 3 . . 61

Il us t r a ç ã o 4 - es t a t u t o do C on se r v at ór i o d e M ús i c a 1 88 1 . . . . . .. . . 6 9

Il us t r a ç ã o 5 - "c a i p ir a" em C es ar d a s Nev e s . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. 78

Il us t r a ç ã o 6 - "c a i p ir a" em Li nd o s Am o r e s ... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. 79

Il us t r a ç ã o 7 – Pa v a n a R e g i a – An o n. (s l i d e 28 ) . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . 8 9

Il us t r a ç ã o 8 – Bassadans ‘La Spagna’ Libro I – F. Spinacino – p.16.

(s li d e 2 9 ) .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. 90

Il us t r a ç ã o 9 – I n ta b o lat u r a ‘El Be r nar d i n ac e ’ d e J os q ui n d e

Pr e s p or F . S pi n a c i n o ( S li d e 2 9 a ) .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. 92

Il us t r a ç ã o 1 0 - P i va – J .A . D al z a ( s l i d e 3 0 ) . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 9 3

Il us t r a ç ã o 1 1- E st u d o d e G u i ta r r a - An t o n i o d a S il v a Le i t e

(1 79 6 ) (s l i d e 3 ) . . . . . . . . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . . 9 4

Il us t r a ç ã o 1 2 - E l P a r n as so - Est e v an D a ç a (1 57 6 ) (s l i d e 3 2) . . 96

Il us t r a ç ã o 1 3 – “ A c h E l s l ei n , l i eb es E l sl ei n ” – H a n s J u d e nk ü ni g,

Vi e n a , 1 52 3 (S l i d e 3 3) . . . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . 9 7

Il us t r a ç ã o 14 – Lo cal i z açã o d o s s i gn o s n o b r a ço d o i n s t rum e n t o

(s li d e 3 4 ) .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. 98

Il us t r a ç ã o 1 5 – D r a w e n e a r e m e a n d l o ve m e – J a n e P i ck eri n g

L u t e Bo ok m a nu s cr i to ( 1 61 6 ) (S li de 3 5 ) .. . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . . 9 9

Il us t r a ç ã o 1 6 – P r e l ud e (S li d e 36 ) .. . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . . 1 0 1

223

Il us t r a ç ã o 17 - P a v a n a d o l i v ro El Ma e s t r o ( pa r a V i h uel a) -

L. Mi l an ( 15 3 5) ( Sl i d e 3 7) .. . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 10 2

Il us t r a ç ã o 1 8 – F a n ta s i a d el qu i nt o t o no ( M UDAR R A, 1 54 6 )

(S li de 3 8 ) ... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . 104

Il us t r a ç ã o 1 9 – O r n a m et aç ão e m La G u i t ar re R o ya l e – F .

C o r b e t t a (S li de 3 9) . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 10 7

Il us t r a ç ã o 2 0 - T ra ns cr i ç ã o P rel u d i o d e G. S an z ( S l id e 4 2) . . . 11 3

Il us t r a ç ã o 2 1- A l f a b e t o - F . Co rb e t t a (S l i de 4 3 ) . . . . . . .. . . . . .. . . . . 116

Il us t r a ç ã o 2 2 - La b er in t o - G as pa r S a n z (1 67 4) ( S l i d e 4 4 ) . . . . 1 1 7

Il us t r a ç ã o 2 3 - Si s t ema d e a c o r de s - M i n gu et y Yro l ( 1 7 7 4)

(S li de 4 5 ) ... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . 118

Il us t r a ç ã o 2 4 - I n s t r uc c i on d e m u si ca s o b re l a gui t a r r a e sp añ o la

- Ga s p ar S an z ( 16 7 4 ) (S li d e 46 ) . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 11 9

Il us t r a ç ã o 2 5 - b at t e n t e - F. C o r b et t a (1 6 71 ) . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . . 1 2 0

Il us t r a ç ã o 2 6 - S ca l a d i m u si ca – F . C o rb et t a ( 1 64 8 ) ( S l id e 4 7 )

... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . . 1 2 2

Il us t r a ç ã o 27 – M i s t o Ta b la t ur a e A l f a b e t o – C o r b e t t a (S l i d e 4 8 )

... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . . 1 2 3

Il us t r a ç ã o 2 8 – I n s t ru çõ es s o br e B a i xo C o n t í n u o – C o rb et t a

(S li de 4 9 ) ... . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . 123

Il us t r a ç ã o 2 9 - F al s a s – C o r b et t a ( S l i d e 5 0 ) . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . . 1 2 4

Il us t r a ç ã o 3 0 - fa ls as – S an z (S li d e 5 1) . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . 12 5

Il us t r a ç ã o 3 1 - A lfa b e t o e Gi ga (S li d e 5 2 e 5 3 ) . . . . . .. . . . . .. . . . . . . 1 2 8

Il us t r a ç ã o 3 2 - M i n u e t p. 6 7 ( S li d e 5 4) .. . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . 130

224

Il us t r a ç ã o 3 3 – It a l i an a (S li d e 55 ) .. .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . 13 0

Il us t r a ç ã o 3 4 – S a r ab an da e T ro m b e t i n ha s (S l id es 5 6 e 5 7 ) . . . 13 2

Il us t r a ç ã o 3 5 – C i f r as M in ue tt e do M a t to s ( S li de 5 8 ) . . . . . . . .. . . 13 7

Il us t r a ç ã o 3 6 – a c o m pa nh am e nt o d e v io l a (S li de 5 9 ) . . . . . . . .. . . . 13 8

Il us t r a ç ã o 3 7 – t r a n s cr i ç ão d o a co m p a n h am en t o d e v i ol a (S li de

60 ) .. . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . 14 0

Il us t r a ç ã o 3 8 – a f i n açõ es hi s t ó ri cas . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . 14 7

Il us t r a ç ã o 3 9 – a f i n açõ es E. V . O li vei r a .. . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . 1 5 1

Il us t r a ç ã o 4 0 – a f i n açõ es R . C o rrê a . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 15 4

Il us t r a ç ã o 4 1 – t a b e l a co m pa r at i v a d as a fi n açõ es .. . . . . .. . . . . .. . . 16 2

Il us t r a ç ã o 42 - “ M é t odo Pr át i co V i o l a d e Ou r o – A B C da Vi o l a

e Vi ol ão d e T oni c o e Ti n oc o ” . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . 16 6

Il us t r a ç ã o 4 3 – A B C da V i ol a - P r e f á ci o . . . . . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . . 1 6 7

Il us t r a ç ã o 4 4 – A B C da V i ol a - P r e f á ci o . . . . . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . . 1 7 0

Il us t r a ç ã o 4 5 – A B C da V i ol a – N o ta s sob r e E n co r d oa m en t o . 17 0

Il us t r a ç ã o 4 6 – A B C – n ot as s ob re a fi n aç ão .. . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . . 17 1

Il us t r a ç ã o 4 7 – A B C – af in aç õe s n o Br as i l .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . 17 4

Il us t r a ç ã o 4 8 – c ó d i go s p ara o s d e d o s da m ão es q u e r d a . . . . . . . . 1 7 8

Il us t r a ç ã o 4 9 – I n s t r uç ão à p . 3 0 . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . 179

Il us t r a ç ã o 5 0 – A f i n açã o E sc oi en d o No i va . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . 19 3

Il us t r a ç ã o 5 1- A n dan te E s co i en do N o i va (S li de 6 3 ) .. . . .. . . . . .. . 19 3

Il us t r a ç ã o 5 2 – A f i n açã o U m pa u li s t a p el o n ort e . . . . . . . . . . . .. . . . . 194

225

Il us t r a ç ã o 5 3 - U m p au l i s ta pel o n o r te ( S l i d e 6 3) . . . .. . . . . .. . . . . . 1 9 4

Il us t r a ç ã o 5 4 – A f i n açã o G er er ê . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . 19 5

Il us t r a ç ã o 5 5 Ge r er ê ( S li de 6 4 ) .. . . . . . . . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . 19 5

Il us t r a ç ã o 5 6 – A f i n açã o A R o sa e s t a v a d or mi n d o . . . . . . . . . .. . . . . 196

Il us t r a ç ã o 5 7 - A R o s a e st ava d o r m i n d o .. . . . .. ... . . . .. . . . . .. ... . . . 2 02

Il us t r a ç ã o 5 8 – A f i n açã o S am ba . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . 197

Il us t r a ç ã o 5 9 – S a m b a (S li de 65 ) . . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . 1 9 7

Il us t r a ç ã o 6 0 – A f i n açã o E u s of ro g r a n de t r is te z a . . . . . . . . . .. . . . . 19 8

Il us t r a ç ã o 6 1 - E u s o f r o gr a nd e t r is t e z a (S l i d e 66 ) .. . . .. . . . . .. . . 19 8

Il us t r a ç ã o 6 2 – A f i n açã o E u q ue ro se r u m d es er to r .. . . . . . . . .. . . . 19 9

Il us t r a ç ã o 6 3 - E u q u e r o s er u m d es er t or ( S li d e 66 ) . . . . . . . . .. . . 19 9

Il us t r a ç ã o 6 4 – A f i n açã o Q ua nd o D e u s f or m ou o m u n d o . . . . . . . . 20 0

Il us t r a ç ã o 6 5 - Q ua nd o De us f o r m ou o m un d o ( S l i d e 6 7 ) . . . . . . . 20 0

Il us t r a ç ã o 6 6 – A f i n açã o Mo d a d e Vi ol a .. . . . . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . 2 0 1

Il us t r a ç ã o 6 7– ex ce rt o M o d a d e Vi ol a (S l i de 6 8 ) . . .. . . . . .. . . . . .. . 20 1

Il us t r a ç ã o 6 8 - S í n t e s e do s R ec u r s os u t i l i z a do s .... . . . . . . . . . . .. . . 20 7

226

Refer ên ci a s bi b l iográ fi ca s

AG A S S IZ , L. Vi a gem a o B ra s il. S ão P au l o : It a t i ai a , 1 9 75 .

AG A Z ZA R I, A . D e l s uo n ar e so p ra il b a s so c o m tu t t i

stro men ti & u s o l o r o n el co n cer t o ; S i e n a : 1 60 7 e B as s us

ad O rgan u m & Mu s i ca In s tru me n ta, Lib.I I ;

Ve n i c e: 16 0 8.

ANC H IE T A, J . P oes i as . S ã o P a u l o : E D U S P, 1 98 9 .

AN D R A DE , J . C o ch o m a t o- gr o ss en se: u m al a ú de

brasi lei ro . S ão P a u l o : E s co l a d e Fo lc l or e, 1 9 81.

AN D R A DE , M ar i o. Peq uen a h is tóri a d a mús i ca . 8 ª e d .

B el o H o ri zo n t e : I t a t i ai a, 19 80.

AN D R A DE , M a r i o . Dan ça s d ra máti c a s do B r a sil . B e l o

Ho r i z on t e: Ed. It at i ai a, ? ??

AN D R A DE , M a r i o. Asp ec t os da mú s ica b ra s il ei ra. B el o

Ho r i z on t e: Ed. It at i ai a, ? ??

AN D R A DE , Mari o . Mú si ca de f ei ti ç aria n o Br a s i l. Be l o

Ho r i z on t e: Ed. It at i ai a,1 9 8 3 .

227

AR A Ú J O, Mo z ar t , A modi n h a e o lun d u no Sécu l o XVI II .

S ã o P au l o: Ed . R i co r d i Br a s i l ei r a , 1 96 3 .

AR A Ú J O, R. T. Vi o l a Caip i ra : estud o diri g i do. Sã o

P a u l o : Ir m ão s Vi t al e , 19 99.

A ZE V E DO , J . M . B . e d . Liv ro d o C o n de de R ed o nd o;

Li sb o a: In s ti t ut o P o r t u gu ês d o P a tri mô ni o C u l tu r a l ; 1 9 8 7

( Lu s i t an a Mus i c a: I O p e r a Mu si ca S e l e c t a / o r i en t a çã o

Hum b e rt o d ’Á v i l a ; 2 ).

B O S I, A . Di a l étic a da co l on i zaçã o . São Pa ul o: E d .

C o m p an h i a da s Le t ra s , 1 9 9 2 .

B O U R D IE R , P. O p od e r si mb ó l ic o. Ri o de J an e i ro :

B er t r an d Br a si l; 20 0 0 .

BR AN DÃ O, C ar l o s R od ri gu e s. Sace rd o tes d e vi o l a:

ri tu ai s reli g i oso s do c at ol icis m o p o p ul ar em S ão Pa ul o e

Mi na s G e r ai s . P e t ró po li s: Vo z e s , 1 98 1. 28 2 p .

BR AN DÃ O, C ar l os R o d r i gu e s . Me m ó ri a se r tão : cen á ri o s ,

ce n as, pess o as e ges tos n os se rtões de Jo ão Gui ma rã es

Rosa e d e M a n uel z ã o . S ã o P au l o: Edi t o ri al C o ne S u l , E d .

UN I U B E, 19 9 8. 3 12 p .

BR ÁS D A V I O LA . M an ua l d o v i o lei ro . S P: R i co rd i , 1 9 9 7.

228

C A L D A S , W a l d en yr . Ini cia ção à músi ca p op ul ar

brasi lei ra . S ér i e P ri n cí p i os , S ão P au lo : Át i c a 1 9 8 5

(p p. 1 8 - 1 9) .

C A L D A S , W a l de n yr . O qu e é mú si ca se r ta n ej a. S ã o

P a u l o : E d. B r a s i l i en s e , 1 98 7.

C A N D ID O , A n t o ni o . Fo r ma ç ão d a lit e ra tu r a b r a si lei ra :

mo me n tos d ec i si v o s . B e l o Ho r i z on t e: E d. It at i ai a; S ão

P a u l o : U ni ve r s i d ad e d e S ã o P au l o , 1 9 7 5 .

C A R D IM , F ern ã o , T r a ta d os da T er r a e Gen t e d o Bras il ,

2ª e d . , S ão P au l o, E d . Na c i o nal , 1 9 3 9 ( S é r i e Bra s i l i an a,

16 8 ) .

C A R D O S O J Ú N IO R , A. C or n él io P i re s , o pr i me i r o

produ to r in d e p en d en t e de dis c o s do Bras i l / A b e l C ar d os o

J ú n i o r. S o ro ca ba: De l e g ac i a d a C u l t u r a : F u n d aç ã o

Ub a l d i no d o A m a r a l , 19 8 6 .

C A R V A LH O , J .M . A f or ma ção d as a lmas : o i ma giná ri o

da r ep ú bli c a no Brasi l. S ã o P a u l o : Co m panh i a d a s Le t r a s ,

19 9 0 - 2 00 3. 1 6 5 p .

C A S C U DO , L. C . Va q ueir o s e can t a d or es . S ã o P a u l o: Ed .

Gl o b a l , 20 0 5 .

C A S T AG NA , P. A. Fon te s Bib l i ográf i ca s pa r a a pesq u i sa

da pr á ti ca mu si ca l no B ra s il d os s é cu l os X VI e XVI I.

Di s s e rt a ção d e M es t ra do – E C A / U S P , 1 9 91.

C O R B E TT A , F . L a Gui ta rr e R o ya l e ( 1 6 71 ). F a cs i mi l e

Ge n e b r a: M IN K OF F.

229

C O R R Ê A, R o b e rt o . A ar t e d e pon t e ar viol a .

B r a s í l i a/ C u ri t i ba : Ed . : P r o j et o T r ês A m ér i ca s –

Ass o c i a çã o C u lt u r a l , 20 0 0 . 259 p .

F A U S T O, B. H i s tó ri a g eral d a c i v il i za çã o bra si l ei ra : o

Brasi l r ep u bl ica n o, t o m o II I. R i o d e J a n ei r o/ S ão P a u l o:

D IF E L / D IF U SÃ O E D IT O R IA L, 1 9 78 .

F O U C AU LT , M . Mi cr of ís i ca d o P o d er , R i o d e J a n ei ro :

Edi ç õ es Gr aal , 1 97 9/ 2 00 6 ( 2 2 ª ed .).

FR ANC E S CH I, H . C a sa Ediso n ; E d . : Pe tr ob rá s; 2 00 4.

GEER T Z, C . A i n terp ret a ç ão das cu lt u ra s. R i o d e

J a n e i ro : LT C E d i t o r a S . A. 1 9 89 .

GO D O I, E . P . O tr a b al h o d a me m ó ri a: co ti di ano e

histó ri a n o se rtão d o Pi a uí . C a m p in as : U N I C A M P , 1 9 9 5 .

GOM E S , N. P . M . e P e r ei ra , E . A . D o p re s ép i o à b a lança :

re p res e n taçõ es s o c i ai s da vid a r e li g i os a. Be l o H o ri zo nt e :

Maz z a ed i ç õ e s, 1 9 9 5 .

HE N R IQ U E, L . In s t r u me ntos mus i cais. Li s bo a : E d .

Fu nd aç ão C al ou st e Gu lb en ki an , 1 9 8 7 .

HO L A ND A , S . B . Ra í zes d o Brasi l. S ão P au lo : Ed .

C o m p an h i a D as Le t r as , 1 93 6 - 9 5. 2 2 0 p .

Legis la çã o Brasi l ei ra de 1 88 1 a 1 89 0. Ac es s o di s p o n í v el :

230

LIM A, J . G. e O h t ak e , R . I n st ru me n to s m usica i s

brasi lei ro s. Edi ç ão rea l i z ad a pel a R h o d ia d o Br a s i l , 20 0 0 .

LIM A, R o s s i ni T a v a r es d e . Vi d a e é p oca d e J o s é

Ma urí c i o . S ã o P a u l o : L i v r a ri a El o , 1 9 4 1; 1 1 3 p.

LIM A, R o ss i n i T a v ar e s d e. Fol g u ed o s p o p ul ares do

Brasi l. S ão P a ul o: R i c or di , 19 6 2 .

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P a u l o : E d. R i c o r di Br as il ei r a , 1 9 7 8 .

MAM M I, L . A no t a çã o g re go ri a na : g ê n es e e si g n if icado .

R ev i s ta M ú s i ca ; S ã o P a u l o, v . 9 e 1 0 , pp . 2 1 - 5 0, 1 9 9 8-

19 9 9 .

MAR C H I, L . e ou tros . To c ad o re s: ho mem, te r ra , mús i ca

e co rd as . O l ar i a: p ro j et o s d e a rt e e ed uc a ç ão ; C u r i t i ba ,

20 0 2 .

MAR C H I, L. T oca dor es Po rt u gal – B r as i l: son s e m

mo vi me nt o. O l ar i a : p r oj e t os d e a r te e e d u ca çã o; C ur i t i b a ,

20 0 6 .

MAR T IN S , J . D E S . Cul tu r a e edu c aç ã o n a ro ç a ,

en cont r o s e d es en co n tr os . R ev i s t a U S P; S ão P a u l o , n . 6 4,

p. 2 8 - 4 9, dez e m b r o / f ev er e i ro 20 0 4 - 2 0 0 5 .

MOR A E S , J . G . V . Hi s tó ri a e mú s i ca : c a n çã o p o pular e

co n hec i me n to h i stó ri co . In : R ev i s t a Br a s i le i ra d e

Hi s t ó ri a. S ã o P au l o , v . 2 0, n º 3 9 , p . 2 03 - 2 2 1. 200 0

NA V E S , S ant u z a C a m b r ai a . O v i ol ão a zu l: mod ern is mo e

mú si ca po p ul ar — Ri o d e Jan ei ro : E d i t o ra F un d aç ão

Get ul i o V ar ga s , 1 9 9 8 . 2 3 6 p .

231

NEP O M U C E N O , R . Músi ca c a i p ira : d a ro ç a ao rod ei o .

S ã o P au l o: Ed . 3 4, 1 99 9 .

NO G U E IR A, G . G. P . Thorou gh Bass on t he m o dern

guit a r : a g ui de to p e rf or m anc e ; Th e V i ct ori a U n i v e r s i t y

of M a nc he st er , d i ss e r t aç ão de M es t ra do , 1 98 5 .

O L IV E I R A, E . V. In s tr u men t os mus i ca i s po pu la r es

por t u g ues e s . C ENTR O D E E S T U D OS D E E TN O LO G I A

P E N IN S UL A R E C E NT R O D E ES T UDOS D E

AN T R O P O LO G IA C ULT UR A L. Li sb o a : F u nd aç ão C al o us t e

Gul b e n ki an , 1 9 6 6 .

P E D R E IR A, E. L und u s e mo d i nh as an tig as : s écu lo X I X.

R i o d e J an ei r o : T e m p o Bra si le ir o, 19 8 1 .

P O H L M A NN , E r ns t – L a ut e, T h eo rb e, Chi ta rr o ne: D ie

Inst r u men te, ih re Mu si k un d Lit e r at u r vo n 15 00 bis z u r

Geg en w ar t; B r em e n : E d . V e rl a g un d V ert ri eb , E r e s

Edi t i o n; 19 8 2 .

R I B E IR O , M . d a P . N ov a A r t e d e V i ol a : q u e e nsin a a

to ca l la c om fu nda men t o se m me st re.. . Co i m b r a : Re al

Of f i ci n a da U n iv er si dad e , 1 7 89 .

R O S A , J . G . No Uru b uq ua q uá, no Pi nh ém. 7 ª . E d ., R i o

de J a n e ir o: No va F r o n t ei ra, 19 8 4 .

S E P P , P E A nt on i o S . J . Via ge m às miss ões jesuí ti c as e

tr ab al h os ap os tólic o s. S ã o P a ul o : Li v r ari a Ma r t i n s

Edi t o ra , 19 4 3 .

232

S E T T I, K . Ub a t uba nos cant os das pra i as : es tu d o do

ca i çara p a u li s ta e d e su a p ro d u ção mu s i cal. S ã o P a u l o:

Át i c a , 1 98 5.

S O L E R , L . Raí z es á r a b es , a tr ad ição p oéti c o- mu s i cal d o

sert ã o n ord e s ti no. R ec i fe : U n i ve rs i da de Fe d e ra l d e

P e r n a m bu co , 197 8 .

S O U Z A , A n d ré a C a r n e i ro d e – Vi ol a ins tr u men ta l

brasi lei ra . R i o d e J an ei ro : A R TV IV A , 2 0 05 ; 2 0 4 p .

S Q U E F F, E . e W IS N I K , J . M . O nacion al e o p op ular n a

cu lt u ra b ra si l ei ra . C ol eçã o P r o f . J os é G a l v ão :

B r a s i l i en s e , 1 9 82 .

TA B O R DA , M . Gu ar d ei min ha viol a , o u v i o lã o?

Org a n iz an d o o sa mb a d o cr i ou l o d o id o . An a i s do V I

Enc o n t ro d e M u s ic o lo gi a Hi s t ór i ca : J u i z d e Fo r a M G,

j u l h o 2 0 04 .

T IN H O R Ã O, J . R . Mú si ca p o p ular : t e a tr o & c in ema.

P e t r ó p o l i s : Vo z es , 1 9 72.

T IN H O R Ã O, J . R . His tó ri a soc i al da músi ca p o p ul ar

brasi lei ra . S ão P a u l o : E d .3 4, 199 8 .

T IN H O R Ã O, J . R . Do m i ng o s C a l das Barb os a : o p o e ta da

viola , d a modi n ha e d o lun d u ( 1 7 40 -1 80 0 ). S ã o Paul o :

Ed. 3 4 , 20 0 4 .

TO N IC O e T I N O CO . M ét o d o pr á t i co vi o l a de o uro. S P :

Ed. F er m at a do B r a s i l, 1 959 ; 1 5ª e d i ç ã o : 1 9 7 5 .

233

TY LE R , J . Th e e a rl y gu i ta r: a histo ry and h a n dbo o k ,

Lo nd r es : Ox fo rd U n i ve rs i t y P r es s – 1 98 0 (1 76 p . )

(C ol e ç ã o : EA R LY M U S IC S er i es , v o l . 4 ).

VA L E NÇ A , J . R . Mod i n ha: r a í ze s d a m ú si ca d o p ov o ;

S ã o P au l o: Em p r es as D o w, 19 8 5 .

VA L E NÇ A , S . S. I n As p e ct o s da M P B n o s éc .X IX , R ev i s t a

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81 .

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