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la perfección y tienen un largo historial de investigación común sobre la impro.
Entretanto, las afirmaciones de José Sanchís Sinisterra tienen un carácter distinto:
“Hay que plantear una estructura de improvisación, dónde esté
prevista la complejidad, la ambigüedad, la densidad temática. Pero sí
es verdad que en este contexto de Match de Improvisación, por lo
menos en lo que yo conozco, se tiende a una cierta frivolidad que yo
tampoco desdeño, la comedia y el juego son substanciales al teatro,
pero lo que para mí no deben ser es el único territorio posible de
exploración por parte del actor. En mis ejercicios hay veces en que se
producen situaciones cómicas y otras que en cambio se va a lo
dramático, siguiendo la misma estructura del ejercicio. Bueno, dentro
de esta variedad, tengo unos 40 ejercicio o más, que también tienen
una cierta función pedagógica, aunque no sea lo esencial para mí, son
ejercicios minimalistas que inevitablemente al contener una filosofía
del trabajo actoral y de teatro, el actor que hace este trayecto acaba
descubriendo una serie de cosas sobre la importancia de lo mínimo,
del principio minimalista: “less is more”, lo menos es más. Y eso
luego, a la hora del trabajo teatral habitual marca una opción. (…) Yo
trabajo un concepto que le llamo la línea múltiple de pensamiento en
el proceso de ensayos, de manera que cada micro-secuencia del texto
puede contener intenciones muy diversas y formar combinaciones en
relación con el otro, en relación con los objetos, etc, que puedan ir
variando. Yo pido a los actores que me sorprendan en la
representación, en una obra montada yo no quiero ver siempre la
misma obra. (…) Yo quiero que haya modulaciones en una escucha
verdadera que es condición sine qua non. Además es lo que decía
Stanislawski al final de su vida, y que muchos stanislawskianos no lo
saben, “no busquen nada dentro de sí mismos, dentro de sí mismos no
hay nada, busquen en el otro.”
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Pese a que Sanchís Sinisterra haga hincapié en el trabajo de escritura
improvisada convertida en texto y representada, su concepto de estructura dramática
engloba la complejidad, la ambigüedad y la densidad dramática. Estos elementos, según
él, derivan a partir del establecimiento de estructuras. Al Match, fueron muchos los que
lo acusaron de superficial, quizás eso derive de la necesidad de adecuar la
improvisación a determinadas reglas y dentro de un tiempo previamente determinado.
Entretanto, una improvisación, aunque tenga una delimitación clara de tiempo como en
el caso del Match, debe alcanzar la complejidad y la densidad deseadas, así se hacía en
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Entrevista inédita a José Sanchís Sinisterra realizada por Mariana Muniz en diciembre de 2002.