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UNIVERSIDADEANHEMBIMORUMBI
MIRIAMLEVINBOOK
DESIGNDESUPERFÍCIE:TÉCNICASEPROCESSOSEMESTAMPARIA
TÊXTILPARAPRODUÇÃOINDUSTRIAL
DISSERTAÇÃODEMESTRADO
MESTRADOEMDESIGN
PROGRAMADEPÓS-GRADUAÇÃOSTRICTOSENSU
SãoPaulo,junhode2008
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UNIVERSIDADEANHEMBIMORUMBI
MIRIAMLEVINBOOK
DESIGNDESUPERFÍCIE:TÉCNICASEPROCESSOSEMESTAMPARIA
TÊXTILPARAPRODUÇÃOINDUSTRIAL
DISSERTAÇÃODEMESTRADO
DissertaçãoapresentadaaoProgramadePós-
GraduaçãoStrictoSensuemDesign–Mestrado,da
UniversidadeAnhembiMorumbi,comorequisito
parcialparaaobtençãodotítulodeMestreemDesign
Orientadora:Profa.Dra.KathiaCastilho
SãoPaulo,junhode2008
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UNIVERSIDADEANHEMBIMORUMBI
MIRIAMLEVINBOOK
DESIGNDESUPERFÍCIE:TÉCNICASEPROCESSOSEMESTAMPARIA
TÊXTILPARAPRODUÇÃOINDUSTRIAL
Dissertação apresentada ao Programa de Pós-
Graduação StrictoSensu emDesign– Mestrado,da
Universidade Anhembi Morumbi, como requisito
parcial para a obtenção do título de Mestre em
Design.AprovadapelaBancaExaminadora:
Prof.Dr.JoséJorgeBoueri
UniversidadedeSãoPaulo(USP)
Profa.Dra.MônicaMoura
MestradoemDesignAnhembiMorumbi
Profa.Dra.KathiaCastilho
Orientadora
MestradoemDesignAnhembiMorumbi
Prof.Dr.JofreSilva,PhD
Coordenador
MestradoemDesignAnhembiMorumbi
SãoPaulo,junhode2008
Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução total ou parcial do
trabalhosemautorizaçãodaUniversidade,doautoredoorientador.
MIRIAMLEVINBOOK
Graduada em Artes Plásticas pela Fundação Armando Álvares Penteado e
pós-graduadaemModaeComunicaçãopelaUniversidadeAnhembiMorumbi.
Éespecialistanomercadotêxtil,emdesigndesuperfíciestêxteiscomfocoem
estamparia,promovendoworkshopsepalestrasnaárea.Atuacomodocente,
consultoraedesignernodesenvolvimentodeprojetoseexperimentosparao
segmentotêxtil.

ÀmeupaiLowellLevinbookeminhamãeSoniaMoritzLevinbook,pela
educação,respeito,amor,eprincipalmentepaciência,meueterno
agradecimento...
Agradecimentos
Quejornada!!!
Dela fez parte ativa e carinhosamente próxima, minha orientadora Kathia
Castilho. Pelorespeito,disponibilidade, animaçãocommeutexto,incentivoe
orientaçõesprecisas,meumuito,muito,muitoobrigado!
ÀsprofessorasAnaMaeBarbosa,CláudiaMarinho,GiselaBeluzzoeRosane
Preciosa,agradeçopelapaciência,eporcolaboraremcomseusconselhose
ensinamentos.
ÀProfa.Dra.EveliseAnicetRütchilling,incansávelaotrabalharpelodesignde
superfície no Brasil como área de conhecimento específica. Agradeço
imensamente por seu apoio e correções, que tanto ajudaram na construção
destaescrita.
Aosdesigners,DanielaGabrieldaSilva,DanielaOrlov,GeraldoCoelhoLima
Júnior, Juliana Tanigushi e Patrícia de Miranda, agradeço imensamente.
Mesmoemtendosuascorreriasdiárias,pararampararesponderquestõesque
auxiliaramnodiálogocomosautorescitados,etemaspropostosaolongodo
texto.
ÀFelipeGuimarãesFleurydeOliveira,pelaslongasconversasetrocassobre
nossofazernodiaadia.Obrigadoporsuajovialamizade!
Àmeusirmãos,cunhadasesobrinhos,agradeçopelacompreensãoecarinho
naminhafaltadetempoemdedicar-meaelesduranteoperíododestaescrita.
ÀEloizeNavalon,leitoraecrítica,agradeçopornãomedeixardesistir...porme
manter atenta aos detalhes... por me estender a mão... pela amizade
incondicional...
Apesardadistância,meucoraçãoeeternoagradecimentoaRachelLevinbook,
quemesmolongefisicamente,nuncadeixoudeseinteressarporestetrabalho,
meincentivandosempreaacreditar...

“Saiodaestamparia,nãodecasa”.
CarlosDrummonddeAndrade


RESUMO
OdesigndesuperfícieemestampariatêxtilnoBrasiléumaáreadodesignem
construçãodeconhecimentoedeproduçãocientíficanoqueserefereàsua
história e aos desenvolvimentos técnicos, como também, ainda de alguma
forma,desconhecidaemsuasprincipaisrelaçõescomasociedade.Apartirdo
levantamentoquesedelineiaatravésdodesignesuasconexõescomaárea
têxtil, esta pesquisa investiga o diálogo entre estes universos, procurando
organizar considerações que possibilitem um fazer metodológico em
estampariatêxtilindustrialparaamoda.Pormeiodaelucidaçãodetécnicase
processos de estamparia, propõe-se uma reflexão sobre o desenvolvimento
projetual para a produção industrial de têxteis estampados. São abordados
aspectos relacionados à elementos formais, visto que o desenho têxtil tem
como uma de suas características um determinado equilíbrio cromático na
distribuiçãodosmotivosecomposiçãovisual.
Palavras-chave:Designdesuperfície.Estampariatêxtil.Processos.Moda.
ABSTRACT
ThetextileprintsonsurfacedesigninBrazilisanareaofdesigninconstruction
of the knowledge field and scientific production concerning his history and
technical developments, also in some way, it's mostly unknown on its major
conceptualcharacteristicsaboutitsrelationswiththesociety.Startingfromthe
issuesformedthroughthedesignandthetextilearea,thisprojectinvestigates
thedialoguebetweentheseuniversesandtriestoorganizeconsiderationsthat
allow a methodological making process to industrial textile prints for fashion.
Whileexplainingtechniques andprinting processes, it seeks to reflect on the
project development of textile printed designs for industrial production. The
formal elements are addressed, since the textile design has, as one of its
characteristics,acertainchromaticbalanceinthearrangementofmotivesand
visualcomposition.
Keywords:Surfacedesign.Textileprints.Processes.Fashion.
SUMÁRIO
INTRODUÇÃO...................................................................................................14
1.DESIGNDESUPERFÍCIE.............................................................................16

1.1.Designdesuperfícietêxtil..........................................................................20
1.1.1Fibrasefios.....................................................................................22
1.1.2Tecidos............................................................................................24
2.TÉCNICASEMESTAMPARIATÊXTILPARAAMODA.............................29

2.1Breverelatosobreaorigemdostêxteisestampados................................34
2.2Processostécnicos.................................................................................36
2.2.1EstampariaArtesanal....................................................................38
2.2.1.1Batik..................................................................................39
2.2.1.2Carimbosdemadeira........................................................40
2.2.1.3TieDyeouShibori.............................................................41
2.2.1.4Estencil..............................................................................42
2.2.2EstampariaIndustrial.....................................................................43
2.2.2.1Quadros.............................................................................43
2.2.2.1.1Quadrosparaestampascorridas......................44
2.2.2.1.2Quadrosparaestampaslocalizadas.................47
2.2.2.2Cilindros............................................................................49
2.2.2.3EstampariaDigital.............................................................52
3.MÉTODOSEPROCESSOSEMESTAMPARIATÊXTILINDUSTRIAL
DIRECIONADOSÀMODA..............................................................................54

3.1Planejamentoestrutural..........................................................................57
3.2Pesquisas...............................................................................................60
3.3ProcessodeCriação..............................................................................64
3.4Composiçãododesenho....................................................................67
3.5Variantesdecor..................................................................................74
3.6Produçãoindustrial.............................................................................78
CONSIDERAÇÕESFINAIS.............................................................................81
REFERÊNCIAS...............................................................................................83
GLOSSÁRIO....................................................................................................87
ANEXOS..........................................................................................................89
LISTADEQUADROS
Quadro1Classificaçãodasfibrastêxteis.........................................................23
Quadro2Categorizaçãodasáreasdeabrangênciaeaplicaçõesdodesignde
superfícietêxtil...................................................................................................27
Quadro3FluxoprodutivodaCadeiaTêxtil.......................................................30
Quadro4Seqüênciadeprocessostécnicos.....................................................38
Quadro5Fichadeprodutoparaprodução.......................................................79

LISTADEILUSTRAÇÕES
Figura1Apequenausina...............................................................................31
Figura2Puccioriginaldadécadade1960.....................................................32
Figura3EmilioPuccicriandoemseuestúdiodedesenho............................32
Figura4Floralempinceladas.ColeçãoBalenciagaVerão2008...................33
Figura5PublicidadedamarcaDolce&Gabbana............................................33
Figura6Editorialdemodacomreferênciasnaarte.......................................34
Figura7EstampadesenvolvidacomatécnicadeBatik................................39
Figura8BlocodeMadeira.............................................................................40
Figura9Estampafeitacomblocodemadeira...............................................40
Figura10ResultadoemtecidodatécnicaTie–Dye.......................................41
Figura11Técnicaestêncilemestampariadecamiseta..................................42
Figura12Réguaparaestampar.......................................................................44
Figura13Elementovisual................................................................................44
Figura14Molduradereferênciaoumódulo.....................................................45
Figura15Estampacorrida...............................................................................45
Figura16Vistadeumaestampariaàquadromanual......................................46
Figura17Vistademáquinadeestamparàquadroindustrial..........................47
Figura18Exemplodeestampalocalizada.......................................................48
Figura19Máquinatipocarrosselparaestamparialocalizada.........................48
Figura20Máquinadeestamparcomcilindrorotativo.....................................51
Figura21Máquinadeestampardigital............................................................53
Figura22 Alguns desenhos da coleção com referência no tema “Ecologia”
desenvolvidosparaaPrimavera-Verão2008..................................................58
Figura23Documentosdeprocesso..................................................................64
Figura24Módulosrepetição.............................................................................66
Figura25Movimentododesenhonadistribuiçãodoselementosvisuaisnos
módulosemrepetição.......................................................................................66
Figura26Pinceldigital.Exemplodetexturapontilhada....................................67
Figura27Ferramentaqueofereceaopçãodesaltosemmedidasdiferentes..69
Figura28Representaçãodorapportdeformadireta........................................69
Figura29Saltonametade.................................................................................70
Figura30Buracosnacomposiçãododesenho.................................................71
Figura31Buracospreenchidoscomosmesmoselementos............................71
Figura32Organizaçãovisualquecausa“pé”nodesenho...............................72
Figura33Organizaçãovisualdeformaanãocausar“pé”nodesenho............73
Figura34Pantonetêxtil.....................................................................................74
Figura35Representaçãodocírculocromático.................................................75
Figura36ImagensdecaixasdeferramentasdoprogramaTex-Design..........75
Figura37Varianteelaboradacomcoresquentes............................................76
Figura38Varianteelaboradacomcoresfrias..................................................76
Figura39Varianteelaboradacomcorescomplementares.............................77
Figura40:Varianteelaboradacomcoresanálogas.........................................78
14
INTRODUÇÃO
Dequeformatrazeraexperiênciapráticanaproduçãoindustrialemestamparia
têxtilparaateoria?Comoelucidartécnicaseprocessosindustriaisapontando
que este, é um conhecimento fundamental para o fazer do designer em
estamparia têxtil? Qual a área do design que poderia contribuir com as
questões relacionadasaos processos decriação ecomposição visualde um
desenho com foco específico emestamparia têxtil? Como evidenciar a inter-
relação da estamparia têxtil com a moda? Qual a maneira de organizar
conhecimentosadvindosdestaáreadeimpressãodedesenhostêxteisesuas
característicasdetécnicaedeproduçãoindustrial?
Estas inquietações conduziram à pesquisa,que se deparou, emum primeiro
momento,comumaáreadodesignrelativamentenovanoBrasil,equetalvez,
poderiaidentificaraspectosqueserelacionassemcomocampododesignem
estamparia têxtil, campo este denominado design de superfície. Tratou-se
entãodeidentificarautoresquealinhadosàsquestõespertinentesaodesign
desuperfícies,apresentassemseusconceitos,elucidandosuascaracterísticas.
Oobjetivofoiodeverificarsehaveriaapossibilidadedeestabelecerrelações
entreaestampariatêxtileodesigndesuperfícies,comotambém,odeexpor,
pormeiodeconhecimentostécnicos,aimportânciadaconstruçãodostecidos.
Apesardetrazerbrevementeaspectossobreaorigemdostêxteisestampados
emsuastécnicaseprocessosartesanais,optou-senestapesquisa,emdara
conhecer mais profundamente, os aspectos voltados à estamparia têxtil,
conduzidos à produção em escala industrial, e com aplicação para a moda.
Estadefiniçãodefocodeu-seporconseqüênciadaescassezdepublicações
técnicas a respeito de procedimentos e processos organizadores da
estamparia têxtil na indústria brasileira, como também, em virtude do desejo
desta autora, de teorizar sua experiência específica de mais de 30 anos de
atuação na área têxtil, advinda de seu trabalho em estamparias, indústrias
têxteis,confecçãodevestuárioeemseupróprioestúdiodedesign,anosestes,
dedicadosàmoda.
15
Emvistadoconjuntodeinformaçõeslevantadasaolongodapesquisa,tornou-
se necessário refletir a respeito dos possíveis procedimentos estruturais, na
organização das etapas advindas dos processos e desenvolvimento dos
produtos, cujo resultado é o design de superfície em estamparia têxtil para
produçãoindustrial,direcionadoàmoda.Paratanto,ereforçandoapráticaem
design com abordagem em torno da estamparia têxtil para a moda,
participaramdestapesquisaatravésdeentrevistasquepodemserencontradas
nos anexos deste trabalho, designers atuando em estamparias, malharias, e
importadoras, como também, aqueles que têm seu próprio estúdio. Esta
diversidade de fazeres, possibilitou a compreensão de questões voltadas à
importância dos conhecimentos técnicos pelo designer, como também, da
maneiracomosepodetornarviável,aorganizaçãonaelaboraçãoprojetualdos
produtostêxteisestampados.
Comoobjetivodesituarosaspectoslevantadosnapesquisarelacionados a
processos de criação,técnicasdecomposiçãododesenho e combinaçãode
cores, tratou-se de explanar, finalmente, de que forma se dá em seu
desenvolvimento,aproduçãoindustrialemestampariatêxtil.
16
1.DESIGNDESUPERFÍCIE
Porserumaárearelativamentenovaeemconstrução,odesigndesuperfície
noBrasilofereceaospesquisadoresemdesignumfértilcaminhodeestudoe
reflexão. Em meio às pesquisas a respeito dos conceitos que envolvem o
design de superfície, encontram-se referências que abrangem superfícies
diversas como papel, vidro, pisos em geral, cerâmica e têxtil. “O design de
superfície abrange o design têxtil (em todas as especialidades), o de papéis
(idem), o cerâmico, o de plásticos de emborrachados, desenhos e/ou cores
sobreutilitários(porexemplo,louça)(...)”(RUBIM,2004,p.22).
EveliseAnicetRütchilling,coordenadoradoNúcleodeDesigndeSuperfícieda
Universidade Federal do Rio Grande do Sul, (NDS/UFRGS)
1
afirma em
entrevista
2
, que o design de superfície surgiu no Brasil como ampliação do
design têxtil, sendo
esta então, a maior área de aplicação do design de
superfícieecommaiordiversidadedetécnicas³deprodução.AAssociaçãode
Design de Superfície sediada nos Estados Unidos A Surface Design
Association(DAS)porexemplo,refere-seapenasàáreatêxtil,etemdeclarado
em seu site
4
 como missão: “aumentar a consciência, a compreensão, e a
apreciaçãodostêxteisnascomunidadesdaarteedodesign,assimcomono
público geral”. Esta associação promove encontros e eventos, e tem como
essênciaodesigndesuperfícietêxtil,denominando-odesigndesuperfície.
Nosentidodebuscaroaprofundamentodoentendimentodestaáreaespecífica
do design e sua abrangência, parte-se aqui para a investigação do termo
design, e como este se relaciona com o universo dos têxteis, aplicados
principalmenteàindústriadovestuárioedamoda.
______
¹O Núcleo de Design de Superfície da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (NDS-
UFRGS) é o órgão responsável pela interlocução entre universidade e indústria, e atua
desenvolvendodesenhosparasuperfíciescomaplicaçãoemestamparia,malharia,tecelagem,
papelaria,entreoutros.LocalizadonoInstitutodeArtesdaUFRGS,contacomumaequipede
designersespecializadosemumconjuntodesoftwaresespecíficosdecriaçãodeimagenspara
atenderàsnecessidadesdomercado.
²Disponívelem:www.arcoweb.com.br/design/design27.asp
Acessoem:08/06/2008
³Disponívelem:www.nds.ufrgs.brAcessoem:08/06/2008
4
Disponívelem:www.surfacedesign.org/mission.aspAcessoem:08/06/2008
17
Löbach (2001, p.11) afirma que com tantos pontos de vista diferentes em
relação às questões que envolvem o design, e pela expansão do termo
“design”, ficamos confrontados com inúmeros conceitos tais como projeto,
plano,esboço,desenho,croqui,construção,configuração,oumodelo.Cardoso
(2004) acredita que para entender o sentido da palavra design, deve-se
justamentepartirdesuaorigemnalínguainglesaonde:
(...) o substantivo design se refere tanto à idéia de plano,
desígnio,intenção,quantoadeconfiguração,arranjo,estrutu-
ra (e não apenas de objetos de fabricação humana, pois é
perfeitamenteaceitável,eminglês,falardodesigndouniverso
oudeumamolécula).Aorigemmaisremotadapalavraestá
nolatimdesignare,verboqueabrangeambosossentidos,o
de designar e o de desenhar. Percebe-se que, do ponto de
vista etimológico, o termo já contém nas suas origens uma
ambigüidade,umatensãodinâmica,entreumaspectoabstrato
de conceber / projetar / atribuir outro conceito de registrar /
configurar/formar.(CARDOSO,2004,p.19)
Observando-seascaracterísticasjádeterminadaspelaanáliseetimológicada
palavra design, nos deparamos no design de superfície com um corpo ou
objeto, que será manipulado independentemente de ser uma produção em
série que visa um grupo de consumo, ou uma peça única produzida
artesanalmente. Em qualquer dos casos parte-se de um projeto que
transformaráatravésdeseusdesenvolvimentostécnicosecriativos,aáreade
suportedisponívelparatratamento,aqualsedenominadesuperfície,ouseja,
o primeiro contato exterior, a parte externa, visível e tátil dos corpos, sua
aparência,“queemergedeumaestruturarecobertaporelamesmaouporalgo
queéaderidoaumcorpoemsuaparteexterna”(MACIEIRA;RIBEIRO,2007
p.15).
Reforçandoasquestõesqueenvolvemoprojetoparaposteriortratamentoem
uma superfície, e relacionando-o com a criação de imagens, Evelise Anicet
Rüthschilling,afirmaqueodesigndesuperfície:
18
(...)éumaatividadetécnicaecriativacujoobjetivoéacriação
de imagens bidimensionais (texturas visuais e tácteis),
projetadas especificamente para a constituição e/ou
tratamentodesuperfícies,apresentandosoluçõesestéticase
funcionaisadequadasaosdiferentesmateriaiseprocessosde
fabricaçãoartesanaleindustrial.
(RÜTHSCHILLING,2006)
5
Pormeiodesteconceito,podemosentenderqueosprocessosdecriaçãopara
uma superfície, dialogam com os métodos de desenvolvimento do projeto,
refletindoseuresultadoatravésdapesquisaeanálisedadefiniçãodoestilode
vida de seus usuários. Sendo assim, interferências, modificações e
sobreposições sobre uma superfície preparada para receber informações
visuaisoutáteis,sãoaçõesqueresultamemumdesigndesuperfície.Sea
criação de texturas também se configura como característica do design de
superfície, as imagens gráficas (livros, impressos em geral, placas,
embalagens,entreoutros)tambémcontêmelementoscaracterísticosdodesign
de superfície, visto que, antes de se tornarem mensagens visuais, eram
originariamentepensadosdeformaarecobrirdeterminadasuperfície.Reforça
estaconstatação,aafirmaçãodeFlüsser(2007)queconsidera:
Uma imagem é, entre outras coisas, uma mensagem: ela tem um
emissor e procura por um receptor. Essa procura é uma questão de
transporte. Imagens são superfícies. Como elas podem ser
transportadas? Dependedos corpos em cujas superfícies as imagens
serãotransportadas.(FLÜSSER,2007,p.152)
Assim,podemosrefletirarespeitodoprocessodeinterferênciavisualemuma
superfície.Umpapelembranco,texturadoounão,éumasuperfície.Na
medida em que esta folha de papel recebe informações impressas em sua
superfície,ouainda,atravésdetexturasdiversasquecompõesuaaparênciae
característica visual tátil, o projeto vai se configurando por meio de uma
determinadarepresentaçãovisual.
______
5
Disponívelem:www.nds.ufrgs.br/novo/index.htmlAcessoem:08/06/2008
19
Segundo Marcos Mello
6
, a partir dos elementos que constituem o design
gráfico tais como, texturas,
formas, cores entre outros, encontramos uma
aproximaçãoentreestaáreaeodesigndesuperfície.CássiaMacieira(2007,
p.102)destacaaaproximaçãododesigndesuperfíciedodesigngráfico,na
medidaemqueexistempontosemcomumentreestescamposcomoacriação
dedesenhos,texturas,ilustraçõesediversostiposdecomposiçõesvisuais.
Apesar das especificidades de produção e desenvolvimento que envolvem
etapas de processos criativos diferentes, nas várias áreas de aplicações do
designdesuperfíciecomopapelaria(papéisdeparede,papéisparapresente,
embalagens, blocos, cadernos, agendas, guardanapos, copos e pratos de
papel, com desenhos em alto ou baixo relevo, com textura tipo vergê, entre
outros) ou cerâmica (revestimentos como azulejos e pisos em geral para
construçãociviledecoração,acessóriosparabanheiro,canecas,louças,etc.)
um projeto dimensionadoemsuascaracterísticasmetodológicasepesquisas
distintas,podeserelaboradoporumdesigner,aquipontualmentedenominado
desuperfície,quedomineosprocessostécnicosespecíficos,pertencentesao
campoemquestão.
Emvirtudedasáreascitadasacimatambémincorporaremporsuaconstituição
desuperfícieeimagemotermodesigndesuperfície,utilizareiaolongodeste
trabalhoanomenclatura
designdesuperfíciestêxteis,queconstituememseu
processodeconstruçãoas
peçasartesanais,atecelagemplanaoumalhariae
aestamparialocalizadaoucorridaparaamodaevestuário.
Estassãoespecialidadesquecontémemseudesenvolvimentocaracterísticas
técnicasdistintas,equeserãoaquitratadascomo:designdesuperfícietêxtil
______
6
Anotaçõesrealizadasementrevistadia08/05/2008.MarcosMelloéartistaplásticoedesigner
gráfico. Formado pela escola alemã Waldorfschulen com curso profissionalizante em Artes
Gráficas.CursosuperiordeArtesPlásticaspelaFundaçãoArmandoÁlvaresPenteado(FAAP),
Pedagogia(Unicastelo)ePós-GraduaçãoemDesignGráficonaFaculdadedeBelasArtesde
SãoPaulo.ÉmestreemEducação,ArteeHistóriadaCulturapelaFaculdadePresbiteriana,
Mackenzie. Doutorando em História Social - USP. Professor da Universidade Anhembi
MorumbiecolaboradordarevistaTupigrafia.
20
artesanal, design de superfícies têxteis (tecidas e/ou com acabamentos
especiais) e design de superfícies em estamparia têxtil para a moda e
vestuário.
1.1Designdesuperfícietêxtil
Pormeiodeseussignos,otecidoutilizadoemroupas,trajes,
moda e utilitários é um dos mais fortes e antigos meios de
comunicação.(CHATAIGNIER,2006,p.20)
NaspalavrasdeSaltzman(2004,p.49),asuperfícieéumazonalimitedeuma
formaequecomotal,“rodeia,circunda,cobreeenvolvealgo,sendoporsua
vezo planode contato entreeste objeto(osujeito) e oentorno”. Abordando
aspectosrelacionadosàsmatériastêxteis,estasformasrelacionam-secomas
texturas, diretamente conectadas com a linguagem visual e tátil produzindo
criaçõesporintermédiodestasintervençõessensoriais.
ParaPompas,(1994,p.03),umasuperfíciedotipotêxtiléconstituídadeum
conjuntodepropriedadessubdivididasemdoiscomponentesprincipais:deum
lado a peculiaridade da matéria, que depende da composição  e da
estrutura técnico-construtiva especificando o tecido do ponto de vista
sensorial e tátil; do outro lado, trata dos requisitos formais, estilísticos e
cromáticos,oquedeterminaaqualidadeestético-expressivadotecido.
Ao tomar contato com o têxtil, a superfície corporal
experimenta um acúmulo de sensações, e também modifica
sua fisionomia. O desenho, a cor, a textura, as pregas e o
brilho se recriam em cada depressão, convexidade,
concavidade, articulações e movimentos do corpo. A
superfíciedotêxtilsedefineemrelaçãocomatopografiado
corpo:indicacaminhos,criavestígiosecicatrizes,efeitosde
luzesombra,eassimconstruirsignosqueseassociamauma
situaçãoeaocontexto.Revelaeseescondeentreotátileo
21
visualentreoexpostoeo imperceptível.(SALTZMAN,2004,
p.52).
De fato, como aponta Andréa Saltzman acima, as sensações do tecido em
contatocomocorposãodasmaisdiversas.Quandofalamosemsuperfícies
têxteisháqueseconsiderar,alémdosaspectosvisuaisefuncionais,oconforto
ounão,emrelaçãotátilcomocorpo.Osdesignerstêxteisatualmente,devem
buscar materiais e desenvolver produtos, de forma a proporcionar ao vestir
uma experiência confortável. Em virtude do vestuário estar diretamente em
contato com a pele humana, estimulando sensações mecânicas, térmicas e
visuais, alguns autores denominam tal característica de “conforto sensorial”,
como um domínio relativamente novo na pesquisa do conforto do vestuário.
“Confortosensorialéoconjuntodeváriassensaçõesneuraisquandoumtêxtil
entraemcontatodiretocomapele”(BROEGA;SILVA,2007,p.26).
Paraquesepossaprojetardeformaaqueseobtenhamestesresultadosde
confortoefuncionalidade,édefundamentalimportânciaparaodesignertêxtil,
entenderaspropriedadesdasfibrasetecidos,jáquealgumassuperfícies,para
receberemdeterminadotratamento,precisamestardeacordocomoscorantes,
pigmentos,etécnicasespecíficas.Paraaconstruçãodetecidosjacquard
7
,por
exemplo,empadrõesopacosoubrilhantes,commaisoumenoselasticidade,é
necessárioconhecerascaracterísticasdasfibrasemgeral,paraquesepossa
projetarsobtalsuperfície(descritasnopróximosub-capítulo).
Não podemos deixar de notar, que alguns engenheiros têxteis envolvem-se
tambémcomaáreadedesign,equemuitosdesignersseaventuramnatrama
e urdume dos fios aqui tratados industrialmente. Surge desta forma, uma
aproximação entre a engenharia e o design, reforçando ainda a idéia da
importânciadosconhecimentostécnicosporpartedodesigner.Wollner(in
ADG,2004,p.20)afirmaque“(...)seodesignerforsótécnico,viraengenheiro;
não pode ser só intuitivo, senão é artista. Vai precisar de um ferramental
técnico,deumalinguagem,deumatecnologia(...)”.
_____
7
Consultarglossário
22
Na determinação dos fios que constituirão o tecido, devem ser levadas em
consideração as propriedades que os compõem. Isto levará à criação e
desenvolvimento de produtos têxteis, que receberão tratamentos e técnicas
ideaisparaaestamparia.
1.1.1Fibrasefios
Umafibratêxtil“éamenorpartedotecido,algocomoumátomo,ouseja,a
menor partícula de matéria com características químicas definidas”.
(CHATAIGNIER,2006,p.28).Asprincipaiscaracterísticasdasfibrassãosua
titulagem(finuradofio),resistência,flexibilidade(capacidadedealongamento),
elasticidade,absorçãoporumidadeeacapacidadedenãotransmitircalor.
Asfibrastêxteissãoclassificadasemnaturaisequímicas.Asnaturaispodem
ser de origem vegetal, animal e mineral. Os materiais produzidos por
intermédiodasfibrasvegetaissãooalgodão,provenientedassementesda
própriaflordo algodão,linho, rami e bambu extraídosdos talos das plantas,
cânhamo,jutaesisal,provenientesdasfolhas,eostecidosdesenvolvidoscom
afibra de coco,retiradadoprópriofruto.
Asfibrasanimais são derivadas do
pelooudacrinadealgunsanimais,taiscomoostecidosdelãprovenientedo
carneiro,peledecoelho,lhamaealpaca,assimcomotambémaseda,queé
produzidaoriginalmentepelobichodaseda.Jáasfibrasdeorigemmineralse
encontram na natureza, sobre formas fibrosas como o amianto, para a
confecçãodetecidosanti-chamas,porexemplo.
Asfibrasquímicas,desenvolvidaspelohomememanipuladasemlaboratório,
sãotambémconhecidasporsuascaracterísticasparaodesenvolvimentode
produtos têxteis com alta tecnologia como, por exemplo, os tecidos
impermeáveis,anti-transpirantes,hidratantes,queprotejamdosraiossolares,
23
entreoutros.Distribuem-seentreartificiais(obtidasatravésdatransformação
deumabasenaturaltaiscomoaceluloseeolínter
8
doalgodão)esintéticas
(derivadas do petróleo como o poliéster, polipropileno, poliamida, acrílico e
elastano).Asfibrasartificiaismaisconhecidasnatecelagememalhariasãoa
viscose, o rayon e o tri-acetato, enquanto que as fibras sintéticas mais
utilizadaspelaindústriatêxtilsãoopoliéster,apoliamida(nylon),oacrílicoeo
elastano.

Quadro1-Classificaçãodasfibrastêxteis.(Fonte:RenataPompas,1994).
Ressalta-se então, a importância dos conhecimentos técnicos pelo designer,
conhecimentosaquirelacionadosàfibrasefios,quenaaçãodeprojetar,deve
saber relacionar as características das matérias primas aos processos
produtivos. Temosnoexemplo daestampariapor transfer
9
um processo que
requer a estamparia do desenho no papel, e que posteriormente será
transferidoparaotecido.Essatransferênciasóaconteceseotecidocontiver
emsuacomposiçãofibrassintéticas,depreferênciapoliéster.Senãoforassim,
atintanãofixanotecido,ficandoomesmocomaspectode“envelhecido”,
______
8e9
Consultarglossário
FIBRASTÊXTEIS
Artificiais
Raiomviscose
Raiomacetato
Triacetato
Poliester
Poliamida
Poliacrílico
Elastano
Olefílica
Minerais Amianto
Animais
Caule
Folhas
Frutos
Algodão
Paina
Secreções
Pelos
Linho
Rami
Juta
Sisal
Coco
Seda
Lã
Angorá
Lhama
QUÍMICAS
Sintéticas
Vegetais
NATURAIS
Sementes
FIBRASTÊXTEIS
Artificiais
Raiomviscose
Raiomacetato
Triacetato
Poliester
Poliamida
Poliacrílico
Elastano
Olefílica
Minerais Amianto
Animais
Caule
Folhas
Frutos
Algodão
Paina
Secreções
Pelos
Linho
Rami
Juta
Sisal
Coco
Seda
Lã
Angorá
Lhama
QUÍMICAS
Sintéticas
Vegetais
NATURAIS
Sementes
24
(termo comumente utilizado na indústria têxtil referindo-se a falta de brilho e
opacidadenascoresdaestampa).
Para a construção de tecidos mais pesados ou leves, com maior ou menor
elasticidade,asinformações sobreosfiosapropriadosparacadaumdelese
suacorretadeterminaçãosãoimportantesemsuaconstituição.Isto,emvirtude
dasinúmeraspossibilidadesdeentrelaçamentos,comoveremosaseguir.
1.1.2Tecidos
Considerada uma das artes mais antigas do mundo, a tecelagem manual
surgiuentreoshomenscomoformadelinguagem,hierarquização,decoração,
embelezamentoetambémdeproteçãoaocorpo.
Substâncias da natureza, como terra, folhas, troncos, frutas,
pêlos, peles, penas, ossos, escamas, cinzas, pedras, todas
existentes ao redor dos humanos, serviam de proteção para
seus corpos contraasintempéries do tempoetambémpara
proporcionarumasensaçãodeconforto,prazereumesboço
deprimitivassituaçõesestéticas.(CHATAIGNIER,2007,p.20)
O tecido artesanal é composto pelo entrelaçamento ordenado de dois
conjuntosdefios,longitudinaisetransversais,formandoatrama.Oprincípiode
seufuncionamentoécalcadoemelementosessenciaiscomoourdume,(fios
tensos e colocados no sentido do comprimento do tear),  trama (segundo
conjuntodefiospassadosnosentidotransversal,cala(aberturaentreosfios
ímpareseparesdaurdidura,porondepassaatrama)epente(peçabásica
quepermitelevantareabaixaralternadamenteosfiosdourdume,parapermitir
aaberturadacalaeaposteriorpassagemdatrama).(CHATAIGNIER,2006,p.
21;PEZZOLO,2007,p.144).
25
Industrialmente,osprocessosdefiaçãoquetransformamasfibrasemfios,são
utilizadosnaelaboraçãodostecidosquepodemserdivididos em: penteados
(processoqueconferequalidade,resistênciaeregularidadenãopermitindoa
formaçãode“bolinhas”namalhaacabada),cardados(fiocrucomimpurezas,o
que permite a formação de “bolinhas”), fantasia (lurex
10
, por exemplo) e fios
tintos (como o próprio nome já diz, são fios tingidos antes de entrar na
produçãodotecido)(PEZZOLO,2007,p.141).
Segundo alguns autores (CHATAIGNIER, 2005; PEZZOLO, 2007), em sua
formação ou construção, dependendo da utilização de determinados fios, os
tecidos são classificados em tecidos planos, malhas, tecidos de laçada,
especiaise“nãotecidos”.
Os tecidos planos formam-se através do entrelaçamento de fios, constituído
por fios horizontais (trama) e verticais (urdume), formando um ângulo reto,
podendoserlisos,maquinetados(efeitosdelevestexturas;relevosprovocados
quando doprocessode tecimento, como por exemplo, em algunstecidos de
camisaria), jacquard (muito aplicado em revestimentos para decoração como
osadamascados,porexemplo)ou
estampados(imprimedesenhosatravésde
procedimentosespecíficos).
As malhas podem ser formadas por trama ou urdume, e surgem do
entrelaçamentodelaçadasdeumoumaisfios,podendoserlisasouformando
padronagens
11
diferenciadas. Tecidos chamados de laçada são os que
remetemàsrendas,filós
12
,tules
13
,algunscobertores,entreoutros.
As matérias têxteis classificados de especiais são de origem mista em sua
composiçãodefiosdiferenciados,eseapresentamemtecidosplanosounas
malhas. Dependendodo tipo de fiosnamistura dos tecidos,quando emseu
tingimento,váriosaspectospodemserverificadosnasuperfícietêxtilcomopor
exemplo,efeitosopacoXbrilhante.
______
10,11,12e13
Consultarglossário
26
Tecidos que recebem tratamentos diferenciados em seus acabamentos tais
como lavagens ou que são laminados (filme especial aplicado através de
cilindros de cobre ou quadros, aplicado sobre peças prontas ou em tecidos
corridos),tambémsãoconsideradosespeciais.
Os“nãotecidos”sãoobtidossemousodotear,diretamentedecamadasque
se prendem umas às outras através do entrelaçamento das fibras (agentes
mecânicos,queemaranhamasfibrasentresi,aglomerando-asemcamadas,
comoporexemplo,osfeltros)eseunempelaaçãodeadesivosparaafusão
das fibras (processoquímico que se encarrega da uniãodas fibras,caso do
perfex,toalhadecozinhaquesuportaváriaslavagens).
Para Chataignier (2006, p. 51), é justamente no beneficiamento, que
encontramosumdosprocessosmaisimportantesparaaconstruçãodotecido,
aondeosacabamentosdarãoorigemà qualidadedotecido,nãolevandoem
conta apenas aspectos técnicos, mas sendo desenvolvidos e também
projetados dentro de aspectos estéticos e comerciais. Assim, o tecido se
constitui por várias etapas que começam com a limpeza das fibras por
intermédio de técnicas químicas que eliminam impurezas, passando por
tingimentoseestamparia,atétratamentosfinaisfísicoscomopré-encolhimento
(sanforização), impermeabilização, anti-encolhimento, plissagem, efeitos de
brilho(chintzesirê),aspectosfelpudosouemrelevo,aplicaçãodeamaciantes
e resinas, entre outros (PEZZOLO, 2007, p. 161;POMPAS, 1994, p. 134). O
processodemercerização,porexemplo,éumbeneficiamentoqueproporciona
mais brilho e maciez aos tecidos, que desta forma, são especialmente
preparados para receber tingimentos (uso de corantes em temperaturas
elevadas, que produzem efeitos únicos na superfície do tecido) e estampas;
tecidosoumalhaspodemsermercerizados(CHATAIGNIER,2006,p.53).
Conhecidososprocessosdetransformaçãodasfibrasemfios,dosfiosparaa
construçãodostecidosedosacabamentosquepreparamassuperfíciespara
seus determinados fins, podemos categorizar
as áreas de abrangência e
aplicaçãododesigndesuperfícietêxtilconformemostraoquadroaseguir.
27
Designdesuperfícietêxtil

Áreasdeabrangência


Aplicações
Designdesuperfíciestêxteis
Malharia e tecido plano, nãotecidos,
aviamentos, bordados industriais e
acabamentos especiais
. Segmentos:
de vestuário e cama, mesa e banho;
acessórios; revestimentos em geral;
decoração;
Designdesuperfíciestêxteis
estampadas
Emtecidosametro,oulocalizadosem
peçasdevestuário,ouestampaspara
o segmento de decoração; cama,
mesa e banho; revestimentos em
geral;decoração;
Designdesuperfíciestêxteis
artesanais
Tapetes tecidos por artesãos em
teares manuais, wearable art, tricots
em peças únicas, bordados feitos à
mãoetecidospintadosàmão.
Quadro 2 - Categorização das áreas de abrangência e aplicações do design de
superfícietêxtil(Fonte:aautora,2008).
Além de esclarecer aspectos intrínsicos ao design de superfície e seus
principais conceitos, este capítulo tráz informações relativas a fibras, fios e
tecidos,vistoque,suaimportânciaédestacadapelamaioriadosdesignersque
foram entrevistados para a documentação desta pesquisa. Para Daniela
GabrieldaSilva
14
,quedesenhaasestampasparaacoleçãodevestuárioda
empresa na qual é designer de moda, o conhecimento do designer deve
abranger todos os elos da cadeia têxtil: “se você estiver desenvolvendo um
tecido que vai ser estampado depois, todo conhecimento de fibras e os tais
processos de estampagem, podem influenciar no design final do produto”
completaadesigner.
______
14
Entrevistasemanexo
28
Daniela Orlov
15
, responsável pelo desenvolvimento de coleções, cartelas de
coreseestampasemumamalhariaindustrial,acreditasermuitoimportanteo
conhecimentodasbasestêxteisparaquesepossautilizardesenhoscoerentes
comamatériaprimadesenvolvida.
Concentrar-nos-emos no próximo capítulo, na explanação da investigação
sobre o design de superfície em estamparia têxtil, conceituando-o em suas
características, assim como, analisando seus principais aspectos técnicos e
funcionais.
______
15
Entrevistasemanexo
29
2.TÉCNICASEMESTAMPARIATÊXTILPARAAMODA
“Afinalidadedaverdadeiraestampariaéadetornarotecido
maisatraenteechamaraatençãodeumpossívelusuárioe,
claro, a de renovar a moda permanentemente e conquistar
novas posições no mercado consumidor” (CHATAIGINIER,
2006
,p.
82)
Além de sua utilização na moda, a presença de estampas em desenhos,
motivosecoresdiversos,éconstanteemoutrossegmentosindustriaiscomo
por exemplo, o setor automobilístico em forros de bancos ou tetos, na
decoração de interiores,entre outros.Ofocoespecíficodestapesquisa,está
concentradonodesigndesuperfícieemestampariatêxtilindustrialnaáreade
moda.
A moda segundo alguns estudiosos (LIPOVETSKY, 1989; BRAGA, 2005) é
reconhecidacomosistemaeapreciaçãopelatrocaperiódicadotraje,apartir
dofinaldaIdadeMédia.Nestemomentoacentua-seaindaotrajecomoforte
diferenciadorsocial,acelerandoestasmudanças.DeacordocomJoãoBraga,
“(...)umgostoduravaenquantonãoeracopiado,pois,seassimacontecesse,
novaspropostassuplantariamas,então,vigentes”(2005,p.40).
Pelaspalavrasdosautoresacimacitados,podemosdizerqueamodatemum
caráterdemudançaemsuapróprianatureza.Acadalançamentodecoleção,
movimentossãoapontadoscomodifusoresdetendênciasembuscadenovas
oportunidadesdemudançaseassimsucessivamentejáque“amodaénossa
lei porque toda a nossa cultura sacraliza o Novo e consagra a dignidade
presente”(LIPOVETSKY,1989,p.269).
Todos os elos integrantes da cadeia têxtil (Fig. 2), acompanham essa
efemeridade da moda, da concepção do fio à comercialização do produto,
buscandoentresiumaarticulaçãoquefaciliteacriaçãoeodesenvolvimento
dosprodutoscorrespondentesacadaetapadoprocesso.
30
Estaconexãoentreasváriasetapasdofluxoprodutivo,podeserconstatada
por intermédio das várias fases que se seguem no desenvolvimento de um
produto,comopodemosobservarnoquadroàseguir.

Quadro3-
FluxoprodutivodaCadeiaTêxtil.Fonte:Aautora(2008).
Apesar do tempo de produção entre uma fase e outra deste processo
produtivo, o acompanhamento dos movimentos que acontecem ao redor da
moda,eestanecessidadecadavezmaisrápidanasmodificaçõesdasformas
dos produtos, possibilitam às estampas tornarem-se uma ferramenta para o
criadordemoda.Nosprojetosdecoleçãodealgunsdesigners,percebe-sea
presençadaestampariadeformaaorientarecontribuircomaorganizaçãoda
coleção.“Algunsdesfilessãomuitosimplesdopontodevistadamodelagem,
porque jogam suas variações e diversificações sobre os tecidos levando em
conta,cores,pesodotecido,estampasetc”.(POMPAS,1994,p.158).
BeneficiamentodeFibrasnaturais FabricaçãodeFibrasQuímicas
Fiação
TecidoPlano MalhariaCircular
Acabamentos
IndústriadeConfecção
Atacado
ConsumidorFinal
ConsumidorFinal
FluxoProdutivodaCadeiaTêxtil
MalhariaRetilínea NãoTecidos
Varejo Vendaporcatálogo VendaEletrônica
Tecelagens
Aviamentos
Exportação
Estampariacorrida
Tingimentos
Estamparia
localizada
BeneficiamentodeFibrasnaturais FabricaçãodeFibrasQuímicas
Fiação
TecidoPlano MalhariaCircular
Acabamentos
IndústriadeConfecção
Atacado
ConsumidorFinal
ConsumidorFinal
FluxoProdutivodaCadeiaTêxtil
MalhariaRetilínea NãoTecidos
Varejo Vendaporcatálogo VendaEletrônica
Tecelagens
Aviamentos
Exportação
Estampariacorrida
Tingimentos
Estamparia
localizada
31
Odesigndesuperfícieemestampariatêxtilassumeentãoumpapelimportante
quando se trata da moda, visto que os tecidos estampados são uma das
possibilidadesdediferencialparaseusprodutos,e“desempenhamumpapel
forteeimportanteemqualquercoleçãodemoda”(MACIEIRA;RIBEIRO,2007,
p.107).Nestecontexto,“osacabamentosbaseadosemestampasrepresentam
um meio importantíssimo para agregar valor aos tecidos lisos” (POMPAS,
1994,p.136).
Para exemplificar estes modos de inter-relação entre os projetos de tecidos
estampados direcionados à moda, temos um importante momento que
aconteceuentreo costureiro Paul Poiret, célebreporlibertar asmulheres do
espartilhoeporrejuvenescerailustraçãodemoda(MACKRELL,2005,p.118),
eoartistafrancêsRaoulDufy.PoiretofereceaDufy,apossibilidadedecriar
padrões têxteis no seu ateliê de impressão sobre tecidos chamado de “a
pequenausina”(Fig.1).ÉnesteespaçoqueDufydesenhaosmotivos,grava
osquadrosdeimpressão,estudaastécnicasquímicasnecessáriasepassaele
próprioaestamparsuascriações,quecontribuemparaosucessodascoleções
deAltaCosturadePoiret.
Figura1:Apequenausina(Fonte:JudithMiller,2006)
32
Outroexemplo quenosconduz à uma aproximaçãoentreestamparia têxtile
moda é o do criador Emilio Pucci (Fig. 2),
conhecido no campo da moda como “o príncipe
dasestampas”.Percebendoascinturasmarcadas
e a austeridade das mulheres no vestir do pós-
guerra, Pucci criou estampas geométricas que
combinavam cores vibrantes, como azul, rosa,
roxo,verdeeamarelocomformasarredondadase
elementos geométricos, imprimindo-as em suas
coleções de vestuário para moda, principalmente
em calças afuniladas até a altura do tornozelo.
Estes desenvolvimentos em desenhos para
estamparia,tornaram-seoqueatéosdiasdehoje
chama-se de “estilo Pucci”, pelo qual é
reconhecidonomundointeiro.
Figura2:Acima,Puccioriginaldadécadade1960.(Disponívelem
www.mimifroufrou.com/scentedsalamander/images/Pucci_1966.jpg
Acessoem:21/06/2008)
Figura3:EmilioPucciemseuestúdiodedesenho,1959.(Disponívelem
http://www.nytimes.com/2007/08/26/style/tmagazine/26pucci.html.
Acessoem:13/06/2008)
33
Umadiversidadedeestampaspersistenosdiasdehoje,
apontandoparareferênciasquetransitampela“toyart”
16
,
naobradoautordecinemaTimBurton
17
,enosfloraisem
grandes pinceladas (Fig.4). O designer de moda Mário
Queiroz
18
,empalestraproferidasobotítulo“Oscaminhos
do design de moda contemporâneo”
19
, trás a arte como
um dos pontos referenciais para o desenvolvimento de
estampas,salientandoqueesteéumsinalquejávemse
tornando recorrente há alguns anos. Editoriais de moda
brasileiros(Fig.5)eestrangeirosmostramsuasmodelos,
utilizando ateliers de pintura como pano de fundo para
suasproduções(Fig.6).
Figura4:Àesquerdafloralempinceladas.ColeçãoBalenciaga
Verão2008.(Fonte:RevistaVogue,USA.Janeiro,2008).
Figura5:Àdireitapublicidadedamarca
Dolce&Gabbana.(Fonte:RevistaVogueBrasil.
Jan.2008)
.
______
16
Manifestaçãocontemporânea quese apropria de brinquedos paramesclardesign,moda e
urbanidade,compitadasdeironiaebomhumor.
17
Irreverência, ironia e humor, compõem o estilo visual sombrio dos filmes deste autor
americano.
18
Mário Queiroz é designer de moda, e coordenador do curso de design de moda da
UniversidadeAnhembiMorumbi.ParticipadosprincipaiseventosdemodanoBrasil,entreeles
oSãoPauloFashionWeek.
19
Palestraproferidaem27/05/2008naUniversidadeAnhembiMorumbi.
34
Figura6:Editorialdemodacom
referênciasnaarte.(Fonte:Revista
VogueBrasil.Janeiro,2008).
Depoisdeconstataralgumasaproximaçõesentreodesenhodeestampariaea
moda, mostra-se a seguir, um breve relato sobre a origem dos têxteis,
objetivandolocalizarosurgimentodealgunsprocessosdeestamparia,paraem
seguida, descreverastécnicasmaistradicionalmenteconhecidaseutilizadas
atéosdiasdehoje.
2.1BREVERELATOSOBREAORIGEMDOSTÊXTEISESTAMPADOS
Docorpo,apinturapassouparaocouro,edepoisparaostecidos.
(PEZZOLO,2007
,p.
183)
Éapartirdosmétodosdeestamparoriginadosdasculturasindianas(semdata
definida) e expandido para a Indonésia, que se tem notícia dos primeiros
tecidosestampados.Também,nasparedespintadasdastumbasdosantigos
egípcios já apareciam indícios de vestes decoradas que se presumia ser de
35
desenhosimpressosemtecido.RelatosdeautoresromanosduranteoséculoI
descrevemdetalhadamente,sobreapinturaemtecidoscomcorantesnaturais.
Fibras naturais como, a lã, o linho e o algodão são as mais antigas e
cultivadas,fiadasetecidasdesdeaIdadedoBronze,trêsmilanosantesde
Cristo.“DurantetodaaAntiguidade,atéofimdaIdadeMédia,asfibrastêxteis
comumente utilizadas na Europa eram a lã e a seda, de origem animal, e
algumas de origemvegetalcomo linho e cânhamo (...)” (PEZZOLO, 2007,p.
33).
Em finais da Idade Média, Vasco da Gama trouxe da Índia para a Europa,
tecidos finos de algodão estampados, que eram destinados às altas classes
sociais. Foram tão bem aceitos, que os fabricantes de lã e seda europeus,
insistiamcomseusgovernospelaproibiçãodestesestampados.Em1686na
França, um edital do rei Luís XIV impunha restrições às importações, como
também, proibia o uso de tecidos de algodão estampado ou pintado
(ENCICLOPÉDIA DOS TÊXTEIS, 1972, p. 452). Devido à esta proibição,
pessoasqueportassemtecidosindianos,seriamcondenadasepresas.
Em1690,foifundadaemPortugal,aprimeiramanufaturadeimpressãosobre
algodão. Na primeira metade do século seguinte, quase todas as cidades
européiasjápossuíamfábricasdeestamparia(PEZZOLO,2007,p.51).Porém,
amecanizaçãodatecelagemfoiumaadaptaçãofeitaaostearesmanuais,por
voltadoanode1733aumentandoaproduçãoeaofertadetecidos,dificultando
aproduçãodetecidosartesanaisegerandoafaltadefios.
ComoestabelecimentodafábricaOberkampfem1759nasceagrandeerados
tecidos estampados, elevada a fina arte pelas mãos de Christophe Philippe
Oberkampf,colocandoaFrançacomolídernestetipodeindústria.EmMaiode
1760,aprimeiraToiledeJouy
20
édesenhada,estampadaerecebetratamento
paraseuacabamento(ENCICLOPÉDIADOSTÊXTEIS,1972,p.452).
______
20
Consultarglossário
36
Filatórios
21
automáticos foram sendo desenvolvidos ao longo dos anos,
alavancandojuntamentecomostearesmecânicosodesenvolvimentoindustrial
têxtil,queseaceleranoperíododaRevoluçãoIndustrial,quandosãotambém
desenvolvidasasprimeirasfibrasartificiais(PEZZOLO,2007,p.146).
A primeira operação com máquinas de estampar foi sucesso pelas mãos do
escocês Bell, que em 1785 colocou este tipo de técnica para funcionar em
Preston, Inglaterra, aprimorando-se o processo para ser desenvolvido em 6
cores. Em 1850 aproximadamente, Lyon, na França, foi a primeira cidade a
industrializartecidosestampadoscomatécnicadequadros.Noiníciodosanos
1900 várias tentativas de promover esta técnica foram feitas na Inglaterra e
Estados Unidos, mas foi só em 1920 que isto se torna realidade. Em 1926,
França, Suíça, Alemanha, Grã Bretanha, e Estados Unidos, comercializavam
com sucesso produtos produzidos pelo método de quadros de estampar.
(ENCICLOPÉDIADOSTÊXTEIS,1972,p.453).
Apartirdeentão,astécnicasdeestamparsãoasmesmas,porémforamsendo
aprimoradasatéasmaisavançadasutilizadasatualmente,comoaestamparia
ajatodetintadealtadefinição,queveremosaofinaldestecapítulo.
2.2PROCESSOSTÉCNICOS
Osprimeirossoftwarescriadosespecificamenteparaodesenhodeestamparia,
começaramaserintroduzidosnoBrasilemmeadosdosanos1990.Enquanto
as repetições dos motivos têxteis e variantes de cor eram feitos à mão e
demoravamhorasouatémesmodiasparaseremfinalizados,osprogramasde
estampariadigitalcomeçamapermitir,apartirdestemomento,umganhode
temporelevanteparaasmudançasimpostaspelamoda,facilitandocomissoo
processodedesenvolvimentoecriaçãododesignerdesuperfícietêxtil.
______
21
Consultarglossário
37
Nas palavras de Neves (2000, p. 20) estes novos sistemas digitais não
substituemodesigner,“umavezquenãopassamdeumaferramentaquelhes
vaifacilitarotrabalholibertando-odasaçõesrepetitivasepermitindo-lheuma
fatiadetempomaisamplaparasededicaràpartecriativa”.Istoseconfirmaa
partir dos depoimentos das designers entrevistadas, Patrícia de Miranda
22
e
JulianaTanigushi
23
,queutilizamcomométododetrabalhonacomposiçãode
desenhos,tantooprocessomanualcomoosprogramasgráficos.
Rubim(2004,p.57)apontaqueéimportanteodesignerdesuperfícieterem
mente, que o sucesso de um projeto depende muito de se conhecer as
possibilidades técnicas que envolvem o desenvolvimento do produto, o que
implica na solução de problemas e gestão dos processos produtivos.
Rüthschilling(2006)destacatambémque“odesignerdeveráterconhecimento
sobreastécnicaseprocessos(...)paracontrolarosefeitosvisuaisdesejados
emsuacriação”.
Geraldo Coelho Lima Junior
24
, designer de moda que desenvolve estampas
parasuamarcademodamasculinadenominadaUrânio,afirmaqueosmotivos
quedesenvolveemseusdesenhossãocriadosdeacordocomastécnicase
no caso de suas coleções, também nos efeitos sensoriais. Um toque
inadequadopode alterarotipodeprocessoaserutilizado.Geraldosalienta
que“umapesquisainicialsobreastécnicasdeestamparia/bordado/tingimentos
elavanderiasãofundamentais”.
Assim,épossívelaidentificaçãodapartevisualdapeçae“otoqueresultante
após sua aplicação” completa o designer. A partir da constatação de Jorge
Neves (2000) e Renata Rubim (2004), para a importância dos aspectos
técnicos na formação de conhecimentos por parte do designer, assim como
dos depoimentos dos designers quanto aos métodos que utilizam em seus
desenvolvimentos,passamosadescreverosprocessostécnicosartesanaise
industriais(Quadro4),relacionadosàestampariatêxtil.
______
22,23e24
Entrevistasemanexo
38
Quadro4-Seqüênciadeprocessostécnicos.Fonte:Aautora(2008)
2.2.1ESTAMPARIAARTESANAL
De acordo com Pompas, (1994, p. 178) apesar de antiqüíssimas (segundo
milênio A.C.), algumas técnicas artesanais de estampagem mesmo tendo
passadodegeraçãoageração,sobrevivemesemantéminalteradasatéhoje,
comoéocasodobatik,dosprocessosqueutilizamcarimbosdemadeira,do
tiedye,ostenciletambémaspinturasfeitasàmãolivre.
As aplicações da estamparia artesanal são as mais diversas: acessórios em
geralcomobolsaseecharpes,almofadas,painéisdedecoração,cama,mesae
banho, cangas de praia, entre outros, e em sua grande maioria, são
desenvolvidasemtecidosnaturaistaiscomooalgodão,sedaoulinho.
Processostécnicosemestampariatêxtil
Digital
Impressão
Estampa
corrida
Artesanal
Batik
Tie Dye
Carimbo
Stencil
Corante
direto
Quadro Rotativa
ManualMesa
Estampa
localizada
oucorrida
Silk Screen
Estampa
corrida
Transfer
Máquina
Cilindros
Industrial
Pintura
à mão
Processostécnicosemestampariatêxtil
Digital
Impressão
Estampa
corrida
Artesanal
Batik
Tie Dye
Carimbo
Stencil
Corante
direto
Quadro Rotativa
ManualMesa
Estampa
localizada
oucorrida
Silk Screen
Estampa
corrida
Transfer
Máquina
Cilindros
Industrial
Pintura
à mão
39
2.2.1.1Batik
Esse método artesanal muitas vezes é associado à tinta
aplicada com a mão e a detalhes estampados com auxílio de
pranchas de madeira gravadas em relevo, usadas como
carimbo.(PEZZOLO,2007,p.187)
NascidonaÍndiaedifundidoparaIndonésia,Tailândia,SriLankaedepoispara
aEuropaobatikéumprocessocaracterizadoporfissurasounervuras,com
efeito craqueladoemseuresultadofinal(Fig.7).ChegounaÁfricapelamão
dos holandeses “onde se tornou tradição e forma de expressão artística”
(PEZZOLO,2007,p.187).

Figura7:EstampadesenvolvidacomatécnicadeBatik.(Disponívelem:
diapering.wallypop.net/wetbags.htmlAcessoem:11/06/2008)
A técnica consiste em vedar partes do tecido utilizando-se cera quente
derretida,queimpermeabilizaasáreasaondenãosedesejaquepenetremos
pigmentos. Emseguida,otecidoéimerso em umbanhodetintura,eacera
dissolvidaemáguaquente(aspartescobertasnãorecebemtinta),revelando
osmotivos.Aoperaçãoérepetidatantasquantasforemascoresempregadas
nodesenho.(POMPAS,1994,p.178).
40
2.2.1.2CarimbosdeMadeira
Apartirdosconhecimentosbásicosdoprocessodebatik,váriassãoasformas
deseobterosefeitoseresultadoscomo,porexemplo,amassarotecidoantes
demergulhá-loparatingimentodemodoaquebraraceraemalgumasáreas,
ouimpermeabilizaraspartescompinceloucarimbosdemadeira.
A estampagem de tecidos feita com blocos de madeira
esculpida,foiusadapelaprimeiraveznaItálianoséculoXVI.
PoucoapoucoométodofoiseespalhandopelaEuropa,eno
século XVIII, Inglaterra e França, países possuidores de
manufaturas de grande renome, se destacavam nessa área.
Ainda hoje o processo é utilizado em trabalhos artesanais.
(PEZZOLO,2007
,p.
190)
Ocarimbodeveserconstruídoemmadeirarígidaeresistente,paraquepossa
seresculpidoemrelevo(Fig.8).Depoisdecompostoodesenhoepassado
paraoblocodemadeira,utilizam-seferramentasespeciaisparaaretiradade
pedaços de madeira,das áreas aondenãohá desenho, e que,portanto não
receberão tinta. Este bloco é pressionado sobre a superfície, e somente
sobressairão os espaços em relevo (Fig. 9). Se houver a necessidade de
impressão emmaisdeumacor,éfeitoumregistronaprópriamadeira,para
quesepossaalcançarumencaixeperfeitodastonalidades,emumprocesso
lentoetrabalhoso(ENCICLOPÉDIADOSTÊXTEIS,1972,p.458).
Figura8:BlocodeMadeira.Figura9:Estampafeitacomblocodemadeira.
(Disponívelem:(Disponívelem:
bigcrow.com/anna/journal/may05.htmlbigcrow.com/anna/journal/may05.html
Acessoem11/06/2008)Acessoem11/06/2008)
41

2.2.1.3TieDyeouShibori
Outroprocessoantigo,porémoriundodaÁfricadoNorteéotiedye,(tempos
depois chamado pelos japoneses de Shibori), estilo popularizado nos anos
1960 e 1970, é caracterizado por áreas tingidas e não tingidas ao longo do
tecido,podendosertambémtecnicamenteprocessadoempeçasprontas.
Nocasodetecidosaondeaestampaserepetedeformacontínua,oprimeiro
passoéalavagemesecagemdotecidoparaaretiradadeóleosousujeiras
impregnados, tanto em sua construção na tecelagem, como em outros
processospelosquaisamatériaprimapossaterpassado.
Depoisdestepré-tratamento,ouéfeitoumdesenhosobreotecidocomuma
marcação em tinta que possa ser lavada posteriormente, e que desapareça
completamente da área de trabalho depois de processado, ou o tecido é
amarradoaleatoriamente,passandoporumprocessodetingimentoquímico.O
mesmo procedimento repetido várias vezes, terá criado vários aspectos
manchadosounão,emcoresdiferentesnasuperfíciedotecido(Fig.10).


Figura10:ResultadoemtecidodatécnicaTie–Dye.(Disponívelem:
www.accessgambia.com/.../arts-and-crafts.htmlAcessoem11/06/2008)
42
2.2.1.4Estêncil
Esta é uma técnica de se imprimir desenhos em vários tipos de superfícies
como,porexemplo,paredes,papéisoutecidos,utilizando-seummoldevazado
aondesequerqueodesenhoapareça.Depreferência,achapasuportedeste
processo deve ser desenvolvida em materiais firmes e duráveis tais como:
folha de acetato, fotolito, chapa de raio X, plástico grosso ou lâmina de
eucatex,permitindoassimqueomoldesejareutilizado.
Figura11:Técnicaestêncilemestamparia
decamiseta.(Disponívelem:
www.customiz.blogspot.com/2007/06
Acessoem11/06/2008).
Aimpressãocommáscarasemestêncilfoidesenvolvidapelosjaponesesem
um estágio antigo de sua cultura. Áreas do desenho eram cortadas em um
pedaçodepapel,eestecolocadosobreotecido.Nasáreasaondesedesejava
queaparecesseodesenho,erapassadoumpincelcomtinta.Comopassardo
tempo,foramsendoutilizadasfinasplacasdemetal,ouatémesmoopróprio
papel,recobertocomumacamadadeóleoque ospudessemantersedosos,
porémfirmesparareceberatinta.
Logo as chapas suporte do estêncil foram sendo aprimoradas, colocando-se
molduras de madeira em volta do papel, o que alavancou o processo de
confecção dequadros,aos quais chamamos de silk-screen (ENCICLOPÉDIA
DOSTÊXTEIS,1974,p.459),processoqueserádescritoaseguir.
43
2.2.2ESTAMPARIAINDUSTRIAL
Aestampariaindustrialécompostabasicamentepor3processos:quadros,
cilindroseimpressãoàjatodetinta.
2.2.2.1Quadros
Aestampariaaquadro,éoprocessodeimpressãousadonoOrientedesdeo
séculoVIII,teveinícionosetortêxtil(PEZZOLO,2007,p.192),eéconhecido
como serigrafia ou silk-screen, que significa tela de seda. Originalmente, as
telas eram confeccionadas em seda, por ser esta uma matéria prima fina e
leve,própriaparaseresticadaemmoldurasdemadeira.Apartirdadécadade
1940, com o desenvolvimento das fibras químicas, a poliamida e o poliéster
foramsendoincorporadosnamontagemdosquadros,substituindoastelasde
seda, assim como, as molduras dos quadros, que também poderiam ser
fabricadosemalumínioouaço.
Aestabilidadedotecidoutilizadonaconfecçãodosquadros,resultaemuma
maiordefiniçãododesenho,comotambémpromoveadurabilidadedoquadro,
quepoderáserreutilizadoparaimpressão.Agravaçãododesenhoéfeitado
ladoexternodoquadro,edeterminadapelodesenhodosfotolitos
25
,que
podemserdesenhadosàmãooutratadosatravésdecomputaçãográfica,já
queénecessáriaaseparaçãodascores.Paracadacorutilizadanodesenho,
deveráserdesenvolvidoumquadro.
Astelassãogravadaspormeiodeumprocessofotográfico,ondeminúsculos
pontosescurossãovazadosemsuasuperfície,correspondendoestaabertura
natela,aosmotivospelosquaispassaráumadeterminadacor.Portanto,na
passagemdasréguaspeloquadro,oqueseráimpressonotecidoounopapel
seráacorcorrespondenteàqueladeterminadapelodesenhooriginal.
______
25
Consultarglossário
44
Asréguassãoumaferramentautilizadaparaapassagemdocoranteoutinta
despejada sobre o interior do quadro de
estampar,deumladoparaoutrodotecido
corrido ou da peça confeccionada, sendo
que, em ambos os casos, o processo de
estampagem, pode ser mecânico ou
automático.

Fig.12:Réguaparaestampar.(Disponívelem:www.instructables.comAcessoem
11/06/2008)
2.2.2.1.1Quadrosparaestampascorridas
As estampas chamadas de “corridas” são aquelas cujos motivos/elementos
visuais
26
(Fig.13)repetem-seaolongodotecido.Paraumperfeitoencaixedo
desenho,oselementosdevemserdistribuídosdentrodeummódulo,ouoque
WuciusWong(2001,p.347)denominade“molduradereferência”
27
(Fig.14).O
agrupamento dos módulos repetidamente dispostos e impressos sobre o
tecido,determinarãoaaparênciaeconteúdofinal,obtidocomadisposiçãodos
motivos, e que resultarão no que chamamos aqui de composição visual do
desenho,oquecaracterizaassimodesenhocorrido(Fig.15).
Figura.13:Elementovisual.Fonte:Aautora(2008)
______
26
Elementosvisuais sãoosqueformamapartemaisproeminentede umdesenho,poissão
aquiloquepodemosverdefato(WONG,2001,p.43).
27
Abordacircundantedeumacomposição.Estapodeseramargemdopapelquecontémo
desenhoouumamolduralinearespecialmentetraçadaparadefiniraáreadodesenho.

45
Figura14:Àdireitamoldurade
referênciaoumódulo,repetindoo
mesmoelementovisual.Fonte:A
autora(2008).
Figura 15: Estampacorrida. Alinhapretaao fundo, demarcaomóduloque será
repetidoeencaixadoigualmenteaolongododesenho.Fonte:Aautora(2008).
46
Nos tecidos com estampas corridas, a estamparia manual (Fig. 16) ou a
estampariaautomática(Fig.17)aquadroplano,érealizadaatravésdequadros
com medidas de 90cm de largura no minímo, e altura de aproximadamente
1,60m.,emesascomcomprimentosentre15e20mts,elargurasquevariam
entre1,55m.à1,65m.,paraquepossamreceberváriaslargurasdetecidos.No
caso da estamparia a quadros manual, o tecido é colado na mesa por
intermédiodeumcilindrocomcolaespecialacopladosaumcarrinho,eamesa
preparada manualmente na medida do quadro. Nesta preparação são
utilizadosbastidoresouchavetas,quemarcamoexatoencaixedeumabatida
paraoutradaestampa,garantindoseuperfeitoencaixe.
Chama-se de batida, a passagem da régua de um estampador a outro,
estampadoresestes,queestãoposicionadascadaumdeumladodamesa.
Dá-se uma batida, pula-se um bastidor, para depois voltarem ao início da
mesa, e novamente estampar-se os espaços que ficaram entre as batidas
anteriores. A pressão exercida pelos estampadores é de fundamental
importância para que não apareçam manchas, ou para que não aconteçam
problemasdemaisquantidadedecorantedeumladoemenosdooutro,oque
podecausaràestampa a impressãodeumladomaisforteedeoutromais
fraca.Esteéumprocessodebaixorendimentodeprodução,epoucoutilizado
nosdiasdehoje,anãoserparapequenasmetragens,oqueelevaseucusto
deprodução.
Figura16:Vistadeumaestampariaà
quadromanual.Otecidoestáestendido
sobreamesa,epormeiodos
estampadoresosquadrossemovem,
reproduzindoarepetiçãododesenho.
(Fonte:Enciclopédiadostêxteis,p.464)
47
Para maiores escalas de produção, dependendo do resultado que se quer,
utiliza-se a estamparia com quadros automática, que é aplicada à tecidos
corridosouametro.Asmáquinasdeestamparaquadro,sãoformadasporum
tapete/esteira que se movimentae sobre eleos quadros,aondedeslizam as
réguasemmovimentosdescendenteseascendentes.“Orapport,onúmerode
passagens,otipoderégua,apressãoeavelocidadedasréguasdependemdo
desenho,processoetipodematerialaestampar”(NEVES,2000,p.26).
Conforme a esteira rolante vai se movimentando, os quadros descem, as
réguassemovimentamdeumladoparaoutrodoquadro,osquadrossobeme
oprocessovaisendorepetidoaolongodametragemaserestampada.
Figura17:Vistademáquinade
estamparàquadroindustrial.
(Disponívelem:
http://www.austromaquinas.co
m.br/pt/Acessoem:
11/06/2008)
2.2.2.1.2Quadrosparaestampaslocalizadas
Para as estampas localizadas, os quadros também são desenvolvidos da
mesmaforma,ouseja,atravésdoprocessodesilk-screen,porémemquadros
de tamanhos menores visto que serão estampados em peças prontas já
confeccionadas, ou abertas, o que significa estampar antes de costurar as
48
partes de frente ou verso, golas, mangas etc. Deste modo, não há a
necessidade de preocupação com encaixe ou repetição dos módulos, visto
que,odesenhoéestampadodiretamenteempeçascortadasoumesmonasjá
prontas.
Figura18:Exemplodeestampa
localizada.Nestecaso,odesenhoestá
localizadonaparteinferiordapeçaeem
umadasmangas.Podeserlocalizadono
versodacamiseta,centralizadona
frente,nalateraletc.Fonte:Aautora
(2008).
Podemserutilizadosnaestamparialocalizada,tantooprocessomanualcomo
oautomático.Noprocessomanual,apeçaconfeccionadaaindaabertaenão
costurada é colada à mesa, (desde camisetas, e tops em geral até calças,
bermudas, vestidos, casacos, saias, etc) sendo que neste processo, basta
apenasumestampadorquepassaaréguadeumladoaoutrodapeça.Para
peças fechadas, também utiliza-se uma máquina comumente chamada de
carrossel (Fig. 19), com placas de tamanho que possa acomodar a
modelagem. Estas placas são “vestidas” com a peça fechada (camisetas, e
tops em geral) e os quadros já posicionados sobre a peça vão se
movimentandodeformacircular,conformeaprogramaçãofeitanamáquina.
Figura19:Máquinatipocarrossel
paraestamparialocalizada.
(Disponívelem:
www.equipmentzone.com/manual
textileprinters.htmlAcessoem
11/06/2008)
49
Nocasodoslocalizados,umadasbasesquímicasdeimpressãoquepromove
umatexturaplastificadaebemdefinidanosmotivos,éoquecomumentenas
estamparias chama-se de plastisol. Glitter (efeito de brilho) matizados
(possibilitaaestampaemfundosescuros),flocagem(fibraempótinturada)ou
foil (folha metalizada) são acabamentos considerados especiais, visto que
conferemaspectosdiferenciadosderelevoebrilhoaosprodutosprontos.
Para a obtenção de um resultado fotográfico, ou seja, que parte de uma
imagem/fotografiaoriginal,utiliza-seoprocessodesublimaçãooutransfer.O
desenho é diretamente estampado em um papel específico para este fim, e
transferido porintermédio de umamáquinade pressãoaaltas temperaturas,
paraapeçapronta.Aqui,osquadrossãogravadoscomtelaespecial,assim
como os corantes utilizados preparados especificamente para a execução
desteprocesso.
2.2.2.2Cilindros
O rolo de cobre, cromado após a gravação e esculpido em baixo-relevo,
consiste em transferir sob pressão, o desenho gravado para o tecido. É um
métodoquecaiuemdesuso“devidoaopesoetamanhodosrolos,aoelevado
custoeanãoseraplicávelemtecidosdelicados”(NEVES,2000,p.25).
Já os cilindros rotativos gravados em níquel, são empregados para a
estampagem em grandes produções, e tem o mesmo princípio de produção
dasmáquinasdeestamparpeloprocessodequadroplano.Agravaçãodestes
cilindros passa pelo processo de fotogravura como os quadros de serigrafia,
porématelanestecasoéumachapadeinox,quetecnicamenteécilíndricae
microperfurada,comsuportedeanéisdemetalemsuasextremidades,e64cm
derapport.

50
Estescilindrossãoutilizadosnaestampariadireta,ouseja,quandooprocesso
deestampagemacontecediretonotecido,comotambém,emtransferênciaou
sublimação,quandoseestampaprimeiramenteopapel,edepoissetransferea
estampa para o tecido. Nestes casos, os cilindros confeccionados para um
determinado processo não podem ser utilizados para outro, visto que os
corantes utilizados para cada tipo de técnica são distintos e requerem um
mesh
28
diferente.
Namáquinautilizadaparaoprocessodireto,oscilindrossãoencaixadossobre
uma esteira ou tapete aonde o tecido já está estendido, que se movimenta
rapidamente.“Arotaçãodoscilindrosapoiadossobreotecidoésincronizada
comavelocidadedaesteirarolante,demodocontínuo”.(PEZZOLO,2007,p.
193). O corante
29
especial para estamparia, é bombeado para o interior do
cilindro, e por intermédio de uma régua passa a tinta de dentro para fora,
aparecendo nos locais com a abertura específica para cada cor. Neste
processo, é necessário fixar o corante através de vaporização e posterior
lavagemeacabamento.
Esse processo apresenta grandes vantagens, principalmente
em relação ao que utiliza quadros: elimina o encaixe do
quadro, aumenta a rapidez da produção, estampa qualquer
tipo de desenho, oferece maior nitidez e permite grande
variedadedecores.(PEZZOLO,2007
,p.
193)
Noprocessodeestampagemportransferênciaastécnicasdiferem,jáque,o
desenho será estampado diretamente em um papel específico para tal, e
posteriormentetransferidoparaotecidopormeiodetermotransferência
30
.Para
queopapelsejatransferidoaotecido,énecessárioquesuaconstruçãoseja
composta por fibras químicas (de preferência poliéster ou misturas que
contenham50%depoliésternomínimo)sendoqueestaestrutura,deveráestar
limpaesemacabamento.
______
28,29e30
Consultarglossário
51

Figura20:Máquinadeestamparcomcilindrorotativo.(Disponívelem:
http://www.austromaquinas.com.br/pt/Acessoem21/06/2008)
Tantonaestampariadiretaouportransferência,existeumalimitaçãotécnica
decorespordesenho,paraquadroentre6e7coreseparacilindrode7cores,
tambémdadoaocustodecadaquadrooucadacilindroporcor.Esteaspectoé
importante e deve ser considerado pelo designer, visto que a criação do
desenho já se inicia com este limitador: o número reduzido de cores por
desenho,especificamentenestetipodeprocesso.
Assim,esegundoJorgeNeves(2000,p.17),osprocedimentosenvolvidosnas
etapas de produção dos tecidos estampados industrialmente a quadros ou
cilindrossãoosseguintes:
• Criaçãoeadaptaçãodeumoriginal
31
;
• Separação de cores do desenho; (preparação de fotolitos para
gravação);
• Gravaçãodequadrosoucilindros;
• Preparaçãodotecido;
______
31
Otermo“original”,écomumenteutilizadonaindústriatêxtilreferindo-seaodesenhoquefoi
criado, ousejao primeiro original, ainda nãopreparadoparaestampar. Estapreparaçãodiz
respeitoàorganizaçãodosmódulosemrepetição,paraquesejamutilizadosnagravaçãodo
quadrooucilindro,eposteriormenteestampados.
52
• Estampagempropriamentedita,incluindoapreparaçãodepastaspara
estampar;
• Secagem;
• Fixação(calor,seco,vaporização);
• Lavagem;
• Tratamentosposteriores;
AsequênciatécnicapropostaporNeves(2000),énecessáriaquandotratamos
da produção industrial, em estampas corridas ou localizadas, desenvolvidas
pormeiodequadrosoucilindros.Estasetapasdiminuemconsideravelmente,
quandotratamosdaestampariadigital,processoqueveremosaseguir.
2.2.2.3ESTAMPARIADIGITAL
Convémressaltaroaspectoecológicodesteprocesso:apenas
cercade10%daáguanecessárianosprocessostradicionais,
uma vez que não é necessário lavar os quadros, não há
praticamente desperdícios de corante e evita-se o uso de
metaisnecessáriosàconstruçãodosquadros.(NEVES,2000
,
p.
37)
Considerada também como estamparia a jato de tinta, este processo de
impressão é caracterizado por imprimir digitalmente os desenhos através de
impressoras,compostasportinteirosquecobremumavastagamadecores.A
máquinadigital,possibilitaaimpressãodeamostrasepequenasquantidades,
o que não acontece na estamparia a quadros ou cilindros, pois a produção
nestesprocessosédesenvolvidaemlargaescala.Muitasempresasutilizamo
processo digital paraimprimir seus mostruários, e depois, a produçãofinalé
processadaindustrialmenteemmáquinasespecíficas.
Apartirdadigitalizaçãodasimagens,dentrodasnormastécnicasdetamanho
emedidasderepetiçãocorretas,introduz-seodesenhonocomputador,queo
53
transfere digitalmente paraa impressora. A alta definição de imagens sema
necessidade da gravação de cilindros ou quadros, ainda torna seu custo
elevadoemrelaçãoaestesprocessostradicionais.
Figura21:Máquinadeestampardigital.(Disponívelem:
www.textronic.com/fabric_printer.htmAcessoem11/06/2008)
Aestampariadigitalémaisumapossibilidadedeseprocessarodesenhona
produção industrial. Uma dasvantagens deste tipo detécnica, estabelece-se
na medida em que a quantidade de cores é maior do que nos processos
convencionais,promovendoacriaçãodeestampasmaiselaboradas,commais
elementosvisuais,emaiorvariaçãonascombinaçõesdecores.
A partir das técnicas industriais apresentadas neste capítulo, faz-se a seguir
uma reflexão a respeito de possíveis procedimentos projetuais, abordando o
planejamento de coleções voltado à criação de estampas corridas para a
moda.
54
3.MÉTODOSEPROCESSOSEMESTAMPARIATÊXTIL
INDUSTRIALDIRECIONADOSÀMODA
Há ações recorrentes presentes em grande parte dos projetos.
Compreendê-lase refletira seurespeitoajudaa compreendere a
refletirsobreoprópriodesign.(Melo,2005,p.63)
Geração de idéias e alternativas, coleta de informações, conceituação, criação e
desenvolvimento,avaliaçãodeprodução,domíniodatécnica,conheceroestilode
vidadousuário,sãoalgumasdasaçõesapresentadasporváriosautores(LOBACH,
2001,p.143;NOJIMA,2006,p.123;MACIEIRA;RIBEIRO2007,p.105;SANCHES,
2008, p. 270; BURDEK, 2006, p. 252) como sendo umaprática de processosem
projetosdedesignemdiversoscampostaiscomoográfico,deprodutosedemoda.
Assim,trataremosaquidetaisaspectoscomoestruturantesparaacomposiçãode
umprojetoemdesigndesuperfície,direcionadonestapesquisa,emcoleções
32
de
estampariatêxtilindustrialparaamoda.Paraverificarapráticadosprocedimentos
relativos à área, foram entrevistados cinco designers que atuam em empresas
têxteis e importadoras de tecidos, como também,  em confecções de vestuário.
Destaforma,investigamosdiferentesfazeresqueilustram,comsuasfalaserelatos,
ouniversodecriaçãoeproduçãodeestampariatêxtilparaomercadobrasileiro.
“Nosensocomumentende-semétodocomoummododeproceder,umamaneirade
agir”(Cipiniuk;Portinari,2006,p.17),umcaminhoparasechegaraumfim.Propõe-
seaqui,umareflexãoarespeitodeumpossívelprocedimentoprojetualemdesign
desuperfíciestêxteisestampadas,levando-seemconsideraçãoqueodesignéum
fazer interdisciplinar, (Cipiniuk;Portinari, 2006, p. 31) e que, método, como afirma
LuisAntônioL.Coelho,(2006,p.40)nãoé“receitadebolo”salientandoque“sua
cientificidadeestaránorigordareflexão,enãonamerareproduçãodetécnicas”.
______
32
Conjuntointegradodedesenhosqueserelacionamentresiatravésdeumdenominadorcomum,ao
qual chamamos de “tema”. O tema é pesquisado e definido pelo designer, trazendo com suas
informaçõesreferênciasemcadaumdosdesenhos,oqueunificaeagrupaacomposiçãodacoleção.
55
Chico Homem de Melo (2005, p. 63) ao descrever o processo em um projeto de
design gráfico, também concorda que as etapas são “menos uma receita e mais
umareflexãosobreasfacetasdoprocessodeprojetardesignvisual”.
O estudo e a aplicação de métodos para o desenvolvimento de
projetos de design são tarefas árduas no cotidiano. Por um lado,
verifica-sequeasdiferentespossibilidadesabertasàprodução,aos
produtos e mesmo às opções dos consumidores tornam
incomensurávelouniversodevariáveisaseremconsideradas.São
tantos e tão diversos os meios de produção e distribuição de
produtos, os materiais de fabricação, as idiossincracias das
tendênciasdemodaquenãoseriaexagêrosuporquecadaprojeto
terásempreenecessariamenteummétodopróprio.Poroutrolado,
a complexidade crescente de fatores envolvidos nos projetos de
designnãopermitemaisqueoseudesenvolvimentosefundamente
apenasnaintuiçãoounaexperiênciaadquirida.(Cipiniuk;Portinari,
2006,p.34,35)
Deste modo, podemos considerar este estudo, como uma tentativa de pensar,
refletir,eatémesmoorganizarummétodoprojetualflexívelemsuasetapas,visto
que,emumprojetodedesigncomfocoemcoleçõesdeestampastêxteisparaa
moda,nãosóécomumaconteceremimprevistosquelevamacaminhosdiferentes
paraafinalizaçãodasetapasdeprodução,comotambém,deve-selevaremconta,
questõesespecíficasparacadaprojeto,quesãoinerentesaoprocessodecriação
decadadesigner.
Umadasquestõesrelacionadasaestesimprevistosduranteodesenvolvimentodo
projeto,eformuladaaosdesignersentrevistadosfoiaseguinte:“existealgummotivo
pelo qual o projeto de coleção pode ser modificado em relação à sua concepção
original”?Defato,todasasrespostasobtidasconfirmamapossibilidadedemudança
de direção do projeto de coleção em qualquer uma das etapas de seu
desenvolvimento.Algumasdassituaçõesqueimpõemamudançaconformerelatado
nas entrevistas (disponíveis em anexo), é a informação diferenciada na área
comercial,sobreasestampasdemaioraceitaçãoporpartedomercadoconsumidor.
56
Novas tendências, constatadas durante o percurso de criação e desenvolvimento,
podemgeraroredirecionamentodoprocessoprojetual.DanielaOrlov,responsável
por coleções de estamparia emmalharia, relata que: “nomeio do caminho quase
todas as coleções sofrem mudanças, infelizmente, pois no início tudo é muito
pensadoeelaborado,etudoacontecepordiversosmotivos,comoodesenhoficou
muitochapado
33
,asvariantesficarammuitoapagadasparadeterminadabase
34
,e
assimpordiante”.
Comtantasvariáveisenvolvidasnodesenvolvimentodasetapasdoprojeto,desde
os processos técnicos de fabricação, os imprevistos inerentes à organização e
planejamento apontados acima até a elaboração final do produto,
(desenho/estampa) e sua produção, há que se ter um método de trabalho que
minimizeasquestõesquedeflagramosajustesnecessáriosaseremexecutadosem
cada uma das fases. Fica assim evidente que “as ferramentas de projeto, irão
promoverasistematizaçãodoprocessocriativoesuainteraçãocomomercadoe
sistemasprodutivos”(SANCHES,2008,p.294).
Respeitadasasespecificidadestécnicasnocampododesigndesuperfíciestêxteis
em estamparia industrial apontadas no capítulo anterior, as atividades projetuais
convergentes entre os designers entrevistados, e a orientação de alguns autores
citadosnoiníciodestecapítuloparaoentendimentodosmétodoseprocessosem
áreas diversas do design, organizam-se aqui os procedimentos na estrutura
projetualdeumacoleçãodeestampasdaseguintemaneira:
• Planejamentoestrutural;
• Pesquisasemáreasdiversas;
• Processodecriação,esboçodeidéias;
• Concepção:composiçãododesenhoevariantesdecor;
• Produçãoindustrial;
______
33
Odesenhochapadoéaquelequenãoédetalhado,ouseja,suaformaéplana,delimitadaounão
porumcontorno.
34
Variantessãoadenominaçãocomumenteutilizadanaindústriatêxtilparacombinaçõesdecores.
Estas podem ficar com um aspecto de cores não intensas ou não vivas em suas tonalidades,
(apagadascomomencionaadesigner),poisasfibrasefiosutilizadosnaconstruçãodostecidos,não
eramcompatíveiscomoscorantesutilizadosemsuaprodução.
57
As pesquisas, a criação, e a composição do desenho, apontam para o “fazer”
prático/criativodeumdesenho,mostrandooscaminhosdaconcepçãoecriaçãoda
coleção como um todo. Jáa produção industrial é cuidadosamente acompanhada
pelo designer, para que o planejamento estrutural seja seguido, conforme o
direcionamentodoprojeto.Estasetapassãoanalisadas,edesenvolvidasaseguir.
3.1Planejamentoestrutural
“Paraasdecisõesdestafaseéimportantequesemantenhaofoco
nas necessidades/desejos do consumidor, se atente para as
influênciassazonaisdemodaecomportamentoesejamconhecidas
aspossibilidadesdemateriais,tecnologiasecapacidadeprodutiva”.
(SANCHES,2008,p.294).
Esta é a etapa de organização do inicial caminho a ser percorrido, onde
indentificam-seasnecessidadeseobjetivosparaaestruturaçãodeumacoleçãoem
design de estamparia têxtil com foco em moda, levando-se em consideração, a
buscadedadosecoletadeinformaçõesquecontribuamnaconstruçãodoprojeto.
Entre estas informações recolhidas, temos às pesquisas em áreas diversas, tais
como: bibliográficas, tecnológicas, de materiais, em design, comportamentais, em
viagens de pesquisa entre outras, que é quando se delineiam as características
referenciais dos desenhos, o que Sanches (2008, p. 294) denomina de “Conceito
Gerador”,traduzidoatravésdostemasqueservem“comofiocondutordeintegração
e harmonia do conjunto de produtos que são lançados simultaneamente”. Estes
aspectospermeiamacoleçãoque,destaforma,serãodesenvolvidosporelementos
deordemconceitualqueseidentificameserelacionamentresi(Fig.22).
Para alguns dos designers entrevistados, o planejamento do mix de produtos
35
acontece junto com as pesquisas. Juliana Tanigushi, designer especializada em
importação de tecidos da China, afirma que o planejamento vem depois da
pesquisa, “onde decido as bases que serão estampadas e as quantidades de
compra”.
______
35
Quantidadededesenhos/estampasquedevemcomporoprojetodacoleção,separadaportiposde
tecidoqueserãoestampados.
58
Énestafasequesedecideemquaistecidososdesenhosserãoestampados,visto
que,segundoRichardFishereDorothyWolfthal,(1987,p.3)umimportantefatora
ser consideradopelodesigner têxtiléo materialaonde aestampa será impressa.
Comovimosnosub-capítulo1.1,quetratadodesigndesuperfícietêxtil,cadatipo
detecidoapresentaemsuascomposiçõesdefibras,qualidadesfísico/químicasque
reagemdiferentementeàcoreàestampagem,comcaracterísticasepropriedades
de absorção de corantes, distintas entre si. Novamente enfatiza-se a importância
dos conhecimentos técnicos por parte do designer responsável pelo projeto, para
melhorplanejamentoerealizaçãodoproduto.
Daniela Gabriel da Silva, relata em entrevista (ver anexos), que desenvolve um
cronograma para a confecção na qual atua, com 4 coleções anuais: inverno,
primavera,verãoealto-verão:“dentrodecadaumadessafases,édeterminadaa
quantidadetotaldedesenhos,eoquevaiterestampacorridaelocalizada”.
Figura22:Algunsdesenhosdacoleçãocomreferêncianotema“Ecologia”desenvolvidos
paraaPrimavera-Verão2008.Fonte:Aautora(2007).
Adiversidadedemodelosnonúmerodepeçasdascoleçõesanuaisdemoda,fazdo
designdesuperfícieemestampariatêxtilumaferramenta à moda, como também,
“uma forma de trazer exclusividade e identidade para a marca”
(MACIEIRA;RIBEIRO,2007,p.107).Umexemplodecomoaestampariapodetrazer
esta identidade foi vista no capítulo 2, quando trouxe alguns exemplos de
59
aproximaçõesentreamodaeodesenhotêxtil,aomostrarqueocriadordemoda
EmilioPucci,tornou-seumestilo,aoimprimirnostecidosqueconfeccionavapeças
para suas coleções de vestuário, elementos formais nas estampas que tornaram
reconhecívelamarcaPucci.
Nabuscadeprodutosquesupramsuasnecessidadesdeindividualidade
36
,esobo
efeitodealteraçõesclimáticascadavezmaisprovocadaspelasaçõesdanatureza,
(porexemplo,overãoseestendendoemmesesquesãocaracterísticosparaoinício
doinverno),avelocidadedasmudançasdecoleçõesdeestampasqueatendamà
moda,passaasercomum.
Avertiginosidadenageraçãodenovosprodutosemtemporecorde
levouaoextremoapróprialógicadosistemadamoda.Aodiminuir
os tempo de produção e o ciclo de vida do produto no contexto
dessaindústria(especificamente,dentrodaáreademoda),nósnos
enfrentamos,dentreoutrascoisas,comumapermanentemudança
deprodutosesignificados.(FIORINI,2008,p.105).
Estesmovimentosdamodageramoquesetemdenominadode“micro-coleções”,
queprevêemolançamentomensaldeummenornúmerodeprodutosemrelaçãoàs
coleções sazonais, tornando–se esta, uma das estratégias da indústria têxtil no
sentidodeatenderademandadomercadoconsumidor.
Pudemos constatar pelos depoimentos colhidos por meio das entrevistas, que o
percursodeconcepçãoedesenvolvimentoprojetualéparecidoentreosdesigners
quedesenvolvemestampariaparatêxteisemdiferentestiposdeempresas.Parece
noentantoque,amaneiracomotratamaspesquisas,quesãorelacionadasaseus
usuáriosespecíficos,éoquediferenciacadapercursoesingularidadenoprocesso,
tornando-oúnicoemsuaconcepçãoedesenvolvimentodeproduto.Veremosentão
porqueecomo,seconfiguramestaspesquisas.
__________
36
Segundo Cristiane Mesquita (2004, p. 39) a individualidade constitue-se em um dos vetores do
sistema da moda, juntamente com a efemeridade e o esteticismo. “Mais do que nunca, a moda
pluralizada, fazcomqueosujeito exerçasua autonomiaem sentidosextremos.Aliberdade nãoé
mais pensada somente como poder de escolha, (...) mas também como a invenção de universos
particulares”.
60
3.2Pesquisas
“(...) o designer é como um músico, cineasta, ou outro artista... o
designertambémespelhaoqueéasociedade,tudorefletenoseu
trabalho: influências externas e internas, ânimos e desânimos... o
próprioprocessodedesenvolvimentoéumapesquisaquevocêtem
com você mesma de suas capacitações, limites e superação”.
(MIRANDA,2008)
37
Conectandoasquestõestécnicasàefemeridadedamoda,observamosumelode
ligação com aqueles dispositivos que geram atualizações constantes de
conhecimentos.Comoconseqüência,idéiasesoluçõesquesurgemdabuscaeda
obtençãodereferênciasedeidentificaçãodetendênciasedemacro-tendências
38
.
Esta identificação é fundamental, na medida em que existem tendências de ciclo
curto,comoosmodismoseasprópriastendênciasdemoda–que,segundoDario
Caldas(2007,p.152)duramcadavezmenostemponoreinodofastfashion:“no
presente, saber distinguiruma das outras é um dos instrumentosmais poderosos
paraentenderomercado(ouumadadarealidade)efavorecerasuaabordagemde
maneirainovadora”.
Apráticadaspesquisasdetendênciasdemodasurgiunosanos1950,quandoos
elos da cadeia têxtil começam a apresentar a necessidade de unificar seus
desenvolvimentos, para que trouxessem uma carga de informações capazes de
orientar a indústria. Segundo Caldas (1999, p. 47) isto se dá na medida em que
haveriaacertezadequeascoresproduzidascomantecedênciaseriamaceitaspor
indústriasdefiosetecidos;queostecidosseriamadotadospelosconfeccionistas;e
queasformas,coresetecidosdasroupasseriamapontadoscomo“tendência”pela
imprensademodaeexibidosnasvitrinasdosmagazines.
_________
37
Patrícia de Miranda é designer de superfícies têxteis, desenvolvendo projetos em seu próprio
estúdio.Estacitaçãoéfrutodarespostaàseguintequestão,feitaemformadeentrevista,quepode
serencontradanosanexosdestadissertação:“Aspesquisasemáreasdiversasfacilitamadefinição
dotemaeconsequentementedãoinícioaoprocessodecriaçãododesenho”?
38
Segundo Dario Caldas (2007), as tendências de moda cumprem a função de dar o tom do
momento, funcionando como marcadores do tempo, ao passo que as macro-tendências são mais
estratégicas,namedidaemquefornecemumavisãoprospectivasobreomercado.
61
Apercepçãododesignerprecisa,defato,estaratentaatudooqueaconteceàsua
volta.Aperfeiçoamentostécnicosouparticipaçãoemeventosecongressosdaárea
fornecem informações relevantes, por exemplo, sobre os acontecimentos
emergentes. O acompanhamento dos lançamentos internacionais em fios e
matérias-primas em feiras especializadas deve ser considerado fundamental, na
medida em que traz informações do que será produzido e desenvolvido pelas
fiações.
“Nãoépossívelcomeçaracriarsemolharaomeuredor,eesteredor
nãoestámaisrestritoaomeubairro,minhacidade,meupaís.Tudoé
observadoquandoéfeitaapesquisadacoleção,queemdeterminado
momentorestringeofocodeobservaçãodeacordocomoobjetivoda
coleção. As pesquisas são fundamentais no processo de
desenvolvimento e, no meu caso, elas não estão restritas a
informaçõesvisuais,mastodosossentidosdevemestardeprontidão
para poder captar o que de verdade interessa”. (LIMA JUNIOR,
2008)
39
A pesquisa para a elaboração e criação de desenhos para estamparia têxtil com
focoprodutivoemmoda,éumdosinstrumentosdoprojetoemdesign,queprevê
uma coleta de informações abrangente. Estas informações são relevantes, pois
podem facilitar o processo de criação do designer. A seguir apontamos algumas
dessaspossibilidades:
• Pesquisasbibliográficas:empublicaçõesespecializadascomooscadernos
de tendências Promostyl ou Dominique Peclers, que tratam de moda e
comportamento,ouperiódicasemjornaiserevistas,livrosdedesenhoelivros
dereferência;
______
39
Geraldo Coelho Lima Junior é designer de moda, desenvolvendo as estampas de sua própria
coleção.Estacitaçãoéfrutodarespostaàseguintequestão,feitaemformadeentrevista,quepode
serencontradanosanexosdestadissertação:“Aspesquisasemáreasdiversasfacilitamadefinição
dotemaeconsequentementedãoinícioaoprocessodecriaçãododesenho”?
62
• Pesquisasdetema:Estaratentoaosacontecimentos,ésempreimportante
na medida em que uma idéia de um tema para a coleção pode surgir de
qualquerlugarcomodeumfilme,umparque,ummuseu,umamúsica,obra
dearteoulivro;
• Pesquisas de campo: exposições, filmes e museus; feiras técnicas
específicasparaosegmentotaiscomo:PremièreVision,TexWorld,Material
World,PittiFilattieFENATEC.Asviagensaosprincipaiscentrosdifusoresde
modaetendênciacomoParis,Milão,TóquioeNovaIorque,trazemnãosó
informações culturais, mas também são uma fonte de inspiração para a
descobertadenovoscaminhos.SegundoCaldas,(2004,p.108)noslevaao
“encontro de uma experiência estimulante, que ativa os sentidos e os
neurônios,pormeiododistanciamentododia-a-diaedocontrastecomoutras
realidades”.Viverporalgunsmomentosoutrasculturasnospropiciaumolhar
abrangenteemrelaçãoaosacontecimentose“àstendênciasesensibilidades
emergentes que vão configurar novos comportamentos e influenciar toda a
rodadasociedade,daculturaedoconsumo”(CALDAS,2004,p.108).
• Pesquisastecnológicas:Acompanharasnovastecnologiaséfundamental
parasedesenvolvernovosprodutos,noqueserefereaosacabamentosde
tecidos. Os últimos lançamentos em máquinas digitais para estamparia ou
inovaçõesemfiosetecidos,porexemplo,sãoumacombinaçãodeprocessos
queauxiliamnacriaçãoedesenvolvimentodeprodutos;
• Pesquisademateriais:Pormeiodestapesquisa,podemosidentificarseas
coresserãobrilhantesouopacas,seentraremosouficaremosemumciclode
estampados,seasconstruçõesdostecidosserãolevesoupesadas,seserão
tecidascomelastano,entreoutrosaspectos;
63
• Pesquisascomportamentais:Manter-seatento aosestilos de vida. Estaé
umaformade perceberoqueaspessoasestão vestindonas ruas,através
dos movimentos emergentes nos bairros, nos estados, ou no exterior, que
podem dar a dimensão do cotidiano, e transformar estas informações em
idéiasparaacriação;
• Pesquisas em design: são fontes de pesquisa as áreas relacionadas ao
designtaiscomoaarquitetura,odesigngráfico,designdeinteriores,produto
entreoutras;
• Pesquisas via internet: sites especializados em macro-tendências
(www.wgsn.com), blogs (http://santamistura.blogspot.com/), e sites
especializadosemfotoseimagens;
• Pesquisas em desfiles de alta-costura ou prêt-à-porter: Nos desfiles de
moda nacionais e internacionais, confirmar as pesquisas anteriores e
observar as transformações das coleções de uma estação para outra em
cores,padrõeseformas;
É fundamental que durante as pesquisas, sejam coletadas imagens de formas,
texturas,eelementosdacomposiçãovisual,quepossamcontribuirnavisualização
de uma definição de tema para a coleção, usualmente facilitada por meio da
elaboração de um painel, que possibilite a organização destas informações. Este
painel torna-se uma ferramenta eficiente quando por meio dos primeiros
“documentosdeprocesso”
40
(SALLES,2004,p.17),teminíciooprocessodecriação.
______
40
Rascunhos, esboços ou experimentações; traços ainda sem o compromisso com o desenho
finalizado.(Salles,2004)
64
3.3ProcessodeCriação
Apesar de alguns designers encontrarem nos programas gráficos
41
, um meio que
faciliteoregistrodeseupercursodecriação,outrosmanifestamsuasidéiassobreo
desenhoadesenvolverpormeiodeesboçosfeitosàmão,equeposteriormentesão
digitalizadosepreparadosemformade“artefinal”
42
.
Em ambos os casos digital ou manual, podemos refletir a respeito das fases que
norteiamoprocessodecriaçãopelosquaiscaminhaodesigndesuperfíciestêxteis
em estamparia direcionada à moda, tanto para o desenho corrido quanto para o
desenholocalizado,porintermédiodosdocumentosdeprocesso(Fig.23)geradosa
partirdaspesquisas.


Figura23:Documentosdeprocesso.Fonte:Acervodaautora(2008).
______
41
Possibilitamaousuárioamanipulaçãodigitaldeimagens,porintermédiodediversasferramentas
dedesenho,pintura,preenchimentodemotivos,espelhamentodeimagens,entreoutras.
42
Arte final é o acabamento do desenho, aonde são dados os últimos retoques e revisões. É o
documentodigital, criado emumprogramade computaçãográfica,maisadequadoparaoefeito a
que se destina, normalmente digitalizada em uma extensão específica de arquivo, devendo ser
acompanhadadeumaimpressãoacores.
65
Usualmente, são traçados manualmente os primeiros esboços dos desenhos que
fazem parte do projeto de estampas, aonde riscos, rabiscos e linhas começam a
surgir,manifestando-seatravésdeferramentasdeescritaoudesenho,comolápis,
canetascoloridas,lápisdecores,pincéis,tintasetc.,sobrequalquertipodepapel,
seja pautado ou liso, de qualquer tamanho ou cor. Estes registros manuais são
transportadosdopapelparaocomputador,eseuselementosvisuaisarmazenados
paraseremposteriormenteutilizadosnacomposiçãododesenho.
“Tomando como referência o processo de criação na literatura, por
exemplo,sabe-sequeocomputadorvemsendoutilizadopormuitos
comoumsuportemaiságilepráticodoquelápis,canetaoumáquina
de escrever (...) de modo semelhante, artistas de outras
manifestaçõesencontramnocomputadorummeiofacilitadordeseu
percurso e, em muitos casos, não em detrimento dos outros meios,
quejáeramusados”.(Salles,2004,p.15)
Quandoabrimosnateladomonitordigitalumsoftware
43
específicoparaodesenho
deestamparia(Fig.24)umadasmaneirasdeiniciarmosacomposiçãovisualdeum
desenhocorrido,épormeiodaslinhasquecompõemorapport
44
.Estasfacilitamo
processo de desenvolvimento da criação, na medida em que já se pode, a partir
destemomento,observarosmovimentosdosmotivosnodesenho(Fig.25).
Assim, fica resolvido o encaixe/repetição do desenho, permitindo que o designer
prossigaemseuprocessodecriação,porémagora,comadisponibilidadedeoutros
instrumentostaiscomo:pincéisquepromovemtexturas
45
(Fig.26),preenchimentode
motivos com cor, pincéis com vários tipos de espessura, elementos geométricos
comobolasequadradosemváriasdimensões,linhasretasoucurvas,proteçãode
cores,entreoutros.
_____
43
Software ou programa de computação, “é um conjunto de instruções lógicas, desenvolvidas em
linguagemespecífica,que permiteaocomputadorrealizar asmaisvariadastarefasdodia-a-diade
empresas, profissionais de diversas áreas e usuários em geral”. (Fonte: Disponível em:
http://www.abes.org.br/templ1.aspx?id=40&sub=40Acessoem:17/06/2008).
44
Termoorigináriodofrancês,comumenteutilizadonasempresastêxteisbrasileiras,equesignifica
repetição.
45
Sereferemàscaracterísticasdasuperfíciedeumformato.Estapodesersimplesoudecorada,lisa
ouáspera.(WONG,1998,p.43).
66
Figura24:Módulosderepetiçãoqueseconstituemapartirdeumcomandono
softwareTexDesign,específicoparaodesenhodeestampariatêxtil.Fonte:
Aautora(2008).

Figura25:Movimentododesenhonadistribuiçãodoselementosvisuaisnos
módulosemrepetição.Fonte:Aautora(2008).
67

Figura26:Pinceldigital.Exemplodetexturapontilhada(agrupamentodepontos).
Fonte:Aautora(2008).
Veremos a seguir, como o conhecimento das técnicas produtivas relacionadas no
capítulo2,eastécnicasdigitaisdescritasacima,podemcontribuirparaaelaboração
de um desenho corrido para estamparia, mostrando algumas possibilidades de
distribuiçãodoselementosvisuaisemsuacomposição.
3.4Composiçãododesenho
O designer de padrões contínuos precisa ter o domínio sobre os
efeitoscausadosnacomposiçãopelarepetição,alémdoselementos
conhecidos da linguagem visual como o ponto, a linha, a forma,
textura,cor,direção,etc.quecompõemseuprojeto.(Rüthschilling,
2006).
68
A composição de uma estampa, seja ela corrida ou localizada, diz respeito à
distribuição e organização de motivos dentro de uma moldura de referência (ver
p.tal). Por meio da forma
46
dos elementos visuais, das relações entre eles, e da
direçãoemqueserãodispostos,determinarãooconteúdofinaldodesenho
47
.
Pompas (1994, p. 160) propõe para o início da composição de um desenho, a
análise dadistribuiçãodasformasqueoenvolvemtaiscomo:oagrupamento dos
motivos segundo seu gênero
48
, a quantidade de elementos visuais e suas
dimensões, a distribuição compositiva dos elementos no módulo, quais motivos
aparecerãomaisdoqueoutros,qualatécnicaautilizar(selinhasgrossasoufinas,
semlinhas,pontilhado,chapado,etc)efinalmenteaanálisedonúmerodecoresa
ser utilizada no desenho. Esta prática da avaliação do número de cores por
estampa, está diretamente relacionada às possibilidades de produção, tais como
máquinasqueapresentamlimitaçãodecores,eaocustoelevadodecadaquadroou
cilindro,cujoinvestimentoestáatreladoaonúmerodecoresnaestampa.
Como já vimos no capítulo 2, as estampas localizadas não requerem que a
composição seja criada com a preocupação técnica de encaixe e repetição, visto
queodesenholocaliza-se emalgumlugardapeçajáconfeccionada.Quandoum
módulo se repete ao longo do desenho, o tecido estampado é denominado de
estampacorrida.
As estampas corridassão caracterizadas pela repetição dos módulos, quepodem
serdispostostecnicamentecomo“salto”
49
deformadiretaousaltada(Fig.27).No
rapport direto, cada módulo tem em seu interior uma composição que se repete
horizontaleverticalmenteporigual.Podemosperceberpormeiodafigura28,que
nestetipodesalto,aflorcausaumamarcaçãonodesenho.
_____
46
Qualquerentidadevisualquecompreendatodososelementosvisuaisdeformato,tamanho,core
textura, sugerindo ou incorporando plano e/ou volume. O formato é normalmente definido por um
contornoquepodeserpreenchidocomcor,texturaoupadrão.
47
Segundo Wong (1998, p. 41) o desenho é um processo de criação visual e constitui a melhor
expressãovisualpossíveldaessênciadealgo.Éoresultadovisualgeralobtidocomadisposiçãode
formasnointeriordeumamolduradereferência.
48
Refere-se ao tipo de motivo que pode ser: floral, geométrico, animal, abstrato, figurativo, entre
outros.
49
Medidanaqualummóduloserárepetido,naalturadomóduloqueestáaseulado.
69
Figura27:Ferramentaqueofereceaopçãodesaltosemmedidasdiferentes.(Fonte:
ProgramaTex-Design,2008).

Figura28:Representaçãodorapportdeformadireta.Fonte:Aautora(2008).
70
Jánorapportsaltado(Fig.29),ummódulopodeserrepetidoemdiferentesalturas,
porém a medida mais comumente utilizada em composições de desenhos para
estampariaéaquerepeteomóduloexatamentenametadedomóduloaseulado,
ouseja,emmeiosalto.Nestecaso,adistribuiçãodoselementosvisuaissecompõe
deformaacausarmovimentos,semmarcaçãonodesenho,comonoexemploda
floremrapportdireto(Fig.28).
Figura 29: Salto na metade. As linhas ao fundo do desenho, mostram um módulo se
repetindoexatamentenaalturadametadedooutromódulo.Fonte:Aautora(2008).
Alguns cuidados devem ser observados pelo designer quando da composição do
desenho,nosentidodeorganizaroselementosvisuaisdentrodomódulo,deforma
acriarmovimento
entreeles.Resolveresteproblemadedistribuiçãoéfundamental,
poiscasocontráriopodemosencontrar“buracos”
50
ou“caminhosderato”
51
(Fig.30),
comotambém,oquechamamosde“desenhoscompé”
52
(Fig.31).
______
50,51e52
Termoscomumenteutilizadosnaindústriatêxtil.
71
Figura30:Alinhatraçadaempreto,mostraburacosnacomposiçãododesenho.
Fonte:Aautora(2008).
Figura31:Buracospreenchidoscomosmesmoselementos.Fonte:Aautora(2008).
72

Figura32:Organizaçãovisualquecausa“pé”nodesenho.Fonte:Aautora(2008).
Nacomposição acima(Fig.32), o elementovisualemforma deboneco,queestá
contornado na cor preta e seu interior chapado em branco, estão dispostos na
mesmadireçãoformando“pé“nodesenho,ouseja,todosestãonomesmosentido.
Normalmente esta forma de organização não é utilizada, pois quando este tecido
estampado entra em produção industrial na confecção de peças prontas de
vestuário,oselementospoderãoaparecerdeformainvertida,todosdecabeçapara
baixo.Istoporque,otecidoqueécortadonaconfecção,éestendidosobreamesa
de corte e enfestado
53
, aonde várias peças serão cortadas ao mesmo tempo.
Dependendodadisposiçãoquesefaçadosmoldes
54
,paraquesepossaaproveitar
o tecido, pode ocorrer que em algumas peças o sentido dos elementos visuais
apareçaminvertidos.
______
53
Atodeseestenderotecidoametro,sobrepostoemcamadas,sobreamesadecortenaconfecção
depeçasprontasparavestuário.
54
apartirdeumconjuntodemedidasdocorpohumanoriscam-senormalmenteempapeltipo“craft”,
asdimensõescorretasdaspeçasaseremconfeccionadas,emgolas,mangas,punhos,etc.
73
Para que não ocorram problemas desta natureza na confecção das peças de
vestuário, o designer em estamparia têxtil deverá elaborar o desenho corrido,
dispondooselementosemsentidosdiferentes(Fig.33),decabeçaparacima,ede
cabeçaparabaixonomesmomódulo
derepetição.
Figura 33: Organização visual de forma a não causar pé no desenho. Fonte: A autora
(2008).
Pudemosperceberpormeiodosexemploscitadosacima,queacomposiçãodeum
desenhodependerádadistribuiçãodeseuselementosvisuais,quandopodemser
utilizadasferramentasdigitaisquefacilitamoprocessodeorganizaçãotécnica,dos
motivos dentro do módulo. Depois de compostos os desenhos, parte-se para a
elaboração das possibilidades em variações de cores, que serão mostradas a
seguir.
74
3.5Variantesdecor
A composição das cores em um desenho têxtil e suas variações (comumente
chamada na indústria têxtil de variantes) é um elemento importante que reflete
visualmentenoresultadofinaldoprojeto,eque,outornamodesenhoatraenteem
seuentrelaçamentodecores,oupodemcriarumaimagemquenãorefleteaidéiada
criaçãoquesequercomoresultado.ParaPompas(1994,p.53),ascoressãoum
componenteamaisdevaloràestampa,pormeiodesuaorganizaçãovisual.
Ascombinaçõesdecoressãousualmentecriadas,apartirdacarteladecoresqueé
definida no planejamento estrutural, acompanhando o tema da coleção, e
transmitidas para seu desenvolvimento em produção, por intermédio do “Pantone
Têxtil”(Fig.34),queéumsistemacriadonosEstadosUnidosedifundidoemtodoo
mundo.Esteconsisteemumsistemanuméricodascores,quepermiteaintegração
entre o designere a produção responsável pelo desenvolvimento da estampa em
escalaindustrial.
Figura34:Pantonetêxtil.(Fonte:Disponívelem:
hueconsulting.blogspot.com
Acessoem19/06/2008)
Nomomentodeelaboraçãodasvariantes,oconhecimentoporpartedodesignera
respeitodascaracterísticasdocírculocromático(Fig.35),possibilitamaisopçõese
diversidade nas combinações, trazendo a compreensão por intermédio desta
organização das cores, de como estas podem se relacionar umas com as outras.
Atributos como matiz (tom ou gama que indica a cor), luminosidade (grau de
claridade ou obscuridade da cor) e saturação (intensidade das cores) (Fig. 36),
tambémsãoinformaçõesqueauxiliamnomomentoemqueacorédispostaumaao
ladodeoutra.
75
Figura35:Àesquerda
representaçãodocírculo
cromático.
(Fonte:Fisher;Wolfthal, 1993,
p.171)
Figura36:Atonalidadedevermelhosemodifica,namedidaemquesaturaçãoouluzsão
alterados.Atabeladecoresmostraalgunstonsdomesmovermelho,paraclaroouescuro,
oquecomumentechama-sedetonalidade.(Fonte:Imagensdecaixasdeferramentasdo
programaTex-Design,2008).
76
Ocírculocromáticoéformadopelascoresprimárias(vermelho,amareloeazul),e
assecundárias(laranja,verdeevioleta).Ascoresterciáriassãoauniãodascores
primáriascomassecundárias.Dependendodadisposiçãodascoresnavariante,um
desenho de estamparia pode ter um aspecto de quente ou frio. Se na mesma
variaçãounem-severmelho,laranjaeamareloteremosuma combinaçãodecores
quentes (Fig. 37), como mostra o círculo cromático. Já no caso de compor-se a
variaçãocomvioleta,azuleverde,oresultadoseráumavariantefria(Fig.38).
Figura37:Varianteelaboradacom
coresquentes.Fonte:Aautora
(2008).
Figura38:Varianteelaboradacom
coresfrias.Fonte:Aautora(2008).
77
Um mesmo desenho pode mudar suas características de composição visual, por
meio do efeito causado com a aproximação ou distância entre as cores. Uma
maneiradevisualizaressasmudançasnasvariantesnaformadecombinarostons,
é por intermédio das cores complementares como vermelho-verde, azul-laranja,
amarelo-violeta(Fig.39),quenocírculodecoresficamemladosopostosouentre
coresanálogas,quesãoascoresqueestãopróximasnocírculo(Fig.40)como,por
exemplo,azul-violeta,vermelho-violeta,verde-amarelo,etc.
Figura39:Varianteelaboradacom
corescomplementares.Fonte:A
autora(2008).
Figura40:Varianteelaboradacom
coresanálogas.Fonte:Aautora
(2008).
78
Depois de vários estudos de cores, e definidas as variantes que irão compor a
coleção,éfundamentaloacompanhamentodaproduçãoindustrialdosdesenhos.É
nesta etapa do processo, que se materializa o que foi planejado, do desenho no
papelàestampanotecido,e,portanto,sedeveverificarseascores,ostecidosea
composiçãodosdesenhos,seguirãodeformaarefletiroquefoipropostonoprojeto.
Novamente ressalta-se o conhecimento dos procedimentos técnicos por parte do
designer,comoveremosaseguir.
3.6Produçãoindustrial
Normalmente,asvariantesdecoresdepoisdedefinidas,sãoimpressasempapele
enviadas para produção, devidamente numeradas com as cores do Pantone.
Porém, antes da produção em escala industrial propriamente dita, são feitas
“bandeiras”,ouseja,amostrasdascombinaçõesdecores,nostecidosjádefinidos
por meio do planejamento. As amostras deverão ser aprovadas pelo designer, e
deve ser verificado se as cores solicitadas estão de acordo com as amostras em
tecido. Este processo faz parte das atividades do designer nas estamparias, e
minimizaproblemasquepossamsurgiremconseqüênciadecoresforadopadrão
previsto.Assim,oacompanhamentodaproduçãonaaprovaçãodascombinaçõesé
fundamental, visto que podem ocorrer divergências técnicas entre o que foi
desenvolvidoeoquedefatoocorrenaproduçãododesenhooudascores.
Aidealizaçãodascoresdeumdesenhoparatecidos,seavaliageralmentepormeio
dasprovasquesefaznaestamparia,paraquesepossacontrolarafidelidadedas
coresemrelaçãoaoquefoiprojetadodesdeoinício,comaspesquisaseadefinição
dotema.
Outra questão que requer cuidado, diz respeito aos tecidos para os quais foram
determinadososdesenhosparaseremestampados.Apartirdascaracterísticasdas
fibrasefios,ostecidosreagemdeformasdistintas.Algumasbases,construçõesde
fios,aceitamdeterminadoscorantesparaimpressão,quandooutrosrejeitamoutras
composições de tintas. São reações diversas nos tecidos, e que precisam fazer
parte do conhecimento do designer que projeta a coleção, para evitar que
79
aconteçam divergências de tonalidades nas propostas de variação de cores.
Informações relativas à dificuldade de adequação de um desenho a determinado
tecido, devem ser observadas antes de o tecido entrar em produção para ser
estampado. Desenhos com grandes áreas pontilhadas, por exemplo, não são
aconselháveis para a estamparia em malhas, visto que, a estampa pode se
apresentarcomomanchadaemseuaspectofinal.Estetipodedesenho,portanto,é
maisadequadoparaimpressãoemtecidosplanos.
Normalmente, a conferência dos desenhos depois da gravação de quadros ou
cilindros, é realizada diretamente por responsáveis pela produção. Verificar se os
desenhosforamgravadosdeacordocomosparâmetrosderepetiçãodosmódulos,
estipuladosnoprojeto,écondiçãoprimordialparaoalcancedeumprodutofinalque
seja condizente como tudo que foi pensado/projetado desde o início do
planejamento.
Fichas de produto guiam a produção de forma correta, quando apresentam
informaçõesrelevantestaiscomo:onumerododesenho,aquantidadedecores,as
variantesaprovadaseotecidonoqualdeveráserestampadoodesenho.
Quadro5:Fichadeprodutoparaprodução.Fonte:Aautora(2008).
80
Desde as etapas de planejamento estrutural da coleção, as pesquisas em áreas
diversas,oestudodacomposição visual dodesenho, atéamaneiracomopodem
ser desenvolvidas as variantes de cor, torna-se fundamental o envolvimento do
designer,namanutençãoeaplicaçãodasespecificaçõesprojetuais.Emvirtudede
certa complexidade dos processos produtivos, que gera a necessidade de uma
integração entre o desenvolvimento dos produtos e a produção industrial, o
acompanhamentoqueodesignerprecisarárealizar,sóserápossívelpormeiodas
diretrizesquenorteiamprojeto.
Sãoessasdiretrizesnaorganizaçãodosmétodoseprocedimentosprojetuaisparao
design de superfícies em estamparia têxtil direcionados à moda, que tem a
possibilidade de promover a integração dos processos de criação, orientados ao
mercadoconsumidor,comotambém,àproduçãoindustrial.
81
CONSIDERAÇÕESFINAIS
A partir das pesquisas dos conceitos e definições advindos de autores que
permeiam o universo do design, foi possível aproximar a estamparia têxtil do
design de superfície, por intermédio principalmente dos possíveis processos e
métodosqueseinter-relacionamnestasáreasdeconhecimento.Foiapartirda
investigação sobre as características do design em sua complexidade e
abrangência, que se tornou possível trazer a experiência prática na produção
industrialemestampariatêxtil,paraestaproduçãocientífica.
Pormeiodacategorização,nasegmentaçãoparaaviabilidadenaaplicaçãodos
aspectostécnicosemsuperfíciestêxteis,verificou-seque,oobjetivorelacionado
àestampariatêxtilquantoàscaracterísticaspertinentesaodesigndesuperfícies
foi alcançado, visto que o têxtil, é a maior área de aplicação do design de
superfície,comofoiexplanadonoiníciodestapesquisa.
Mostrou-se evidente, que o percurso projetual apontado pelos designers
entrevistadosatuandoemtiposdeempresastêxteisdiferenteséconvergenteem
algunsaspectos,comoaimportânciadoconhecimentodetécnicaseprocessos,
por exemplo. Porém podemos considerar que a maneira como tratam as
pesquisas em áreas diversas como bibliográficas, de materiais, em viagens de
pesquisa entre outras, e que são relacionadas a seus públicos consumidores
específicos, é um dos motivos que diferencia cada caminho percorrido no
processoemparticular.
Apropostadeinter-relacionarodesigndesuperficiesemestampariatêxtilcoma
moda,resultounaconstataçãodeque,aefemeridade,característicadanatureza
damoda,podebuscarnaestampariaumamaneiradediferenciarseusprodutos.
Istoemvirtude,daquantidadedecoleçõesnecessáriasparasupriromercado
consumidor, pelas mudanças impostas pela sociedade em seus
comportamentos,comotambém,pelasazonalidade,inerenteaqualquerprojeto
que venha a se delinear, e que provoca a busca por novas possibilidades e
resoluçõesnodesenvolvimentoelançamentodenovosdosprodutos.
82
Ao analisar os percursos necessários à construção do conhecimento para a
elaboração em projetos na área de estamparia têxtil industrial, foi possível a
indicação de uma reflexão a respeito da sistematização de procedimentos e
métodosparaodesigndesuperfícieemestampariatêxtilcomfocoemmoda,o
quedefato,ressaltando-seaflexibilidadeemseusmodosdefazer,podetornar
a atividade projetual mais próxima de um contexto organizador de idéias,
funcionandodeformaapriorizarasatividadesdodesigneremseudia-a-dia.
83
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2001.
87
GLOSSÁRIO
Corante–Pigmentogeralmentetransformadoempó,quepodeserdeorigem
natural (orgânicos e inorgânicos) ou sintética. Os pigmentos são compostos
químicosresponsáveispelascoresdasplantasedosanimais.
Filatório – Sistema de fiação mecânico, destinado à produção de fios. O
processo de fabricação dos fios influencia diretamente na construção dos
tecidos.
Filó–Tecidotransparente,dealgodãoounáilon,tramadoemformaderedede
furos redondos ou hexagonais. Pode ser engomado ou não e é usado
principalmenteparavéus,mosquiteiros,detalhesderoupasouenfeites.
Fotolitos-Éumapelículatransparentenaqualseregistraaimagempormeio
fotográfico.Processointermediárioentreafinalizaçãodoarquivoemcomputador
eagravaçãodequadrosecilindros.
Jacquard-TecidocriadopelofrancêsJoseph-MarieJacquard,inventorem1790
damáquinaquelevaseunome.Ousodecartõesperfuradosparaselecionaro
levantamentodefiosquevariamnacorenobrilho,mostradesenhoscomefeito
emrelevo,quepodemserentrelaçadosnatecelagemounamalharia.
Linter – Penugem que fica presa aos caroços do algodão depois de
beneficiamentos, é usada em produtos plásticos, filmes fotográficos, papel, e
embalagens.
Lurex
R
–Fiosdepoliésteremformadelâminascombrilhoeaparênciametálica.
Podesertecidoouentrelaçadocomoutrosfios,naturaisousintéticos,causando
umaspectodoquecomumentechama-sede“fantasia”.
88
Mesh–Tambémchamadodemalha,éaquantidadedepequenosorifíciosfeita
nassuperfíciesdequadrosecilindrosparagravaçãoemestampariatêxtil,eque
determinamsuaprecisão.Quantomaisaltoomeshmaisqualidadenagravação,
econseqüentemente,umaestampamaisdefinidaemsuasformasecontrastes
decor.
Padronagem-Conceitualmentechamamosde“padrão”,osdesenhosadvindos
datecelagemoumalharia,quesãoobtidosdasbatidasdetramaeurdume,ou
pelo entrelaçamento dos fios,  diretamente  produzidos  nas máquinas. Os
padrões mais clássicos, são listras, cashmere, xadrez (incluindo madras e
tartans), príncipe de gales, pied-de-poule, vichy , tweed, risca-de-giz, espinha-
de-peixeepoás.
Transfer–Processonoqualoscorantesespalhadosembaixatemperaturasão
estampadosempapeledepoistransferidosàaltastemperaturasparaotecido.
Tipodeprocessoutilizadonormalmenteparaimpressãoemtecidossintéticos.
Termotransferência - A fibra do tecido sintético se expande na caloria da
caladra, (máquina específicapara transferência de papel), enquanto o corante
passa para o tecido por sublimação. Depois desta fase o tecido volta à
temperatura normal, quando a estampa já se encontra transferida em sua
superfície.
ToiledeJouy–tecidodealgodãopesado,dealtaqualidade,estampadacom
personagens,eramcomumenteutilizadasnadecoração.Monocromáticaseem
fundobrancoemsuamaioria,mostravamcenasfamiliaresecampestres,através
dadiferençadetonsedeefeitosdeluzesombra.
Tule–Tecidosintéticoleve,finoetransparente,semelhanteaofilódealgodão,
commalharedondaoupoligonal,imitandoumarede.Muitousadoemfigurino,
fantasias,seunomevemdacidadedeorigem:Tulle,naFrança.
89
Prezadoentrevistado,
ComoobjetivodeconcluirminhadissertaçãodemestradoemDesignnaUniversidade
Anhembi Morumbi, cujo tema é: “Design de superfície: técnicas e processos em
estampariatêxtilparaproduçãoindustrial”gostariadesabersevocêpoderiacontribuir
rapidamente,respondendoasquestõesabaixo.
Agradeçoantecipadamenteporsuacolaboração!
MiriamLevinbook
Nome:DanielaOrlov
Tempodemercado:nãoinformado
1)Qualéaáreadomercadonaqualvocêatua?
()Confecção
()Estamparia
(X)IndústriaTêxtil
()Importadora
()Estúdiopróprio
()Outras__________________
2) O projeto da coleção dos desenhos de estamparia, pesquisa, criação e
desenvolvimento,estãosobsuaresponsabilidade?
(X)Sim()Não
3)Searespostaaquestão2foisim,vocêseconsideraodesignerdacoleção?
()Sim()Não
Porque?Nãomeconsideroumadesign,porquetenhooutrasfunções,comoo
desenvolvimento de produto , cartelas  de  cores e mais  toda  a parte de
desenvolvimentodeestampas.
4)Quaissãoasetapaspelasquaispassasuacoleçãodedesenhosdeestamparia?
Assimqueinicioapesquisadetendênciasdacoleção,direcionoumapartesó
paraosestampados,assim,comoparaascoresformasetc.
5)Oplanejamentoporquantidadededesenhosporlinhaemixdeprodutoantecedem
asetapasdepesquisaecriação?
90
Não,conformeodesenvolvimentodosprodutos,escolhemosalgunsedirecionamosa
quantidadedeestampasparacadaum.
6)Aspesquisasemáreasdiversasfacilitamadefiniçãodotemaeconsequentemente
dãoinicioaoprocessodecriaçãododesenho?
Sim,achomuitoimportanteabrirmosolequenahoradapesquisa,poisassimo
processodecriaçãotemmaiorconsistêncianahoradaapresentaçãodacoleção.
7)Você mesmo desenha, ou tem desenhistas para desenvolverem a composição do
desenho?Sãofunçõesespecíficas?
Temosalgunsdesenhistasfree.
8) Você acredita que conhecer as possibilidades técnicas como por exemplo as
característicasdasfibrasouosprocessosdeestampagem,facilitamnacomposiçãodo
desenho?
Acho muito importante o conhecimento das bases para que possamos usar
desenhosquefiquemcoerentescomabase.
9)Quaissãoasreferênciasquevocêusaparaaelaboraçãodasvariantesdecor?
Montamosumacarteladecoresgeralparaaestaçãoetemosalgumascoresque
somentevamosusarcomopontodeluznasestampasmisturadascomascores
oficiaisdacartela.
10) Quais são os métodos de trabalho que você utiliza em seu projeto? Manuais ,
digitaisouosdois?
Hoje,estamosfazendotodasestapartedeestampadosnachina,ousejaem
cilindro.
11) Existe algum motivo pelo qual o projeto de coleção pode ser modificado de sua
concepçãooriginal?
Nomeiodocaminhoquasetodasascoleçõessofremmudanças,infelizmente,
poisnoiníciotudoémuitopensadoeelaborado,etudoacontecepordiversos
motivos , como o desenho ficou muito chapado , as variantes ficaram muito
apagadasparadeterminadabaseeassimpordiante.
12)Vocêacompanhaoprocessodeproduçãodacoleçãoqueprojetoudoinícioaofim?
91
AcompanhooprocessoatéaaprovaçãodosLabDips,eapartirdaí,sóquando
chegaaproduçãoquemuitasvezeschegacomproblemasquetemosqueexcluir
dacoleção.
13)Comosedáolançamentodesuacoleção?
Marcamosumadataparaopreviewdacoleção,depoisdefeitooPreview,
geralmente um mês depois lançamos com um grande evento , com peças de
viagens,peçasconfeccionadascomasnossasmalhas,carteladecoreseuma
palestradetendências,geralmenteéumsucesso!!!!!
Casohajaalgumainformação/observaçãoquevocêconsidereimportanteparao
tema,peçoagentilezadeseucomentário.
Obrigado!
________________________________________________________________
________________________________________________________________
________________________________________________________________
________________________________________________________________
___________________________________________________________

92
Prezadoentrevistado,
ComoobjetivodeconcluirminhadissertaçãodemestradoemDesignnaUniversidade
Anhembi Morumbi, cujo tema é: “Design de superfície: técnicas e processos em
estampariatêxtilparaproduçãoindustrial”gostariadesabersevocêpoderiacontribuir
rapidamente,respondendoasquestõesabaixo.
Agradeçoantecipadamenteporsuacolaboração!
MiriamLevinbook
Nome:JulianaTaniguchi
Tempodemercado:importaçãodetecido
1)Qualéaáreadomercadonaqualvocêatua?
()Confecção
()Estamparia
(x)IndústriaTêxtil
(x)Importadora
()Estúdiopróprio
()Outras__________________
2) O projeto da coleção dos desenhos de estamparia, pesquisa, criação e
desenvolvimento,estãosobsuaresponsabilidade?
(x)Sim()Não
3)Searespostaaquestão2foisim,vocêseconsideraodesignerdacoleção?
(x)Sim()Não
Porque?Pqsoueuquepesquisoedecidoqualseráacoleção.Desdeacarteladecor
atéacompradostrecidosequantidades.

4)Quaissãoasetapaspelasquaispassasuacoleçãodedesenhosdeestamparia?
Começa pela pesquisa depois a definição por qual tendência apostar e comprar.
Tercerizoasvariantes,escolhoemandoproduzirnaChina._
5)Oplanejamentoporquantidadededesenhosporlinhaemixdeprodutoantecedem
asetapasdepesquisaecriação?
93
Não, o planejamento vem depois da pesquisa, onde decido as bases que serão
estampadaseasquantidadesdacompra.
6)Aspesquisasemáreasdiversasfacilitamadefiniçãodotemaeconsequentemente
dãoinicioaoprocessodecriaçãododesenho?
Comcerteza!Achoqueumbomdesigntemqueestarantenadoparacaptartodosos
movimentos__etendênciasemtodasas áreas pqachoqueoa modaéo reflexodo
momento,situaçãoeanseiosquevivemos.
7)Você mesmo desenha, ou tem desenhistas para desenvolverem a composição do
desenho?Sãofunçõesespecíficas?
Como eu não faço os desenhos, compro as estampas prontas de bureaux ou pego
prontodaChinaeKoreia.
8) Você acredita que conhecer as possibilidades técnicas como por exemplo as
característicasdasfibrasouosprocessosdeestampagem,facilitamnacomposiçãodo
desenho?
Comcertezapqassimfazumtrabalhomaisdirecionado.
9)Quaissãoasreferênciasquevocêusaparaaelaboraçãodasvariantesdecor?
Procuromanteraminhacarteladecor
10) Quais são os métodos de trabalho que você utiliza em seu projeto? Manuais ,
digitaisouosdois?Osdois.
11) Existe algum motivo pelo qual o projeto de coleção pode ser modificado de sua
concepçãooriginal?
Acredito que a coleção vai se moldando e talvez mudando de direção conforme a
aceitaçãodosclientes,VENDAS!
12)Vocêacompanhaoprocessodeproduçãodacoleçãoqueprojetoudoinícioaofim?
Nemsempremasachoqueémtoimportanteacompanharesaberoquedeucetoepq
eoqnãodeuparaerrarmenosedescobriroperfildoseucliente.
13)Comosedáolançamentodesuacoleção?
EmfeirascomoFENIT
94
Casohajaalgumainformação/observaçãoquevocêconsidereimportanteparao
tema,peçoagentilezadeseucomentário.
Obrigado!
Me sinto honrada em participar do projeto dessa amiga que admiro e adoro!
Sucesso!!!!

95
Prezadoentrevistado,
ComoobjetivodeconcluirminhadissertaçãodemestradoemDesignnaUniversidade
Anhembi Morumbi, cujo tema é: “Design de superfície: técnicas e processos em
estampariatêxtilparaproduçãoindustrial”gostariadesabersevocêpoderiacontribuir
rapidamente,respondendoasquestõesabaixo.
Agradeçoantecipadamenteporsuacolaboração!
MiriamLevinbook
Nome:PatriciadeMiranda
Tempodemercado:25anos
1)Qualéaáreadomercadonaqualvocêatua?
()Confecção
()Estamparia
()IndústriaTêxtil
()Importadora
(x)Estúdiopróprio
()Outras__cdmultimídiaedesignergráfica
2) O projeto da coleção dos desenhos de estamparia, pesquisa, criação e
desenvolvimento,estãosobsuaresponsabilidade?
(x)Sim()Não
3)Searespostaaquestão2foisim,vocêseconsideraodesignerdacoleção?
(x)Sim()Não
Porque?
Designerdecoleçãodeestamparia,sim,porqueacoleçãotemumaconversainterna
entreestampas,achoqueéomomento;))
4)Quaissãoasetapaspelasquaispassasuacoleçãodedesenhosdeestamparia?
A pesquisa principal é permanente, hoje, com foco em estamparia, pesquiso nas
soluçõesgráficasinovadorasqueencontronaweb.Segundoépraticarestasinovações
atémeudesenhoficarnaturaleassimque“acho”quecomaajudadodigitalvouchegar
aoresultadoquepretendianocomeçooprocessoemsidedesenvolvimento
96
Desenho...desenhodesenho...escaneiolimpoaimagemparairparaocoreldrawfazer
acomposiçãoeraportedepoisexportocomoAIeretornoaophotoshopparafazeras
harmonias ( conferir raport) e aplicar a estampa sobre produto final, virtualmente, já
dimensionadootamanho“ideal”deaplicaçãodaestampa.
5)Oplanejamentoporquantidadededesenhosporlinhaemixdeprodutoantecedem
asetapasdepesquisaecriação?
Pramiméimpossívelplanejar1mixporqueminhascoleçõessão“pronta-entregas”de
desenhos e normalmente o cliente final, não observa coordenados ele simplesmente
procuradesenhosdiferenciadosqueestãoemdireçãoàpesquisadele.
6)Aspesquisasemáreasdiversasfacilitamadefiniçãodotemaeconsequentemente
dãoinicioaoprocessodecriaçãododesenho?
Certamente, o designer é como um músico, cineasta, ou outro artista... o designer
tambémespelhaoqueasociedade,tudorefletenoseutrabalho,influenciasexternase
internas,ânimosedesânimos...opróprioprocessodedesenvolvimentoéumapesquisa
quevctemcomvcmesmadesuascapacitações,limitesesuperação.
7)Você mesmo desenha, ou tem desenhistas para desenvolverem a composição do
desenho?Sãofunçõesespecíficas?
Hoje,eufaçotudorsrsrsmasclaroqueseeuvendessemaisqueeuproduzocontrataria
novosdesignersparatrabalharcomigo,nãoachoque1desenhistaésóumdesenhista
porquesempreo“desenvolvedor/desenhista”contribuina composiçãocomseuestilo,
suacapacidadetécnicaetcetal,eaiquandovcampliaseuestúdioapontodecontratar
maisdesigners,tambémtemqueentenderqueacriatura(studio)émaiorqueocriador
edeixarqueosnovoscolaboradores“colaborem”defato.
8) Você acredita que conhecer as possibilidades técnicas como por exemplo as
característicasdasfibrasouosprocessosdeestampagem,facilitamnacomposiçãodo
desenho?
Facilitam mas não impedem que um designer gráfico faça 1 estampa, porque um
designer de estampa não sabe aonde vai ser aplicado o desenho.... Biquíni, vestido,
blusinhasetcetal,omáximoquepodemosimaginarseaestampaéparaosegmento
masculino, feminino ou infantil e faixa etária destes segmentos, só. A base é uma
incógnita.
97
9)Quaissãoasreferênciasquevocêusaparaaelaboraçãodasvariantesdecor?
Miriam,achoquecortemmuitocomseubackground,sepensarmosnograndemercado
de moda. Se o que eu procuro for atingir à vanguarda , ai eu simplesmente fico me
exercitandosobreodesenhoatédescobrir“aalmacoloridadodesenho”,porquetem
desenhoquetemvidaprópriaenãoaceitamqualquercolagemdeharmonia;))porque,
hojevejoqueoqueéregradeharmoniasófuncionaparaosgrandesmercados,seo
produtofornomercadorealmenteinovador,asregrasdesaparecem.
10) Quais são os métodos de trabalho que você utiliza em seu projeto? Manuais ,
digitaisouosdois?
Osdoissempre.
11) Existe algum motivo pelo qual o projeto de coleção pode ser modificado de sua
concepçãooriginal?
Avontadedoclientepoderedirecionartudo
12)Vocêacompanhaoprocessodeproduçãodacoleçãoqueprojetoudoinícioaofim?
Não, meu vinculo é até a confirmação que o controle de qualidade do comprador
confirmaqueodesenhoestatecnicamentecorreto(semdefeitosnoraport).
13)Comosedáolançamentodesuacoleção?
Não tenho data, desenho todos os dias praticamente. E é até meio esquizofrênico
porquetrabalhocomohemisférionorteeSP,eassimvouproverãoevoltoproinverno
conformeaminhanecessidadededesenvolvimentodeestoquededesenhosparacada
estação.Funcionacomonumsupermercadobaixaoestoquedeumaestaçãoeaieu
voltopraela,sóquecomoaestampatrabalhacom1anodeantecedênciaquandovejo
os“temas”jáestãomudandodeano,antesmesmodaestação,porqueaevoluçãodo
estiloéumciclomaiorqueaestaçãoeassimelapraticamentetrabalhacom2estações,
entendeu?Ouseja,existeumperíododefusãodeestação/estilo/tema/anooquemuda
éacor.Napraticaésehojeestoucomumdesenhoquemisturaétnicocomfloralnuma
mãopesadaqueremeteaografiteeleéverão2009EUAeverão2008Brasil.
Casohajaalgumainformação/observaçãoquevocêconsidereimportanteparao
tema,peçoagentilezadeseucomentário.
Obrigado!
________________________________________________________________
________________________________________________________________
98
Prezadoentrevistado,
ComoobjetivodeconcluirminhadissertaçãodemestradoemDesignnaUniversidade
Anhembi Morumbi, cujo tema é: “Design de superfície: técnicas e processos em
estampariatêxtilparaproduçãoindustrial”gostariadesabersevocêpoderiacontribuir
rapidamente,respondendoasquestõesabaixo.
Agradeçoantecipadamenteporsuacolaboração!
MiriamLevinbook
Nome:GeraldoCoelhoLimaJúnior
Tempodemercado:24anos
1)Qualéaáreadomercadonaqualvocêatua?
(x)Confecção
()Estamparia
()IndústriaTêxtil
()Importadora
()Estúdiopróprio
()Outras__________________
2) O projeto da coleção dos desenhos de estamparia, pesquisa, criação e
desenvolvimento,estãosobsuaresponsabilidade?
(X)Sim()Não
3)Searespostaaquestão2foisim,vocêseconsideraodesignerdacoleção?
(X)Sim()Não
Porque?_Participodetodasasetapasdoprojetodesdeoseuinício,oqueimplicadizer
quedesdea concepçãoda coleçãocomindicaçãodosprocessos envolvidosem seu
desenvolvimento, passando pelas etapas de desenho, modelagem, pilotagem,
desenvolvimentodoprojetodedesigndesuperfície(estampas,bordados,tingimentose
acabamentosdelavanderia), designgráficoede webestãosobaminhasupervisão.
Istoéfeitoparaquesejapossívelhaverumacoordenaçãoentretodasas partesque
envolvemumprojetoemdesigndemoda.
4)Quaissãoasetapaspelasquaispassasuacoleçãodedesenhosdeestamparia?
99
Naverdadepara cada coleçãoháumprocesso diferente,determinado emfunçãoda
propostadacoleção.Detodamaneiraéimportantesalientarqueumapesquisainicial
sobre as técnicas de estamparia/bordado/tingimentos e lavanderia são fundamentais.
Esta pesquisa inicial visa identificar, além da parte visual de cada peça, o toque
resultante após sua aplicação. Após este primeiro passo a criação de desenhos tem
inicio. Os motivos da coleção são criados em acordo com as técnicas e os efeitos
sensoriaisbuscadosacadacoleção.Astécnicaspodemserempregadasisoladamente
ou pode haver uma associação entre elas. O resultado tátil é sempre importanteem
meu trabalho. Mesmo com toda esta preparação muitas decisões a respeito das
técnicassãotomadasnamesadetestes,poisnovasreferênciaspodemsurgirnoatode
estampar o tecido, ou ainda técnicas podem ser trocadas em função de um toque
inadequado.Defato,oprocessodecriaçãodaestampasóestácompletoapósoteste
depilotagem.Emmeusprojetosodesenhoinicialnãodeterminaoresultadofinal.Tudo
podeacontecer.

5)Oplanejamentoporquantidadededesenhosporlinhaemixdeprodutoantecedem
asetapasdepesquisaecriação?
Esteplanejamentoacontecejuntocomacriaçãodacoleção,nãofaçoumaseparação
entre a parte de desenho das estampas e do desenho das peças de roupa. Com a
estampaaindaempapelsoucapazdemodificá-lanomomentodocortedapeçapiloto
em função de uma nova necessidade. Até mesmo quando do teste de estampa já
soliciteiumnovodesenho/bordadoouamodificaçãodeumacabamentodelavanderia
emfunçãodeumanovaestampa/bordado.Oprocessoévivoeporissomesmoelese
modificaduranteasetapasdedesenvolvimento.
6)Aspesquisasemáreasdiversasfacilitamadefiniçãodotemaeconsequentemente
dãoinicioaoprocessodecriaçãododesenho?
Nãoépossível começar a criarsemolharaomeu redor, eesteredornão está mais
restrito ao meu bairro, minha cidade, meu país. Tudo é observado quando é feita a
pesquisadacoleção,queemdeterminadomomentorestringeofocodeobservaçãode
acordo com o objetivo da coleção. As pesquisas são fundamentais no processo de
desenvolvimentoe,nomeucaso,elasnãoestãorestritasainformaçõesvisuais,mas
todos os sentidos devem estar de prontidão para poder captar o que de verdade
interessa.
7)Você mesmo desenha, ou tem desenhistas para desenvolverem a composição do
desenho?Sãofunçõesespecíficas?
100
Os desenhos iniciais são meus, mas no momento de finalizá-los eu recorro a um
profissional e assim mesmo trabalhamos juntos, ele no computador e eu ao lado
determinandooquedesejocomoresultado.

8) Você acredita que conhecer as possibilidades técnicas como por exemplo as
característicasdasfibrasouosprocessosdeestampagem,facilitamnacomposiçãodo
desenho?
Reafirmooquejádisseacima.Conhecerascaracterísticasdostecidoseastécnicasde
estampariaéindispensável.
9)Quaissãoasreferênciasquevocêusaparaaelaboraçãodasvariantesdecor?
As variações das cores nas estampas seguem aquelas determinadaspara compor a
carteladetecidos/malhaseaviamentosdacoleção.Háumacoordenaçãoquepermeia
todooprojeto,sejanosentidodecriarharmoniasouemcontraponto,contrastes.
10) Quais são os métodos de trabalho que você utiliza em seu projeto? Manuais ,
digitaisouosdois?
Utilizobasicamenteosmétodosmanuais.
11) Existe algum motivo pelo qual o projeto de coleção pode ser modificado de sua
concepçãooriginal?
Existemtodososmotivosparaqueumprojetopossasermodificado,bastacomeçara
fazê-lo,oquequerdizervivê-lo.Esehávidahátransformação.Nãoépossívelficar
estáticoenãoperceberoqueaconteceanossavolta.Mesmocomtodasaspesquisas
iniciais, outros acontecimentos podem indicar um outro caminho durante o processo.
Cabeaoprofissionalquererinvestigarestapossibilidadeeviabilizá-la.Éumaopçãoque
evidentementeacarretaredesenharaestruturainicial,oquemuitasvezeséimpraticável
emgrandesempresas.
12)Vocêacompanhaoprocessodeproduçãodacoleçãoqueprojetoudoinícioaofim?
Todooprocessoestásobaminhacoordenação.Destamaneiraépermitidaafruiçãode
todooprocessoporpartedousuário.

13)Comosedáolançamentodesuacoleção?
Nãoháumpadrãoparaolançamento.Elepodeseratreladoaumconceitodacoleçãoe
neste sentido pode ser programado algum evento, que pode ser até mesmo a
renovaçãodosite,oucomojáocorreuquandofoilançadaacoleção“Olhar,Olhares”
101
emqueforamconvidadosapenasdeficientesvisuaisparaolançamentodacoleçãona
loja.
Casohajaalgumainformação/observaçãoquevocêconsidereimportanteparao
tema,peçoagentilezadeseucomentário.
Obrigado!
Miriam,obrigadopormeconvidarpararesponderaseuquestionário.Enquanto
euofazia,chegueiaescreveremumadasrespostasrelacionadasaodesignde
superfíciesobrelavanderiaetinturariacomoumadaspossibilidadesdestaárea
dodesign.Nocomeçofiqueiemdúvidasobreacolocação,masopteipordeixar
comoumquestionamento.Vamosconversarmaisaesterespeito.
Bjosemuitosucesso,
Geraldo
102
Prezadoentrevistado,
ComoobjetivodeconcluirminhadissertaçãodemestradoemDesignnaUniversidade
Anhembi Morumbi, cujo tema é: “Design de superfície: técnicas e processos em
estampariatêxtilparaproduçãoindustrial”gostariadesabersevocêpoderiacontribuir
rapidamente,respondendoasquestõesabaixo.
Agradeçoantecipadamenteporsuacolaboração!
MiriamLevinbook
Nome:DanielaGabriel
Tempodemercado:6anos
1)Qualéaáreadomercadonaqualvocêatua?
(x)Confecção
()Estamparia
()IndústriaTêxtil
()Importadora
()Estúdiopróprio
()Outras__________________
2) O projeto da coleção dos desenhos de estamparia, pesquisa, criação e
desenvolvimento,estãosobsuaresponsabilidade?
(x)Sim()Não
3)Searespostaaquestão2foisim,vocêseconsideraodesignerdacoleção?
(X)Sim()Não
Porque?
Pois de acordo com o conceito de design(er), minhafunção é conceber produtos de
moda.
4)Quaissãoasetapaspelasquaispassasuacoleçãodedesenhosdeestamparia?
Oprocessocriativoéomesmodequandodesenvolvoosdesenhosdacoleção.
Pesquisa de Tendências (desfile, rua, sites, etc), depois é feito uma triagem das
referencias mais comerciais que atingem meu público alvo, e sigo para o
desenvolvimentodasestampaspropriamentedito,sejaelacorridaoulocalizada.
103
5)Oplanejamentoporquantidadededesenhosporlinhaemixdeprodutoantecedem
asetapasdepesquisaecriação?
Sim, desenvolvo um cronograma anualedentrodisso já seique devodesenvolver 4
coleçõesanuais.Inverno,Primavera,VerãoeAltoVerão,dentrodecadaumadessas
fasesédeterminadoaquantidadetotaldedesenhoseoquevaiterestampacorridae
localizada.
6)Aspesquisasemáreasdiversasfacilitamadefiniçãodotemaeconsequentemente
dãoinicioaoprocessodecriaçãododesenho?
Sim,comcerteza.Apesquisainicialdacoleçãotrazreferencias,orepertórioquevocê
possui sobre arte, música, cultura etc, influi drasticamente e é o que norteia todo
processocriativo,tedandosugestõessobreotema.
7)Você mesmo desenha, ou tem desenhistas para desenvolverem a composição do
desenho?Sãofunçõesespecíficas?
Asestampaslocalizadassãotodasfeitaspormim.Jáascorridasemalgunsmomentos
eu acabo comprando material já desenvolvido, mas mesmo para essa compra eu já
separoreferenciasdoquequeroternacoleção,etambémjáaconteceudefazerum
rascunhodoqueeuqueroesolicitardesenvolvimentodecilindro.
8) Você acredita que conhecer as possibilidades técnicas como por exemplo as
característicasdasfibrasouosprocessosdeestampagem,facilitamnacomposiçãodo
desenho?
Euacreditoquesim,todoconhecimentoindependentedoelodacadeiatêxtilqueele
estejaéútil.Emalgummomentodoprocessosempreéquestionado.
Exemplo,sevocêestiverdesenvolvendoumtecidoquevaiserestampadodepois,todo
conhecimentodefibraseostaisprocessosdeestampagem,podeinfluenciarnodesign
finaldoproduto.
9)Quaissãoasreferênciasquevocêusaparaaelaboraçãodasvariantesdecor?
Euiniciominhapesquisadecoleçãopelacarteladecores,nessemomentoelejouma
cartelacomumagamaconsideráveldecores.Depoistenhoquefazerumatriageme
determino de 6 a 8 cores incluindo o branco e o preto. Porém para as variantes eu
acabo utilizando alguma cor que não está na minha cartela, mas que verifiquei na
pesquisaqueéumtomimportante.
10) Quais são os métodos de trabalho que você utiliza em seu projeto? Manuais ,
digitaisouosdois?
104
Osdigitais.Utilizotantoparaosdesenhostécnicoscomoparaasestampas,softwares
comoCorelDrawePhotoshop.
11) Existe algum motivo pelo qual o projeto de coleção pode ser modificado de sua
concepçãooriginal?
Nomeucaso,quandomudoalgoédevidoalgumainformaçãodaáreacomercial.
12)Vocêacompanhaoprocessodeproduçãodacoleçãoqueprojetoudoinícioaofim?
Sim,acompanhotodoprocesso.
13)Comosedáolançamentodesuacoleção?
Nosso foco é o atacado, portanto desenvolvemos um catalogo e fazemos uma
apresentaçãoparanossosrepresentantes.
Casohajaalgumainformação/observaçãoquevocêconsidereimportanteparao
tema,peçoagentilezadeseucomentário.
Obrigado!
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
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