ads:
Carlos Augusto Novais
AS TRAPAÇAS DE OCCAM: montagem,
palavra-valise e alegoria no Catatau, de Paulo Leminski
Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação
em Letras: Estudos Literários da Universidade
Federal de Minas Gerais, como requisito parcial à
obtenção do título de Doutor em Literatura
Brasileira.
Linha de pesquisa: Poéticas da Modernidade
Orientadora: Profa. Dra. Silvana Maria Pessôa de
Oliveira / Universidade Federal de Minas Gerais
Belo Horizonte
Faculdade de Letras da UFMG
2008
ads:
Livros Grátis
http://www.livrosgratis.com.br
Milhares de livros grátis para download.
2
Novais, Carlos Augusto.
L554c.Yn-t As trapaças de Occam [manuscrito] : montagem, palavra–
valise e alegoria no Catatau, de Paulo Leminski / Carlos
Augusto Novais. – 2008.
383 f., enc.
Orientadora: Silvana Maria Pessôa de Oliveira.
Área de concentração: Literatura Brasileira.
Linha de Pesquisa: Poéticas da Modernidade.
Tese (doutorado) – Universidade Federal de Minas
Gerais, Faculdade de Letras.
Bibliografia: f. 228-237.
Anexos: f. 238-382.
1. Leminski, Paulo, 1944-1989. Catatau: um romance-idéia –
Crítica e interpretação – Teses. 2. Leminski, Paulo, 1944-1989
– Crítica textual – Teses. 3. Alegorias – Teses. I. Oliveira, Silvana
Maria Pessôa de. II. Universidade Federal de Minas Gerais.
Faculdade de Letras. III. Título.
CDD : B869.341
ads:
3
Dedico este trabalho, carinhosamente,
aos meus pais Néder e Mairi, exemplos
de vida.
4
AGRADECIMENTOS
Muitas pessoas colaboraram, direta ou indiretamente, para que este estudo se tornasse
possível. Registro a seguir algumas delas cujas participações foram decisivas.
A dedicação da Profa. Dra. Silvana Maria Pessôa de Oliveira, paciente e atenta orientadora,
foi de fundamental importância.
O diálogo com os poetas Adriana Versiani, Álvaro Andrade Garcia, Ana Caetano, Camilo
Lara, Luciana Tonelli, Marcelo Dolabela, Rogério Barbosa da Silva, Vera Casa Nova (Grupo
Dezfaces), Emília Mendes, Jair Tadeu, José Luiz Furtado, Luciano Cortez e Mário Alex,
enriqueceu o olhar.
A contribuição dos colegas da FUNCEC – Fundação Comunitária Educacional e Cultural de
João Monlevade e do UNI-BH – Centro Universitário de Belo Horizonte, foi de grande valia
para sua elaboração.
O apoio do Prof. Eduardo Cisalpino foi estimulante.
O convívio com a família Cisalpino, aqui representada pela generosidade da D. Neusa,
inspirou confiança em todo o percurso.
O carinho dos amigos permitiu superar todas as dificuldades.
A presença dos meus filhos Marcelo e Ana Carolina preencheu de alegria e esperança todos
os dias.
O amor dos meus pais, irmãos e familiares foi determinante.
A todos, minha sincera gratidão.
5
De forma especial, agradeço a Laís, companheira
em todos os momentos, meu grande
amor.
6
RESUMO
Trata-se de uma leitura crítica do romance-idéia “Catatau”, de Paulo Leminski, tendo por
objetivos a identificação e registro das palavras-valise nele presentes, pedra angular do seu
projeto, acompanhada de uma classificação dos seus diversificados processos de formação,
com ênfase no método ideogrâmico de composição, a explicitação de seu caráter poético e de
sua produtividade; o reconhecimento do princípio estético da montagem, que orienta a
construção textual, como recurso artístico diferenciado, forma adequada à representação da
moderna concepção de mundo; e a revelação, na perspectiva do conjunto da narrativa, dos
seus vários significados gerais. A partir das concepções de implied author, de Wayne C.
Booth, e de alegoria, compreendida no seu sentido retórico básico, realizaram-se as análises
de suas estruturas fundamentais de organização e de suas diversas sugestões críticas,
lingüísticas, políticas e culturais. Procedeu-se à sua contextualização no cenário cultural
brasileiro à época de sua publicação, seguida do levantamento de seus principais antecedentes
nacionais e estrangeiros, bem como à demarcação da cosmovisão de seu autor, com destaque
para os seus pontos de vista éticos e estético-literários. Além da leitura crítica do seu texto,
compilou-se um Glossário das Palavras-valise contendo a identificação preliminar de 2.835
palavras, desdobradas em suas possíveis bases constitutivas.
7
ABSTRACT
This work presents a critical reading of the novel-idea "Catatau" by Paulo Leminski, with the
objective to identify and register the "portmanteau-words" present, which are the cornerstone
of his project, followed by a classification of its various processes of constitution,
emphasizing the ideogramic method of composition, expliciting his poetic character and
productivity; the recognition of the aesthetic principle of the assembly, which guides the
textual construction as a distinguished artistic appeal, an appropriate form of representation of
a modern conception of the world; and the revelation of its multiple general meanings in view
of a full perspective of the narrative. Based on the conceptions of implied author, from Wayne
C. Both, and those of allegory, understood in its basic rhetorical sense, the analysis of its
fundamental structures of organization and of its various suggestions, linguistic, political and
cultural criticisms has been presented. The Brazilian cultural scene at the time of its
publication has been contextualized followed by the gathering of its main national and foreign
background, as well as by the was delineation of the author’s conception of the world,
focusing on his ethical and aesthetic-literary points of view. In addition to the critical reading
of the text, a glossary the "portmanteau-words" was compiled containing a preliminary
identification of 2.835 words, discriminating its possible constitutive basis.
8
AS TRAPAÇAS DE OCCAM: montagem,
palavra-valise e alegoria no Catatau, de Paulo Leminski
INTRODUÇÃO 11
Referências bibliográficas 24
1 “CATATAU”: A IDÉIA DE UM ROMANCE 25
1.1 Antecedentes do “Catatau” 29
1.1.1 Antecedentes na literatura brasileira 29
1.1.1.1 A radicalidade antropofágica oswaldiana 30
1.1.1.2 O projeto macunaímico 34
1.1.1.3 As veredas rosianas 37
1.1.1.4 A poesia das Galáxias 40
1.1.1.5 A torquatália sailormôonica 43
1.1.2 Antecedentes na literatura estrangeira 47
1.2 “Catatau” e vanguardas no Brasil 50
1.3 Referências bibliográficas 60
2 AS VOZES NARRATIVAS DO “CATATAU” 62
2.1 Romance, Romance de invenção e Literatura da criação 63
2.1.1 Origens e aspectos gerais do Romance 63
2.1.2 Romance de invenção e Literatura da criação 69
2.2 As vozes ou pessoas da narrativa literária 73
2.3 Vozes do “Catatau”: 1. Narrador autodiegético 78
2.4 Vozes do “Catatau”: 2. Autor implícito ou o alter-ego
do Autor-criador 84
2.5 Vozes do “Catatau”: 3. Relações entre Autor, Narrador,
Personagem e Leitor 92
2.5.1 Narrador e Personagem 92
2.5.2 Narrador e Leitor 94
2.5.3 Narrador e Autor implícito 95
9
2.5.4 Autor implícito e Leitor 96
2.6 Referências bibliográficas 98
3 MONTAGEM: DO TEXTO À PALAVRA-VALISE 100
3.1 Montagem como recurso artístico 104
3.2 A montagem na literatura 106
3.3 A montagem como recurso estrutural do “Catatau” 108
3.4 A palavra-valise como recurso literário 111
3.5 Palavra e criação lexical 115
3.6 O Neologismo literário 120
3.7 A Palavra-valise como Neologismo literário 122
3.7.1 Características do processo de formação
da Palavra-valise 125
3.7.2 Uma possível classificação das Palavras-valise 127
3.8 Referências bibliográficas 134
4 OCCAM: A PRESENÇA SILENCIOSA DE LEMINSKI 136
4.1 Occam e o alter-ego de Leminski no “Catatau” 137
4.1.1 A projeção de uma cosmovisão compatível com
a sensibilidade contemporânea 138
4.1.1.1 Linguagem e Ética 138
4.1.1.2 Literatura e Experimentalismo 141
4.1.1.3 O gênero Romance e a crítica
à ficção naturalista 145
4.2 Occam versus Cartesius: a alegoria como procedimento crítico 148
4.2.1 A alegoria como recurso retórico 150
4.2.2 O Novo Mundo dos Trópicos 150
4.2.3 Crítica à concepção mecânico-cartesiana do universo 156
4.2.4 Crítica à lógica aristotélica da linguagem: da sintaxe
lógico-discursiva à sintético-ideogrâmica 162
4.2.5 Crítica à racionalização da vida social 167
4.2.5.1 Loucura X bom senso burguês 169
4.2.5.2 Subversão X projeto de modernização
Autoritário 173
10
4.3 Referências bibliográficas 184
5 PRODUTIVIDADE E PERFORMANCE NO “CATATAU” 186
5.1 Do conto ao romance: estratégias de composição 188
5.2 Montagem e arte no romance-idéia 194
5.3 Referências bibliográficas 222
CONSIDERAÇÕES FINAIS 223
BIBLIOGRAFIA 228
ANEXOS 238
ANEXO A: Conto: “Descartes com Lentes” 239
ANEXO B: Glossário de Palavras-valise 244
11
INTRODUÇÃO
12
Há pouco mais de trinta e dois anos, mais precisamente em dezembro de 1975, Paulo
Leminski publicava, em edição própria e independente, a prosa experimental do “Catatau”. O
projeto gráfico da capa trazia o título em grandes letras vermelhas, no alto, ocupando toda a
largura do livro; uma seqüência de desenhos primitivos do Egito antigo, em preto e branco,
representando cenas de luta, preenchia o espaço restante. A semelhança dos quadros com
fotogramas era evidente, e já anunciava o método de composição fundamental do texto, que
analisamos neste estudo, a montagem.
Carregando a fama de ininteligível, o livro permaneceu restrito a um pequeno grupo de
apreciadores e/ou especialistas. Somente em 1989, a Editora Sulinas, de Porto Alegre, publica
a sua segunda edição. Seu texto fora revisto e ligeiramente alterado por Leminski, trazendo
algumas notas explicativas de rodapé e o subtítulo “um romance-idéia”, revelando, assim, seu
plano geral. De fato, visto em conjunto, o “Catatau” resulta em algo semelhante a um amplo
“ideograma”. Neste processo de composição, dois elementos justapostos não produzem
simplesmente um terceiro, mas estabelecem uma relação fundamental entre eles. De modo
análogo, no “Catatau”, “o pensamento analítico” e as “exuberâncias cipoais do trópico”, “o
inteligível e o enigmático provável”, colocados lado a lado, põem em ação, numa imprevisível
dialética entre língua e mundo, uma complexa cosmovisão dos trópicos.
Leminski sempre havia se negado a apresentar esclarecimentos sobre sua obra, mas, desta
vez, dois textos do autor, tecendo comentários sobre o livro – a respeito do seu processo de
criação, dos métodos de composição utilizados, de suas referências básicas e dos seus
principais objetivos –, vêm anexados a esta edição, ao lado de alguma fortuna crítica (excertos
e textos completos). Sua capa trazia uma foto do filósofo René Descartes reticulada e colorida
por computador: cabelos verdes e casaco lilás com algumas bolinhas e tiras vermelhas,
13
amarelas, azuis e verdes, semelhantes a confetes e serpentinas. Ficava explícita a intenção
anarquizante do pensamento cartesiano operada pelo romance-idéia.
Algumas razões e circunstâncias favoreceram e até mesmo justificaram a recente publicação,
em 2004, da terceira edição, crítica e anotada, do “Catatau”, produzida por uma equipe de
pesquisadores da área de Letras da Pontifícia Universidade Católica do Paraná, coordenada
pela Profa. Dra. Marta Morais da Costa, seguindo uma sugestão do poeta Décio Pignatari,
então consultor de literatura da Fundação Cultural de Curitiba. Esgotadas as edições
anteriores e despertando crescente interesse na nova geração de leitores e estudiosos,
chegando, inclusive, a ter publicada, por um admirador, uma versão eletrônica parcial, sem
crivo editorial, sua presença nas livrarias já era insistentemente cobrada. Também foi
oportuna a publicação mais ou menos próxima de obras que mantinham um alto grau de
parentesco com o “Catatau”: o Finnegans Wake, de James Joyce, traduzido por Donaldo
Schüler, de 1999 a 2003 (cinco livros), pela Ateliê Editorial; a tradução, por Maria Luiza X.
de A. Borges, em 2002 (Jorge Zahar Editor), de Alice: Edição Comentada [“The Annotaded
Alice: The Definitive Edition”] com as introduções e notas de Martin Gardner e ilustrações
originais de John Tenniel, contendo as Aventuras de Alice no País das Maravilhas e Através
do Espelho, de Lewis Carrol; e a publicação da segunda edição revista do Galáxias, de
Haroldo de Campos, pela Editora 34, organizada por Trajano Vieira, em 2004. Em todas essas
obras, como no “Catatau”, a linguagem é experimentada em seus limites extremos.
A equipe de pesquisadores da PUC-PR optou por adotar o texto da segunda edição, já revisto
pelo autor, como definitivo, comparando-o com o da primeira e apontando as eventuais
variantes. Bem cuidada, a nova edição apresenta capa dura fixa, com outra solta sobreposta,
impressa a foto do autor nu, com as pernas cruzadas cobrindo o sexo, em posição de lótus,
14
com fundo infinito. Feita por Dico Kremer, companheiro de Leminski na agência de
publicidade P.A.Z., de Curitiba, a fotografia fora utilizada para a elaboração do cartaz de
lançamento da primeira edição, que usou técnicas de propaganda. Na época, tal estratégia de
divulgação sofreu restrições de parte da crítica. Leminski retrucou lembrando a natureza de
produto da literatura, numa sociedade de mercado e consumo. Esta edição repôs em
circulação a radicalidade da prosa de Paulo Leminski, preenchendo uma grave lacuna do
nosso mercado editorial. Décio Pignatari, seu mentor, na Apresentação da nova edição,
destacou sua importância em elevar o “Catatau aos campos Elíseos literários do que de mais
instigante e original se produziu no passado século brasileiro”.
A fortuna crítica do “Catatau” foi objeto de dois levantamentos, um constituído de
declarações, artigos e pequenos ensaios reproduzidos na íntegra, como anexo, na segunda
edição, de 1989; e outro, na edição crítica de 2004, que retoma, de forma resumida e
comentada, o mesmo material anterior, acrescentando-lhe o que se produziu após aquela data.
Neste sentido, não nos parece frutífero reduplicar as observações já realizadas. De modo
geral, todos os textos são unânimes em apontar a radicalidade da prosa leminskiana,
destacando e comentando sua natureza experimental, seus recursos e procedimentos de
composição, sua poeticidade, seu lugar dentro da ficção brasileira e seus vínculos com
determinadas obras, nacionais e estrangeiras, caracterizadas pela atitude de invenção diante da
linguagem. Gostaríamos apenas de chamar a atenção, por razões diversas, para três desses
trabalhos, a dissertação de Maria Aparecida Oliveira de Carvalho, “O Catatau de Paulo
Leminski: (des)coordenadas cartesianas”, defendida em 1997, na PUC-MG, e publicada em
livro em 2000; a dissertação de Rômulo Valle Salvino, “Catatau: as meditações da incerteza”,
originalmente apresentada ao mestrado em Comunicação e Semiótica da PUC-SP, em 1999, e
15
publicada em 2000; e o artigo de Paulo de Toledo, “Catatau: o estandarte da insubordinação”,
disponível no site Kamiquase.
Antes de tecermos comentários relativos a essas obras, registramos que o primeiro capítulo do
nosso trabalho procura justamente dar uma idéia geral do romance, contextualizando-o no
cenário das novas vanguardas no Brasil, principalmente a Poesia Concreta e o Tropicalismo, e
fazendo um levantamento dos seus antecedentes diretos, tanto nacionais como estrangeiros.
Destacamos seus vínculos com a proposta antropofágica de Oswald de Andrade e seus pontos
de contato com a prosa poética deste autor, em especial com Memórias Sentimentais de João
Miramar (1924) e Serafim Ponte Grande (1933), a primeira, reconhecida por muitos críticos
como inauguradora da prosa de invenção no Brasil; apontamos seu parentesco com o projeto
intertextual de Macunaíma (1928), de Mário de Andrade, marcado pela apropriação de textos
de fontes diversas, estabelecendo um intricado jogo de empréstimos; assinalamos sua
proximidade com a inventividade lexical de Guimarães Rosa, fartamente exercida no Grande
Sertão: Veredas, de 1956; reconhecemos sua intimidade com as Galáxias (1964-1984), de
Haroldo de Campos, com ênfase na ruptura dos limites entre prosa e poesia, na rarefação do
enredo e na construção sonora do texto; finalmente, no caso do Brasil, identificamos seus
débitos para com a prosa caótica e delirante de Waly Salomão (Me Segura qu’Eu Vou Dar um
Troço, de 1972), e a escrita ágil e guerrilheira de Torquato Neto, recolhida n’Os Últimos Dias
de Paupéria, em 1973. No caso da literatura estrangeira, ao lado do registro de alguns laços
de afinidade, identificados pelos comentadores da obra de Leminski, com certos autores,
como Ezra Pound, Lewis Carroll, Beckett, Borges, entre outros, salientamos a relação do
“Catatau” com James Joyce, autor que revolucionou o romance moderno. Tanto o “Catatau”
quanto o Finnegans Wake (1924-1939) têm na perturbação do léxico básico da linguagem
16
comum, na conseqüente experimentação lexical, com destaque para a criação das palavras-
montagem ou palavras-valise, sua pedra angular de construção textual.
Voltemos às obras indicadas no final do penúltimo parágrafo. As obras de Carvalho (2000) e
Salvino (2000), de natureza acadêmica, revelam-se estudos de maior fôlego, dentre as que
compõem a fortuna crítica do “Catatau”. Chamamos a atenção para o fato de que ambas
valorizam a construção paródica do texto leminskiano frente ao pensamento de Renné
Descartes, espelhadas nos seus próprios subtítulos, “(des)coordenadas cartesianas”, no caso
do primeiro, e “meditações da incerteza”, no caso do segundo. Carvalho, numa linguagem
cheia de humor e ironia, excitada pelo texto estudado, procura verificar se o “Catatau”, além
de representar o descompasso da lógica cartesiana frente ao novo mundo dos trópicos,
também não viabilizaria “um diálogo entre visões de mundo distintas, talvez antagônicas, mas
que se associam numa tentativa de ordenação diferente desse mesmo mundo” (2000, p. 14).
Salvino esclarece que utiliza o conceito de paródia tal como ele é definido por Linda
Hutcheon (1989), segundo o qual a “inversão irônica” que ela promove do texto parodiado,
nem sempre se dá na dependência desse mesmo texto, mas do distanciamento crítico
estabelecido com ele. Segundo Salvino (2000, p. 29), essa perspectiva ultrapassa o
entendimento geral de paródia como mera imitação satírica, pois se “não exclui o riso
escarnecedor contra a obra parodiada”, ela “também não o pressupõe”. Esta opção
metodológica lhe possibilitou flexibilizar e ampliar os níveis de leitura do “Catatau”. Ele
afirma:
Há, no romance de Leminski, ao lado da paródia mais explícita dos
textos cartesianos e daquela que se refere a certo tipo de discurso que
sempre se fez sobre a América e o Brasil desde o seu descobrimento,
uma outra, que se volta para certas convenções e pressupostos de alguns
modernistas, como a busca contínua da novidade enquanto superação, a
procura da transgressão pela transgressão, a fratura de normas
lingüísticas e de gênero literário – o que não quer dizer, obviamente,
17
que o romance-idéia não seja ele mesmo uma composição transgressiva
e inovadora. (2000, p. 30)
Em nosso estudo, sem desconsiderar o caráter parodístico do texto leminskiano, propomos
uma leitura de cunho alegórico. O quarto capítulo expõe o conceito de alegoria como
procedimento crítico e estabelece algumas leituras possíveis, a partir de uma perspectiva de
conjunto da narrativa. Assim, o parque zôo-botânico de Maurício de Nassau, descrito logo no
começo do “Catatau” e de onde o narrador Renatus Cartesius, protagonista do romance-idéia,
expõe todo seu assombro, é, metonimicamente, a região dos trópicos, e estes uma alegoria do
Brasil e do novo mundo, cuja unidade põe em xeque o logocentrismo europeu; o próprio
narrador é a personalização alegórica do cartesianismo, compreendido não só na sua acepção
filosófica, mas também no que resultou de sua diluição pelo imaginário popular; sua
linguagem, impotente diante da nova realidade, é a alegoria da lógica que rege as línguas
ocidentais, de perfil aristotélico, tradicional; por fim, também são apresentados de forma
alegórica, o contexto sócio-cultural e a situação política do Brasil contemporâneo à época de
lançamento do “Catatau”. Para este último caso o artigo de Toledo (2007) referido
anteriormente serviu-nos de desafio, quando o autor perguntava: “por que os estudiosos do
chamado ‘romance político’ brasileiro deixam essa obra à margem, quando ela, mais do que
qualquer outra, mostra-se como a mais subversiva prosa que já teve como tema a ditadura
militar iniciada em 1964?”.
Estes universos alegoricamente aludidos são confrontados com a cosmovisão de Leminski
acerca da linguagem, das coisas, da ética, da literatura e, mais especificamente, do próprio
gênero romance. O estabelecimento desse ideário é realizado a partir de levantamentos feitos
em sua obra teórica e da análise da atuação de Occam, pseudo-personagem do “Catatau”,
considerado por nós como uma das estratégias mais produtivas do alter-ego de Leminski no
18
texto. Esta consideração acompanha o conceito de “autor implícito” (implied author), de
Wayne C. Both, que expomos no segundo capítulo, quando tratamos das vozes narrativas
presentes no “Catatau”.
A discussão sobre essa teoria é antecedida por um rápido comentário a respeito das origens e
aspectos gerais do gênero romance, seguido do estudo de uma categoria especial chamada
romance de invenção, com o qual a narrativa de Leminski se identifica. O recurso explícito e
intencional da metalinguagem, caracterizada pela exposição dos próprios mecanismos de
construção, inclui essa categoria romanesca entre as obras classificadas por Pino (2004) como
literatura da criação. Fazemos também uma breve apresentação dessa orientação, para, em
seguida, analisar as vozes ou pessoas narrativas do “Catatau”.
Inicialmente caracterizamos o narrador levando em conta a forma de sua participação no
universo diegético constituído. Identificado como narrador homodiegético, atuante na
história, Cartesius é ainda visto como autodiegético, narrando-se a si mesmo como
protagonista, de presença quase que absoluta ao longo da narração. O “quase” se coloca em
razão do surgimento, nas últimas linhas da narrativa, no seu encerramento, do personagem
Arciszewisky, ansiosamente esperado pelo narrador durante todo o tempo para fornecer-lhe
uma explicação ao que estava lhe acontecendo. Mas esta explicação não acontece, uma vez
que Arciszewiski chega bêbado, e o romance-idéia termina em aberto.
Após a discussão acerca da perspectiva do narrador, analisamos a “presença” de Occam,
elemento ativo na constituição do texto. Os comentaristas do “Catatau” quando tratam desse
componente o identificam como personagem, embora de feições muito particulares e
diferentes do seu conceito usual, seguindo, talvez, o próprio Leminski (1989, p. 208) que
19
suspeitava “ter criado o primeiro personagem puramente semiótico, abstrato, da ficção
brasileira”. Campos (1992, p. 219) reconhecendo nele “o verdadeiro protagonista do texto”, o
percebe como “fantasmagoria sígnica do rapsodo Lemisnki”, Mendonça (2007) o vê como
“um personagem que não existe, uma entidade que se manifesta como desarranjador do
texto”, Melo (2007) o chama de “personagem desencarnado”. Salvino procura analisá-lo a
partir dos estudos de Fernando Segolin, em Personagem e anti-personagem, de 1978,
situando-o “no justo limite entre a personagem-texto e a antipersonagem” (2000, p. 115).
Essas categorias são expostas e explicadas por Salvino em seu estudo, amparando sua escolha.
Nossa intenção aqui não é a de discutir esta e as demais posições assumidas pelos estudiosos
acima mencionados, mas registrar a natureza peculiar desse componente tão vital para o
romance-idéia, e apresentar nossa opção. Defendemos, no item 2.4 do segundo capítulo deste
estudo, a hipótese de que Occam, ao lado de outros recursos, é uma das faces reconhecíveis
do sujeito autoral Paulo Leminski, isto é, uma das principais estratégias articuladoras do texto,
isto é, um dos expedientes relacionados ao denominado autor implícito, tal como teorizado
por Booth (1980). Justificamos nossa decisão pela grande operacionalidade que tal conceito
nos proporcionava, para a compreensão dos vários aspectos do “Catatau”, além das funções
desarticuladoras de Occam. Com este conceito, também se destacavam seu caráter
metalingüístico e sua dimensão construtiva (elaboração das palavras-valise, por exemplo).
O nosso estudo dessa obra tão original dividiu-se em duas etapas. A primeira constituiu-se na
elaboração de um Glossário das palavras-valise presentes no texto do “Catatau”, que se
tornou uma base de dados da pesquisa, na medida em que essas palavras apresentam recursos
expressivos originais, ousados e variados (ANEXO B). Os efeitos estéticos de linguagem
nelas presentes favorecem os jogos de palavras, trocadilhos e a multiplicidade de sentidos em
breves doses poéticas. As idéias se acumulam em camadas, reverberam-se nas analogias dos
20
sons, detonando um campo de significação plural. A explicitação desses recursos, conjugada
às descrições dos mecanismos morfológicos e sintáticos utilizados (regulares e inventados)
pode se constituir numa interessante ferramenta auxiliar de leitura do “Catatau”. Assim, o
glossário se propõe a ser, mais que um simples inventário ou acervo de palavras, mas um guia
de uso, um instrumento pedagógico de leitura.
Para a organização dos verbetes do Glossário adotamos os seguintes procedimentos: as
entradas foram apresentadas em ordem seqüencial, com a localização do passo da obra
(página no texto da edição pesquisada); as formas verbais foram registradas na pessoa, modo,
tempo, número e voz em que se encontram no texto; em seguida ao(s) verbete(s) de entrada,
encontram-se as abonações, na extensão necessária para sua contextualização; por fim, os
neologismos foram desmembrados em suas prováveis bases constitutivas. Apesar do grande
valor da última edição crítica do livro, usamos, para a pesquisa, a segunda edição, uma vez
que a fixação do texto proposta por aquela, não chegou a alterar sua estrutura de composição
nem a relação das palavras-valise. Outra razão para tal opção se deu porque o nosso trabalho
já havia se iniciado quando da sua publicação, tendo o levantamento dos neologismos
chegado praticamente a termo, com suas vinculações às respectivas passagens textuais e
páginas. Repetir esse esforço seria não só dispendioso como sem sentido, na medida em que
não alteraria a quantidade e nem a qualidade dos dados já obtidos.
A segunda etapa do trabalho, além dos estudos já mencionados (contextualização do
“Catatau”, com a identificação dos seus antecedentes nacionais e estrangeiros; explicitação
das diversas vozes narrativas nele atuantes; projeção da cosmovisão do seu autor, confrontada
com os universos alegóricos nele aludidos), compreendeu a análise do caráter estético dos
mecanismos formadores das palavras-valise, a explicitação do seu papel de princípio
21
organizador da estrutura discursiva do romance. Procuramos demonstrar que o método
ideogrâmico realiza na dimensão micro da palavra o que o procedimento reconhecido como
montagem desempenha no plano macro de composição do texto. Reservamos um capítulo
especial para esta análise, o terceiro.
Começamos o capítulo apresentando o contexto cultural em que a montagem assume grande
valor como recurso artístico, a partir do século XX. Destacamos sua presença fundamental na
arte cinematográfica, especialmente a partir das reflexões de Sergei Eisenstein, para, em
seguida, expandi-la para o universo da literatura. Salientamos sua dupla função, sintática
(justaposição de idéias descontínuas) e semântica (produção de novos planos de significação),
que faz dela algo mais que um simples procedimento técnico. Articulando fragmentos e
apontando para a indeterminação do sentido, ela é então compreendida como uma vigorosa
forma de expressão da moderna concepção de mundo, na qual tempo e espaço são
relativizados e o sujeito é deslocado da condição de centro das representações.
Contemplamos, então, a montagem como recurso de composição do “Catatau”,
reconhecendo-a tanto no plano micro, a montagem lexical, com ênfase no processo de
elaboração da palavra-valise, quanto no macro, montagem textual, atuando no
desenvolvimento das estruturas narrativas. Considerando o papel de destaque assumido pela
palavra-valise, tratamos a segunda de modo geral, registrando os seus recursos e
procedimentos mais evidentes, exemplificados e analisados no quinto capítulo, e reservamos
para a primeira um olhar mais minucioso.
O estudo da palavra-valise parte do seu reconhecimento, seguindo conceituação de Roman
Jakobson (1983, p. 485), como elemento dominante da estrutura de composição do “Catatau”.
22
Discute-se seu papel perturbador do léxico comum, tendo em vista seu caráter polissêmico, e
o desvio que provoca nos convencionais hábitos de leitura, ao romper com uma pretensa
referencialidade da linguagem. Em seguida, são comentadas as principais tendências teóricas
a respeito da Morfologia derivacional, as abordagens Normativa (Gramática tradicional),
Estruturalista e Gerativista. Desta última é salientado o conceito de “competência lexical”, de
grande importância para a compreensão dos processos de elaboração de neologismos. O caso
da palavra-valise é, então, associado à função poética da linguagem, tal como definida por
Roman Jakobson. A partir da distinção entre neologismo na língua e neologismo literário,
efetuada por Michael Rifaterre (1989, p. 52), chega-se a uma definição possível da palavra-
valise e da identificação de suas características morfológicas e funcionais. Após comentar a
ausência de referências desse processo neológico na maioria das mais importantes gramáticas
em língua portuguesa, partiu-se para a elaboração de uma possível taxionomia dos
diversificados processos de formação da palavra-valise. Chegamos a estabelecer seis critérios
básicos (classes gramaticais das bases, seus modos de combinação, sua quantidade, seu
arranjo sonoro, métodos de composição e resultados semânticos), com a identificação de
quatorze tipos diferentes.
Reservamos para o último capítulo do nosso estudo, a análise do caráter produtivo de alguns
procedimentos de composição utilizados no “Catatau”, especialmente aqueles relacionados ao
método da montagem, como a fragmentação do discurso, o jogo de citações, as apropriações
textuais, a descrição alucinada, os desvios semânticos, isomorfismos óticos e sintáticos,
perturbações da lógica convencional, o polilingüismo, e as construções neológicas literárias
(transgressões morfológicas, onomatopéias e palavras-valise), entre outros. Recursos poéticos,
tais como os trocadilhos e jogos sonoros (aliterações, assonâncias, rimas, paronomásias) são
também analisados. Iniciamos com uma comparação entre o texto do “Catatau” e o do conto
23
que lhe deu origem, Descartes com Lentes, reproduzido no ANEXO A. Na medida em que a
correspondência entre os textos ia se diluindo, nos atemos à geometria do romance-idéia.
Dois movimentos de leitura, portanto, orientaram a trajetória do nosso estudo: um, vertical,
voltado para as entranhas do “Catatau”, um mergulho em direção às estruturas organizadoras
do texto, com destaque para a palavra-valise e o método da montagem; outro, horizontal,
apoiado numa visão panorâmica, um sobrevôo amplo sobre seus significados gerais,
explorando suas sugestões alegóricas.
24
Referências bibliográficas
CAMPOS, Haroldo de. Uma leminskíada barrocodélica. In: CAMPOS, H. de. Metalinguagem
e outras metas. 4. ed. rev. ampl. São Paulo: Perspectiva, 1992. (Coleção Debates, 247)
CARVALHO, Maria Aparecida Oliveira de. O Catatau de Paulo Leminski: (des)coordenadas
cartesianas. São Paulo: Grupo Editorial Cone Sul, 2000.
JAKOBSON, Roman. A dominante. In: COSTA LIMA, Luiz (Sel.). Teoria da literatura em
suas fontes. 2. ed. rev. e ampl. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1983.
LEMINSKI, Paulo. Catatau: um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
MELO, Tarso M. de. Qualigrafeira (sobre Catatau de Paulo Leminski). Disponível em:
<http://paginas.terra.com.br/arte/PopBox/kamiquase/home.htm>. Acesso em 10 out. 2007.
(Publicado originalmente no jornal literário Viola de Cocho, Ponta Porá, MS, de abril-maio de
1998)
MENDONÇA, Maurício Arruda. Catatau: um gabinete de raridades. Disponível em:
<http://paginas.terra.com.br/arte/PopBox/kamiquase/home.htm>. Acesso em 10 out. 2007.
(Publicado originalmente no jornal OccaM, Fundação Cultural de Curitiba, maio de 1996,
p.3)
PINO, Cláudia Amigo. A ficção da escrita. Cotia, SP: Ateliê Editorial, 2004. (Estudos
Literários, 16)
RIFATERRE, Michael. A produção do texto. São Paulo: Martins Fontes, 1989. (Ensino
Superior)
SALVINO, Rômulo Valle. Catatau: as meditações da incerteza. São Paulo: EDUC, 2000.
(Hipótese)
TOLEDO, Paulo de. Catatau: o estandarte da insubordinação. Disponível em:
<http://paginas.terra.com.br/arte/PopBox/kamiquase/home.htm>. Acesso em 10 out. 2007.
25
1 “CATATAU”: A IDÉIA DE UM ROMANCE
26
O “Catatau”, romance-idéia, como Paulo Leminski (1944 – 1989) passa a caracterizá-lo a
partir da sua segunda edição, vem inicialmente a público em 1975, após nove anos do
surgimento da sua hipótese central, já bastante conhecida. De acordo com o autor, durante
uma aula ministrada por ele sobre as Invasões Holandesas ao nordeste brasileiro, no período
colonial, aparece-lhe a seguinte intuição inicial: “e se Descartes tivesse vindo para o Brasil
com Nassau, (...) ele, Descartes, fundador e patrono do pensamento analítico, apoplético nas
entrópicas exuberâncias cipoais do trópico?” (LEMINSKI, 1989, p. 207).
Na verdade, essa idéia-guia já havia sido posta em prática alguns anos antes, na elaboração do
conto “Descartes com Lentes”, inscrito no 1º. Concurso de Contos do Paraná, em 1968, e
publicado posteriormente, em forma de homenagem, exatamente no dia em que o poeta
estaria completando 49 anos, em 24 de agosto de 1993 (v. anexo A). O conto já trazia a fábula
básica do “Catatau”: Renatus Cartesius, um hipotético duplo textual do filósofo francês Renné
Descartes (1596 – 1650) com o nome latinizado, encontra-se, numa manhã, embaixo de uma
árvore no lugar correspondente ao horto/parque florestal anexo ao palácio do príncipe
Maurício de Nassau. Sob os efeitos de um alucinógeno, passa em revista a fauna e flora
tropicais, e os princípios da lógica européia, da qual foi um dos mentores e expoente.
Enquanto sonha seu drama, atormentado pela aparente ininteligibilidade da realidade tropical
frente aos seus conceitos, espera por Arciszewisky (assim grafado pelo historiador Pedro
Calmon, mas de inúmeros modos no conto e no romance de Leminski), também um duplo
textual de um estrategista do exército da Companhia das Índias Ocidentais, um nobre polonês,
aquele que supostamente poderia explicar-lhe o novo mundo e suas bizarrices. Mas
Arciszewisky chega completamente bêbado, portanto, incapaz de ajudá-lo. Os textos, conto e
romance, se encerram, então, com uma mesma pergunta: “quem me compreenderá?”.
27
Façamos aqui um breve registro a respeito desta “hipótese-fantasia” que orienta a fábula do
“Catatau”. Segundo o poeta, tradutor e ensaísta recifense Delmo Montenegro (2004, p. 266), o
“Catatau não é um romance histórico. Apesar de Occam, Descartes, Nassau, Arciszewski e
Marcgraf terem existência concreta para a ciência histórica, eles nunca, never, jamais
coabitaram temporalmente um mesmo situs”. Para ele, a intuição leminskiana, em razão de
um caso de homonímia, teria sido vítima, embora feliz sob o ponto de vista poético, de uma
armadilha. De fato, Descartes servira, na Holanda, a outro Maurício de Nassau, ao príncipe da
dinastia de Orange, nascido em 1567 e morto em 1625, e não ao que viria a ser o Governador-
Geral no Brasil, o conde João Maurício de Nassau-Siegen (1604 – 1679). Ainda segundo
Montenegro, haveria uma confusão sobre os topônimos Vrijburg e Mauritstad, referidos por
Leminski como denominações da cidade de Olinda. O primeiro seria, na verdade, a
designação de uma das moradias do conde Maurício de Nassau (eram conhecidas três); e o
segundo o nome de outra cidade, erguida na antiga Ilha de Antônio Vaz, hoje de Santo
Antônio, para ser o centro da gestão holandesa. Ocorreriam também algumas confusões sobre
o personagem Arciszewski, no que diz respeito a datas e fatos históricos que o envolveram.
Estas ressalvas são importantes na medida em que nos esclarecem sobre o fundo histórico
aludido no romance, evitando algumas interpretações apressadas e equivocadas, porém, deve-
se ressaltar o caráter ficcional da narrativa que, por isso mesmo, tem liberdade plena para os
jogos de significações e alusões. Dito isso, retomemos a apresentação do livro.
O conto trazia, segundo revelação posterior de seu autor, em estado de latência, um projeto de
desenvolvimento, como se exigisse uma expansão. Do conto ao romance, vários
procedimentos passaram a ser incorporados, entre eles a proliferação de neologismos
literários, especialmente de palavras-valise, e uma crescente e proposital fragmentação do
texto, a partir, principalmente, da utilização de diversos processos de montagem, redundando
28
em uma narrativa altamente descontínua, caótica e obscura. Leminski (1989, p. 210) esclarece
que “o inesperado é sua norma máxima”. E complementa:
O ritmo, não o metro. O Catatau registra direções, não assunto.
Oftalmografa a passagem das distâncias nas células fotoelétricas das
afinidades eletivas; regula a articulação das partículas até estas se
descontrolarem, gerando leis de crescente complexidade, que já
emergem precipitando novas catástrofes de signos. Por isso, atenção
flutuante nas ex-abruptas passagens do sentido para o nonsense, do
suspense para o pressentimento. (p. 211)
No capítulo 5 deste nosso estudo, intitulado Produtividade e Performance no “Catatau”,
apresentamos a riqueza desses procedimentos empregados na reelaboração do texto inicial do
referido conto, objetivando o desenvolvimento do texto definitivo do romance.
Vejamos como alguns críticos e escritores se posicionaram diante do livro. Risério (1989, p.
221) assim se refere a ele: ”O Catatau não é romance nem ensaio. Texto conceitual e poético,
além ou aquém de gêneros”. Bonvicino (1989, p. 224) o aponta como “a prosa mais densa e
inventiva dos últimos dez anos”. Costa (1989, p. 226) afirma que ele é “a retomada da linha
evolutiva da poesia concreta. É vanguarda”. Barbosa (2004, p. 392) o qualifica como
“romance pós joyciano que pode ser considerada a peça de prosa mais ousada escrita no
Brasil depois (cronologicamente) de Guimarães Rosa e das Galáxias, de Haroldo de
Campos”. Todos esses testemunhos confirmam o compromisso do “Catatau” com a prosa de
invenção e, conseqüentemente com a chamada “literatura da criação” (PINO, 2004), que
descrevemos no próximo capítulo.
29
1.1 Antecedentes do “Catatau”
O comentário anterior de Frederico Barbosa associa o “Catatau” a alguns dos mais
importantes escritores e obras do século XX: ao irlandês James Joyce, autor, entre outros, dos
emblemáticos “Ulisses” (1922), considerado por muitos como o marco de início do romance
moderno, e “Finnegans Wake” (1939), um dos mais inventivos textos da modernidade; e aos
brasileiros Guimarães Rosa, autor de “Grande Sertão: Veredas” (1956) e Haroldo de Campos,
do inclassificável “Galáxias” (1964-1976-1984). Ao lado desses, a crítica aponta, ainda,
outros autores relacionados ao “Catatau”, como o britânico Lewis Carroll, e, no caso
brasileiro, os dois Andrades do nosso primeiro Modernismo: Mário e Oswald. Acrescentamos
a estes, dois nomes importantes do universo leminskiano, Waly Salomão e Torquato Neto. Os
itens seguintes procuram explicitar esses vínculos.
1.1.1 Antecedentes na literatura brasileira
Optamos por desenvolver, de modo separado, os antecedentes brasileiros e estrangeiros do
“Catatau”. Com isso, aproveitamos a oportunidade para apresentar, em perspectiva
diacrônica, pré-“Catatau” (1975), alguns dos principais momentos fundantes da nossa prosa
de invenção mais radical, aquela em que a linguagem e seus mecanismos são postos à prova,
de modo experimental, na expectativa de abrir-se a uma nova sensibilidade poética e a um
renovado dizer. Não se trata, obviamente, de um mapeamento completo dessa tradição, pois
estamos interessados, tão somente, naqueles textos e autores que, reconhecidamente,
dialogam de modo explícito com Leminski e o “Catatau”. Costa (1989, p. 227) confirma:
“Não tenho dúvidas de que Paulo retoma a linha evolutiva da literatura brasileira em matéria
30
de texto grande, depois de Guimarães Rosa e Haroldo de Campos (com seu Galáxias), e, por
que não, Oswald de Andrade”. O levantamento minucioso desse tipo de texto em nossa
história literária demandaria outra pesquisa, que, conseqüentemente, nos afastaria dos
objetivos aqui propostos.
Procuramos registrar, em cada obra identificada como antecedente, aquela característica nela
presente que apontasse para um aspecto importante do “Catatau”. Obviamente, uma mesma
característica poderia ser encontrada em mais de uma obra. Neste caso, privilegiamos a obra
na qual aquela propriedade se impusesse como uma marca fundamental. Optamos também,
neste momento da tese, em apenas identificar e relacionar esses aspectos, confrontando-os, na
medida do possível, com os comentários dos críticos, dos autores e do próprio Leminski.
Reservamos para o quinto capítulo as exemplificações das características aqui apontadas,
quando, então, faremos uma análise, em conjunto, de sua produtividade no “Catatau”.
1.1.1.1 A radicalidade antropofágica oswaldiana
Os críticos e historiadores literários costumam identificar em Oswald de Andrade, mais
especificamente em “Memórias Sentimentais de João Miramar” (1924), o marco inicial da
prosa de invenção no Brasil. De fato, Haroldo de Campos (1992, p. 106), um dos mais argutos
estudiosos de sua obra, reconhece que com este romance e, mais tarde, em 1933, com
“Serafim Ponte Grande”, Oswald tenha plantado “o marco definitivo de nossa prosa nova”.
Do primeiro, nos diz o crítico (1975, p. 104), “a grande inovação se punha sobretudo no nível
da sintaxe da escritura, no nível microestético do encadeamento estilístico das unidades do
31
texto (palavras e frases)”. Utilizando-se da expressão “cubo-futurismo plástico-estilístico”
para caracterizar o perfil dessa prosa, ele assim a explica:
No Miramar, pudemos reconhecer um estilo cubista ou metonímico, na
maneira pela qual Oswald recombinava os elementos frásicos à sua
disposição, arranjando-os em novas e inusitadas relações de vizinhança,
afetando-os em seu nexo de contigüidade, como se fosse um pintor
cubista a desarticular e rearticular, por uma ótica nova, os objetos
fragmentados em sua tela. (1975, p. 104)
Tal prática não só aponta para o frutífero diálogo estabelecido por Oswald com as vanguardas
européias do início do século XX, especialmente com o Cubismo e o Futurismo, como
também para a moderna sintaxe analógica e ideogramática, no sentido eisensteiniano, do
cinema. A técnica da montagem, a partir da justaposição de fragmentos e planos diversos,
rompe com o discurso lógico-linear e instaura uma prosa mais afeita ao espírito moderno.
Do segundo romance, Haroldo de Campos destaca a ampliação dessa prática cubo-futurista e
cinematográfica, de modo a abranger a estrutura sintagmática da narrativa, sua macro-
arquitetura, estabelecendo, de modo paródico, uma revisão do próprio gênero romance. “O
Serafim”, nos diz ele,
é um livro compósito, híbrido, feito de pedaços ou “amostras” de vários
livros possíveis, todos eles propondo e contestando uma certa
modalidade do gênero narrativo ou da assim dita arte da prosa (ou
mesmo do escrever tout court). Cada um desses excertos ou trailers de
livros virtuais funciona, no plano macro-sintagmático, no plano do
arcabouço da obra, como uma alusão metonímica a um determinado
tipo catalogado de prosa [...]. A operação metonímica [...] adquire então
função metalingüística, pois é por meio dela que o livro faz a crítica do
livro (do romance em particular e, por extensão, da prosa e da escrita
“artística” ou não). (1972, p. 105)
O “Catatau”, através de um intencional diálogo, se aproxima muito desses inovadores
romances. A prosa revolucionária e criativa de “Miramar” e “Serafim” informa sua prática
32
textual, especialmente pelo uso dos recursos da montagem e da paródia. A exploração e
manipulação de frases feitas, lugares comuns do repertório coloquial, a adulteração de
expressões já codificadas, das normas e etiquetas lingüísticas, as rupturas sintáticas, a
presença corrosiva do humor, o uso criativo dos trocadilhos, neles presentes, também se
encontram de modo evidente no “Catatau”.
Em “História mal contada”, breve ensaio-balanço da ficção contemporânea brasileira,
Leminski (2001) contrapõe os dois citados romances de Oswald, à “obsessão” das narrativas
nacionais em “refletir” a nossa realidade, “como se a literatura pertencesse ao ramo da
comercialização de espelhos” (p. 115). Reconhecia neles, características anti-naturalistas,
classificando-os como “romances em mosaico, brincando com todas as formas e fórmulas” (p.
116). Queixava-se, então, de que nossa “ficção atual, infelizmente”, não descendia de Oswald.
Excetuando o “Grande Sertão: Veredas” (1956), de Guimarães Rosa, como a “última grande
fábula brasileira”, dizia, em tom geral:
De lá para cá, nossos ficcionistas se debatem entre o naturalismo e a
máquina fotográfica. Entre a dificuldade de narrar uma realidade nova e
a tirania de uma linguagem velha. Neste país, não é só a História, com
maiúscula, que vai mal. A história, no sentido literário, também não
anda bem das pernas. Talvez, um dia, isso tudo dê um bom romance.
Ou um filme. (p.117)
Aqui, talvez, caiba um breve comentário. Considerando-se a data da manifestação dessa
expectativa, posterior a 1975, pode-se afirmar que a mesma já havia sido cumprida, isto é, já
tínhamos o “Catatau”. Leminski, talvez levado por uma inusual modéstia, ou porque não
incluísse seu romance no âmbito das narrativas fabulares, daquelas “histórias tão redondas
que traduzissem a experiência universal numa forma particular” (p. 117), hipótese que se nos
apresenta mais plausível, optou por não referir-se ao seu próprio livro. Tal atitude, contudo,
apenas confirma a especificidade e originalidade do seu romance-idéia.
33
Outro vínculo que pode ser estabelecido entre o “Catatau” e Oswald de Andrade, autor
constante do paideuma leminskiano, diz respeito aos preceitos radicais da sua obra teórico-
poética. Costa (1989, p. 227) reconhece: “Catatau é a deglutição antropofágica da cultura
européia em um novo produto made in Brasil. É texto para exportação.” Numa só afirmação,
associa a narrativa de Leminski aos dois importantes manifestos de Oswald, o “da Poesia Pau-
Brasil”, publicado em março de 1924, e o “Antropófago”, de maio de 1928. Do primeiro, a
noção de “poesia de exportação”, metáfora tomada de empréstimo ao universo econômico
para referir-se à originalidade nativa; do segundo, a atitude canibalesca, devoradora,
deslocada do ritual indígena para ser assumida como método de ação poética, social,
econômica e filosófica.
Nesses manifestos, Oswald expõe idéias e princípios fundamentais ao projeto do “Catatau”.
Do “Pau-Brasil”, destaca-se imediatamente o conceito do primitivismo, já decantado,
inclusive, pelas vanguardas européias. Se lá representava a busca dos aspectos primordiais da
arte, em Oswald ele correspondeu também à busca de um novo pensar, de uma reeducação da
sensibilidade – “Nenhuma fórmula para a contemporânea expressão do mundo. Ver com
olhos livres.” (ANDRADE, 1978, p. 9) –, contrapostos ao pensamento tradicional, informado
por uma lógica utilitarista e redutora. É imediata a associação desta perspectiva aos desígnios
do “Catatau”, ou seja, o de questionar a validade do velho pensamento europeu, marcado por
um racionalismo de cunho idealista, formalista e exclusivista, frente à originalidade dos
trópicos, diante dos elementos surpreendentes da miscigenada realidade brasileira.
Do “Manifesto Antropófago” temos a própria orientação do seu método construtivo. Benedito
Nunes (1978, p. xxv), ao comentar o conceito de antropofagia, reconhecia que este era, a um
só tempo, uma metáfora, um diagnóstico e uma terapêutica. Metáfora do que “deveríamos
34
repudiar, assimilar e superar”, diagnóstico da “repressão colonizadora”, e terapêutica, no
sentido de servir como um “tônico reconstituinte para a convalescença intelectual do país e de
vitamina ativadora de seu desenvolvimento futuro”. Fica claro, portanto, o débito do
“Catatau” não só com os propósitos éticos, sociais, políticos e culturais desse pensamento,
mas também com os procedimentos artísticos dele decorrentes. Na seguinte passagem
localizada logo em seu início, por exemplo, seu narrador, Cartesius, já enuncia: “Índio pensa?
Índio come quem pensa – isso sim. Índio me chupando, pensará esses meus pensares, ou
pesará de todo este meu peso, instantâneo parado momento, comendo sem comentário” (CAT,
p. 38).
1.1.1.2 O projeto macunaímico
As vinculações do “Catatau” ao “Macunaíma”, de Mário de Andrade, podem ser estabelecidas
tanto de modo direto quanto indireto. Do primeiro modo participa, sem sombra de dúvida, o
método estrutural utilizado por ambos, constituído, entre outros, pelo intenso jogo de
empréstimos tomados a outros textos; do segundo, certa aproximação comum que assumem
em relação à obra de Oswald de Andrade.
Perguntado, certa vez, numa entrevista a Régis Bonvicino, se o “Catatau” poderia ser pensado
como “o Macunaíma dos anos 70” e, em caso afirmativo, qual teria sido sua muiraquitã,
Leminski respondeu: “Não vou muito com o Mário de Andrade. [...] ‘Macunaíma’ é o
momento legal. [...] Mas se Descartes/Cartésio do Catatau tem que ser o herói de caráter
demais, sua muiraquitã é a Europa. É o passado. É o teorema de Pitágoras.” (1992, p. 175).
Embora Leminski não dê destaque à possível associação do seu livro com a obra de Mário,
35
seus comentadores insistem em reconhecê-la. No “Catatau”, salienta Ribeiro (1989, p. 215),
“Como no Macunaíma de Mário de Andrade, entrelaçam-se falas do tupi-guarani, lendas,
imagens da selva tropical”.
Publicado em 1928, este romance ou rapsódia, como Mário de Andrade o batizara, se
caracterizou pela apropriação inventiva de textos já existentes, tanto escritos quanto orais, de
caráter erudito ou popular, lendários ou históricos, brasileiros ou mesmo estrangeiros, para
compor uma narrativa que Haroldo de Campos (1992, p. 167) denominou de “panfolclórica”.
Tal projeto, entretanto, não passou incólume diante de parte da crítica à época, que
demonstrou sua total incompreensão à inovação que ali se processava. Numa carta-resposta a
um desses críticos, ao escritor Raimundo Moraes, que, a pretexto de defendê-lo, mais
criticava seu suposto plágio, Mário então confirma:
Copiei, sim, meu querido defensor. O que me espanta e acho sublime de
bondade, é os maldizentes se esquecerem de tudo quanto sabem,
restringindo a minha cópia a Koch-Grünberg, quando copiei todos. E
até o sr., na cena da Boiúna. Confesso que copiei às vezes textualmente.
Quer saber mesmo? Não só copiei os etnógrafos e os textos ameríndios,
mas ainda, na Carta pras Icamiabas, pus frases inteiras de Rui Barbosa,
de Mário Barreto, dos cronistas portugueses coloniais, e devastei a tão
preciosa quão solene língua dos colaboradores da Revista de Língua
Portuguesa. [...] Enfim, sou obrigado a confessar duma vez: eu copiei o
Brasil, ao menos naquela parte em que me interessava satirizar o Brasil,
por meio dele mesmo. (ANDRADE, 1988, p. 126)
Denominado de bricolage, montagem de fragmentos de textos diversos, tal princípio de
composição, segundo Souza (1988), não só põe em evidência o caráter intertextual da própria
literatura, como também levanta a discussão a respeito dos conceitos tradicionais de
propriedade e originalidade artísticas.
36
Adotando procedimento semelhante, o “Catatau” também agencia, em sua composição, de
forma paródica, uma variedade de textos que vai de Descartes aos cronistas da colonização
brasileira, de compêndios de provérbios aos estudos folclóricos, de livros de ciências aos de
literatura, entre outros. Seu caráter compósito se prolonga, inclusive, na utilização de várias
línguas. O próprio Leminski confirma:
O Catatau é um parque de locuções populares, idiotismos da língua
portuguesa, estrangeirismos. // Seu polilingüismo é o reflexo do
polilingüismo do Brasil de então onde se praticavam as línguas mais
desencontradas: o tupinambá da Costa e centenas de idiomas
gês/tapuias, dialetos afros, português, espanhol e, em Vrijburg,
cosmopolita, holandês, alemão, flamengo, francês, iídisch e até
hebraico. (1989, p. 212)
As propostas literárias de Leminski e Mário podem também ser aproximadas, ainda que de
maneira indireta, pelo comum diálogo que estabelecem, intencionalmente ou não, com as
idéias de Oswald de Andrade. Dos vínculos do “Catatau”, discorremos no item anterior.
Quanto aos de “Macunaíma”, parece inegável a repercussão daquele ideário no seu
desenvolvimento.
Vindo a público quatro anos após a publicação do “Manifesto Pau-Brasil” e do romance
“Memórias Sentimentais de João Miramar”, e dois meses após a do “Manifesto Antropófago”,
a rapsódia marioandradina ecoa vários dos seus preceitos e atitudes. Haroldo de Campos
(1975) não hesita em reconhecer “o débito da prosa de Mário de Andrade – em especial de
Mário de Macunaíma [...] – para com a prosa oswaldiana.” (p. xv), e distingue, entre as várias
contribuições desta, o uso do “recurso da paródia lingüística e estilística” (p. xix), para
satirizar o linguajar bacharelesco dos letrados e puristas. E esclarece: “os elementos
oswaldianos foram nela aproveitados num sentido pessoal e perfeitamente integrados no plano
geral do Macunaíma” (p.xxiii).
37
Outra contribuição advém dos princípios defendidos por Oswald no “Manifesto
Antropófago”. A perspectiva antropofágica, por exemplo, está presente tanto no “Catatau”
quanto no “Macunaíma”. Ambos procedem, cada um a seu modo e servindo a propósitos
relativamente distintos, a uma “devoração” das culturas brasileira e européia, a partir da
apropriação e reaproveitamento artístico dos seus produtos mais característicos, para passar
em revista nossa realidade. Ambos o fazem com a mesma finalidade crítica, expondo nossa
condição de dependência e propondo a discussão sobre a possibilidade de um pensamento
brasileiro construído em novas bases. Neste contexto, acreditamos, é que deve ser
compreendida a pergunta de Bonvicino citada mais acima.
Mesmo que Leminski não tenha associado o “Catatau” diretamente ao “Macunaíma”, ainda
que Mário não se sentisse muito à vontade em reconhecer a presença da visão antropofágica
em seu livro, o certo é que suas narrativas aqui comentadas – o romance-idéia do primeiro e o
romance-rapsódia do segundo –, acabam se aproximando, sem prejuízo de outras vinculações,
pelo compartilhamento de um princípio semelhante de composição, a montagem paródica de
fragmentos de múltiplos discursos.
1.1.1.3 As veredas rosianas
A decisiva atuação da obra de Guimarães Rosa, especialmente do “Grande Sertão: Veredas”,
sobre o “Catatau” já é ponto pacífico entre os vários comentadores deste último. O próprio
Leminski, na mesma entrevista a Régis Bonvicino, referida no item anterior, reconhece a
importância da prosa rosiana, para a confecção do seu romance-idéia. Ribeiro (1989, p. 215)
anuncia alguns dos seus possíveis ecos atuando no “Catatau”: “Como em Grande Sertão:
38
Veredas entremeia-se o linguajar caipira com citações em latim, retiradas dos Evangelhos, ou
palavras do francês, frases inteiras em holandês, neologismos saborosos como frutos tropicais
que esperam para dar o bote em cada página”. Haroldo de Campos (1992, p. 217) lista outros
contributos: “modos de dizer, circunlóquios, cadências”.
Grande Sertão: Veredas foi publicado em 1956, compartilhando do mesmo ambiente em que
se dava a retomada, desde o nosso Modernismo, das primeiras manifestações de vanguarda
estética. A década de 50, no Brasil, caracterizou-se por uma radical renovação das artes e da
literatura, com o surgimento, por exemplo, do movimento musical da bossa-nova, da nova
arquitetura de Brasília, das artes e poesia concretas. Todos acompanhando o clima de
desenvolvimento instalado no país, a partir da crescente industrialização e implantação de
novas tecnologias. Desde então, o livro de Guimarães Rosa não deixou de freqüentar o centro
das discussões sobre a literatura contemporânea brasileira.
Sua importância é imediatamente reconhecida por todos aqueles que se interessam pela
literatura de invenção, na qual a experimentação lingüística se impõe. A Poesia Concreta logo
o admite em seu universo de referências, dados o seu próprio questionamento sobre os limites
dos gêneros e seu trabalho exercido no âmbito da materialidade dos signos. Para Barbosa
(1990, p. 131), num estudo sobre o desenvolvimento da modernidade em nosso romance, o
Grande Sertão: Veredas instaurava “o processo pelo qual há de passar qualquer autor de
romance no Brasil para quem, para dizer com Oswald de Andrade, o relógio, assim como a
história, ande sempre para a frente”. O “Catatau”, certamente, pode ser lido também a partir
dos desafios e dos novos caminhos que esta obra-esfinge inaugura para a ficção brasileira.
39
Além dos recursos estilísticos apontados por alguns críticos no início deste item, destacamos
outros procedimentos encontrados no romance de Guimarães Rosa que são retomados, de
maneira particular e criativa, por Leminski no “Catatau”. Àqueles poderíamos acrescentar
certo uso inventivo que se faz dos provérbios e ditos populares; a alteração criativa de
sintagmas lugares-comuns; a proliferação de aforismos e breves sentenças afirmativas de
cunho existencial; a grande atenção dada ao léxico, com o aproveitamento simultâneo dos
vocabulários arcaico, culto, coloquial e regional; e as constantes inovações sintáticas, muitas
típicas da linguagem oral.
Sobre o primeiro desses procedimentos, temos o breve, mas perspicaz artigo de Régis
Bonvicino, de 1979, republicado junto à segunda edição do “Catatau” (1989), como parte da
sua fortuna crítica, que chama a atenção para o importante papel desempenhado pelo
provérbio e seus similares (trocadilhos, anexins, aforismos) empregados na sua composição.
Inicialmente identifica, com Roman Jakobson e André Jolles, sua natureza poética, e, a partir
das intuições duchampianas, seu aspecto de poema popular ready made. Em seguida, afirma
sua produtividade no “Catatau”, ao identificá-lo como um dos ágeis representantes do contra-
discurso, popular e bem humorado, que se confronta com o discurso lógico-formal,
cartesiano, defendido pelo seu narrador. Em suas palavras: “A nova realidade indomada e
indomável, via veneno poético dos provérbios reinventados, desfoca e subverte a rigidez ótica
de seu sistema de pensamento” (1989, p. 225).
De todos esses procedimentos, fica evidente, portanto, a consideração desses dois autores para
com o “problema” da linguagem. Em ambos, a língua é convocada para a frente do palco da
narrativa, tornando-se uma espécie de personagem principal da aventura textual. Se em Rosa a
fabulação romanesca ainda mantém um papel importante, em Leminski até mesmo este
40
aspecto é tornado rarefeito e secundário, conforme veremos no próximo item, ao
relacionarmos o “Catatau” a “Galáxias”, de Haroldo de Campos.
1.1.1.4 A poesia das Galáxias
Ao lado do “Finnegans Wake”, de James Joyce, e do “Grande Sertão: Veredas”, de
Guimarães Rosa, “Galáxias”, de Haroldo de Campos, publicado em parte (treze fragmentos)
em 1964, no número 4 da revista Invenção, quase completo (43 fragmentos) em 1976, na
antologia/percurso textual “Xadrez de Estrelas”, e integral em livro em 1984, compõe as
referências matriciais nucleares do “Catatau”. Nessas obras estão sintetizadas, de modo
radical, muitas das experiências inovadoras da narrativa contemporânea.
De “Galáxias”, destacamos, sem prejuízo de outras que participam de modo complementar ou
que são, em nosso estudo, identificadas especificamente em diferentes obras, algumas
características fundamentais que ressoam na estrutura do “Catatau”: a ruptura dos limites dos
gêneros, favorecendo uma convergência entre poesia e prosa; a complexa organização sonora
do tecido verbal (aliterações, assonâncias, paronomásias, ecos, rimas, jogos sonoros); e a
quase ausência de fabulação.
A ruptura dos gêneros, certamente, está na base das duas outras. Este é um procedimento que
se ajusta à própria modernidade, na medida em que é levada por esta aos seus limites.
Machado (1996, p. 64) reconhece algumas “grandes rupturas inovadoras”, abrigadas “no
centro da modernidade”, que estão, inclusive, entre os antecedentes das “Galáxias”. Ele assim
as apresenta:
41
O poema crítico de Mallarmé [Um coup de dés] conduz a uma forma
poética inaugural a partir da constatação de uma “crise do verso” e do
questionamento dessa estrutura tradicional. Por sua vez, Finnegans
Wake [James Joyce] desloca todo o estatuto de representação, levando-o
a um limite fatal e rarefazendo as linhas demarcatórias entre prosa e
poesia. Em relação aos Cantos [Ezra Pound], [...] uma espécie de
estrutura enciclopédica que procura relacionar vários gêneros em sua
composição.
No caso do Brasil, o próprio Haroldo de Campos (1975) já havia chamado a atenção para a
presença deste aspecto nos romances “Memórias Sentimentais de João Miramar” e “Serafim
Ponte Grande”, de Oswald de Andrade. O primeiro, dizia, realiza a mistura de poesia e prosa,
e o segundo incorpora, em sua estrutura, uma variedade de modalidades narrativas que
desarticula a tradicional forma do romance.
“Galáxias”, entretanto, expande esse expediente, anulando as próprias fronteiras entre os
gêneros, a ponto de seu autor reconhecer: “A prosa (aparente) acabou sendo o método (ou a
metáfora) da poesia (imanente). Vejo hoje que, num sentido último, as Galáxias constituem
um poema, um poema longo, uma gesta da escritura.” (1992, p. 271). Em breve ensaio sobre
este livro, Leminski (2001, p. 109) interroga: “Galáxias é prosa ou poesia?”. Para em seguida
confirmar: “Entre a força centrífuga da prosa e a centrípeta da poesia, esse livro representa
uma síntese, uma espécie de momento de repouso entre dois ímpetos que seguem em direções
opostas”.
Já no “Catatau”, se no plano macro de sua estrutura sintagmática, a prosa parece ter alguma
vez, no plano micro, no da materialidade da linguagem, no da orquestração dos significantes,
a poesia reina soberana. Avultam em sua composição procedimentos e recursos típicos desta,
como os paralelismos gramaticais (sintáticos, semânticos, lexicais, morfológicos), a ênfase
nos significantes (aspectos verbais, sonoros e visuais), o predomínio dos arranjos rítmicos e
42
metafóricos, entre outros. Sua performance textual põe em evidência o que Jakobson (1970, p.
72) reconhece na poesia:
as equações verbais são elevadas à categoria de princípio construtivo do
texto. As categorias sintáticas e morfológicas, as raízes, os afixos, os
fonemas e seus componentes (traços distintivos) – em suma, todos os
constituintes do código verbal – são confrontados, justapostos,
colocados em relação de contigüidade de acordo com o princípio de
similaridade e de contraste, e transmitem assim uma significação
própria. A semelhança fonológica é sentida como um parentesco
semântico. O trocadilho, ou, para empregar um termo mais erudito e
talvez mais preciso, a paronomásia, reina na arte poética; quer esta
dominação seja absoluta ou limitada, a poesia, por definição, é
intraduzível.
Haroldo de Campos, em entrevista a Carlos Rennó, publicada no jornal Folha de São Paulo
(23/10/1984), quando do lançamento da versão definitiva em livro das “Galáxias”, destaca em
seu processo de escritura, a interiorização de “determinados dispositivos seletivos, em nível
sintático e em nível fono-semântico”. O texto das “Galáxias” apresenta um rigoroso e lúcido
trabalho com a materialidade da linguagem, no plano dos significantes, sobretudo em torno
dos seus aspectos fônicos.
Também a organização sonora do “Catatau” promove uma verdadeira sinfonia de signos. “O
resultado”, nos diz Costa (1989, p. 227), “é uma explosão sonoro-visual. Particularmente a
difícil e subestimada arte do trocadilho é explorada a fundo”. Seu minucioso artesanato
fonético, aproximando palavras de sons semelhantes, recorrendo a regularidades de grupos de
fonemas, favorecendo a rima e outros efeitos similares, facilitando os jogos sonoros, dá ao
texto uma forte tessitura paronomástica. Tal procedimento, aliado aos recursos rítmicos,
implica na pluralidade das equivalências semânticas, na diversidade das significações.
43
Quanto ao aspecto da fabulação nas “Galáxias”, Campos (1992, p. 271) esclarece: “Pretendi
escrever um epos sem ‘estória’, ou cuja estória fosse nada e tudo ao mesmo tempo: uma
plurinarrativa e o ‘grau zero’ do narrar”. A mesma intenção anima o projeto leminskiano. De
acordo com seu autor, o “Catatau”, de modo semelhante, “não tem enredo. Tem apenas
contexto. No Catatau, quase nada acontece. [...] No plano da linguagem e do pensamento,
acontece quase tudo” (1992, p. 173). Em ambas as obras, a linguagem assume o papel de
protagonista da narrativa. A matéria textual, engendrando-se ao longo do seu
desenvolvimento, de forma exuberante, parece produzir-se a si mesma, quase
autonomamente, como num verdadeiro delírio semiótico.
1.1.1.5 A torquatália sailormôonica
Nas “Galáxias”, o delírio referido acima é balizado pelo desejo de um rigoroso controle da
atuação do acaso. Haroldo de Campos (1992, p. 270) assume: “Esses dispositivos de
engendramento textual, só a extrema disciplina no trato da linguagem, requerida pela prática
da poesia concreta (verdadeira ‘escola de facas’, para usar uma expressão de João Cabral), me
possibilitaria desenvolver”.
Em seu projeto inicial – anunciado no breve texto “dois dedos de prosa sobre uma nova
prosa”, publicado juntamente com o conjunto dos primeiros fragmentos do livro, no quarto
número de Invenção, Revista de Arte de Vanguarda, em dezembro de 1964, e transcrito por
Duda Machado (1996, p. 8), em sua tese sobre o mesmo livro –, já estavam planejados o
número total de páginas (“prever um livro. de cem páginas. ou cerca de. não mais”); seu
formato básico, constituído de duas páginas fixas – a primeira e a última –, e as outras
44
intercambiáveis; o número de linhas por página (“cerca de trinta e cinco linhas cada”); a
forma da composição (“não cortar palavras. não pontuar”); e um mesmo e constante
desenvolvimento temático (“a viagem ou o livro”). Algumas dessas orientações,
principalmente por razões de ordem editorial, foram alteradas, sem prejuízo, entretanto, da
sua explícita intenção organizadora. Em outro texto do autor, “Do Epos ao Epifânico (Gênese
e Elaboração das Galáxias)” (1992), publicado originalmente em 1984, quando da primeira
edição integral em livro das “Galáxias”, uma nova orientação, em retrospectiva, é
apresentada. Trata-se do caráter monadológico de cada fragmento: “Trabalhei cada página,
cada fragmento, minuciosamente, como um microcosmo, uma peça autônoma, onde o livro
inteiro poderia caber, abismar-se, como num espelho” (1992, p. 272).
A apresentação acima, deslocada do item dedicado às “Galáxias”, deste seu aspecto rigoroso
de planejamento estrutural, tem por finalidade deixar exposto, de modo oblíquo, o particular
relaxamento do projeto catatauesco. Particular porque não se trata da total ausência de rigor
ou de planos, mas da defesa de outro tipo de rigor, menos matemático, menos racionalista,
talvez.
Em uma de suas cartas a Régis Bonvicino, Leminski (1992, p. 36), comentando a possível
“reação dos patriarcas” (Augusto, Haroldo e Décio), como ele respeitosamente gostava de
chamar os poetas concretos paulistas, confidencia que “o Catatau deve ter parecido bagunçado
demais / irregular demais / entrópico demais”. Em seguida, insinua: “não creio que o Catatau
possa ser entendido ou explicado à luz do planopiloto / somos os últimos concretistas e os
primeiros não sei o que lá”. Para, finalmente, dar a dica: “precisamos meter paixão em nossas
constelações”. A aproximação semântica entre o termo constelações e o nome do livro de
Haroldo de Campos não deve ser desconsiderada. Irregularidade, excesso e paixão podem ser
45
tomados, a partir das declarações acima, como índices de um novo “plano”, menos “piloto”,
arquitetônico, e mais vôo livre, extravagante. Dentro da geometria, e não ao lado ou contra,
instalar a visceralidade, eis sua intenção. Em outra carta, Leminski complementa: “é preciso
ser moleque/ ser bem relaxado com o rigor” (p. 55).
É este relaxamento programático, aberto a novos impulsos intuitivos, que o aproxima da
prosa desconcertante de Waly Salomão, também auto-nomeado Waly Sailormoon (sailor =
marujo; moon = lua), com o livro “Me Segura qu’Eu Vou Dar um Troço” (1972), e de
Torquato Neto, com “Os Últimos Dias de Paupéria”, livro póstumo organizado por Ana Maria
Duarte, sua mulher, e por Waly Salomão, em 1973. Desses livros, ressoam, no “Catatau”, os
reflexos da contracultura e da Tropicália, cujos traços gerais analisaremos mais à frente.
Numa carta a Antônio Risério, em 1975, a propósito de refletir sobre a situação literária na
qual estava engajado, Leminski (2001, p. 356) esclarece seu plano/projeto: “traços: estruturas
concretas + pirações psicodélicas + desvarios tropicais + sei lá o que”. As pirações e
desvarios, de certa forma, relativizam e reorganizam a aspiração de estrutura, incorpora a esta
as marcas do desejo, as incongruências do acaso.
Sobre o livro do Waly, temos a seguinte declaração de Leminski (1992, p. 175), em entrevista
originalmente publicada em 1976: “Meu entusiasmo pelo ‘Me Segura que eu vou dar um
troço’? Nunca encontrei ninguém que fosse tão entusiasmado pelo livro de Waly quanto eu”.
Antes, em 1975, na mesma carta a Risério, já havia declarado seu grande interesse pelo livro:
“o ‘Troço’ do wally – gosto muito. Irregular, cheio de altos e baixos, montanha, não russa,
mas árabe. Mascate da informação nova, barra, garra, farra, na marra” (p.357). A
irregularidade aqui destacada é exatamente fruto de uma escrita anárquica, que aproxima o
erudito e o vulgar, o antigo e o moderno, o oficial e o bárbaro; da ausência de unidade
46
temática, favorecendo um texto fragmentado; e da dispersão da linguagem, com o
distanciamento, enfim, dos seus princípios lógico-formais. De modo semelhante, se processa
o delírio do narrador Cartesius, que ocupa quase todo o texto do “Catatau”, resultado, em sua
mente exata e linear, das intervenções desorganizadoras de Occam.
Sobre Torquato Neto, na mesma entrevista de 1976, Leminski é taxativo: “De longe, a melhor
prosa desta geração. [...] A agilidade, a exatidão, o teor de novidade em tudo, a eletricidade:
não conheço nada melhor que ‘Os Últimos Dias de Paupéria’, que têm que ser para nós os
primeiros dias de uma riqueza muito grande” (p. 175). O livro de Torquato – coletânea de
poemas, artigos, cartas e diário –, já traz na sua compilação o caráter de diversidade e de
imbricação dos gêneros. Em seus textos “impuros” se condensam, de modo visceral e
indistinto, vida, poesia e crítica. A agilidade, anotada por Leminski, pode ser percebida tanto
pelo seu apelo à informalidade (oralidade, coloquialismo), quanto pelo forte caráter de
intervenção que os textos apresentam. Posicionando-se radicalmente diante das coisas, seus
textos adquirem uma atitude semelhante à da guerrilha, abrindo trilhas, ocupando espaços,
saltando de um gênero a outro, falando rápido, sem tempo para as especializações. Tal
estratégia exige sempre a opção pela surpresa. A exatidão (a palavra certa, adequada, direta; a
crueza da expressão) e a novidade, também referidas por Leminski, são as outras faces desse
modo de ser. Como recursos, o chiste e a ironia, a apropriação não ortodoxa das referências, a
paródia, as citações e a polêmica. Como posicionamento, o risco permanente. As palavras de
Torquato atuam isomorficamente, na perspectiva de ocupar, na frase, lugares e sentidos
surpreendentes, de armar uma cilada para o conforto da leitura. Esse tom de urgência, essa
postura radical, também alimenta o apetite do “Catatau”, no qual os sentidos estão sempre no
limite, correndo o risco em busca de sua própria invenção.
47
1.1.2 Antecedentes na literatura estrangeira
Os críticos apontam vários autores e obras estrangeiras com os quais o “Catatau” mantém
laços de afinidade. Risério (1989, p. 217) acredita haver “algo de Borges no Catatau”,
quando, este, em vários momentos, especialmente naqueles em que o seu narrador torna-se
estranho a si mesmo, nos faz penetrar “num mundo labiríntico, de imprevistos reflexos e
reverberações” (p. 218). De fato, já na segunda linha do romance (CAT, p. 13), o narrador se
apresenta “cá perdido, aqui presente, neste labirinto de enganos deleitáveis”. Ribeiro (1989, p.
215) anota seu parentesco “com as mais abissais renovações no terreno da lingüística que
textos literários de Pound, de Joyce, de Beckett, [...] já trouxeram para o magro almoxarifado
onde acumulam pó os conceitos, preconceitos e fórmulas literárias, arrumadinhos como
receitas de bolo”. Neste mesmo artigo, Ribeiro ainda encontra, no “Catatau”, equivalências
“em suas devidas proporções, à fundamental tomada de posição de um Joyce, de uma Virgínia
Woolf, de um Raymond Queneau, de um Céline” (p. 216). Mendonça (2004, p. 396)
acrescenta que “muitos têm apontado os surgimentos de Occam como instantes privilegiados
da obra, nos quais Leminski cria trocadilhos joycianos ou ‘palavras-valise’ à Lewis Carroll”.
Haroldo de Campos (1992, p. 217) lista ainda, o “sermonário barroco de um Vieira, [...] as
abstrusas composições burlescas da Macarrônea Latino-Portuguesa, à imitação do beneditino
Folengo”, e, sobretudo, “um livro inseminador, a Feira dos Anexins, do seiscentista D.
Francisco Manuel de Melo. [...] Trata-se de um fascinante repertório de metáforas e locuções
populares”. Em todos os críticos e comentadores do “Catatau”, entretanto, aí incluído o
próprio Leminski, uma unanimidade se faz absolutamente presente: James Joyce. Diante
disso, e dado o seu caráter de vértice das radicais inovações por que passou o romance
moderno, sobre ele recairão nossos comentários.
48
Podemos afirmar, com relativa segurança, que a obra de James Joyce se encontra no âmago
das reflexões sobre arte e cultura a partir do século XX. Pensadores de campos diversos do
conhecimento, filósofos, cientistas, artistas das diferentes áreas, comunicólogos, têm se
debruçado sobre seus instigantes desafios. Apesar e além da sua vasta fortuna crítica, o
enigma Joyce permanece, abrindo sendas, estimulando e alimentando nossa fome de
humanidade, descortinando nossas próprias possibilidades. O “Catatau”, talvez seja a
desleitura leminskiana para esse grande desafio, sua interlocução provocadora.
Muitos aspectos poderiam ser identificados no diálogo do “Catatau” com as duas instigantes
obras de Joyce, Ulysses e Finnegans Wake. Alguns já foram por nós destacados em obras de
outros autores, também seus interlocutores. Assim, optamos por reservar para nossa análise, o
ponto chave da grande revolução perpetrada por ele, a “pedra angular” de seu projeto
artístico-literário. Segundo Haroldo de Campos (1992), este seria marcado pela suspensão da
linguagem comum através da contestação do seu léxico básico, a partir de “contínuas
invenções semânticas”. É óbvio que outros recursos participam ativamente desse projeto,
como a visualidade (evocações de visões surpreendentes e as relacionadas tipograficamente
com o próprio texto); a sonoridade polifônica; e, de modo especial, a ruptura com a sintaxe
tradicional, caracterizada pela linearidade lógico-discursiva, seja pela adoção dos modernos
recursos do cinema, seja pelo método do fluxo de consciência (naturalismo da mente). Mas,
sem dúvida, é na peculiar “perturbação do instrumento lingüístico”, como diz Haroldo, que se
encontram suas mais radicais implicações. Assim,
O Finnegans Wake, mais ainda que o Ulisses, assinala o dissídio com a
era da representação (do romance como raconto ou fabulação) e
instaura, no domínio da prosa, onde se movia o realismo oitocentista
com seus sucedâneos e avatares, a era da textualidade, a literatura do
significante ou do signo em sua materialidade mesma (se o realismo
subsiste, este será agora de natureza estritamente semiótica).
(CAMPOS, A. & CAMPOS, H., 1986, p. 18)
49
Trabalhando a linguagem de forma minuciosa e artesanal, Joyce leva aos limites as
experiências de Lewis Carroll com a palavra. Neste trabalho, a palavra-metáfora ou palavra-
montagem ou palavra-ideograma ou, como ficou mais conhecida, a palavra-valise assume
uma função central. Na análise de Campbell e Robinson (1986, p. 107), “Joyce teve que
fundir o dicionário moderno, convertê-lo em plasma protéico e reinstaurar a ‘gênese e a
mutação da linguagem’ para transmitir sua mensagem”. Dedicamos em nossa tese um capítulo
específico, o terceiro, para a abordagem das particularidades da palavra-valise. Nele, as
referências a Lewis Carroll são apresentadas.
O alcance dessa experiência no corpo textual do “Catatau” é definitivo, conforme pode ser
observado, entre outros aspectos, pelo próprio glossário apresentado em anexo. Ao lado das
palavras-valise, ali relacionadas, outros procedimentos neológicos proliferam na composição
do “Catatau”. Além dos processos regulares de formação de palavras, derivação e
composição, outros são criados por Leminski, no seu empenho em fundar o que se esconde
nas dobras do dizível, a partir mesmo dos signos verbais portadores de relações reconhecíveis,
alterando-os, transformando-os, deformando-os até os limites da expressividade.
Não se trata, portanto, de apenas desarticular os automatismos da linguagem, mas também e
principalmente de reorientá-la artisticamente, no sentido de sua própria origem. Língua e
mundo se imbricam, fundando-se mutuamente. O próprio Leminski (1992, p. 173) reconhece:
“As perturbações ‘vanguardistas’ do tecido verbal, no Catatau, são, portanto, isomórficas
(rimam) com a situação vivida pelo personagem-Cartésio: São necessárias, não arbitrárias”.
50
1.2 “Catatau” e vanguardas no Brasil
Iniciamos este item sobre as relações do “Catatau” com as vanguardas recentes no Brasil,
estéticas e extra-estéticas, com uma explicação de Leminski (1992, p. 174), dada em
entrevista, sobre uma “tese” sua denominada de “pororoca”, relativa a uma ocorrência, para
ele fundamental, havida em nossa cultura:
Chamei de “pororoca”, num artigo, ao encontro entre a Poesia Concreta
paulista e a Tropicália baiana. Para mim, esse encontro é o mais
importante acontecimento da cultura brasileira, dos últimos 10 anos. A
Poesia Concreta é cartesiana. A Tropicália é brasileira. O atrito entre
essas duas realidades revelou-se riquíssimo. O encontro do mar com o
rio, Amazonas versus Atlântico.
Na mesma entrevista, logo em seguida a este esclarecimento, ele afirma, categoricamente:
“Catatau é pororoca. É um livro tropicalista, o livro tropicalista que Gil e Caetano jamais se
interessaram em fazer. Aliás, eu ia dedicar o livro a eles. Mas preferi dedicá-lo a Augusto,
Décio e Haroldo”. A indecisão quanto a quem o “Catatau” seria dedicado, antes de mais nada,
revela o lugar privilegiado ocupado por essas duas manifestações artístico-culturais no
universo de criação de Leminski. Para nosso estudo, portanto, interessa menos a
individualidade de seus projetos, que as forças resultantes de seu encontro. Assim,
apresentamos a seguir, como registro do contexto do “Catatau”, um panorama das afinidades
entre essas duas realizações de vanguarda estética, acrescentando as contribuições do
movimento da Contracultura, que estamos chamando, de acordo com Risério (1990), de
vanguarda extra-estética. São indicadas, ainda, as aproximações deste último com o
Tropicalismo, agora tomado na sua dimensão cultural mais ampla.
Antes de falarmos das afinidades aludidas acima, apresentamos uma rápida consideração
sobre o termo vanguarda. Deslocado inicialmente do contexto militar para o artístico e deste
51
para o cultural, com o passar do tempo e a multiplicação das tendências, grupos e movimentos
artístico-literários, políticos e sociais, este conceito tornou-se bastante polissêmico. Das
vanguardas históricas às tardias, muitas mudanças se processaram, algumas em sua própria
concepção, outras em seu campo de ação. A extensão do seu uso para domínios díspares
retirou-lhe, em alguns casos, certa agudeza e virulência, mas também lhe emprestou diferentes
camadas de significação. Hoje, por exemplo, uma expressão como “vanguarda da moda”,
apesar de sua aparente contradição, quando interpretada em termos mais rígidos, não só é
possível, como apresenta certas nuances, como a eventual fugacidade do seu caráter. Sua
defesa ou negação passou, então, a depender da perspectiva tomada como referência. De
modo geral, entretanto, aqueles que se colocam sob sua radicalidade, cumprindo a missão “de
manter viva e atualizar a estrutura triádica [negar / superar/ instaurar] e ligá-la às suas
correspondentes ações político-sociais” (DOLABELA et al, 2001), a assumem como instância
deslocadora e de não-conciliação com os processos institucionalizados de legitimação artística
e cultural, de cunho tradicional, estabelecidos no seu campo de atuação. Nesta perspectiva, a
vanguarda é, então, sempre relacional, como defende Gonzalo Aguilar (2005).
Na realidade brasileira recente, precisamente a das décadas de 1950, 60 e 70, assim devem ser
compreendidas duas de suas originais manifestações artístico-culturais, a Poesia Concreta e o
Tropicalismo, e a apropriação que aqui se fez do movimento da Contracultura, de raízes
internacionais. Suas características particulares bem como suas respectivas histórias já foram,
em certa medida, objetos de muitos estudos, são vastas suas fortunas críticas. A Poesia
Concreta já fez cinqüenta anos, a contar do seu lançamento oficial, em 1956, na “Exposição
Nacional de Arte Concreta”, realizada no mês de dezembro daquele ano, em São Paulo; o
Tropicalismo, atualmente, comemora seus quarenta anos, contados a partir da participação de
alguns dos seus integrantes (Caetano Veloso, Gilberto Gil, Mutantes, Rogério Duprat) no III
52
Festival da Música Popular Brasileira, na TV Record, São Paulo, em 1967; e a Contracultura,
conquanto tenha suas sementes lançadas inicialmente, nos EUA, nos anos 50, com a Beat
Generation (alguns tomam a publicação de “Howl”, de Allen Ginsberg, em 1956, como uma
das suas referências de base); no Brasil, teve seu papel mais relevante nos fins dos anos 60 e
ao longo dos 70. A coluna intitulada Underground, de Luiz Carlos Maciel, no Pasquim, entre
os anos 1969 e 71, pode ser tomada como um marco de sua articulação e difusão entre nós.
Passemos, agora, à análise das inter-relações entre os referidos movimentos. Santaella (1986)
desenvolve suas reflexões sobre os pontos de contato entre a Poesia Concreta e o
Tropicalismo, a partir de seis parâmetros de “convergência”. São eles: o modo de organização
da tradição; a concorrência de atitudes renovadoras nas mais diversas áreas, em sintonia com
a fertilidade do contexto sócio-político-cultural e econômico; o marco da antropofagia
oswaldiana; os novos meios técnicos de produção e consumo da linguagem; as relações entre
produção e consumo; e as aberturas intersemióticas. Tomando por base esses parâmetros,
Santaella explicita alguns pontos de confluência entre os dois movimentos, porém, com a
seguinte ressalva:
Não se trata, evidentemente, de sublinhar influências lineares numa
geometria de linhas retas. A relação de absorção criadora de uma área
artística para outra, tal como a geometria dos sentimentos, não tem
linhas retas. Nessa relação, medra o acaso, muita indeterminação, vias
mais indiretas do que diretas, afinidades eletivas [...], instinto para a
informação nodal da criação a que o artista é impelido por necessidade
natural, quando engajado prioritariamente no cultivo amorável da sua
arte. (1986, p. 90)
O contato entre as obras, entre os programas estéticos e os próprios inventores, estabelece um
complexo diálogo, beneficiando o intercâmbio de informações, projetando as características
de uns sobre os outros, favorecendo cruzamentos pontuais de repertórios transversais,
possibilitando o compartilhamento de certos caminhos comuns. Desse modo, as influências
53
retroalimentam-se, reverberam-se mutuamente e impulsionam os movimentos em direções
próximas, muitas vezes se sobrepondo, redundando em vários pontos de confluência, apesar
de suas especificidades. Santaella (1986) destaca, entre eles, a homologia de critérios na
apropriação do passado (a retomada da linha evolutiva, a busca do “salto qualitativo”), no
caso dos tropicalistas, a tradição musical, e no dos concretos, a poético-literária; o mesmo
impulso de renovação, por ela identificada como “rosácea de convergências” (p.96), presente
em vários campos da cena cultural brasileira de então; a comum aproximação ao ideário de
Oswald de Andrade, sobretudo a antropofagia, desdobrada na questão nacional-universal em
seus vários ângulos, de maneira “vívida na restauração levada a efeito pelo movimento
Tropicalista e nítida na formação crítica, poética e cultural dos poetas concretos” (p. 103); a
semelhante revolução operada nos meios de produção, na própria estrutura da linguagem,
como a incorporação dos recursos eletrônicos e de técnicas modernas pelos tropicalistas, e a
proposição de uma nova sintaxe, de natureza relacional, pelos concretos; a igual defesa da
mediação entre a produção e o consumo, com a ruptura, entre outros, dos limites entre erudito
e popular, entre arte e comunicação de massa; finalmente, o “trabalho conjunto entre
compositores de música popular e de vanguarda, abertos ainda ao diálogo interatuante com
outras áreas de criação cultural” (p. 126), numa hibridização de códigos e linguagens.
Discutindo as “condições discursivas e ideológicas” da defesa da proximidade dos programas
dos concretos e tropicalistas, Aguilar (2005, p. 135) também destaca o distanciamento crítico
mantido por eles diante da organização da tradição, do “arquivo” como ele a denomina,
ressaltando os similares “critérios de homogeneidade, autonomia e evolução”. Chama a
atenção para as reflexões comuns, além das do “nacionalismo versus cosmopolitismo”, as das
“formas progressistas versus regressivas, isomorfismo versus conteudismo” (p. 138). Com
relação a esta última, ressalta a importância do isomorfismo, rebatimento da forma sobre o
54
conteúdo, como valor comum de modernidade entre os referidos movimentos. Observa, ainda,
no caso da Poesia Concreta, a evolução para uma perspectiva que reconhece a “homologia
entre os campos” artísticos (preocupação com uma arte geral da linguagem). Tal fato põe em
questão a hierarquia entre o erudito e o popular, e, conseqüentemente, flexibiliza o critério de
homogeneidade adotado na organização do passado, permitindo “incorporar a
heterogeneidade que era o ponto de partida dos tropicalistas” (p. 140), seu reconhecido
sincretismo. Por fim, salienta o “novo cenário tecnológico dos meios de comunicação de
massa” (p. 141), no qual “confluem” as práticas de ambos os movimentos, apropriando-se dos
modernos recursos de media (televisão e publicidade, por exemplo), especialmente de sua
sintaxe.
Quanto a este último aspecto, há outra declaração de Leminski, numa carta a Régis
Bonvicino, que ilustra bem sua importância, em seu projeto artístico:
pensar: função da poesia de invenção numa sociedade aberta,
democrática, quer dizer, popular, quer dizer de massas, quer dizer
socialista. NADA ME INTERESSA MAIS EM TERMOS DE
TRABALHO [...] deixar as formas novas chegarem às massas.
esbarrarem. colidirem. serem corrigidas pela massa. feed-backs
democráticos. chega de salons, viva o saloon! (1992, p. 100-1)
Se a sua poesia, no sentido mais reconhecível de sua definição, alcançou um público mais
amplo, chegando a freqüentar o próprio campo da música popular, o mesmo não pode ser dito
do “Catatau”. Do ponto de vista de sua recepção, não cumpriu com essa expectativa,
permanecendo ainda hoje restrito a um seleto público de leitores, embora, para a divulgação
do seu lançamento, Leminski tenha se utilizado de expedientes típicos do campo da
publicidade, atitude não muito comum à época. Respondendo a um dos seus críticos,
preocupado com a “jogada publicitária”, escreveu:
55
O que irrita [Jaques] Brand é que eu usei técnicas de propaganda para
lançar um livro de literatura. Como se a literatura – numa sociedade de
mercado e consumo – fosse algo de santo ou pátrio. Décio Pignatari
ficou surpreso quando expus a promoção do Catatau. Publicitário,
Pignatari disse que o Catatau era o primeiro livro que aparecia dentro
de uma perspectiva inovadora de promoção e marketing. Eu tenho o
defeito de acreditar em evolução, em progresso e em saltos qualitativos.
Isso, literariamente, faz de mim um monstro e Brand me aponta o dedo.
(apud VAZ, 2001, p. 176)
A utilização das novas técnicas de comunicação de massas, se, no plano da divulgação do
“Catatau”, provocou ruidosas manifestações no circuito de sua recepção, no da sua
composição, representou uma radical renovação da prosa. Ao lado da sintaxe cinematográfica,
feita de cortes, elipses e montagens, presenciamos a utilização de códigos diversificados e
globais (rede códica de elementos de tempos e lugares diferentes), e da descontinuidade e
simultaneidade típicas das linguagens jornalística e televisiva. A seqüência de frases e
segmentos no “Catatau”, afirma Leminski (1989, p. 210), se faz “como na TV, entre ponto e
ponto”. Os próprios conceitos da Teoria da Informação se encontram em seu projeto: “O
Catatau é, ao mesmo tempo, o texto mais informativo e, por isso mesmo, o texto de maior
redundância. 0 = 0. Teses de base da Teoria da Informação. A informação máxima coincide
com a redundância máxima. / O Catatau não diz isso. Ele é, exatamente, isso.” (p. 211).
Aproveitando a referência a Décio Pignatari, feita na citação acima por Leminski, é
interessante lembrar o termo criado por ele, produssumo (produção + consumo), para se
referir à situação da nova arte na sociedade contemporânea, urbano-industrial, na qual esses
dois campos, antes pensados numa relação de oposição, confluiriam. Leminski (1992, p. 151)
cria outro termo semelhante: vulgarda (vulgar + vanguarda), “material pobre x material nobre
(luxo/lixo)”. Como o anterior, procura também explicitar a condição da arte na chamada
sociedade de massas, ao propor a dissolução dos limites entre cultura erudita (vanguarda) e
popular (vulgar). A aparente depreciação desta última (lixo) é revertida pela crítica irônica da
56
primeira, levada a efeito pela menção indireta ao poema Luxo (1965), de Augusto de Campos.
Nesse poema, a palavra “lixo” é escrita/desenhada a partir da palavra “luxo”, utilizando-se
uma fonte rebuscada, de característica tradicional, destacando não só sua marca de ostentação
e seu aspecto supérfluo, como sua natureza de coisa ultrapassada. Leminski (1992, p. 41)
declara: “gosto de ver aqueles que aplicam um grande repertório / nas coisas ‘pequenas’ / é
maciel se aplicando em contracultura e hippismo / ezequiel neves no rock / pignatari no
futebol / caetano em MPB”. Esta declaração, além de comentar o que vimos dizendo, reafirma
sua proximidade com os concretos e tropicalistas, e também anuncia suas relações com o
universo contracultural.
O movimento da Contracultura, numa perspectiva histórica, teve o apogeu de suas
manifestações situadas nos recentes anos 60, com reflexos nos 70. De caráter internacional,
apresentou particularidades em cada local que se fez presente. Todavia, em todos eles,
caracterizou-se por um estado de espírito e uma atitude de rebeldia, de contestação da cultura
hegemônica. Direcionando suas críticas para os múltiplos campos da experiência sócio-
cultural (família, trabalho, escola, arte, política, economia, espiritualidade, sexo, relações
intersubjetivas, etc), teve como traços fundamentais a originalidade dos métodos de atuação e
a radicalidade e amplitude dos seus propósitos. A partir de posicionamentos e intervenções
não convencionais – uso do corpo como elemento político, valorização das diferenças,
desapego aos bens materiais, dissidência comportamental, afirmação das experiências
particulares, priorização da subjetividade e da intuição, entre outros –, colocavam-se em
xeque, os próprios valores basilares do projeto civilizatório do ocidente. Contestavam-se seus
modos de ser e de pensar, sobretudo certo modelo de sua racionalidade, apoiado nas
categorias de totalidade e universalidade. A esse padrão associou-se o caráter massificante da
sociedade capitalista, marcada pela ênfase nos aspectos técnico-racionais, no mito da
57
objetividade e neutralidade científicas, tornando-a excessivamente burocrática. A crescente
industrialização aliada ao culto do consumo complementava o quadro de uma sociedade
fortemente tecnocrática. Contra este modelo se insurgiram, de modo constelar e tempestuoso,
não uniforme e organizado, as manifestações denominadas de contraculturais, opondo a ele
outros princípios, tais como a valorização do fragmentário, do pontual, numa tentativa de
recuperação da especificidade e da diferença. Daí seu caráter desviante (negar, superar,
instaurar) em relação às normas sociais e, portanto, seu reconhecimento como movimento de
vanguarda sócio-cultural.
Acompanhando as experiências coletivas de uma geração, a prática contracultural se fez
presente em instâncias, modos e campos de atuação diversificados: dos espaços urbanos à
vida em comunidades rurais, do envolvimento individual à participação política coletiva, do
posicionamento à margem do sistema ao confronto explícito, do anonimato à publicidade do
comportamento. No Brasil, confrontando-se ainda com o fechamento político promovido pela
ditadura militar, foram várias suas expressões. Afora seu lado anônimo, dispersa pelas
pluridimensões da vida cotidiana, tornou-se visível, por exemplo, no campo da imprensa
alternativa (Pasquim, Flor do Mal, Bondinho, entre outros), ao lado de jornais de esquerda e
de publicações diversas de movimentos sociais, especialmente das chamadas minorias
(negros, índios, mulheres, homossexuais); e no das artes em geral. Neste espaço cultural, o
Tropicalismo foi uma das suas ramificações mais evidentes. Para Hollanda (1992, p. 61),
O tropicalismo começa a sugerir uma preocupação com o aqui e agora,
começa a pensar a necessidade de revolucionar o corpo e o
comportamento, rompendo com o tom grave e a falta de flexibilidade da
prática política vigente.
Manifestando-se nas várias áreas de realização artística, como o cinema, o teatro, as artes
plásticas e a literatura, o Tropicalismo teve, no espaço de atuação da música popular
58
brasileira, sua face mais difundida. Não se restringindo apenas aos aspectos sonoros, sua ação
se espraiou para a discussão do projeto político populista de então, de esquerda ou de direita;
para a ocupação crítica dos novos canais de comunicação de massas; para a apropriação
criadora dos meios e técnicas modernos; e para o questionamento dos antigos padrões de bom
comportamento, deslocando a pesquisa de renovação da linguagem também para o campo
existencial. Desse modo, elementos da contracultura, como o rock (mais que uma música, um
ritmo de vida), a erotização do corpo, as drogas, o underground, se incorporam ao seu projeto
estético. Essa convergência ampliou o raio de ação do Tropicalismo, elevando-o a uma
posição de crítica não só do universo artístico-musical, mas, sobretudo, dos aspectos
ideológicos em que se debatia a cultura nacional.
Fazendo um balanço da importância da contracultura no Brasil, Risério (2005) destaca, entre
os pontos gerais de sua contribuição, dois aspectos específicos relevantes: sua aliança no
combate ao espírito repressivo da ditadura militar e a abertura que proporcionou às “vivências
transculturais”, sobretudo para as nossas raízes ameríndias e negro-africanas. Revelados em
termos contraculturais, o índio (índice, por exemplo, de liberdade, nudez natural, vida tribal) e
o negro (nova espiritualidade, cultura alternativa) se apresentam revalorizados no cenário
cultural brasileiro. Para Risério,
a disposição contraculturalista foi acabar desembocando no processo de
desrecalque das múltiplas personalidades que nos compõem e no
reconhecimento pleno da pluralidade cultural brasileira. É assim que
podemos falar da contribuição da contracultura para o alargamento e o
aprofundamento da consciência e da sensibilidade antropológicas no
Brasil, produzindo rachaduras irreparáveis no superego europeu de
nossa cultura. (2005, p. 30)
Tal atitude é assumida abertamente pelo Tropicalismo, especialmente na sua atualização da
antropofagia oswaldiana, reconfigurando a mistura do primitivo ao moderno. As danças, as
59
cores, os sons dos cultos afro-brasileiros, seus instrumentos, são apropriados, ao lado dos
novos meios e técnicas modernas (aparelhagem eletrônica, processos de reprodução em
massa), traduzindo o espírito libertário que perpassa a manifestação tropicalista. O encontro
cultural assim realizado, de modo sincrético, amplia o questionamento das interpretações
lineares e expõe as contradições da cultura brasileira, enredada no antigo e ainda presente
conflito entre a defesa da originalidade nativa e a aceitação dos modelos culturais importados.
Neste aspecto, mais que uma questão etnográfica, a atitude tropicalista propõe uma discussão
ideológica, relativizadora dos pólos do conflito acima mencionado.
A partir dessa perspectiva, ganha novos contornos a declaração de Leminski que
apresentamos no início deste item, sobre o fato de o “Catatau” ser um livro tropicalista. Tal
reconhecimento se faz não só pelos métodos de composição utilizados, muitos deles em
sintonia com os da Poesia Concreta, conforme apresentamos, mas também pelo seu próprio
projeto ideológico, elaborando a crítica do nosso subdesenvolvimento, e propondo o
“desrecalque” da nossa condição cultural multifacetária, presa nos liames de uma lógica
redutora e opressiva.
60
1.3. Referências bibliográficas
AGUILAR, Gonzalo. Poesia Concreta brasileira: as vanguardas na encruzilhada modernista.
São Paulo: EDUSP, 2005.
ANDRADE, Mário de. A Raimundo Moraes (carta). In: SOUZA, Eneida Maria de. A pedra
mágica do discurso: jogo e linguagem em Macunaíma. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 1988.
ANDRADE, Oswald de. Obras completas VI: do Pau-Brasil à antropofagia e às utopias –
manifestos, teses de concursos e ensaios. 2. ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1978.
(Coleção Vera Cruz – literatura brasileira)
BARBOSA, Frederico. Elogio da hipérbole [fragmento]. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau: um
romance-idéia. 3. ed. Curitiba: Travessa dos Editores, 2004.
BONVICINO, Régis. Com quantos paus se faz um Catatau. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau:
um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
CAMPBELL, Joseph & ROBINSON, Henry Morton. Introdução a um assunto estranho. In:
CAMPOS, Augusto de & CAMPOS, Haroldo de. Panaroma do Finnegans Wake. 3. ed. São
Paulo Perspectiva, 1986. (Coleção Signos, 1)
CAMPOS, Augusto de & CAMPOS, Haroldo de. Panaroma do Finnegans Wake. 3. ed. São
Paulo Perspectiva, 1986. (Coleção Signos, 1)
CAMPOS, Haroldo de. Metalinguagem & outras metas: ensaios de teoria e crítica literária. 4.
ed. rev. ampl. São Paulo: Perspectiva, 1992.
______. Serafim: um grande não-livro. In: ANDRADE, Oswald de. Obras completas II:
Memórias sentimentais de João Miramar. Serafim Ponte Grande. Rio de Janeiro: Civilização
brasileira, 1975. (Coleção Vera Cruz – literatura brasileira)
COSTA, Ivan da. A literatura destronada (a literatura reconstruída). In: LEMINSKI, Paulo.
Catatau: um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
DOLABELA, Marcelo; CAETANO, Ana; CORTEZ, Luciano; NOVAIS, Carlos Augusto
(Coords.). Cacograma. Belo Horizonte: Fahrenheit 451, 2001. 1 CD (poesia).
HOLLANDA, Heloísa Buarque de. Impressões de viagem: cpc, vanguarda e desbunde:
1960/70. 3. ed. Rio de Janeiro: Rocco, 1992.
JAKOBSON, Roman. Lingüística e comunicação. 4. ed. rev. São Paulo: Cultrix, 1970.
LEMINSKI, Paulo. Anseios crípticos 2. Curitiba: Criar, 2001.
______. Catatau: um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
______. Descartes com lentes. Curitiba: Ócios do Ofício, 1993. (ColeçãoBuquinista)
61
______. Uma carta uma brasa através: cartas a Régis Bonvicino, 1976 - 1981. São Paulo:
Iluminuras, 1992.
MACHADO, Carlos Eduardo Lima. Galáxias: do texto à ficção – abolição e memória das
fronteiras. 1996. 171 f. Tese (Doutorado em Teoria Literária e Literatura Comparada) –
Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, São Paulo.
MENDONÇA, Maurício Arruda. Catatau: um gabinete de raridades [fragmento]. In:
LEMINSKI, Paulo. Catatau: um romance-idéia. 3. ed. Curitiba: Travessa dos Editores, 2004.
MONTENEGRO, Delmo. Sukkar in hell: uma leitura do Catatau através do Recife. In:
DICK, André & CALIXTO, Fabiano (Org.). A linha que nunca termina: pensando Paulo
Leminski. Rio de Janeiro: Lamparina, 2004.
NUNES, Benedito. Antropofagia ao alcance de todos. In: ANDRADE, Oswald de. Obras
completas VI: do Pau-Brasil à antropofagia e às utopias – manifestos, teses de concursos e
ensaios. 2. ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1978. (Coleção Vera Cruz – literatura
brasileira)
PINO, Cláudia Amigo. A ficção da escrita. Cotia, SP: Ateliê Editorial, 2004. (Estudos
Literários, 16)
RIBEIRO, Leo Gilson. Um Catatau. Felizmente. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau: um
romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
RISÉRIO, José Antônio. Catatau: cartesanato. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau: um romance-
idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
______. Duas ou três coisas sobre a contracultura no Brasil. In: ANOS 70: trajetórias. São
Paulo: Iluminuras; Itaú Cultural, 2005.
SANTAELLA, Lúcia. Convergências: poesia concreta e tropicalismo. São Paulo: Nobel,
1986.
SOUZA, Eneida Maria de. A pedra mágica do discurso: jogo e linguagem em Macunaíma.
Belo Horizonte: Ed. UFMG, 1988.
VAZ, Toninho. Paulo Leminski: o bandido que sabia latim. Rio de Janeiro: Record, 2001.
62
2 AS VOZES NARRATIVAS DO “CATATAU”
63
Abordamos neste capítulo as diversas vozes que atuam no “Catatau”, suas particularidades e
inter-relacionamentos, com especial interesse no conceito de “autor implícito”. Procuramos
entender também as distâncias estabelecidas entre o narrador e as demais vozes. Iniciamos
com uma análise do gênero romance.
2.1 Romance, Romance de invenção e Literatura da criação
Antes de tratarmos desses dois termos – Romance de invenção e Literatura da criação, e de
demonstrarmos a filiação do “Catatau” a essas duas definições, talvez fosse pertinente um
rápido comentário a respeito da conceituação, origens e características básicas do gênero
romance. São notações gerais com o intuito apenas de servir de quadro de referências
comparativo para as novidades apresentadas pelo romance contemporâneo, do século XX, do
qual faz parte o “Catatau”.
2.1.1 Origem e aspectos gerais do Romance
Já há certo acordo entre os críticos em localizar no período que vai dos fins do século XVII
até meados do XVIII, a consolidação desse gênero narrativo ou, pelo menos, de alguns dos
aspectos fundamentais que passaria a adotar posteriormente, e que o diferenciaria das
narrativas tradicionais, ou seja, clássicas, medievais, renascentistas e barrocas. A epopéia, o
romance sentimental e de cavalaria, o pastoril e as narrativas de caráter puramente imaginosas
que, entre outras, caracterizaram, respectivamente, esses períodos, cedem lugar ao novo
gênero.
64
Embora mantendo a mesma denominação de alguns dos vários tipos de textos narrativos
anteriores, o gênero embrionário se descola daqueles e apresenta um perfil altamente original,
em consonância com sua época. Com isso não queremos afirmar que ele surgira de maneira
abrupta e repentina. Apenas que, no momento reconhecido como o da sua afirmação nos
moldes atuais, presenciaram-se reconfigurações radicais que se destacaram das mutações
muitas vezes difusas e pontuais ocorridas ao longo do tempo. Schüler (2000, p. 80), por
exemplo, remonta o seu surgimento ao século XII, no qual situa o início do “período de
gestação da Modernidade”, declarando o romance seu gênero típico; e Lukács (2000)
reconhece o “Dom Quixote” (1605), de Miguel de Cervantes, como sendo o romance
inaugural. Mais à frente veremos como Pino (2004, p. 36) localiza também no livro de
Cervantes o “ponto de partida” da tradição por ela denominada de “metaficcional”, tão cara
aos romances contemporâneos. Portanto, dependendo da perspectiva adotada ou do aspecto
particular abordado, as datas de sua origem se deslocam, na história, para mais ou menos
distante do nosso momento. Mas quais seriam os aspectos determinantes dessa
“originalidade” do século XVIII e em que condições eles se materializaram? De que modo
eles anunciaram uma radical transformação do gênero?
De modo geral podemos caracterizar o texto narrativo literário como aquele constituído por,
no mínimo, um narrador vinculado a determinadas estratégias narrativas, que enuncia, de
modo singular, direta ou indiretamente, um universo diegético (ação, personagem, tempo e
espaço) de caráter fictício. Tal texto se apresentaria, ainda, com intencionais preocupações
estéticas. Neste sentido amplo, contemplaríamos na mesma categoria textual, tanto o modelo
da epopéia clássica quanto o do romance moderno, do qual a prosa poética contemporânea de
Leminski se desenvolve. Precisaríamos, portanto, de identificar os pontos de ruptura entre um
e outro para justificarmos a especificidade do segundo.
65
Podemos pensar as mudanças ocorridas, sob dois pontos de vista: o intrínseco, abordando as
alterações efetuadas no campo das estruturas propriamente narrativo-literárias, com ênfase
nos aspectos temáticos e estilísticos; e o extrínseco, identificando as condições sócio-culturais
de recepção da nova forma narrativa.
Atentemos, inicialmente, para as transformações relativas à primeira visada. De imediato,
destaca-se a transformação efetuada na figura do narrador. Segundo Schüler (2000, p. 26), nas
epopéias antigas, fazia-se presente “a voz das musas, o narrador fingia que não tinha voz. A
voz era só delas, voz de outros tempos, outra gente, voz com palavras e frases estranhas”. Já
no romance, o narrador ganha autonomia e, identificando-se com a língua comum, passa a
falar dos dramas e conflitos individuais, fundando outro mundo, o mundo da modernidade.
Ainda de acordo com Schüler (2000, p. 27), agora, o “narrador de romances aparece sem
musas. O mundo divino se distanciou. [...] O narrador não fala, escreve. O texto sai da solidão
dele para a solidão dos leitores”. Mais à frente, quando da abordagem das questões
extrínsecas, relataremos o especial papel da escrita e da leitura para a constituição do novo
gênero.
Outro fator importante diz respeito à elaboração do enredo. No caso das narrativas
tradicionais, ele era, em sua grande parte, constituído a partir dos elementos componentes da
mitologia; dos fatos heróicos, lendários e fabulosos; das crônicas históricas; do universo dos
textos sagrados; da memória comunitária; recolhidos numa perspectiva geral e universal. A
consciência coletiva, de certa forma, orientava sua construção. No romance, a perspectiva
individual se impõe, encaminhando o enredo para os fatos circunstanciais da experiência
66
particular. Tal tendência individualizante também afeta a própria caracterização das
personagens: dos tipos gerais passa-se aos sujeitos específicos. Assim,
A pessoa (e a personagem) não é mais um simples emblema de sua
casta social (o cavaleiro, o camponês...) ou um símbolo das atitudes
possíveis no mundo (as diferenças entre os cavaleiros da Távola
Redonda). Ele se singulariza, complexifica-se psicologicamente, é
digno de existir independentemente de seu nascimento. Os heróis
diversificam-se de vez e não aparecem mais como representantes
exemplares de sua comunidade. Esta mutação é considerada um dos
fatores de transição entre a epopéia e o romance. (REUTER, 1996,
p.15)
Também o tempo e o espaço ficcionais sofrem mudanças drásticas. As “histórias atemporais
para refletir verdades morais imutáveis” (WATT, 1990, p. 22), dão lugar à encenação do devir
histórico que arrebata os indivíduos para a vida. Passado e presente, memória e esquecimento,
desejo e futuro, passam a integrar de forma mais nítida o mundo ficcional representado. A
relatividade da condição humana ocupa seu momento na narrativa. Quanto ao espaço, este se
particulariza numa descrição física detalhada, desenhado com tintas mais realistas. A
preocupação com a verossimilhança substitui as apresentações predominantemente genéricas
do espaço nas narrativas antigas. Watt (1990, p. 31) sintetiza todas essas mudanças sob o
conceito de “realismo formal”:
conjunto de procedimentos narrativos que se encontram tão comumente
no romance e tão raramente em outros gêneros literários que podem ser
considerados típicos dessa forma. Na verdade o realismo formal é a
expressão narrativa, ou convenção básica, de que o romance constitui
um relato completo e autêntico da experiência humana e, portanto, tem
a obrigação de fornecer ao leitor detalhes da história como a
individualidade dos agentes envolvidos, as particularidades das épocas
e locais de suas ações – detalhes que são apresentados através de um
emprego da linguagem muito mais referencial do que é comum em
outras formas literárias.
Todas essas inovações, entretanto, não se dão por acaso. Diversos fatores históricos,
filosóficos, sócio-econômicos e culturais estão na base da grande virada que ocorre não só nas
67
artes e na literatura como também na visão de mundo do século XVIII. Assim, segundo Watt
(1990, p. 30), essas inovações acima referidas
Devem ser encaradas como manifestações paralelas de uma mudança
mais ampla – aquela vasta transformação da civilização ocidental desde
o Renascimento que substitui a visão unificada de mundo da Idade
Média por outra muito diferente, que nos apresenta essencialmente um
conjunto em evolução, mas sem planejamento, de indivíduos
particulares vivendo experiências particulares em épocas e lugares
particulares.
O “individualismo”, entendido como um complexo de elementos caracterizadores de uma
sociedade marcada pela relativa independência de seus membros diante da tradição e dos seus
pares, é, de fato, a situação ideológica fundamental para a consolidação do romance. Suas
principais sementes são reconhecidas nos sistemas filosóficos de Descartes e Locke, ao
privilegiarem a experiência individual contra o saber tradicional; no progresso do
protestantismo e de sua concepção do indivíduo como responsável pela orientação de sua
espiritualidade; e no desenvolvimento do capitalismo e sua ênfase no individualismo
econômico. Estamos, portanto, já no âmbito dos aspectos de natureza extrínseca ao romance
que concorreram para sua constituição como gênero.
Ao lado dessa condição ideológica básica, oriunda das causas históricas referidas, outros
fatores sócio-culturais concorreram para a ascensão do romance, especialmente aqueles mais
proximamente vinculados ao seu universo, como os referentes ao código lingüístico, ao
público e à autoria. Quanto ao primeiro, temos a evolução da escrita (abandono progressivo
da oralidade; valorização da prosa; variação de suas funções, especialmente a criação de
outras não vinculadas ao clero e à nobreza) e o processo de unificação das línguas com sua
conseqüente estabilização sintática e ortográfica. Segundo Reuter (1996, p. 6), até fins do
68
século XVII, presenciávamos uma variabilidade muito grande de ortografia entre os diversos
autores ou mesmo entre os tipógrafos.
Com relação ao segundo fator, o público, um grande desenvolvimento dos processos de
alfabetização e a evolução da imprensa contribuíram fortemente para a ampliação e
diversificação do universo de leitores. Essa recente geração de leitores,
ampliada pela vulgarização do ensino, exigia textos diferentes dos que
tinham servido de edificação piedosa a seus pais. [...] Com o
barateamento do livro, ler deixou de ser privilégio de nobres e
burgueses. O romance, valendo-se da vulgarização da página impressa,
arrebatou a preferência de ampla faixa populacional. A fome de ficção
passou a ser saciada pelo romance-folhetim, oferecido em série na
imprensa diária. A ampliação dos leitores determinou a diversificação
temática da produção romanesca. (SCHÜLER, 2000, p.7)
Quanto às questões referentes ao autor, destacam-se o crescente reconhecimento dos seus
direitos de criação e propriedade literárias e a correspondente valorização da obra. Tal
situação faz comparecer em cena a questão da originalidade que, com outros matizes, agora
de caráter vanguardista, freqüentará a produção de uma parcela dos romances,
acentuadamente a partir do século XX, da qual o “Catatau” faz parte, os chamados “romances
de invenção” de que falaremos mais adiante. Mas no século XVIII essa questão estava mais
atrelada ao reconhecimento e à aceitação do próprio romance como gênero. Reuter (1996, p.
8) registra:
A luta do autor pela propriedade de seu texto revela um outro fato
importante mas muitas vezes subestimado. A noção de originalidade,
constitutiva de nossa concepção do literário, vai elaborar-se lentamente.
Será preciso esperar os séculos XVIII e XIX para vê-la afirmar-se como
valor fundamental. Antes, o que primava era o respeito aos códigos, ao
equilíbrio e às Autoridades (os Antigos).
69
Importante ressaltar que esses fatores aqui comentados – código, público e autoria, não devem
ser vistos isoladamente. Na verdade, interdependentes, interagem entre si e com as demais
variáveis históricas, proporcionando a criação do contexto favorável para a autonomia não só
do romance como também da própria literatura como forma artística.
2.1.2 Romance de invenção e Literatura da criação
Já é bastante conhecida entre nós, especialmente depois do trabalho de divulgação realizado
de maneira precisa pelo movimento da Poesia Concreta, a classificação proposta por Ezra
Pound (1885 - 1972) para as diversas classes de escritores. Segundo o poeta-crítico norte-
americano, haveria seis categorias de pessoas: os inventores, os mestres, os diluidores, os
bons escritores sem qualidades salientes, os beletristas e os lançadores de moda. Para o nosso
caso, interessam-nos as duas primeiras classes: a primeira constituída por aqueles escritores
inventores “que descobriram um novo processo ou cuja obra dá o primeiro exemplo
conhecido de um processo”, e a segunda, composta por aqueles mestres “que combinaram um
certo número de tais processos e que os usaram tão bem ou melhor que os inventores”
(POUND, 1977, p. 42). A essas duas categorias, mais especificamente à primeira, se vinculam
os chamados “romances de invenção”.
A variedade praticamente infinita dos modos de enunciação, a grande diversidade das
estratégias narrativas com a conseqüente multiplicidade dos tipos de narrador, ao lado da
amplitude e tenuidade das fronteiras dos universos diegéticos possíveis de ser representados,
faz do romance um gênero altamente polimorfo e maleável. Desde o começo a questão da
originalidade e da liberdade de criação tem-se colocado. Se, naquele momento, estava em
70
jogo a sua própria afirmação como gênero, na virada do século XIX para o XX, essas noções
passam a ocupar um lugar de destaque na sua elaboração, pelo menos para um razoável setor
da literatura.
Apesar da liberdade intrínseca do romance, “aberto a todas as experiências, avesso a
quaisquer limites”, colocando em suspensão “a rigidez dos gêneros”, ao não só fazer confluir
“o épico, o dramático e o lírico”, mas até diluindo “os limites entre a ficção e o ensaio”
(SCHÜLER, 2000, p. 19), a busca obsessiva pela novidade e pela invenção é relativamente
recente. O questionamento das categorias tradicionais impositivas da narrativa (os princípios
da objetividade, a centralidade do narrador, a linearidade dos conceitos de tempo e espaço, a
unicidade dos indivíduos-personagens, o encadeamento lógico-causal do enredo, o pretenso
caráter representativo da linguagem) só se realiza efetivamente a partir do século XX, no
rastro dos movimentos de vanguarda. Rosenfeld (1996, p. 81) destaca:
O fundamentalmente novo é que a arte moderna não o reconhece [o
questionamento] apenas tematicamente, através de uma alegoria
pictórica ou a afirmação teórica de um personagem de romance, mas
através da assimilação desta relatividade [das categorias tradicionais da
narrativa] à própria estrutura da obra-de-arte. A visão de uma realidade
mais profunda, mais real, do que a do senso comum é incorporada à
forma total da obra. É só assim que essa visão se torna realmente válida
em termos estéticos.
A partir desse momento, a sede de novidade do romance não teve limites. Os então chamados
romances de invenção levam a experimentação de novos processos compositivos às fronteiras
do próprio gênero, chegando, inclusive, considerando as radicais transformações pelas quais
passou, a decretar-se sua morte como gênero narrativo particular. Porém, o que ficou
agonizante foi certa forma de narrar, identificada a uma determinada época particular, a um
mundo que presenciou, a um só tempo, desmoronar-se suas várias certezas, entre elas a da
universalidade da razão, da infalibilidade da ciência, da objetividade da verdade, da
71
transparência da realidade, da centralidade da consciência e da referencialidade da linguagem.
A esse respeito, Schüler (2000, p. 9) destaca:
O romance está morrendo e deve continuar a morrer. Um gênero que
perdeu a possibilidade de morrer é que realmente está morto. A epopéia
não pode morrer porque já há muitos séculos a morte silenciou a voz
que lhe animava o ritmo. Morta, a epopéia se eternizou. Alimentando-se
de suas muitas mortes, é que o romance se mantém vivo.
O “Catatau”, de Leminski, se insere nesse percurso desenvolvendo muitos dos
questionamentos apontados acima relativos às categorias tradicionais da narrativa. Ao longo
deste trabalho nos deteremos em vários deles, em especial naqueles que tem o interesse maior
direcionado para o campo da linguagem, sobretudo os voltados para os seus processos de
estruturação: o método ideogrâmico de composição e a formação das palavras-valise.
Um dos aspectos mais freqüentes nos romances de invenção é, sem sombra de dúvida, a auto-
reflexividade, apresentada, nesse caso, de maneira programática e consciente. Tal ponto os
inclui de modo destacado numa linhagem de narrativas caracterizadas pela representação das
próprias estratégias enunciativas, deixando a descoberto suas convenções, que Pino (2004, p.
33) denominou de literatura da criação. A autora esclarece e adverte:
Como o nome o diz, é a literatura que se refere ao seu próprio processo
de criação. De certa maneira, toda obra integra parcialmente as
características de sua produção, ou em forma de metáfora, ou como
visão do mundo, do trabalho. Porém, há um determinado tipo de
narrativa que escapa ao efeito mimético da literatura e revela que aquilo
que estamos lendo não constitui um universo paralelo; trata-se de uma
construção de um autor, que por sua vez só se completa na presença do
próprio leitor.
Tendo como referência inicial os críticos Linda Hutcheon, canadense, que utiliza o termo
“metaficção” para referir-se a esse tipo de narrativa, e Robert Stam, norte-americano, que
prefere a expressão “narrativa auto-reflexiva ou antiilusionista”, Pino (2004) compõe uma
72
sucinta apresentação histórica do percurso dessa narrativa no ocidente. Tem o cuidado de
alertar, entretanto, para o fato de que outros momentos, além dos apresentados, poderiam ser
apontados caso se fizesse um estudo mais minucioso, o que não era o seu propósito afinal.
Partindo de “Dom Quixote”, de Cervantes, onde “alusões a manuscritos indecifráveis e a
obras incompletas (...) correspondem a uma das mais importantes estratégias para remeter o
leitor à idéia de que a história que lê está sendo construída” (PINO, 2004, p. 37) seu histórico
chega até os anos 60, do século XX, com a criação do grupo francês OuLiPo (Ouvroir de
Littérature Potentielle / Ateliê de Literatura Potencial) que desloca o próprio centro de
interesse da obra para seu processo de criação. No caminho, expõe a crise do “império
realista” do século XIX, com as antecipações auto-reflexivas simbolistas e posteriormente
com os movimentos europeus de vanguarda artística do início do século XX. Outros
momentos, autores e tendências importantes dessa tradição metaficcional são ainda
levantados, como o “Nouveau Roman” francês e a obra de Borges. Para o nosso estudo,
entretanto, esse quadro geral já é suficiente para compreendermos a tradição na qual o
“Catatau” está inserido. Mais à frente, no item referente à discussão relativa ao conceito de
“autor implícito”, procuraremos deixar claro, ao lado de outros elementos, o seu caráter
metalingüístico.
Em síntese, Romance de invenção e a chamada Literatura da criação são categorias analíticas
que, apesar de demarcarem domínios diferentes no âmbito da narrativa romanesca,
apresentam regiões de natureza comum e apontam para o desenvolvimento de alguns
processos enunciativos típicos, cujo conhecimento é fundamental para se compreender o
romance contemporâneo. Em especial, movimentos de deslocamento e de revalorização dos
elementos estruturais da narrativa, como, por exemplo, a ênfase no discurso em detrimento da
73
fábula, passando pela diluição das personagens; a incorporação do leitor (lector-scriptor)
como co-autor, questionando-se a própria unidade e identidade da obra; e a mudança de
enfoque do objeto artístico para seu processo de criação.
2.2 As vozes ou pessoas da narrativa literária
Para compreendermos as diversas vozes que compõem o “Catatau” e, conseqüentemente, sua
visão ou ponto de vista, faz-se necessário apresentar algumas questões teóricas a respeito do
discurso narrativo, especialmente aquelas pertinentes ao romance. Não pretendemos, porém,
fazer uma exposição sistemática e comparativa dos diversos autores e suas respectivas teorias.
Estas nos parecem já suficientemente apreciadas por outros pesquisadores, tornando-se bem
conhecidas suas terminologias básicas. Nossa bibliografia, relacionada ao final deste estudo,
contempla alguns desses trabalhos de síntese.
Apenas a título de exemplificação poderíamos citar, em ordem cronológica, os estudos de
Henry James sobre o foco narrativo (fins do século XIX, início do XX); os de Percy Lubbock
propondo, entre outros pontos, a distinção entre narrar (“telling”) e mostrar (“showing”), já
na década de 20; as categorias da “visão” apresentadas por Jean Pouillon, na década de 40; a
sistematização histórica do assunto seguida de uma proposta de classificação elaborada por
Norman Friedman, em meados da década de 50; a teoria de Wayne C. Booth a respeito dos
conceitos de autor implícito (“implied author”) e de narrador infiel (“unreliable narrator”),
nos anos 60 e 70; os trabalhos, dessa mesma época, dos estruturalistas, entre eles Rolland
Barthes e Tzvetan Todorov, com ênfase nos estudos lingüísticos; e, mais recentemente, as
análises de Umberto Eco, com destaque para a idéia do leitor-modelo. Outros importantes
autores poderiam ser lembrados, ao lado de várias teorias adjacentes ao tema, como os
74
aprofundados estudos da Estética da Recepção relativa à natureza e ao papel do leitor na
constituição das obras. Porém, nossa intenção foi apenas balizar um percurso das discussões e
não esgotá-las.
Apresentaremos, a seguir, alguns dos conceitos sobre os quais já se formou um razoável
consenso e que nos parecem produtivos para a análise que nos propomos desenvolver a
respeito do “Catatau”.
Sabemos que todo fato lingüístico se articula a partir de duas dimensões fundamentais: o ato
de enunciação, realizado numa determinada situação de discurso, segundo um dado mosaico
de circunstâncias (espaciais, temporais e psíquicas, por exemplo); e o produto gerado por essa
ação, isto é, o enunciado, apresentado como um conjunto de signos articulados. Tais
dimensões evidenciam, considerando os textos narrativos em geral, as diversas vozes ou
pessoas do discurso: aquele que fala, aquele a quem se fala e aquele de quem se fala.
Algumas particularidades, todavia, se colocam quando do enunciado narrativo literário, na
medida em que este ao instaurar um novo mundo, de características ficcionais, amplia as
possibilidades de aparecimento e simulação de vozes, limitadas, então, apenas pelo potencial
de criatividade do autor. Neste caso, a “distinção entre enunciação e enunciado” faz com que
o sujeito que fala se desdobre em pelo menos dois planos: o extralingüístico, “pessoas reais
que participam da comunicação literária (o escritor, o público...)”; e o lingüístico, “pessoas
fictícias que parecem comunicar no texto (o narrador, o narratário)” (REUTER, 1996, p. 38).
No primeiro plano, o sujeito já está demarcado pela própria situação de enunciação externa ao
texto, ou seja, é aquele que produziu o enunciado literário, o autor. No segundo, levando em
75
conta o universo fictício criado, passa a existir também outro sujeito da enunciação, paralelo
àquele, e que assume a apresentação das ações dos personagens que integram esse novo
mundo, constituindo-se, então, na figura imprescindível do narrador. A sua existência,
entretanto, obriga a existência de, pelo menos, outras duas entidades, a de um autor implícito
(BOOTH, 1980), que lhe dá identidade e voz, e a do narratário, a quem ele se dirige,
intermediando-o junto ao leitor empírico. Estamos, portanto, diante de uma multiplicidade de
vozes que, ao longo da narrativa, se remetem umas às outras, num processo de mútua
influência, como em um jogo de espelhos.
Retomando e avançando um pouco mais em nossa investigação a respeito das vozes da
narrativa, podemos identificar, em linhas gerais, o seguinte quadro: um sujeito da enunciação
que poderíamos chamar de “primeiro”, localizado no mundo sensível, portanto, extraficcional,
reconhecido como o autor de carne e osso. Seria possível, ainda, descolarmos deste sujeito
uma instância criadora, especificamente vinculada ao conjunto dos textos e livros, “pois uma
das singularidades do discurso literário é precisamente tornar problemática a própria noção de
enunciador, dissociar o indivíduo que escreve das representações do autor que a instituição
literária permite definir” (MAINGUENEAU, 1996, p.28). Ele se desdobraria, assim, em um
autor-cidadão, habitante deste nosso mundo sensível e num outro, a quem podemos chamar
de autor-criador, “vivendo” no simbólico universo literário. Aquele tem seus dias contados
pelo relógio, este pode chegar a se tornar imortal. Aquele, passado o tempo de sua existência
vital, se desfaz em pó; este se apresenta pleno, influenciando e sendo influenciado, num
diálogo vivo e permanente com a história.
Situados internamente no texto, teríamos um sujeito da enunciação “segundo”, denominado
narrador, que enuncia os acontecimentos do mundo de natureza imaginária; e outro sujeito,
76
espécie de ficcionalização do autor-criador ou seu “alter-ego” (BOOTH, 1980), que
estabelece e fundamenta o narrador, chamado de autor implícito. De acordo com Ducrot &
Todorov (2001, p. 294),
tão logo o narrador é representado no texto, devemos postular a
existência de um AUTOR IMPLÍCITO ao texto, aquele que escreve e
que não se deve em caso algum confundir com a pessoa do autor, em
carne e osso: apenas o primeiro está presente no próprio livro. O autor
implícito é aquele que organiza o texto, que é responsável pela presença
ou pela ausência de determinada parte da história, aquele cuja instância
a crítica psicológica esmaga ao identificá-lo com o “homem”.
Mais à frente, quando da abordagem das vozes narrativas do “Catatau”, discorreremos com
mais detalhes a respeito deste último, tendo em vista sua particular natureza e complexa
diversidade funcional. Ainda no campo textual, localizaríamos a contraparte do narrador,
denominada narratário, destino de suas intervenções.
Finalmente, em correspondência ao sujeito da enunciação “primeiro”, teríamos a presença do
leitor. Assim como aquele, poderíamos desdobrá-lo num leitor-criador (em simetria ao autor-
criador), responsável pela recepção do texto, portanto, também participante do mundo
simbólico das letras, (ins)(es)crito nos diversos trabalhos de interpretação (temática,
estilística, sociológica, psicológica, estrutural...) como resumos, resenhas, críticas de jornais e
revistas, artigos, ensaios, dissertações, traduções, paródias, pastiches, entre outros sistemas de
significação; e num leitor-cidadão, de carne e osso, habitando o semelhante espaço vital do
autor-cidadão, sujeito a humores e fantasias personalistas, e, como ele, também fadado ao
desaparecimento.
A primeira e última pessoa, seres vivos, cidadãos, contrariamente ao que comumente se
pensa, não nos ajudam muito na análise específica do texto literário, embora participem
77
socialmente na composição não só do seu contexto, como na sua institucionalização como
arte. Estão por demais entranhadas em suas identidades carnais. A imprevisibilidade da
dimensão humana, o absurdo de sua existência, a descontinuidade de sua percepção, a fluidez
de seu modo de ser, a variedade de sua conduta, dificultam a elaboração de uma unidade de
análise, reclamadas no universo literário. Neste, esses traços, fortemente presentes nos
personagens do mundo fictício e, no caso especial do romance moderno, levados ao extremo
limite, às raias do paroxismo, se articulam concretamente nos arranjos dos signos, numa
determinada lógica de composição, passível, portanto, de localização, organização, exame,
caracterização e avaliação. Leminski reconhecia essa situação ambígua em que a atividade
simbólica e seus respectivos produtos – interrupções do devir, manifestações cristalizadas da
existência, expressões finitas do ser – “vivem”, perduram historicamente, de modo
independente ao desaparecimento de seu autor. Dizia:
Existe um paradoxo nos produtos culturais, superiores frutos do
trabalho humano: eles sobrevivem ao autor, são uma vingança da vida
contra a morte. Por outro lado, só podem fazer isso porque são morte:
suspensão do fluxo do tempo, pompas fúnebres, pirâmide do Egito.
(2004, p. 392)
Os olhares mais interessados dos estudiosos da literatura estão dirigidos às demais pessoas.
As questões referentes ao ponto de vista da narrativa (versão dos fatos), à distância (relativa
aos fatos) e à consciência (aspectos moral, intelectual, enfim, existenciais), estão relacionadas
ao narrador. O autor-implícito esclarece, entre outros, a ideologia e a poética que informam a
obra; o narratário aponta presumíveis balizas para sua compreensão. Autor-criador e leitor-
criador estabelecem o universo no qual se dá o processo de construção dos sentidos.
A seguir, mostraremos como algumas dessas instâncias ou vozes se articulam no discurso do
“Catatau”.
78
2.3 Vozes do “Catatau”: 1. Narrador autodiegético
Existem duas formas básicas de narrador, considerando-se sua relação com o mundo diegético
apresentado. Caso ele se coloque “fora” desse mundo, isto é, esteja ausente como
personagem, recebe, segundo classificação de Genette (1972), a denominação de narrador
heterodiegético; caso contrário, participante da ficção narrada, estamos diante de um narrador
homodiegético. Neste segundo caso, distingue-se ainda a situação na qual ele comparece
como protagonista, quando recebe então o nome de narrador autodiegético. Este apresenta
um aspecto peculiar: narrador de si mesmo, ele é personagem de sua própria narração.
Assim se apresenta Renatus Cartesius, o narrador do “Catatau”, praticamente, do ponto de
vista da extensão da ação representada, o único personagem do romance. Isso porque,
Arciszewisky, o outro personagem, só aparece nas últimas linhas da narrativa, sem esboçar
praticamente nenhuma ação, a não ser a do próprio ato de “chegar” ao encontro do primeiro,
que o aguarda ansiosamente desde o princípio do romance. “Abrir meu coração a
Artyczewski. Virá Artyczewski. Nossas manhãs de fala me faltam” (LEMINSKI, 1989, p.
14), anuncia Cartesius logo nas páginas iniciais. Ao final, nas últimas linhas do texto,
exclama: “AUMENTO o telescópio: na subida, lá vem ARTYSCHEWSKY. E como!
Sãojoãobatavista! Vem bêbado, Artyschewsky bêbado” (p. 206). Essa espera, segundo
Leminski (1989, p. 210), constitui o próprio eixo da fábula:
O Catatau é a história de uma espera. O personagem (Cartésio) espera
um explicador (Artiscewski). Espera redundância. O leitor espera uma
explicação. Espera redundância, tal como o personagem (isomorfismo
leitor / personagem). Mas só recebe informações novas. Tal como
Cartésio.
79
O fato de Arciszewisky chegar completamente bêbado e de não poder atender às expectativas
do narrador, isto é, de explicar-lhe a nova realidade, é de grande relevância para o desfecho
em aberto do romance. A expectativa que se frustra compõe uma de suas estratégias
narrativas, pois, ao ratificar o processo de perda da realidade por parte do narrador ao longo
do livro, explicita sua precária condição, a de narrar, de certo modo, a própria incapacidade de
narrar-se. Melhor dizendo, sua inaptidão para narrar-se como alguém que se sabe, que possui
o controle dos fatos e de si mesmo, como ocorre geralmente nas narrativas tradicionais.
Cartesius lamenta: “Este pensamento sem bússola é meu tormento. Quando verei meu pensar
e meu entender voltarem das cinzas deste fio de ervas? Ocaso do sol do meu pensar” (p. 206).
Cartesius, como já foi dito anteriormente, é o duplo textual do filósofo francês Renné
Descartes, considerado o “pai” da Filosofia Moderna. Como tal, carreia para o universo
ficcional um mundo de referências, ao qual devemos estar atentos e levar em consideração
quando da análise de sua performance. Não devemos nos esquecer, entretanto, da sua
proposital infidelidade ao original, de sua explícita intenção parodística e alegórica. Tratamos
deste aspecto com mais atenção no quarto capítulo. Apesar das muitas e óbvias
correspondências, trata-se de uma construção ficcional a serviço de um projeto narrativo:
O Catatau procura captar, ao vivo, o processo da língua portuguesa
operando. E mostrar como, no interior da lógica todopoderosa, esconde-
se uma inautenticidade: a lógica não é limpa, como pretende a Europa,
desde Aristóteles. A lógica deles, aqui, é uma farsa, uma impostura. O
Catatau quer lançar bases de lógica nova. (LEMINSKI, 1989, p. 211)
No item destinado às discussões sobre as distâncias narrativas referentes ao narrador,
comentamos as relações entre linguagem e pensamento, destacando as concepções da lógica
subjacentes àquela. Quanto ao personagem Arciszewisky, é também ele a reduplicação
ficcional de uma figura histórica, a de um militar polonês homônimo que servira a Maurício
80
de Nassau, grafado de múltiplas maneiras no texto do “Catatau”, como já lembrado por nós
em passagem anterior. Segundo Montenegro (2004, p. 266), à parte “alguns desvios históricos
em relação ao anti-herói plurinomes” (como, por exemplo, o fato de que ele não teria vindo ao
Brasil exilado da Polônia em razão de convicções religiosas, como é apresentado no romance,
em nota de rodapé), o esperado personagem poderia ser identificado com o próprio Leminski.
Justifica sua intuição em razão da presença de qualidades comuns entre eles, postas em
destaque, tais como as de “poeta-guerreiro, conhecedor do latim, de temperamento audacioso
e de origem polonesa” (p. 265), chegando, ainda, a reconhecer alguma semelhança entre suas
imagens (desenhos de ambos e foto do segundo). Tal idéia parece se confirmar quando
atentamos para as possíveis insinuações contidas em uma das dedicatórias do “Catatau”: “à
glória de Paulo Leminski o Velho / pelas mensagens em código / pelo sangue de Krzysztof
Arciszewski (1592 – 1656)” (LEMINSKI, 1989, p. 5). Para a análise que estamos
desenvolvendo do romance, entretanto, essa circunstância não altera significativamente nossas
conclusões. Fica apenas aqui o seu registro como mais um elemento.
Como conseqüência quase que natural, porém não necessária, Cartesius, na condição de
narrador autodiegético, se apresenta na primeira pessoa gramatical. É curioso lembrar que
Renné Descartes, o filósofo, também escreveu alguns de seus textos doutrinários numa prosa
autobiográfica, próxima do gênero narrativo. Em “Discurso do Método” e “Meditações
metafísicas”, obras nas quais apresenta sua teoria do conhecimento e o correspondente
método para se atingir as idéias claras e distintas (o subtítulo do “Discurso” era: “Para bem
conduzir a própria razão e procurar a verdade nas ciências”), ele se mostra pensando e
desenvolvendo seus raciocínios, enquanto nos encaminha passo a passo às suas conclusões.
Na primeira parte do “Discurso”, por exemplo, Descartes (1996, p. 66) registra:
Assim, o meu desígnio não é ensinar aqui o método que cada qual deve
seguir para bem conduzir sua razão, mas apenas mostrar de que maneira
81
me esforcei para conduzir a minha. Os que se metem a dar preceitos
devem considerar-se mais hábeis do que aqueles a quem os dão; e, se
falham na menor coisa, são por isso censuráveis. Mas, não propondo
este escrito senão como uma história, ou, se o preferirdes, como uma
fábula, na qual, entre alguns exemplos que se podem imitar, se
encontrarão talvez também muitos outros que se terá razão de não
seguir, espero que ele será útil a alguns, sem ser nocivo a ninguém, e
que todos me serão gratos por minha franqueza. [grifos nossos]
Além dos pronomes reveladores da primeira pessoa, merece destaque seu pleno conhecimento
de estar se apresentando através de sua própria história. Ao longo do texto, ele relata sonhos
que tivera e lugares visitados, faz referências ao convívio com pessoas, diz como chegou a
este ou aquele argumento, revela seu raciocínio, enfim, se coloca presente no texto que
enuncia, com amplo domínio de suas intenções. Mas Cartesius, o narrador de “Catatau”, não
se mostra tão seguro. Fazendo uso do monólogo interior, apresentando em um tempo
simultâneo seus processos mentais, não tem o conhecimento integral de sua própria narração.
Ela se desenvolve, assim, sem uma distância relativa do sujeito do enunciado, o que provoca
uma visão colada ao que é percebido por ele, no momento mesmo em que seus pensamentos
ocorrem. Não um “falar sobre”, mas o “acontecer” da própria falação. O texto não como
representação, mas como presentificação, uma espécie de filme do pensamento. Personagem
de si mesmo, sua narração tropeça, tornando transparente seu evidente tom parodístico. Esta
situação o faz refém não só das eventuais surpresas provocadas pela nova realidade a que está
submetido, como também o deixa “indefeso” diante do leitor que, em comunhão com o autor
implícito (ver próximo item), faz dele o alvo de ironias. Cartesius, apesar de, em vários
momentos, reconhecer sua delicada condição, não chega a ter consciência do que o leitor
percebe a partir de suas “mudas” palavras. Vejamos alguns exemplos:
Pensar não é legítimo, por isso é antídoto contra a profissão. De
qualquer forma, já que eu não me salvo, pelo menos vou dar o máximo
de oportunismos ao meu desespero. (p. 59)
Que é que há? Falo tanto que minto algo: muito não está certo. Assisto,
míope. Horizonte de cegos: quem tem muitos olhos, comparo aos cegos
82
e às cegas, reis às vistas ou ao alcance de um óculos de ver longe. Cego
não vê, não lê, não crê, não é? (p. 82)
Nesta meditação, gastarei o tempo de minha vida, aquele microcosmos
de protocolos! Alma, entra dentro de ti mesma, o alvo não passa de um
espelho. Minha substância sofre um acidente, diante de mim. (p. 83)
Um mal-estar tomou conta do meu ser, um mal-entendido contra o bom
senso: estou à vossa disposição. Ponho um pé fora do caminho.
ACONTECEU ALGO DE INACONTECÍVEL. Minha situação é
perigosa. (p. 91)
Passagens como essas, em que Cartesius se reconhece numa situação de desconforto ou
mesmo de auto-aniquilamento, se proliferam ao longo do texto. Na verdade, o romance todo
gira em torno dessa circunstância, explicitando a fragilidade do narrador-personagem e,
conseqüentemente, colocando em xeque a visão de mundo que se relaciona, de modo
alegórico, ao filósofo que lhe serviu de referência. Cartesius é uma caricatura de Descartes,
deixando entrever, de forma burlesca, as incongruências de certas convicções e valores
culturais associados ao seu projeto racionalista:
Que fariam se soubessem que o verdadeiro cartésimo se transfigurou e
me encarregou de usurpar-lhe o lugar em nome de mim? Que diriam se
vissem o que penso? Deveriam dizer coisas de estarrecer já que
pensamentos não é para andarem lendo por aí na cabeça dos outros, só
se eles não têm cabeça. (p. 149)
2.4 Vozes do “Catatau”: 2. Autor implícito ou o “alter-ego” do Autor-criador
No item “Vozes e pessoas da narrativa literária”, desenvolvido anteriormente, anunciamos o
conceito de autor implícito, proposto por Booth (1980), e informamos que o mesmo seria
caracterizado com detalhes mais à frente. Embora não seja amplamente consensual entre os
críticos, este conceito nos parece de grande operacionalidade para compreensão de vários
aspectos do “Catatau”, entre eles, o sentido parodístico do texto, a presença da ironia e dos
83
elementos metalingüísticos, o uso da palavra-valise, enfim, as funções de Occam, identificado
por Leminski como “personagem virtual”. Passemos, então, à sua apresentação e descrição.
Para Booth não basta o reconhecimento atualmente já consentido da distinção entre autor e
narrador. Apesar de fundamental e de proporcionar um grande avanço na compreensão e
análise das narrativas, o estabelecimento dessas duas instâncias não é suficiente para
esclarecer todos os aspectos da enunciação. Questões como a percepção do conjunto de
valores e escolhas referido pelo autor em cada obra, bem como a maior ou menor
proximidade desse conjunto em relação aos seus princípios declarados e reconhecidos; e da
ordenação dos diversos fios que compõem o discurso exigem a adoção de outro nível
intermediário entre o autor-criador e o seu porta-voz textual, o narrador. Um nível passível de
ser reconhecido textualmente e que dê conta do próprio narrador como estratégia ficcional. Só
assim poderíamos nos desvencilhar, dentre outros, dos ilusórios e improdutivos problemas
referentes ao grau de sinceridade ou de seriedade do autor. Segundo Booth (1980, p. 77),
Hoje, é-nos fácil ver o que, no princípio do século, não era tão claro;
quer um romancista impessoal se esconda por trás dum único narrador
ou observador, quer dos múltiplos pontos de vista de Ulisses [...] a
verdade é que nunca se pode silenciar a voz do autor.
Ao escrever, todo autor configura, de forma objetiva ou difusa, de acordo com os seus
interesses e necessidades apresentados para cada obra, uma versão ficcional de si próprio,
uma espécie de duplo textual, compreendido na trama do discurso. Booth (1980, p.90)
comenta:
É curioso o facto de não possuirmos termos nem para este “alter ego”
criado nem para a nossa relação com ele. Nenhum dos termos que
possuímos para vários aspectos do narrador é suficientemente preciso.
“Persona”, “máscara” e “narrador” são termos por vezes usados; mas
referem-se com mais freqüência ao orador da obra que, afinal, não
passa de mais um dos elementos criados pelo autor implícito e pode
84
dele ser diferenciado por amplas ironias. “Narrador” é geralmente aceite
como o “eu” da obra, mas o “eu” raramente, ou mesmo nunca, é
idêntico à imagem implícita do artista.
“Implied author” é o termo, portanto, criado por Booth para delimitar esse “segundo-ser” do
autor-criador, máscara ficcional com a qual ele se apresenta de modo singular em cada obra
criada. Em português foi traduzido por autor implícito. Mas como, no texto do “Catatau”,
caracterizado pela narração homodiegética centrada no narrador, portanto, autodiegética,
pensar o autor implícito? Sabemos que, nesse caso, o narrador passa também a ser seu casulo,
e os “fios” de que é feito denunciam a natureza daquele que nele se oculta. Pensamos poder
referenciá-lo, então, a partir de, pelo menos, duas de suas direções, complementares e muitas
vezes sobrepostas: uma, que “atua” como organizadora do mundo ficcional criado e, outra,
que expõe as entranhas dessa mesma criação. O próprio Leminski (1989), ao comentar seu
livro, já anuncia, embora com outros propósitos que os que estamos desenvolvendo, diversos
aspectos desses dois movimentos. Eis algumas de suas avaliações:
Mesmo quando um segmento cobra continuidade (parece fazer sentido),
é apenas para contrastar com o efeito contrário, que sucede sempre. (p.
210)
O Catatau é, ao mesmo tempo, o texto mais informativo e, por isso
mesmo, o texto de maior redundância. 0 = 0. Tese de base da Teoria da
Informação. A informação máxima coincide com a redundância
máxima. (p. 211)
O Catatau registra direções [grifo nosso], não assunto. Oftalmografa a
passagem das distâncias nas células fotoelétricas das afinidades
eletivas; regula a articulação das partículas até estas se descontrolarem,
gerando leis de crescente complexidade, que já emergem precipitando
novas catástrofes de signos. Por isso, atenção flutuante nas ex-abruptas
passagens do sentido para o nonsense, do suspense para o
pressentimento. (p. 211)
Ao Catatau, dois movimentos [grifo nosso] o animam: um, documental,
centrífugo, extroverso, se dirige para uma realidade extratextual precisa
(referente) [...] o outro movimento, estético por contraste (sístole
cardíaca do Catatau), chega às raias subterrâneas e canais atávicos da
linguagem e do pensamento. (p. 211)
85
Das duas direções referidas, a segunda nos parece a mais evidente, uma vez que já aparece
nomeada pelo próprio autor-criador: é a presença perturbadora de Occam. Vejamos como
Leminski (1989, p. 208) o caracteriza: “Occam é um monstro que habita as profundezas do
Loch Ness do texto, um princípio de incerteza e erro, o ‘malin génie’ da célebre teoria de
René Descartes”. A comparação do texto com o lago escocês e de Occam com o lendário
monstro é muito feliz. Ambos, o monstro do lago e Occam, “são” por não se apresentarem
objetivamente. Um “vive” como mito, alimentando o imaginário sobre as lendárias águas;
outro, como força oculta, princípio ativo da (des)organização textual. Continuando o retrato
verbal dessa presença-ausente, Leminski confirma:
A entidade Occam (Ogum, Oxum, Egum, Ogan) não existe no “real”, é
um ser puramente lógico-semiótico, monstro do zôo de Maurício
interiorizado no fluxo do texto, o livro como parque de locuções, ditos,
provérbios, idiomatismos, frases-feitas. O monstro não perturba apenas
as palavras que lhe seguem: ele é atraído por qualquer perturbação,
responsável por bruscas mudanças de sentido e temperatura
informacional. // Occam é o próprio espírito do texto. É um orixá
azteca-iorubá encarnando num texto seiscentista.
Um dos principais recursos para a consideração da atuação do autor implícito, de acordo com
Booth (1980), é, justamente, aquele relativo ao “controle de clareza e confusão” para o leitor,
no que diz respeito, por exemplo, à relação entre realidade e arte, e por derivação à própria
linguagem; ao universo ético e às questões ideológicas.
Exatamente por Occam não fazer parte do universo diegético do qual participa Cartesius, pelo
menos como personagem explicitamente atuante, sendo mencionado apenas em situações
oníricas do narrador; por tratar-se de uma artimanha enunciativa “existente” no nível do jogo
verbal; ser uma força atuante nos bastidores do texto, atuando como um operador da
(des)ordem da linguagem, como um agente subversivo das próprias certezas do narrador; por
tudo isso e seu caráter metalingüístico, é que acreditamos poder caracterizá-lo como uma das
86
estratégias, talvez a mais produtiva, do autor implícito. Vejamos algumas passagens do texto
em que ele é inicialmente apresentado ao leitor, confirmando sua natureza “lógico-semiótica”:
O sigilo cai sobre o fato, armazém de armadilhas, fato nulo, ato nulo.
Algomonstro está oculto atrás do ato nulo. O fato? Occam. O mapa é
este. (p. 19)
Uma manifestação monstro adentrou-se nas dobras do terreno e
concentrou-se no óbvio. Passa o tempo, o monstro não se mostra, que
demora para uma demonstração! (p. 19)
Occam ocultus, Occam vultus, Occam, o cruxo. Occam torceu a
sinalização. Occam disfarçou as perpérsias. Aonde vai com tanta
pressa? Vou a toda Pérsia, vai depressa. Occam vê o óbvio. Deixa o
óbvio ali. Pensa uma oração e o óbvio desaparece. Occam não pensa
nada, se nadifica e falta. (p. 20)
Vários são os efeitos de sua “ação” na linguagem do “Catatau”. Risério (1989, p. 221)
enumera diversos deles: manipulação de frases coloquiais, desestruturação de expressões já
codificadas, readaptação dos sentidos de provérbios, uso humorístico dos trocadilhos,
realização de surpreendentes inversões silábicas, utilização de variados e inusitados jogos
sonoros, criação de falsos ditados, aproveitamento de arcaísmos, regionalismos, gírias,
dialetos, línguas diversas, alusão e citação de outros textos, etc. Outros dois procedimentos,
dos mais instigantes, são os objetos principais deste nosso estudo, aos quais reservamos
capítulo especial para sua análise; são eles a criação da palavra-valise e seu respectivo método
ideogrâmico de composição, e o processo de montagem como princípio organizador do texto.
Esses efeitos, ao lado de outros recursos narrativos também presentes no “Catatau”, como a
menção explícita à linguagem, a paródia e o mise em abyme, revelam o caráter
metalingüístico verificado no texto. De acordo com Leminski (1989, p. 212), as “aparições do
monstro fazem o texto voltar-se para si mesmo: o monstro é centrípeto. Ele denuncia o código
em que a mensagem está sendo registrada”. Vejamos alguns exemplos, nos quais o narrador
87
Renatus Cartesius perde a certeza no que está dizendo por não encontrar as palavras
adequadas, chegando a duvidar de si mesmo:
1. Digo palavras que não são - para achar o que sou. (p. 45)
2. Onde não há provas, grito palavras novas. (p. 55)
3. Para quem não fala, qualquer língua serve; mas para quem já disse
tudo, mas eu que falo de muitas maneiras, preciso descobrir o ganho
desses manejos todos. (p. 79)
4. Palavras entrecortadas por rompantes saídos da casa das máquinas
dos eixos do eu. (p. 125)
5. A cabeça sabe, a boca é que não sabe dizer. Por exemplo, tudo que eu
não digo os outros concordam comigo. (p. 50)
6. Falo como se tivesse uma faca no pescoço, digo o que seja e não
chega. (p. 83)
7. Já me reduzi ao que digo e não me significo. (p. 92)
Nas sentenças de 1 a 4, Cartesius declara estar perdido e se queixa da presença de palavras
novas, desconhecidas, saídas “dos eixos do eu”, mas estranhas. Na 5, se justifica ao leitor,
buscando a sua cumplicidade; afinal, “a cabeça sabe”. Porém, não desconfia que este, ao se
deparar com as artimanhas do autor implícito, entrevistas na “ação” de Occam, duvida de sua
possibilidade de encontrar-se. Pois, é a sua própria condição de saber-se, isto é, seu
pressuposto ontológico (“Penso, logo existo”- lembremo-nos que o narrador é o duplo textual
do filósofo Descartes), sua lógica, enfim, sua própria linguagem, que está sendo questionada.
O leitor e o autor implícito estão de certa forma acordados quanto à deficiência do narrador.
Nas sentenças 6 e 7, Cartesius se apresenta praticamente impotente. Sua falência cada vez
mais se explicita. Ao longo do texto, expressões como essas se multiplicam, deixando-o numa
situação cada vez mais delicada diante do leitor. O riso irônico do leitor é inevitável. O papel
88
do autor implícito torna-se, então, também cada vez mais evidente. A seguir, outros exemplos
que mostram a preocupação metalingüística do narrador:
A quanto mais derradeiras tanto tão nunca ouvidas as palavras quão
impossivelmente iguais. (p. 48)
O assunto me muda. O silêncio, próprio dos alunos, instrui. Mas só os
mestres sabem calar dizendo tudo. (p. 51)
Mudam as coisas, depravam-se as palavras, palavras depravadas falam
certo de coisas erradas: me depompo, falando errado. (p. 56)
Quero a liberdade de minha linguagem. Vire-se. Independência ou
silêncio. (p. 58)
Fabrico o impossível no interior disto, dou fundamentos ao inscrível,
ilumino o subentendido, elimino os matrimônios indissolúveis entre
som e senso. (p. 59)
Só para quem não sabe, arte representa; para quem sabe a arte é
distração, lei livre, aleata. (p. 61)
Quero mais que dizer o que penso, quero pensar a mais não dizer poder.
(p. 67)
Na prática cotidiana, no comércio clandestino das ruas, nascem as
palavras, os latidos da raça humana, logo repetidas como se fossem a
boa nova de si mesmas. (p. 70)
Aqui se fala muito, falar é viver: dizer pode ser um céu. (p. 76)
Quem sabe o que diz – não sabe falar, quem sabe o que nos disse, e
ninguém diz? Muito é dito, pouco é sabido, donde vêm dizerem as
línguas o que nenhuma língua comporta. Nenhuma língua o convence:
o negador destaca-se por seu negócio. (p. 89)
A outra estratégia identificável do autor implícito se delineia através de outro processo
característico da presença subjacente dessa instância autoral, que funciona, de acordo com
Booth (1980), como contrapartida aos “efeitos da confusão deliberada”: é o que diz respeito
ao estabelecimento de uma “comunhão secreta entre autor e leitor” (p. 314), sem a
participação consciente do narrador, muitas vezes o próprio alvo desse acordo (processos
irônicos, por excelência). Deste último participam os recursos dirigidos à conquista do prazer
89
do leitor em decifrar e colaborar na constituição dos sentidos do texto. No caso do “Catatau”,
entretanto, não se trata de, explicitamente, acariciar o leitor com palavras elogiosas, mas
exatamente o contrário, calar-se, tornar-se reticente, e deixar a ele a incumbência do
deciframento das ironias, das fontes das alusões, dos segredos dos trocadilhos, da
plurissignificação dos neologismos, das reconfigurações dos argumentos, enfim, do universo
ideológico subjacente. Neste sentido, parece evidente que não é o narrador, Renatus Cartesius,
quem orienta a organização textual indicada acima, muito menos quem produz a poeticidade
das palavras-valise. Ele apenas as pronuncia. Na verdade, ele também é um efeito do autor
implícito. Booth (1980, p. 319) esclarece:
O prazer que sentimos [nós, leitores] compõe-se de orgulho no nosso
conhecimento, ridículo do narrador ignorante e um sentido de conluio
com o autor silencioso que, igualmente conhecedor dos factos, estendeu
a armadilha ao narrador e também aos leitores que não apanhem a
alusão. Estes três ingredientes podem combinar-se de muitos modos
diferentes, mas estão todos presentes sempre que vemos um narrador
revelando deficiências no que diz, sem orientação de uma mente
superior.
Obviamente o leitor sempre corre o risco, nessa perspectiva, de não conseguir diferenciar uma
dificuldade, uma charada, uma alusão especificamente funcional, de outra resultante do
descuido ou mesmo da incompetência do autor-criador. Some-se a isso o fato de não existir
uma maneira ideal de medir o grau de dificuldade textual e, conseqüentemente, a necessidade
de convocação da participação do leitor. O certo é que em determinadas obras, e, certamente
entre elas está o “Catatau”, a complexidade e a obscuridade do texto são partes constituintes
de sua estrutura. A esse respeito Booth (1980, p. 317) interroga:
Que sentido faria dizer a Joyce que ele pediu “criptoanálise” demais em
Finnegans Wake? Talvez seja demais para nós; e é possível que demos
connosco a repudiar, moralmente, um autor que exclui praticamente
toda a gente. Mas não é demais para Finnegans Wake. Quem se
importaria alguma vez com Finnegans Wake, se a obra não estivesse
atulhada de finneganswakanismos?
90
Pois o “Catatau”, analogamente, também está recheado de catatauísmos. E cabe a nós, seus
leitores, participar dessa odisséia interpretativa, não para resolver seus inúmeros enigmas, o
que o destruiria, mas para incorporá-los ao seu projeto. Para isso, o conceito de autor
implícito nos pareceu significativamente produtivo.
2.5 Vozes do “Catatau”: 3. Relações entre Autor, Narrador, Personagem e Leitor
De acordo com Booth (1980, p. 171), em “qualquer experiência de leitura, há um diálogo
implícito entre autor, narrador, os outros personagens e o leitor”. Os tipos de relacionamento
que estas instâncias estabelecem entre si podem ser de várias ordens: ideológica (variações de
idéias e crenças), moral e afetiva (diferenças de valores), intelectual (graus de entendimento),
estético (concepções artísticas), espácio-temporal (localizações relativas) e física (aspectos
corpóreos). A análise das posições relativas assumidas entre as diversas instâncias referidas
acima nos conduz ao tema das distâncias na narrativa.
2.5.1 Narrador e Personagem
Quando estamos diante de um narrador autodiegético, caracterizado pela dupla situação de ser
narrador e personagem principal da própria narração, a primeira questão que se coloca quanto
à distância, é a de quão longe ou perto se encontra a sua voz de narrador da sua voz de
personagem. Deste posicionamento resulta o distanciamento do narrador em relação aos fatos
narrados, crucial para se avaliar questões mais complexas como os aspectos ideológicos,
éticos e estéticos envolvidos no romance.
91
No caso do “Catatau”, a pretensa simultaneidade temporal, construindo a ilusão de que a
narração se realiza no momento da ação, cria uma quase ubiqüidade entre um e outro,
tornando-os uma espécie de gêmeos siameses. Cartesius, aquele que narra, é praticamente o
mesmo que é narrado. Tal situação, reforçada pela adoção da técnica do monólogo interior,
como que anula a distância do narrador para a matéria por ele narrada, ou seja, o desenrolar
dos seus próprios processos mentais, que ficam expostos na sua condição desordenada,
fragmentada, não objetivamente formulados em termos lógicos. Este método ficcional leva o
nome de “fluxo da consciência”, por pretender representar diretamente, de forma idealmente
funcional, a experiência psíquica individual sob a influência do fluxo temporal. Abandona-se
o “tempo do relógio”, cronológico, e assume-se a fusão do passado, presente e futuro, em
atuação simultânea. Essa opção narrativa freqüenta de modo assíduo o romance moderno.
Rosenfeld (1996, p. 84), analisando este novo tipo de romance, confirma:
A consciência da personagem passa a manifestar-se na sua atualidade
imediata, em pleno ato presente, como um Eu que ocupa totalmente a
tela imaginária do romance. Ao desaparecer o intermediário [o narrador
onisciente], substituído pela presença direta do fluxo psíquico,
desaparece também a ordem lógica da oração e a coerência da estrutura
que o narrador clássico imprimia à seqüência dos acontecimentos. Com
isso esgarça-se, além das formas de tempo e espaço, mais uma categoria
fundamental da realidade empírica e do senso comum: a da causalidade
(lei de causa e efeito), base do enredo tradicional, com seu
encadeamento lógico de motivos e situações, com seu início, meio e
fim.
As implicações daí advindas não são poucas, tais como a abolição da capacidade crítico-
analítica de Cartesius, a explicitação de suas perplexidades, a revelação de suas angústias e
incertezas, a explosão de suas fraquezas, enfim, a denúncia da inconsistência de seu método
de conhecimento. Os aspectos daí derivados relacionados à estrutura compositiva do texto,
sua condição fragmentária e descontínua, serão tratados no capítulo dedicado à montagem.
92
Quanto a Arciszewsky, o segundo personagem do romance, ao se apresentar a Cartesius
completamente bêbado, coloca-se em posição semelhante a este, demonstrando também sua
incapacidade analítica. Nesta perspectiva, ambos estão irmanados, situados numa mesma
distância em relação aos fatos.
2.5.2 Narrador e Leitor
A fragilidade do narrador, já assinalada e comentada por nós em item anterior, é prontamente
percebida pelo leitor. O próprio Cartesius a expõe diretamente, como se estivesse num divã,
ao escancarar as portas de sua interioridade:
Todo esse esforço em me tornar puro espírito, e agora vêm os
especialistas dizer que não resisto ao próximo espetáculo. Queimo tudo
isso aí, teimo em ficar irreconhecível. Quem me busca entre as cinzas
de mim? Soletra que te soterro. Brasília, enlouqueceste Cartésio? Sou
louco logo sou. (p. 195)
Fico feito um sísifo, deixando insatisfeitas as voltas automáticas das
hipóteses. Coordenadas em ordem, a própria, entregue à própria sorte.
(p. 17)
Claro que já não creio no que penso [...] duvido se existo, quem sou eu
se este tamanduá existe? (p. 18)
O narrador autodiegético é um confidente. Suas percepções, impressões, desejos, angústias,
seus sentimentos e emoções, são repassados em estado bruto ao leitor. Neste caso, a eventual
distância afetiva entre um e outro pode assumir posições diversas e até mesmo contrárias,
caso o leitor se coloque numa posição de solidariedade ou de crítica diante do narrador. Na
primeira situação, torna-se uma espécie de cúmplice, sofrendo junto com ele seu processo de
desagregação; na segunda, faz-se de magistrado, julgando impiedosamente suas incoerências.
93
Tais situações acusam a existência do autor implícito, na medida em que são efeitos de uma
determinada organização textual.
2.5.3 Narrador e Autor implícito
No “Catatau”, a distância entre ambos é abismal. Ela se manifesta, especialmente, nos campos
intelectual e lingüístico e é, por assim dizer, a mola mestra do romance. Todo ele se realiza
ancorado nessa lacuna entre Cartesius, representante de um conjunto de elementos
relacionados ao racionalismo cartesiano, e o autor implícito que, em nosso entendimento, se
alinha, de modo geral, às posições assumidas pelo autor-criador, Paulo Leminski, que podem
ser conferidas em sua obra teórica (artigos, ensaios, cartas, entrevistas). No campo intelectual,
as posições que orientam um e outro, diferem drasticamente pelos princípios filosóficos
defendidos. Como este é um aspecto de grande interesse para os nossos estudos, faremos,
neste item, apenas algumas indicações de caráter geral a esse respeito, reservando nosso maior
esforço analítico para o quarto capítulo.
Em linhas gerais, podemos identificar aquela distância como conseqüência da crise da “razão
moderna”. A chamada modernidade ocidental, européia, desenvolvida a partir do
Renascimento e se estendendo até o século XVIII, com o Iluminismo, é, entre outros aspectos,
marcada pela confiança plena nos poderes da Razão, capaz de compreender e explicar o
homem e sua realidade, isto é, o mundo. O cogito cartesiano – “Penso, logo existo” – está
associado a essa perspectiva. Cartesius a representa no romance em questão. Opondo-se a ela,
o autor implícito, versão ficcionalizada de Leminski, aqui referido na sua instância de autor-
criador (ver item 2.2, p. 76), se alinha ao movimento de desconfiança desse paradigma de
racionalidade. Ao deixar em evidência a incapacidade de Cartesius em compreender, a partir
94
de seu modelo, a nova realidade que se lhe apresenta, o autor pretende expor ao leitor a
própria crise do projeto racionalista e idealista cartesiano. A distância filosófica entre autor-
implícito e narrador convoca o leitor para a arena do debate.
No campo lingüístico, o discurso de Cartesius, que pressupõe a clareza e a ordem, é
permanentemente perturbado pela ação de Occam, uma das estratégias do autor implícito.
Segundo Leminski (1989, p. 210), com a “atuação” de Occam, “rompe-se a lógica e as
passagens de frase para frase são regidas por leis outras que não as normas da sintaxe
discursiva ‘normal’. Existe literalmente um abismo de frase para frase, abismo esse que o
leitor deve transpor como puder”. Essa deformação sintática produz um texto descontínuo e
fragmentado, regido por outra lógica, de caráter mais relacional. O procedimento da
montagem que, então, caracterizará a construção textual também se fará presente na
elaboração das palavras-valise. Mais uma vez o leitor é convocado a participar da obra, dessa
vez na reconstituição da legibilidade do texto, a partir já do próprio léxico, na decifração dos
neologismos.
2.5.4 Autor implícito e Leitor
Certos “efeitos da confusão deliberada” estabelecida pelo autor implícito requerem, segundo
Booth (1980, p. 314), “uma comunhão secreta entre autor e leitor, nas costas do narrador”.
Cartesius, narrador vítima da ação de Occam, uma espécie de monstro sígnico, cínico,
responsável pela desarticulação lingüística do “Catatau”, exige do leitor complicadas
inferências para transitar pelo texto. Este, numa metáfora automobilística proposta por Booth,
viaja “com o autor silencioso” observando, como se estivesse “no banco de trás, o
comportamento humoroso, vergonhoso, ridículo ou mau do narrador que vai ao volante. O
95
autor talvez pisque o olho ou acotovele, mas pode não falar. O leitor pode simpatizar ou
deplorar, mas nunca aceita o narrador como guia fidedigno” (p. 315). Um dos interesses do
“Catatau” reside justamente na resolução de enigmas, exigindo, portanto, a participação
colaboradora do leitor. Para tanto, a distância entre ele e o autor, deve ser mantida em um
grau razoável, que estimule aquela participação. Nem tão perto que elimine o prazer da
descoberta, nem tão longe que afugente de vez qualquer possibilidade de comunhão. O autor
propõe a charada, mas
É óbvio – pelo menos depois de ler Joyce – que não há limites para o
número de prazeres de decifrar que podem ser acumulados num livro. E
é claro que o desafio ao criptógrafo é tanto maior quanto menos forem
as ajudas explícitas do autor, na sua própria voz, pelo menos. Na
medida em que a obra depende, então, da actividade de decodificação
do leitor, não pode oferecer auxílio explícito. (BOOTH, 1980, p. 316)
O estudo do grau de distanciamento do narrador em relação às diversas instâncias
participantes do universo da narrativa do “Catatau” revela-se importante aspecto para a
compreensão deste romance-idéia. No capítulo seguinte nos deteremos com mais
profundidade em uma das principais questões aqui levantadas relacionada ao seu particular
processo de composição: a palavra-valise.
96
2.6 Referências bibliográficas
BARBOSA, Frederico. Elogio da hipérbole. In: LEMISKI, P. Catatau: um romance-idéia.
3.ed. Curitiba: Travessa dos Editores, 2004.
BONVICINI, Régis. Com quantos paus de faz um Catatau. In: LEMINSKI, P. Catatau: um
romance-idéia. 2.ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
BOOTH, Wayne C. A retórica da ficção. Tradução de Maria Teresa H. Guerreiro. Lisboa:
Arcádia, 1980. (Coleção Artes e Letras)
COSTA, Ivan da. A literatura destronada (a literatura reconstruída). In: LEMINSKI, P.
Catatau: um romance-idéia. 2.ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
DESCARTES, René. Discurso de método. SP: Nova Cultural, 1996.
DUCROT, Oswald & TODOROV, Tzvetan. Dicionário enciclopédico das ciências da
linguagem. 3.ed. São Paulo: Perspectiva, 2001.
GENETTE, Gérard. Figuras. São Paulo: Perspectiva, 1972.
LEMINSKI, Paulo. Catatau. Curitiba: Grafipar, 1975.
______. Catatau: um romance-idéia. 2.ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989. (obs.: todas as
citações do romance seguem a paginação dessa edição)
______. Catatau: um romance-idéia. 3.ed. Curitiba: Travessa dos Editores, 2004.
______. Descartes com lentes. Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba; Ócios do Ofício,
1993. (Coleção Buquinista)
LUKÁCS, George. A teoria do romance: um ensaio histórico-filosófico sobre as formas da
grande épica. Tradução de José Marcos Mariani de Macedo. São Paulo: Duas Cidades, 2000.
(Coleção Espírito Crítico)
MAINGUENEAU, Dominique. Pragmática para o discurso literário. Tradução de Marina
Appenzeller. São Paulo: Martins Fontes, 1996. (Coleção Leitura e Crítica)
MONTENEGRO, Delmo. Sukkar in hell: uma leitura do Catatau através do Recife. In:
DICK, André & CALIXTO, Fabiano (Orgs.). A linha que nunca termina: pensando Paulo
Leminski. Rio de Janeiro: Lamparina, 2004.
PINO, Cláudia Amigo. A ficção da escrita. Cotia, SP: Ateliê Editorial, 2004. (Estudos
Literários, 16)
POUND, Ezra. ABC da literatura. 3.ed. Tradução de Augusto de Campos e José Paulo Paes.
São Paulo: Cultrix, 1977.
97
REUTER, Yves. Introdução à análise do romance. Tradução de Ângela Bergamini et al. São
Paulo: Martins Fontes, 1996. (Coleção Leitura e Crítica)
RISÉRIO, Antônio. Catatau: cartesanato. In: LEMINSKI, P. Catatau: um romance-idéia.
Porto Alegre: Sulinas, 1989.
ROSENFELD, Anatol. Reflexões sobre o romance moderno. In: ______. Texto / Contexto I.
5.ed. São Paulo: Perspectiva, 1996.
SCHÜLER, Donaldo. Teoria do romance. São Paulo: Ática, 2000. (Série Fundamentos, 49)
WATT, Ian. A ascensão do romance. São Paulo: Companhia das Letras, 1990.
98
3 MONTAGEM: DO TEXTO À PALAVRA-VALISE
99
É inequívoco o prestígio que o conceito de montagem experimenta, mais claramente a partir
do século XX, no universo das artes, seja no plano da produção, seja no da sua crítica. Em
torno dele gravitam vários outros como os de acaso, aleatoriedade, fragmentação,
descontinuidade, simultaneidade, justaposição e colagem, dependendo do campo
considerado. Sua ascensão à categoria de recurso diferenciado acompanha as reverberações
transdisciplinares (científicas, filosóficas, culturais) desencadeadas pela alteração da
cosmovisão ocidental clássica, que colocou em crise o modelo tradicional de representação do
mundo, baseado na unidade das concepções de tempo e espaço, e na centralidade da noção de
“sujeito”. Resumidamente, Oliveira (1999, p. 507) assim descreve a representação da
realidade física no modelo clássico:
cenário básico no qual corpos materiais massivos deslocam-se – no
âmbito de um espaço continente absoluto (não afetado pelas
vicissitudes que porventura sucedam a seu conteúdo) e identificado a
um espaço tridimensional euclidiano (volume) ilimitado – sob a ação
mútua de forças, causas eficientes analíticas (expressas por relações de
infinitésimos), que modificam o movimento inercial livre, compondo –
ao longo de um tempo newtoniano absoluto global, linearizado
(geometrizado) e instantaneizado – sucessivas configurações cujo
encadeamento encarnaria todo o desenrolar da existência: a biografia do
universo.
A esta noção unitária de tempo e espaço absolutos, associa-se também uma visão absoluta do
sujeito, apriorístico e centralizador das representações. Dessa perspectiva, o real é concebido
como sendo compacto, evidente por si mesmo, isento e independente do olhar humano; este,
por sua vez, dada a sua pressuposta capacidade de captá-lo objetivamente, sobretudo pelo uso
da razão, ou melhor, de uma certa racionalidade, o recupera e traduz numa linguagem
representativa, regida por uma gramática também lógico-linear. Temos, portanto, uma
adequação entre o sujeito cognoscente, suas representações racionais e o mundo que lhe é
dado a conhecer.
100
Esse modelo, porém, entra em crise no final do século XIX e é duramente contestado ao longo
do XX. As novas teorias científicas, especialmente a da Relatividade e a Quântica, revêem os
fundamentos dos elementos tempo, espaço, matéria e energia, propondo uma nova matriz
conceitual do universo.
Percorrendo dois textos – Crítica da razão cósmica, de Novello & Freitas (1999), e Caos,
acaso, tempo, de Oliveira (1999) –, elaborados para o ciclo de conferências A crise da Razão,
coordenado pela Funarte/MinC, em 1996, recolhemos alguns termos e expressões que
participam da composição dessa nova matriz. São eles: pré-universo, pré-realidade potencial,
multiverso, totalidade aberta, universos compatíveis, mundos mutantes, universos-ilhas,
universos-filhotes, universo em expansão, variação do volume espacial, matéria
dessubstancializada, estados caóticos, virtualidade singular e atualidades necessárias, formas
precárias, aleatoriedade da incerteza, formação da temporalidade, tempo em que não havia o
tempo, múltiplas temporalidades, assimetrias temporais, curvatura do espaço-tempo, sistemas
não-lineares, objeto complexo, entre outros. A lista é propositalmente extensa, e dá bem a
dimensão das transformações ocorridas na cosmovisão clássica do mundo, bem como a
amplitude dos problemas a serem enfrentados pelo homem contemporâneo.
Essas idéias, no mínimo, nos exigem um esforço de reflexão, para não dizer de
reconsideração, das nossas condições tradicionais de pensamento. Oliveira (1999, p. 513)
chama ainda a atenção para a ocorrência de “situações paradoxais em que entidades bizarras
elidem toda possibilidade de representação espaço-temporal – buracos negros, buracos
brancos, horizontes causais, circuitos cronológicos fechados (‘viagens no tempo’), torpezas
topológicas...”. Passamos, assim, de uma visão substancialista e determinista do mundo,
101
marcada pela linearidade dos processos, para uma outra não objetiva, probabilística,
caracterizada fortemente pela indeterminação.
Quanto ao sujeito que conhece, este sofre um radical deslocamento de sua condição de
observador neutro e privilegiado, concomitantemente a uma profunda fissura na sua própria
identidade. Sua autonomia e centralidade diante da realidade fragmentam-se, bem como o
estatuto de suas representações, as próprias e as do mundo. Um abismo de incertezas, agora, o
rodeia. Freud e a hipótese psicanalítica do inconsciente, por exemplo, desloca da consciência
humana a autoridade sobre os desejos e as decisões. Neste sentido, o “eu” se vê também
diante da indeterminação de suas ações, impulsionado por forças desconhecidas e irracionais.
No campo da linguagem, desfaz-se a ilusão de sua exterioridade com relação ao real e deste
em relação ao pensamento. Vários estudos lingüísticos e da filosofia da linguagem passam a
defender a indissolubilidade entre língua, pensamento e mundo. Assim, o pensamento e as
representações que temos da realidade se realizam já no interior e a partir das categorias de
uma linguagem. A pretensa objetividade do mundo se problematiza, bem como a desejada
universalidade da linguagem. No item 4.2.4 do quarto capítulo, apresentamos algumas
reflexões desenvolvidas por Derrida em torno deste aspecto, nas quais ele expõe o
logocentrismo presente no pensamento ocidental.
É no âmbito dessas discussões que assume autoridade o conceito de montagem, mais
especificamente a valorização de um determinado princípio de composição artístico. Ele
torna-se, assim, uma resposta estética à nova concepção de mundo que se insinua; uma das
formas contemporâneas de representação, com ênfase no instável e no fragmentário,
diferentemente da antiga vontade mimética.
102
3.1 Montagem como recurso artístico
De modo geral, a montagem pode ser reconhecida tanto como um ato (processo) quanto como
um efeito (produto) de montar. No primeiro caso, ela é identificada pelos múltiplos
procedimentos de diferentes naturezas, materiais ou formais, temporais ou espaciais, verbais,
sonoros ou pictóricos, construtivos ou desintegrativos, que procuram materializar estados
afetivos, sensíveis e/ou intelectuais. No segundo, ela é o resultado atingido a partir da
aplicação, em um conjunto de elementos dispersos, considerados individualmente ou na sua
totalidade, daqueles vários procedimentos de organização. De ambas as perspectivas,
sobressai-se o conceito específico de montagem que nos referimos no início deste capítulo,
voltado para a nova cosmovisão moderna do mundo.
A montagem, como procedimento artístico e crítico diferenciado, ocupa lugar central,
originariamente, nas reflexões sobre o cinema, arte moderna por excelência. Além dos seus
aspectos formais, é chamada a atenção para sua capacidade especial de produtora de novos
sentidos. Dentre seus vários teóricos, destaca-se o pensamento de Sergei Eisenstein (1898 –
1948), que ressalta seu potencial criativo e amplia suas funções compositivas. Para este
cineasta russo, mais que um processo técnico básico e típico do cinema – a concatenação,
numa determinada ordem, de fragmentos fílmicos, seus vários planos –, a montagem,
compreendida num sentido específico, assume uma qualidade artística fundamental. Segundo
ele,
a justaposição de dois planos isolados através de sua união não parece a
simples soma de um plano mais outro plano – mas o produto. Parece
um produto – em vez de uma soma das partes – porque em toda
justaposição deste tipo o resultado é qualitativamente diferente de cada
elemento considerado isoladamente. (EISENSTEIN, 2002, p. 16)
103
Em sua intenção didática, Eisenstein (1990) chegou a distinguir cinco categorias formais de
montagem cinematográfica, hierarquizando-as segundo o grau de complexidade,
compreendendo-as, assim, como estágios complementares de um processo de composição.
São elas, da mais simples à complexa: a montagem métrica, que aprecia os comprimentos dos
fragmentos; a montagem rítmica, que agrega também o conteúdo dos quadros; a montagem
tonal, que incorpora o “som emocional do fragmento”, seu tom geral; a montagem atonal,
desenvolvimento adiantado da tonal, que considera ainda atonalidades; e a montagem
intelectual, cume do processo, que leva em conta o “conflito-justaposição de sensações
intelectuais associativas”. Em seguida, esclarece que essas categorias deixam de ser métodos e
passam a ser construções “quando entram em relações de conflito umas com as outras”.
A formação de idéias abstratas, qualitativamente novas, a partir da justaposição de unidades
independentes, em conflito, aproxima o conceito de montagem eisensteiniano do método
ideogrâmico de composição, típico da língua chinesa. Este aspecto será mais bem detalhado
no item deste capítulo referente às palavras-valises. Aqui, interessa-nos sua compreensão
como princípio de construção artística.
A partir de suas reflexões sobre a arte cinematográfica, Eisenstein expande sua idéia de
montagem, considerando-a uma propriedade fundamental de todas as artes. Associando-a ao,
segundo ele, nosso modo básico de percepção das coisas no mundo, ou seja, a partir da
justaposição de elementos isolados, e considerando a questão da composição como fator
fundamental no processo de representação, reconhece nela um fator constitutivo das artes em
geral. Ela assume, em certos momentos históricos, maior ou menor centralidade na medida
em que os produtos artísticos, respectivamente, se distanciem ou se aproximem das
convenções naturalistas então vigentes.
104
Nas artes plásticas, o questionamento do sistema clássico de representação promovido pela
arte moderna, abolindo ou distorcendo a perspectiva, recusando, enfim, o papel de reprodução
e cópia mimética da realidade sensível, fez também da montagem um princípio artístico
relevante. O Cubismo, o Expressionismo e o Surrealismo, por exemplo, fragmentam e
deformam o mundo aparente, reconhecido pelos padrões do senso comum como real e
absoluto, e fazem da montagem um método para sua reorganização e reestruturação em novas
bases, levando em conta a relativização do tempo e do espaço.
3.2 A montagem na literatura
Também a literatura respondeu aos novos tempos. Para Barbosa (1990, p. 120), entre os
vários índices caracterizadores de sua modernidade, aquele que certamente desponta é o que
se relaciona com a maneira de articulação entre o texto e o mundo. De acordo com ele,
o autor ou texto moderno é aquele que, independente de uma estrita
camisa-de-força cronológica, leva para o princípio de composição, e
não apenas de expressão, um descompasso entre a realidade e a sua
representação, exigindo, assim, reformulação e rupturas dos modelos
“realistas”. Neste sentido, o que se põe em xeque é não a realidade
como matéria da literatura mas a maneira de articulá-la no espaço da
linguagem que é o espaço/tempo do texto.
É a partir desse pano de fundo que se estabelece a montagem como recurso de composição
afinado com a nova representação do mundo. Segundo Carone Netto (1974, p. 102), o termo
passou aos estudos literários,
mormente quando se tentou descrever uma técnica emergente nas
modalidades contemporâneas de representação, onde o fragmento
passou a inesperado primeiro plano nas formas de elaboração literária.
Nesse caso, [...] a designação foi transposta para o romance, a poesia e a
peça de teatro com o objetivo de se dar um nome à justaposição
105
inusitada (“estranhante”) não só de níveis de realidade, como também
de palavras, pensamentos e frases de procedências diferentes.
Assim, a aplicação desse conceito se dá para designar diferentes situações: a apresentação
simultânea de ações distintas; a justaposição de fragmentos de discursos; a composição de
neologismos, sobretudo da palavra-valise, também conhecida como palavra-montagem; a
incorporação ao texto de citações e de trechos de origens diversas; e a aproximação de
imagens descontínuas, por exemplo.
Dois aspectos do método da montagem, tal como a modernidade a concebeu, merecem
destaque: sua função sintática e semântica. Mais que suas múltiplas formas práticas de
realização, mais ainda que sua concepção como um meio de construção, um processo técnico,
seu aspecto funcional é que a eleva à categoria de princípio artístico privilegiado. A sintaxe da
montagem, intencionalmente anti-linear, ilógica e descontínua, rompe com a habitualidade do
discurso, desnaturaliza seu sistema de representação convencional, abole a pretensa unidade
da obra e sua apreensão como produto acabado de uma subjetividade absoluta; afeta, portanto,
intimamente, o modo de sua recepção, e convoca um tipo de consciência interpretativa mais
dinâmica e construtiva. Bürger (s.d., p. 131) associando esse procedimento à arte de
vanguarda, comenta:
A obra de vanguarda não produz uma impressão geral que permita uma
interpretação do sentido, nem a suposta impressão pode tornar-se mais
clara dirigindo-se às partes, porque estas já não estão subordinadas a
uma intenção de obra. Tal negação de sentido produz um choque no
receptor. Esta é a reacção que o artista de vanguarda pretende, porque
espera que o receptor, privado do sentido, se interrogue sobre a sua
particular práxis vital e se coloque a necessidade de transformá-la. [...]
Em vez de pretender captar um sentido mediante as relações entre o
todo e as partes da obra, procurará encontrar os princípios constitutivos
desta, a fim de neles encontrar a chave do carácter enigmático da
criação.
106
O outro lado dessa modalidade inusitada de articulação dos signos, fruto do seu laconismo e
alto poder de sugestão, é a abertura que proporciona para novos horizontes de significação.
Semanticamente, a montagem aponta para o ainda não verbalizável, o não-dito, ampliando,
assim, as relações entre linguagem e mundo e permitindo a sondagem de realidades
imprevisíveis.
3.3 A montagem como recurso estrutural do “Catatau”
No “Catatau”, a montagem está presente tanto no plano macro do texto, no seu encadeamento
narrativo, quanto no plano micro, em seu âmbito lexical, nas formações neológicas. A
elaboração de novas palavras montadas a partir de outras é um dos seus recursos mais
produtivos, destacando-se o caso das palavras-valise. Podemos falar, assim, de uma
montagem textual e de uma montagem lexical. Neste item, discorreremos de modo geral sobre
a primeira, deixando a segunda para um tratamento minucioso e destacado mais à frente,
considerando sua importância central na elaboração do “Catatau”.
Formado de um só parágrafo que se retroalimenta incessantemente, o “Catatau” pode ser
caracterizado como um texto em contínua mutação. O uso da montagem como princípio de
construção, aliado ao imprevisível devir da linguagem, compõe sua estrutura de composição.
Novos campos semânticos vão se constituindo e se justapondo, a partir de inusitadas
associações verbais, sonoras ou mesmo visuais, formando um intricado texto-labirinto que
parece se auto-produzir. No “Catatau”, novidade implica sempre em outra novidade, fazendo
com que a expectativa de sua recepção continuamente se frustre. De acordo com Leminski
107
(1989, p. 210), o livro “procura gerar a informação absoluta, de frase para frase, de palavra
para palavra: o inesperado é sua norma máxima”.
O resultado é um texto altamente fragmentado, alucinante, recheado de laconismos e
sugestões, no qual os sentidos se apresentam sempre relativizados, análogo, assim, à própria
perplexidade e confusão do narrador. Lembremos que este enfrenta o dilema da inadequação
de sua matriz mental, cartesiana, em relação à nova realidade por ele experienciada nos
trópicos. Na verdade, o texto se apresenta como a própria consciência do narrador em
processo (“stream of consciousness”). Trata-se, portanto, da construção de um novo realismo:
da clássica representação linguagem-mundo, passa-se à da linguagem-pensamento. Essa
mudança de perspectiva aliada à concepção moderna de fragmentação do sujeito, deslocando-
o do centro da representação, provoca uma ruptura com a sintaxe lógico-discursiva da
linguagem comum, substituída por outra sintético-relacional, caracterizada, sobretudo, pelo
princípio da montagem. O pressuposto é que elaborações no campo da linguagem repercutem
diretamente na própria concepção e representação do mundo. Procurando caracterizar esse
tipo de texto, Rosenfeld (1996, p. 83) afirma:
A tentativa de reproduzir este fluxo da consciência – com sua fusão dos
níveis temporais – leva à radicalização extrema do monólogo interior.
Desaparece ou se omite o intermediário, isto é, o narrador, que nos
apresenta a personagem no distanciamento gramatical do pronome “ele”
e da voz do pretérito.
Assim se apresenta o texto do “Catatau”. Sua narração autodiegética nos apresenta um
personagem, Renatus Cartesius, que narra a si mesmo, no momento imediato em que “age”,
ou seja, praticamente sem o distanciamento de uma visão perspectívica, mergulhado que está
no próprio turbilhão mental. Segundo Leminski (1989, p. 211), o “Catatau não diz isso. Ele é,
exatamente, isso”. Não se trata, portanto, de um texto sobre alguma coisa, ele, praticamente, é
108
a própria coisa em funcionamento, isto é, simula a linguagem no seu contínuo constituir-se.
Rosenfeld complementa:
A consciência da personagem passa a manifestar-se na sua atualidade
imediata, em pleno ato presente, como um Eu que ocupa totalmente a
tela imaginária do romance. Ao desaparecer o intermediário, substituído
pela presença direta do fluxo psíquico, desaparece também a ordem
lógica da oração e a coerência da estrutura que o narrador clássico
imprimia à seqüência dos acontecimentos. Com isso esgarça-se, além
das formas de tempo e espaço, mais uma categoria fundamental da
realidade empírica e do senso comum: a da causalidade (lei de causa e
efeito), base do enredo tradicional, com seu encadeamento lógico de
motivos e situações, com seu início, meio e fim.
Vários recursos e procedimentos são acionados por Leminski para a concretização de sua
proposta. Além daqueles já consagrados pelas vanguardas, como a justaposição de blocos
temáticos, a enumeração caleidoscópica, a utilização de fontes diversas, de variados jogos de
citações, a adoção de artifícios típicos da arte poética (paralelismos, sugestões metafóricas,
trocadilhos, musicalidade, rimas), a incorporação de estruturas semelhantes às do cinema
(alterações rítmicas, manipulações temporais, multiplicação de planos); destacam-se a
presença de estruturas e processos da oralidade, como rupturas na ordem de adjacência
canônica, cortes abruptos, descontinuidades na organização tópica, e artifícios oriundos de
fenômenos psicopatológicos. Desses últimos, por exemplo, o próprio Leminski (1989, p. 212)
registra três casos especiais. A zoopsia (alucinações com animais deformados e repugnantes,
próprios do delirium tremens provocado pelo alcoolismo), o mentismo (conjunto de imagens
involuntárias que aparecem continuamente e de forma rápida, uma atrás da outra, dificultando
ou mesmo impossibilitando a fixação da atenção) e anomalias óticas (“refrações, difrações,
desvios, que incidem sobre as palavras, as sentenças, a linguagem e a lógica”). No quinto
capítulo, apresentamos, através da análise de trechos do “Catatau”, a produtividade de muitos
desses processos.
109
3.4 A palavra-valise como recurso literário
A palavra-valise assume no discurso do “Catatau” uma importância radical na organização de
sua composição. O conceito de dominante, desenvolvido pelos formalistas russos, parece se
aplicar, neste caso, com muita propriedade. Jakobson (1983, p.485) o define “como sendo o
centro de enfoque de um trabalho artístico: ele regulamenta, determina e transforma os seus
outros componentes. O dominante garante a integridade da estrutura”. Segundo reconhece o
próprio Leminski (2001, p.48), a palavra-valise “desempenha papel principal” na composição
do “Catatau”. Sua presença, intensa e extensiva, contamina a organização textual, provocando
a exacerbação de um tipo de escrita, mais encontrável na prosa moderna, que poderíamos
classificar de divergente (texto de invenção), em relação a variações narrativas mais
comumente reconhecíveis. Dereck Attridge (1992, p.348), em estudo dedicado ao “Finnegans
Wake”, de James Joyce, romance-emblema que também faz uso intencional desse
procedimento, registra:
Nós já aprendemos a aceitar os romances sem enredos firmes ou
personagens consistentes, romances que fundem períodos históricos ou
submergem a presença autoral, até mesmo romances que fazem
trocadilhos ou aliterações; sessenta anos após suas primeiras aparições,
porém, o romance – se ainda se pode chamá-lo de romance – que faz da
palavra-valise a pedra angular de seu método, permanece uma presença
perturbadora nas instituições da vida literária.
Leminski tinha nítida consciência desse desvio operado na idéia habitualmente aceita de
romance. Ecoando uma atitude que se mostrou presente no interior de certa crítica, e mesmo
entre diversos autores na virada e nas primeiras décadas do século passado, chega a comentar
a possível “morte” do romance. Numa entrevista concedida ao jornal artístico-cultural
“Nicolau”, de Curitiba (Ano III, n.19), fala sobre a “mentira” que consistia em escrever um
romance nos dias atuais:
110
Essa visão redonda do século XX acabou. O romance não é um ícone
do século XX. Os grandes romancistas do século XX nasceram no
século XIX. Kafka, Thomas Mann, Joyce fizeram a cabeça um pouco
antes da Primeira Guerra Mundial. Seu universo era do século XIX.
Escritores com a cabeça feita no século XX não são capazes de escrever
um romance. São produtores de mensagens do século XX. O romance
não é mais possível.
Obviamente, ele falava de certo tipo de romance. Nas narrativas tradicionais e mesmo em
grande parte das modernas, a constituição dos sentidos se faz, geralmente, de maneira gradual,
convergente, a partir do acúmulo de seqüências narrativas; no romance-idéia “Catatau”, os
sentidos se realizam como estilhaços, relâmpagos, de modo surpreendente e desconexo. Nele,
tendo em vista a polissemia constituinte da palavra-valise, que não permite a fixação do
sentido, contaminando, inclusive, as significações ao seu entorno, novidade acaba gerando
mais novidade, frustrando continuamente a expectativa do leitor. Assistimos, portanto, a uma
mudança não só de perspectiva e de método, mas também, e principalmente, da própria
concepção de gênero e de literatura. Prosa e poesia se fundem e a conceituação de literatura
tem seus contornos e limites deslocados. O texto inventivo, de caráter experimental, está
sempre a exigir novos padrões de leitura, de reconhecimento e de legitimação.
Aqui, talvez, seja necessário um breve comentário a respeito dessa questão. Diferentemente
de uma visão essencialista da arte, que a pressupõe como pré-existente à sua própria
determinação, o que o texto de invenção evidencia está de acordo com outra perspectiva
teórica, que reconhece a arte e a literatura como representações culturais, portanto, elementos
fundamentalmente institucionais, de características históricas, isto é, dependentes das
circunstâncias que as possibilitam e produzem.
Dessa perspectiva, os conceitos de arte e literatura são compreendidos como estando sempre
vinculados a uma determinada “poética”, a um código de normas, traduzido em um conjunto
111
de acordos implícitos, temporários, nem sempre tácitos e universais, estabelecidos pela
comunidade que as elaboram. Vários, nesse caso, são os mecanismos, processos e entidades
de validação institucional, que compõem o chamado “sistema artístico”. Entre eles, destacam-
se os próprios artistas e escritores, a tradição, o cânone, os agentes e instrumentos
pedagógicos, as academias, os museus, os prêmios, o mecenatismo estatal e privado, os canais
de divulgação, os críticos e ensaístas, os curadores, enfim, o mercado artístico-literário
propriamente dito, envolvendo os editores, marchands, distribuidores, revendedores e o
público consumidor.
Segundo Compagnon (1999), toda tentativa de estabelecer uma conceituação conclusiva de
literatura, ou mesmo de formular eventuais critérios definitivos de literariedade, acaba
sempre numa “inevitável petição de princípio” (p.46). Com isso, ele quer dizer que a
definição de sua natureza, que é o que as diferentes teorias procuram fixar, já é naturalmente
criada e pressuposta pelos próprios argumentos explicativos. Estamos irremediavelmente
encerrados numa circularidade da proposição, na habitualidade de uma poética.
Assim, o que toda obra inventiva realiza, no limite, é a contestação de certos hábitos estético-
conceituais enraizados em determinados padrões de gosto vigentes, sua conseqüente
superação e a proposição de outra poética, ancorada em novos processos supostamente mais
adequados à sensibilidade contemporânea.
Em estudo introdutório à antologia de algumas traduções da poesia de Ezra Pound, no item
destinado aos “Cantos” ou “Cantares”, caracterizados por H. Kenner de “épica sem enredo”
(apud CAMPOS, H. 1985, p. 145), Augusto de Campos (1985, p.34) registra:
112
A narração de índole fragmentária, alógica, atemporal, descontínua, e
portanto econômica e ecumênica (ao contrário da narração uniforme e
contínua, casuisticamente desenvolvida), se impôs como o método
formal adequado para a mente contemporânea, habituada, pelo
desenvolvimento tecnológico dos meios de reprodução e de
comunicação, a digerir o máximo de informação no mais breve espaço
de tempo.
Tendo por horizonte essa concepção artístico-literária, o texto do “Catatau”, de acordo com
Leminski (1989, p.210), “procura gerar a informação absoluta, de frase para frase, de palavra
para palavra: o inesperado é sua norma máxima”. Ele é, desse modo, um texto mutante. O
princípio da montagem da palavra-valise, associado a uma compreensão da linguagem como
um vir a ser ilimitado, conduz sua composição estrutural. Os mecanismos de criação das
palavras-valise orientam os processos de elaboração das sentenças que, por sua vez, indicam
os princípios de organização textual. Texto-labirinto que aparenta se auto-produzir, num devir
performativo, numa deriva rigorosa.
A palavra-valise participa desse percurso, atuando também na desnaturalização da narrativa,
ao romper com os implícitos e habituais “protocolos” padronizados de leitura, que privilegiam
um pretenso caráter referencial da linguagem ficcional. Tal situação não só faz deslocar os
alicerces metafísicos pressupostos na linguagem, como também evidencia os códigos estéticos
do “Catatau”, seus procedimentos construtivos, enfatizando, sobretudo, sua inclinação
metalingüística.
O estranhamento provocado por ela em relação ao léxico convencional, aliado à força
criadora do acaso, faz dela um elemento perturbador da linearidade lógico-discursiva,
presente em nossa herança lingüística indo-européia. Nesta, a lógica ocidental, caracterizada
pela “lógica da identidade” e pelas concepções correlatas de “substância”, “atributo” e
“causalidade”, se realiza em sua gramática. Esse modelo, aristotélico e também cartesiano, é
113
posto em xeque pelo processo de elaboração da palavra-valise que se estrutura tendo por base
o método ideogrâmico de composição, de caráter predominantemente relacional e não-causal,
presente, por exemplo, na língua chinesa.
Campos (2000, p. 84) comentando o estudo de Chang Tung-Sun a respeito das lógicas que
presidem as línguas ocidentais e a chinesa, confirma:
O tipo tradicional de proposição sujeito-predicado é ausente da lógica
chinesa, assim como a idéia de substância é estranha ao pensamento
chinês, não ontológica por natureza [...] Em lugar de uma “lógica da
identidade”, o pensamento chinês responderia a uma “lógica da
correlação” ou da “dualidade correlativa”, onde os opostos não são
excluídos, mas integrados numa inter-relação dinâmica, mutuamente
complementar.
Diante do que foi até aqui exposto, podemos caracterizar o texto do “Catatau”, tomando por
empréstimo a expressão cunhada por Antônio José Saraiva (1980, p.30), para nomear um
aspecto do discurso engenhoso do Padre Antônio Vieira, de discurso lexicológico. Um
discurso que faz da palavra-valise o foco irradiador de sua estrutura composicional.
3.5 Palavra e criação lexical
Conceituar palavra não é uma tarefa trivial, uma vez que o termo pode assumir diferentes
contornos, segundo as diversas dimensões dos estudos lingüísticos. Decidimos, em razão do
interesse particularmente estético de nossa abordagem (análise do caráter poético das
estruturas de composição da palavra-valise), não fixar uma definição particular, o que
acarretaria encerrá-la no contexto tão somente de uma determinada teoria. Tampouco
114
percorrer seus vários significados, de acordo com as diversas correntes dos estudos da
linguagem vigentes, o que nos desviaria da perspectiva escolhida.
Optamos, sem maiores desdobramentos, por aceitar o conceito de palavra no seu sentido
amplo de vocábulo que apresenta significação lexical, ou seja, que representa idéias ou
coisas. Assim, ficam excluídos aqueles de função primordialmente gramatical ou
instrumental, caso das preposições e conjunções, que atuam na organização das relações entre
as palavras. Ainda, orientamos nosso interesse apenas para sua dimensão escrita, para a
denominada palavra gráfica, com suas regras próprias. A vantagem de tal escolha é, por um
lado, a de que ficamos restritos aos limites do livro analisado e, por outro, que o
reconhecimento da palavra se dá imediatamente, em razão dela ser não só
uma unidade delimitada por separador, i. é., por espaços em branco ou
quebras de linha, mas também por sinais de pontuação ou ainda por
letras de traçado diferenciado, consoante ocupem ou não a posição final
na palavra escrita. (ROSA, 2003, p.74)
O conjunto de palavras disponíveis como base para a atuação das regras de formação de
palavras representa, numa perspectiva sincrônica, o léxico atualizado de uma língua. O termo
base é aqui entendido como “uma seqüência fônica recorrente, a partir da qual se forma uma
nova palavra, ou através da qual se constata que uma palavra é morfologicamente complexa”
(ROCHA, 1998, p. 100). Diacronicamente, o léxico pode ser percebido, entretanto, como
sendo formado pelas palavras já existentes e aquelas potenciais, derivadas da competência
lexical do usuário da língua.
O conceito de “competência lexical” é um dos pontos centrais da “teoria gerativa”. Porém,
antes de explicitar sua natureza, passemos brevemente em revista os principais modelos de
estudo da Morfologia derivacional. De modo geral, os especialistas costumam agrupá-los em
115
três grandes correntes: a da chamada Gramática Tradicional ou Normativa, a identificada pela
abordagem Estruturalista e aquela denominada de Gerativismo.
A primeira, que tem no século XIX um momento destacado de desenvolvimento dos estudos
sobre a constituição de palavras, caracteriza-se pela ênfase colocada na dimensão
morfológica. Voltando suas análises para o reconhecimento dos elementos morfológicos
básicos (radical-terminações) e suas relações combinatórias, deixa de lado o caráter dinâmico
dos processos neológicos. Possui, portanto, uma visada preferencialmente estática e
prescritiva. O modelo é reconhecido pela expressão “Palavra e Paradigma”,
no qual as palavras são consideradas como as unidades mínimas na
análise lingüística e o termo “paradigma” se refere ao esquema de
variações acidentais de forma que diferentes classes de palavras
apresentam, dentro de condições contextuais específicas. (BASÍLIO,
1980, p. 24)
A segunda, desenvolvida ao longo da primeira metade do século XX, especialmente a vertente
norte-americana, proporcionou um grande avanço nos estudos derivacionais, na medida em
que privilegiou a análise sobre a estrutura interna das palavras, com destaque para o morfema
como unidade mínima de som e significado. Mas também este modelo, de caráter
explicitamente analítico e classificatório, não dava atenção suficiente para os aspectos
criativos da morfologia. Ficou conhecido como modelo “Item (ou Elemento) e Arranjo”.
Neste modelo, a análise morfêmica consiste de a) segmentação dos
enunciados em morfes, isto é, seqüências mínimas recorrentes a que se
pode atribuir significado; e b) classificação de morfes em classes, os
morfemas, na base da distintividade fonético-semântica. (BASÍLIO,
1980, p. 25)
A terceira corrente conhecida como Teoria Gerativa desenvolveu-se a partir dos estudos do
lingüista norte-americano Noam Chomsky (1928-), tornados públicos nos anos 50 do século
116
passado, com a proposição de uma gramática gerativo-transformacional. Diferente das
anteriores, nesta o aspecto criativo é identificado no uso que se faz da linguagem. Assim, a
morfologia, nessa nova perspectiva, amplia os estudos de caráter estruturalista e focaliza seu
interesse na capacidade do usuário de uma língua em formar novas palavras. Este modelo é
também identificado pela expressão “Item (ou Elemento) e Processo”. Rosa (2003, p. 49)
esclarece:
O formato que a análise toma em IP [Item e Processo] é o que se chama
derivação: camadas estruturais que se formam sucessivamente, pela
aplicação de operações a uma determinada cadeia de elementos.
Derivação, nesse sentido, não tem o significado mais comum nos
estudos lingüísticos, quando se opõe a flexão.
Esta última abordagem nos parece a mais adequada para o estudo dos processos neológicos,
sobretudo os referentes aos neologismos literários e, em especial, o caso particular das
palavras-valise. Retomando o conceito de “competência lexical”, ele é definido por Basílio
(1980, p.8) como a capacidade que o usuário da língua tem de “formar palavras novas (...)
assim como analisar a estrutura de palavras já existentes e estabelecer relações de vários tipos
entre elas”. Essa capacidade pressupõe:
a) o conhecimento de uma lista de entradas lexicais; b) o conhecimento
da estrutura interna dos itens lexicais, assim como relações entre os
vários itens; e c) o conhecimento subjacente à capacidade de formar
entradas lexicais gramaticais novas (e, naturalmente, rejeitar as
agramaticais).
Nesse ponto, devemos fazer uma ressalva. No caso da palavra-valise tomada como
neologismo literário, o item “c” referido acima deve ser relativizado, tendo em vista a grande
liberdade presente em sua composição. As regras de formação de palavras e mesmo as
gramaticais ficam subsumidas pela singularidade da produção estética.
117
Mas, de modo geral, o que levaria à produção de novas palavras? Segundo Basílio (2000,
p.67) a formação de palavras leva em conta três funções básicas: “a função de denominação,
que corresponde, naturalmente, a necessidades semânticas; a função de adequação discursiva
e a função de adequação sintática”. Da segunda, distinguimos uma situação particular, tendo
em vista a especificidade do discurso literário, a função de composição estética, que, mesmo
podendo, em alguns casos, ser cumulativa com as demais, de forma individual ou combinada,
guarda uma diferença fundamental: não atende, prioritariamente, às necessidades pragmáticas
da comunicação corrente. A idéia habitual é que uma nova palavra só se forma quando se tem
uma razão prática para isso, ou seja, para se “adequar” a necessidades de comunicação social
e/ou de nomeação referencial. Tal não ocorre com a função de composição estética. Esta
possibilita, de outro modo, o denominado neologismo literário, que apresenta uma
necessidade expressiva singular.
Diante do quadro esboçado acima, somos levados, imediatamente, a pensar nos estudos de
Roman Jakobson (1970) a respeito da Função Poética da linguagem, cuja definição se ampara
no reconhecimento de que na construção da cadeia verbal, se apresentam atuantes dois modos
básicos de organização dos seus elementos: o por “seleção”, feito com base em elementos
associados em paradigmas, a partir do critério da similaridade; e o por “combinação”, que os
relaciona em sintagmas, baseado no critério da contigüidade. A função poética se apresenta
quando o princípio de similaridade se superpõe ao de contigüidade, isto é, a seqüência que se
constitui o faz sob o prisma da equivalência de suas unidades.
No caso da palavra-valise, sua montagem pode ser compreendida a partir desse quadro
referencial. O princípio de seleção das palavras/bases orienta, seja pela proximidade sonora,
pelo compartilhamento de letras, pelo trocadilho e outros artifícios, sua combinação em
118
palavra composta. Jakobson (1970, p.149) anota que a “similaridade superposta à
contigüidade comunica à poesia sua radical essência simbólica, multíplice, polissêmica”.
Basta trocarmos, na afirmação acima, a palavra “poesia” por palavra-valise, para que
compreendamos o alcance e a riqueza poética desse recurso. A palavra-valise é, portanto,
uma expressão das possibilidades da materialização poética; é, em si mesma, um verdadeiro
micro poema, prenhe de significações.
3.6 O neologismo literário
O conceito de neologismo literário é utilizado por Rifaterre (1989, p.52) em contraposição ao
de neologismo na língua. Segundo ele, enquanto este “é forjado para exprimir um referente ou
um significado novo”, dependente de uma “relação entre palavras e coisas” (representação
inteligível de uma idéia), o neologismo literário “ao contrário, é sempre captado como uma
anomalia” e vinculado a relações situadas “inteiramente na linguagem” (produção de um
efeito estético).
Outros aspectos diferenciais que se apresentam entre esses dois modos são: a aceitabilidade
do neologismo pelo grupo lingüístico a que se destina, a sua posterior inserção no léxico e a
sua dimensão semântica. No caso do neologismo na língua, sua difusão a partir do uso
recorrente em novos processos de comunicação é que lhe dá legitimidade como unidade
lexical, ficando passível, assim, de dicionarização. Para que isso ocorra, entretanto, deve
tender para a monossemia (orientação unidirecional do sentido). Já o neologismo literário,
polissêmico por natureza (orientação pluridirecional do sentido), tem sua recepção restrita a
um contexto específico de enunciação, no qual se basta, dificultando, desse modo, seu registro
119
como norma. Trata-se, portanto, de uma formação esporádica, válida para uma ocorrência
discursiva particular.
Quanto aos seus processos de criação, o neologismo na língua segue, predominantemente, as
regras dos processos regulares de formação de palavras reconhecidos e admitidos pelos
padrões lingüísticos vigentes, sem prejuízo, é óbvio, de algumas irregularidades já
cristalizadas e de outras aceitas tacitamente por uma comunidade de falantes. Já o neologismo
literário, por sua vez, tanto pode seguir as regras morfológicas tornadas padrão, quanto
assumir deliberadamente novos mecanismos. Ficam destacadas, assim, sua singularidade
estética, sua autonomia e sua liberdade. Conforme os processos por ele subsumidos, podemos
reconhecer dois tipos distintos: um que optamos por denominar de neologismo literário geral,
uma vez que adota processos de formação semelhantes aos admitidos pelo neologismo na
língua, especialmente aqueles mais modelares (derivação e composição por justaposição); e
outro, mais específico e imprevisível, que é a palavra-valise.
Do primeiro caso, temos, no Brasil, o exemplo profícuo de Guimarães Rosa, apresentando
formações originais e sugestivas, oriundas de um uso inusitado das regras preferenciais para
formação de palavras, tais como alterações na categoria gramatical das bases, transgressões
prefixais e sufixais, e substituições de afixos já tornados convencionais, entre outros recursos.
Do segundo, Paulo Lemisnki e o seu “Catatau”, que ora estamos analisando.
No estudo que realizou sobre a natureza e a constituição do sentido, tomando por referências a
obra de Lewis Carrol, Gilles Deleuze (2003, p.46) trabalhou com o conceito de palavra
esotérica para designar novas palavras inventadas ou antigas modificadas, em que suas
significações tornavam-se obscuras, herméticas, propositalmente polissêmicas e indefinidas.
120
Diversos procedimentos são por ele considerados, determinando-se seus vários tipos: da
contração de elementos silábicos de uma ou várias proposições a alongamentos silábicos,
perdas de vogais, entre outros. Este conceito coincide, a nosso ver, com o de neologismo
literário referido acima, adotado por Rifaterre. Entretanto, essa referência vem aqui
apresentada tendo em vista a definição de palavra-valise feita por Deleuze, comentada no
próximo item.
3.7 A Palavra-valise como neologismo literário
A palavra-valise, tradução da “portmanteau word” lewiscarrolliana, fruto do descompasso
com os modelos, constitui-se, talvez, na possibilidade menos convencional de realização do
neologismo literário. Sua primeira definição é formulada pelo próprio Carroll: trata-se de uma
palavra nova que carrega dois sentidos dentro dela [“there are two meanings packed up in one
word” (CARROLL apud LEMINSKI, 2001, p. 43)]. Estamos diante, portanto, de um
procedimento semelhante ao utilizado na língua chinesa (ou japonesa), destacado no já
famoso ensaio de Ernest Francisco Fenollosa (1853-1908) intitulado “The Chinese Written
Character as a Medium for Poetry”, editado, em 1919, por Ezra Pound: o método ideogrâmico
de composição. Este texto foi traduzido entre nós por Heloysa de Lima Dantas e publicado
por Haroldo de Campos, originalmente em 1977, ao lado de outros estudos. Segundo esse
método, os sentidos de dois elementos que se somam não produzem um terceiro, mas
apontam para uma relação fundamental entre ambos. De acordo com Campos (1972, p. 58),
“a ‘palavra-valise’ é quase que uma contraparte verbal do ideograma, ou seja, a reprodução do
efeito do ideograma através da palavra, que já não mais secciona, mas incorpora em um
121
‘continuum’ os vários elementos da ação ou da visão”. Esta condição expandida
(incorporação de mais de dois elementos) possibilita a convivência ilimitada de sentidos.
Aqui retomamos o referido estudo de Deleuze (2003), no capítulo em que procura especificar
a singularidade da palavra-valise. Para ele, trata-se de um tipo especial das palavras
esotéricas e a definição “segundo a qual ela contrai várias palavras e encerra vários sentidos,
não passa de uma definição nominal” (p.48). Seria preciso, ele continua, acrescentar à palavra
assim construída uma função específica, isto é, ela “não tem somente por função conotar ou
coordenar duas séries heterogêneas, mas além disso introduzir nelas disjunções” (p.49). A
definição de Deleuze se baseia, então, em dois critérios: um que se apóia no aspecto
morfológico geral da palavra-valise, ou seja, a contração de vários sentidos; e outro que
reconhece uma função específica para a síntese assim constituída, a de provocar disjunções,
reduplicações, ramificações dos sentidos associados. Ele apresenta como exemplo uma
palavra criada por Lewis Carrol, “furiante”, assim justificada pelo seu autor:
Se vossos pensamentos se inclinam por pouco que seja do lado de
fumante, direis fumante-furioso; se eles se voltam, ainda que com a
espessura de um fio de cabelo, ao lado de furioso, direis furioso-
fumante; mas se tendes este dom raríssimo, ou seja, um espírito
perfeitamente equilibrado, direis furiante. (CARROL apud DELEUZE,
2003, p.49)
Neste caso, de acordo com Deleuze (2003, p.49), a disjunção provocada pela palavra-valise
não se estabelece, como pode parecer em um primeiro momento, entre suas bases
constituintes, “fumante” e “furioso”. Ambas designam situações passíveis de existência
conjunta. Na verdade, ela ocorre entre “fumante-e-furioso” e “furioso-e-fumante”. A palavra-
valise, portanto, reduplica e ramifica os sentidos iniciais, realizando a chamada “síntese
disjuntiva”. Neste exemplo, a amplificação dos sentidos torna-se ainda maior, tendo em vista
a natureza das suas bases que podem assumir ambas, de acordo com a associação de sentidos
122
imaginada, alternativamente, tanto a função de substantivo quanto de adjetivo. Assim, na
hipótese “fumante furioso”, furioso funcionaria como adjetivo de fumante (substantivo), e, em
“furioso fumante”, ocorreria o inverso, isto é, fumante passaria a adjetivo de furioso, agora
substantivo (“o furioso que fuma”).
Segundo Deleuze, atendo-se apenas ao primeiro aspecto da definição, o morfológico, teríamos
uma palavra-valise tão somente de modo acessório ou secundário. Sua realização plena se
daria, entretanto, pela simultânea efetivação do seu aspecto funcional específico, o de
“ramificar a série em que se insere” (p.49).
Nosso estudo contempla igualmente esses dois aspectos, porém amplia o primeiro, uma vez
que outros processos de composição, além do de contração, são por nós identificados no texto
do “Catatau”, e também podem cumprir semelhante função.
Outro analista desse poderoso mecanismo de irrupção de novos sentidos, Derek Attridge, em
estudo realizado sobre sua utilização como procedimento orientador da organização do texto
do “Finnegans Wake”, de James Joyce, reconhece duas outras dimensões no universo de sua
atuação: sua condição de trocadilho e o parentesco sonoro presente em sua constituição. Para
ele,
a palavra-valise desafia dois mitos que servem de base à maioria das
suposições com respeito à eficácia da literatura. Como trocadilho, a
palavra-valise nega que as palavras possam ter, numa dada ocasião, um
único significado; e com os vários recursos de assonância e rima, nega
que os padrões múltiplos de semelhança, ao nível do significante, sejam
desprovidos de significado. (ATTRIDGE, 1992, p.348)
123
Esta segunda dimensão é também destacada por Michel Butor na sua análise do mesmo
romance de Joyce, com ênfase na qualidade poética do processo de montagem básico da
palavra-valise. Ao descrever esse procedimento, afirma:
para que a contração possa ocorrer, é necessário que haja entre as duas
ou três palavras primitivas algumas letras ou sílabas comuns. A palavra
contraída é pois, sempre, uma aliteração contraída. Ora, a aliteração, da
qual a rima não é mais do que uma espécie, é o processo poético por
excelência, já que ele consiste em fazer tender a linguagem para aquele
ideal de coerência absoluta no qual som e sentido estariam enfim
solidamente ligados por leis. (BUTOR, 1974, p.155)
De fato, este é o processo com freqüência quase absoluta na composição da palavra-valise. O
princípio da função poética da linguagem, proposto por Jakobson, o da superposição da
similaridade à contigüidade, aqui se mostra de maneira evidente. Entretanto, como
registraremos a seguir, outros mecanismos, além do de contração das palavras/bases
primitivas, também comparecem e alguns, em menor número, é claro, não chegam a
apresentar o compartilhamento de elementos sonoros. Na classificação das palavras-valise,
que propomos mais à frente, adotamos um critério que leva em conta esse aspecto.
3.7.1 Características do processo de formação da palavra-valise
Percorrendo algumas das mais importantes gramáticas da língua portuguesa, mais
especificamente as seções reservadas aos estudos morfológicos e lexicais, não encontramos
quase nada a respeito do processo de formação de palavras aqui denominado de Palavra-
valise. Mesmo o pouco existente não dá conta da sua complexidade, eximindo-se de uma
definição mais precisa, chegando, às vezes, a aceitá-la apenas como uma exceção. Algumas
razões poderiam ser arroladas, tais como sua função normativa e descritiva, especialmente
124
daquelas de caráter pedagógico. Talvez outro motivo seja o pouco prestígio, considerando-se
sua fraca presença, desse procedimento na literatura canônica. Ou ainda, o próprio fato da
palavra-valise não almejar a dicionarização, bastando-se aos contextos literários de onde
emerge. Finalmente, talvez porque não seja mesmo da ordem da gramática, da ordenação, mas
da expressão das pulsões inconscientes.
Diante desse fato, sentimos a necessidade de abordar com mais detalhes o processo de
formação desse neologismo não convencional.
Fazendo uso, de modo geral, do diversificado processo de formação reconhecido como
Composição por Aglutinação – contração de duas ou mais bases em uma só palavra gráfica,
subordinada a um único acento tônico, na qual pelo menos uma das bases sofre modificações
na sua integridade morfológica –, a montagem da palavra-valise pode agregar, ainda, outros
recursos estranhos que contrariam os planos e normas consensuais, “outros processos de
formação vernácula difíceis ou impossíveis de sistematizar: obscuras analogias, intuição
poética, espírito chistoso, vivacidade da imaginação” (MELO, 1975, p. 225).
Pelos processos modelares de formação, uma nova palavra criada – o neologismo na língua,
tem como resultado um outro significado previsto e realizado, também autônomo e
independente, ainda que conseqüente dos elementos originais. Já pelo processo de montagem
da palavra-valise, os sentidos dos primeiros elementos permanecem ecoando, reverberando
novas significações, fluidas e híbridas. Daí sua identificação com o método de composição do
ideograma. De um ponto de vista mais radical, esta característica dificultaria, ou mesmo
impediria, a sua dicionarização. Quando isto ocorre, geralmente é porque um significado já se
cristalizou, fechando-se a palavra em uma definição institucionalizada e familiar, apagando-se
125
seu aspecto mais fulgurante de palavra-valise. É o caso, entre outros, da palavra
“aguardente”, citada equivocadamente em algumas gramáticas como exemplo de palavra-
valise. Na sua origem, certamente os sentidos de “água” e “ardente”, suas bases constituintes,
se faziam presentes e atuantes, ao lado do novo sentido pretendido, o que poderia justificar tal
exemplificação. Entretanto, após sua aceitação pela comunidade lingüística como vocábulo
novo e conseqüente dicionarização, ocorreu com ela o processo que se denomina de
desneologização, eliminando-se aquele aspecto acima citado. A palavra-valise, como de resto
o neologismo literário, portanto, é neologismo que permanece sempre neologismo, novidade
que se mantém novidade. Caso contrário, ela se extingue.
Finalmente, deve-se ressaltar que, no processo de formação de algumas palavras-valise, nem
sempre as palavras/bases participantes de sua construção ficam evidentes. É possível até que
outras bases, embora não tenham sido previstas diretamente para a sua elaboração, fiquem
sugeridas e/ou aludidas, tendo em vista a forma final atingida e/ou mesmo seu contexto.
Estas, numa relação de comensalismo, também se agregam ao sentido ampliado da palavra-
valise, de modo mais ou menos claro.
3.7.2 Uma possível classificação das palavras-valise
De acordo com diferentes critérios por nós sugeridos – classes gramaticais constitutivas,
modos de associação das bases, processos de formação, quantidade de bases envolvidas,
composição fônica e âmbito dos novos sentidos criados –, propomos algumas classificações
possíveis para as múltiplas modalidades que as palavras-valise podem assumir. Deve-se
ressaltar, contudo, o caráter aberto e provisório dessa tentativa de taxionomia, considerando-
126
se a particularidade do universo do discurso literário, que não sustenta uma normatividade
discursiva. Cada ocorrência textual de certa maneira impõe suas próprias condições. Como
diria Maiakóvski (1977, p.17), “não forneço qualquer regra capaz de transformar um homem
em poeta e de o levar a escrever versos. Essas regras não existem. Poeta é justamente o
homem que cria as regras poéticas”. Finalmente, registramos que todos os exemplos
apresentados foram retirados do “Catatau” e que as modalidades não são excludentes, isto é,
algumas palavras podem fazer parte concomitantemente de diferentes classificações.
Segundo as classes gramaticais das palavras/bases que as constituem, identificamos dois tipos
básicos: A) as palavras-valise paradigmáticas, formadas por bases de mesma classe
gramatical. Exemplos: “sensibilisca” (verbos: sensibiliza + belisca), “constatelação”
(substantivos: constatação + constelação), “gratuitária” (adjetivos: gratuita + utilitária),
“ondem” (advérbios: onde + ontem). B) as palavras-valise sintagmáticas, formadas a partir de
bases de classes gramaticais diferentes, estabelecendo uma relação sintagmática entre elas.
Exemplos: “alucilâmina” (adjetivo: alucinante + substantivo: lâmina), “colibristas”
(substantivo: colibris + adjetivo: equilibristas), “irreversando” (adjetivo: irreversível + verbo:
conversando).
De modo geral, o primeiro tipo aparenta ser mais produtivo, na medida em que efetua
reduções sintáticas que favorecem a indeterminação das relações entre os significados
justapostos. Seu laconismo e conseqüente caráter de sugestão incitam a imaginação e dela
exige uma participação audaciosa e criativa. A função “disjuntiva” da palavra-valise fica,
neste caso, mais evidente.
127
Segundo os modos de associação das bases, temos quatro situações diferentes: A) as formadas
por interseção dos elementos, em que os sentidos das bases se mesclam, apresentando uma
relação de natureza metafórica. Exemplos: “acasalha” (<agasalha + casa> possuem o sentido
comum de proteção), “armandíbula” (<arma + mandíbula> têm em comum o fato de serem
elementos que ferem), “espiralâmides” (<espirais + pirâmides> compartilham a idéia de
movimento de transcendência). B) as por contigüidade, em que os elementos apresentam uma
relação de natureza metonímica. Exemplos: “dansálias” [dança + sandálias. Metonímia:
sandálias / pés (o calçado pelos pés que dançam)], “xequematemático” [xeque-mate +
matemático. Metonímia: matemático / raciocínio (a linguagem pelo pensamento; o
pensamento pelo ato resultante: xeque-mate)], “conviceversa” [conversa + vice-versa.
Metonímia: o resultado pelo processo (vice-versa / diálogo: ato de conversar)]. C) as por
adição dos elementos, quando os sentidos se somam, compondo um mesmo campo semântico.
Exemplos: “cerpentauro” (serpente + centauro: figuras mitológicas), “óculosculta” [óculos +
ausculta: órgãos dos sentidos (visão, através de uma metonímia: óculos/olhos; e audição,
outra metonímia: auscultar/ouvido)], “sacrufilho” (sacro + filho + sacrifício + cruz: elementos
da paixão de Cristo). D) as por oposição dos elementos, em que os sentidos se contradizem,
formando campos semânticos antitéticos. Exemplos: “ambigual” [antítese: diferente
(ambíguo) x igual], “colopso” [antítese: positivo (colosso) x negativo (colapso)],
“moluscofuscolaturas” [antítese: flacidez / imprecisão (molusco / lusco-fusco) x rigidez
(musculaturas)].
Este critério de classificação evidencia o método ideogrâmico de composição, que instaura
um novo modo de criação de sentido, diferente da forma lógico-linear tradicional. O
ideograma não é simplesmente um símbolo ou imagem de um som, como as palavras que
compõem as línguas fonéticas, mas um ícone, um desenho correspondente a uma idéia
128
(conceito, processo ou qualidade). Sua forma primitiva é chamada de pictograma, reprodução
gráfica estilizada de coisas e de relações entre elas. A combinação de pictogramas mais
simples – o método ideogrâmico de compor propriamente dito – possibilita a representação de
idéias complexas, impossíveis de serem “pintadas” graficamente. Esta passagem dos
pictogramas simples para as imagens compostas tem força poética justamente, entre outras
coisas, pela sua enorme capacidade sugestiva, a partir da junção de representações
descontínuas. O método ideogrâmico, que está na base de formação do idioma chinês, e sua
perspectiva estética informam os mecanismos de associação dos sentidos das palavras-valise.
Segundo o processo de formação, apresentam-se dois formatos básicos: A) aquelas montadas
pelo processo de composição por contração, sem regras definidas quanto às modificações
morfológicas das bases. Exemplos: “plantasma” [planta + fantasma = PL(ANTA) +
f(ANTA)SMA; perda de elemento de uma das bases (“f” de fantasma) e compartilhamento
dos elementos comuns (“anta”) na seqüência em que se encontram], “alfabábula” [alfabeto +
fábula = ALFAB(eto) + (f)ÁBULA; perda de elementos por ambas as bases, no final de uma
e no início da outra], “desemprobocaria” [desembocaria + provocaria = desemPROb(ocaria);
inserção de uma sílaba de “PROvocaria” entre a segunda e terceira sílabas de “desembocaria”
(tmese) e compartilhamento das letras finais]. B) por outros recursos não passíveis de
sistematização. Exemplos: “onteantem” (alteração da ordem das sílabas: as duas primeiras
sílabas de “ANTEontem” se colocam entre a segunda e a última letras da quarta sílaba,
ficando “onteANTEm”), “apálgebras” [fragmentação e reaproveitamento aleatório de
elementos das bases, ao lado do compartilhamento de outros elementos comuns: toma-se a
primeira letra de “álgebras” desconsiderando o acento (A) + primeira sílaba de “pálpebras”
(PÁL) + primeira letra da segunda sílaba de “álgebras” (G) + compartilhamento das letras
comuns das duas últimas sílabas de “álgEBRAS” e de “pálpEBRAS”)], “dansálias” (inversão
129
de letras: “s” e “d” de “sandálias” são trocadas de posição, fazendo surgir a alusão a “dança”),
“exerxésito” [inserção de elementos de uma base no interior de outra (tmese),
compartilhamento de elementos comuns e perdas de elementos: “Xerxes” é inserido em
“exército”, após a primeira sílaba, compartilhando com esta a sílaba “xer”; por sua vez,
“exército” perde a letra “c”, cuja função sonora é exercida pelo “s” de “Xerxes”).
Este formato deixa clara a grande liberdade de composição admitida pelos neologismos
literários, sua autonomia e alto grau de imprevisibilidade, bem como põe em evidência a
capacidade criativa de seu autor.
Segundo o número de bases envolvidas em sua montagem, podemos dividi-las em dois
grandes grupos: A) as palavras-valise duplas, formadas por duas bases. Exemplos:
“aqualerolera” (aquarela + lero-lero), “catasepulta” (catapulta + sepulta), “esferiência” (esfera
+ experiência). B) as palavras-valise múltiplas, formadas por mais de duas bases. Exemplos:
“milavrilhas” (mil + milagres + maravilhas), “debabelde” (debalde + babel + rebelde),
“pratrapobanana” (prata + trapo + banana + Taprobana).
O primeiro grupo é considerado o mais comum, chegando mesmo a coincidir com a própria
definição de palavra-valise formulada por Lewis Carrol. Entretanto, o segundo, prolonga seu
efeito, multiplicando a possibilidade de expansão dos sentidos postos em contato.
Segundo a composição fônica das bases utilizadas, temos dois grupos: A) as de estrutura
rímica ou contendo destacados efeitos sonoros. Exemplos: “antepasmados” (“antepassados” e
“pasmados” compartilham a mesma sílaba PAS e a rima final em ADOS), “despêsames” (as
duas sílabas finais de “desPESA” são coincidentes com as duas primeiras de “PÊSAmes),
130
“dúplica” [temos o compartilhamento do encontro consonantal PL em “duPLo” e “súPLica”;
rima toante, em U, no início das três bases e toante completa (U, I, A) em “dÚvIdA” e
“sÚplIcA]. B) as palavras-valise brancas, nas quais não se sobressaem aqueles jogos sonoros.
Exemplos: “dimensura” (DIMENSão + largURA), “ninqual” (NINguém + QUAL), “quonde”
(QUal + ONDE).
As do primeiro tipo são as mais típicas e, portanto, comuns. Ao contrário, as do segundo tipo
são mais raras, podem ser consideradas quase como exceções, normalmente tendo as bases
aproximadas em razão de participarem de um mesmo campo semântico.
Segundo o âmbito dos novos significados advindos da sua criação, temos dois tipos básicos:
A) as palavras-valise suficientes, nas quais os significados resultantes advém tão somente das
bases utilizadas. Exemplos: “camaleâmpadas” (camaleão + lâmpadas), “rumilhante”
(ruminante + humilhante), “oferensa” (oferenda + ofensa). B) as palavras-valise opulentas,
quando a composição final faz alusões, além dos significados oriundos das bases, a outras
possibilidades de significados, admitidos pelo contexto e/ou pela morfologia da nova palavra.
Exemplos: “levianta” (bases: levita + levanta; significado agregado, sugerido pela nova
morfologia: Leviatã), “apariência” (bases: aparição + aparência; novo significado sugerido:
experiência), “qualtro” (bases: qual + quatro; novo significado aludido pelo contexto: quanto).
Se as do primeiro grupo já possibilitam as ramificações dos sentidos, as do segundo
potencializam o procedimento ao expandir a palavra, fazendo com que ela não só contamine o
seu entorno, mas seja também por ele intencionalmente contaminada.
131
Chegamos ao final de nossa categorização das palavras-valise. Como alertamos no início
deste item, as classificações acima constituem uma primeira proposta de taxionomia desse
procedimento tão profícuo de formação de neologismos literários. Ao longo do presente
estudo esperamos confirmar sua utilidade para compreensão da estrutura e dos modos de
composição do “Catatau”.
132
3.8 Referências Bibliográficas
ATTRIDGE, Dereck. Desfazendo as palavras-valise, ou quem tem medo de Finnegans Wake?
In: NESTROVSKI, Arthur (Org.). Riverrun: ensaios sobre James Joyce. Rio de Janeiro:
Imago, 1992. (Biblioteca Pierre Menard)
BARBOSA, João Alexandre. A leitura do intervalo; ensaios de crítica. São Paulo: Iluminuras;
Secretaria de Estado da Cultura de São Paulo, 1990.
BASÍLIO, Margarida. Estruturas lexicais do Português: uma abordagem gerativa. Petrópolis:
Vozes, 1980.
BASÍLIO, Margarida. Teoria lexical. São Paulo: Ática, 2000.
BÜRGER, Peter. Teoria da vanguarda. Lisboa: Vega, [S.d.].
BUTOR, Michel. Repertório. São Paulo: Perspectiva, 1974. (Coleção Debates, 103)
CAMPOS, Augusto de (Org.). Ezra Pound. Poesia. Trad. Augusto de Campos, Décio
Pignatari, Haroldo de Campos, José Lino Grünewald, Mário Faustino. 2. ed. São Paulo:
Hucitec, 1985.
CAMPOS, Augusto, CAMPOS, Haroldo de. Panaroma do Finnegans Wake. 3. ed. São Paulo:
Perspectiva, 1986. (Coleção Signos)
CAMPOS, Haroldo de. A arte no horizonte do provável. 2. ed. São Paulo: Perspectiva, 1972.
(Coleção Debates, 16)
______. Pound Paideuma. In: CAMPOS, A. (Org.). Ezra Pound. Poesia. 2. ed. São Paulo:
Hucitec, 1985.
CARONE NETTO, Modesto. Metáfora e montagem: um estudo sobre a poesia de Georg
Trakl. São Paulo: Perspectiva, 1974.
COMPAGNON, Antoine. O demônio da teoria: literatura e senso comum. Belo Horizonte:
Ed. UFMG, 1999. (Humanitas)
DELEUZE, Gilles. Lógica do sentido. 4. ed. São Paulo: Perspectiva, 2003. (Coleção Estudos)
EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1990.
______. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2002.
JAKOBSON, Roman. A dominante. In: COSTA LIMA, Luiz (Sel.). Teoria da literatura em
suas fontes. 2. ed. rev. e ampl. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1983.
______. Lingüística e comunicação. 4. ed. rev. São Paulo: Cultrix, 1970.
133
LEMINSKI, Paulo. Anseios crípticos 2. Curitiba: Criar, 2001.
______. Catatau: um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulina, 1989.
______. Quinze pontos nos iis. In: Catatau. 2. ed. Porto Alegre: Sulina, 1989. (Coleção
Catatau)
MAIAKÓVSKI, Vladimir. Poética: como fazer versos. São Paulo: Global, 1977. (Coleção
Bases, 2)
MELO, Gladstone Chaves de. Iniciação à Filologia e à Lingüística Portuguesa. 5. ed. rev.
melh. Rio de Janeiro: Acadêmica, 1975.
NOVELLO, Mário & FREITAS, Luciane R. Crítica da razão cósmica. In: NOVAES, Adauto
(Org.). A crise da razão. São Paulo: Companhia das Letras; Brasília: Ministério da Cultura;
Rio de Janeiro: Fundação Nacional de Arte, 1999.
OLIVEIRA, Luiz Alberto. Caos, acaso, tempo. In: NOVAES, Adauto (Org.). A crise da
razão. São Paulo: Companhia das Letras; Brasília: Ministério da Cultura; Rio de Janeiro:
Fundação Nacional de Arte, 1999.
RIFATERRE, Michael. A produção do texto. São Paulo: Martins Fontes, 1989. (Ensino
Superior)
ROCHA, Luiz Carlos de Assis. Estruturas morfológicas do Português. Belo Horizonte: Ed.
UFMG, 1998. (Coleção Aprender)
ROSA, Maria Carlota. Introdução à Morfologia. 3. ed. São Paulo: Contexto, 2003.
ROSENFELD, Anatol. Texto / contexto I. 5. ed. São Paulo: Perspectiva, 1996.
SARAIVA, Antônio José. O discurso engenhoso: estudos sobre Vieira e outros autores
barrocos. São Paulo: Perspectiva, 1980. (Coleção Debates, 124)
134
4 OCCAM: A PRESENÇA SILENCIOSA DE LEMINSKI
135
No capítulo precedente, desenvolvemos uma análise voltada para as estruturas de composição
do “Catatau”. Procuramos explicitar dois dos seus mecanismos internos mais produtivos: a
palavra-valise e o método da montagem, em seus diversos modos de expressão. Neste,
empreenderemos, por um lado, a apresentação de uma cosmovisão leminskiana, destacando
seus pontos de vista estético-literários e, por outro, uma leitura macroscópica da narrativa,
focalizando seu caráter alegórico, de natureza crítica.
4.1 Occam e o alter ego de Leminski no “Catatau”
Uma das teses defendidas em nosso estudo é a da consideração de Occam, voz narrativa
atuante de modo fundamental na elaboração do “Catatau”, como sendo uma das estratégias
fecundas da “presença” oculta de uma “voz” autoral. De acordo com Booth (1980, p. 77),
“quer um romancista impessoal se esconda por trás dum único narrador ou observador, quer
dos múltiplos pontos de vista [...] a verdade é que nunca se pode silenciar a voz do autor”.
Reconhecemos em Occam um dos principais recursos para apreciação do autor implícito, o
alter-ego do sujeito autoral Paulo Leminski. Desenvolvemos esta idéia e suas implicações no
âmbito da narrativa, ao longo do segundo capítulo. Porém, sabemos que o escritor assume, em
cada obra sua, uma combinação particular e única de normas e valores, seus vários disfarces,
nem sempre compatíveis com sua cosmovisão. Nossa hipótese, no caso do “Catatau”, é que há
uma correspondência íntima entre o autor implícito nele configurado e o autor Leminski,
reconhecido em sua obra ensaística e nas posições assumidas em suas declarações. É o que
procuraremos demonstrar nos itens seguintes.
136
4.1.1 A projeção de uma cosmovisão compatível com a sensibilidade contemporânea
Este item procura assinalar, na produção crítico-teórica de Paulo Leminski, as questões e
discussões pertinentes às suas escolhas das estruturas e procedimentos de composição que
encontramos na organização do “Catatau”. Visa à explicitação da visão do universo
lingüístico-literário defendido pelo autor, com destaque para aqueles aspectos relacionados
com o romance moderno de invenção.
4.1.1.1 Linguagem e Ética
Leminski não tinha uma visão utilitarista da linguagem, no sentido de que ela fosse apenas um
instrumento de objetivação e transmissão do pensamento. Também não acreditava na sua
correspondência direta com a realidade extra-verbal. Contrariamente, afinado com as
reflexões mais avançadas da filosofia e da lingüística, tinha consciência do seu caráter
fundacional e condicionante não só do pensamento como também do sentido de nossas
representações da realidade. Numa espécie de apresentação do seu primeiro livro de ensaios,
dizia sobre o sentido: “ele não existe nas coisas, tem que ser buscado, numa busca que é sua
própria fundação” (1986, p. 9). Inacessível de modo direto, o real se apresenta, então, como
imagem reconstruída, mediatizado pelos processos mentais. Defendia, assim, que o que
chamamos de mundo, num certo momento, é apenas uma visão automatizada da realidade que
se naturaliza e se impõe socialmente como norma. Comentava:
o poder afirma, sob as espécies da linguagem verbal, a estabilidade do
mundo, DE UM CERTO MUNDO, suas relações e hierarquias. O
discurso, esse, em sua aparente neutralidade, é ideológico, embora
invisível (ou por isso mesmo): é ideologia pura. // Sua estabilidade é
catártica: nos consola e engana com a imagem de uma estabilidade do
137
mundo. DE UMA CERTA ESTABILIDADE. Uma estabilidade relativa
à visão do mundo de uma dada classe social muito bem localizada no
tempo e no espaço. (1986, p. 70)
Este seu reconhecimento do aspecto ideológico constitutivo da linguagem dava-lhe a
consciência de que o papel social da arte não se concentra na mera transmissão de conteúdos,
mesmo aqueles ditos revolucionários, mas no trabalho exercido no interior das formas, “na
própria infra-estrutura sígnica” (LEMINSKI, 1986, p.67). Decorre daí sua compreensão de
que inovações processadas no campo da linguagem acarretam alterações na nossa apreensão e
interpretação do mundo. A linguagem não é neutra. Além de se estruturar a partir de certa
lógica – no caso das línguas indo-européias, em torno da chamada lógica aristotélica, fundada
no princípio da identidade e numa sintaxe discursivo-linear –, ela carrega uma carga de
determinações históricas, uma forma de poder. “A palavra é, essencialmente, política”, dizia,
e exemplificava: “Falar basco na Espanha ou gaélico na Irlanda é um gesto, em si, político (as
nações deveriam coincidir com o espaço de uma língua ou dialeto)” (1986, p. 32).
A visão de linguagem defendida por Leminski está eivada, portanto, de um profundo sentido
ético. O trabalho poético com as formas desemboca numa atitude diante do mundo, diante da
vida. Desse modo, seu projeto artístico implica na confluência de vários planos, entre eles, o
do comportamento, o da experimentação e o da crítica, que se apresentam de maneira
interdependentes.
No primeiro, se evidencia uma nova relação entre o escritor e seu ofício. O “poeta para ser
poeta tem que ser mais que poeta” (1992, p. 42), ele afirma, ecoando as palavras de Nicolas
Behr, “só escrever não basta” (1981, p. 73), e de Cacaso, “a vida não está aí para ser escrita,
mas a poesia sim está aí para ser vivida” (apud AUGUSTO & VILHENA, 1981, P. 73),
138
ambos colegas de geração. Todos, porém, fazendo coro ao “anjo torto” e louco do
Tropicalismo, Torquato Neto (2004, p. 227):
Escute, meu chapa: um poeta não se faz com versos. É o risco, é estar
sempre a perigo sem medo, é inventar o perigo e estar sempre recriando
dificuldades pelo menos maiores, é destruir a linguagem e explodir com
ela. Nada no bolso e nas mãos. Sabendo: perigoso, divino, maravilhoso.
Aqui, talvez, caiba uma ressalva. A palavra “poeta”, mencionada por esses autores, deve ser
compreendida em um sentido mais lato, pelo menos de um modo mais distante das
convenções que cercam o ofício. Seja pelo próprio questionamento das distinções de gênero,
seja pela libertação dos limites tradicionais do literário, ou ainda, e mais fundamentalmente,
pela afirmação do seu caráter amplo de criador, fabbro, inventor.
Retomando e comentando a citação de Torquato, a expressão “destruir a linguagem”, significa
implodir suas fronteiras, ir aos seus limites lógico-gramaticais, semânticos, sintáticos,
morfológicos, estilísticos, para desautomatizá-la, desestabilizar o poder nela subjacente e
denunciar o totalitarismo de sua pretensão ao discurso naturalista e absoluto. Por exemplo, no
caso do “Catatau”, dizia Leminski (1989, p. 210),
a expectativa é sempre frustrada. O leitor jamais sabe o que deve
esperar: rompe-se a lógica e as passagens de frase para frase são regidas
por leis outras que não as normas da sintaxe discursiva “normal”. Existe
literalmente um abismo de frase para frase, abismo esse que o leitor
deve transpor como puder (como na TV, entre ponto e ponto).
Para a realização desta proposta textual, a “atuação” de Occam é fundamental. Incorporado ao
texto, de modo oblíquo e subversivo, expõe as fragilidades lógicas da linguagem, faz com que
o texto dobre-se sobre si mesmo, deixando a descoberto os pressupostos do seu próprio
código. Agindo nas frestas do discurso, denuncia seu aspecto normatizador e ilusionista.
Distorcendo sentidos automatizados, produzindo estranhamentos, alimentando construções
139
inesperadas, como a proliferação das palavras-valises e outros procedimentos, Occam assume
o projeto leminskiano, levando-o às últimas conseqüências.
No plano da experimentação, Leminski mantém com a linguagem, de modo sempre radical,
ao expressar uma viva consciência do código, uma relação de pesquisa e invenção, apoiada no
rigor construtivo das vanguardas, na busca de novas estruturas, processos e recursos de
composição dos sentidos. O próximo item desenvolve esta questão.
Finalmente, no plano da crítica, apresenta, não só em suas intervenções teóricas, mas,
principalmente, no âmbito de sua própria obra, metalingüisticamente, uma profunda reflexão
sobre a linguagem e a arte. Ao mesmo tempo, evidencia uma aguda preocupação com o
aspecto pragmático da mensagem, colocando, assim, sua obra artística a serviço da construção
de uma utopia, da busca de uma vida bela e justa.
4.1.1.2 Literatura e Experimentalismo
A sua concepção de linguagem, apresentada no item anterior, é determinante para sua noção
de literatura. Compreendendo a palavra como um gesto fundador, vai negar veementemente a
concepção da literatura como espelho, reflexo ou expressão da realidade, e defender seu
caráter produtivo e material inovador. Sua função será a de produzir novos processos,
estruturas, capazes de “renovar ou revolucionar o como do dizer. E, com isso, ampliar o
repertório geral do o que dizer” (LEMINSKI, 2001, p. 90). Professa, portanto, uma visão da
literatura que, ao se comprometer com a experimentação, alarga as possibilidades do dizer e
promove, pela crítica da linguagem, uma crítica do próprio mundo. Literatura de invenção,
140
experimental ou de vanguarda são os termos por ele assumidos. A expressão “de vanguarda”,
mais que as demais, é objeto de muitas de suas reflexões, em especial aquelas que dizem
respeito às suas vinculações com o movimento da Poesia Concreta. Vejamos algumas de suas
idéias e argumentações.
“Poucas coisas já me deram tanta emoção quanto a palavra ‘vanguarda’” (1992, p. 17),
afirma na primeira frase do texto Cenas de vanguarda explícita, publicado originalmente em
4 de dezembro de 1985, no jornal Folha de São Paulo. Neste texto, a propósito de comentar o
catálogo de uma mostra de “Poesia Intersignos” (Centro Cultural de São Paulo, 1985),
Leminski resume sua experiência com a vanguarda. Discute, ainda, algumas noções que
ficaram associadas, em muitos casos até de maneira preconceituosa, a este termo, entre elas o
racionalismo mecânico, a visão linear e tecnicista de progresso aplicada à arte, o desprezo
pelo passado e a concepção restrita do significado do que seja o “novo”. “Vanguarda”, dizia
ele no início do texto, “pra mim, poeta, claro, era tudo aquilo, práticas, teorias, derivado da
explosão da poesia concreta, em meados dos anos 50, e vanguardas subseqüentes”. Mas
esclarece, em seguida:
Não imaginam que eu gostava era do lado racionalista daquela
tendência. Que me perdoem os renê descartes e os lê corbusier mas o
que sempre gostei na coisa concreta foi a loucura que aquilo representa,
a ampliação dos espaços da imaginação e das possibilidades de novo
dizer, de novo sentir, de novo e mais expressar. // Se gostasse de razão,
eu tinha feito curso de contabilidade. // O que eu gostava, gosto e
gostarei era o caráter de “explosão” que aquela coisa toda tinha tido. //
A institucionalização da “explosão” como vanguarda explícita e
sistemática sempre me agradou menos. Detesto obrigações.
Estas palavras deixam evidenciada sua posição crítica em relação a certo tipo de leitura da
Poesia Concreta que privilegiava tão somente seu aspecto racionalista. É certo que, no afã de
defender a nova posição poética diante dos padrões estabelecidos de expressão, isto é, a
141
exigência, entre outras, de rigor construtivo e controle do código, certos exageros foram
eventualmente cometidos por alguns de seus defensores, mas nenhum que pudesse justificar a
afirmação, feita por muitos dos seus críticos, de que pretendessem a anulação da própria
subjetividade. É contra essa leitura apressada, muitas vezes cartesiana, que Leminski se
rebela, uma vez que estava em busca não só de um “novo dizer”, mas também de um “novo
sentir”. Informado por outros elementos, ele distinguirá a Poesia Concreta do que poderíamos
chamar de Concretismo, ou seja, a “institucionalização” de uma prática. A primeira é recebida
como uma “loucura”, uma “explosão” de possibilidades; já o segundo, compreendido como
cartilha de “obrigações”, “contabilidade” poética. O próprio Décio Pignatari, um dos
patriarcas, como Leminski gostava de nomear os inventores da Poesia Concreta, é citado por
ele em uma de suas cartas a Regis Bonvicino (1992, p. 34), quando afirmava ser preciso
“acabar com o concretismo”. Essa distinção é fundamental para compreendermos não só suas
relações com aquele movimento, como também a posição do “Catatau” no contexto de sua
produção. Embora apresente um trabalho rigoroso e consciente no campo da linguagem, um
sofisticado lavor formal, uma refinada consciência estrutural, o “Catatau” também assume um
devir irracionalista, algo ilógico e irregular, “caso textual de ‘possessão diabólica’”, como
diria Leminski (1989, p. 211), que deixa a própria linguagem desconcertada. Naquela mesma
carta citada acima, ele afirma:
passei muitos anos de olhos voltados para S. Paulo / para o grupo
Noigandres / para o Augusto, principalmente / escrevendo para eles /
preocupado em saber O QUE ELES IAM ACHAR // nessa época eu era
“concretista” // mas eu era uma porção de outras coisas também / e
quando eu deixei que elas agissem mais forte / fiz o Catatau [...] não
creio que o Catatau possa ser entendido ou explicado / à luz do
planopiloto. (p. 36)
Essas “outras coisas” a que se refere Leminski, os outros elementos que informam sua prática
artística, são, sobretudo, os oriundos das inquietações da contracultura, as informações da
142
moderna Música Popular Brasileira, com destaque para o Tropicalismo, e seu contato íntimo
com o Oriente através do zen-budismo. Quase na conclusão de sua carta, ele assume: “sem
abdicar dos rigores de linguagem / precisamos meter paixão em nossas constelações”.
Entenda-se: ao consciente e racional trabalho realizado no âmbito da linguagem, o escritor
deve incorporar o obscuro que jaz sob seu manto, a centelha vital que a informa.
Outro item com freqüência associado ao universo das práticas das vanguardas e que Leminski
contesta, refere-se à crença no seu apelo evolutivo, de progresso. É comum pensar a
vanguarda como um “passo à frente”, bem de acordo com o seu sentido militar original, algo
mais ou menos como um abrir caminho para os que vêm atrás. Leminski (1992, p. 18)
discorda dessa perspectiva linear e reconhece a presença da vanguarda em todas as direções.
Contra a idéia da simples ruptura com o passado, ele propõe, artisticamente, a
“contemporaneidade absoluta”. Dirá: “Vivemos em uma época total. Não tem mais essa de
passado, presente e futuro”. Assim, um hieróglifo egípcio, uma releitura de Homero, um novo
ouvido para Lupicínio, também constituiriam gestos de vanguarda. Mais ainda, segundo ele,
“desenvolvimento” e “progresso”, idéias adequadas aos universos tecnológico, econômico e
industrial, não se aplicariam ao da arte. Esta, “não avança, indo ‘para a frente’, como as
pernas quando caminham. Avança para todos os lados, como a pele num dia de muito frio ou
muito calor”.
Finalmente, o conceito de “novo” é diferenciado, por ele, do de “novidade” e ainda deslocado
da sua posição central no discurso da vanguarda. A diferença é anunciada tomando por base
uma referência a Augusto de Campos. De fato, em “Verso, reverso, controverso” (1988), este
autor revela:
143
Assim como há gente que tem medo do novo, há gente que tem medo
do antigo. Eu defenderei até a morte o novo por causa do antigo e até a
vida o antigo por causa do novo. O antigo que foi novo é tão novo como
o mais novo novo. O que é preciso é saber discerni-lo no meio das
velhacas velharias que nos impingiram durante tanto tempo. (p. 7)
O “novo”, portanto, não é a última moda, ou a “mera exposição das possibilidades técnicas de
uma nova ‘mídia’”. Novo é informação nova, novidades podem ser apenas “velhacas
velharias”. A partir dessas concepções de literatura e experimentalismo artístico, aqui
apresentadas, podemos entender um pouco mais sobre sua prática ficcional.
4.1.1.3 O gênero romance e a crítica à ficção naturalista
Leminski (2001), no ensaio dedicado à análise do “Satyricon”, de Caio Petrônio, considerado
por muitos o primeiro texto do gênero romance, em seu sentido lato – o de ficção literária –,
levanta a hipótese do nascimento dessa forma no ocidente ter se dado a partir de alterações
retóricas de relatos históricos, ocorridas no ambiente escolar greco-romano clássico. No
sentido moderno, como gênero associado à evolução da burguesia, esse “nascimento” ocorreu
em torno do século XVII, como tratamos de forma mais detalhada no segundo capítulo. De
qualquer modo, Leminski revela, ironicamente, “que a ‘mentira’ nasceu da ‘verdade’, da qual
a mentira não passaria de uma versão romanceada” (p. 12).
Desde o seu nascedouro, portanto, Leminski destaca o caráter fantasioso, “mentiroso”,
ficcional e anti-naturalista do romance. Sobre este último aspecto, inclusive, vai dedicar
vários dos seus comentários a respeito desse gênero textual. A favor de uma literatura criativa,
configurada como uma “cosa mentale”, uma verdadeira “arquitetura de idéias”, ele se rebelará
contra “aquela tentativa de flagrar ‘a vida como ela é’, as coisinhas do dia-a-dia, a mera
144
passagem da vida para as palavras” (1986, p. 130). Nos ensaios “Arte = Reflexo” e “Forma é
poder” (1986), Leminski se posiciona radicalmente contra o “naturalismo” na ficção.
Retomemos, a título de esclarecimento, alguns de seus argumentos.
De início, é preciso fazer uma distinção entre “realismo” e “naturalismo”. O primeiro,
segundo ele, se caracteriza pelo forte sentido de referencialidade, isto é, uma aproximação das
coordenadas espaço-temporais e dos elementos psico-sociais dos personagens constitutivos do
universo diegético, com aqueles verificados em nossa experiência no mundo sensível. Porém,
sem perder ou tentar esconder a perspectiva adotada. Dada a complexidade da natureza das
nossas percepções da realidade, o realismo, levado ao extremo, favorece o experimentalismo
de linguagem. “Realistas”, dirá Leminski, “(e não naturalistas) são textos como o ‘Ulysses’
de James Joyce. // Ou as ‘Memórias Sentimentais de João Miramar’, de Oswald de Andrade”
(1986, p. 71). Já o discurso “naturalista”, apóia-se numa ilusão, mantida na própria clausura
da linguagem, produzida por uma “retórica de imagens que se impõe pela monotonia e pela
monologia do discurso que, desde sempre aparecendo como único, propõe-se com a
naturalidade do que existe aí, como real” (PESSANHA, 1988, p. 283). A repetição e
homogeneidade da linguagem atuam no sentido de “naturalizar” e simplificar, hoje se sabe, as
complexas relações existentes entre o mundo e suas significações. Certamente reside aí, no
apagamento das diferenças e contradições, seu alto poder de convencimento.
Há por trás desta noção de naturalismo, regendo-a, uma pressuposição metafísica, desde
sempre e de modo atuante, presente na linguagem do ocidente. Derrida (1973, p. 14) a
reconhece através da noção de logocentrismo, neste caso, segundo ele, também um
fonocentrismo: “proximidade absoluta da voz e do ser, da voz e do sentido do ser, da voz e da
idealidade do sentido”. Esbocemos, em linhas gerais, uma rápida explicação deste argumento.
145
Segundo Derrida, num dado momento inaugural, mera contingência de um “momento da
economia (digamos, da ‘vida’ da ‘história’ ou do ‘ser como relação a si’)” (p. 9), é
considerada, de modo essencial, a presença de uma voz original, plena, presente a si mesma e
ao seu significado. Dessa voz da alma, subtraída à interpretação, em absoluta
correspondência, por “semelhança natural”, com o logos, a Verdade, produzir-se-ia, então, a
linguagem falada, tradução do Ser. A linguagem escrita daí deriva, portanto, como
significante “técnico e representativo”, sem “nenhum sentido constituinte” (p.14), uma vez
que o sentido já estava assegurado naturalmente. A “linguagem escrita”, confirma Derrida,
“fixaria convenções, que ligariam entre si outras convenções” (p. 13). Tais idéias, do ponto de
vista filosófico, exigiriam um desenvolvimento mais minucioso e preciso. Mas, para os
nossos objetivos, assim expostas já denunciam o caráter ideológico evocado e criticado por
Leminski, na sua leitura do discurso naturalista.
Leminski (1996, p. 71), numa espécie de eco do pensamento derridiano, reconhece, na
literatura, o caráter convencional da pretensa neutralidade do discurso naturalista. Para ele,
não “há texto literário sem perspectiva, quer dizer, sem intervenção da subjetividade”. E
complementa dizendo que, no texto naturalista, “essa perspectiva é camuflada, sob as
aparências de uma objetividade, uma Universalidade que – supostamente – retrata as coisas
‘tal como elas são’”. Deste modo, o naturalismo seria inadequado à literatura de invenção,
experimental, na qual o signo lingüístico é deslocado de seu automatismo. “Quem não
entende o caráter produtor da consciência”, vaticina Leminski, “nunca compreenderá a arte de
vanguarda. Ou sei lá que nome tenha” (p. 68). O “Catatau”, com todas as suas “deformações”
de/da linguagem, na sua faina radical de descoberta/produção de novos sentidos e
significações, é o exemplo concreto mais bem acabado, na obra leminskiana, desse caráter
fecundo da consciência. Como ele diria, “este singular modo humano de estar no mundo,
146
mudando-o, alterando-o, adaptando-o, humanizando-o, manipulando-o, inventando, criando,
inovando, fundando a nova realidade humana da cultura e do signo” (p. 67).
Outro aspecto que lhe chama a atenção, do qual será também um defensor, como podemos
averiguar na estruturação do “Catatau”, é a ruptura na classificação tradicional dos gêneros,
verificada nos romances modernos, em que prosa e poesia se imbricam, contaminando-se
mutuamente. Textos “híbridos”, assim chamados, dizia ele, “porque o sistema dos gêneros
ainda se mantém estável na consciência de um público médio e na produção editorial a
serviço desse público” (1986, p. 136). No “Catatau”, entremeados aos elementos próprios da
narrativa, verificamos um alto grau de imprevisibilidade, de lirismo, de senso lúdico,
montagens verbais, plasticidade, recortes rítmicos, sugestões rímicas e outros recursos e
técnicas tão afeitos ao que estamos acostumados chamar de poesia.
Apresentada, em linhas gerais, a cosmovisão leminskiana a respeito, principalmente, da
linguagem e da literatura, procedemos, em seguida, a uma leitura do “Catatau” numa
perspectiva de conjunto, destacando as relações entre o narrador Cartesius, personagem
principal da narrativa, e Occam, fundamental recurso estratégico a denunciar a presença
subjacente do autor implícito, alter-ego do Leminski autoral.
4.2 Occam versus Cartesius: a alegoria como procedimento crítico
Vários comentadores do “Catatau” são unânimes em apresentar seu aspecto parodístico,
destacando sua relação com o texto do filósofo francês Renné Descartes. Na verdade, a
diversidade dos textos parodiados faz com que o de Descartes seja apenas mais um, talvez
147
situado de modo central, no sentido de catalisador dos demais, mas ainda assim, não de modo
predominante, tampouco mais presente. Múltiplos textos, tais como os dos cronistas do século
XVI, tratados científicos, livros de história, registros de mitos e lendas, compêndios de
provérbios, narrativas populares, entre outros, concorreram para sua composição. Proceder a
um levantamento desses textos, identificar e comparar passagens do “Catatau” com os textos-
fontes e até mesmo apresentar apreciações sobre seus modos de organização, seria um
profícuo trabalho de exegese, em parte semelhante ao que Cavalcanti Proença (1905 – 1966)
desenvolveu no seu “Roteiro de Macunaíma” (1974), mas não é este nosso objetivo.
Em nosso estudo, propusemos outra tarefa, de certo menos minuciosa, porém não menos
produtiva. Interessou-nos um olhar macroscópico, uma visão de conjunto da narrativa.
Preferimos, assim, trabalhar com o conceito de alegoria e tentar trazer à tona universos não
explicitamente declarados na ficção, mas presumíveis em razão de alguns indícios nela
presentes, de certas características do seu contexto, ou de outras indicações feitas pelo próprio
autor, não só quando das explicações sobre seu texto, como também das suas posições
assumidas ao longo de sua obra teórica. Como exemplo, temos o comentário que faz a
respeito da elaboração do romance a partir do seu conto Descartes com lentes. Segundo ele, o
conto “trazia em si um princípio de crescimento, uma lei e uma necessidade de expansão,
como uma alegoria [grifo nosso] barroca” (1989, p. 208).
A explicitação daqueles universos, por nós apontados como aludidos pelo texto do “Catatau”,
e o seu confronto com o ideário leminskiano, sugerido pela “atuação” iconoclasta de Occam,
seja no campo das idéias, seja na estruturação da própria linguagem do romance, como vimos
afirmando neste nosso estudo, confirmam a função crítica exercida pela alegoria.
148
4.2.1 A Alegoria como recurso retórico
A alegoria é assim apresentada por Reboul (1998, p. 130): “uma descrição ou uma narrativa
que enuncia realidades conhecidas, concretas, para comunicar metaforicamente uma verdade
abstrata”. Segundo esta perspectiva ampla, ela estaria na base do provérbio, da fábula, do
romance de tese e da parábola. Acreditamos ser este o caso do “Catatau”, não só pelo uso
extensivo que faz desses recursos, como pela própria natureza do romance, explicitamente
nomeado como um “romance-idéia”. Etimologicamente, o termo tem origem grega, e associa
os conceitos de allos, “outro”, e de agoreuein, “falar na ágora, em público”. De modo geral, é
compreendido como certo discurso que dá a entender outro sentido, de natureza oculta. De
acordo ainda com a definição acima, o discurso aparente materializaria uma realidade
abstrata, através de símbolos e metáforas, tornando-a mais evidente e compreensível.
No caso do “Catatau”, o parque do príncipe Maurício de Nassau, de manifestas características
tropicais, com sua fauna e flora exóticas aos olhos do colonizador, e o personagem-narrador
Cartesius são por nós interpretados como duas grandes alegorias: o primeiro é a
materialização de uma nova ordem, um novo mundo, da invenção e da surpresa; o segundo, a
personificação de uma racionalidade que perpassa vários planos da realidade, entre eles o
cultural, o lingüístico e o político. Os itens seguintes procuram esclarecer esse procedimento.
4.2.2 O Novo Mundo dos Trópicos
O personagem Cartesius, segundo enfatiza o próprio Leminski (1989, p.207), encontra-se “nas
entrópicas exuberâncias cipoais do trópico”. De acordo ainda com seu autor, o “Catatau” é “o
149
emblema do fracasso do projeto batavo, branco, no trópico” (1989, p. 208). Nestas duas
citações, o trópico comparece como um lugar muito especial: no primeiro caso, destaca-se seu
vigor; no segundo, sua condição de contraponto ao projeto europeu. Augusto de Campos
(1989, p. 214) identifica no referido romance “o racionalismo dissolvido no delírio vocabular
do trópico canabis-canibal”. Aqui, mais uma vez o trópico se faz presente, agora seguido de
uma caracterização delirante-antropofágica. Antônio Risério (1989, p. 222) confirma que o
estilo do texto “exuberante, caudaloso, é uma aparição, a nível da matéria textual, daquela
exuberância tropical que fascina e apavora Cartésio”. Mas o que significa, de fato, estar nos
trópicos? Que lugar é esse que encanta e ao mesmo tempo amedronta?
Leminski abre seu livro localizando Cartesius no parque do Príncipe Maurício de Nassau,
assim descrito pelo personagem:
gaza de mapas, taba rasa de humores, orto e zôo, oca de feras e casa de
flores. Plantas sarcófagas e carnívoras atrapalham-se, um lugar ao sol e
um tempo na sombra. Chacoalham, cintila a água gota a gota, efêmeros
chocam enxames. Cocos fecham-se em copas, mamas ampliam:
MAMÕES. O vapor umedece o bolor, abafa o mofo, asfixia e fermenta
fragmentos de fragâncias. [...] Bestas, feras entre flores festas circulam
em jaula tripla – as piores, dupla as maiores; em gaiolas, as menores, à
ventura – as melhores. Animais anormais engendra o equinócio,
desleixo no eixo da terra, desvio das linhas de fato. (p. 13)
O Parque de Nassau com sua fauna e flora tropicais, localizado junto ao castelo de Vrijburg
(casa forte, em holandês), funciona como metonímia dos trópicos, e estes, por sua vez, como
alegoria do Mundo Novo. Leminski, entretanto, esclarece: “O parque de Nassau é um lugar
mental” (1989, p. 212). Sua descrição materializa, alegoricamente, certa idéia de Brasil que se
contrapõe à visão logocêntrica de uma Europa colonizadora e etnocêntrica. “Para o europeu”,
destaca Leminski (1989, p. 211), “o Brasil soava absurdo, absurdo que era preciso exorcizar a
150
golpes de lógica, tecnologia, mitologia, repressões”. Ribeiro (1989, p. 216) confirma essa
presença brasileira no texto:
Catatau (...) é uma espécie de Pedra de Roseta à espera de pacientes
Champollions. (...) Por ele não se decifra a antiga civilização egípcia
mas o próprio Brasil e suas estruturas híbridas, perpetuamente em
repouso, venham quaisquer colonizadores que vierem, outras
ramificações da sua forma nacional de ser em perpétua mutação
heraclitiana.
Antes de apresentarmos as coordenadas ideológicas desse “lugar mental”, espaço conceitual e
simbólico proposto por Leminski, passemos em revista alguns momentos importantes da
construção do imaginário europeu em relação às terras americanas.
À época das grandes navegações, nos séculos XV e XVI, sobretudo na península ibérica, o
continente americano era pensado freqüentemente como o Mundo Novo, termo cunhado pelo
navegante italiano Américo Vespúcio, e que intitula o conjunto de suas correspondências a
Lorenzo de Médici, Mundus Novus, cuja primeira edição se dá no final do ano de 1503 ou
início do de 1504 (ZILBERMAN, 1994, p. 15). Esse novo mundo era pensado a partir de
características paradisíacas.
Já antes, no período medieval, o mito da existência de um paraíso terrestre estava presente no
imaginário europeu. Segundo Buarque de Holanda (1994, p. IX), essa crença, difundida
mesmo entre os teólogos, “não representava apenas um mundo intangível, incorpóreo, perdido
no começo dos tempos, nem simplesmente alguma fantasia vagamente piedosa, e sim uma
realidade ainda presente em sítio recôndito, mas porventura acessível”. Além dos teólogos,
essa idéia de uma natureza física e natural do paraíso era também compartilhada por viajantes,
cosmógrafos e cartógrafos, aparecendo registrada em suas variadas obras. Zilberman (1994, p.
151
13) cita a seguinte passagem de Santo Isidoro de Sevilha (560 – 636), repleta de detalhes e
referências geográficas, como exemplo dessa perspectiva realista:
1. Ásia se chama assim de nome de uma mulher que entre os antigos
teve o império do Oriente. É a terceira parte do orbe, e tem ao oriente a
saída do sol, ao meio-dia o Oceano, a ocidente o Mare Nostrum, ao
setentrião a lagoa Meotis e o rio Tana. Tem muitas províncias e regiões,
das quais vamos dar brevemente os nomes e situação, começando pelo
paraíso.
2. O Paraíso é o lugar situado nas regiões do Oriente, cujo vocábulo em
grego e vertido ao latim é Hortus; em hebraico se diz Edem, que em
nossa língua significa delícias, e unindo ambos os nomes formam
Hortus deliciarum, Jardim das Delícias; pois é abundante em todo
gênero de árvores frutíferas, tendo também o lignum vitae, árvore da
vida; não há ali frio nem calor, senão constante temperança do ar.
3. Em sua parte média há uma fonte que rega todo o jardim e de lá
nascem quatro rios; as portas deste lugar se fecharam depois do pecado.
Está rodeado por todas partes de espadas de fogo, ou seja, de um muro
ígneo, cujo fogo quase se une com o céu.
Esse mito medieval, com suas coordenadas terrestres, com destaque para as referências
naturais (árvores frutíferas, águas límpidas, jardins floridos, clima ameno, estado de
inocência), perdura ainda no Renascimento e informa as várias narrativas advindas das
grandes navegações. Buarque de Holanda (1994) analisa minuciosamente várias dessas
crônicas, algumas até de caráter fantasioso, resgatando aspectos dessa visão do paraíso terreal.
A título de ilustração desse imaginário relacionado ao Brasil, apresentamos, a seguir, algumas
passagens da Carta de Pero Vaz de Caminha enviada ao rei de Portugal, D. Manuel I, por
ocasião da sua descoberta. As citações se referem à edição de 2005, da editora Martim Claret,
que contempla o estudo paleográfico e sua transcrição, realizados por Jaime Cortesão. Sobre a
limpeza, pureza e inocência dos nativos, comparadas até mesmo às de Adão: “Não fazem o
menor caso de encobrir ou de mostrar suas vergonhas; e nisso têm tanta inocência como em
mostrar o rosto” (p.95), “andam muito bem curados e muito limpos. [...] os corpos seus são
tão limpos, tão gordos e formosos, que não pode mais ser” (p. 107), “Parece-me gente de tal
inocência que, se homem os entendesse e eles a nós, seriam logo cristãos” (p. 113), “Assim,
152
Senhor, a inocência desta gente é tal, que a de Adão não seria maior, quanto à vergonha”
(p.117). Sobre a beleza e fertilidade das terras, a quantidade e qualidade da água e da flora:
“Andamos por aí vendo a ribeira, a qual é de muita água e muito boa. Ao longo dela há muitas
palmas, não mui altas, em que há muito bons palmitos” (p. 106), “Águas são muitas; infindas.
E em tal maneira é graciosa que, querendo-a aproveitar, dar-se-á nela tudo por bem das águas
que tem” (p.118). Por fim, o registro da bonança do clima, aspecto sempre destacado no
imaginário sobre o paraíso: “a terra em si é de muito bons ares, assim frios e temperados”
(p.118).
Mas ao lado dessa visão edênica, outras convenções fantasiosas se mesclaram ao referido
universo mítico. As visões relacionadas a terras de mistério, florestas espessas e
intransponíveis, fauna fantástica, lugares selvagens e muitas vezes nocivos, coabitaram o
imaginário renascentista europeu a respeito das terras virgens americanas, embora com menor
presença. Buarque de Holanda (1994, p. 16) adverte: “Não serão apenas primores e deleites o
que se há de oferecer aqui ao descobridor. Aos poucos, nesse mágico cenário, começa ele a
entrever espantos e perigos”. Os trópicos, outro modo de nomear as novas terras, passa a
representar também, nessa perspectiva, o diferente do europeu, o longínquo, o outro.
Esta face do mito é a que Leminski apresenta ao seu personagem Cartesius, representante de
um mundo já codificado, compreendido a partir de determinada lógica e colocado em
confronto com o novo universo, repleto de enigmas e surpresas. O Parque de Nassau, com sua
estranha fauna e flora, funciona alegoricamente como um contraponto fabuloso ao
logocentrismo europeu. Diante do inusitado, o pensamento racional tropeça. Diz Cartesius:
Não, esse pensamento, não, - é sístole dos climas e sintoma do calor em
minha cabeça. Penso mas não compensa: a sibila me belisca, a pitonisa
me hipnotiza, me obelisco, essa python medusa e visa, eu paro, viro
153
paupau, pedrapedra. Dédalos de espelho de Elísio, torre babéu, hortus
urbis diaboli, furores de Thule, delícias de Menrod, curral do pasmo,
cada bicho silencia e seleciona andamentos e paramentos. Bichos
bichando, comigo que se passa? (p. 14)
Bestas geradas no mais aceso do fogo do dia... Comer esses animais há
de perturbar singularmente as coisas do pensar. (p. 15)
Este mundo não se justifica, que perguntas perguntar? Devo lazer. Esta
bruta besta, temperando a corda ao contrário dos ponteiros, para nunca
conduzir-se, estacionou incógnita na reta. (p. 17)
Este mundo é o lugar do desvario, a justa razão aqui delira. Pinta tanto
bicho quanto anjo em ponta de agulha bisantina, a insistência irritante
desses sisteminhas nervosos em obstar uma Idéia! Nunca se acaba de
pasmar bastante, novo pânico põe fora de ação o pensamento. (p. 17)
Não, esse pensamento não, não, ainda credo num treco. Claro que já
não creio no que penso, o olho que emite uma lágrima faz seu ninho nos
tornozelos dos crocodilos beira Nilo. Duvido se existo, quem sou eu se
este tamanduá existe? (p. 18)
Passagens como essas se multiplicam ao longo do livro. A narrativa do “Catatau”, entretanto,
não chega a abandonar de vez a imagem de um “mundo novo”, obviamente descolada do seu
caráter paradisíaco. Na medida em que, ao se propor a desconstruir o logocentrismo europeu,
isto é, a preponderância do logos (termo grego para “palavra”, “razão”, “pensamento”,
“conceito”, “discurso”), deixa entrever, alegoricamente, a possibilidade da gênese de uma
nova perspectiva: o pensamento intuitivo, uma nova sensibilidade, e, como queria Oswald de
Andrade (1978, p. 6), a “língua sem arcaísmos, sem erudição. Natural e neológica. A
contribuição milionária de todos os erros”. Leminski (1989, p. 211) confirma: “A lógica deles,
aqui [grifo nosso], é uma farsa, uma impostura. O Catatau quer lançar bases de lógica nova”.
Valorizando esse olhar oblíquo, outro, Leminski, ao comentar a posição do poeta na
sociedade moderna, registra:
Chego, às vezes, a suspeitar que os poetas, os verdadeiros poetas, são
uma espécie de erro na programação genética. Aquele produto que saiu
154
com falhas, assim, entre dez mil sapatos um sapato saiu meio torto. É
aquele sapato que tem consciência da linguagem, porque só o torto é
que sabe o que é direito. (1987, p. 289)
Essa sua afirmação, associada ao estranhamento provocado pelos trópicos na mente de
Cartesius, representante do pensamento lógico-racional europeu, por sua vez símbolo do
pensar correto, parecem ecoar as seguintes palavras de Araripe Jr., descontada, é claro, sua
perspectiva espontânea e naturalista, ao enfatizar uma pretensa originalidade brasileira
condicionada à fertilidade tropical:
O tropical não pode ser correto. A correção é o fruto da paciência e dos
países frios; nos países quentes, a atenção é intermitente. Aqui, aonde
os frutos amadurecem em horas, aonde a mulher rebenta em prantos
histéricos aos 10 anos, aonde a vegetação cresce e salta à vista, aonde a
vida é uma orgia de viço, aonde tudo é extremoso, e extremados os
fenômenos; aqui, aonde o homem sensualiza-se até com o contato do ar
e o genesismo terrestre assume proporções enormes, vibrando
eletricidade, que em certas ocasiões parece envolver toda a região
circundante em um amplexo único, fulminante, - compreende-se que
fora de todas as coisas a mais irrisória pôr peias à expressão nativa e
regular o ritmo da palavra pelo diapasão estreito da retórica civilizada,
mas muito menos expansiva. (1978, p. 126)
Nessas palavras do crítico, deixa-se transparecer um pouco daquela perspectiva inovadora e
surpreendente materializada no “Catatau”, na alegoria dos trópicos como “lugar mental”. Os
itens seguintes complementam essa posição.
4.2.3 Crítica à concepção mecânico-cartesiana do universo
Neste caso, temos uma alegoria declarada no próprio projeto do “Catatau”. Segundo
depoimentos de Leminski, posteriores à publicação do livro, Renatus Cartesius é a
personificação do filósofo Renné Descartes, pai do moderno racionalismo ocidental. Seu
próprio nome é o daquele, na forma latinizada. Na verdade, não se trata exatamente da
155
ficcionalização do famoso filósofo, mas sim da materialização alegórica de uma concepção
emblemática fabricada pelo senso comum: o cartesianismo e seus desdobramentos.
Diz-se, geralmente, que uma pessoa ou um pensamento é cartesiano, deslocando-se este
adjetivo dos campos da ciência e da filosofia, e dirigindo-o para o universo das atividades
cotidianas, quando ambos se caracterizam por um modelo linear de conduta, infenso às
vicissitudes da fantasia e do sonho, aos equívocos da imaginação, às contingências dos
sentimentos e das emoções. Neste sentido, até a poesia é desqualificada em favor de um
pretenso objetivismo que, obviamente, soa simplório e tacanho.
Paul Valéry, na apresentação que fez da obra de Descartes, chamava atenção para o fato de
que um sistema de pensamento não concebe de fato o seu autor “senão como manifestação de
sua ambição essencial e de seu modo de a satisfazer”. Trata-se, assim, de “uma representação
do mundo e do conhecimento” (1961, p. 22). Essa representação, no caso de Descartes, ao
crescer e se ramificar, ao longo dos séculos, pelo imaginário coletivo, produziu pontos de
vista e efeitos muitas vezes exagerados, chegando a distanciar-se até mesmo do seu propósito
inicial. Além disso, a própria idéia de um sistema carrega seus equívocos. Segundo ainda
Valéry,
todo sistema é uma empresa do espírito contra si mesmo. Uma obra
exprime não o ser, dum autor, mas sua vontade de parecer, que escolhe,
ordena, combina, disfarça, exagera. Quer dizer que uma intenção
particular trata e trabalha o conjunto dos acidentes, dos jogos do acaso
mental, dos produtos de atenção e de duração consciente, que compõem
a atividade real do pensamento; mas esta não quer parecer o que é: quer
que essa desordem de incidentes e atos virtuais não entre em linha de
conta, que suas contradições, seus equívocos, suas diferenças de lucidez
e de sentimentos sejam reabsorvidos. (1961, p. 21)
156
Dessa perspectiva, Descartes, na pele de Cartesius, seria sinônimo de pensamento direito,
correto, expressão das idéias claras e distintas, imune às ambigüidades e contradições; e o
cartesianismo não seria exatamente o nome do seu sistema filosófico, mas uma orientação
geral do pensamento repousado nas fímbrias do conhecimento e disseminado pelas várias
dobras do tecido social. Sua máxima, “penso, logo existo”, parece definir a própria condição
humana de forma indiscutível. Afinal, metáfora da luz divina, o pensamento distinguiria o
homem das demais criaturas, dando-lhe uma centralidade no seio da criação. A razão
cartesiana, extensiva a todos os domínios do conhecimento, possibilitaria ao homem alcançar
a verdade definitiva, seja no campo da natureza ou no da sua conduta.
O mito moderno do cientificismo, crença absoluta nos poderes da ciência como único
conhecimento válido, e seus desdobramentos, como a pretensão à objetividade e neutralidade,
a confiança no progresso e o exercício da tecnocracia, acompanham essa visão. Segundo essa
crença, a aplicação do modelo matemático à compreensão do universo garantiria a certeza e a
universalidade do saber, imune ao contingente e aos temperamentos inconstantes da
imaginação. Transformado em técnica, o conhecimento promoveria o desenvolvimento das
potencialidades do homem. Contra a fé cega nessas idéias e valores, popularmente
disseminados sem criticidade, utilizados muitas vezes como fatores de opressão, é que
também se insurge o “Catatau”.
Esta não é uma tese de filosofia, embora tenha um filósofo e seu sistema entre seus interesses.
Entretanto, faz-se necessário uma rápida incursão por esse campo do conhecimento. Do ponto
de vista filosófico, o racionalismo cartesiano apresenta o chamado dualismo metafísico. De
acordo com ele, o homem se constituiria, por um lado, de uma “substância pensante”, res
cogitans, e de outro, de uma “substância extensa”, res extensa. Essa dicotomia se desdobrará,
157
entre outras, na separação entre corpo e alma, matéria e espírito. A conciliação desses pares,
segundo Descartes, passa pela afirmação da existência de Deus, garantia de que o pensamento
revela o mundo. Essa dedução é conduzida por Descartes de modo notável, sendo retomada
em várias passagens de sua obra, com o intuito de torná-la cada vez mais evidente. Não seria
o caso de apresentar aqui sua demonstração, pela razão já mencionada no início deste
parágrafo. Contudo, dessa premissa avulta uma questão que nos parece central no “Catatau”: a
da natureza do sentido das expressões lingüísticas. Ele, o sentido, seria uma elaboração
humana ou a revelação objetiva da realidade?
No “Catatau” duas respostas se confrontam: a do realismo, representada pelo racionalismo de
Cartesius; e a do nominalismo, presumível, ao menos de modo geral, pela presença ativa de
Occam. Do confronto dessas duas posições, abre-se o campo para as especulações críticas
pretendidas por Leminski.
O realismo defende que “o pensamento é a uma atitude contemplativa que visa a reconhecer a
evidência de uma intuição ante um objeto que se impõe a todo sujeito cognoscente que aplica
os métodos racionais” (PERELMAN, 1997, p. 27). Isso significa dizer que o sentido nos é
dado de modo evidente, na medida em que ele é fruto da correspondência entre as
representações racionais, as idéias claras e distintas, e o mundo objetivo. Portanto, desse
ponto de vista, o significado é uma entidade pré-existente, imutável, não sujeito às
contingências humanas. Salienta Perelman:
Nessa perspectiva, as matemáticas constituem o modelo privilegiado do
filósofo, que deverá, ademais, completar os resultados de suas
descrições e análises do real com a indicação de todas as causas de
ambigüidade e de erro que infestam a linguagem e as opiniões do vulgo,
e contra as quais convém precaver-se mediante uma ascese intelectual.
Cumpre purgar o pensamento de tudo quanto é confuso, equívoco e
inconsistente, dos produtos da imaginação, dos preconceitos e das
158
prevenções, do apego ao que é apenas individual, mutável e
contingente. (1997, p. 24)
Essa é a posição pré-concebida por Cartesius, daí sua dificuldade diante do, para os padrões
europeus, ininteligível dos trópicos. O “novo mundo” e suas estranhezas, suas aberrações, não
mantinha relações de equivalência com a sua matriz mental. Contrária à concepção realista,
temos a denominada de nominalista, aludida no “Catatau”, como dissemos, pela presença
constante de Occam.
Antes de esclarecermos essa concepção, retomemos algumas informações a respeito dessa
“voz” tão atuante no “Catatau”. Já defendemos no segundo capítulo, mais precisamente no
item 2.4, ser ela uma das manifestações do autor-implícito, o alter ego de Leminski. Aqui,
gostaríamos de registrar suas conexões com o filósofo homônimo, Guilherme de Ockham
(1280 em Ockham, Inglaterra – 1394, Munique) também grafado Occam, lídimo
representante da concepção nominalista. Leminski não chega a fazer em seus comentários
sobre o livro, nenhuma menção explícita a esse filósofo, mas não resta dúvida dos vínculos
existentes, já indicados, inclusive, por seus comentadores. Para Leminski (1989), Occam,
“monstro do zôo de Maurício interiorizado no fluxo do texto” (p. 208), representaria “um
princípio de perturbação da ordem, um agente subversivo, uma estática: o monstro é a
personificação (prosopopéia) do conceito cibernético de ruído” (p. 212). Também Ockham, o
filósofo, perturbou o pensamento escolástico medieval, ao libertar a filosofia das amarras da
teologia, e questionar a realidade dos “universais”, entidades ideais, essência de todas as
coisas, defendida pelos realistas. O pensamento tomista, representante do mundo medieval,
professava ainda a preeminência da tradição e do argumento da autoridade, baseados na fé.
Contrariamente, os nominalistas acusam o caráter mental dos universais, agora
159
compreendidos apenas como palavras, meros nomes, sem um correspondente real objetivo.
Dessa perspectiva, segundo Perelman,
O sentido é uma obra humana, perfectível e modificável, o pensamento
consiste, muitas vezes, numa apreciação, num juízo, que resulta numa
decisão que não se impõe necessariamente, e da qual, por essa razão,
convém justificar o caráter racional. O pensamento, nesse caso, não se
inclina simplesmente diante de seu objeto: adapta as regras aceitas a
uma situação nova graças a uma ação que discrimina, aprecia, julga e
decide. (1997, p. 27)
Assim Occam atua no texto: colocando em crise a visão realista de Cartesius e suas idéias
universalistas. Do ponto de vista nominalista, as palavras e os conceitos referenciam a
realidade sempre de modo provisório e retificável, dependentes que são das regras sociais e
convenções de uso, da história enfim. Neste ponto, fica bastante evidente a importância da
palavra-valise para o projeto leminskiano. Sem um referente fixo, ela, ao mesmo tempo em
que desarticula a correspondência imediata entre o significado (no caso, as idéias claras e
distintas de Cartesius) e seu objeto (o novo mundo dos trópicos), ampliando seu campo de
ação significativo, ressalta a alta carga poética do texto com seu forte poder de sugestão.
Leminski salienta: “O significado (semântica) do Catatau é a temperatura resultante da
abrasão entre esses 2 impulsos: a eterna inadequação dos instrumentos consagrados, face à
irrupção de realidades inéditas” (1989, p. 211). A expressão “eterna inadequação” denuncia
sua crítica à visão realista, na medida em que não aceita um dos seus pressupostos básicos, o
da correspondência entre as palavras e as coisas.
160
4.2.4 Crítica à lógica aristotélica da linguagem: da sintaxe lógico-discursiva à sintético-
ideogrâmica
Novamente, temos aqui, de acordo com a leitura que estamos empreendendo, uma alegoria
intencionalmente explicitada: a lógica tradicional que preside as estruturas gramaticais
presentes nas línguas ocidentais é também individualizada na figura de Cartesius. O próprio
Leminski declara: “O Catatau procura captar, ao vivo, o processo da língua portuguesa
operando. E mostrar como, no interior da lógica todopoderosa, esconde-se uma
inautenticidade: a lógica não é limpa, como pretende a Europa, desde Aristóteles” (1989, p.
211).
A linguagem não é apenas um instrumento de expressão de nossas idéias. Ela é também a
própria condição de sua possibilidade, de onde elas emergem. Porém, não de modo
espontâneo e natural. Histórica, a linguagem não é inocente ou neutra; ela traz em si, de modo
implícito, uma ideologia, os traços culturais do seu desenvolvimento. Chu (2000, p. 203),
analisando as relações entre linguagem e pensamento, reconhece que já é corriqueira a
observação de que linguagem e cultura estão “intimamente relacionadas”. Mas adverte:
São, entretanto, relativamente poucos os que esquadrinharam
especificamente a possibilidade de a estrutura de uma linguagem
condicionar os processos do pensamento e, vice-versa, a de mudanças
radicais no pensamento acabarem acarretando reformas estruturais na
linguagem.
Jacques Derrida (1930 – 2004) foi, sem sombra de dúvida, um dos que, mais recentemente, se
dedicou a essa empreitada. Seu projeto de reflexão contemplava a preocupação em tornar
evidente o que jazia obscuro na tradição do pensamento ocidental, mostrar as implicações
dessa revelação para os diversos campos do conhecimento, e resgatar, para a Filosofia, a
161
possibilidade de manutenção da criatividade e da invenção. Segundo sua abordagem, a
“lógica da identidade” estaria na base das linguagens ocidentais. De características
aristotélicas, ela é delineada a partir de três princípios fundamentais: o de identidade, o de
não-contradição e o do terceiro excluído. O primeiro nos diz que se algo é, esse algo é igual a
si mesmo, ou seja, existe uma identidade absoluta e necessária entre “o que é” e as
características que o constituem. O segundo, praticamente uma condição do primeiro, nos
assegura que é impossível que algo seja e, simultaneamente e numa mesma relação, não seja.
Finalmente, o último determina que algo só pode ser uma coisa ou outra, isto é, não há uma
terceira possibilidade. Derivados desses princípios ou leis do pensamento – por hipótese,
anteriores à própria linguagem –, estão, de um lado, a pressuposição de uma realidade
essencial à qual eles se referem, e, de outro, uma concepção binária implícita. Desse modo, os
conceitos, de natureza racional e universal, correspondem às essências imutáveis e absolutas
das coisas, e implicam em pares opositivos como verdadeiro/falso, inteligível/sensível,
geral/particular, ideal/real, bem/mal, positivo/negativo, dentro/fora, mente/corpo, e assim por
diante. Derrida (1995, p. 37) argumenta contra a imposição dessa necessidade da “simples
escolha de um dos termos” do que ele chama “oposições metafísicas”, e salienta:
É preciso portanto tentar libertarmo-nos desta linguagem. Não tentar
libertarmo-nos dela, pois é impossível sem esquecer a nossa história.
Não libertarmo-nos dela, o que não teria qualquer sentido e nos privaria
da luz do sentido. Mas resistir-lhe tanto quanto possível. (p. 49)
Mas como isso é possível se o nosso discurso se realiza no interior desses pressupostos? Não
há como fugir à linguagem para pensá-la. Não há esse lugar significativo “fora” da
linguagem, do qual a possamos contemplar. Sua crítica, portanto, deve ser exercida no seu
próprio âmbito, com seus próprios conceitos e noções. Segundo Derrida (1973, p. 16), não
devemos renunciar a estes conceitos, mesmo correndo “permanentemente o risco de recair”,
pois “eles nos são indispensáveis hoje para abalar a herança de que fazem parte”. Não se
162
trata, portanto, de remover as contradições, as obscuridades, as aporias, as denominadas
“impurezas” da linguagem, mas, estrategicamente, dá-las a conhecer, marcar as condições de
sua eficácia, para que possamos assistir, além dos seu limites, “o inomeável, o brilho do além-
clausura” (DERRIDA, 1973, p. 17). O impensável é assim “pensado” não só a partir da
argumentação comum, como também dos chistes e dos jogos de palavras. Ao se revelar o que
se escondia no fundo da linguagem e que, de lá, orientava nosso saber, faz-se com que este
perca sua inocência e ingenuidade. Ao ser incorporado ao saber, aquilo que jazia oculto
amplia as reais possibilidades desse saber, ao fazê-lo perceber seus próprios códigos,
convenções e pressuposições, que o apresentava como natural e universal. Assim, o
conhecimento deixa de ser divino, absoluto, para tornar-se humano, finito e artificioso.
Derrida confirma:
O nosso discurso pertence irredutivelmente ao sistema das oposições
metafísicas. Só se pode anunciar a ruptura desta ligação através de uma
certa organização, uma certa disposição estratégica que, no interior do
campo e dos seus poderes próprios, voltando contra ele os seus próprios
estratagemas, produza uma força de deslocação que se propague
através de todo o sistema, rachando-o em todos os sentidos e de-
limitando-o por todos os lados. (1995, p. 37)
O “Catatau” procura, ardilosamente, com as intervenções de Occam, evidenciar aqueles
pressupostos metafísicos, não só denunciando, no caso específico da língua portuguesa, os
vestígios do logocentrismo no pensamento de Cartesius, como apresentando, de forma
retórico-poética (trocadilhos, anagramas, paronomásias, associações inusitadas,
fragmentações, e, sobretudo, palavras-valise) suas “impurezas” de sentido, isto é, as
arbitrariedades da relação signo-realidade. A seguinte passagem do “Catatau”, escolhida
aleatoriamente, dá bem a medida da sua artificialidade sígnica, na medida em que ao
apresentar um alto grau de distorção das palavras, faz com que estas instaurem um universo
163
sonoro incapaz de precisar significados “fora” de si. A correspondência mundo-linguagem se
apaga em favor do próprio jogo verbal e suas ressonâncias poéticas. Vejamos:
A laringelaranja arma a lesmória, espantanalho? Um ploma! O
interpretérito desembrenha o aconhecimento, a alucilâmina
apaziguezágua as cancramuscas. Oxaliás, o crifício não cancerne, o
perlume ciclusulca... Espiralâmides trextram molusofuscolaturas,
amassacramassam as pilhérnias que carcomascam os duélagos do
ursucapiau! Marsup! Aurifúlgido, argenticerúleo dentorrostro! Com a
brecadabra! Lampadainha em litany, ou em nenhumgatu? Qualqual
chor? Um nenhúnflar! Em Quizília, rubicundam o imesmo langaré!
Quadrilátero foi ondeontem, o massacrifídio triunfotriu no princípio,
testenenhuma na ocacasião, ocacasial! A platéia ignogra colibristas, e
por talismanhã – apalpenas o muselau! Calhauculo: quantos
andromedrontários desvenclavestram o ojerizante? Calverdáver,
mecanículas onde contagotagiosas? Acoli. Inverneja o descascaso, e
cleampulepatrás! Terrestrecelestrelestra, queroquerubim: contitactos,
tautuagem... O colopso acasalha a armandíbula. Verdade que
óculosculta, e inclusive, eis-me achancelerado em tétalos, irreversando
o que tem sido e vem sendo e, tendo o tempo todo para o ser, chegou
cedo. E viva a voz! (47)
A pontuação, certas estruturas rítmicas e sintáticas, o uso de artigos, advérbios e conjunções,
entre outros artifícios comuns da escrita, tentam criar uma sensação de normalidade textual, e
parecem anunciar alguma nuance de representação de um universo extra-verbal, mas este se
dissolve tão logo se insinua, em razão do inusitado dos vocábulos recriados segundo uma
outra lógica, poética e musical. Haroldo de Campos destaca que o campo da poesia é o
“domínio onde o ‘logocentrismo’ ocidental foi sempre, de um modo ou de outro, em maior ou
menor grau, contestado pela prática da linguagem” (2000, p. 85). A metáfora, segundo ele, é
uma “dissidência camuflada” do princípio lógico do terceiro excluído. Orientada por uma
“relação de analogia” ela “busca a similaridade no dissimilar, produzindo a diferença a
contrapelo, sob as espécies do mesmo” (p. 86). Algo semelhante também pode ser dito a
respeito da palavra-valise, analisada detidamente por nós no terceiro capítulo. Presença
estratégica no “Catatau”, ao fazer uso, na sua elaboração, do método ideogrâmico de
composição, põe em destaque uma “lógica da correlação”.
164
Aqui se anuncia outro aspecto relacionado à estrutura lógica da linguagem: o da sua sintaxe.
O subtítulo deste item faz referências a dois modos gerais de composição: o “lógico-
discursivo” e o “sintético-ideogrâmico”. O primeiro, identificado com a “lógica da
identidade”, está presente na linguagem ocidental através, sobretudo, da estrutura
proposicional do tipo “sujeito-partícula-predicado”, linear e substancialista; o segundo
aparece mais nitidamente no idioma chinês e traz, em sua base, outra lógica, de caráter
relacional e analógico. O confronto desses dois modos, apresentado a seguir, tem por objetivo
evidenciar certos limites enfrentados pelo pensamento ocidental, enclausurado na lógica
tradicional. Para Sun,
Na medida em que o objeto da Lógica está nas regras de raciocínio
implícitas na linguagem, a expressão desse raciocínio deve ser
implicitamente influenciada pela estrutura da linguagem, e as diferentes
línguas terão formas de Lógica mais ou menos diferentes. Daí a
diferença entre a Lógica chinesa e a Lógica aristotélica. (2000, p. 177)
Segundo Haroldo de Campos, contrariamente à “lógica da identidade”, fundamento da lógica
aristotélica, o idioma chinês e o pensamento a ele vinculado responderiam “a uma ‘lógica da
correlação’ ou da ‘dualidade correlativa’, onde os opostos não são excluídos, mas integrados
numa inter-relação dinâmica, mutuamente complementar” (2000, p. 84). Esta “outra” lógica
privilegiaria um tipo de pensamento analógico, em que a ênfase recairia sobre as relações
entre os signos e não em suas definições de caráter substancialista. Os conceitos de
substância e atributo derivam da sentença sujeito-partícula-predicado, e deles decorrem a
noção de causalidade. Desse modo, as categorias de identidade, substância e causalidade,
subsumidas pelas línguas ocidentais, estão na base do seu pensamento. O mesmo não ocorre
na sentença chinesa, em que não há, de modo geral, a presença padrão nem do sujeito nem do
predicado. Sua lógica não é a da inferência, silogístico-linear, mas relacional e analógica.
165
A comparação com a língua chinesa teve por objetivo clarificar, por oposição, o modelo
lógico básico adotado historicamente pelas línguas ocidentais. Modelo este posto à prova no
projeto do “Catatau”, que não propõe, obviamente, a negação absoluta da sua eficácia. Seu
questionamento, entretanto, aponta não só para o reconhecimento de sua não universalidade,
como para a possibilidade de, dentro do seu próprio âmbito, novas estratégias alternativas de
composição ser experimentadas. A este respeito, inclusive, salienta Hayakawa:
Todos nós estamos hoje familiarizados com o fato de que a teoria da
relatividade, a moderna Mecânica dos quanta, a Matemática moderna
etc, reformularam não apenas nossas noções do universo como também
as hipóteses estruturais básicas sobre as quais vêm sendo construídas
nossas convicções. Os acordos tradicionais que subscrevemos na
‘organização e classificação dos dados’, a estrutura inconscientemente
atribuída ao universo pelos hábitos da linguagem tradicional
demonstraram sua desalentadora inadequação aos propósitos da Ciência
moderna. Desenvolveram-se, portanto, novas linguagens, envolvendo
novas hipóteses estruturais. (2000, p. 230)
O capítulos 3 deste nosso trabalho sobre a “palavra-valise” e o método da “montagem”,
recursos amplamente utilizados na composição do “Catatau”, analisa mais detalhadamente
esses estratagemas.
4.2.5 Crítica à racionalização da vida social
Há, no “Catatau”, uma temporalidade múltipla. O tempo demarcado inicialmente pelo
narrador – “Já lá vão anos III me destaquei da Europa” (p. 13) – e pela primeira nota de pé-
de-página apresentada pelo autor na abertura do romance, na qual vem especificado o ano de
1642, época do domínio holandês em Pernambuco (1635 – 1654), nos serve apenas como
ponto de referência inicial. A partir de intrincados procedimentos narrativos, este momento se
projeta em planos temporais diversos, indo e vindo em todas as direções, fazendo conviver,
166
simultaneamente, passado, presente e futuro. Cartesius apenas secundariamente está no
parque-horto de Maurício de Nassau, Pernambuco, no século XVII. “O parque”, metonímia
dos trópicos, como já destacamos, “é um lugar mental”, afirma Leminski (1989, p. 212),
ecoando as palavras de Riobaldo, narrador do “Grande Sertão: Veredas”, quando este dizia
que o “sertão está em toda parte” (ROSA, 1983, p. 9). Como tal, desterritorializado e
descolado da sucessão temporal, na medida em que mergulha no fluxo da consciência,
Cartesius freqüenta espaços e tempos agora relativizados:
Em foco, Tatu, esferas rolando de outras eras, escarafuncham mundos e
fundos. (p. 13)
Exorbitantes, duram contos de séculos, estabelece Marcgravf, na
qualidade de profeta. Vegetam eternidades. (p. 14)
Requer uma eternidade, para ir dez palmos, esta alimária, imune ao
espaço, vive no tempo. [...] Esta bruta besta, temperando a corda ao
contrário dos ponteiros dum relógio, para nunca conduzir-se, estacionou
incógnita na reta. (p. 17)
Isso houve hoje. Um olhar de Janus aboliu a atualidade. (p. 19)
Acontece que tudo que eu digo, acontece portanto. Isso, por exemplo, já
está havendo há muito tempo. Depois eu vou dizer tudo, não digam que
eu não avisei. (p. 20)
O Pensamento desmantela a Extensão descontínua. (p. 16)
O tempo fictício inicial da história se dilui no da mente do narrador, se enovela ao da sua
memória, se mistura ao do desejo e dos afetos, às contingências do imaginário e da fantasia, e
se transforma, mito-poeticamente, num labirinto de eras e circunstâncias. Rosenfeld (1996, p.
82) assim se manifesta a respeito desse aspecto, para ele, fundamental na compreensão do
romance moderno:
Sabemos que o homem não vive apenas “no” tempo, mas que é tempo,
tempo não cronológico. A nossa consciência não passa por uma
sucessão de momentos neutros, como o ponteiro de um relógio, mas
cada momento contém todos os momentos anteriores. [...] Em cada
167
instante, a nossa consciência é uma totalidade que engloba, como
atualidade presente, o passado e, além disso, o futuro, como um
horizonte de possibilidades e expectativas.
Desse modo, Cartesius, conduzido pelas artimanhas do autor implícito, pode desvencilhar-se
do seu tempo imediato, o século XVII, e se fazer presente em outras conjunturas. Os itens
seguintes abordam duas situações pertinentes à história recente do Brasil, relacionados à
época de publicação do “Catatau”, e nele tratadas alegoricamente: o contexto sócio-cultural,
informado pela idéias contestadoras da contracultura; e o político, marcado pelo
autoritarismo da ditadura militar.
4.2.5.1 Loucura X bom senso burguês
O delírio mental e vocabular experimentado por Cartesius, por meio do contato com o novo
mundo dos trópicos e pelo consumo de uma substância alucinógena, representa também, a
partir da perspectiva que estamos analisando, alegoricamente, o esgarçamento de uma
racionalidade tida como fundamento da prática social burguesa.
Conforme apresentado de forma mais detalhada no item 1.2.3 do primeiro capítulo –
“Catatau” e vanguarda extra-estética –, o mundo ocidental viu consolidar-se em maio de
1968 e, em seguida, alastrar-se pela década de 70, um espírito contestador generalizado que
ficou conhecido como o movimento da contracultura. Naquela oportunidade, identificamos
suas principais características no Brasil e o diálogo íntimo estabelecido por Leminski com
esse movimento. Neste item discutiremos mais especificamente um dos seus aspectos
centrais: seu anti-racionalismo. Tributário de uma longa tradição de experiências
antiburguesas, de variadas origens e ideologias (estéticas, econômicas, políticas, religiosas,
168
filosóficas), este movimento, no seu sentido amplo, se contrapunha ao conservador modo de
vida da sociedade ocidental, marcada por um racionalismo autoritário que lhe informava não
somente sua organização sócio-político-econômica como também os modos individuais de
existência. Pinto Coelho (2005, p. 41) reconhecia:
a contracultura dirigia-se para o que, de acordo com a sua visão de
mundo, seria o fundamento do autoritarismo: a racionalização da vida
social. O questionamento contracultural da racionalidade incidia nas
mais diferentes dimensões da vida cotidiana. O caráter pluridimensional
dessa prática social aparecia nas suas principais características: a ênfase
na subjetividade em oposição ao caráter objetivo/racional do mundo
exterior, a aproximação com a “loucura” e a marginalidade, a
construção de comunidades alternativas.
A loucura, assim como o delírio, apresentava, portanto, como elemento anti-racionalista, uma
atitude afirmativa. Se não podemos caracterizá-la de modo absoluto, podemos reconhecê-la,
pelo menos institucionalmente, de três diferentes maneiras, embora todas sustentem o mesmo
traço comum: o seu caráter desviante da norma. Referimo-nos à sua apreensão como atitude
filosófico-existencial, como sintoma do uso de substâncias alucinógenas, provocadoras de
momentâneos estados de euforia e desregramento, e como enfermidade. Sabemos que nem
sempre as fronteiras entre uma e outra são nítidas e válidas. Apenas o grau de aceitação social
do seu desvio lhes garante a diferença. No caso das atitudes contraculturais esses limites,
muitas vezes, se diluíram e seus praticantes se viram fortemente reprimidos, não só
culturalmente como fisicamente, através, inclusive, de internações forçadas.
De qualquer modo, diante de uma conduta dita “normal” e bem comportada, de uma moral
ascética, da alienação advinda do trabalho automatizado, do pragmatismo cientificista e da
exacerbação tecnológica, do distanciamento do mundo natural e do consumismo desenfreado
em busca de conforto e bem-estar máximos, índices do mundo burguês, a loucura, nos vários
sentidos mencionados, passou a representar uma libertação. A loucura como contraponto à
169
razão. No caso do “Catatau”, o narrador, representante do racionalismo europeu, se vê, seja
pela ação subversora de Occam no plano da linguagem, seja pelos efeitos da substância que
consome, enlouquecido e perdido nos trópicos. O delírio de Cartesius, muitas vezes
adentrando as raias da loucura, produz rachaduras no seu universo racional. Loucura X Razão.
O primeiro “round” dessa disputa se dá com o narrador sorvendo a substância que afeta seus
sentidos:
possesso desta erva de negros que me ministrou, – riamba, pemba,
gingongó, chibata, jererê, monofa, charula, ou pango, tabaqueação de
toupinambaouts, gês e negros minas, segundo Marcgravf. Aspirar estes
fumos de ervas, encher os peitos nos hálitos deste mato, a essência, a
cabeça quieta, ofício de ofídio (p. 15).
Ressaltemos o significado que a droga assume no contexto contracultural. Dois empregos,
entre outros, se sobressaem do seu uso: como elemento de transgressão dos mecanismos
automatizados da consciência e como meio de se atingir conhecimentos mais profundos. A
droga representava, portanto, uma experiência de abertura a realidades adormecidas pela
redundância da vida cotidiana, repetitiva e mecânica. O estado de loucura proporcionado
conduzia à descoberta de estados místicos, anímicos, contrapostos à organização racional do
mundo. Retomando a citação anterior do “Catatau”, percebemos que, agora, a “cabeça”, antes
quieta, formatada pelo hábito, abre suas portas para as mais diversas e alternativas
percepções. A lógica que comanda a linguagem se vê ameaçada em seu próprio reduto. O
discurso fragmenta-se, as palavras perdem seus significados convencionais, as coisas se
despedem da lógica que as organiza, os sentidos se embaralham sinestesicamente. Haroldo de
Campos (1992, p. 214) chega a denominar esse discurso de “sonho psicodélico”. O termo
psicodélico, inventado nos anos 60, é formado por psic(o) (gr., elemento compositivo = alma),
mais delos (gr., manifesto, evidente) e o sufixo ico (gr., ikós = referência), e foi inicialmente
relacionado ao uso de drogas alucinógenas. Estas teriam o poder de expandir a consciência.
170
Nos rounds seguintes, a loucura, ou a incapacidade de produção das idéias claras e distintas,
em parte provocada pela droga, instala-se na mente de Cartesius, levando-o a experimentar
uma verdadeira “ego-trip”, termo utilizado por Leminski (1989, p. 211) para denominar sua
“viagem” delirante.
Fico feito um sísifo, deixando insatisfeitas as voltas automáticas das
hipóteses(p. 18).
Louco por mérito próprio ou por força das circunstâncias? (p. 84)
Quando eu mais contava em ficar louco, fiquei apenas tonto, o que está
para o pretendido assim como o pretendente está para a pretensão! (p.
105)
Numa palavra: isso é tudo, e basta um pronto para o chega às raias da
mais estreita insuficiência mental! (p. 173)
Ai de quem conta com o passar do tempo. Fica dizendo que é uma coisa
louca para dizer que enlouquece. (p. 184)
Daí a tropeçar em mim é um passo. Lido, leso e louco, o fretígio. Fumar
pelo nefasto prazer de ficar defumado. (p. 191)
Brasília, enlouqueceste Cartésio? Sou louco logo sou. (p. 195)
A loucura põe em xeque o próprio cogito. O que o narrador, no início do romance (citação
acima da p. 18), aludia a uma desautomatização das “hipóteses”, passa pelo desconhecimento
das origens do novo estado em que se encontra (citação da p. 84), pelo “tropeçar-se” diante de
si mesmo, para, ao final, reconhecer na loucura sua própria condição. A loucura, enfim,
subverte o cogito. Para Queiroz (1990, p. 65), a loucura, como um reconhecido “patrimônio
cultural”, é um aliado poderoso na evolução do conhecimento. “Sua presença”, afirma, “tem
grifado, nos grandes ciclos culturais, o equilíbrio instável na mente humana, cujo pêndulo
oscila entre os concertos e desconcertos da razão”.
171
O último round dessa disputa, melhor identificada como um movimento pendular, se dá
exatamente no final do livro, quando Cartesius, ao verificar a condição precária em que chega
Arciszewisky, completamente bêbado, portanto, também “fora” da norma, logo ele, tão
ansiosamente esperado para resgatá-lo ao mundo da sua razão, então desiludido se pergunta:
“Quem me compreenderá?” (p. 206). Ponto final? Não. Apenas outro começo. Para o projeto
do “Catatau”, a expectativa da discussão de uma nova sensibilidade e de uma renovada
compreensão do mundo.
4.2.5.2 Subversão X projeto de modernização autoritário
Não é muito comum encontrarmos entre os comentadores do “Catatau”, principalmente
aqueles arrolados com freqüência em sua fortuna crítica, referências explícitas aos seus
eventuais aspectos políticos. A possibilidade desta questão é praticamente ignorada. Têm-se
dado ênfase prioritariamente às características experimentais de sua linguagem, ao tom
parodístico assumido frente à tradição racionalista do Ocidente, seus vínculos com o chamado
romance moderno de invenção, sua ruptura com os limites dos gêneros, entre outros
procedimentos formais. Acreditamos que este “esquecimento” possa ser explicado por várias
razões, às vezes por alguma de modo isolado, outras de forma combinada.
A primeira delas, talvez, se deva a um ranço perpetuado por um equívoco, muito presente na
vida cultural do Brasil ao longo dos anos 60 e 70, que foi o de separar engajamento político da
atitude experimentalista, esta última com forte apelo teórico. Distinção que foi, muitas vezes,
simplificada por adeptos de ambas as perspectivas, a partir, inclusive, de acusações mútuas.
“Em 1975”, lembra Süssekind (1985, p. 36), referindo-se ao plano da crítica, “a oposição
172
entre ‘teóricos’ de um lado e ‘engajados’ de outro, revelava uma disputa” que, inicialmente de
âmbito restrito, ampliou-se ao final da década. Salvo algumas exceções, tal embate deixou um
grande rastro de ressentimentos. Na esteira dessa polêmica, o fato de o “Catatau” não ter se
enquadrado numa certa tradição narrativa, de natureza mais verossímil, como detalhamos no
item 1.2 do primeiro capítulo, parece ter contribuído para o afastamento de eventuais leituras
dos seus aspectos referenciais. O caráter, à primeira vista, altamente inelegível do seu texto,
certamente exigiu, dos seus poucos analistas, uma postura de exegese minuciosa, em prejuízo
dos seus elementos temáticos.
Outra razão plausível foi o uso particular que o “Catatau” fez do recurso da alegoria. Segundo
Süssekind (1985), a prosa de ficção brasileira das duas décadas seguintes ao golpe militar de
1964, seja ela naturalista ou fantástica, social ou autobiográfica, encontrou, na alegoria e na
parábola, privilegiados procedimentos de comunicação. Tal opção, de acordo com a analista,
se justificou pela imagem então predominante de literatura:
uma forma de expressão obrigada a exercer quase que exclusivamente
funções compensatórias. Isto é: a dizer o que a censura impedia o jornal
de dizer, fazendo em livro as reportagens proibidas nos meios de
comunicação de massa; a produzir ficcionalmente identidades lá onde
dominam as divisões, criando uma utopia de nação e outra de sujeito,
capazes de atenuar a experiência cotidiana da contradição e da fratura.
(1985, p. 57)
Sabemos que nenhum recurso retórico, por si só, é capaz de dar a uma obra um determinado
perfil. Para assumir os objetivos acima, o uso da alegoria se fez de modo direto e objetivo,
sem margem para multissignificações. Sua chave de interpretação, muitas vezes, vinha antes
da própria leitura do texto. A alegoria assim utilizada, repleta de pistas referenciais, tendeu
para a documentação. Constituiu-se, prioritariamente, numa saída possível para uma
determinada estratégia política. Contrariamente, o uso que fez dela o “Catatau”, como opção
173
estética, centrada no próprio signo, ampliando o raio de ação do texto, ao lado dos trocadilhos,
paródias, sátiras e inversões, entre outros mecanismos, a encaminhou para o campo da
ficcionalidade. Enfatizando seu caráter sugestivo, suas características de esboço, silêncio e
lacuna, seu potencial de alusão, o “Catatau” a convocou para afirmar a própria irracionalidade
da situação para a qual apontava. Com certeza, tal estratégia trouxe dificuldades adicionais
para sua leitura.
Finalmente, o silêncio de Leminski, que se seguiu à publicação de sua obra, também pode ser
destacado como um fator relevante. Em suas palavras: “Me nego a ministrar clareiras para a
inteligência deste catatau que, por oito anos, agora, passou muito bem sem mapa. Virem-se.”
(1989, p. 7). Mesmo quando rompeu com esta disposição, 23 anos depois, publicando os
breves ensaios “Descordenadas artesianas” e “Quinze pontos nos iis”, ambos em 1989, anexos
à segunda edição do “Catatau”, Leminski não fez menção direta às eventuais referências
políticas. Porém, em meio às suas explicações sobre a obra, acreditamos poder encontrar
algumas pistas, mesmo que muito sutis. Nenhuma delas, individualmente, é capaz de abonar
uma justificada sugestão, mas, em conjunto, parecem sustentar, pelo menos, uma aceitável
alusão. Vejamos: ao descrever a cidade criada pelo Príncipe Maurício de Nassau, a Vrijburg
(cidade livre, em holandês), a identifica como “verdadeiro mini-império mercantil, com
grande cobertura militar” (p. 207); ao caracterizar Occam, o chama de “agente subversivo” (p.
212); ao comentar que, para o europeu, o Brasil era um absurdo que precisaria ser exorcizado,
refere-se a golpes, entre outros, de “repressões” (p. 211); finalmente, ao delinear o estado de
espírito do brasileiro colonizado, o reconhece como “alienado”. As noções de império,
militarismo, subversão, repressão e alienação, ainda que empregadas em outros contextos, o
do Brasil do século XVII ou mesmo o da linguagem, permitem uma aproximação, senão pela
174
própria intenção polissêmica do “Catatau”, com a realidade brasileira da época de sua
publicação, os chamados “anos de chumbo”. É o que tentaremos demonstrar em seguida.
Paulo de Toledo, um dos raros autores que chamou atenção para este fato, trabalhou, em seu
artigo “Catatau: o estandarte da insubordinação” (2007), com o conceito bakthiniano de
“sátira menipéia”, especialmente com uma das suas particularidades, a publicística. Citando
Bakhtin, em “Problemas da poética de Dostoiévski” (1981), a define como um tipo de gênero
de características jornalísticas da Antigüidade, em que a “atualidade ideológica” é tratada com
mordacidade. A partir de uma divisão dos planos temporais da narrativa em dois – o presente
da história ficcional, período da invasão holandesa em Pernambuco no século XVII, e o do
escritor, correspondente à ditadura militar, instaurada pelo golpe de 1964 –, Toledo
desenvolve sua análise. Segundo ele, a forma jocosa com que o “Catatau” aborda o domínio
militar holandês, com alusões a características encontradas no período da ditadura militar pós-
64, constrói uma crítica mordaz desses dois momentos. O artigo apresenta várias passagens do
“Catatau”, para exemplificar seu ponto de vista.
Nossa abordagem privilegia a noção de alegoria. Analisamos a questão sob três aspectos
principais: como crítica aos métodos violentos da ditadura militar, às condições de penúria da
população e à visão tecnocrática e totalitária, presente no projeto autoritário de modernização
capitalista. Ratificamos alguns exemplos citados por Toledo, especialmente os que abordam a
violência da ditadura, em alguns casos apresentando novas leituras, e acrescentamos outros
que procuram explicar os aspectos mencionados acima. Lembramos que não há, no texto do
“Catatau”, nenhuma referência direta à ditadura militar brasileira pós-64. Todos os trechos
foram selecionados em razão do seu alto grau de alusão àquele período, sugeridos não só
pelos termos empregados pelo narrador, em descompasso com a sua realidade imediata do
175
século XVII, e próximo dos da realidade vivida pelo autor, bem como pela semelhança com
as questões discutidas à época. No nosso entender, não se trata de meras coincidências.
O primeiro aspecto que gostaríamos de registrar é o da crítica à violência perpetrada por
aquele regime. Métodos e instrumentos de suplício são apresentados em várias passagens do
“Catatau”. O pau-de-arara, nome popular dado ao método de transporte de aves para a venda,
amarradas penduradas em uma vara (por extensão também designava o transporte de pessoas
realizado de forma irregular, especialmente no Nordeste brasileiro), é também o nome do
aparelho que se tornou símbolo da tortura durante a ditadura militar brasileira. Consistia de
uma barra de ferro na qual o prisioneiro ficava de cabeça para baixo, com as mãos e os pés
amarrados. No texto, ele é enunciado através de um trocadilho, que já lhe denuncia a natureza
agressiva: “Maltratado que nem cavalo de exu, apanha mais que cachorro de bugre, mais bem
apanhado que arara caída do pau!” (CAT, p. 134). É também insinuado, ironicamente, numa
comparação com outro elemento retirado da cultura popular, uma espécie de brincadeira
presente nas festas juninas, que se constituía de tentativas de subir em um mastro enfeitado e
untado de sebo, substância escorregadia, para se alcançar um prêmio depositado no seu topo:
“O cão do lado de cada palavreado isca os pêlos do pegador de arrepio, pau de sebo onde
ninguém sobe de surpresa” (p. 128). Neste “pau de sebo” não cabe a surpresa, o prêmio já é
conhecido, isto é, o castigo. O grande número de alusões, presentes em outras passagens do
texto, confirma esse aspecto:
1. Submetido a instrumentos de interrogatório na câmara competente,
um transeunte confessou que hoje só quem tem boca lá vai: come solto
o latim mas a boca é pequena. (p. 143)
2. Câmera de lenta tortura, mas a faca está cega! Não tem importância...
É para usar no escuro mesmo. [...] passa o rabecão numa incisão
cesariana. (p. 144)
176
3. A cada grão na areia empulhetada, uma dor nas têmporas! Em riste,
uma sarissa! A água pinga, a gente pensa: furará? (p. 145)
4. Me enfiam um trabuco goelas abaixo, confesso tudo e ainda
reclamam do sotaque! Se não me deixam entrar, como me xingam de
estravagante? (p. 156)
5. Aqui o açougue das feras mortas sem sangue, azeite no açoite e
perniscos para que vos serviram? Obtura a fome com este chumbo bom
para o prumo! (p. 157)
6. Tenazes, alicates, torquesas e outros apetrechos mecânicos, calham
como luva para arrancar a verdade da alma através da dor do corpo, a
prisão do ventre, o aperto de mão, a chave de braço, o estrangulamento.
(p. 187)
7. Para a eterna quaresma das casernas, falta prepárido. Arcoarisco,
anarcoíris! Outros tenho-os vistos torturados e atanásios, sem dar um VI
pio. A repulsa abcdedicta movida a nojo, estamos quitérios. É forró de
bodó, é ferrote no bozó – e outras admassinistrações por
aleluiaminição! (p. 167)
8. Cá se torturavam as visitas: nada ficou para fora, tudo depende do
seu tesouro. Roeu, não roeu: rôo-o eu. A câmara de tonturas dá para o
parque de sevícias aquáticas. Afogamentos simulados. Prados mínimos.
Simulacros isolados. Soldados. Soldados. Soldados, por tudo quanto for
de lado a rabo. (p. 195)
Na primeira citação, o termo “transeunte” denuncia o tempo moderno do comentário. A
distorção de um ditado popular, “quem tem boca vai a Roma” (= quem sabe perguntar,
alcança o desejado), e da expressão “à boca miúda” (= em voz baixa), desmascara
jocosamente a violência do interrogatório. Na segunda, “câmera”, “rabecão” e “incisão
cesariana” é que trazem o texto para o tempo do seu autor. Na citação três, uma palavra-
valise, “empulhetada” (empulhada + ampulheta), e novamente um ditado (“água mole em
pedra dura, tanto bate até que fura”), usado de maneira inusitada, ao sugerir a substituição de
“pedra” por uma “pessoa”, estão na base da indicação da tortura. O tom humorístico da quarta
citação, promovido pela exclamação “ainda reclamam do meu sotaque!”, aponta para o
absurdo da situação. A citação seguinte faz uso da distorção e deslocamento do uso de uma
expressão popular, “pernas para que te quero”, que normalmente se refere a fugir de uma
177
situação indesejada. A partir da incorporação de uma palavra-valise à expressão, “perniscos”
(pernas + pernis + petiscos), e da substituição do verbo “querer” por “servir”, ela passa a
significar também o corpo humano ofertado para o suplício. A justaposição de sintagmas
verbais envolvendo partes do corpo (ventre, mão, braço, pescoço), semelhantes quanto ao
formato, mas opostos quanto ao significado, ao final da sexta citação, esconde e apresenta, de
forma irônica, a dor física do torturado. A de número sete explicita através do termo
“caserna”, habitação de soldados, o militarismo do contexto. Duas palavras-valise nela se
destacam: “admassinistrações” e “aleluiaminição”. A primeira, composta pelo substantivo
“administrações” mais os adjetivos “más” e “sinistras”, anuncia a maldade gerencial do
regime; a segunda, junção de “aleluia”, “iluminação” e “munição”, destaca sua natureza
catequética violenta. Finalmente, a última citação, além das presenças do verbo “torturar”, do
adjetivo “tontura” e dos substantivos “sevícia” e “afogamentos”, que remetem direta e
explicitamente às violências cometidas, a repetição insistente da palavra “soldados” não deixa
dúvidas quanto ao universo nela referido. A mistura da expressão popular “de tudo quanto é
lado” (de todo lugar) com “de cabo a rabo” (em todos os sentidos) confirma a presença
totalitária da ditadura militar.
Destacamos a passagem abaixo, pela forma criativa com que Leminski apresenta uma sessão
de interrogatório. A repetição obsessiva das frases, dos termos e da sintaxe, “mimetiza”,
segundo Toledo (2007), “o tautológico discurso do torturado na sua quase loucura”. A
expressão “e assim entendemos todos”, que, ao final da passagem, se repete um pouco
alterada (“e assim o entendemos todos”), o uso de “ademanes” (gestos para exprimir idéias) e
o perfil ideológico geral da situação, isto é, o de um hipotético fraco (o interrogado) diante de
um forte (a autoridade interrogante), fazem, possivelmente, referência à Carta de Pero Vaz de
Caminha, quando esta narra o encontro de um indígena com o Capitão da frota – “Isto
178
tomávamos nós assim por assim o desejarmos. Mas se ele queria dizer que levaria as contas e
mais o colar, isso não o queríamos nós entender, porque não lho havíamos de dar.”
(CORTESÃO, 2005, p. 97). Esta referência nos remete, ainda, a Oswald de Andrade, de “Pau-
Brasil” (1990). Ambos, Oswald e Leminski, se apropriam da referida Carta para elaborar uma
revisão crítica da nossa história. Aquele, para registrar a natureza predatória do nosso
processo de colonização; este, para denunciar não só a agressão perpetrada pelos portugueses
contra os índios brasileiros, como também o caráter violento dos interrogatórios durante a
ditadura militar. Eis a passagem:
Inquérito, fagulha inquieta: ver. [...] Atravessa trâmites trigêmeos, ópera
automatária. Pelos poros, procurando um porão para passar, e pelo
muito que lhe perguntam respondeu que sim afirmativamente dando a
entender por sons e ademanes que tal ato praticara e por mais não dizer
foi-lhe perguntado e quantas vezes e ele respondeu também por sons e
ademanes que não sabia dizer ao certo quantas vezes tal ato praticara e
assim entendemos todos que não sabia quantas vezes o tal ato o
praticara e sabia que tal ato praticara pois com palavras e ademanes
respondera que sim afirmativamente e disse sim e não negou
negativamente mas declarou ter tal ato praticado e não sabia quantas
vezes e respondeu sim positivamente e assim o entendemos todos pelo
muito claro de seus sons e ademanes. (p. 133)
O segundo aspecto por nós destacado é o da precária condição vivida pela população. A
miséria transparece na seguinte passagem: “A panela, a boca torta, a criança, o olho chorando:
a fome assola o povo, morrem muitos de barriga vazia” (p. 138). O estado de exploração e
privação fica denunciado pela troca do “s” pelo “x” na palavra “expoliação” do trecho
“Norma de impérios sempre foi expoliação e assistência: neles, um olho” (p. 180). O caráter
paternalista e assistencialista do sistema aí também fica registrado. O medo generalizado
imposto a todos e o silêncio dele decorrente ficam evidenciados nas citações abaixo:
A grande quantidade de caminhos que na noite passada desembocaram
na eterna cidade traz atônitos os peregrinos de tornaviagem que correm
ao perigo, fugindo da custódia pontifical, de caírem vítima dos
malabaristas de doutrinas que infestam as encruzilhadas. O Conselho
179
Superior das Vias de Acesso reconheceu que todos os caminhos agora
levam a Roma. (p. 143)
Silêncio, o móvel do crime! Me quiserem calado, só dizer.
Circunscreve: vai fechar... Frio e noite no espelho do rosto provinciano,
já quase primitivo! (p. 144)
Réis coaxam na caixa, um punhado, um punhal bem puxado, um murro
acompanhado de gestos de esparsão, tudo em muita puridade que aqui
quase tudo é segredo de estado, segredou-me um secretário fazendo
psiu de dentro da moita. (p. 156)
Pode o que o povo não, o Pudor Público. Que a raposa sabe muitos
truques, muitas arlequimanhas, a toupeira – apenas um, por onde a
pegam, porém. (p. 179)
Aquele naufrágio encheu o reino de constipação e pôs pelo país uma
gana lascada de sofrer. Agora que a noite das cobras caiu sobre as
águas, podemos, andando nas pontas dos pés sobre ovos, falar sobre
fantasmas. Pegando a dianteira direita, a quem é errado dar? (p. 182)
Estas passagens apresentam o estado de apreensão vivido pela população, a sensação de
convivência constante com o perigo e o reconhecimento da fragilidade diante dos truques e
artimanhas do poder instituído, o “Conselho Superior das Vias de Acesso”, o “Pudor
Público”. Sua natureza de exceção transparece em um outro trecho, marcado por trocadilhos:
“O nome que tinha sido posto como pedra de eleição foi exonerado por um golpe de vento
desses acasos de estado que se fazem mais repentes”. A afirmação que ressoa ao fundo é a do
golpe de estado que, repentinamente, exonera o regime democrático das eleições. Não há
como deixar de nos remetermos ao golpe de 1964. Sua feição militar e abrangente fica
esclarecida por esta passagem: “O fenômeno tirou patente de generalidade e exibe por aí suas
divisas: a experiência da coisa atingida pela coisa a atingir?” (p. 142).
O terceiro aspecto que gostaríamos de analisar é o da natureza autoritária e tecnocrática do
projeto de modernização capitalista implantado pela ditadura. Vejamos a seguinte passagem:
“O peripatético perambula taciturno pelo parlamenturo, dá de cara com os olhos regalados de
180
pavor que melhor cegos tornavante, paliturnos! De oitiva ou de outrina?” (p. 127).
Verificamos, neste trecho, a presença de quatro palavras-valise. Parlamenturo seria a junção
de “parlamento”, “escuro” e “monturo”, tornavante a de “tornar” mais “doravante” e
paliturnos a de “pálidos” mais “soturnos” ou “taciturnos”. Outrina, por sua vez, poderia ser
compreendida, à primeira vista, como formada por “outra” mais “doutrina”; mas o segundo
termo também poderia ser “latrina”, lembrando “monturo” da primeira palavra. De qualquer
modo, ambos são adequados ao contexto anunciado, o fechamento do regime. No primeiro
caso, teríamos uma alusão ao caráter doutrinário do militarismo, aos seus preceitos e
mandamentos. Fechado o parlamento (agora “escuro”), cancela-se, portanto, o debate político
(“doravante”, “tornar” os olhos cegos). No segundo, sua própria avaliação crítica, ao usar um
termo que lhe associa a dejetos. Este outro trecho aprofunda esta questão, destacando a
arquitetura de sua trama: “Arquistocretos contracurversam através de golpes, cortinas de
fumaça e de peso pairam entre céu e terra, a lucidez é feita de muitas coisas obscuras: para
quem não enxerga, só resta o clarão” (p. 198). Duas outras palavras-valise: arquistocretos
sugere “aristocratas” mais “arquitetos”, e ainda “decretos”; contracurversam, os termos
“contra”, “curvar-se” e “conversam”. A primeira descortina o projeto racionalista autoritário
(“arquitetura” por “decretos”) da elite (“aristocratas”), em que a “lucidez” se faz a partir de
“coisas obscuras”. A segunda a complementa ao denunciar sua “contra-conversa”, que visa à
obediência cega (“curvar-se”). O projeto doutrinário reaparece ainda nesta outra passagem,
que se segue à primeira apresentada mais acima: “Bombas relógio, emissas intra geneticam
catenam a explodir a seu bel prazo produzindo mudas: traga o afilhado da fortuna! E traga
fazendo continência!” (p. 127). Internalizada (“intra geneticam”), a ideologia autoritária e
repressora (“bombas relógio”) se perpetuaria no poder, “produzindo mudas”: os abençoados
pela “fortuna”. Este tema se reafirma no trecho abaixo:
181
Nem todo sofrimento é respeitável, já como dizia aquele velho carrasco
mongol. Para sofrer bem, é preciso, garantia estar à altura das perguntas
que lhe cabem: dói? Não esqueça que estou fazendo isto para seu bem.
Como não pode haver dúvida em minha presença, sou mongol e como
bom bárbaro que me considero, acredito que os mongóis foram
chamados pelos Grandes Senhores das Terras e das Águas a levar aonde
o mundo perturbado chega – as bênçãos da paz mongólica. Uma que
outra aldeia incendiada, sim: rebeldes... Uma que outra donzela
estuprada? Concedo. Tudo, porém, porque heróis há muito afastados da
sua base desenvolveram desejos cuja urgência vaginas destroçadas não
deixam margem para dúvidas. Que importam algumas lágrimas, mesmo
que milhares, se gerações sem cômputo desfrutarão dos invejáveis
melhoramentos do domínio mongólico? (p. 180)
O projeto autoritário se identifica então com “as bênçãos da paz mongólica”, construída à
base de sofrimentos, incêndios, estupros e lágrimas. Seu racionalismo imperial, sustentado
pelos “Grandes Senhores das Terras e das Águas”, a elite capitalista, por suposto, se imporia
ao “mundo perturbado”. Tudo para o bem-estar (“estou fazendo isso para seu bem”) e
felicidade geral (“invejáveis melhoramentos”) da nação (“gerações sem cômputo”).
Em razão do que foi até aqui exposto, fica claro, portanto, que o “Catatau” também expõe, de
forma alegórica, as contradições presentes no contexto histórico de sua publicação. Porém,
não fica indiferente. Diante daquela realidade, seu narrador identifica: “Pessimistas, perante o
problema, olham para baixo. Realistas olham para o problema. Místicos, para o alto” (p. 182).
Em seguida, pergunta atônito: “Até quando vai durar o eco desse golpe?” (p. 183). Para,
então, reconhecer: “quanto mais nos dividimos em grupos, no afã infrutífero de forçar o
adversário a um jogo disperso, mais perto estamos de ficar sozinhos, lutando por nós mesmos,
isolados da estratégia geral da estrutura universal” (p. 186). Apesar de tudo, o “Catatau” não
deixa de registrar a natureza provisória da situação. Seu texto afirma: “Revés severos
sofreram até os meus maiores! Um dia isto será apenas capítulo na história da repressão
escrita numa catacumba das cidades futuras por netos, de renatos não feitos, recebendo todo
esse eco” (p. 128).
182
4.3 Referências bibliográficas
ANDRADE, Oswald de. Pau-Brasil. 3. ed. São Paulo: Globo; Secretaria de Estado da
Cultura, 1990. (Obras completas de Oswald de Andrade)
AUGUSTO, Eudoro; VILHENA, Bernardo. Consciência marginal. Arte em Revista, São
Paulo, Kairós, 1091.
BAKHTIN, Mikhail. Problemas da poética de Dostoievski. Rio de Janeiro: Forense-
Universitária, 1981.
BEHR, Nicolas. Geração mimeógrafo. Arte em Revista, São Paulo, Kairós, 1981.
BUARQUE DE HOLANDA, Sérgio. Visão do paraíso: os motivos edênicos no
descobrimento e colonização do Brasil. 6. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994.
CORTESÃO, Jaime (Transcrição). Carta de Pero Vaz de Caminha a El-Rei D. Manuel I
sobre o achamento do Brasil. São Paulo: Martin Claret, 2005.
CAMPOS, Augusto de. Verso, reverso, controverso. 2. ed. rev. São Paulo: Perspectiva, 1988.
CAMPOS, Haroldo de. Ideograma, anagrama, diagrama: uma leitura de Fenollosa. In:
CAMPOS, H. (Org.). Ideograma: lógica, poesia, linguagem. 4. ed. São Paulo: EDUSP, 2000.
CHU, Yu-Kuang. Interação entre linguagem e pensamento em chinês. In: CAMPOS, Haroldo
de (Org.). Ideograma: lógica, poesia, linguagem. 4. ed. São Paulo: EDUSP, 2000.
DERRIDA, Jacques. A escritura e a diferença. 2. ed. São Paulo: Perspectiva, 1995. (Coleção
Debates, 49)
______. Gramatologia. São Paulo: Perspectiva, 1973. (Coleção Estudos, 16)
HAYAKAWA, S. I. O que significa estrutura aristotélica da linguagem. In: CAMPOS,
Haroldo de (Org.). Ideograma: lógica, poesia, linguagem. 4. ed. São Paulo: EDUSP, 2000.
LEMINSKI, Paulo. Anseios crípticos. Curitiba: Criar, 1986.
______. Anseios crípticos 2. Curitiba: Criar, 2001.
______. Catatau: um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulina, 1989.
______. Poesia: a paixão da linguagem. In: Os sentidos da paixão. São Paulo: Cia das Letras,
1987.
______. Uma carta uma brasa através: cartas a Régis Bonvicino (1976 – 1981). Seleção,
introdução e notas de Régis Bonvicino. São Paulo: Iluminuras, 1992.
PERELMAN, Chaïm. Retóricas. Tradução Maria Ermantina Galvão G. Pereira. São Paulo:
Martins Fontes, 1997. (Ensino Superior)
183
PINTO COELHO, Cláudio Novaes. A contracultura: o outro lado da modernização
autoritária. In: ANOS 70: trajetórias. São Paulo: Iluminuras / Itaú Cultural, 2005.
QUEIROZ, Maria José de. A literatura alucinada: do êxtase das drogas à vertigem da
loucura. Rio de Janeiro: Atheneu Cultura, 1990.
RIBEIRO, Leo Gilson. Um Catatau. Felizmente. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau: um
romance-idéia. Porto Alegre: Sulina, 1989.
ROSENFELD, Anatol. Texto / contexto I. 5. ed. São Paulo: Perspectiva, 1996.
SÜSSEKIND, Flora. Literatura e vida literária: polêmicas, diários e retratos. Rio de Janeiro:
Jorge Zahar Ed., 1985. (Brasil: os anos de autoritarismo)
TOLEDO, Paulo de. Catatau: o estandarte da insubordinação. Disponível em:
<www.leminski. hpg.ig.com.br/ensaio30.htm>. Acesso em 10 out. 2007.
VALERY, Paul . Apresentação. In: O pensamento vivo de Descartes. Tradução de Maria de
Lourdes Teixeira. São Paulo: Livraria Martins Editora, 1961.
184
5 PRODUTIVIDADE E PERFORMANCE NO “CATATAU”
185
No primeiro capítulo deste nosso estudo, fizemos menção ao fato do romance-idéia “Catatau”,
de acordo com revelação posterior do próprio Leminski, ter se originado de um conto
intitulado “Descartes com Lentes”, apresentado em um concurso literário em 1968. A partir
dele, segundo seu autor, o romance foi
se fazendo, pólipo, politropo, aberração, inchando, proliferando,
entumescendo, fermentando, se esbanjando em bizarrias excêntricas até
os últimos limites lógicos e sintáticos do lúdico e do travesti, máscara
Nô, maquilagem de caboclo-kabuki, estados caógenos, crepusculares na
fronteira entre o inteligível e o enigmático provável, um tratado de
Medicina Legal da lógica e da linguagem, museu de cera, um Circo de
Horrores lingüísticos. (LEMINSKI, 1989, p. 208)
O texto original do conto, embora recheado de trocadilhos, aliterações, paronomásias, rimas
internas, alterações de ritmos e outros recursos poéticos; mesmo apresentando quebras
sintáticas, condensações semânticas, dentre outros elementos estilísticos; ao lado de diversas
referências mitológicas (Fênix, Sísifo, Orfeu, Hércules, rio Aqueloo, Hidra de sete cabeças),
filosóficas (o Cogito cartesiano, Aristóteles) e literárias (Ovídio; “Macunaíma”, de Mário de
Andrade; Tolstoi); ainda guardava um intento de legibilidade e uma presente coerência de
sentido. Seu léxico, apesar da incorporação de termos e expressões latinos, de uma ou outra
gíria, de algumas palavras indígenas, se apresentava ainda no campo do reconhecível e com
quase nenhum neologismo. Tratava-se ainda de uma narrativa localizada dentro do horizonte
geral de expectativas da ficção, conquanto se situasse de maneira mais próxima ao restrito
campo daqueles textos comprometidos com a experimentação, em razão mesmo das
características apontadas acima.
Do conto ao romance, vários e inusitados procedimentos foram sendo incorporados ao texto,
tais como o plurilingüismo; a absorção direta ou estilizada de locuções populares, provérbios,
idiomatismos, frases-feitas; desvios sintáticos; fragmentação temática; perda do fio e da
186
ordem narrativos; rarefação do enredo; e, especialmente a utilização do princípio artístico da
montagem e o uso extensivo da palavra-valise, objetos deste nosso estudo. Todos esses
procedimentos situam a narrativa do “Catatau” ao lado do que se convencionou chamar de
romance experimental ou de invenção, por nós analisado no segundo capítulo.
Neste último capítulo, procuramos exemplificar esses procedimentos, analisando fragmentos
representativos do “Catatau”.
5.1 Do conto ao romance: estratégias de composição
Começamos por uma análise comparativa entre o início do referido conto e o do romance-
idéia. Para nossa análise do conto, utilizamos a edição de Nivaldo Lopes, pela Ócios do
Ofício – Editora, de Curitiba, publicada para a coleção Buquinista, em 1993 (vide conto
integral transcrito no Anexo A); para o romance, continuamos trabalhando com sua segunda
edição, de 1989, pelos motivos já assinalados. Eis os dois primeiros parágrafos do conto:
Ego, Renatus Cartesius, cá perdido neste labirinto de enganos
deleitáveis, vejo o mar, vejo a baía e vejo as naus. Vejo mais. Já lá vão
três anos que deixei a Europa e a gente civil: lá presumo morrer à
sombra de meus castelos e esferas armilares, jazendo na ordem de meus
antepassados. “Barbarus hic ego sum quia intellegor ulli”, – isso do
exílio de Ovídio é meu. // Do parque do Príncipe, contemplo o
telescópio, o cais, o mar e os pássaros do Brasil. Como é do meu hábito
de verdes anos, medito deitado nas primeiras horas da manhã só me
fazendo à rua muito tarde, já sol de meio-dia.
Nesses primeiros parágrafos, o narrador Renatus Cartesius se apresenta e anuncia sua origem
européia, de linhagem nobre, ao referir-se aos seus castelos e antepassados. Numa linguagem
187
culta e ordenada, respeitando as regras gramaticais, fazendo, inclusive, referências em latim,
descreve sua localização, no Brasil. Vejamos a passagem correspondente do romance:
ergo sum, aliás, Ego sum Renatus Cartesius, cá perdido, aqui presente,
neste labirinto de enganos deleitáves, – vejo o mar, vejo a baía e vejo as
naus. Vejo mais. Já lá vão anos III me destaquei de Europa e a gente
civil, lá morituro. Isso de “barbarus – non intellegor ulli” – dos
exercícios de exílio de Ovídio é comigo. Do parque do príncipe, a lentes
de luneta, CONTEMPLO A CONSIDERAR O CAIS, O MAR, AS
NUVENS, OS ENIGMAS E OS PRODÍGIOS DE BRASÍLIA. Desde
verdes anos, via de regra, medito horizontal manhã cedo, só vindo à luz
já sol meiodia. (p.13)
De início, lembremos que o texto total do romance se desenvolve, do princípio ao fim, em um
só parágrafo; portanto, os recortes que fazemos são casuais. Apesar das semelhanças do
argumento neste trecho, e do seu desenvolvimento praticamente linear, algumas alterações já
se fazem presentes no campo da linguagem e dos sentidos. O texto inicia-se com uma palavra
com letra minúscula, contrariando as regras gramaticais e apresentando-se, assim, como
fragmento de um possível discurso, negando-se a uma totalidade. Anteposta às primeiras
palavras do conto, temos a segunda parte do cogito cartesiano, “ergo sum” – que conclui e
justifica o sujeito –, seguida do advérbio “aliás”, contrariando e pondo em dúvida, de saída, a
própria identidade anteriormente afirmada. A substituição da grafia por extenso do algarismo
arábico “três”, pelo romano “III”, e a inversão da ordem da expressão identificadora dos anos,
acentua o aspecto tradicional da “fala” do narrador. A exclusão das expressões indicadoras de
nobreza (“castelos”, “esferas armilares” e “ordens de meus antepassados”) pode ser pensada
na mesma direção do questionamento do sujeito, apontada logo no início, na medida em que
sugere sua plebeização diante dos trópicos. As rimas toantes em “i”, entre as palavras da
sentença que citam Ovídio, são ampliadas com o acréscimo da palavra “exercícios” e a
alteração da expressão “é meu” para “é comigo”. Em seguida, as imagens ampliadas
contempladas pelo telescópio, são representadas, isomorficamente, pelas palavras todas em
188
letras maiúsculas, numa explícita iconização dos símbolos verbais. A visão, no conto, dos
“pássaros do Brasil”, aparentemente romântica ao, talvez, sugerir o verso de Gonçalves Dias
“as aves que aqui gorjeiam”, da famosa “Canção do Exílio”, é substituída por “as nuvens, os
enigmas e os prodígios de Brasília”, certamente mais irônica e crítica, inclusive por aludir à
história contemporânea do país, através da troca de “Brasil” por “Brasília”. Finalmente, a
mudança de “só me fazendo à rua” por “só vindo à luz” destaca a metáfora da luz para
conceber a Razão – origem das idéias claras e distintas cartesianas –, ampliada pela menção
ao momento em que o sol está a pino, no centro do céu, neste caso abolindo-se a preposição
“de” e o hífen de “meio-dia”, para deixar a imagem mais direta e incisiva, justapondo as duas
referências, o sol e o momento de sua maior luminosidade.
Este pequeno trecho inicial do “Catatau”, conquanto ainda esteja vinculado às estruturas
tradicionais da linguagem, nos oferece uma razoável amostra de sua real dimensão inventiva:
fragmentação do discurso, referências filosóficas, citações literárias, alusões, transgressões
gramaticais, procedimentos poéticos, relativizações e ambigüidades, recursos imagéticos e o
princípio da montagem, já se apresentam em sua realização. À medida que evolui, o texto do
romance vai se desgarrando do conto que lhe deu origem e adquirindo autonomia. Novos
procedimentos de composição vão sendo incorporados, ampliando-se consideravelmente a sua
produtividade. Continuamos, assim, nossa análise comparativa com o conto, seguindo o
desenvolvimento dos textos, até o ponto em que as aproximações se mostrarem convenientes.
O próximo parágrafo do conto descreve o parque de Maurício de Nassau:
Estando no parque de Vrijburg, circundado de plantas gordas, nas suas
folhagens descomunais, flores enormes de altas cores, cintilantes de
gotas d’água e de insetos; seu cheiro é uma carne, o ambiente é sólido,
eu poderia tocá-lo.
189
“Vrijburg”, segundo nota dos organizadores da edição crítica do “Catatau” (2004), traduz-se
como retiro ou casa forte. Trata-se do palácio do Conde João Maurício de Nassau Siegen,
nomeado governador do Brasil Holandês, construído em 1642, na então ilha de Antônio Vaz,
na junção dos rios Beberibe e Capibaribe, onde foi fundada a Mauritzstadt ou cidade
Maurícia. Vejamos sua descrição no romance:
Estar, mister de deuses, na atual circunstância, presença no estanque
dessa Vrijburg, gaza de mapas, taba rasa de humores, orto e zoo, oca de
feras e casa de flores. Plantas sarcófagas e carnívoras atrapalham-se, um
lugar ao sol e um tempo na sombra. Chacoalham, cintila a água gota a
gota, efêmeros chocam enxames. Cocos fecham-se em copas, mamas
ampliam: MAMÕES. O vapor umedece o bolor, abafa o mofo, asfixia e
fermenta fragmentos de fragrâncias. Cheiro um palmo à frente do nariz,
mim, imenso e imerso, bom. (p. 13)
Numa leitura superficial dos dois trechos, percebemos, de imediato, as grandes
transformações por que passou o texto do conto. A não ser por algumas referências comuns –
Vrijburg, plantas, gotas d’água, cheiros e fragrâncias –, não se reconhece prontamente a
correspondência entre eles. Pode ainda ser notada, em ambos, certa estranheza do narrador
diante do lugar em que se encontra. Afora isso, o texto do romance se mostra bastante
diferenciado, especialmente pelas inovações lingüístico-literárias nele presentes. A linguagem
ainda se mostra logicamente organizada, mas os artifícios poéticos se avultam. Aliterações em
“t” (esTar, misTer, aTual, circunsTância, esTanque, Taba, orTo), em “/z/” (deuSes, preSença,
gaZa, raSa, Zôo, caSa), em “f” (Feras, Flores); paronomásias (gaza, rasa, casa); e rimas
(circunstância/estanque, mapa/taba, orto/zoo, humores/flores), aqui descontadas as palavras
parônimas, se acumulam na primeira frase. Na segunda, temos o aproveitamento de uma
expressão comum, “um lugar ao sol” (= lugar de destaque), presente num trocadilho entre
lugar/tempo e sol/sombra, criado a partir de um paralelismo sintático. Na frase seguinte,
presenciamos outros jogos sonoros: além da seqüência das consoantes “ch” e “x”, a palavra
“chocam” já se encontra antecipada, com as vogais invertidas, em “chacoalham”. A próxima
190
frase traz novamente a iconização de uma palavra, “mamões”, escrita com maiúsculas para
caracterizar seu tamanho ampliado em relação a “mamas”. Essa comparação é sugerida pelo
parentesco sonoro entre elas e a confusão operada entre as letras finais de “mamões” e o
plural do sufixo “ão”, caracterizador do grau aumentativo. Novamente as aliterações se
proliferam na frase seguinte: em “b” (Bolor, aBafa) e em “f” (abaFa, moFo, asFixia,
Fermenta, Fragmentos, Fragrâncias). Também rimam entre si “vapor”, “bolor” e “mofo”,
palavras apresentadas em segmentos seqüenciais. Na última frase, faz-se uso da expressão
comum “não enxergo um palmo à frente do nariz” (= não vejo nada), alterando o verbo para
“cheirar” e tornando-a afirmativa. Com isso, o narrador se coloca imerso, pelo cheiro, na nova
realidade dos trópicos.
O parágrafo seguinte do conto ainda encontra paralelo com o desenvolvimento do texto do
romance. Vejamos:
Bestas de toda sorte circulam em gaiolas, jaulas, ou soltas – animais
anormais gerados pela inclinação do eixo da terra, do equinócio. O
chamado, na algaravia destes reinos, tamanduá c/ a língua serpenteando
entre as formigas de que extrai todo o seu mantimento; levanta-se de pé
à laia de homem, formidando o formigófago; o olhar míope de ver
formigas cara a cara, tropeça num formigueiro e rola, envolto em
formigas. Tatu é convento, rochedo e bastião; disfarçado de pedra, gela
com elas e crescem árvores, repousando enquanto pensa seus juízos
irrefutáveis.
Inicia-se, com este parágrafo, uma descrição marcada por um realismo ingênuo, às vezes
beirando a fantasia, das diversas e estranhas, para o europeu, espécies da fauna tropical. O
relato se assemelha, em muitas passagens, aos dos nossos primeiros cronistas. Eis o fragmento
correspondente do “Catatau”:
Bestas, feras entre flores festas circulam em jaula tripla – as piores,
dupla as maiores; em gaiolas, as menores, à ventura – as melhores.
Animais anormais engendra o equinócio, desleixo no eixo da terra,
191
desvio das linhas de fato. Pouco mais que o nome o toupinambaoults
lhes signou, suspenso apenas pelo nó do apelo. De longe, três pontos...
Em foco, Tatu, esferas rolando de outras eras, escarafuncham mundos e
fundos. Saem da mãe com setenta e um dentes, dos quais dez caem aí
mesmo, vinte e cinco ao primeiro bocado de terra, vinte o vento leva,
quatorze a água, e um desaparece num acidente. Um, na algaravia geral,
por nome Tamanduá, esparrama língua no pó de incerto inseto, fica de
pé, zarolho de tão perto, cara a cara, ali, aí, esdruxula num acúmulo e se
desfaz eclipsado em formigas. (p. 13)
O inventário reflete uma visão desconfortável com as novidades da nova terra, que ao mesmo
tempo em que fascina, também apavora. Conforme salientamos no item 4.2.2, do quarto
capítulo, os virgens trópicos eram vistos pela mentalidade européia, de modo ambivalente,
tanto como o tão sonhado Éden terrestre, repleto de belezas e deleites, quanto o espaço
selvagem e danoso. Nesta passagem do romance, e nas próximas, o autor aproveita as
sugestões oriundas das características sintomáticas do fenômeno psicopatológico denominado
de zoopsia (típico do delirium tremens causado pelo alcoolismo), marcado por alucinações
deformadoras de animais, tornados abomináveis e absurdos, para emblematizar “o pasmo do
europeu (esse desbestificado)”. Segundo Leminski (1989, p. 213), diante desses estranhos
animais “a lógica de Descartes vai para o brejo. Cada fera daquelas (tamanduás, jibóias,
preguiças) estropiava uma lei de Aristóteles, invalidava uma fórmula de Plínio ou de Isidoro
de Sevilha”.
Do conto para o romance percebe-se um maior realce na identificação dos aspectos exóticos.
No trecho considerado do “Catatau”, a descrição do tatu o faz pertencer a outros tempos mais
remotos (“esferas rolando de outras eras”), o que lhe justifica a estranheza, acentuada pela
forma como é constituída sua dentição, algumas vezes por acidente, algumas através da ação,
entre outros, da terra, do vento e da água. O tamanduá é outro animal bizarro descrito,
destacando-se sua esquisita maneira de alimentar-se. A excentricidade de tal ato é marcada
pelo uso do adjetivo esdrúxulo transformado em verbo.
192
No plano estilístico, são observados vários recursos sonoros como aliterações, em “f” e “r”
nos segmentos “feras entre flores festas” e “Em foco, Tatu, esferas rolando de outras eras,
escarafuncham mundos e fundos”, e em “p” na passagem “suspensos apenas pelo nó do
apelo”; também ecos nas expressões “desleixo no eixo” e “esferas (...) outras eras”. A
expressão de uso comum, “vias de fato” (violências, pancadas), é ligeiramente modificada, a
partir da retomada do sentido original do termo “via” (caminho), substituído por “linhas”, que
recupera a sugestão de órbita contida em “equinócio” e “eixo da terra”. O significado primeiro
da expressão se mantém pela proximidade das palavras “anormais” e “desleixo”. O
procedimento, portanto, amplia as possibilidades de significação.
Os fragmentos do “Catatau” até aqui analisados comparativamente ao conto, representam tão
somente sua primeira página, num total de quase duzentas. A partir do desenrolar do bestiário,
as correspondências com o texto do conto vão rareando e alguns de seus trechos surgem
apenas pontualmente, cada vez mais espaçados, de forma a servir, ora de motivos casuais, ora
de complementos a novos tópicos. O romance, então, desenha sua própria e inovadora
geometria.
5.2 Montagem e arte no romance-idéia
Um dos elementos de composição mais contundentes no “Catatau” é o que se associa às
transgressões e irregularidades óticas, refrações e difrações, representadas isomorficamente
enquanto desvios textuais. No seguinte trecho, ainda no princípio do romance, o narrador o
explicita metalingüisticamente:
193
Ponho mais lentes na luneta, tiro algumas: regulo, aumento a mancha,
diminuo, reduzo a marcha, melhoro a marca. O olho cresce lentes sobre
coisas, o mundo despreparado para essa aparição do olho, onde passeia
não cresce mais luz, onde faz o deserto chamam paz. Um nome escrito
no céu – isolo, contemporizo, alarme na espessura, multiplico
explicações, complicando o implícito. Trago o mundo mais para perto
ou o mando desaparecer além do meu pensamento: árvores, sete, um
enforcado, uma vela acesa em pleno dia! Escolho recantos selecionando
firmamentos, distribuo olhares de calibre variado na distância de vário
calado. Parto espaços entre um aumento e um afastamento em cujos
limites cai como uma luva minha vertigem. O Pensamento desmantela a
Extensão descontínua. Excentricidade focal, uma curva em tantas
rupturas que a soma das distâncias de cada um de seus pontos com
inúmeros diâmetros fixos no trajeto da queda guarde constante
desigualdade a uma longitude qualquer. (p. 16)
O mundo fragmenta-se diante dos múltiplos olhares (“Parto espaços”, “O Pensamento
desmantela a Extensão descontínua”), deformada ou mesmo abolida a visão perspectívica
absoluta (“olhares de calibre variado”, “Excentricidade focal”). Relativizados sujeito e mundo
(“Trago o mundo mais para perto ou o mando desaparecer”), a linguagem se desnuda e expõe
suas fissuras (“multiplico explicações, complicando o implícito”); vertiginosa, ela incorpora
em si mesma o inusitado, o indeterminado ou mesmo o indizível. Rosenfeld (1996, p. 81)
chama atenção para a particularidade da presentificação desse aspecto na arte moderna:
O fundamentalmente novo é que a arte moderna não o reconhece [o
mundo não absolutizado] apenas tematicamente, através de uma
alegoria pictórica ou a afirmação teórica de uma personagem de
romance, mas através da assimilação desta relatividade à própria
estrutura da obra-de-arte. A visão de uma realidade mais profunda, mais
real, do que a do senso comum é incorporada à forma total da obra. É só
assim que essa visão se torna realmente válida em termos estéticos.
O trecho do “Catatau” que se segue ao apresentado acima põe em evidência, no plano da
expressão, em sua própria materialidade lingüística, a desagregação da concepção clássica do
sujeito, representada pelo narrador Cartesius, a partir do jogo de olhares. Rompida a
habitualidade de suas representações, a passividade da sua relação com o mundo, tornado
194
estranho e pleno de incertezas, o narrador vê-se, agora, a ele misturado, perdido nas franjas de
sua indeterminação.
Narciso contempla narciso, no olho mesmo da água. Perdido em si, só
para aí se dirige. Reflete e fica a vastidão, vidro de pé perante vidro,
espelho ante espelho, nada a nada, ninguém olhando-se a vácuo.
Pensamento é espelho diante do deserto de vidro da Extensão. Esta
lente me veda vendo, me vela, me desvenda, me venda, me revela. Ver
é uma fábula,– é para não ver que estou vendo. (p. 17)
O nome de Narciso, personagem da mitologia grega famoso pela beleza e orgulho, é grafado
de dois modos. O primeiro, com a inicial maiúscula, designa aquele que se contempla no
espelho das águas; o segundo, com letra minúscula, a sua imagem representada, porém
deformada. Tal artifício nos anuncia, graficamente, a perda da identidade da representação. O
“eu” já não se reconhece em si mesmo. O jogo de espelhos, indicado na terceira frase,
elevando as representações ao infinito (“Reflete e fica a vastidão”), é materializado no
desenho sintático especular e paralelístico dos segmentos “vidro (...) perante vidro”, “espelho
ante espelho” e “nada a nada”. No primeiro desses segmentos, ainda se insinua a expressão
“pé ante pé”, sugerindo o caráter contínuo das representações; no último, a objetividade dos
dois pólos da relação eu/mundo é definitivamente anulada. A penúltima frase se assemelha,
estilisticamente, a várias passagens das “Galáxias”, de Haroldo de Campos. Mais à frente,
comentaremos esse aspecto com detalhes, analisando alguns exemplos específicos. Todos
esses recursos procuram reproduzir, isomorficamente no campo da linguagem, as muitas
variações óticas comentadas mais acima.
Um momento de capital importância para o projeto catatauesco é o surgimento de Occam.
Responsável pelas variadas e inventivas aventuras na linguagem realizadas ao longo do
romance, atuando como uma das inventivas estratégia do autor implícito, sua “presença”, não
como personagem do universo diegético, mas puramente lógico-semiótica, marca a crescente
195
desarticulação do texto. Qualquer possibilidade de perturbação da lógica interiorizada no
curso verbal, seja de natureza sintática, semântica, fonética, morfológica ou lexical é logo
assumida por ele, transformando o texto em uma verdadeira partitura-valise, em que as
leituras se multiplicam continuamente, analogamente às disjunções de sentido provocadas, em
escala reduzida, pela palavra-valise, um dos resultados de sua atuação mais presente no
romance. Eis o trecho em que, pela primeira vez, ocorre seu registro:
Nestes climas onde o bicho come os livros e o ar de mamão caruncha os
pensamentos, estas árvores ainda pingam águas do dilúvio. Penso meu
pensar feito um penso. Olho bem, o monstro. O monstro vem para cima
de monstromim. Encontro-o. Não quer mais ficar lá, é aquimonstro.
Occam deixou uma história de mistérios peripérsicos onde aconstrece
isso monstro. (p. 18)
Após a descrição, entre maravilhada e confusa, da fauna e flora tropicais, encontrando-se o
narrador perplexo e já desorientado, se questionando – “já não creio no que penso”, afirma um
pouco antes –, e também colocando em dúvida o inusitado mundo que o rodeia, tão distante
de sua matriz de referências lógico-racionais, Occam faz sua entrada em cena. Ela vem
acompanhada de duas palavras-valises, “peripérsicos” (peripécias + periféricos + persas) e
“aconstrece” (acontece + estremece). Seu acontecimento é uma peripécia que estremece as
periferias dos mistérios persas, ou ainda um estremecimento nas peripécias de um
acontecimento, ou um acontecimento periférico, ou outra coisa qualquer. Como mencionamos
anteriormente, acompanhando Deleuze (2003), uma das funções da palavra-valise é
exatamente a de gerar disjunções, ramificar os sentidos nela reunidos (vide item 2.3 do
segundo capítulo). Se antes dessa aparição apenas uma palavra-valise é registrada, “populam”
(copulam + pululam + pulam), na página quinze, a partir daqui elas se proliferam por todo o
texto. Dois outros tipos de neologismos também comparecem, formados por justaposição,
“monstromim” e “aquimonstro”. Uma vez que Occam é anunciado como um monstro, o
primeiro desses neologismos o relaciona diretamente ao narrador (“mim”), e o segundo à
196
realidade (“aqui”). Seu lugar, portanto, é o da linguagem, onde sujeito e mundo se realizam, e
sua função a de desnudar seus apriorismos, apontar seus impasses, expandir seus limites
convencionais, potencializar suas capacidades expressivas, fazê-la, enfim, curvar-se sobre si
mesma e se reconhecer como produto da ação humana, demasiadamente humana. Sua atuação
se dá nas fronteiras da experiência verbalizável:
Algo monstro está oculto atrás do ato nulo. O fato? Occam. O mapa é
este. Não quero me precipitar, creio num abismo aí. Ele disse, ele se
calou que só vendo, veio falando e foi desapercebendo. Um abismo,
quem o mora? Nunca é demais voltar atrás, desde quando estamos
caindo? Uma lei vai vigorar aqui. A lei é esta: assim não vale. (p. 19)
Ele se oculta entre o dito e o não dito (“Ele disse, ele se calou”), o abismo é seu mapa, a
vertigem sua (des)orientação (“desde quando estamos caindo?”), a ruptura (“assim não vale”),
a surpresa e a invenção, são sua única lei. O óbvio seu grande desafio:
Occam ocultus, Occam vultus, Occam, o bruxo. Occam torceu a
sinalização. Occam disfarçou as peripécias. Aonde vai com tanta
pressa? Vou a toda Pérsia, vai depressa. Occam vê o óbvio. Deixa o
óbvio ali. Pensa uma oração e o óbvio desaparece. (p. 20)
Presente ausente (“vultus” / “ocultus”), Occam, como um disfarce, percorre os caminhos do
texto, desautomatizando-o, estabelecendo inesperadas significações, revolvendo os velhos
sentidos (“Occam torceu a sinalização.”). A ambigüidade da “oração” que “pensa”, nos
permite desdobrá-la em súplica e discurso, e, por extensão, em expectativa e frustração.
Leminski (1989, p. 210) reconhece: “A melhor definição para ‘informação’: expectativa
frustrada. Toda informação nova vem de uma ‘expectativa frustrada’”. O “Catatau”, ele nos
diz, “é uma imagem ampliada dessa noção”. Com a ação de Occam, o texto do romance-idéia
leminskiano se desdobra numa constelação de novidades. Em alguns casos, essas novidades
beiram a incompreensão, como na seguinte passagem:
197
Nisto se vê se bugre é gente. Noorderreus, brul nog zoo boos, ik zal
slapen als een roos! Een puikkarbonkel vooraanschuur, klinkt! Knapt en
kraakt! Zels de maas waar hij bass, ik wed, dat de Aarde een groote
sneeuwbaal was… Aan een wonderwelgoegegloeiden totdat, haard,
zwom, okk daar hief op eens tal trompetten... Hoe is zijn naam?
Verzuymt Brasilien, kruikoeken baaskaap kjoekenmoedingen! Enkele
keeren men okk nog, schlaapsken nooit oder ieder een kruk! Zoo zullen
zee, vor Zonne, zeere vallen ze af! Droogoogs zoolang de se in zen
blijft staan, virschersweeuw… Ja, zei ik wou dat ik er op zat. Ik oogde
nog hat na en… Geen denken aan goeie laat me dan gaan… De ze blijft
jij vloog zzoals, ach was ik hierem maar nootgekomen,– ik dank den
Hemel data ik kan, en een sjako ook rooie oplagen… O horror da
natureza que o vácuo tenta encher em vão... Resumus populisque?
Isaaktamente! (p. 23)
Segundo os comentaristas da edição crítica do “Catatau” (2004, p. 353), o trecho se aproxima
do holandês usado no século XVI. Entretanto, dada a grande quantidade de dialetos existentes
nesta língua, em torno de 500, e sua semelhança com o idioma belga, fica impreciso seu
reconhecimento e sua conseqüente tradução. Em nota de pé-de página, Leminski registra a
tradução de “Verzuymt Brasilien”, Brasil perdido. De qualquer modo, é possível reconhecer
ou talvez deduzir, a partir de algumas semelhanças sonoras, ritmos frásicos, combinações
casuais dos radicais justapostos e relações contextuais, algumas palavras e expressões, mesmo
que de outro idioma. Por exemplo: “Noorderreus” poderia se aproximar de uma palavra-
valise, ecoando “Nordeste”, região onde se encontra o narrador, e “horrendo”, sugerido pela
sua caracterização e antecipando “horror”, presente no fim da citação; “Isaaktamente” é uma,
com certeza, formada por “Isaac” Newton, fundador da mecânica clássica, com a troca do “c”
pelo “k” de mesma sonoridade, e “exatamente”; “zoo” se encaixa dentro do contexto de
descrição da fauna tropical; também algumas palavras inglesas como war (“waar”), weekend
(“ik wed”), was (“was”), wonder (“wonderwelgoegegloeiden”), hard (“haard”), zoom
(“zwom”), ok (“okk”), open (“op eens”), is (“is”), parecem despontar em meio ao caos
sonoro. Tais suposições só são possíveis em razão da ação de Occam, que transforma o texto
numa grande caixa de ressonâncias, entre outras, sonoras e semânticas. No final deste
198
segmento, também aparece uma expressão em latim, “Resumus populisque?”. Na verdade, o
polilingüismo é um dos muitos recursos utilizados por Occam. Entre as várias línguas
presentes no “Catatau”, destacam-se: Alemão, Espanhol, Francês, Grego, Holandês, Inglês,
Italiano, Japonês, Latim e Tupi. Leminski (1989, p. 212) comenta seu uso como “reflexo do
polilingüismo do Brasil de então onde se praticavam as línguas mais desencontradas”. Daí o
artifício de apresentá-las muitas vezes misturadas, deturpadas ortográfica, sintática e/ou
semanticamente, provocando variados efeitos lúdicos e estranhamentos.
Assim como o fenômeno psicopatológico da zoopsia foi aproveitado nas primeiras páginas do
livro, na descrição do bestiário do parque de Nassau, as características sintomáticas de outro
fenômeno, o mentismo, são muito utilizadas na elaboração do texto, segundo seu autor. Trata-
se, no caso do fenômeno, do aparecimento contínuo e involuntário de imagens na mente, num
ritmo alucinante, que prejudica a fixação da atenção; no do texto, além de imagens, surgem e
ressurgem, em muitas passagens, insistentemente, palavras, expressões, idéias, temas, etc.
Vejamos um exemplo:
Eis isso. Isso é bom. Isso revela boa apresentação. Assim foi feito isso.
Algo fez isso, isso ficou assim. Então era isso. Isso ficou assim e assás
assado, o erro já está içado. Ficou algo, deu-se. Isso contra isto. Isto
mata isso. Isto. Histórias. Alguém cometeu algo? Ninguém fez nada.
Que faz isso aqui? Isso serve para ser observado. Só para ser visto, só se
passa isso. Aqui dá muito disso. Aqui é a zona disso. Agora se alguém
desconfiar, ninguém duvide. Isso muda muito. Isso é assim mesmo. Os
outros são alguns, uns são quaisquer. O osso do ofício no orifício disso.
Histórias em torno disso. Eu nego isto, isto é, visto por esse
monstroprisma. (p. 18)
Neste fragmento, os vocábulos “isso” e “isto” são obstinadamente retomados em situações e
condições diversas, ora como tais (quinze vezes o primeiro, cinco o segundo); ora numa
contração com a preposição “de” (quatro vezes); ora no interior de outras palavras, como em
“história” e “visto” (duas vezes cada); ora sugeridos, pela semelhança sonora, nas rimas com
199
“ofício” e “orifício”; ora na expressão palíndroma “só se”; ora ligeiramente lembrados, pelo
compartilhamento dos fonemas “i” e “s”, nas palavras “assim” (quatro vezes) e “içado”. Tal
insistência, ao lado da associação desses vocábulos a tempos verbais distintos (presente do
indicativo: “isso é bom”, pretérito perfeito: “algo fez isso”, pretérito imperfeito: “então era
isso”), da variação de sua classe gramatical (pronome demonstrativo: “isso revela”,
interjeição: “isto é”); da modificação da função sintática assumida, às vezes como sujeito
(“isso ficou assim”), ou como complemento verbal (“algo fez isso”); da presença,
concomitantemente, em frases afirmativas (“Isso é bom”), interrogativas (“Que faz isso
aqui?”) e negativas (“Eu nego isto”); e de sua justaposição em frases antitéticas (“Isso muda
muito. Isso é assim mesmo”); dá ao trecho um alto grau de ambigüidade, tornando-o aberto a
múltiplas interpretações. Passagens como esta se repetem ao longo do texto. Leminski (1989,
p. 212) afirma que o mentismo “transformado em recurso de base [...] ocorre sempre quando o
personagem Descartes/Cartésio recusa, repele ou nega um pensamento que acaba de ter”.
Mais acima comentamos a aproximação de várias passagens do texto do “Catatau” com certo
modo de construção sonora adotado em “Galáxias”, de Haroldo de Campos (2004), no qual
uma ou mais palavras ou partes delas são retomadas, num ritmo alucinante, com algumas
variações de função e estrutura, provocando trocadilhos, paronomásias, aliterações e
assonâncias, com o conseqüente deslizamento dos sentidos. Tomemos alguns trechos
retirados do primeiro fragmento de “Galáxias”, denominado de formante inicial, para fins
comparativos:
e começo aqui e meço aqui este começo e recomeço e remeço e
arremesso e aqui me meço [...] e volto e revolto pois na volta recomeço
reconheço remeço [...] por isso o fim-comêço começa e fina recomeça e
refina se afina o fim no funil do começo afunila o começo no fuzil do
fim no fim do fim recomeça o recomeço refina o refino do fim e onde
fina começa e se apressa e regressa e retece [...] e nada e néris e reles e
nemnada de nada e nures de néris de reles de ralo de raro e nacos de
200
necas e najas de nullus e nures de nenhures e nesgas de nulla [...] e aqui
me meço e começo e me projeto eco do começo eco do eco de um
comêço em eco no soco de um começo em eco no oco de um soco no
osso [...] onde é viagem onde a viagem é maravilha de tornaviagem é
tornassol viagem de maravilha onde a migalha a maravalha a apara é
maravilha é vanilla é vigília é cintila de centelha é favila de fábula é
lumínula de nada e descanto a fábula e desconto as fadas e conto as
favas pois começo a fala (p. 13)
Formalmente, o livro das “Galáxias” é constituído da reunião de cinqüenta fragmentos,
chamados pelo seu autor de “cantos galáticos”, permutáveis à leitura, sem pontuação e todo
em caixa baixa. Segundo Machado (1996, p. 15) suas características básicas e seus parâmetros
de construção são enunciados já em seu fragmento inicial, que, como os demais, têm
característica “monadológica”, resultante do “trabalho miniatural sobre os significantes e da
‘unidade’ sintática de composição” do livro. Para o nosso exemplo, interessa-nos o parâmetro
relacionado à sua organização fônica. Como pode ser visto nos trechos destacados acima, uma
intensa orquestração dos sons é elaborada. Também no “Catatau” presenciamos uma sinfonia
semelhante. Vejamos, a título de comparação, alguns de seus trechos, agrupados a partir de
um determinado recurso predominante, apenas para fins de identificação e exemplificação.
Comecemos por aquele que se constitui da repetição de uma ou mais palavras em diferentes
situações de significação:
Nunca disse a mesma coisa, essas são outras que não disse, Responda,
não adianta. Não crie casos. Não creia em crises. Outra coisa: nem tudo
vem ao caso, há casos aparentes. Pouca coisa se diz com pouco esforço.
(p. 44)
Ouvimos em direção ao nada. Perder-se no nada. Abri a porta: nada.
Nada dizia nada. O nada no ar. O nada no som. A cidade não era nada.
Eu não era nada. Mas eu voltei do nada. Nada tendo a declarar. O nada
é o maior espetáculo da terra. (p. 58)
Na primeira passagem, as palavras “disse”, “coisa(s)”, “caso(s)”, “não”, “outra(s)” e
“pouco(a)” se repetem, inclusive reverberando o fonema “c”, também presente em outras
201
(nunca, que, crie, creia, crises, com); na segunda, é a vez de “nada”, reproduzida doze vezes,
em diferentes classes gramaticais (substantivo, advérbio) e funções sintáticas (sujeito,
complemento verbal).
Um diferente recurso se caracteriza pelo desdobramento de um ou mais fragmentos de
palavras, ou mesmo de radicais, em diferentes variações morfológicas, nem sempre mantendo
suas significações iniciais:
Esta lente me veda vendo, me vela, me desvenda, me venda, me revela.
Ver é uma fábula,– é para não ver que estou vendo. (p. 17)
Objetos do Egito, o servo observa o objeto: conserva um jeito de quem
preserva um preceito, sou um sujeito de sorte. Estou sujeito a isso. (p.
41)
ó decadente em cada dente, descendente desde todo o sempre! (p. 24)
Declamo mas não declaro, não esclareço nem reclamo, proclamo as
aclamações! (p. 55)
No primeiro exemplo, além das variações da forma das palavras, a partir da prefixação (os
verbos velar e vendar se desdobram em re-velar e des-vendar) e da alteração das desinências
verbais (ver – vendo), elas participam de um mesmo campo semântico, relacionado à visão
(vedar, ver, velar, vendar). No seguinte, temos um grupo de vocábulos compartilhando o
fragmento “serv”: servo, observa, conserva e preserva. Sujeito (repetido duas vezes) e objeto
(duas vezes) possuem o mesmo radical, que é lembrado sonoramente em “Egito”, “jeito” e
“preceito”. No terceiro exemplo, a palavra “dente” está inclusa em “decadente” e
“descendente”, além de participar de uma aliteração em “d” com “cada” e “desde”, e ainda
rimar com “sempre”. No último, a exemplo do primeiro, as palavras “declamo”, “declaro”,
“esclareço”, “reclamo”, “proclamo” e “aclamações” formam um mesmo campo semântico,
relacionado ao dizer, partilhando o segmento sonoro “cla”.
202
Mais um recurso sonoro explorado como procedimento de construção textual é o acúmulo de
palavras parônimas:
corpo é corpo, fico só no toco, o coto do tronco, o coco, o coice, o
coito, o couro, o cóccix, o cu. (p. 24)
Eu expendo Pensamentos e eu extendo a Extensão! Pretendo a Extensão
pura, sem a escória de vossos corações, sem o mênstruo desses
monstros, sem as fezes dessas reses, sem a besteira dessas teses, sem as
bostas dessas bestas. (p. 27)
O estertor do interior é apenas uma onda do mar exterior: o interior, um
inferior,– o íntimo, último interno em contorno. (p. 69)
O ovo e o osso, os ovos e os ossos. Secos, ocos. (p. 90)
Cisque o pingo, risque a isca, pisque a psique, não fungue – espie! Jus
ao jaez, ao pior juiz, são e salvo o melhor juízo. (p. 97)
As partes do corpo são apresentadas, no primeiro segmento, a partir de palavras foneticamente
similares: cabeça (por uma metáfora: “coco”), tronco (pela própria palavra e por uma
metáfora, “toco”) e membros (os braços, “coto”, e os pés por uma metonímia: “coice”). A
revesti-lo, o “couro” (pele); a reproduzi-lo, o “coito”. No próximo segmento, são vários os
grupos parônimos: expendo, extendo, pretendo; mênstruo, monstro; fezes, teses, reses; bostas,
bestas. No seguinte, três pares se refletem ainda pelas aliterações e assonâncias:
estertor/exterior, interior/inferior, íntimo/último. No subseqüente, além das proximidades
sonoras de “ovo”, “osso” e “oco”, a presença extensiva da vogal “o” na frase, visualiza
isomorficamente tanto o ovo quanto o oco. No último segmento, “cisque”, “risque” e “pisque”
formam com “psique” uma mesma família sonora, que ecoa em “isca” e “espie”, e menos
intensamente em “pingo” e “pior”. “Jus”, “juiz” e “juízo” se apresentam também próximos,
numa gradação crescente de sons.
203
Outro recurso sonoro muito utilizado no “Catatau” é a aproximação de palavras através de
rimas e variados jogos sonoros, como aliterações, assonâncias, trocadilhos e anáforas, entre
outros:
Se volatilizam e nem um véu de veludo volúvel se sensibilisca. Os
brutos, o bruto, a besta, o bicho e o homem de barro [...]. Animália,
gentalha, alimária, genitália. (p. 24)
Uma parassanga são três mil palmos, cada palmo – vinte dedos, cada
dedo – seis unhas, cada uma – um cílio em pé perante o impecilho, cada
cílio – dois pêlos de silício, cada silêncio – um ustensálio: uma paranga.
(p. 33)
Retrusco: traga. Trinca de quatro. Tome um trago, toque aqui. Um
treco. Um taco, um tranco. Trinque o trunfo em três, tranque o troco.
Truque: repito o que digo e discuto com o eco. Morre o ser, fica o
signo: chinfrim de três em pipa, papo, pepo e pupo!” (p. 82)
um pé no chão, outro pé na cara, quem, eu, ó no ó do seu bozó, no é do
seu oboé, no u do seu cu, disse alguma coisa? (p. 109)
Nestes exemplos temos vários recursos desenvolvidos. No primeiro, aliterações em “v” e “l”
(volatilizam, véu, veludo, volúvel); em “b” (brutos, bruto, besta, bicho, barro); assonância em
“u” (veludo, volúvel, bruto); rimas em eco no segmento “Animália, gentalha, alimária,
genitália.”; e uma palavra-valise, “sensibilisca” (sensibiliza + belisca). No segundo, destaca-
se a anáfora, em que a palavra “cada” é repetida no princípio de cinco segmentos, ao lado de
aliterações, paronomásias e palavras-valise. No terceiro, o jogo com as vogais é intenso, como
no conjunto “trAnco”, “trEco”, “trInca”, “trOco” e “trUque”. O final do trecho reforça o
artifício sonoro (“em pipa, papo, pepo e pupo!”) retomando o último verso do soneto
“Contemplando nas cousas do mundo desde o seu retiro, lhe atira com o seu apage, como
quem a nado escapou da tormenta”, de Gregório de Matos (s.d., p. 42), que faz uso do mesmo
procedimento (“E mais não digo, porque a Musa topa / Em apa, epa, ipa, opa, upa.”). No
último exemplo, temos outro tipo de jogo estabelecido com as vogais “ó”, “é” e “u”, agora
ecoando suas presenças no interior das palavras.
204
Concomitante ao engenhoso trabalho verificado no campo fonético, presenciamos no
“Catatau”, no âmbito do léxico, uma experimentação radical, com resultados bastante
diversificados. Os experimentos vão desde a fragmentação, distorção e transformação dos
vocábulos existentes até a formação de novos, com especial atenção para o caso da palavra-
valise. O próprio narrador, metalingüisticamente, destaca esse procedimento: “Mudam as
coisas, depravam-se as palavras, palavras depravadas falam certo de coisas erradas: me
depompo, falando errado” (p. 56); “Fabrico o impossível no interior disto, dou fundamentos
ao inscrível, ilumino o subtendido, elimino os matrimônios indissolúveis entre som e senso”
(p. 59); “Para quem não fala, qualquer língua serve; mas para quem já disse tudo, mas eu que
falo de muitas maneiras, preciso descobrir o ganho desses manejos todos” (p. 79).
Verificamos nestas citações a preocupação em estender os limites da língua, explorar suas
potencialidades de significação, e, assim, tentar iluminar o não-dito, o que se esconde nos
abismos da comunicação humana.
Vejamos algumas possibilidades desenvolvidas a partir de modificações morfológicas em
palavras já conhecidas. Um primeiro caso é a divisão simples de palavras em outras: “gês
gingando, rês pingando”, “cova ardia”, “mete os pés pelo ponésio”. Uma variação deste é a
divisão com pequenas alterações das partes constitutivas, permitindo alguns trocadilhos: “para
casa, pára, dóxico” (paradoxo), “de torto e de reito” (direito), “Toca fogo, meta faísca”
(metafísica), “Atra versa” (atravessa), “Ah, jax?” (Ajax), “chupa sumo” (supra-sumo), “Af...
unda!” (Afunda), “que qualquer pé quinino” (pequenino), “o touro glodita” (troglodita), “o
em sinou” (ensinou), “talv & eis” (talvez). Outro caso é a separação de palavras em partes,
alteradas ou não, com a inclusão entre elas de artigos ou preposições, formando uma
expressão nova, porém lembrando a estrutura original: “Qual o drado de uma cuba?”
(quadrado), “estar de alhaço efetivamente esfascela” (estardalhaço), “cara de anguejo
205
dormingonho” (caranguejo), “Desfaça a tez, abra a caldraba, vá de gar, perca o minho, siga o
douro, pedre o gulho!” (desfaçatez, abracadabra, pergaminho, seguidor, pedregulho),
“considera o arquim como teto” (arquiteto), “pingo de uricalho” (penduricalho), “Cai e pira,
picirico de cicaba” (caipira, piracicaba). Uma ampliação deste é a separação em partes com a
inclusão de outras palavras entre elas: “palma seja dada à tória” (palmatória), “Na hora de
achincalhar, o chim vem bem a calhar” (achincalhar), “O ras traz o cunho do seu pulso”
(rascunho), “Cada um mais vérico que o que o precede” (cadavérico), “Tal, quem sabe, vez?”
(talvez), “E se trans me muito, muto” (transmuto), “inter-mortos-cedem” (intercedem), “Cal o
em sinou a calor, neste cular?” (calcinou, calcular). O spoonerismo também ocorre, como em
“Membro e deslembro umas coisas” (troca das letras “l” e “m”: lembro e desmembro). Outros
casos nem tão modelares ainda podem ser vistos, como: “Se o cego se acabou, pronto: o ego
se agapou” (inversão das sílabas de “apagou” para evidenciar o “g” de “ego”, num
paralelismo com o “c” em “cego” e “acabou”), “frã são ciscos de assim” (divisão, inversão e
modificação de partes de “São Francisco de Assis”).
O campo dos neologismos, sobretudo os que identificamos como “literários” (ver capítulo 3,
item 3.2), é a seara do “Catatau”. Como já explicitado, o neologismo literário pode tanto
adotar os processos básicos padronizados de formação de palavras, quanto assumir novos
procedimentos. No “Catatau” encontramos ambas as situações, com extensa ocorrência da
segunda, especialmente o caso da palavra-valise, para o qual reservamos um capítulo
específico, em que a conceituamos e classificamos. Aqui nos atemos à exemplificação e
análise da produtividade dos neologismos dentro do romance-idéia de Leminski.
Dentre os processos regulares de formação de neologismos, três são fartamente utilizados pelo
autor, o denominado de composição por justaposição, o de derivação e a onomatopéia. Na
206
situação normal de criação de um novo vocábulo, para fins de uso na comunicação cotidiana,
o primeiro caracteriza-se pela junção de palavras, com ou sem hifenização, na qual
distinguimos um elemento determinado (idéia geral) e outro determinante (aspecto particular),
para representar um significado autônomo. Por exemplo: guarda-roupa, beija-flor,
passatempo. Como neologismo literário, entretanto, esse processo coloca em evidência o
método da montagem, no qual duas ou mais palavras são justapostas para provocar a criação
de um novo sentido, não dissociado dos primeiros, que permanecem atuantes. Este é,
portanto, um procedimento de elevado valor estético, em razão de sua capacidade criativa e
seu poder de sugestão. A seguinte passagem do “Catatau” comprova sua riqueza expressiva:
Venerandavaranda, cifreChipre. Buracoboca zonacoral, pedralaço
britapedra. Vidanegócio sem graça para quemquervai.
Vampirilâmpagos – o própriopapa. Círculoguarda jóianinguém,
itchibun! Ladatainha, tinhavicunha porque tinhateve! Lagosta
largabosta, venenâncio deseslastra sangueganso. Comprapalha,
marrabança. Lagoaleoa cachorroeira, beleza lesa beleza. Lábiolesbo,
labirimeminim. Incensoaceso ananarinaz, chapéu chamanariz,
chinfraxis. Mongoluscofuga contracanto contratacampo, portada
quasepartida, condorcarimbo – taraíratomba! Terminaganha lequemate,
mesaporta, casaquadrada, balalau! (p. 190)
Vemos como é difícil fixar um significado imediato para o trecho. A presença, ainda, de
algumas palavras-valise, grafadas por nós em itálico, amplia a indeterminação dos sentidos.
Em razão da manutenção das noções originais dos termos justapostos e das sugestões que
provocam, é possível, porém, esboçar alguns campos semânticos: uma moradia (varanda,
porta, mesa, casa), alguns objetos (laço, jóia, lata, balança, incenso, chapéu, leque), uma
paisagem (zona rural, brita, pedra, lagoa, cachoeira, campo), animais (chifre, vicunha, lagosta,
ganso, leoa, cachorro, condor, traíra), pessoa (boca, lábio, nariz), comércio (cifra, negócio,
compra, contrata, carimbo, ganha, xeque-mate). A identificação e o estabelecimento de
relações entre esses campos proporcionam uma relativa compreensão do texto, o comércio de
animais numa fazenda, por exemplo. Obviamente, esses recortes são frutos de uma
207
determinada orientação de leitura; outras não só são possíveis como também esperadas. A
participação ativa do leitor como colaborador no processo de constituição dos sentidos,
portanto, torna-se fundamental nesse tipo de texto, propositalmente aberto. A convocação
dessa participação, sem dúvida, é uma das virtudes essenciais do método da montagem.
O processo de formação de palavras por derivação é definido, de modo geral, como o
acréscimo de afixos a uma palavra tomada como base ou sua redução. A partir de relações
paradigmáticas são fixadas as regras de formação que, em situações discursivas corriqueiras,
podem sofrer algum tipo de restrição. Na perspectiva literária, porém, sua produtividade
ocorre com grande liberdade. Guimarães Rosa, por exemplo, faz dele um dos seus recursos
estilísticos mais utilizados, criando novos vocábulos, morfologicamente não usuais, e
renovando outros já corroídos pelo uso constante. Proença (1973, p. 223) comenta esse fato:
Para manter em permanente vigília a atenção de quem lê, todos esses
vocábulos de som e forma inusitados funcionam como guizos, como
coisas que se movem, criando, não raro, dificuldades à compreensão
imediata do texto e, de outras vezes, explicando além do necessário.
Mas, vencido o primeiro movimento de resistência – esse existe até, e
principalmente em leitores letrados – a sensação do novo, do
recomposto, do revivificado se impõe e Guimarães Rosa toma conta,
quase leva a desejar que a língua seja sempre assim criadora e liberta de
peia.
Também Leminski, no “Catatau”, aciona esse mecanismo produtivo de novas palavras,
reconhecidamente de grande resultado poético, inclusive por desconsiderar as restrições
institucionalizadas. Façamos a análise de alguns neologismos criados pelo autor, usando o
processo de derivação. Todos os neologismos abaixo, embora, em tese, estejam de acordo
com as regras de formação de palavras, não se apresentam como produtos reais na língua,
entre outras razões, pela existência de vocábulos correspondentes, de sentidos semelhantes.
208
Sua raridade e estranheza, porém, associados ao fator surpresa, justificam seu emprego
literário.
Vejamos alguns casos. O primeiro é a derivação prefixal (prefixo + base): “desesqueci”,
“deslembro”, “descancelar-se”, “desconfundam”, “desgalope”, “desíntima”, “destrincheira”,
“descorregadio”, “inacontecível”, “indescolável”, “repede”, “recoopera”. O prefixo “des-”, de
origem latina, tem o sentido geral de negação, e é muito utilizado com verbos. Dessa maneira,
acoplado a esquecer, lembrar, cancelar e confundir, ele indica uma ação contrária, apesar de já
existir outros verbos com a mesma noção; ocorrendo junto a substantivos (galope, trincheira)
e adjetivos (escorregadio, íntima) ele os nega. Também o prefixo “-in” significa negação e
associado a adjetivos formados com o sufixo “-vel”, confere-lhes o significado “não-”. O
prefixo “re-” representa repetição, mas, como os anteriores, também não é usado normalmente
com as bases mencionadas.
O segundo caso é a derivação sufixal: (base + sufixo): “destinadeiro”, “inutileza”,
“exclusivices”, “mesmismos”, “frenesismo”, “imbecível”, “espelhite”. O sufixo “-eiro”, no
primeiro exemplo acima, designa a idéia de agente humano e foi acoplado a um substantivo,
“destinador” (aquele que destina algo), por sua vez já derivado (sufixo agentivo “-dor”), do
verbo “destinar”. Segundo a regra de formação correspondente, este procedimento não seria
válido, pois o substantivo ao qual o sufixo “-eiro” está sendo aplicado já designa agente-
indivíduo. Temos aqui, então, uma nítida situação de transgressão da regra. Outros casos de
transgressão ocorrem com os demais exemplos. Os sufixos “-eza” e “-ice”, de função
nominal, produzem substantivos abstratos indicando estado ou modo de ser. Para “inútil”,
porém, já temos a forma usual “inutilidade” e para “exclusivo”, a forma “exclusividade”. O
sufixo “-ismo”, entre outros, significa modo de agir, como em “mesmismos” e “frenesismo”,
209
mas, para o primeiro termo já existe “mesmices” e, para o segundo, a forma original “frenesi”
já carrega a noção pretendida. O sufixo “-vel” é muito produtivo na criação de adjetivos,
especialmente acoplados a verbos. No caso de “imbecível”, a base já é um adjetivo.
“Espelhite” apresenta o sufixo “-ite”, no sentido de inflamação. A estranheza fica por conta da
natureza da base, “espelho”, um objeto inanimado.
O terceiro caso é a derivação parassintética (prefixo + base + sufixo): “desesquisite-se”,
“destictaca-se”. Nesses exemplos temos a derivação a partir do acréscimo simultâneo do
prefixo “-des” (de negação) e do sufixo “-ar” (formador de verbos). As formas resultantes já
aparecem flexionadas, porém, os verbos pressupostos, “esquisitar” e “tictacar”, não existem
no léxico. Verificamos aqui, então, dois processos inventivos concomitantes, a criação de
verbos incomuns e o acoplamento a eles de um prefixo de negação.
Já salientamos o fato de termos muitas vezes, para a comunicação cotidiana, palavras e
expressões semelhantes ou pelo menos próximas, para substituir grande parte das noções
acima. Entretanto, estas novas palavras, formadas por derivação, guardam uma
particularidade estilística essencial: além da noção central que passam a representar, elas
mantêm a original, já institucionalizada e agora incorporada à sua morfologia, e apontam para
um terceiro nível de significação advindo da superposição das anteriores. Apenas para
ficarmos num exemplo, “desgalope” não é simplesmente a negação de galope, significando,
portanto lentidão. Em razão da palavra “galope” ser prontamente identificada no léxico
mental do leitor, em contraposição à estranheza provocada pelo neologismo, ela permanece
reverberando e produzindo novas associações de sentido. Lentidão e rapidez se associam,
ampliando a faixa de significação. Essa capacidade de sobreposição dos sentidos faz delas um
produtivo elemento de criação poética, com grande função expressiva.
210
Outro processo de formação de palavras muito usado no “Catatau” é a onomatopéia,
fenômeno lingüístico simples e básico: a tentativa de imitação de sons naturais. Típicas da
oralidade, as palavras onomatopaicas possuem uma grande liberdade de grafia. Mesmo
aquelas já dicionarizadas se apresentam com variantes, fruto, talvez, do seu baixo aspecto de
convenção, dependentes que são do ouvido e da circunstância de quem as usa. Sua criação
ressalta o perfil lúdico da linguagem. Talvez a mais famosa de todas, na literatura, seja a que
aparece no início do Finnegans Wake, de James Joyce, em seu terceiro parágrafo, composta
de cem letras, polilíngue, para representar o som do trovão correspondente à queda de
Finnegan: “bababadalgharaghtakamminarronnkonnbronntonnerronntuonnthunntrovarrhouma-
wnskawntoohoohoordenenthurnuk”. Schüler (1999, p. 96) assim comenta o seu surgimento:
Ribomba o primeiro trovão, a primeira linguagem, nascida da própria
natureza, modelo das primeiras palavras que se articularam. Por ser
originária, encontram-se na voz do trovão embriões de todas as línguas.
[...] A queda quebra a unidade, parte o silêncio (o ovo) nas mil e uma
estórias do livro, nas mil e uma culturas, nas palavras que o livro
procura reunir aos milhares. Luta inútil, porque cada combinação leva a
outras combinações. Trata-se, entretanto, de uma queda para o alto. Pela
queda, os homens caem da pré-história bárbara para a história da vida
legislada, urbana, política, criativa, artística. O estrondo da queda
retumba no polissílabo, ressoa nele a ira da voz divina que encerra a
idade da barbárie.
Esta onomatopéia joyciana guarda, portanto, grandes significações. No “Catatau”, vários
ruídos também se incorporam à linguagem, compondo um mosaico de sons e sentidos. Muitos
são os artifícios usados no “Catatau”, desde o simples registro de sons diversos (“shimbum”,
“crã”, “plim”, “zaspt”, “urgh”, “gruh”, “puh”, “cronch”, “gluk”) até criações mais elaboradas.
Vejamos algumas das invenções leminskianas. No segmento “o bico dos bichos [...] fica o
cochicho. Grugrugrugrudou!” (p. 24), repete-se a primeira sílaba de “grudou” para imitar o
som de um bicho; em “Amaripoulas [...] vult... de raspassagem!” (p. 45), a supressão de uma
letra de “vulto”, ao mesmo tempo em que transmite a noção da vaga presença de uma
211
mariposa, sugerida pela palavra-valise Amaripoulas (amarílis + mariposa + papoulas),
sonoriza sua rápida passagem, confirmada em outra palavra-valise, raspassagem (raspão +
passagem); em “Naguessúcares, sanf!” (p. 65), o som do ato de sugar é reproduzido a partir da
primeira sílaba do nome da coisa sugada, o sangue, já presente naquele que suga, a
sanguessuga (na palavra-valise Naguessúcares = n’água + sanguessuga + açúcares); em
“Estalo os dedos no ritmo do coração, bombombombomtom!” (p. 66), o som das contínuas
batidas do coração são imitadas pela repetição e junção das palavras “bom” e “tom” que ainda
informam sua qualidade; em “agogogongo” (p. 72) o ruído é construído a partir do próprio
nome do instrumento que lhe deu origem, o agogô, justaposto ao nome de outro instrumento,
o gongo; em “Zum! O eco depressa o cem em um, zamzumim!” (p. 154), o barulho de um
objeto passando velozmente, “zum”, ecoa e perdura ao se ligar ao ouvinte, a partir do
compartilhamento do seu fonema “m” com o pronome “mim”; em “trêsbarrufos, três toques!
Toco, tuco, tucum!” (p. 82), a troca das vogais reforça a representação do rufar dos três
barulhos (trêsbarrufos = três + barulhos + rufos); em “O oleiro, schlept, schlept, nhekt”
(p.154), e “O varredor, xlep, xlep, xlepft, ao que lhe retrotruncou nas barbas de serpilho o
roscfosc: glub, plug, glut, isso é pelo aguazil!” (p.158), os próprios ruídos substituem,
metonimicamente, as ações sugeridas. Procuramos mostrar com os exemplos acima, um
pouco do refinado artesanato lingüístico produzido por Leminski com as onomatopéias.
Dentre os neologismos do “Catatau”, as palavras-valise assumem lugar de destaque. O
glossário que compilamos (vide anexo B), sem a intenção de ser completo, registra 2.835
ocorrências. Elas adquirem uma importância relevante não só por sua quantidade, mas, como
já dissemos em capítulo próprio a elas dirigido, por sua qualidade funcional no projeto
construtivo do romance. O próprio narrador salienta este aspecto: “Afirmo tudo. Onde não há
provas, grito palavras novas.” (p. 55), “Digo palavras que não são – para achar o que sou.” (p.
212
45), “Quero mais que dizer o que penso, quero pensar a mais não dizer poder.” (p. 67). Sua
função primordial consiste em produzir disjunções, reduplicações de sentidos, a partir da
montagem de séries semânticas heterogêneas. Seu uso em um texto, em graus variados de
intensidade, pode provocar resultados diferenciados na construção geral de sentidos. Aqui
analisamos duas situações básicas: quando em pequena quantidade e pontualmente
localizadas; e em grande profusão, numa seqüência vertiginosa. Entre essas situações,
obviamente, encontramos uma grande variedade de possibilidades, com resultados diversos.
No primeiro caso, a palavra-valise, em destaque no contexto verbal, atua na organização dos
campos semânticos postos em relação, ampliando as possibilidades de interpretação.
Transcrevemos a seguir alguns trechos do “Catatau” em que sua presença abre o leque de
opções de significação. A primeira palavra-valise do romance aparece na seguinte passagem:
“Palmilho os dias entre essas bestas estranhas, meus sonhos se populam da estranha fauna e
flora: o estalo de coisas, o estalido dos bichos, o estar interessante: a flora fagulha e a fauna
floresce...” (p. 15). As noções de “copulam”, “pululam” e “pulam” associadas à de
“população” se relacionam, reforçando a diversidade do ambiente descrito. O verbo “copular”
não só aponta para o entrelaçamento entre fauna e flora anunciado na oração “a fauna
floresce”, como põe em evidência o sentido erótico dessa união; “pulular” retoma este
aspecto, ao indicar a germinação e a rebentação de brotos, acrescentando as sugestões de
rapidez, renovação, de calor intenso e de grande quantidade; “pular” dilata a idéia de
movimento, tornando-o vivo; o substantivo “população” agrega os sentidos anteriores e
corrobora a visão de estranheza do universo representado ao se referir indistintamente a
plantas e bichos. Analisemos outra passagem: “As palavras se afugentam umas às outras
como manadas perseguem manadas, mil matilhas lhes latindo aos alcansalhares.” (p. 100).
Justapostos, “alcance”, “calcanhares” e “olhares” compõem, sinteticamente, a partir da união
213
de aspectos particulares, o quadro geral anunciado pela comparação entre palavras e bichos
que se perseguem. Uma versão possível: como animais em debandada, lançando “olhares”
surpresos e temerosos entre si, as palavras têm os significados perigosamente ao “alcance”,
“lhes latindo aos calcanhares”. O perigo, assim, residiria na perda de sua liberdade ao ter sua
potencialidade sígnica limitada pela convenção do significado. Outra versão: as palavras
perseguem, entre “olhares” aflitos, os sentidos quase ao “alcance”, muito próximos, aos
“calcanhares”, mas estes, como animais em perigo, fogem em disparada. Desta feita, o que
está em perigo é a sua capacidade expressiva. Em razão da funcionalidade da palavra-valise,
entretanto, ambas as versões (conquista e perda do sentido) se relacionam, se imbricam e se
superpõem ecoando os vários planos significativos da comparação.
No segundo caso, sua proliferação excessiva, propagando-se por todo o texto, reverberando-se
mutuamente, provoca o estilhaçamento dos sentidos. Sua função disjuntiva, ampliada por sua
extensa presença, ao levar aos extremos as possibilidades interpretativas, acaba por promover
uma fragmentação tal, que praticamente impede a fixação de todo e qualquer sentido. Se, na
situação anterior, a palavra-valise abria novos caminhos de leitura, que se complementavam,
agora, sua presença ostensiva parece ofuscar qualquer provável direção, ao estabelecer um
verdadeiro labirinto sígnico, sem ponto de partida ou de chegada. Vejamos uma passagem,
entre tantas que se sucedem no “Catatau”, em que esta situação ocorre:
Gistro o mexistofalante e regislo o ventoinvelho, arcoisercarca
espadaptada. Conseculência coneforme. Constróiturma, semprexemplo.
Iterravales inteligentalha desvendez. Pérsiagunta almapriasma, farofídio
estertora escolalápis. Baptistmos exurbebrutamontontes escalacalipse
quasarmazém. Álcoolalá, nervervos. Quaso é a cegoseguinte
acontececoronha. Mon. Homemom. Monge, tostemonja. O
espinhoritmo da manchamusa, corvorpo gorpso bolachasanguedemula,
sapatapasso de tábularolha. O catapulcancro trancabronca as
cobracabroezas: trocatróia por uma bombaocada para cadaunze.
Aquilatacálculo. Olhego para ulmimbrividigo, quevedevo vendavândalo
quebreca a obradobra, cobrabobásbaro. Nervervorosa, gotagotamorre. A
214
togomorre baboborel. Tantalicodecomida trabalhanse? Egoipsogo
arcarrâncaras no espedrelho. Calvalálcool, caracaracteco. Escredeverde
esbortugago, áleacabala, áreárea. O homorganisbo semprestecem
marimaia, arquiteto de um pintateuto, atatitudeth nevenihilin. (p.188)
A passagem completa, repleta de palavras-valise e de outros tipos de neologismos, se alonga
por mais de duas páginas. Este é apenas um pequeno trecho, mas suficiente para dar uma idéia
da sua função disjuntiva. Fazendo um rápido e simples exercício de leitura, vejamos algumas
das possíveis noções postas em jogo, desdobrando as palavras-valise que conseguimos
identificar, em suas prováveis bases formadoras e/ou aludidas. Registramos que nem sempre
elas são nítidas, ficando muitas vezes apenas presumidas: gistro (giro + registro),
mexistofalante (mexido + visto + alto-falante), regislo (registro + legislo), ventoinvelho
(vento + inverno + velho), arcoinsercarca (arco + insere + cerca + arca), espadaptada (espada
+ adaptada), conseculência (conseqüência + consecutivo + truculência), confenorme
(conforme + enorme), semprexemplo (sempre + sem exemplo), interravales (intervalos +
terras + vales), inteligentalha (inteligente + gentalha), desvendez (desvendar + vender + indez
+ invalidez), Pérsiagunta (Pérsia + pergunta), almapriasma (alma + prisma + prima + asma),
farofídio (faro + farofa + ofídio), Baptistmos (Baptista + istmos), exurbebrutamontontes
(exuberante + urbe + brutamontes + montante + tonto), escalacalipse (escala + cala + elipse),
quasarmazém (quasar + armazém), nervervos (nervos + verve), quaso (caso + quase),
tostemonja (testosterona + monja), corvorpo (corvo + corpo), gorpso (gordo + lapso),
catapulcancro (catapulta + cancro), cobracabroezas (cobras + cabras + proezas), trocatróia
(troca-troca + tróia), bombaocada (bomba + bombocado + cocada), cadaunze (cada + um +
lambuze), olhego (olho + chego), quevedevo (Quevedo + devo), vendavândalo (vendaval +
vândalo), quebreca (quebra + breca + Quebec), cobrabobásbaro (cobrador + brabo + ás +
bárbaro), nervervorosa (nervosa + fervorosa), baboborel (babel + abóbora), trabalhanse
(trabalho + transe), arcarrâncaras (arcanjo + carranca + caras), espedrelho (espelho + pedra),
215
calvalálcool (calvário + vala + álcool), caracaracteco (cara a cara + característico + -piteco),
escredeverde (escreva + crede + verde), esbortugago (esbórnia + Portugal + gago),
homorganisbo (homófobo + organismo), semprestecem (sempre + entristecem), marimaia
(maria + maia).
O simples desdobramento realizado acima, já nos dá uma dimensão da quantidade e da
diversidade dos elementos colocados em relação em tão pouco espaço textual. Do ponto de
vista interpretativo, a situação se complica quando lembramos que a função de uma palavra-
valise é exatamente ultrapassar as faixas individuais de significação das bases envolvidas em
sua composição, produzindo novos sentidos advindos justamente do contato entre elas. A
proximidade em que elas se encontram umas das outras, ainda favorece o relacionamento
entre as bases de palavras diferentes, cruzando novas informações. Dessa perspectiva, seria
quase impossível deter-se numa trilha de leitura. Mas é este o desafio que se apresenta ao
leitor do “Catatau”, que se vê, então, diante de um emaranhado de signos, de um verdadeiro
texto-partitura, que lhe convida para a aventura da criação.
Além da palavra-valise, outro recurso usualmente reconhecido como associado ao processo de
montagem em literatura é o de citações de fontes diversas. Sabemos que todo discurso é
intertextual, mantendo um diálogo permanente com a tradição, porém alguns fazem da
incorporação e manipulação explícita de informações alheias um procedimento estilístico
expressivo. No caso do “Catatau”, verificamos uma infinidade de referências, desde a citação
direta de personagens, históricos ou não, de variados campos da cultura, a outras menos
explícitas. Da primeira, eis alguns nomes mais conhecidos que pontuam seu texto: Descartes,
Platão, Aristóteles, Parmênides, Heráclito, Epicuro, Pirro, Occam, Pascal, São Tomás de
Aquino, Zenão (filósofos), Ovídio, Virgílio, Leonardo da Vinci, Beethoven (poetas e artistas),
216
Maurício de Nassau, Artyczewski, Marcgravf, Goethuisen, Usselincx, Barleus, Post,
Grauswinkel, Japikse, Rovlox, Eckhout, Spix (membros da comitiva de Nassau), Tertuliano,
Galileu, Euclides, Hermes Trimegisto, Nostradamus (sábios e pensadores), Atlas, Édipo,
Sísifo, Hércules, Aquiles, Narciso, Perséfone, Ulisses, Pátroclo, Circe, Clitemnestra, Dido,
Vênus, Perseu, Laocoonte (lendários), São Sebastião, Adão, Eva, Lúcifer, Oxóssi, Caim, Jó,
Salomão, Lázaro, São João Batista (religiosos), Xerxes, Pôncio Pilatos, Mitridates
(governantes). A lista é imensa e variada fazendo com que a narrativa se mescle de dados e
situações díspares que se interpenetram, constituindo, assim, um grande mosaico de
referências.
Também é grande o número de citações textuais autorais, diretas e indiretas, que são
assimiladas ao discurso do narrador, a ele se colocando em situação de continuidade ou não.
Sua presença, nem sempre anunciada, provoca, quando percebida, aproximações de diferentes
planos de significação que se desdobram em outros mais, articulando um texto marcado por
descontinuidades. O texto citado remonta, então, o discurso narrativo operando nele desvios
semânticos subjacentes. Apresentamos, a seguir, alguns exemplos dessa prática (as passagens
estão identificadas em itálico).
No trecho “A arte está sempre certa, porisso os mestres são teimosos. Tudo feito, nada dito;
estamos feitos. Me sou um que arrota e toma nota, peida e respeita, tosse e se coça fungando
os sons de mim: muita voz diz os sons de além.” (p. 55), o narrador apropria-se do haicai
“tudo dito, / nada feito, / fito e deito”, de Leminski (1987, p. 131), que, por sua vez, remete o
leitor à afirmação “Tudo está dito e chegamos muito tarde”, de La Bruyère (1965, p. 33), e à
sua paródia, “Chegamos cedo, nada foi dito”, elaborada por Lautréamont (apud PERRONE-
MOISÉS, 1978, p. 63). Camadas de referências se superpõem na citação feita. O próprio
217
narrador, num comentário sobre seus pensamentos, se coloca como uma caixa de ressonância
das muitas vozes que o habitam. O trecho “O sapo pupapipa, águacai, chimbum!” (p. 81) faz
alusão ao famoso haicai de Bashô, “furu-ike ya / kawazu tobikomu / mizu no oto” (versão
romanizada), traduzido literalmente como “velho tanque, lago / rã mergulha / barulho de
água”, transcriado por Leminski (1990, p. 81) como “velha lagoa / o sapo salta / o som da
água”, e por Haroldo de Campos (1975, p. 62) como “o velho tanque / rã salt’ / tomba / rumor
de água”. Este haicai de Bashô, reconhecidamente, sintetiza seu processo poético,
caracterizado pelo “princípio da comparação interna”, isto é, a emoção estética é atingida a
partir da justaposição de elementos comuns da realidade, descritos com leveza. A sua citação
no “Catatau”, recoloca em circulação todas essas informações. A passagem “Viver, ofício
severo” (p. 60) retoma Guimarães Rosa (“Viver é negócio perigoso”), do Grande Sertão:
Veredas (1983); a citação “Minha substância sofre um acidente, diante de mim.” (p. 83) alude
à teoria aristotélica sobre as coisas, distinguindo nelas essências (substâncias) e acidentes.
Camões (1976, p. 109) é retomado em “O observador destrói a coisa observada [...]
transforma-se o confessor na culpa confessada, a confissão passada. O discípulo descobre o
pulo, o centro sai por um furo nessa periferia de truques.” (p. 89). O soneto “Transforma-se o
amador na cousa amada” é aqui citado para comentar, entre outras possíveis indicações
alusivas, o próprio ato de citar. O jogo (“periferia de truques”) entre discípulo e mestre, texto
citado (“coisa observada”) e texto citante (“observador”), perde a linearidade eventualmente
presumida em razão de um suposto critério de precedência, para integrar-se numa
simultaneidade dos discursos, numa totalidade atualizável de signos, sem a ilusão da
originalidade de um começo (“o centro sai por um furo”).
Ao lado das referências autorais, encontramos ainda a apropriação dos anônimos provérbios e
ditos populares, frases feitas e idiomatismos, modos de falar e lugares comuns da linguagem,
218
em suas formas corriqueiras ou ligeiramente alteradas. É sabido o grande interesse que
Leminski devotava aos provérbios e similares, chegando a colecioná-los. Ele mantinha
consigo, com anotações de sua autoria, o livro de João de Espera de Deus (século XIX),
Comédia Eufrosina, um catálogo desses ditados populares. Bonvicino (1992, p. 224) destaca a
importância dessas sentenças na construção do “Catatau”:
Leminski destrói e reconstrói os ditados populares a fim de produzir um
EFEITO ICÔNICO com as alucinações de Renatus [Cartesius, o
narrador], provocadas pelo choque lisérgico da fauna, da flora e da
vida tropical em sua lógica superracionalista. // A nova realidade
indomada e indomável, via veneno poético dos provérbios reinventados,
desfoca e subverte a rigidez ótica de seu sistema de pensamento. [...] De
um lado, ALTAS FILOSOFIAS, o mocinho sério e cerebral, e, de
outro, PROVÉRBIO, o bandido fuleiro e intuitivo.
Para o nosso estudo, importa seu aspecto intertextual, revelador do processo de montagem.
Integrados ao discurso narrativo esses fragmentos de textos anônimos constroem uma rede de
significação subjacente que favorece um jogo ilimitado de combinações semânticas.
Analisemos um exemplo:
Amor com amor se paga, que sai mais barato. Vão os anéis e fiquem os
dedos, fuçando o nariz, cutucando a mesma tecla, unha na ferida. Deus
só dá nozes para quem nogueira! A ralé em geral com sua proverbial
aptitude de fazer provérbios, de dizer bobagem, de acreditar em deuses,
de ver errado em linhas certas, de cair na dança sem saber latim – o
povo, digo, esse sim. Duma nau em avante, – terra cega, quem tem
ouvidos afinados na oitiva, cale-se! A cavalo não se olha o dente do
donatário, que dói! Em fechada nunca entrou boca. (p. 46)
Eis alguns ditados e expressões populares expressos ou sugeridos que conseguimos
identificar: “amor com amor se paga”, “o barato que sai caro”, “vão os anéis, ficam os dedos”,
“bater na mesma tecla”, “botar o dedo na ferida”, “Deus ajuda a quem trabalha”, “escrever
certo por linhas tortas”, “em terra de cego, quem tem um olho é rei”, “a cavalo dado não se
olha os dentes” e “em boca fechada não entra mosquito”. Modificados, misturados ou apenas
219
aludidos, esses fragmentos textuais, justapostos, produzem uma descontinuidade narrativa, ao
incorporar variadas camadas de significação ao texto, criando um complexo universo de
significantes. A linearidade discursiva é constantemente interrompida com a irrupção de
expressões já catalogadas pelo senso comum que, apesar de atualizadas pelo novo contexto,
permanecem ecoando seus sentidos originais. A sua quantidade e proximidade colaboram
para potencializar o procedimento.
Com este tópico, encerramos nossas análises do caráter produtivo e performático do texto do
“Catatau”, especialmente no que se refere ao campo lexical, onde a presença dos
neologismos, sobretudo da palavra-valise, lhe garante um lugar diferenciado na prosa de
ficção experimental.
220
5.4 Referências bibliográficas
BONVICINO, Régis. Com quantos paus se faz um Catatau. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau:
um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulina, 1989.
CAMÕES, Luís Vaz de. Lírica. Sel. Massaud Moisés. 5. ed. São Paulo: Cultrix, 1976.
CAMPOS, Haroldo de. Galáxias. 2. ed. rev. São Paulo: Editora 34, 2004.
______. A arte no horizonte do provável. 3. ed. São Paulo: Perspectiva, 1975.
DELEUZE, Gilles. Lógica do sentido. 4. ed. São Paulo: Perspectiva, 2003. (Coleção Estudos)
LA BRUYÈRE, Jean de. Os caracteres. São Paulo: Cultrix, 1965. (Clássicos Cultrix)
LEMINSKI, Paulo. Catatau: um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulina, 1989.
______. Catatau: um romance-idéia. 3. ed. crítica e anotada. Curitiba: Travessa dos Editores,
2004.
______. Descartes com lentes. Curitiba: Ócios do Ofício, 1993. (Coleção Buquinista)
______. Distraídos venceremos. São Paulo: Brasiliense, 1987.
______. Vidas. São Paulo: Brasiliense, 1990.
MACHADO, Carlos Eduardo Lima. Galáxias: do texto à ficção – abolição e memória das
fronteiras. 1996. 171 f. Tese (Doutorado em Teoria Literária e Literatura Comparada) –
Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, São Paulo.
MATOS, Gregório de. Poemas escolhidos. Organizado por José Miguel Wisnik. São Paulo:
Cultrix, [s.d.]
PERRONE-MOISÉS, Leyla. Texto, crítica, escritura. São Paulo: Ática, 1978.
PROENÇA, Manuel Cavalcanti. Augusto dos Anjos e outros ensaios. 2. ed. Rio de Janeiro:
Grifo, 1973.
ROSA, Guimarães. Grande sertão: veredas. São Paulo: Abril Cultural, 1983.
ROSENFELD, Anatol. Texto / contexto I. 5. ed. São Paulo: Perspectiva, 1996.
SCHÜLER, Donaldo. Notas de leitura. In: JOYCE, James. Finegans wake. Trad. Donaldo
Schüler. São Paulo: Ateliê Editorial; Porto Alegre: Casa de Cultura Guimarães Rosa, 1999.
(Livro I)
221
CONSIDERAÇÕES FINAIS
222
O pensamento de Descartes inaugura, no campo da História da Filosofia Ocidental, a
denominada Idade Moderna, propondo, em linhas gerais, um modelo de sistema que, partindo
de um método linear dedutivo, objetiva adquirir conhecimentos claros e distintos. Como parte
deste modelo destaca-se a idéia do sujeito como centro unitário da representação do mundo.
De uma maneira ou de outra, esta noção percorre o período da filosofia moderna, chegando,
com Kant, a um momento máximo de idealização.
A partir, porém, do século XIX, esse modelo, centrado no dualismo corpo-mente, realidade
externa, realidade interna, e na correspondência entre linguagem e mundo, sofre grandes
abalos. O desenvolvimento das ciências humanas, o surgimento da psicanálise, as novas
pesquisas lingüísticas, a crise da razão sistêmica, os novos paradigmas da Ciência e o
relativismo cultural, apenas para citar alguns fatores, são responsáveis por uma drástica
mudança de perspectiva. No encalço dessa mudança, as artes também promovem
transformações profundas nos seus próprios modos de ser.
No caso da literatura, de maneira particular na ficção, seus elementos estruturais tradicionais
de composição se apresentam fortemente problematizados. A linearidade narrativa, a unidade
de tempo e espaço, a visão objetiva (realista e psicológica) das personagens, a articulação,
enfim, de natureza especular entre representação e mundo, cedem terreno para um texto
fragmentado, repleto de rupturas e indeterminações, em que as noções de tempo e espaço se
apresentam fraturadas, e a concepção de sujeito questionada em sua centralidade no âmbito
das representações. Tal posicionamento vai caracterizar o desenvolvimento de uma literatura
de grande apelo experimental, focalizada em inventivos processos de composição.
223
O romance-idéia “Catatau”, de Paulo Leminski, se enquadra nessa perspectiva, tributária do
que identificamos como “literatura da criação”, narrativas em que os próprios procedimentos
de criação e produção são postos em evidência, deslocando ou mesmo anulando a impressão
de adequação mimética entre texto e realidade, garantindo, assim, sua natureza construtiva.
No “Catatau”, aqueles elementos apontados acima como estruturantes do texto narrativo
tradicional, sofrem radicais modificações dando lugar ao jogo performático da linguagem,
então transformada em verdadeira protagonista de sua reduzida fabulação.
Nosso estudo procurou analisar, além dos seus aspectos significativos mais gerais, revelados
por seu caráter alegórico, alguns de seus principais mecanismos e procedimentos de
composição, com destaque para o método da montagem e seu aproveitamento não só na
tessitura ampla da trama narrativa, como também no plano específico dos neologismos
literários, especialmente o caso das palavras-valise. Vimos como o campo lexical ocupa papel
fundamental na sua estruturação. Da complexa orquestração fônica, combinando sonoridades
e favorecendo os trocadilhos, passando pelas modificações morfológicas operadas em
palavras já existentes, até a montagem propriamente dita de novas palavras, justapondo
campos semânticos díspares, a experimentação desenvolvida no seu âmbito deixa o texto
fragmentado e aberto a múltiplas leituras. As camadas de significação se sobrepõem num
ritmo alucinante colocando em xeque a linearidade lógico-discursiva, representada, no
universo diegético, pela identificação do seu narrador-personagem com o pensamento
cartesiano.
Sabemos da parcialidade de toda leitura, sobretudo de textos de ficção, de natureza
reconhecidamente aberta. No “Catatau” em especial, texto propositalmente polissêmico,
qualquer porta vislumbrada, imediatamente se reduplica em outras, conduzindo o leitor a um
224
labirinto de possibilidades inesgotáveis. Nossa leitura, conforme já salientado, optou por
desdobrar-se em duas direções, uma, panorâmica, registrando suas alusões alegóricas,
centradas na concepção dos trópicos como materialização de uma nova ordem identificada
com a invenção, e na caracterização do narrador-personagem como personificação de uma
racionalidade em crise; outra, voltada para a concretude dos signos, para o inventivo trabalho
realizado no interior da linguagem. Neste caso, salientando o método de composição
conhecido como montagem, desdobrado nos planos narrativo e lexical.
No primeiro plano, foram vários os procedimentos que analisamos, alguns seguindo
indicações do próprio Leminski, como os desvios textuais isomórficos às anomalias óticas
(refrações, difrações, espelhamentos), os processos semelhantes a determinados fenômenos
psicopatológicos (zoopsismo, mentismo); outros característicos da própria literatura moderna,
como o uso de variados idiomas, o jogo de citações e empréstimos, o aproveitamento de
lugares comuns da linguagem e a ruptura entre os gêneros. Além desses, o “Catatau”
apresenta ainda outros recursos que poderiam caracterizar o processo da montagem textual,
que anunciamos aqui apenas como sugestão para novas leituras, como aqueles advindos de
sua proximidade com os mecanismos da oralidade, tais como violações na ordem de
adjacência canônica das sentenças (frases incompletas ou apenas esboçadas em parte,
intromissão de segmentos marginais); e descontinuidades promovidas na evolução temática, a
partir, por exemplo, da inserção de indicações de atitude, reelaborações, segmentação das
informações, recorrência e repetições, entre outros.
No segundo plano, ao lado do detalhamento que apresentamos dos processos de elaboração
das palavras-valise, aspecto privilegiado em nosso estudo, inclusive com o levantamento de
suas ocorrências e posterior compilação em um Glossário (Anexo B), analisamos a
225
produtividade de outros processos neológicos, como a derivação e a onomatopéia, e a
transfiguração criativa de palavras já existentes no léxico comum. Quanto ao Glossário,
registramos a possibilidade de sua ampliação, incorporando as palavras-valise híbridas e as
elaboradas puramente em línguas estrangeiras.
Em síntese, o “Catatau”, fazendo uso do procedimento artístico da montagem, privilegiado
recurso de composição adequado à nova cosmovisão de mundo, marcada pela fragmentação
da realidade, pela incompletude e indeterminação do sujeito, se mostra afinado com as
radicais experiências narrativas do século XX. Por fim, podemos dizer que, diante dele, o
leitor se vê numa condição semelhante à do próprio narrador Cartesius perante os trópicos,
arrancado de sua banal habitualidade e lançado aos riscos de sua própria re-invenção, na e a
partir da linguagem.
226
BIBLIOGRAFIA
227
1 De Paulo Leminski (Poesia, ficção, biografia e ensaio)
LEMINSKI, Paulo. A lua no cinema. São Paulo: Arte Pau-Brasil, 1989.
______. Agora é que são elas. São Paulo: Brasiliense, 1984.
______. Anseios crípticos. Curitiba: Criar, 1986.
______. Anseios crípticos 2. Curitiba: Criar, 2001.
______. Caprichos e relaxos. São Paulo: Brasiliense, 1983.
______. Catatau. Curitiba: Grafipar, 1975.
______. Catatau: um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulina, 1989.
______. Catatau: um romance-idéia. 3. ed. crítica e anotada. Curitiba: Travessa dos Editores,
2004.
______. Descartes com lentes. Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba; Ócios do Ofício,
1993. (Coleção Buquinista)
______. Distraídos venceremos. São Paulo: Brasiliense, 1987.
______. Ensaios e anseios crípticos. Curitiba: Pólo Editorial do Paraná, 1997.
______. Gozo fabuloso. São Paulo: DBA, 2004.
______. Guerra dentro da gente. São Paulo: Scipione, 1988.
______. La vie em close. São Paulo: Brasiliense, 1991.
______. Metaformose: uma viagem pelo imaginário grego. São Paulo: Iluminuras, 1994.
______. O ex-estranho. São Paulo: Iluminuras, 1996.
______. Poesia: a paixão da linguagem. In: Os sentidos da paixão. São Paulo: Cia das Letras,
1987.
______. Uma carta uma brasa através: cartas a Régis Bonvicino (1976 – 1981). Seleção,
introdução e notas de Régis Bonvicino. São Paulo: Iluminuras, 1992.
______. Vidas. São Paulo: Brasiliense, 1990.
LEMINSKI, Paulo & PIRES, Jack. Quarenta clics em Curitiba. 2. ed. Curitiba: Etecetera;
Governo do Estado do Paraná, 1990.
LEMINSKI, Paulo & RUIZ, Alice. Hai-tropikai. Ouro Preto: Tipografia do Fundo de Ouro
Preto, 1985.
228
LEMINSKI, Paulo & SUPLICY, João. Winterverno. 2. ed. São Paulo: Iluminuras, 2001.
2 Geral
AGUILAR, Gonzalo. Poesia Concreta brasileira: as vanguardas na encruzilhada modernista.
São Paulo: EDUSP, 2005.
ANDRADE, Mário de. A Raimundo Moraes (carta). In: SOUZA, Eneida Maria de. A pedra
mágica do discurso: jogo e linguagem em Macunaíma. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 1988.
______. Macunaíma: o herói sem nenhum caráter. Rio de Janeiro: Livros Técnicos e
Científicos; São Paulo: Secretaria da Cultura, Ciência e Tecnologia, 1978.
ANDRADE, Oswald de. Obras completas. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1970-1974.
11v.
ARAÚJO, Maria Paula Nascimento. A utopia fragmentada: as novas esquerdas no Brasil e no
mundo na década de 1970. Rio de Janeiro: Editora FGV, 2000.
ATTRIDGE, Dereck. Desfazendo as palavras-valise, ou quem tem medo de Finnegans Wake?
In: NESTROVSKI, Arthur (Org.). Riverrun: ensaios sobre James Joyce. Rio de Janeiro:
Imago, 1992. (Biblioteca Pierre Menard)
AUERBACH, Erich. Mímesis: a representação da realidade na literatura ocidental. 2. ed. São
Paulo: Perspectiva, 1987.
AUGUSTO, Eudoro; VILHENA, Bernardo. Consciência marginal. Arte em Revista, São
Paulo, Kairós, 1091.
BAKHTIN, Mikhail. Problemas da poética de Dostoievski. Rio de Janeiro: Forense-
Universitária, 1981.
BARBOSA, Frederico. Elogio da hipérbole. In: LEMISKI, P. Catatau: um romance-idéia.
3.ed. Curitiba: Travessa dos Editores, 2004.
BARBOSA, João Alexandre. A leitura do intervalo; ensaios de crítica. São Paulo: Iluminuras;
Secretaria de Estado da Cultura de São Paulo, 1990.
______. Elogio da hipérbole [fragmento]. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau: um romance-idéia.
3. ed. Curitiba: Travessa dos Editores, 2004.
BARBOSA, Maria Aparecida. Léxico, produção e criatividade: processos do neologismo. 3.
ed. São Paulo: Plêiade, 1996.
BARTHES, Roland. Análise estrutural da narrativa. Petrópolis: Vozes, 1971.
229
BASÍLIO, Margarida. Estruturas lexicais do Português: uma abordagem gerativa. Petrópolis:
Vozes, 1980.
BASÍLIO, Margarida. Teoria lexical. São Paulo: Ática, 2000.
BEHR, Nicolas. Geração mimeógrafo. Arte em Revista, São Paulo, Kairós, 1981.
BERGEZ, Daniel; BARBÉRIS, Pierre; BIASI, Peirre-Marc de; MARINI, Marcelle;
VALENCY, Gisele. Métodos críticos para a análise literária. São Paulo: Martins Fontes,
1997. (Coleção Leitura e Crítica)
BONVICINO, Régis. Com quantos paus se faz um Catatau. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau:
um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
BOOTH, Wayne C. A retórica da ficção. Tradução de Maria Teresa H. Guerreiro. Lisboa:
Arcádia, 1980. (Coleção Artes e Letras)
BORBA, Francisco da Silva. Organização de dicionários: uma introdução à lexicografia. São
Paulo: Ed. UNESP, 2003.
BUARQUE DE HOLANDA, Sérgio. Visão do paraíso: os motivos edênicos no
descobrimento e colonização do Brasil. 6. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994.
BÜRGER, Peter. Teoria da vanguarda. Lisboa: Vega, [S.d.].
BUTOR, Michel. Repertório. São Paulo: Perspectiva, 1974. (Coleção Debates, 103)
CAMARA, Rogério. Grafo-sintaxe concreta: o projeto Noigandres. Rio de Janeiro: Rios
Ambiciosos, 2000. (N-Ensaios, 2)
CAMÕES, Luís Vaz de. Lírica. Sel. Massaud Moisés. 5. ed. São Paulo: Cultrix, 1976.
CAMPBELL, Joseph & ROBINSON, Henry Morton. Introdução a um assunto estranho. In:
CAMPOS, Augusto de & CAMPOS, Haroldo de. Panaroma do Finnegans Wake. 3. ed. São
Paulo Perspectiva, 1986. (Coleção Signos, 1)
CAMPOS, Augusto de (Org.). Ezra Pound. Poesia. Trad. Augusto de Campos, Décio
Pignatari, Haroldo de Campos, José Lino Grünewald, Mário Faustino. 2. ed. São Paulo:
Hucitec, 1985.
CAMPOS, Augusto de. Verso, reverso, controverso. 2. ed. rev. São Paulo: Perspectiva, 1988.
CAMPOS, Augusto de & CAMPOS, Haroldo de. Panaroma do Finnegans Wake. 3. ed. São
Paulo Perspectiva, 1986. (Coleção Signos, 1)
CAMPOS, Augusto de; CAMPOS, Haroldo de; PIGNATARI, Décio. Mallarmé. 3. ed. São
Paulo: Perspectiva, 1991. (Coleção Signos
______. Teoria da Poesia Concreta: textos críticos e manifestos 1950-1960. 3. ed. São Paulo:
Brasiliense, 1987.
230
CAMPOS, Haroldo de. A arte no horizonte do provável. 2. ed. São Paulo: Perspectiva, 1972.
(Coleção Debates, 16)
______. Galáxias. 2. ed. rev. São Paulo: Editora 34, 2004.
______. (Org.). Ideograma: lógica, poesia, linguagem. 4. ed. São Paulo: EDUSP, 2000.
______. Metalinguagem & outras metas: ensaios de teoria e crítica literária. 4. ed. rev. ampl.
São Paulo: Perspectiva, 1992.
______. Pound Paideuma. In: CAMPOS, A. (Org.). Ezra Pound. Poesia. 2. ed. São Paulo:
Hucitec, 1985.
______. Serafim: um grande não-livro. In: ANDRADE, Oswald de. Obras completas II:
Memórias sentimentais de João Miramar. Serafim Ponte Grande. Rio de Janeiro: Civilização
brasileira, 1975. (Coleção Vera Cruz – literatura brasileira)
CARONE NETTO, Modesto. Metáfora e montagem: um estudo sobre a poesia de Georg
Trakl. 2. ed. São Paulo: Perspectiva, 1974 (Coleção Debates)
CARROLL, Lewis. Alice: edição comentada. Ilustrações originais de John Tenniel,
introdução e notas de Martin Gardner, tradução de Maria Luiza X. de A. Borges. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2002.
CARVALHO, Maria Aparecida Oliveira de. O Catatau de Paulo Leminski: (des)coordenadas
cartesianas. São Paulo: Grupo Editorial Cone Sul, 2000.
COMPAGNON, Antoine. O demônio da teoria: literatura e senso comum. Belo Horizonte:
Ed. UFMG, 1999. (Humanitas)
CORTESÃO, Jaime (Transcrição). Carta de Pero Vaz de Caminha a El-Rei D. Manuel I
sobre o achamento do Brasil. São Paulo: Martin Claret, 2005.
COSTA, Ivan da. A literatura destronada (a literatura reconstruída). In: LEMINSKI, Paulo.
Catatau: um romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
CHU, Yu-Kuang. Interação entre linguagem e pensamento em chinês. In: CAMPOS, Haroldo
de (Org.). Ideograma: lógica, poesia, linguagem. 4. ed. São Paulo: EDUSP, 2000.
DELEUZE, Gilles. Lógica do sentido. 4. ed. São Paulo: Perspectiva, 2003. (Coleção Estudos)
DERRIDA, Jacques. A escritura e a diferença. 2. ed. São Paulo: Perspectiva, 1995. (Coleção
Debates, 49)
______. Gramatologia. São Paulo: Perspectiva, 1973. (Coleção Estudos, 16)
DESCARTES, René. Discurso de método. SP: Nova Cultural, 1996.
DIAS, Lucy. Anos 70: enquanto corria a barca. São Paulo: Senac, 2003.
231
DICK, André & CALIXTO, Fabiano (Orgs.). A linha que nunca termina: pensando Paulo
Leminski. Rio de Janeiro: Lamparina, 20004. (Coleção O grão da voz)
DOLABELA, Marcelo; CAETANO, Ana; CORTEZ, Luciano; NOVAIS, Carlos Augusto
(Coords.). Cacograma. Belo Horizonte: Fahrenheit 451, 2001. 1 CD (poesia).
DUARTE, Rodrigo & FIGUEIREDO, Virginia (Orgs.). Mímesis e expressão. Belo Horizonte:
ED. UFMG, 2001. (Humanitas)
DUCROT, Oswald & TODOROV, Tzvetan. Dicionário enciclopédico das ciências da
linguagem. 3.ed. São Paulo: Perspectiva, 2001.
EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1990.
______. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2002.
FAVARETTO, Celso F. Tropicália: alegoria, alegria. São Paulo: Kairós, 1979. (Coleção
Traços)
FERNANDES, Ronaldo Costa. O narrador do romance: e outras considerações sobre o
romance. Rio de Janeiro: Sette Letras, 1996.
FIORIN, José Luiz (Org.). Introdução à Lingüística: II. Princípios de análise. São Paulo:
Contexto, 2003.
FRANCHETTI, Paulo. Alguns aspectos da teoria da Poesia Concreta. 2. ed. Campinas: Ed.
UNICAMP, 1992. (Série Teses)
GARCIA, Nice Seródio. A criação lexical em Carlos Drummond de Andrade. Rio de Janeiro:
Ed. Rio, 1977.
GENETTE, Gerard. Figuras. São Paulo: Perspectiva, 1972.
HAYAKAWA, S. I. O que significa estrutura aristotélica da linguagem. In: CAMPOS,
Haroldo de (Org.). Ideograma: lógica, poesia, linguagem. 4. ed. São Paulo: EDUSP, 2000.
HOLLANDA, Heloísa Buarque de. Impressões de viagem: cpc, vanguarda e desbunde:
1960/70. 3. ed. Rio de Janeiro: Rocco, 1992.
JAKOBSON, Roman. A dominante. In: COSTA LIMA, Luiz (Sel.). Teoria da literatura em
suas fontes. 2. ed. rev. e ampl. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1983.
______. Lingüística e comunicação. 4. ed. rev. São Paulo: Cultrix, 1970.
______. Lingüística, poética, cinema. São Paulo: Perspectiva, 1975.
JOYCE, James. Finnegans wake / Finicius revém. Tradução de Donaldo Schüler. São Paulo:
Ateliê Editorial; Porto Alegre: Casa de Cultura Guimarães Rosa, 1999 – 2003. (cinco livros)
LA BRUYÈRE, Jean de. Os caracteres. São Paulo: Cultrix, 1965. (Clássicos Cultrix)
232
LEONE, Eduardo. Reflexões sobre a montagem cinematográfica. Seleção e edição de textos
de Érika Savernini e Heitor Capuzzo. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2005. (mídia@rte)
LEONE, Eduardo & MOURÃO, Maria Dora. Cinema e montagem. 2. ed. São Paulo: Ática,
1993.
LIMA, Luiz Costa. Mímesis: desafio ao pensamento. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira,
2000.
LUKÁCS, George. A teoria do romance: um ensaio histórico-filosófico sobre as formas da
grande épica. Tradução de José Marcos Mariani de Macedo. São Paulo: Duas Cidades, 2000.
(Coleção Espírito Crítico)
MACHADO, Carlos Eduardo Lima. Galáxias: do texto à ficção – abolição e memória das
fronteiras. 1996. 171 f. Tese (Doutorado em Teoria Literária e Literatura Comparada) –
Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, São Paulo.
MACHADO, Gláucia Vieira. Todas as horas do fim: sobre a poesia de Torquato Neto.
Maceió: EDUFAL, 2005.
MAIAKÓVSKI, Vladimir. Poética: como fazer versos. São Paulo: Global, 1977. (Coleção
Bases, 2)
MAINGUENEAU, Dominique. O contexto da obra literária: enunciação, escritor, sociedade.
São Paulo: Martins Fontes, 1995. (Coleção Leitura e Crítica)
______. Pragmática para o discurso literário. Tradução de Marina Appenzeller. São Paulo:
Martins Fontes, 1996. (Coleção Leitura e Crítica)
MARTINS, Nilce Sant’Anna. O léxico de Guimarães Rosa. São Paulo: EDUSP, 2001.
MATOS, Gregório de. Poemas escolhidos. Organizado por José Miguel Wisnik. São Paulo:
Cultrix, [s.d.]
MENDES, Lauro Belchior & OLIVEIRA, Luiz Cláudio Vieira de (Orgs.). A astúcia das
palavras: ensaios sobre Guimarães Rosa. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 1998.
MENDONÇA, Maurício Arruda. Catatau: um gabinete de raridades [fragmento]. In:
LEMINSKI, Paulo. Catatau: um romance-idéia. 3. ed. Curitiba: Travessa dos Editores, 2004.
MELO, Gladstone Chaves de. Iniciação à Filologia e à Lingüística Portuguesa. 5. ed. rev.
melh. Rio de Janeiro: Acadêmica, 1975.
MENEZES, Philadelpho. Poética e visualidade: uma trajetória da poesia brasileira
contemporânea. Campinas: Ed. UNICAMP, 1991. (Coleção Viagens da Voz)
METZ, Christian. Linguagem e cinema. São Paulo: Perspectiva, 1980.
MONTENEGRO, Delmo. Sukkar in hell: uma leitura do Catatau através do Recife. In:
DICK, André & CALIXTO, Fabiano (Orgs.). A linha que nunca termina: pensando Paulo
Leminski. Rio de Janeiro: Lamparina, 2004.
233
NESTROVSKI, Arthur (Org.). Riverrun: ensaios sobre James Joyce. Rio de Janeiro: Imago,
1992. (Biblioteca Pierre Menard)
NOVAES, Adauto (Org.). A crise da razão. São Paulo: Companhia das Letras; Brasília:
Ministério da Cultura; Rio de Janeiro: Fundação Nacional de Arte, 1999.
______. Anos 70: ainda sob a tempestade. Rio de Janeiro: Aeroplano; Senac Rio, 2005.
NOVELLO, Mário & FREITAS, Luciane R. Crítica da razão cósmica. In: NOVAES, Adauto
(Org.). A crise da razão. São Paulo: Companhia das Letras; Brasília: Ministério da Cultura;
Rio de Janeiro: Fundação Nacional de Arte, 1999.
NUNES, Benedito. Antropofagia ao alcance de todos. In: ANDRADE, Oswald de. Obras
completas VI: do Pau-Brasil à antropofagia e às utopias – manifestos, teses de concursos e
ensaios. 2. ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1978. (Coleção Vera Cruz – literatura
brasileira)
OLIVEIRA, Luiz Alberto. Caos, acaso, tempo. In: NOVAES, Adauto (Org.). A crise da
razão. São Paulo: Companhia das Letras; Brasília: Ministério da Cultura; Rio de Janeiro:
Fundação Nacional de Arte, 1999.
PELLEGRINI, Tânia. A imagem e a letra: aspectos da ficção brasileira contemporânea.
Campinas: Mercado de Letras; São Paulo: Fapesp, 1999.
PEREIRA, Carlos Alberto Messeder. Retrato de época: poesia marginal anos 70. Rio de
Janeiro: Funarte, 1981.
PERELMAN, Chaïm. Retóricas. Tradução Maria Ermantina Galvão G. Pereira. São Paulo:
Martins Fontes, 1997. (Ensino Superior)
PERRONE-MOISÉS, Leyla. Altas literaturas: escolha e valor na obra crítica de escritores
modernos. São Paulo: Companhia das Letras, 1998.
______. Texto, crítica, escritura. São Paulo: Ática, 1978.
PIGNATARI, Décio. Informação, linguagem, comunicação. 9. ed. São Paulo: Cultrix, 1989.
______. Semiótica e literatura. São Paulo: Cultrix, 1987.
PINO, Cláudia Amigo. A ficção da escrita. Cotia, SP: Ateliê Editorial, 2004. (Estudos
Literários, 16)
PINTO COELHO, Cláudio Novaes. A contracultura: o outro lado da modernização
autoritária. In: ANOS 70: trajetórias. São Paulo: Iluminuras / Itaú Cultural, 2005.
POUND, Ezra. ABC da literatura. 3.ed. Tradução de Augusto de Campos e José Paulo Paes.
São Paulo: Cultrix, 1977.
PROENÇA, Manuel Cavalcanti. Augusto dos Anjos e outros ensaios. 2. ed. Rio de Janeiro:
Grifo, 1973.
234
_____. Roteiro de Macunaíma. 3. ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira; Brasília: INL,
1974. (Coleção Vera Cruz, Literatura Brasileira, 138)
QUEIROZ, Maria José de. A literatura alucinada: do êxtase das drogas à vertigem da
loucura. Rio de Janeiro: Atheneu Cultura, 1990.
REBUZZI, Solange. Leminski, guerreiro da linguagem: uma leitura das cartas-poemas de
Paulo Leminski. Rio de Janeiro: 7Letras, 2003.
REUTER, Yves. Introdução à análise do romance. Tradução de Ângela Bergamini et al. São
Paulo: Martins Fontes, 1996. (Coleção Leitura e Crítica)
RIBEIRO, Leo Gilson. Um Catatau. Felizmente. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau: um
romance-idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
RIFATERRE, Michael. A produção do texto. São Paulo: Martins Fontes, 1989. (Ensino
Superior)
RISÉRIO, José Antônio. Catatau: cartesanato. In: LEMINSKI, Paulo. Catatau: um romance-
idéia. 2. ed. Porto Alegre: Sulinas, 1989.
______. Duas ou três coisas sobre a contracultura no Brasil. In: ANOS 70: trajetórias. São
Paulo: Iluminuras; Itaú Cultural, 2005.
RISÉRIO, José Antônio et al. Anos 70: trajetórias. São Paulo: Iluminuras; Itaú Cultural, 2005.
ROCHA, Luiz Carlos de Assis. Estruturas morfológicas do Português. Belo Horizonte: Ed.
UFMG, 1998. (Coleção Aprender)
RONSE, Henri. (Org.). Joyce e o romance moderno. São Paulo: Documentos, 1969.
RORTY, Richard. A filosofia e o espelho da natureza. Rio de Janeiro: Relume-Dará, 1994.
ROSA, Guimarães. Grande sertão: veredas. São Paulo: Abril Cultural, 1983.
ROSA, Maria Carlota. Introdução à Morfologia. 3. ed. São Paulo: Contexto, 2003.
ROSENFELD, Anatol. Texto / contexto I. 5. ed. São Paulo: Perspectiva, 1996.
SALOMÃO, Waly. Gigolô de bibelôs. São Paulo: Brasiliense, 1983. (Circo de Letras)
______. Me segura q’eu vou dar um troço. 2. ed. ampl. Rio de Janeiro: Aeroplano; Biblioteca
Nacional, 2003.
SALVINO, Rômulo Valle. Catatau: as meditações da incerteza. São Paulo: EDUC, 2000.
(Série Hipótese)
SANDMANN, Antônio José. Morfologia lexical. São Paulo: Contexto, 1992.
235
SANTAELLA, Lúcia. Convergências: poesia concreta e tropicalismo. São Paulo: Nobel,
1986.
SARAIVA, Antônio José. O discurso engenhoso: estudos sobre Vieira e outros autores
barrocos. São Paulo: Perspectiva, 1980. (Coleção Debates, 124)
SOUZA, Eneida Maria de. A pedra mágica do discurso: jogo e linguagem em Macunaíma.
Belo Horizonte: Ed. UFMG, 1988.
SCHÜLER, Donaldo. Notas de leitura. In: JOYCE, James. Finegans wake. Trad. Donaldo
Schüler. São Paulo: Ateliê Editorial; Porto Alegre: Casa de Cultura Guimarães Rosa, 1999.
(Livro I)
______. Teoria do romance. São Paulo: Ática, 2000. (Série Fundamentos, 49)
SÜSSEKIND, Flora. Literatura e vida literária: polêmicas, diários e retratos. Rio de Janeiro:
Jorge Zahar Ed., 1985. (Brasil: os anos de autoritarismo)
SÜSSEKIND, Flora & GUIMARÃES, Júlio Castañon (Orgs.). Sobre Augusto de Campos.
Rio de Janeiro: 7Letras; Fundação Casa de Rui Barbosa, 2004.
TOLEDO, Paulo de. Catatau: o estandarte da insubordinação. Disponível em:
<www.leminski. hpg.ig.com.br/ensaio30.htm>. Acesso em 10 out. 2007.
TORQUATO NETO. Torquatália: obra reunida de Torquato Neto. Organização de Paulo
Roberto Pires. Rio de Janeiro: Rocco, 2004. 2v.
VALERY, Paul . Apresentação. In: O pensamento vivo de Descartes. Tradução de Maria de
Lourdes Teixeira. São Paulo: Livraria Martins Editora, 1961.
VAZ, Toninho. Paulo Leminski: o bandido que sabia latim. Rio de Janeiro: Record, 2001.
VELOSO, Caetano. Verdade tropical. São Paulo: Companhia das Letras, 1997.
WATT, Ian. A ascensão do romance. São Paulo: Companhia das Letras, 1990.
236
ANEXOS
237
ANEXO A
DESCARTES COM LENTES
(Conto de Paulo Leminski que deu origem ao “Catatau”)
Ego, Renatus Cartesius, cá perdido neste labirinto de enganos deleitáveis, vejo o mar,
vejo a baía e vejo as naus. Vejo mais. Já lá ao três anos que deixei a Europa e a gente civil: lá
presumo morrer à sombra de meus castelos e esferas armilares, jazendo na ordem de meus
antepassados. “Barbarus hic ego sum quia intellegor ulli”, - isso do exílio de Ovídio é meu.
Do parque do Príncipe, contemplo o telescópio, o cais, o mar e os pássaros do Brasil.
Como é do meu hábito de verdes anos, medito deitado nas primeiras horas da manhã só me
fazendo à rua muito tarde, já sol de meio-dia.
Estando no parque de Vrijburg, circundado de plantas gordas, na suas folhagens
descomunais, flores enormes de altas cores, cintilantes de gotas d’água e de insetos; seu
cheiro é uma carne, o ambiente é sólido, eu poderia tocá-lo.
Bestas de toda sorte circulam em gaiolas, jaulas, ou soltas – animais gerados pela
inclinação do eixo da terra, do equinócio. O chamado, na algaravia destes reinos, tamanduá, c/
a língua serpenteando entre as formigas de que extrai todo seu mantimento; levanta-se de pé à
laia de homem, formidando e formigófago: o olhar míope de ver formigas cara a cara, tropeça
num formigueiro e rola, envolto em formigas. Tatu é convento, rochedo e bastião; disfarçado
de pedra, gela com elas e crescem árvores, repousando enquanto pensa seus juízos
irrefutáveis.
As capivaras, ratos magnos, o estômago maior que o corpo, concentrando comida.
Numa gaiola, o tucano, indeciso sobre o penhasco do bico, ser pedra ou bicho.
Monstros da natura desvairada nestes áreas. A jibóia, python que Apolo não matou, abre todo
seu ser em engolir; engloba antas, capivaras, veados, - de que deixa fora das goelas os chifres,
- como uma árvores caída com galhos -, até que apodreça em seu bucho;então cospe os chifres
e come outro. Exorbitantes, vivem séculos, diz Marcgrav. Certamente vivem séculos. Crias?
Qual não será filhote? Cada vez maiores, a mãe delas todas acabará por engolir o orbe. Não,
esse pensamento não é corrupção dos climas, é inchação do calor em minha cabeça. Que se
passa comigo? Hei de abrir meu coração a Articzewski e saberá esclarecer essa treva que me
envolve. Virá. Articzewski virá. Nossas manhãs de fala fazem-me falta. Quanto falta para que
chegue? Um papagaio pegou meu pensamento, diz palavras em polono, imitando Articzewski.
Bestas geradas no mais aceso do fogo do dia... Comer esses animais há de perturbar
singularmente as coisas do pensar. Passo os dias entre essas bestas estranhas e à noite meus
sonhos se povoam de estranha fauna e flora, de bicos e dentes... É a flora faunizada e a fauna
florescida. Singulares excessos. Escrevendo as “Primae Cogitationes circa generationem
animalium”, - de haec omnia non cogitavi. Esperarei consumindo desta erva de negros que
Articzewski me forneceu, chiba, chibaba, dianga, diamba, ou diancha, como a registra
Marcgrav em seu “Lexicon omnium vegetalium quibus in Brasiliae utetur”. É uso de
tououpiambaoults, de gês e de negros minas. Aspirar estes fumos de ervas, encher os peitos
com os vapores deste mato, a cabeça quieta. Cresce de súbito o sol e as árvores vuhebehasu,
que é enviroçu, embiraçu, inveraçu, conforme as incertezas da fala destas regiões, onde as
palavras são podres, perdendo sons, caindo em pedaços pelas bocas dos bugres, água, fala que
238
fermenta. Índio é gente que carrega enormes pesos nos beiços, pedras, paus, penas, e não
podem falar, falam como quem tem a boca cheia de bichos vivos. Os movimentos dos animais
é augusto e lento, todos se olhando de jaula para jaula e para mim. A árvore vuhebehasu, de
cerne mole, à maneira de carne ulcerada, casca com verrugas, as folhas grandes lóbulos de
orelha, com um látex como porra pelos poros das formigas, dos seus galhos – tufos de
parasitas, os frutos são ninhos de formiga, labirintos dos marimbondos, onde os
tououpinambaouts vêm caçar maracanãs. Vejo baleias: limitado no mar Atlântico pelas tribos
de baleias e no lado do poente pelos desertos de ouro em pó onde sopra o vento que vem do
reino dos incas. E os aparelhos ópticos, meus aparatos? Ponho mais lentes no telescópio, tiro
outras; amplio; regulo; aumento, diminuo, o olho enfiado nestes cristais, e trago o mundo
mais perto ou o afasto longo do pensamento: escolho recantos, seleciono céus, distribuo
olhares, reparto espaços, o Pensamento desmonta a Extensão, - e tudo são aumentos e
afastamentos. Um olhar com pensamento dentro. Sempre fumando desta erva-que-dói. Como
coça. Insetos insetívoros... E de Articzewski (ou Articzowski?) nada... Nem signos nem
sinais... E esse sol epilético... Por três anos em vão alcei meu pensamento sobre esta fauna e
esta flora e sinto que estes bichos de olhar calmo estão pensando em mim. Maravilha é pensar
esse bicho. Como pensar esse bicho? Duvido que Articzewski possa. Ao poderemos. Este
bicho é proteu, aquela ave é orfeu, este vapor é morfeu? Quem mordeu? Metamorfose. Isso é
dúvida ou concessão à má natura? O que é olho de onça, o que é vagalume? Enquanto o
macaco representa e gesticula humano – o papagaio fala, e parece gente em pedaços, uma
parcela no macaco e uma porção num papagaio. Batavos há que tem perdido a razão nestas
zonas, casando-se em conúbios múltiplos com as índias, falam o linguajar deles, que é como
os sons dos estalos e zoos deste mundo. Duvido de Cristo em nheengatu. Índio é gente? Este
país cheio de brilho e os bichos dentro do brilho é uma constelação de olhos de fera. E de
noite a cabeça cheia de grilos e gritos tem pensamentos de bichos... Esponjas, antenas, pinças
certeiras. Pensamento é susto. Que fome! Uma arara acende-se em escândalos mas não é
Artichofski. Num galho reto da árvore sob a qual me jazo (“patulae recumbans sub tagmine
fagi”), está o assim designado bicho preguiça que requer uma eternidade para ir dez palmos:
este animal não vive no espaço, vive no tempo, no calor e na intensidade. Este mundo não se
justifica. Que perguntas fazer? Gigantomaquia, batracomiomaquia. Esta alimária levando
eternidades para nada é o relógio deste meu estar fracassado: o bicho mede-me o tempo do
intenso. Uma insógnita parada numa reta. Preciso lembrar disso para Artizcoff, e a preguiça
sobre mim. Nem a fumaça que emito a perturba no calor do seu estar. Este mundo é o lugar do
desvario e a justa razão aqui se delira. Umas árvores de papagaios: formigas comem uma
árvore numa noite, - e os papagaios no sono, donde tantas árvores secas com os respectivos
esqueletos apensos. E o calor... Esta canícula... O calor é pura substância onde bóiam gaivotas
e o pensamento não entra nesses espaços nem ingressa nesse mundo.
As aves sem fôlego, no sol, no fogo... O arúspice vê no vôo das aves o futuro pelo
muito eterno do presente em que elas vivem. Não, esses pensamentos recuso, refuto e repilo.
Sinto coisas crescerem em mim, contra mim e em prol deste mundo. Nada há aqui onde
apóies o pensar. A esta terra faltam-lhe castelos, tumbas, estátuas, palácios catafalcos,
cenotáfios, marcos miliários, arcos de triunfo, torres, estirpes. Fico feito Sísifo rolando rochas
de cogitações que escorregam de volta no seu próprio peso. Faltam coordenadas... E essa
preguiça... Com esse sono pesado, estou ancorado no presente, acordado neste pensar (ou
pesar?) permanente... Artissef me levantará do chão e de minhas dúvidas. Um mecanismo de
passarinhos! Aumento o telescópio: mais lentes. Lentes e dentes. Omito. Aqui não se reparte,
não se divide. Um dia a selva desmorona em cima de Mauritstadt e a afunda na lama e no
calor. Não esse pensamento não. Atrapalhos e trambolhões. Trabalhos de hércules. Podar as
opiniões recebidas, as verdades dadas e os dados herdados, passando o rio Aqueloo, - e o
discernir é o Aqueloo; cortar as sete cabeças da Hidra da vã presunção e inchaço de saber, que
239
são, a) pensar que se sabe, b) dizer que sabe não sabendo, c) distorcer o cristal da verdade, d)
ter o erro como verdade, f) não precisar de ninguém para chegar à verdade, g) precisar de
todas as autoridades para chegar à verdade. Isso é hidra. Saber é hidra? Disso é mister cortar
as sete cabeças. Colher os pomos de ouro do jardim das Hespérides (estes cajus) além das
colunas: ir por partes, repartir. Sim, repartirei. Confirmo: Articavski, reparti. Parti, rachei,
reparei. E de trabalhos não chegarei aos doze. Para que trabalhar tanto? “Credo ut
intellegam”, sim, mas já não creio no que penso. Já duvido se existo: êxito. Se existe este
tamanduá, eu não existo. Pensar é uma esponja? Tamanduá não é verdade; eu quero a
verdade. Com os santos padres de La Flèche aprendi a obrar em presença de Deus; e aqui, -
obrando em presença de bichos? Pelo Sagrado Coração de Jesus! E que é do Cérebro de
Jesus? Ah, se o rio de pensar fossem silogismos e subjuntivos!Aqui tudo tão enigmas. Esta
vuhebehasu é esfinge, e Cérbero bebe o Estige e a água do meu cérebro. Quero dizer: aqui não
se pensa: e olhar com lentes já é o máximo do pensar... É o sumo do pensar, e aqui estou no
máximo e no excedente. Nas excelências. A cabeça furada de cáries. Um côco roído de
formigas. Nestes climas onde o bicho come os livros e o ar caruncha os pensamentos, estas
árvores ainda pingando as águas do dilúvio. Ah, Brasil, Parinambouc, minha Tróia, este
mundo é sujeira; este mundo não sai: é uma sujeira em meu entendimento no vidro de minhas
lentes.
O próprio do corporal alimento é, em alimentando, ir-se-lhe o sabor da boca; mas os
frutos desta terra são caju, maracujá, guabirobas e ananazes; o sabor fica na boca e não passa.
Essas frutas são fruto de minha imaginação ou usufruto de meu cismar? Esta nota a porei em
nótula ao “De Saporibus”: em Marpion não. E metamorfoses, as coisas rolam, transformam-se
sem sair do lugar. Calor e mosquitos que me carcomem os pensamentos. Meu pensar
apodrece entre mamões, caixas de açúcar e flores de Ipê. Durmo com um teorema na cabeça,
comendo abacaxi, e acordo com a boca cheia de formiga. Vae! Ai do Pensamento e da
Extensão. Cancelado e cancelado. A humana criatura aqui não mais “substância pensante”
mas substância pesando, substância substante, que sei? A ciência do silêncio e do pensar
violento. Lá na torre, Marcgrav, Goethuisend, Usselinex e Post colecionam em vitrines e
vidro os bichos e flores deste mundo; mas não sabem que deviam por o Brasil inteiro num
alfinete sob o vidro? Não, esse pensamento não. A sombra da preguiça pesa sobre meu
entendimento como um penedo. O sol por dentro dos cachos, frutas explodem em fachos,
entre penas de insetos, plumas. Pirilampos de pensamentos, lampejos. A cabeça pensa com a
boca podre, os dentes carcomidos de açúcar? A aranha ali leva para fazer a teia o mesmo
tempo que levo para pensar um teorema. Ou perco? Se perco, perdi-me Artizhofski achar-me-
á para mim e para ele?
Quando vim com Maurício, não pensava; quando vim, vinha. De fumar a boca se
enche de terra e a cabeça de uma água calma. Investi,; pelejei contra Paranambouc de ponto
em branco no meu método – “mirabilis fundamentum” – mas ora sei que todo método é
método de preservar-se da irrupção de novas realidades. Que mau astro me trouxe a parar
nestas paragens? Que signo? Câncer, - comido dos cânceres de Câncer, ou flechado nas setas
de Sagitário, náufrago nas águas do Aquário; e ponho na Balança um bicho que rói o fiel e a
balança rui. Vim com as naus se Nassau para expor meu método às tentações deste mundo,
para prová-lo nesta pedra de-toque, mas meu pensar bate nessa pedra – e o eco é pleonasmo, é
tautologia, eco a mesmice; reflete, devolve e recusa: siso de Narciso.
- Ignoras, mundo, tudo que pensei?
- Sei.
- Qual é teu arcano que decifrar não consigo?
- Sigo.
- Aonde vai esta preguiça que para nada tanto tempo levou?
- Vou.
240
- Onde reside tua verdade para eu buscá-la?
- Cala
- Cogito ergo sum?
- Um.
- Quem me conta desta mundo, que tento mas não disseco?
- Eco.
Concrescem as horas e as obras, eu perdido no pó deste pensar, no meio destas cobras. Raízes
com ostras. Raízes. Monstros à mostra. Abortos abertos ao sol, e troncos. O aparente aparece.
Isso é baralho: um ás na hora vale mais que Aristóteles. Mas que digo! Alguém está pensando
no meu entendimento, ou já criei bicho na memória? Ou é alguma carne, alguma rês, que
comi? O ser é espesso, definitivo. Precário. Ou uma erva, um clima, uma região e um zôo
podem mais que meu entendimento e minha alma imortal? Salvá-la-ei? “Quod vitae sectabor
iter?” Isso de Ausônio perguntei-me em verdes anos. E agora entre tououpinambaoults, que
me importa? Às vezes parece-me que a terra pulsa como um coração; ou será o meu? De
quem será? Que pensam os índios sobre isso tudo? Índio pensa? Artixoff mo dirá; ocorre-me
que está aqui há dez anos: e não pensando mais? Com aquelas tatuagens todas, pensa ainda?
Um homem escrito pensa? Esse pensamento recuso, refuto, repilo, deserdo, rasuro, desisto.
Índios comem gente. Pensamento é susto. Estes conceitos – eu os quero perpetua. Perpétuos
em minha memória – estes sucessos. Demasias. Este mundo, este mato. Índios comem gente.
Como será? Sepultar em nós um corpo com nome e coração, e me vem de súbito a fome de
devorar Artixofski. Terei seus pensamentos? Sentirei seus males, sofrerei de sua sede. saberei
de seus sabores e deveres? Estes conceitos – eu os quero esquecer. Artixoff não saberá deles,
não se pensa mais nisso. Índio pensa? Índio come gente – isso sim. Índio me comendo,
pensará estes meus pensares ou pensará de todo esse peso, parado no momento? Um índio
come a tua perna olhando cara a cara, olho a olho, com tua cabeça caveirada. Eu vi com estes
olhos que a terra há de comer. Ou não? Ora saibam que os tououpinambaoults espetam no
fálus certos espinhos e acúleos para inchá-los como troncos, e mal podem suster-se ao peso
daquilo e incham pelo amor de inchar que não há mulher que os sofra, como tudo incha e infla
nestes climas. Ah, como penso mal! Elefantíase do meu cogito! Uma fumaça sobe aos ares.
Queimam os campos? Ou é a guerra? Artixov enfrenta os de Parinambouc. Os corvos
comedores de olho enfrentam o sol e se assanham nas pupilas. Não, chega de ficção, não há
guerra, tudo é paz, é sossego, só essa angústia assustada. Aponto a luneta e partem naus.
Erguem velas com gente suando de saudade. Partem mas não vão. E a âncora que içam vem
viva, é um caranguejo que corta as cordas e as jugulares. Naquela água de abacate, nada
navega, nada se locomove. E a bússola é um relógio morto. E o pensar estelar destes insetos
com antes azuis e ágeis? É o meu? Não é o meu, que eu sou de repartir e separar. Ah, como
era eu Cristo ao dar seu pão repartindo em pequeninos! Sinto o pisar dos bichos, e o pesar dos
peixes nessas águas onde bóiam mamões. Nada que mereça o bronze ou a bela linguagem. O
olho do sol pisca. Artisheffsky para cair sobre meu pensamento. A preguiça não come. Incha
de estar ali. Parada no ponto exato. Gerar e girar. Meu corpo só podia ter o tamanho que tem.
Vulnerável à dúvida, ao dente e ao olhar, - vulnerável a lâminas, flechas, arcabuzes, - e a
cabeça que pensa uma clava de tououpinambaoults esmaga. Não há dúvida. Ai, como dói essa
constelação na úlcera de minha dúvida metódica! E o método duvidoso desses bichos? É
preciso matar para garantir o método; aquele olhar te olhando é pensamento, e isso dói.
Pisando até esmagar aquela cabeça, o ar se limpa: você apaga essa fogueira do pensar, em
cujo fumo gesticulamos afônicos e acéfalos. Afasta-te, remove-te, Parinambouc dá-me o
espaço de pensar-te e, em te pensando, salvar meu pensamento da danação, vade retro! Sylva
aestu aphylla, sylva horrida... Intumuere aestu... Falar por falar é coisa que nunca fez mal.
Pensar por pensar, Consumir-se suando de pensar como um círio, aceso na cabeça e as
formigas me comendo e me levando em partículas para suas monarquias soterradas. A
241
existência existe no existente, a presença presente no presenciar, as circunstâncias no
circunstancial, o íntegro integrado no integral, a totalidade totalmente no total. Contacto
compacto com coisas coesas. No grande livro do mundo, Parinambouc são páginas
enigmáticas fechadas ao siso e à fala. Este capítulo não cifro nem decifro; ou é erro? Sofro, e
este livro sem textos é só ilustração e iluminura. Não traduzo nem meio. Coagido, cogito.
Giro e jazo. Um círculo de giz em volta de meu juízo, uma nuvem, uma caligem, um bafo me
embacia o entendimento para que não entenda Parinambouc, e Parinambouc é o círculo, a
nuvem, a caligem. Cogito ergo sum? Sursum corda. Ergo. Dentes e lentes. Cogito e corrijo.
Agito. Fedor de antas e araras. Uma fera urra dando à luz. A onça está parindo Articzewsky?
Ai, ui, este pensamento sem bússola é meu tormento. Meu penar e no pesar. Ah, quando verei
meu pensar e meu entendimento – fênix – renascer das cinzas deste cigarro de maconha?
Ocaso do sol do meu pensar. Novamente: a maré de desvairados pensamentos me sobe no
pomo de Adão como um vômito. Estes não. É esta terra: é um erro, um engano de natura, um
desvario, um delírio, um desvio. Uma doença do mundo. E doença doendo, eu aqui com
lentes esperando Articxoffski, e aspirando. Aumento o telescópio; na subida, lá vem
Artyxovsky... Mas como? Vem bêbado... Artyshesky bêbado... Bêbado como polaco que é...
Bêbado? Quem me compreenderá?
[Conto transcrito de: LEMINSKI, Paulo. Descartes com lentes. Curitiba: Ócios do Ofício,
1993. (Coleção Buquinista)]
242
ANEXO B
GLOSSÁRIO DE PALAVRAS-VALISE DO CATATAU
Apresentação
Em nosso estudo, definimos a palavra-valise como sendo uma palavra composta por
aglutinação, que é formada a partir da contração de duas ou mais bases em uma só palavra
gráfica, na qual pelo menos uma das bases sofre modificações na sua integridade morfológica.
Ela ainda apresenta uma função disjuntiva, na medida em que ramifica os sentidos das suas
bases constitutivas, que permanecem ecoando, reverberando novas significações, fluidas e
híbridas.
Para a elaboração deste Glossário de Palavras-valise, além dos critérios gerais de organização
anunciados em nossa Introdução, adotamos alguns procedimentos específicos. Consideramos
apenas as palavras em que conseguimos apontar, pelo menos, duas bases presentes, evidentes
ou presumidas. Lembramos que o “Catatau” permite/incita/autoriza a ler/associar livremenete
as bases, o que favorece o reconhecimento de montagens aparentemente não previstas.
Algumas, inclusive, apesar de se assemelharem morfologicamente a palavras já conhecidas,
são consideradas palavras-valise tendo em vista seu contexto, como, por exemplo, a palavra
“condensa”, que se desdobra em “condena” e “condessa”, no segmento “A condessa me
desculpe, mas seu passado lhe condensa”. Destacamos ainda que nos limitamos apenas às
palavras constituídas em língua portuguesa, não só por este Glossário ser um levantamento
inicial, mas também por tal opção atender plenamente aos propósitos do nosso estudo.
Em razão dos critérios e procedimentos utilizados, e de eventuais limitações de leitura, é
possível que muitas palavras-valise tenham deixado de ser registradas, e outras desdobradas
apenas parcialmente. Portanto, este levantamento não é definitivo, e conta, inclusive, com a
participação criativa do seu leitor para a realização das reduplicações de sentido que elas
propõem ou permitem supor.
Glossário
243
Página 15
POPULAM: copulam + pululam + pulam + população
(Palmilho os dias entre essas bestas estranhas meus olhos se populam da estranha fauna e
flora: o estalo de coisas, o estalido dos bichos, o estar interessante: a flora fagulha e a fauna
floresce...)
Página 18
PERIPÉRSICOS: periféricos + persas + peripécias
ACONSTRECE: acontece + constrói + estremece
(Occam deixou uma história de mistérios peripérsicos onde aconstrece isso monstro.)
Página 20
MONSTROLUSCO E MONSTROFUSCO: monstro (2x) + lusco-fusco (Obs.: Expressão-
valise!)
(Entre monstrolusco e monstrofusco, entre o colosso e a esfinge, Occam fica como está.)
Página 22
AQUILES-DEL-RAIO-QUE-OS-PARTITURA: Aquiles + Del-Rei + raio-que-os-parta +
partitura
CLARIDÃO: claridade + escuridão
ALGAZARRAVIA: algazarra + algaravia
ESCURIDADE: escuridão + claridade
OBSCLARA: obscura + clara
(Por Aquiles-del-raio-que-os-partitura, se bem o ouvi, melhor o faça, não há mais claridão
para a algazarravia perdida na escuridade obsclara?
SALAMANGANICO: salamanca + mangânico
(Que Cartepanie, o quê, - dá o rico pé, currupaco, salamanganico!)
VICE-VIRA-SERVA-VOLTA: vice-versa + vira-volta + conserva + conversa
CONVICEVERSA: conversa + vice-versa
SALVANOR: salvador + senhor
ONDEM: onde + ontem
(Aboio de bicho busca apoio em outro berro, vice-vira-serva-volta, a conviceversa não vai
longe; salvanor, com perdão da má palavra, - eu! Ondem? Acá.)
ASSINSENHOR: assim + sim senhor
(Não sei se está, se não sei, quem sabe lá, eu sei aqui: antes de ser, pague, ainda ouça que nem
tudo é assinsenhor.)
VIRGEMBUGRA: virgem + bugra + Vrijburg (corruptela de Freiburg = cidade livre, em
holandês)
BALANGANDA: balança + Uganda + balangandã
(Outra cidade será citada para glória da freguesia: virgembugra, torres nos torrões tristes.
Quando Uganda balanganda, palácios balançam.)
244
Página 23
ISAAKTAMENTE: Isaak + exatamente
(Resumus populisque. Isaaktamente!)
Página 24
ARQUIMÉDICO: Arquimedes + sufixo ico (referente a) + médico
(Um parafuso arquimédico?)
PACATATUPIJAVARÉ: paca + tatu + capivara + jacaré + “paca, tatu, cotia não” (ritmo da
expressão)
[(...) deglutem tudo num só umbigo, o rabinho, chispa no ranho de um repuxo, fica o
cochicho. Grugrugrugrudou! Pacatatupijavaré!]
SENSIBILISCA: sensibiliza + belisca
(Se volatilizam e nem um véu de veludo volúvel se sensibilisca.)
Página 25
ANTEPASMADOS: antepassados + pasmados
(Luz do fogo, o Maior dos elementos, ampara minha lâmpada, antepara meus antepasmados.)
Página 26
XISGARAVIZ: xis + algaravia
DESPÊSAMES: despesas + pêsames
(Um gênio maligno impele seu rebanho de ovelhas negras, de pensamentos tortos nos campos
do meu discernimento, é o xisgaraviz, um azougue. Pague meus despêsames!)
Página 28
GEOMETRIFICA: geometriza + metrifica
[Essa aranha geometrifica seus caprichos na Idéia dessa teia: (...)]
OUTUNO: outono + Netuno
(Em decifrar enigmas, fui Édipo; em rolar cogitações, Sísifo; em multiplicar folhas pelo ar,
outuno.)
Página 29
ALTABAIXOS: alto + abaixo
[Não há mais acerto; Vossmercê não se acha mais naquele labirinto de posições, talhos,
estocadas, altabaixos, pontos e formas.
Página 31
INTERPRESTO: interpreto + empresto
[Não interpresto meus monstros por nenhum ouro deste mundo (...)]
MANIFRUSTARAM: manifestaram + frustaram
245
(Se manifrustaram das colunas de Hércules às colinas de Miércoles, só procurar bem nos ortos
dos esperidiões!)
FAZEJA: faz + seja
(A Veneza, quando lhe dá na vendeta, por bem ou por mal – fazeja. A China mura a aldeia.
Coréias certas no ritmo interfuturo, trazendo aos olhos o temor da treva.)
Página 32
GARGOMILO: gargalo + mamilo
(Próprio do alimento corporal é, em alimentando, ir-se-lhe o sabor da boca mas os frutos desta
terra são o caju, maracujá e ananás, não passam pelo goto, carcomem a úvula e engatam no
gargomilo.)
DESEMPROBOCARIA: desembocaria + provocaria
[(...) contínuo desgaste até o colapso que desemprobocaria o orbe sabe lá onde.]
Página 33
AVANHÃEM: amanhã + vêm
(Discutem espécies e espécimes da flora e fauna, jeitos avanhãem de dizer, posições de
astros.)
QUALCATUA: qual + cacatua
[(...) a primeira pena que cai da cauda da ave qualcatua, que alguns (...)]
USTENSÁLIO: utensílio + usável
PARANGA: parasanga + baranga
(Uma parassanga são três mil palmos, cada palmo – vinte dedos, cada dedo – seis unhas, cada
uma – um cílio em pé perante o impecilho, cada cílio – dois pelos de silício, cada silêncio –
um ustensálio: uma paranga.]
FLACTUA: flaco (= fraco, no RS > flaqueira = animal emagrecido) + flutua
(Estão comentando nos circumpélagos, flactua em todo o curso do fluxo.)
Página 34
AUDIENDOS: áudio / audiência + horrendos
ISISTO: insisto + existo
(Do tal que o fez, alhures adiante audiendos. Sucede conforme o adrede. Isisto sempre.)
VRIJBURGUESES: Vrijburg + burgueses
(Vrijburg defende-se, se defendam, vrijburgueses, o cerco aperta, acerta perto, alerta, alarde,
atalaia!)
Página 35
LIZ: lícito + luz
(Despenca a torre com sua coroa de sextantes e astrolábios até o último burgo de casas. Era
para continuar mas a ninguém liz fazer o que diz.)
246
Página 36
CONQUEMDEVOSCO: com quem de vós + convosco
SUBTRAIDORES: subtraídos + traidores
[(...) serpentes menos os seus pertences, o conjunto pelo total, conquemdevosco repartiria?
Aos que digam, dividem, anátemas nas antenas! Maldição e fogo eterno aos subtraidores!]
Página 38
PARINAMBOUC: toupinambaoult (grafia de tupinambás pelos primeiros cronistas franceses)
+ Pernambuco
(Artycxewsky enfrenta os basiliscos brasílicos de Parinambouc?)
Página 39
HEAUTONTIMORÚMENOS: heautognose + tantos números + tontos + fenômenos
(O fulgor e o fedor em redor, e eu, - zonzo às voltas com tantos números,
heautontimorúmenos!)
TRIUMPE: tripé + triunfo
(Estarei e estourei, saturei, triumpe, triumpe! Estou saturado!)
Página 40
DÚPLICA: duplo + dúvida + súplica
CONSTATELAÇÃO: constatação + constelação
NEM-TE-VI: bem-te-vi + nem
(Não há dúplica. Oi como dói essa constatelação da úlcera metodicamente terçã da dúvida!
Método duvidoso desses bichos: nem-te-vi!)
ADVENTURAS: advento + aventuras
(Fiz as primeiras, fiquei nas mesmas, estou nas últimas elemósinas. É a repetição, tragédia
rida, comida comédia. Adventuras não há igual às alimentícias, entra novidade no insistema.)
REPRODUZENTA: reproduz + duzentas
PERCULSOS: percursos + percalços
(Faz o mesmo ou sengo, o qual se refaz e se reproduzenta em recursos e perculsos.)
IGNARRO: ignaro + ignoro + narro
CONVESCORTO: convescote + torto + convosco
(Latim é repetitivo, sempre duas maneiras de dizer o óbvio, sempre uma solução. Ignarro o
que não conosco, convescorto!)
FIDUSCA: figa + fidúcia
(Mundo fazendo fidusca, faço figa: a coisa toma jeito passada em latim, à milanesa.)
COGNOSCO: cognoscível + conosco
(Forasteiro nenhum obsta a nossos intentos, de que infiro pleno gozo e usufruto da razão!
Conosco, cognosco, condiciono um jeito.)
247
Página 41
PIEDRADE: pedra + piedade
CONTRÁS: contrário + atrás
PARAFERENTE: para frente + aferente
(Hanc rem amarem, hunc quod orarem Periréculi oculocorum, piedrade, ao contras, intrans
paraferente, coram per aequalis: deus lhe deu em dúbio tudo que lucubro.)
CRIÂNCIA: criança + ânsia
REDUNDANÇA: redundância + dança
REPEDE: repete + pede
DIFÚCIL: difícil + fútil + útil
(A criância redundança: repede, não nega, pede, repete. Difúcil: dizer exatamente o que a
gente disser.)
RÚSTIA: rústica + ruste (ladrão que rouba os companheiros na divisão do lucro)
URBSTÂNCIAS: urbe + substâncias
SUBSTÍCIO: substância + artifício
DENENUNCIA: denega + denuncia + veneno
(É passagem em falso, pedaço de mau pensamento, rústia gente nas urbstâncias, o substício
denenuncia.)
RESPONSA: responda + responsável
PERCONTADOR: perguntador + contador
(Pergunte, respondão. Responsa, percontador.)
Página 42
RESPONSUS: responsável + Poncius (Pilatos)
(Sensatus consulta, ciente depilato. Responsus pilato, scilicet, quid vero veritas, quid sciunt?)
TÁTRICA: tática + pátria
DIMENSURA: dimensão + largura
EMERGUE-SE: emerge + ergue-se
ÊXTERIM: êxtase + ínterim
(A tátrica desta dimensura emergue-se em êxterim.)
SUBSTANCTO: substância + tanto + estanco
ABRAQUADRADA: abracadabra + quadrada
(Tantas as medidas a tomar, não terei mãos a medi-las de cabo a pavio: substancto,
abraquadrada!)
INSPECTÁCULO: inspeção + espetáculo
ESTÁBULA: estábulo + tábula
(Espetáculo, inspectáculo: estábula.)
CATEDRÁSTICA: catedral + drástica
[(...) cada cadastro no seu cabresto, cada catástrofe em sua catedrástica.]
248
ÁLGUERRA: álgebra + guerra
(Um lapso cardíaco é o livre alvitre, algema de alma gêmea, álguerra)
MÁGNICO: magnífico + máximo + magno
MÍXMO: mínimo + máximo
(Mágnico, míxmo.)
Página 43
ENCOLHEÇO: encolho + envelheço + esqueço
DISCIPLÍNIO: disciplina + discípulo + Plínio
(Cada César com seu cídio, cada causa com seu juízo: encolheço disciplínio.)
APÓSTULA: aposta + apóstolo + pústula
(Quer fazer uma apóstula?)
PERCIPÍCIOS: persas + precipícios
(Percipícios, aenigma aegiptiacum.)
Página 44
AMBIGUAL: ambíguo + igual
(O ambigual não dá para entender: coincide-se.)
MUTATANDIS: “mutatis” + “mutandis”
[(...) mudando um aspecto por uma circunstância, mutatandis?]
NULIVERSO: nulo + universo
(Eu é que perdi os sentidos. Os cinco vêm diversos, num mesmo universo: nuliverso –
contrasenso.)
PORTUGUAL: Portugal + igual / qual
(Papagaio irreal, é de Portugual!)
DESPEDRACEI: despedacei + pedra
[(...) despedracei a cáscara, de lascar – e nácar!]
Página 45
DIRETANTES: diretas + diletantes
DILATORES: dilatadores + delatores + ditadores
ADMILÁGREL: admirável + milagre
(Bem carece deixar claro, ó noite; filosofal é o cálculo na pálpebra! Ascensão, muita
assunção, diretantes e dilatores! Admilágrel!)
CIGARRATRIZ: cigarra + cicatriz
MULTIPLIFANTA: multiplica + elefante(a)
LINJAGUAR: lingua + jaguar + linguajar
COMPROVOCA: comprova + provoca
PESADÉDALO: pesadelo + dédalo
249
(A cigarratriz multiplifanta, o linjaguar comprovoca o pesadédalo.)
ESCAFENDEM: escafedem + fendem
ESCAFENDER: escafeder + fender
ESCONFUNDEM: escondem + confundem
(Escafeder – isso escafendem, escafender – isso esconfundem...)
GARGANTALHADAS: garganta + gargalhadas
CHAPINHAFURDAM: chapinham + chafurdam
MOMENTOLUSCOS: momento + moluscos
PARALELODÉDALOS: paralelogramos + dédalos
BABELPRAZER: babel + bel-prazer
(Gargantalhadas chapinhafurdam momentoluscos, paralelodédalos a seu babelprazer.)
ACÁUSASO: acaso + causa + Cáucaso
[Occam, o antitantã, no puro acáucaso, alísios – no promontório alto (...)]
ONDEM: onde + ontem
QUANSO: quando + canso
(Ondem? Acá. Quanso?)
DESENLASTRO: desenlace + lastro
(Inveniveritas: é o desenlastro daquele emplastro abstrato, a pista do lance pela pinta do
astro.)
AMARIPOULAS: Amarílis / amarelas + mariposas + papoulas
ESPANTURRAM: espantam + empanturram
RASPASSAGEM: raspagem + passagem
(Amaripoulas espanturram os blegos dos goiões, vult ... de raspassagem!)
CALHAMBOTA: calha + cambota + cambalhota
SAPORFÍCIE: sapo + superfície
SEPULTÍGIE: sepultura + efígie + superfície
OBSALUTO: óbito + absoluto + saúde + luto
(De calhambota, de saporfície em sepultígie, - o obsaluto!)
CASUALINAS: casual + casuarina (árvore ornamental)
MESMORIAVILHADAS: mesmas + (des)memórias + maravilhadas
(E que não só desencadeia casualinas mesmoriavilhadas!)
GALGUEJA: galga + gagueja
ESBUGRALHADOS: esbugalhados + gralhados + bugre
(O parasita galgueja olhos esbugralhados, talvez enquanto faz, nem mesmo tanto fez.)
ASPEREÇO: apareço + espero + aspiro
DESLUMBRANÇA: deslumbre + lembrança
BRINCADÊNCIAS: brincadeiras + cadências + decadência
ACONTECENÁRIOS: acontecimentos + cenários + centenários
(Nada, aspereço que dar com deslumbrança de deslembramentos o devido destoque das
brincadências destes acontecenários.)
250
CONTRACLARO: contrário + claro
AVENTRAJO-ME: aventuro-me + trajo-me + avento
MEMBRIÃO: membro + embrião
ESPEROREMOS: esperemos + oremos
REPINTO: repito + pinto + repente
VESPEROREMOS: véspera + esperemos + oremos
FRANSPLANTÁRTICAS: França Antártica + transplante
(Contraclaro aventrajo-me e, membrião sendo, esperoremos que, e repinto, vesperoremos que
mal restassem perante fransplantárticas!)
QUESTRIÚNFULAS: questiúnculas + triunfo
ABRACABREQUACÓCCIX: abracadabra + cabresto + equação + cóccix + abra a cabeça
(Muito, senhores, muito engrandeci, questriúnfulas não competem aos levados da
abracabrequacóccix!)
PANTEDRA: pantera + pedra
(Morte, mate essa pantedra!)
DESPAITÉRIO: despautério + pai
CRUCIDADO: crucificado + trucidado
SACRUFILHO: sacro + sacrifício + filho
(O despaitério crucidado num sacrufilho, crux interpretum!)
CONTEXEMPLA: contempla + exemplo
VESGUERTINO: vesgo + vespertino
(Contexempla o olho verguertino a esguelha, alto lá!)
SIBILISTERRALEWIS: sibila + bílis + terra + Lewis
ESBANGALHE: esbanje + galho + esbugalhe + banguela
FANTASMAGONIAS: fantasmagorias + agonia
BIBELONHAS: bibelôs + fronhas + bronha
(Sibilisterralewis! Antes de ser, pague, sisifíssimo senhor! Esbangalhe as fantasmagonias de
bibelonhas, valha-me, Baal!)
Página 46
MACAQUINISMOS: macaquices + maquinismo
ACONTECHEGO: acontece + acon(chego)
TRIUNFANIAS: triunfos + ufanias / epifanias
INIGUARIAS: inigualável / inimigo + iguarias
(Assim é: macaquinismos em acontechego, triunfanias e suas iniguarias em bom brocardo!)
ESTRATAGÉDIA: estratagema + tragédia
DESPERCÍDIO: desperdício + (sui)cídio
ESCAPAFEDE: escapa + escafede
(Nesta estratagédia de despercídio, quem escapafede?)
CONSFIÊNCIA: consciência + confiança + confidência
CONSCIDÊNCIA: consciência + coincidência + confidência
ACREDISTE: acredita + disse
251
RETRITOS: retratos + detritos
ASTROMISSÃO: astro + (o)missão + intromissão
(Esvazie um enxame de consfiência, dê-me uma volta de conscidência, acrediste em retritos,
qual não admira astromissão!)
CONSIDERALAÇÃO: consideração + sideral
(Meu mais alto estigma de consideralção, sondagens cardíacas!)
FRANCANTARTINOBRA: França Antártica + Constantinopla + Brasil
(Se, passe a hipótese, não houvesse mau gosto, que seria da queda de Francantartinobra, o que
é, é o que seguiremos a ver?)
APTITUDE: aptidão + atitude
[A ralé em geral com sua proverbial aptitude de fazer provérbios (...)]
ARQUICENTRA: arquiteta + concentra
MELÉSIMA: mel + milésima + Pelé
(E arquicentra a melésima coisa.)
DECHO: demo + bicho
(Oh, dou ao decho aquele canzarrão de má ventura, razão ao homenzarrão!)
DEUSNOSACUDA: deus-nos-acuda + sacuda
(Oxalá é deusnosacuda, eu outro e nós mesmos!)
LATROPÍDIOS: latrocínios + lipídios
ASSASSIGNOU: assassinou + signo(u)
ARRELATRA: arremata + ladra
MARASMORRAS: marasmo + masmorras
(Latropídios que o monstro assassignou, quem arrelatra em marasmorras?)
ABNOMINÁVEL: abominável + nome (nominável)
PALABRACADABRAXAS: palavras + abracadabra + bruxas
(Abnominável, o endemoninhado domina-se, a como? Para cita: palabracadabraxas!)
MOLUSCOFUSCOS: moluscos + lusco-fusco
[(...) moluscofuscos, num lucus a non lucendo!]
TARTABUNDOS: tartamudos + vagabundos
(A pausa na pauta, despautérios tartabundos...)
RESMUNFO: resmungo + mofo
MUNGO: mundo + fungo
(Patarata, resmunfo do mungo, funcho funcionando. Bem se deram sempre sagita persa e
calcanhar aquilino.)
LESMÓRIA: lesma + memória
ESPANTANALHO: espantalho + pântano
PLOMA: plano + poma
(Maré, boré, jacaréacarajé! A laringelaranja arma a lesmória, espantanalho? Um ploma!)
252
INTERPRETÉRITO: intérprete + pretérito
ACONHECIMENTO: acontecimento + conhecimento
ALUCILÂMINA: alucinante + lâmina
APAZIGUEZÁGUA: apazigua + ziguezague + deságua
CANCRAMUSCAS: cancras [bátegas (pancadas de chuva) violentas] + chamusca
OXALIÁS: Oxalá + aliás
CRIFÍCIO: crime + ofício + sacrifício + orifício
CANCERNE: câncer + concerne + cancela + compensa
[O interpretérito desembrenha o aconhecimento, a alucilâmina apaziguezágua as
cancramuscas. Oxaliás, o crifício não cancerne (...)]
Página 47
PERLUME: perfume + lume
CICLUSULCA: ciclo + circula + sulca
(Oxáliás, o crifício não cancerne, o perlume ciclusulca...)
ESPIRALÂMIDES: espiral + pirâmides + lâminas
TREXTRAM: tretam + extraem
MOLUSCOFUSCOLATURAS: molusco + lusco-fusco + musculaturas
AMASSACRAMASSAM: amassam + massacram
PILHÉRNIAS: pilhérias + hérnias
CARCOMASCAM: carcomem + mascam
DUÉLAGOS: duelo + diálogos
URSUCAPIAU: usucapião + usurpação + capiau
(Espiralâmides trextram moluscofuscolaturas, amassacramassam as pilhérnias que
carcomascam os duélagos do ursucapiau!)
AURIFÚLGIDO: áureo + fúlgido
ARGENTICERÚLEO: argênteo + cerúleo
DENTORROSTRO: dentro + torre + rosto
(Aurifúlgido, argenticerúleo dentorrostro!)
BRECADABRA: breca + abracadabra
LAMPADAINHA: lâmpada + ladainha
NENHUMGATU: nenhum + nheengatu
LITANY: litania + tupy
(Com a brecadabra! Lampadainha em litany, ou em nenhumgatu?)
QUALQUAL: qualquer + qual
NENHÚNFLAR: nenhuma + flor + nenúfar
CHOR: cor + choro
(Qualqual chor? Um nenhúnflar!)
IMESMO: imenso + mesmo
LANGARÉ: lagartixa + pangaré + jacaré
(Em Quizília, rubicundam o imesmo langaré!)
ONDEONTEM: onde + anteontem
253
MASSACRIFÍDIO: massacre + sacrifício + cídio (elemento de composição = morte,
assassínio)
TRIUNFOTRIU: triunfou + contribuiu
TESTENENHUMA: testemunha + nenhuma
OCACASIÃO: oca + ocasião + ocaso
OCACASIAL: oca + ocasião + casual + ocaso
(Quadrilátero foi ondeontem, o massacrifídio triunfotriu no princípio, testenenhuma na
ocacasião, ocacasial!)
PALATÉIA: palhaço + platéia + palácio
IGNOGRA: ignora + ogro
COLIBRISTAS: colibris + equilibristas
TALISMANHÃ: talismã + manhã
APALPENAS: apalpa + penas + apenas
MUSELAU: museu + Menelau
(A palatéia ignogra colibristas, e por talismanhã – apalpenas o muselau!)
CALHAUCULO: calculo + calhau
ANDROMEDRONTÁRIOS: Andrômeda + amedrontado + otários
OJERIZANTE: ojeriza + horizonte
(Calhauculo: quantos andromedrontários desvenclavestram o ojerizante?)
CALVERDÁVER: calvário + verdade + cadáver
MECANÍCULAS: mecânicas + canículas
CONTAGOTAGIOSAS: conta-gotas + contagiosas
ACOLI: acolá + ali
(Calverdáver, mecanículas onde contagotagiosas? Acoli.)
INVERNEJA: inverna + veja
DESCASCASO: descaso + descascado + caso
CLEAMPULEPATRÁS: clean (limpo) + ampulheta + pulo pra trás
(Inverneja o descascaso, e cleampulepatrás!)
TERRESTRECELESTRELESTRA: terrestre + estrela + celeste
QUEROQUERUBIM: quero-quero + querubim
CONTITACTOS: contigo + contactos
TAUTUAGEM: tauro + tatuagem + tautológico
(Terrestrecelestrelestra, queroquerubim: contitactos, tautuagem...)
COLOPSO: colosso + colapso
ACASALHA: acasala + agasalha + casa
ARMANDÍBULA: arma + mandíbula
(O colopso acasalha a armandíbula.)
ÓCULOSCULTA: óculos + ausculta
ACHANCELERADO: acelerado + chance + chancela
TÉTALOS: tétano + dédalos
IRREVERSANDO: irreversível + conversando
[Verdade que óculosculta, e inclusive, eis-me, achancelerado em tétalos, irreversando o que
tem tido e vem sendo e (...)]
254
PLANTASMA: planta + fantasma
DESEINVISTA: desenhista + investe
APALPEBRADELAS: apalpa + pálpebras + delas
CONSTAMPRIMOBRA: Constantinopla + primorosa + Brasil
ALVÍSCERAS: alvíssaras + vísceras
(O plantasma, ostra em claustro deseinvista às apalpebradelas contra Constamprimobra!
Alvísceras!)
ONTEANTEM: ontem + anteontem
[(...) que onteantem era outrora, e constantemente já!]
DANSÁLIAS: dança + sandálias
ENSANDANSAR: ensandecer + dançar + sandálias
(Minhas dansálias, quero ensandansar!)
APÁLGEBRAS: álgebra + pálpebras
(Um rápido bosquejo para as apálgebras!)
AQUALEROLERA: aquarela + lero-lero
FERRAGUESTA: ferragem + festa + guelra
(Debuxos para aqualerolera, na ferraguesta entre guelra e goela – a palra!)
EXERXÉSITO: exército + Xerxes
[Desvenda-se à vista do exerxésito e, quer queira, quer não queira (...)]
PASPALIATIVO: paspalho + paliativo
INSUFLANTAR: insuflar + plantar
ALFABÁBULA: alfabeto + fábula
MALPATRILHADA: maltrapilha + pátria + patrulhada
SOLSTICIDADE: solstício + cidade
CATASEPULTA: catapulta + sepulta
CONFROSTISPICILÉGIO: confronto + frontispício + privilégio + sacrilégio
(Se bem que um paspaliativo não possa insuflantar a venerada alfabábula, que malpatrilhada
solsticidade catasepulta num confrontispicilégio, e é contra!)
ENTRECONTANTO: entretanto + contanto
OBASTANTE: obstante + bastante
BABOLAS: balas + baba + bolas
VOCIFRE: vocifera + sofre
ESFERIÊNCIA: experiência + esfera
COCHÍCHEROS: cochichos + sinceros
ESFÉREIS: estéreis + esfera
(Entrecontanto, e não obastante, oba bolas ou ora babolas, vocifre uma esferiência e se perda
em cochícheros esféreis, sem demais a mais, embora bolas, ainda não.)
SOLTICE: solta + tolice
DEBOXALÁ: deboche + Oxalá
(Se impossível for, muito menos que nunca uma soltice, deboxalá!)
LESA-CLARIDADE : lesa-caridade + claridade
255
[Por mor e mal de meus deslizes de lesa-claridade, ando tendo (...)]
Página 48
MILAVRILHAS: mil + milagre + maravilhas
[(...) mas eu me acostumando, às milavrilhas.]
INTESTIM: intestino + ínterim
(Faz de afinal de contas que nada é meio, nesse intestim, noite adentro em breve!)
VENIVANDALICE: vem + vândalo + Alice +
(Nihil obstante, Ninive, venivandalice!)
DEBABELDE: debalde + rebelde + babel
(Tomara que não morrerei debabelde!)
DEVORAORANTE: devora + orando + doravante
(Devoraorante o louvadeus, seus louvores lhe caem como lupa.)
ARLEQUÍMPAGO: arlequim + arquipélago
[(...) ó arquipélagos dum arlequímpago!]
ARREVESSO: arremesso + avesso + revés
(O extremo dos extremos é arrevesso do lado externo, aí começa o espírito.)
PERTENCEMPORCENTO: pertence + cem por cento
[Pertencemporcento à ordem da Ordem, fora não tem pinote (...)]
DESDEPOIS: desde + depois
ESCONFUNDAM: escondam + confundam
[(...) antes, faz que venha, desdepois, conte para outros saberem e se ensaboarem, que é doce,
é isso, não esconfundam!]
ANGULÚSTIA: ângulo + angústia
(Onde mora o peixe, aí em angulústia reta o anzol pesca!)
ENERJA: energia + seja
IMPRIMAVEROSSÍMIL: imprimir + (in)verossímil + primaveril
APENAZ: apenas + assaz + apraz
CONVESÚVIO: conversa + Vesúvio
CONSERFLÚXIOS: conserva + fluxos + eflúvios
(Enerja! Imprimaverossímil, cecidict! Atitude apenaz: convesúvio de conserflúxios?)
ACRALAMPS: acranias + lâmpadas
BISTROMILÁRIA: bistrô + mil + malária
BÓSTIA: bosta + hóstia + Bósnia
HERBIBOVINA: herbívora + bovina + Ezergovina
PLENTEMPLO: pleno + templo + pentelho
PARANGARÉ: parangolé + pangaré
(Acralamps, - bistromilária, bóstia herbibovina! Dentro do plentemplo, o centro está
totalmente por fora: parangaré!)
256
Página 49
EXPLUI: explode + flui
(Dilatado corpo por distenso tempo alastra a duração que promove, e ora explui.)
SATRAPÁSSARA: sátrapa + pássaro + ultrapassa + trapaça
(Arstixerxes não reflete a imagem no espelho, nulo, satrapássara!)
FISION: frisson + fissão
XEQUE-MOTE: seque-mate + mote
(Fision, inflecte: mané, chique, xeque-mote!)
FULANOCRONSTROPA: fulano + constrói + Constantinopla + tropa
(O jogo do monjolo é tiro e queda em Fulanocronstropa!)
MESTE: mestre + este
MAGISTROSO: magistral + majestoso
(Erro de meste, engano magistroso!)
GARGANSWER: garganta + “answer” (resposta)
(Garganswer! Fortunas de Kartésio!)
VIREVERES: virar + víveres + viver
ALVISEVERDES: alvo + vice-versa + verdes + alvissareiro
ESFANTACHOS: espantalhos + fantoches
SACROCORRO: sacro + socorro
DENGODENSO: dengoso + denso
(Vireveres! Alviseverdes! Esfantachos! Socorro é sacrocorro no sacrossanto coro,
dengodenso.)
ACUSAXIS: acusas + axial
(Acusaxis, eixo é o vazio, de quem é essa guerra?)
Página 50
DESIDEROSIDERA: desiderato + considera
PALPEPALITE: palpite + papel + pálpebra + lite (elemento compositivo)
COMUNGOCOMIGO: comungo + comigo + camundongo
(Desiderosidera, Cythera! Palpepalite. Veneno é saber teu nome, teu nome me elimina,
aprende comungocomigo!)
ELATRO: relato + delato
(Nada mais me resta, elatro causas.)
Página 51
ELAMENTABILIS: elementar + lamentável + “mentabilis”
AXIOMANEXIM: axioma + anexim + manequim
(Elamentabilis! No axiomanexim, a exegese: quem usa máscara descarece de espelhos.)
257
PICATACAPAU: pica-pau + catatau
(Gansogingriviti! Que flecha é aquela no calcanhar daquilo? Picatacapau!)
PARAGATE: parábola + gata + mate
PARASANGATE: parasanga + gata + mate
(Na gata! Acertou na gata, paragate, parasangate!)
Página 52
TRAJECULASTÓRIA: trajeto + ejaculatório + história + jaculatória
(Creio que partícula do efeito se originou quase no fim do percurso, o manuseio de bases
serviu para o emprego do sucedâneo mas, em seguida, o fim repetiu-se até o começo avançar
de novo, puro e simplesmente sino molhado pela chuva... Trajeculastória!)
ELOQUENHA: eloqüência + venha
AURIALVICERÚLEOVERDE: áureo + alvo + cerúleo + verde
(Eloquenha para dizer: o estofo aurialvicerúleoverde não se move, teu pensar é quem se
move, estamos nessa!)
TUMULTILAPLIX: tumulto + múltiplo + mutila + aplica +
LEOÃO: leoa + leão
TRONITROCA: tronar + troca
(Tumultilaplix! Leoão tronitroca: coisíssima nenhuma sai como coisa alguma.)
PERSASPECTAT: persas + perspectiva + expectativa
(Que gião é essa? Persaspectat. Esse é aquele?)
ESTOUTRO: este + outro
PORTANDO: portanto + quando
(Já estoutro é dos anteriores, portando traz ainda mostras de haver sido, mas há muito tempo.)
DESAPARECÍDIO: desaparecido + parricídio
[(...) as instituições do desaparecídio pedem paisagem.]
SUSPTO: susto + abrupto
(A mente capta o suspto das coisas.)
DRAGONAL: dragão + diagonal
ESPADAPEDAÇADA: espada + despedaçada
MANIQUÁRIO: maquinário + antiquário
(Monólogo dragonal, espadapedaçada! Maniquário, labirinto.)
Página 53
APAFAVA: abafava + apagava
(Orava tamanhos fervores que apafava incêndios a grandes distâncias.)
XISGARAVIZ: xis + algaravia + nariz
(O nariz torce o xisgaraviz para não dar o braço a torcer.)
258
INFLANSCENDINORBE: Inflandescinorbe (variante do nome do projeto francês de
estabelecimento no Brasil, a França Antártica. Ver nota da p. 53) + inflamável + incêndio +
orbe + Constantinopla
(O selo da esfinge entre os olhos da cobra é jóia ou incêndio de uma jóia, Inflanscendinorbe!)
Página 54
OXALÚSTIO: Oxalá + luz +
ALTOCOLÁ: alto + acolá
AÇUCARAÇU: açúcar + açude + babaçu
(Todos unânimes em concordar, oxalústio! Constato que consto, construo contra. O altocolá!
Dista quando? Dois baratos, três bodes. Ei-lo, açucaraçu!)
LAMBDAM: lambam + mordam + lambda
(Macacos me lambdam!)
ASCÊNCIAS: ascensão + ciências
ATRAVESSAS: através + avessas
(Certos traços marcando certas ausências, ascências às atravessas;- isso não é para todos, para
todos – só serve o dobro.)
ABSTERGE: abstem + protege + emerge
POXALIÁS: poxa + aliás
INQUIETILÍNEAS: inquietas + retilíneas
ACELEBRE: acelere + celebre
REPÚGNIA: república + repugna / insígnia + pugna
[(...) construir a cidade: a mãe. Absterge, poxaliás! Inquietilíneas, umas pedras, umes, ímãs,
unas! Meça, mexa e meta. Acelebre as partes! Repúgnia, Roma no romano, onde for!]
PEROLÉPERO / QUEROLERO: espero + lépido + lero / quero-quero + lero-lero
PÉPULA: pé + pula + pétala
CATAÍTCHIBUN: cai + tchibum +
(Perolépero, querolero! A pépula pula num só pé, cataítchibun! Diz o que quer ouvir, ouve o
que quer dizer!)
ENTRENOSCO: entre nós + conosco
(Cá entrenosco cale, pois não tanto?)
PORTATO: portanto + tato
(Ora, e eu nem sou de responder muito mais frase de pressa, bambolino rivo portato, convites
a engrossar fileiras de outros cômputos!)
Página 55
CRUFIXO: crucifixo + fixo
[(...) a perda da gravidade, crufixo no lótus, entre quatro pregos meditando.]
DESAFIATLUX: desafia + fiat lux
(Mas um discípulo, tido como incapaz, tirou a máscara e abanou-se com ela, a muitos ventos
abandonado, - desafiatlux!)
259
PERDIDIDO: perdido + dividido
[(...) não desfarei equívocos – e dia sem trocados, diem perdidido!]
Página 56
PRATRAPOBANANA: prata + trapo + banana + Taprobana
ESPESSASPÁSIA: espessa + aspe (raio de roda do engenho de açúcar movido por água) +
Ásia
(Como quem não quer nada, o que as coisas quiserem – quero. Heroum triumphum,
pratrapobanana, espessaspásia !)
CAMARÃOCAMELOCÃO: camarão + camelo + cão + camaleão
(Camarãocamelocão! O incenso acusa a presença dos espectors, o cheiro, incnsei!)
DEPOMPO: deparo + componho + deponho
(Mudam as coisas. Depravam-se as palavras, palavras depravadas falam certo de coisas
erradas: me depompo, falando errado.)
JACTURA: jacto + altura
FRACTURA: fractal + fratura
JAMJAM: zanzam + jorram
FASFESTA: fasto + festa
(A jactura da flecha na fractura do dia, lápis jamjam lapsurus! O que bnrilha faz sentido,
faina! Fasfesta, que eu dou a guerra!)
BANDADABARROTA: banda + bancarrota +
PERPORÉM: perto + porém
(A bandadabarrota aplaudelaudat! Por achado, dou-me por acaso? Nem achacado! Me
rompotodo, perporém, me interrompo, morrorombo! Calculopalpite agudo, tudo cálculo em
Pérsia?)
TAREFAPITA: tarefa + apita
(Que será das festas dadas a portas fechadas? Tabefebife, tarefapita! A linfa inchaesguicha
infantes em açafates e ninfas pela alcatifa, escolha.)
Página 57
QUEJANDAIA: quejando + jandaia
(Uns e outros, e quejandaia!)
SAMBENTO: sambista + bento
(Ao sentir necessidade de converter ermo em urbe, exímio no jogo de contrários, sambento
chamou-a regula monachorum.)
CADÁSTROFES: cadáveres + catástrofes
(Verificação dos números de presença, escândalo das coisas ocultas! Cadástrofes, informação,
lixo do ser.)
INCOPATÍVEIS: incompatíveis + copas
260
(Vício, forma mais violenta de estar vivo: bom senso e boa sensação, - incopatíveis! A
máquina do mundo sofre mudas, o corpo seca.)
Página 59
INSCRÍVEL: inscrito + incrível
(Fabrico o impossível no interior disto, dou fundamentos ao inscrível, ilumino o
subentendido, elimino os matrimônios indissolúveis entre som e senso.)
NOVÍCIAS: notícias + sevícias + novíssimas
(Da África, sempre novícias; passado é coisa, futuro é que não vai ser.)
Página 60
SÍMPLICES: simples + cúmplice
(Um olho hasteia símplices sem réstia à esquerda do vento, arrisco estar onde não me
reconhecem, arfo com um barrufo de pólem o fumo louco, insto junto ao sujo do ar.)
OBSERVIDÃO: observação + servidão
(Quem observa o que se passa acaba não passando, observidão: esta história não é natural.)
CÚNICA: cônica + única
(Corta o mal pela raiz cúnica, cale-se!)
MOLEQUEMALUCO: moleque + maluco + mameluco
MALACOPAPELUCO: malaco (elemento compositivo = mole) + papel + maluco +
mameluco
(Perdão! Guerra é guerra. Rei vai na frente, sai para ver o sol e manda cobrir de flechas, ora
francamente, molequemaluco, malacopapeluco!)
SOCALCAVANCO: soco + solavanco +
(O dedo aponta o papo; mundos e fundos – coisas ao socalcavanco!)
GAVILONHÃO: gavião + vilão + galinha + violão
(Esconda o jogo, vilajogão, gavilonhão! Peregrino? Não se meta em paramentos que pode lhe
suceda como ao pavão da fábula.)
Página 61
ACONTESEIXAS: acontecimento + queixas
CADADOIS: cada um + dois
(Vazio, sempre maior que as evasivas que o acontecem: cate isso, não consegue, não se
aconteseixas! Cadadois sabe o que foi, faz que vais, ides máximos, e vades assim mesmo.)
LAMPADABÚZIO: lampadário + búzio
(Deixado no lampadabúzio que está, o relaxo sob o domínio da festa dá peixes, cores das
flores, coroadas do sucesso das rosas como ondas!)
Página 62
LAVARINTOS: labirintos + avarentos
261
(Cá entre nós outros tantos: fechando os olhos, o lado de dentro das pálpebras, o revés, não
são lavarintos, arabescos a modo de estofo bordado em chamas?)
DELICÍCIAS: delícias + carícias
DECIDÍLIAS: decididas + vigílias
(Não, coração trapezista, que monge é clandestino bastante para poder trazer delicícias em
decidílias?)
REVERTERE: revertério + véspera +
DESTRITOS: detritos + distritos
(Deste revertere, não voltarei; deste lugar não sobrará muito, talvez a cor local, e o cômputo
das ruínas dos destritos, - o resto é o nome.)
EMARANHÃO: emaranhado + Maranhão
(Emaranhão per Bucco? Deu tudo isso: acorde que já é mundo!)
EMENDACHUVA: emenda + mandachuva
ATALÁXIA: atalaia + galáxia
DEPREDESSA: depressa + depreda
(Agora, e ninguém mais me esgana; quem é o emendachuva desta ataláxia, mais depredessa
que a preguiça se anula com afinco, quem é que veremos depois dos eis, eis, eis?)
FILOBAZÓFIA: filosofia + bazófia
(Filobazófia, - inclusive desde quando nunca estou aqui de valde!)
Página 63
XEQUEMATEMÁTICO: xeque-mate + matemático
CÔNCHAVOS: côncavos + conchavos
IGNIMIGO: ignaro / ignavo / ignóbil + inimigo
FISGADAL: figadal + fisgado
SOFREQUIDÃO: sofreguidão + sequidão
(Muito baralhado esse negócio brasílico! Se é xequematemático, porque os conchavos? Se
ignimigo fisgadal, porque sofrequidão?)
RESVAICARQUIÇA: resvala + vai + vaca + carcaça + carniça
AZPECTLO: aspecto + azedo +
ASTEREZA: aspereza + esperteza
EVENTUALHAS: eventuais + mortalhas
ABSTRATAGEMA: abstrato + estratagema
RITORGIAS: rituais + orgias + liturgias
MENINÚCIAS: meninas + minúcias
RESTÓRICA: resto + retórica + estória
MATAMÚNDI: mapa múndi + mata
(Não se resvaicarquiça com azpectlo de astereza? E se for eventualhas, qual o abstratagema
das ritorgias? E se for meninúcias, que será da restórica da matamúndi?)
MOMARCA: monarca + momo + comarca
CERPENTAURA: centaura + serpente
LESMÓRIA: lesma + memória
262
BRUTILHÃO: bruto + turbilhão
[Ah, momarca, ai de ti, cerpentaura da lesmória! Dai-lhe vós ao demo a pele! Que o ímpio se
perderá num brutilhão de mulheres nuas, cálices de vinho e colheres de festa e o justo ficará
(...)]
PAVONERA: pavoneia + onera
(Todo o que se pavonera, será desbaratado: a realidade dá o que falar, não dá para pensar, os
rios vão dar com a língua nos dentes, e a água nas pontes.)
DESASFÓSFORO: desastre + fósforo + desaforo
(Feras vociferam. Bem se quer que passe o bentevi – desasfósforo!)
CONVOSCADA: convosco + cada + emboscada
SUCATATASSU: sucata + tatu +
(Cá para conosco – nós na voz de cada um, convoscada! Pedra-gozo, engordam os que tarde
acordam e engolem os que dormem! Sucata, sucatatassu! Uma réia de coisas.)
ANIQUILÍNEO: aniquilado + (ret)(curv)ilíneo + Aquiles
DESTROYÃO: “destroy” + destruição + Tróia + trovão
(Vai, câncer, trabalho de erosão, deixe o doente sozinho para entender ele a moléstia, bate no
calcanhar aniquilíneo, parla. Por que esse medo de dizer Tróia, estória, destroyão?)
ESCONDEGARGARIJO: esconderijo + gargarejo
LENJO: lento + anjo
QUONDE: qual + onde
LOJE: logo + hoje
QUANTÉONDE: quanto é + onde
ANTÉ: antes + até
NINQUAL: ninguém + qual
NEMQUEM: nem + quem + ninguém
QUÁLCULO: qual + cálculo
NINGO: ninguém + amigo
PECADAÇO: pecado + pedaço
ACIM: assim + acima
(É porisso que se diz: a casa cai quando o pai bebe. Quando Deus é servido, se a mesa não
está a gosto, escondegargarijo! É mais lenjo. Quonde? Loje. Quantéonde? Ante. Ninqual,
nemquem. Num talqualreal, quálculo? Ad kalkulendas gallicas. Ningo faz algo por nada. Bom
pecadaço, um pouco mais acim.)
Página 64
PERSEGUNTA: perseguição + pergunta
[Negro lá chegou, tiririca de frio, timbre de chancelaria, carimbo de palmares, primeira
persegunta: quem matou Jagunta, quem (...)]
DEPRESSÁGIO: depressa + presságio
UTÍLIOS: úteis + utensílios
GALOLPES: galopes + golpes
OBJITO: objeto + sujeito
263
(Bene, vero, licite! Veredito, populusquefusque! Depresságio – os utílios de um só mil
galolpes! A caixagaláxia! Objito, desdom de nihilo, vidente, veniente, Vicente!)
CHACADAQUALHAM: chacoalham + cada qual
GUARATUJAS: guaranis + garatujas
ENDOEPIGASTROMORFOCARPÓFAGO: endo-epi (prefixos) + gastro (el. comp. =
estômago) + morfo (el. comp. = forma) + carpófago
URURICAPIRAÇURUNA: urubu + capivara + saçuarana +
CALIPSIGIAM: calipso + vigiam
POXALÁ: poxa + Oxalá
OBEDÊNÇA: obediência + licença
LICÊNCIA: licença + obediência
(Mutucas e noitibós chacadaqualham noas:cur? cur? cur? Guaratujas triunfam em completas,
quantuluscumque! Endoepigastromorfocarpófago, ururicapiraçuruna! Ulysses ipse eclypsis
apud Calypso calipsigiam invenenit, poxalá! Está de obedença ou de licencia? Come e
viracoche?)
INSETE: inseto + sete
INSETECENTOS: inseto + setecentos
INSETEMIL: inseto + sete + mil
(De repente, me lembrei de mim, feito um só, aturdido no transitório, - o que tenho: insete,
insetecentos, insetemil!)
NENHALÁ: nenhum + Alá
TEMPESTÁCULO: tempestade + espetáculo
LÁUVORES: louvores + Alá
VENHICE: venha + velhice
QUADRÁVER: quadrado + cadáver
ASSASSIMBLÉIA: assassino + assembléia
ESCANDALIJO: escândalo + esconderijo
DESELDJÚCIDA: desejo + lúcido + suicida +
SILENG: silêncio + engano
CIRANDADELA: ciranda + cidadela
BENEFAS: benefícios + tarefas + benéficas
LEVIANTA: levanta + levita + Leviatã
ESPAPUMAS: espadas / esparsas + espumas
CATIVIVEIRO: cativo + viveiro
DEALBALDE: debalde + alba
REGOZIJN: regozijo + zen
(Senhor, meu penhor: melhor, nenhalá! Tempestáculo em láuvores, venhice de quadráver:
assassimbléia, transgrans! Morf, escandalijo de um deseldjúcida! Sileng! A domicílio na
cirandadela, nefícios e benefas, - Levianta! Espapumas em cativiveiro, dealbalde, o tropéu
canhotofanhoso, regozijn!)
CHOLIM: choupana + China +
LUDÔ: ludo + judô
PANADARUMA: pano + nada + arruma
PAREDUMA: parede + uma + arruma
BRONZÉ: bronze + José
LÍMPIO: limpo + impío
ISRÁVEL: Israel + adorável / admirável
264
ESGRILÁGRIMA: esgrima + lágrima
MISTERICÓRDIA: mistério + misericórdia
NEGOK: negro + OK
REFÚLGIO: refúgio + fúlgido
MALFO: mal + bafo
JEITOJUNT: jeito + junto + jejum
BLASFIL: blasfêmia + Brasil
OSSILÍCIOS: ossos + ofícios + silêncio + silício
OPRESENHORES: opressores + senhores
SANDEDÁLIA: sandeu + sandália
SACRIFÚXIA: sacrifício + crucifixo + fúria
INANIMAL: inanimado + animal
REVERTÉRIX: revertério + Asterix
(Sete anos cara a cara com uma parede branca, em cholim, arruma e desarruma o corpo, ludô:
panadaruma, pareduma! Bronzé, bronzé! Manif! Turco trucido, límpio, isrável! Inv!
Esgrilágrima, mistericórdia! Negok, refulgió de malfo! Jeitojunt é blasfil! Crebram ossilícios
– os opresenhores! Sandedália no desvendaval, gínqua sacrifúxia! Pevide na água, partich!
Inanimal apax, mundo apax, in pacem suam revertérix, apax, apax!)
SERPRESENTE: serpente + presente + ser
(Lúcio declina o nome, Lúcifer, feroz sabedor, Prometeu precipitado em chama dos empíreos,
thatagathadamarunga! O serpresente – presentesempre!)
Página 65
DESAPA: deságua + derrapa
MALAVENÇAS: mal-aventuradas + doenças + desavenças
SANGUESSÚCARES: sanguessugas + açúcares
(Pisirinx desapa em malavenças. Tsuri, kake, fogo! Hipona! Sanguessúcares, sanf!)
DOMORRA: Sodoma + Gomorra
INIHILTERRACORRUPTAMENTE: in + nihil + terra + corrupta + ininterruptamente
OBSERBSE: observe + obste
ALEGREMANHÃ: Alemanha + alegre + manhã
PIRAMERRAMIDÃO: pirâmide + ramerrão
ATUALÂNTLICA: atual + Atlântica
PERMANEIRECE: permanece + peneira
ACONTESOURO: acontecimento + tesouro
EXERCÍCEROS: exercícios + Cícero
MULTICOTICORES: multicores + cotio (uso cotidiano)
PROSSOSSEGAM: prosseguem + sossegam
MORCÓCEGAS: morcegos + cócegas
(Domorra! Inihilterracorruptamente, quartela, tal qual aquela! Obserbse, nem na Alegremanhã
atualântlica permaneirece em pleno acontesouro. Exercíceros multicoticores prossossegam
morcócegas.)
SUPERSTUPEFÍGIE: superstição + superfície + efígie + estupefação
ESTOCÔLMAGO: Etocolmo + estômago
ESFÉRIAS: esféricas + feras
ESPALHAÇAM: espalham + palhaço
265
REVOLÓGIOS: revoltas + relógios
PONTAPEX: pontapé + rolex
PLANELTA: planeta + pernalta
(Na superstupefígie do estocôlmago, esférias espalhaçam revológios, pontapex de planelta: in
nihilo – tempo... Era, erário.)
BARRIGULHO: barrigudo + orgulho + bagulho
CONTENTÁCULO: contente + tentáculo
PIRILAMPIRIMP: pirilampo + pirlipimpim
GUARDANAPOLOS: guardanapos + Apolo
AUXILINDRÓ: auxílio + xilindró
INTERVIRIN: ínterim + intervir
ASSEMPLEBÉIA: assembléia + plebe
EMBORABORABA: embora + emboaba + bororos
TRÔPETRO: trôpego + tropeiro
EMPREGUIÇA: emprego + preguiça
(Barrigulho, contentáculo de um morso cego. Pirilampirimp! Manjericó para guardanapolos
em grudapanoramas, um auxilindró: intervirin! Herói no orgulho, a assemplebéia vai
emboraboraba. O ambiente está sujo consco. Ajudai-me, trôpetro! O empreguiça se debruça
na minha cabeça de nada, já não tolero o escândalo didático da cósmica lorota, Artyxewsky
spectorante!)
BACTROPERITA: bactéria + perito
(Apresento Cartésio; o bactroperita.)
IMAGÊNESIS: imagens + gênesis
(Nunca abro a boca e quando abro é para falar com fumaça? Onde mais o hei por mister meu,
malovento! Cabo de esquadra, boca de orquestra, imagênesis!)
LÓRIAS: leros + histórias
(História, leros e lórias, sonho dos mortos, porque vós e não undenós?)
CATAPULGACAIXA: catapulta + pulga + caixa
(Piolho na garra, Catapulgacaixa! Coço o saco, tiro o sarro, mas estou rouco. Pigarreio,
roucofungo!)
Página 66
COLABRICORINTO: colibri + labirinto + cor
CIRCUNTA: circula + canta
ORGRANIZO: organizo + granizo
MEXTRA: mexe + extra
INTRINTO: ínterim + íntimo + tinto
TARTARECO: tartaruga + marreco
ADREDEVAGARDE: adrede + devagar
TOMAXALÁ: tomara + Oxalá
(Colabricorinto circunta, orgranizo: mextra intrinto, tartareco adredevagarde, tomaxalá! Nada
como um som nos cornos para levantar a moral da moringa.)
PERGUNTARGUM: perguntam + argumentam
266
(Dá-se uma idéia e querem a mão da obra, uma mão quer turgimão, perguntargum!)
IMPÉRIGO: império + perigo
(Chega demessias, cauimxiba, o caximbo, impérigo em cadumdenós!)
LONQUINQUAGÉSIMO: longínquo + qüinquagésimo
ESPANTAGÔNIO: espantalho + patagônio
BÂNDIDO: bandido + cândido
CANDIDO: cândido + bandido
(Lonquinquagésimo, espantagônio! Quem canta, curte o que a fala tem de melhor. Bândido
Candido, castigo contigo, não se arrependa, não vá se arrepender!)
EXPIMENTA: experimenta + pimenta
MALAXAQUETA: malagueta + macaxeira + enxaqueca
EXPERIMONTA: experimenta + monta
PRESSUNGO: presunto + fungo + presságio
(Pensar é para os que tem, prometa começar a pensar depois. Expimenta malaxaqueta,
experimonta pressungo.)
MONOLONGE: monólogo + longe
ESDRUXÚLIAS: esdrúxulas + tertúlias
ADJANTE: adjacente + avante + adiante
ALEMONJE: Alemanha + hoje + longe
ASSEMBLEMAS: assembléias + problemas + assemblage
(Monolonge, um monjolo de esponja bate espuma. Esdruxúlias, quemquer: adjante Alemonje!
A ninfa em pleno orgasmo mas sempre comendo a laranja. Pensar sempre acaba com alguma
coisa, carrasco da imaginação, um mal danado de bom bocado, assemblemas.)
MESMOSE: mesmo + osmose
INGUAL: íngua + igual
(Grilado em copas, tecado em noas, nas vésperas de mim mesmo: mesmose, pára no ingual e,
ser feito de susto, no salto em que se sustenta se compraz.)
BILUBLÚBLIA: bilu-bilu + bíblia + balbúrdia
(Cruzo as pernas, aponto com o dedo uma ave passageira e faço bilublúblia, em nome do filho
da mãe, e fico santo! Vôo?)
SEBASTIFEITO: Sebastião + satisfeito
ARREPENDÊNCIA: arrependimento + pendência
(Não sei nem nadar, mão na frente sei andar por exemplar de outra atrás! Sebastifeito? O
pegador de arrepio pega arrependência a unha num corrupitéu!)
AMARIZONTES: Amazonas + horizontes
(O mar é jônio, a baleia é criselefantina, e rios dos Amarizontes.)
COLOMBA: calombo + pomba
(Nepenthecostes, cosmasindicopleustes: língua de fogo da colomba no alto da cabeça, suma
careca de neófitos! Tremenda chinfra, o dom das línguas doidas, o cego conversa com o
epilético.)
267
Página 67
ABADADÃO: abada + Adão
ZAPOROGOS: zape + poros + logo
POLISINFÔNICA: polifônica + sinfônica
(Já nasceu caindo, como é que vai cair? Chega de curtir, disse o anjo e mandou ao mundo
aquela raça repentina e traiçoeira de abadadão! Wandisatã, zaporogos! Refração através de
seus quadros vítreos, verdade, a polisinfônica! Este mundo conduz tudo rigorosamente a sua
própria imperfeição, o que se afirma dos membros, afirma-se também da periferia.)
MECEJA: mecê + viceja
(Dorme de dia, perde o sol ganhando o sonho. Decida, adeinde, vos meceja, decline o nome,
sua graça?)
VENEFICIASSE: visse + beneficiasse + vício
ESPELHOPÔNJAVO: espelho + côncavo + esponja
(Daqui mal vejo quão bem sou visto: um olá depois, Oxalá viesse, visse, veneficiasse!
Espelhopônjavo, que moto é esse, que coto resta?)
LIMPARIMPARINF: limpa + lamparina + paraninfo
(O monjolo na cabeça do monge tritura os pensamentos do mundo, pó, e um vento dá um nó,
careca, pedra limparimparinf!)
CORAMBO: cora + caramba
QUENDO: quando + quem
NUMBA: nunca + tumba
CARACATICUMBEM: caraca + catacumba + característica + sucumbem
ADIANTRA: adiante + entra
MENFAZEJA: mal + benfazeja
(Corambo, quendo? Numba. Silenciar com fome pensando não é novo, é mais um dos
issismos que me caracaticumbem! Passe adiantra a menfazeja, o futuro saberá o que fazer, e
assim fazemos o que acontecerá.)
Página 68
ENESVOAÇAM: esvoaçam + neve
ENCURTIR: encurtar + incutir
(Pensamentos enesvoaçam entre as pedras, paus e águas desta terra que viu a morte de
Ulysses, primores de leque por trás de um cocar de quetzal! Para encurtir a história, um vero
baratto de sàtrapa!)
NENHÚMIDA: nenhuma + húmida
CONGOXA: congo + coxa
ACOXE: acode + oxóssi
(A canoa desce o rio como este quer. A coroa cai sem querer. Aqui dum eu real!
Nenhúmidas? O goshi de oxossi, ó congoxa, acoxe!
ARCULÍNEAS: arcos + (curvi)líneas
CULASTRAS: culatra + palestras / pilastras
268
(A mente vê tudo numa perspectiva trágica, bem melhores são as coisas. Umas outras, e estas
arestas arculíneas. Elas por elas, aquelas pelas culastras: isto é outro, outras venham de
partibus infidelium – as palestras!)
INSTANCE: instante / instantâneo + alcance
(O ápice do desenlace ao alcance dos óculos, não só se for instance!)
PASPALMAM: pasmam + espalmam / palmas
CHARAMARANHA: charada / charamela + emaranha + aranha
(Cantam, paspalmam um esqueleto de jararaca e está feita a charamaranha!)
DEVÉSPRIAS: destra + véspera + próprias
SINISTRÓGIRAS: sinistras + estrógeno
METAFOSFÓRICAS: metafóricas + fosfóricas
(Imagem reflexa num espelho, a mente destra nas coisas sinistras e se administra nas
devésprias, sinistrógiras e metafosfóricas!)
Página 69
GUARDAPÉLAGO: guardanapo + arquipélago
PENSADURA: pensamento + pendura
ESTELAÇAL: estelar + lamaçal
CÔNCAVOCAVOCA: côncavo + cavo + cavaco
PAPARANGAIO: papagaio + carango
LERORECOLERORECO: lero-lero + reco-reco
AVENSO: avesso + penso
CASCARAVEL: cascavel + cara
ESTATUAGEM: estátua + tatuagem
DADIVINDÁDIMA: dádiva + divina + vindima
(Por um pêlo de graduar lupa, o guardapélago pensadura num fio de estelaçal mais
procaxpróxima, côncavocavoca – concharocha! Triang! Paparangaio! Lerorecoleroreco,
avenso! A cascaravel pacacutuca estatuagem, dadivindádima. No jogo para me ganhar, não
precisa nem basta saber jogar: tem que jogar meu jogo; se não for eu – não ganha de mim.)
AGRADIFICA: agradece + gratifica
(Quero ver o que digo feito à margem e imagem do pensado, ouvido no mais difícil e azedo
do falado; essa voz me agradifica do que ignoro porque isso sei, com tanta certeza como se
nada mais soubesse.)
Página 70
BIRITAMONOGATARI: birita + monogâmico + satori
(Barato é satori, biritamonogatari! Acredite piamente que está ficando louco, a arte da chuva
chover, a arte de plantar prevalece o estado das coisas.)
MINHODAURO: minhoca + minotauro
(Ora, por quem não sois, purgai-vos com um dedal de helébero... Não vem de minhodauro
que a triaga é calculada!)
NATAÚDE: natal + ataúde
269
ASSEMBABLÉIA: assembléia + babel
(Os atax dos inimigos, os chox das coisas, estou com saúdealaúde de minha terra nataúde! A
assembabléia revida: si vis pacem, in corpore belli civilis, para babellum!)
ENGALFALÁXIA: engolfa + galáxia + falácia
APALPOULAÇÃO: apalpou + população
(Engalfaláxia os ofiófagos em fábulas de apalpoulação, Ix! Manobra de manopla, ilagre de
malogro...)
FAUNÍFONAS: fauna + antífona
TROMBÁBETAS: trombas + trombetas
ESCANDELÁRIA: escondida + candelária
ALELUIA-CHEIA: aleluia + lua cheia
(Faunífonas trombábetas redondas, o moambão de São Tempo e São Espaço, na noite
escandelária de aleluia-cheia – a festa dos campeonatos de espetáculos!)
PERSIPERSA: persistente + persa
ARARACÁRDIA: arara + Arcádia
CALCALÚNIOS: cálculos + calúnias
(Persipersa, a araracárdia cacarejada pela gargalhada dos maracanãs – calcalúnios!)
AFÁLGAMAS: afagos + amálgamas
EPILEPSE: epilético + elipse / eclipse
(Maquinamaquia dos macarrônicos macacos – afálgamas... A epilepse espia um eclipse, psiu!)
ENHIEROGOLFÕES: engenheiros + hieróglifos + golfões
CARMINÍCIES: carmim + superfícies + planícies
LUIA: lua + cuia
ESTRELÚXULOS: estrelas + esdrúxulas + luxo
LESBE: leve + esbarre
DERRUPTE: derrube + capte
(Enhierogolfões, caminícies de inúbia, o ronco me aléia a luia! Dos gargomamilos e dos
esdrulúxulos, asno que me lesbe, asa que me derrupte!)
Página 71
DESILÚVIO: desilusão + dilúvio
EXPULF: expulso + ulf (onomatopéia)
BRILÍVIA: brisa + lívida + Brasília
EXTREMENTO: extremo + excremento
QUASDO: quase + quando
AMANHONTEM: amanhã + ontem
NANUNCA: não + nunca
ALMANHÃ: alma + amanhã
(Apresentai-me, o desilúvio! Sefer Zephirum. Expulf! Me empresta uma palavra que quero
dizer teu nome? Que brilívia é essa? Extremento! Quasdo? Amanhaontem? Nanunca,
almanhã. Semina, simila ramerrerum!)
ARITMÉXICOF: aritmético + México + cof (onomatopeia)
(Estes olhos que a terra há de comer e lamber os beiços, galope, desgalope, golpe na arca do
peito, o bobo chia: aritméxicof!)
270
VESPERGONHA: véspera + vergonha
ANIMÁLCULOS: animais + cálculos
(Vespergonha, o sumo ou essência destes animálculos que mordem entra no sangue, e ardem!
Até o batismo, tudo bem.)
ESCRÉPITO: escrito + decrépito
TRESDICTO: treslido + veredicto
ESCRITAMENTE: estritamente + escrito
(Tem desses que, no escrevinhado, só lêem o que foi escrito, há que ler, no escrépito, o que
está sendo tresdicto, escritamente falando, tudo?)
ALEGÓRDIA: alegoria / alegria + górdio
CARTÁGIDE: Cartago + tágide
PORVENTURO: porventura + futuro
[(...) o desenvolvimento do ouro em prata azul através do verde, tudo isso nesse anel, e isto: o
real, torcicolo de uma alegórdia. De calenda em Olinda, cai Cartágide, para sempre,
deholanda! O cristal deste anel, Arxtxx lendo o porventuro, vendo vir.)
BERBEREG: berbere + iceberg
(Sangue, tudo que tenho para a sede dele, e vem e bebe com glútens de berbereg!)
ALTRIVERSO: altriz (aquela que nutre) + universo
(Se seus olhos fossem meus, olhar por eles, convém a ver: O MUNDO DE AXTYXXX,
altriverso...)
Página 72
ENIGMAGINA: enigma + imagina
(O ovo, um vaso, ouro amadurecido na sombra, horto zonzo: enigmagina!)
SARAVAMPO: saravá + sarampo
(Minha mancha, de batismo, borrão de luz visível nas trevas do inferno: minha marca, duas
marcas, de saravampo!)
PERSANTIAGEM: percentagem + Santiago
CAVALGÁRIO: cavalgada + calvário
(Festa, aumentarrão de guerra, Persantiagem! Estava que é só sangue, coroa de espinhos –
sangue, chicote queimado – sangue, pau na cara, sangue, derramando sangue carrega cruz suja
de sangue escorregando em sangue o cavalgário.)
ROCAPETRA: roca + pedra + recupera + trata
PAMBORAMBA: pam (onomatopéia) + caramba + samba
(Rocapetra, agogogongo pamboramba. Criança, olhando a rua, sabe o que é brincadeira e o
que não é, videlicet, não é para valer.)
PREZADELOSENHOR: pesadelo + prezado senhor
OFORNECER: oferecer + fornecer
BRINGUARDEIRO: obrigado + brigadeiro + brinquedo
(Prezadelosenhor, venho de permeio a esta dignar ofornecer sobre quase e sobre ainda o meu
mais ex-recém, muito bringuardeiro!)
271
MENODIAPLAUSO: men(o) [el. comp. = mês] + melodia + aplauso
(Melodiapausa, menodiaplauso: palma, quem mora no palco vive de eco.)
FLAMAGONGO: flamengo + gongo
LUGARTO: lugar + lagarto
ATALAIATAMOIA: atalaia + tamoio + tramóia
(Flamagongo, águagong. A família, apunhalada pelas costas, agradedecet desde o mais fundo
do seu interior: um lugarto à luz do ser, atalaiatamoia, tramóia cambaia!)
NARRAVARRO: narro + avaro + Navarro
ALCÂNCERQUIRIGUIRIZUM: câncer +Alcácer-Quibir + ziriguidum +
MARACATRINTA: maracatu + trinta
MEDINARCA: medicina + menarca (primeira menstruação)
CABÁLIX: cabala + cálix (cálice)
EXTAXIX: extático / êxtase + xis +
(Não sei do que foi mais do que ainda é; e é, sendo, o que narravarro: alcâncerquiriguirizum!
Ita, maracatrinta! Medinarca cabálix, restingaresto tatupeba: extaxix mazulk! Bons odores,
bonzo dório: continue abstrato senão re concretizam sem dor nem dó. Geoiim, pás trop pis,
quem me jeovará?)
Página 73
ESTALAGTÍTERE: estalagtite + títere
ESTALAGMITRA: estalagmite + mitra
(O olho ronda o mundo mal criado, sol reflexo numa curva de um espelho, estalagtítere se
estalagmitra!)
ENIGMÁFORO: enigmático + semáforo
(Dança satírica, herói enigmáforo: quem sabe o que faz, não olha o que faz.)
CASTIGATACUMBA: castigada + catacumba
(A alma com fundo falso faz fundo branco da vida, castigatacumba! Lã no olho.)
IMAGENIGMA: imagem + enigma
(Dançarino mascarado, tranqüilidade em movimento de um engenhoenigma, botacardada,
imagenigma: cara é mapa de quê)
ENGENHUCA: engenhoca + arapuca
TIGRISTIS: tigres + tristes
LHUNTSE: lhama + junto +
NHUNCHE: nenhum + lanche
CARAMAJORENG: carangueijo + camarão + caramujo
LONKUNDO: longe + profundo +
(De que mesmo? Stakunta, satatunca: engenhuca. Nganglaring, o mondrongo. Fungo: Occam!
Finjovingo. Tigristis, lhuntse, nhunche. Brigabraba, Bragança, mare não está para maná,
caramajoreng! Frodobom, lomongo lonkundo, jukundo golmo. Kwanghwah! Akab bombax!
Wutung, tingritingsin, gulo gamba. Kisukilenikidogo, wisuvileniwidogo. Tríptico, triaga,
tripitaka. Em grinalda de espantos, susto acordando feras lindas, arcoíris girando os sete céus
em cada olho, a luz dos números marcando o lugar de cada chaga, os doze números
babilônios na testa, Transfiguração!)
272
FUXOPUMO: puxo + fumo
(Nada comigo tenho que ver, fuxopumo para viver, não vivebebe para puschakrunft!)
PRIMAVERIFICA: primavera + verifica
(Lua quatromáscaras, aos toques dos flocos de açúcar cheirando flores, uma fumaça de pólen,
- um tiro de arcabuz primaverifica os hinos da pátria!)
XEQUE-MAIÊUTICO: xeque-mate + maiêutico
SALAMAXEQUE: salamaleque + xeque
(Milagre numa festa, o arcanjo ganha o jogo do arlequim, xeque-maiêutico, salamaxeque!)
CANTACANTARÃO: cantam + cantarão
(Plante-as, que prometo cantar uma toada pensando alto: tuas plantas crescem no hálito das
meninas que cantanatarão.)
Página 74
ABADDON: abada (tambor da Amazônia) / abade + abandono
[Lutou com o anjo, na ganhou, não sabia certas artes sutis de desequilíbrios para os oito
pontos, os quatro passos de cortesia e coberta, a dança maior que o corpo, - abaddon! Vindo
frei Domingos, numa manhã de domingo (...)]
MECENHORES: mecenas + senhores
(Senhores, mecenhores, não mereço tanto, tudo é feito do sol na febre com fome!)
CARRASCUDO: carrasco + carrancudo
(Olhando a paisagem com um olho roxo, o cacique monge, sátrapa vândalo, mártir
carrascudo!)
VADRENTO: vadre-retro + dentro
SATRAPANA: satanás + trapo + pano
OBXÉQUIAS: obséquio + exéquias
ORÉADES: horas + Oréstias + hades
(Onde é que nós estamos indo bem? Vadrento, satrapana! Quem quer uste que lhe custe.
Quantas parassangas? Quatro parangas. Isso me prui. Quer me fazer umas obxéquias? Que
oréades são?)
COSTANTO: constato + contanto
MENTO: minto + tento
(Deus só sabe o que é; mas eu sei o que não é, o que é mais. Constanto o que não há, mento o
que não tem, esboço o que pode não ser e sou o que nuca serei.)
Página 76
BRÍVIO: brilho + trívio
NINGÚNCIOS: ninguém + anúncios
(Bicho bom, a girafa que se debruça na janela da realidade. Que é ipso? Brívio. Ningúncios,
em notas tironianas...)
PEDRESTRELA: pedra + estrela
273
(O cabalista traduz o carimbo em cartório, perante o axioma, coisa alguma significa coisa com
coisa, isto, o teorema da pedrestrela!)
Página 77
IAMBOSCORIAMBOCORREU: iambos + coriambo + ocorreu
(Raro o dia onde coisa não pia: no moinho, ouve o ritmo de monjolo, pensando
iamboscriambocorreu...)
ACOCOROXAR: acocorar + coaxar
(A paisagem, maior que o sonho, padroeira das bestas feras, vara por uma flecha persa!
Acocoraxar!)
PORVER: porvir + ver
(A máquina da infelicidade trabalha celelecereremente. Pelo visto. Tiro a base do porver.)
ADMINÍSCULOS: administra + minúsculos
MICROMINIMIMEQUENIHILMIRIM: micro + mini + mimeo (el. comp. = imitação) + que
+ nihil (latim = nada) + mirim
COLOSSOMAUSOLEÃO: colosso + mausoléu + leão
(Pelo pensado, traço uma linha por baixo dum quadrado inscrito num triângulo isósceles, o
equivalente a três cubos de um outro sisteminha que penso, de joguinhos humílimos,
subminúsculos, adminísculos pequenininhos, o diabrete no saquitel,
microminimimequenihilmirim! Colossomausoleão! Rei é o leão, matem os outros!)
PAFNÚNCIO: Pafúncio + anúncio
(Par sem igual, tuas aparições, visagens viajando na miragem, viu-as Pacômio, Pafnúncio viu-
as, e viram-na os padres do deserto, diamantes se polindo nas rochas da vastidão!)
ESTANHARAM: estanho + cavaram
CALABÚNIA: Calábria / labuta + calúnia
(Longe de tempo que não tem mais antanho, onde estanharam as montanhas de Artúlias?
Calabúnia, tatuvarão: perspix!)
Página 79
ATRAVEDEPRESSA: atravessa + depressa
ARIUNDO: ali + oriundo
ATRAGAM: atraem + tragam
(Atravedepressa? Não, consumo, o meu é consumir. Ariundo, aonde? Dunda. E pára aí.
Estamos de coma, com acessos de vnadalismo. Não o caso, quero contar quando falo dessas
coisas que para elas me atragam: cadência, não querem dizer cadenciando.)
TALISMAGISMÃ: talismã + mágica
QUALISMÃE: qual + talismã + mãe
PERIPELÚCIA: peripécia + pelúcia
PEDRILÚVIO: pedra + dilúvio
PÉRIGLO: périplo + perigo
FOSFERECE: fosforece + oferece
FULGURUJ: fulgura + coruja
274
ESPELHAFATO: espelho + espalhafato
(Festa dos Bichos Gordos, Grande Volume em Estilo do Homem: esse estro me persegue,
talismagismã, qualismãe! Peripelúcia de pedrilúvio, périglo a vista: xibaropf! Fosferece,
fulguruj! Minha cara, eclipse de um espelho em crise. Espelhafato, sã política.)
CONSIGOGIZO: consigo + regogizo
PARACLARA: parábola + clara
HALÁLITOS: hálitos + alálico (que tem alalia = impossibilidade de fala)
ALÉGRIMA: alegria + lágrima
LAMINORAL: lâmina + lacrimal + oral
(Consigogizo fiossassafrás, bambubois afsul, paraclara halálitos. Na calada de um quiçá,
alégrima laminoral. Arte de Escrever por Cifra.)
PEDRAGÓNGORNA: pedra + gongo + bigorna
ELIXIRIM: elixir + mirim / ínterim / fim
(Ávida em lapsos se manifesta. Pedragóngorna, elixir elixirim! O náufrago de um falar sem
fim, penúria cercada de tesouros ao longo dos arredores.)
Página 80
ESPANTEÃO: espanta + leão + panteão
(Pensar, contar. Começa espanteão acaba pulcro.)
ATERRAÇOMOLAS: aterra + terraço + molas
(Carrasco de mim mesmo, rascunho d´isso mesmo, corisco d´armas! Trato dos meus traços,
teatros à bola, aterraçomolas!)
BANGUEBUMERANGUE: bangue-bangue + bumerangue
PREJUBILÍCIO: precipício + júbilo + prejuízo
(Banguebumerangue. Preparaprepúcio que lá vem confúncio, prosperaprecipício que lá vai
prejubilício! Empapuçafarofa. Apredreja e foge!)
TRABUCOBITRUCA: trabuco + bituca + bruta
(Caveira com voz de taquara rachada, um grilo dentro, - tabacobrabo, trabucobitruca!
Tocacutuca a onça a curtopau!)
SOMÂMBULO: soma + sonâmbulo
TRIÂNFULOS: triunfos + triângulos
GUIVRAPAPÃO: gavião + papão +
GUZLA: gula + goza
FRAGRÓBVIO: fragrante + óbvio
(Arapucadesaparece. Somâmbulo, triânfulos. No ovoalvo, - pretopinta no brancopersa: a
flecha! O guivrapapão, giraguirlanda: a guzla da guerra. De Ovo Occam. Fragróbvio,
macacoinhame, ipecacuânea!)
ACENDEIO: acendo + incendeio
FALASTRA: fala + alastra + falácia + falastrão
(Ponho a mão no fogo para tirar fogo dos fogos, e me acendeio pelo fôlego, falastra!)
OSTRACAORQUESTRA: ostra + cara + orquestra
275
(Flecheiro acerta pelo cheiro, o trecho que vem depois da brecha! Ostracaorquestra! Com a
cara que mamãe beijou ninguém entra nessa Pérsia!)
NAIPO: naipe + aipo
(Proponho um jogo sujo, dou uma carta, adivinha cuja? Dando um naipo é fácil, e dando os
quatro?)
Página 81
PUPAPIPA: pula + sapo-pipa
(O sapo pupapipa, águacai, shimbum!)
COLAPSPCARDÍACO: colapso + picardia + cardíaco
(Chegue durante o colapsopcardíaco dum colibri.)
PERSULCO: percalço / percurso + sulco
(Estou com uma coisa na idéia, como é que está o vapor? Não tem mais recurso nem
persulco.)
CONSTRAÇO: constato + traço
(Cadabrilho atrai trabalho, cada bicho troca de barulho. Constraço. Retrusco: traga.)
Página 82
RETRUSCO: retruco + brusco
(Constraço. Retrusco: traga. Trinca de quatro. Tome um trago, toque aqui. Um treco. Um
taco, um tranco.)
CARCASSA: carcaça + escassa
TACUÍNO: tacuité (porco do mato) + suíno
(Aconteceu-lhe um estado, golpe de graspa na couraça da carcassa. Ofereço o pensamento e
só ouvem a voz? Tacanho tacuíno, canhenho alcuinho.)
ALMINGUÉM: alguém + mim
(Alminguém... O mundo esquece de nós quando dele nos esquecemos.)
FOGAPAGOU: fogo + apagou
FUGAPOGEU: fuga + apogeu
(Báratro de cegos, - cucas adentro, ver o fogo, apaga fogo. Fogapagou, fugapogeu!)
PARLONGAS: parlendas + milongas
FLAMINGAS: flamengas + flamingos
SOFRISMAS: sofrimentos + sofismas
(As sengas, arengas, parlongas flamingas: abismo na cabeça, jogo a cabeça no abismo, um
histo nos abismos, pelo prisma dos sofrismas, espicho a cabeça de lado, abismado.)
CHÁCOLHER: chá + colher + chacoalhar
PEREGRINGRENALDA: peregrino + degringola + gangrena / grená + grinalda
(Lavo minhas mãos no sangue da vítima, chacoalhar o olho, chácolher de molho! Galope
galego, peregringrenalda!)
276
Página 83
ARCHOTENTOTE: archote + vento / hotentote (povo da África do Sul: hotentotes)
(O espelho queima no fogo que reflete. Maior zorra e algazarra, Archotentote!)
ALCACHOFRATIFA: alcachofra + alcatifa
CORDENA: corda + condena + coordena
(Alcachofratifa, boalambisgóia! Coisas feias dão sons feios, feras doentes com rugidos
dementes, entre dentes cariados, canção ou grito de dor, - cordena!)
ESSERANARASSA: ess(a)(e) + era + na + massa + raça
(Esseranarassa! O canto das sereias, mentira: o riso, incorreto, batem palmas para o
desempenho do eco. Essa era na raça!)
ESCARRAPACHATO: escara + carrapato + chato
CANCRENA: cancro + gangrena
FRACACOSSASSO: fracasso + cossa (surra)
(Escarrapatochato, pipocapicacoca a minha cancrena! Caso raro e nunca visto nos anais dos
casos raros, esgotamento do entendimento: submersalinha, o peixedeixo! Cochicho, se
cochilo, fracacossasso!)
CELEUMALEQUES: celeumas + salamaleques
(Celeumaleques, camarão alegre! Nesta meditação, gastarei o tempo de minha vida, aquele
microcosmos de protocolos!)
Página 84
GARGALOCARACALA: gargalo + caracol +
ASSASSÂNIDA: assassino + sassânida (membro de uma dinastia persa) / cânida (canídeo) /
pelicânida (pelicanídeo)
(Está com a faca no cu, jacu? Gargalocaracala, o maracanã canta: assassânida! Tiro-o eu pela
culatra, devagar com individualidades.)
Página 85
ESCULPTO: esculpido + apto
ESCAÇO: escasso + espaço / faço
(Quem estiver distraído, um passo no destruído, o esculpto no juízo. O óbvio eclipsa uma
enigma. Passo o paradoxo como mera hipótese. Escaço esqueço: a história deixou a memória
em estados ineressantes.)
PAPAGARRÔNIA: papagaiada + macarrônica
BABACARRISÍTIOS: babacas + parricídios + sítios
FAROTRICINO: faro + latrocínio
MBENOLR: mi menor + bemol
(Emitem seus gritos. Papagarrônia, babacarrisítios! A mínima disposição oculta para a
posição que ocupa, a máxima compleição interna, a mínima resistência contra as pressões
externas: seus crimes! Farotricino, oceano cênico! Mbenolr! Berrei um pensamento irritando
as onças: me imitaram, caí em cima do Occam.)
277
CÁULAMO: caule + cálamo
(Cale-se o cáulamo: era um estado interessante, uma passagem na vida dos outros, uma
afirmação da crise.)
RURSUS: rústicos + ursos
MISÉRIADISCÓRDIA: miséria + discórdia + misericórdia (OBS.: justaposição +
aglutinação?)
(Rursus, o galope do canto das aves atropela um peso e uma espuma. A estrepolia extrapola:
misériadiscórdia!)
Página 86
RISQUEZAS: riscos + riquezas
DESARGONIZANTES: desar (desgraça) + agonizantes
(Percorre um discurso, me perco já já. Oponha a memória, inaugure a máscara: risquezas
desargonizantes.)
DESESCLARILHAM: descarrilham + esclarecem
EXPERÍMETRO: experimento + perímetro
(Boas novas, estrelas várias desesclarilham, vem vindo aqui. Experímetro: ruminar o rumor, o
motor movendo. A verdade vem saindo mais ampla que convinha.)
PREOCULPADO: preocupado + culpado
(A todo preoculpado, o seu cuidado: tortura, torturado!)
ATORTORMENTAVA: atormentava + atordoava
(Bem feito para o caracolega, sem jeito para morrer. Atortormentava os fantasmas que
habitam os mármores e marfins da lógica, fazendo tudo dar certo: leva tempo mas chega.)
QUIPROQUAL: qüiproquó + qual
(Dubitatores, quem cochicha – conhece, um quiproqual sofístico.)
ABALANCHAS: abalos + avalanchas
DESDENGONÇO: desdém + desengonço
(O desenlace aliás não está ao alcance das abalanchas: a aliança não entrelaça o emaranhado.
No encalço de desdengonço, o relapso.)
ACONTECIPAÇÃO: acontecimento + antecipação
ATRAPANHAM: atrapalham + apanham
INCETO: incerto + inseto
ENCONTRÁRIAS: encontradas + contrárias
APARIÊNCIA: aparição + aparência + experiência
REFERENTIAS: referências + garantias
EMPEDERNÓDOCLES: empedernido + Empédocles
(Por acontecipação, as inocorrências atrapanham a quisição, inceto nas indistâncias
encontrárias. Apariência. Horresco referentias: empedernódocles que os encarregue!)
NEMBRAMA: nem + membrana + brama
PRINCIPRÍNCIOS: precipícios + princípios
278
COMOVIMENTAM: comovem + movimentam
IBIDÊNCIAS: ibidem + evidências
DESAPARENTAM: desaparecem + aparentam
ADREDIANTE: adrede + adiante
RUMILHANTE: ruminante + humilhante
CAMALEÂMPADAS: camaleão + lâmpadas
OFERENSA: oferenda + ofensa
COMPÊNDULO: compêndio + pêndulo
ESTUDÍCIES: estudos + imundícies
DESENCÁRNIO: desencargo + escárnio
RASCUNHEÇO: rascunho + conheço
EXINCLUSIVE: exclusive + inclusive
ILUXÚRIAS: iluminadas + luxúrias
ELIMINÁRIAS: eliminadas + luminárias
DOUTRORAVANTE: doravante + outrora
ANAXIÔMEGAS: Anaxímenes + ômegas + axiomas
(Nembrama. Nenhulha. Assimpassim, principrícios comovimentam, ibidências desaparentam:
adrediante, rumilhante. Camaleâmpadas em oferensa, compêndulo de estudícies. Por
desencárnio de concepção, rascunheço exinclusive iluxúrias e eliminarias, doutroravante
anaxiômegas. Dividido a quê? Desde versas.)
PUDÉRIAS: pudera + férias
(O que faz isso ser assim, é quase se for – talvez pudérias!)
Página 87
QUADRONDO: quadrado + redondo
ERRONHO: errado + sonho
(O conhecimento sistemático universal faz nisso um de seus mais memoráveis estragos.
Quadrondo está erronho!)
PENTECUSTES: pentecostes + custo
TRINCAPRINCIPÍCIOS: trinca + princípios + precipícios
(A coisa grande fez uma grande barulho, de um brilho cegante, o negócio sendo o seguinte:
aconteça o que pentecustes, pentacaitetux! Tropeçando no quívoco, nega qualquer passo de
mau pedacinho: trincaprincipícios, perdi a sela num antepontapé.)
Página 88
DESFEXOFLECHAS: desfiro + ex(o) (para fora) + flechas
(Derechofecho, desfexoflechas! Abro uma ala, fecho um elo.)
INSCRIVADA: inscrita + cravada
(Eco numa caverna inscrivada dentro de um espelho côncavo virando pelo convexo um som
elementar de gongo, bolas de luzes – beleza d lugar!)
ARGUPTE: argua + opte
ÁUSPICES: ápices + auspicious
AUGUSMAS: augustas + algumas
BARBÁBORO: bárbaro + bororo
279
(Argupte os seguintes segredos: enigmas parados em móveis antigos, uma margem de erro
mínima, a suprema certeza. Áuspices, awayarum aquamaim, bois ao longe, rodas, augusmas
no barbáboro...)
FABRITOBRINCO: fabrico + fito / frito / cabrito + brinco
BATAVINA: batavo + patavina
(Aprendi bastante; vamos desaprender, não obstante. Fabritobrinco. Se o Brasil fosse
holandês, ninguém mais entendia batavina.)
OSSOFFÍCIO: osso + offício
PERSÍFILIS: per se + sífilis
(Maniqueu, creio na unidade. Ossoffício! Superfísis, persífilis mihi vivenda!)
PERIGÂMIDES: perigos + pirâmides
(Náufrago, lunasauf! Hiemsiems, perigâmides sem jeito!)
Página 89
NINGHEIN: ninguém + hein
[Eu, heim? Eis, ninghein! Círculo exterior, circuito. Dente dentro, roda para Trento! Causus
iconoclasmi, começou na racha de uma estátua (...)]
PERJUGUNTAM: perjuram + perguntam
(Fábula, em algarismos arábicos: para o próximo número, aproxima-se a nulidade. Introvobis,
perjuguntam?)
ENFENDRA: engendra + fende
(O nada começa mais ali, o mapa mata aborrão, o estado enfendra monstros!)
LANGRO: lado + ângulo + outro
PBINGA: pinga + bingo
FVELJA: fareja + vela
[Olhando de outro langro, nada para olhar. O objetivo anula o entendimento, ignora-se o
destino. Pbinga, fvelja! O observador destrói a coisa observada (...)]
SPECUTUQUARA: especula / espetacular + cutuca + taquara
(Não levanto essa mão em vão contra essa chuva de curare! Specutuquara!)
QUANDANDO: quando + andando
ARREPENTA: arrebenta + repente
ESFIBRA: esfia + fibra
(De vez em quandando, vou desenquadrando a voz de um bando, deixando pistas e quejandos.
A fuga é farra, a varinha da querrilha arrepenta e esfibra.)
TENHAPANHA: tenha + apanha
(Deram pancas, pancada – e daqui ao nada são pagos às pampas, pacas! Tamanho pamonha,
tenhapanha!)
Página 90
280
PROPLEX: problema + complexo
MICHOCARDO: bichado + miocárdio
PROBLEMAPANEMA: problema + Ipanema
ESPANTUFO: espanto + bufo
IGUALQUER: igual + qualquer
(Proplex, ênfase de michocardo... Problemapanema! Espantufo, punfo! Qualquer querer é
igualquer, para que querer mais? Brasília dá muito na vista. Pembalembra, pufapux!)
GURUGUAI: gru-gru + Uruguai
(De tocaia – a tacanha. Guruguai, burubub! Melhor, não dá, o que foi, foi o que deu, melhor
que nada!)
TENEBRÁRIA: tenebrosa + temerária
XIQUEXIQUEMATEMICTES: xique-xique + matemática + estalagmite / estalagtite
PAMPALÁCIO: pampa + palácio
PAGÂNDEGA: pagã + pândega
APOLALVORADA: apolínea + alvorada
MISTÉRIGOS: misterios + perigos
(Volto a falar verdades depois de longa e tenebrária bronca. Xiquexiquematemictes!
Pampalácio, pagândega! Pancada côncava, apolalvorada! De brava cobra, dobradaquebrada!
Em pleno gozo de seus prazeres e mistérigos gozosos, em prol dos ovos contra os ossos.)
VIDELICENTIA: vidente + licença + aparência
[(...) quem aparecer, as aparências enganam; compareça ao engano dos enigmas, as aparências
de bem parecer, videlicentia!]
BITRUCABENTRUNKEN: bituca + retruca +
(Oeil-lo! Raro um bicho raro hoje em dia claro. A boca diz o que o coração não quis fazer.
Bitrucabentrunken!)
TARTAGRAMA: tartaruga + telegrama
[(...) Zenão suicidou-se com a flecha antes que alguma tartaruga aventureira dela lançasse
mão. Tartagrama!]
GENESIM: gênese + sim
ERETZATSZ: ereto + zatsz (onomatopéia)
(Arguto no Targun, astuto no Genesim! Vermelho, frio e rápido. Erezatsz!)
FUXIRICO: fuxico + mexirico
MACUMBURACHOS: macaco + macumba + cumbuca + buraco + vivarachos (do Espanhol:
muito esperto)
(Não vá atrás de fuxico de cochilo, coisas de fuxirico!. Caco velho não mexe mão em
macumburachos!)
PERGUINTE: pergunta + seguinte
(Pergunta: respodeu perguinte, desponta para o bem do secante.)
HORANDA: Holanda + oração
GORINDA: agora + ainda
(Pão nosso de cada caroço, não aceito o pão, quero a festa. Horanda Gorinda, burundonga!)
281
DESISTÚRBIO: desistência + distúrbio
(Desistúrbio, Brasília me leva longe! Museu de Moisés, múmia da memória! Aenigmata
Ludi.)
Página 91
SUBLÚSTRIA: sublunar +indústria
(De Formatura Naturae, formalis adequatio; sinal de perigo, lúmina sublústria.)
REPETRIFÍCIO: repetido + sacrifício + pétreo
SENTÊNCIA: sentença + essência
(Dura muito. Demora mais. Repetrifício: axiomas desprováveis de sentência. Anule as
essências, sou mesmo uma negação.)
Página 92
ATRAVESSURAS: através + travessuras
(O nó, cego, surdo e mudo: atravessuras!)
PERSPERTO: perspectiva + perto
(Ao que veio, no que chegou, disse que mudou-se. Persperto? Vem vindo.)
INSTRADUÇÕES: inscrições + traduções
DESISTRUMENTOS: desistente + instrumentos
INUMINAM: inundam + iluminam
ANIMENTAM: animal + alimentam
ACOMPÂNICO: acompanhante + pânico
DESESPESO: desespero + peso
ENXÉQUIAS: enxame + exéquias
(Assim me disseram as instraduções, tratagemas e desistrumentos. Inuminam e animentam –
meu acompânico e desespeso, por enxéquias.)
MISTERIÁVEL: misterioso + miserável
(Misteriável transjeto.)
Página 93
TRANSJETO: transporte + trajeto
(Misteriável transjeto.)
DESDESÂMINO: des (prefixo) + desânimo + examino
PARLATAS: parábolas + relatas
(Até me desdesâmino: está em latim, está bem. Fica bem por aqui, vamos ficar assim:
parábolas parlatas, digo qualquer troço.)
LABIRINTIFÚNDIO: labirinto + latifúndio
ESPETECAFÚRNIO: espeta + peteca +
(Labirintifúndio espetecafúrnio, e fio, por um tris e um traço tinha mesmo graça, pecando e
esperando, aliás.)
282
RECOOPERA: recupera + coopta
[(...) quem opera negócios, recoopera os ócios de todos os ofícios.]
Página 94
PRESTIGÍDIOS: prestígios + protegidos
(Lilases, ao azar, rosáceas: rodízios de prodígios, prestigídios juizistas!)
CALAPRESTO: calabresa + cabresto + pesto
(Catequesecacete. Não pense, é cacaca, calapresto!)
APLAUSTROS: aplausos + astros
DESEMBARAFRUSTRA: desembaraça + frustra
REFÚLGÚGIO: refúlgido + refúgio
IGNOTÁVEL: ignoto + notável
(Plauso aos aplaustros, algazarra desembarafrustra... Refúlgúgio, ignotável!)
AMALADIÇOU: amaldiçoou + amou
[Uma bruxa amaladiçou minhas palavras (...)]
IMUNDIFÍCIO: imundo + edifício
INUNDÍCIES: inundações + superfícies + imundices
DIVESÚVIAS: dilúvio + Vesúvio + ia(s) (sufixo: indica qualidade)
MARITATACA: maritaca + jeritataca (= espécie de mamífero)
JERITACATAU: jeritataca + catatau + maritaca
(Imundifício de bichos, inundícies divesúvias! A maritataca jeritacatau: fogos de palha e
queimou Tróia!)
Página 95
LAMBDAM: lambda + lambam
ARREPENTEIEM: arrependam + penteiem
ARREBASTAM: arrebatam + bastam
DEPRESSIPINTAM: depressa + precipitam + pintam
(Do mau pau cai o bom macaco, um caco pra cá, outro naco lá para as putas que me lambdam,
me arrepenteiem, me arrebastam, me depressipintam: falei no mau, parai o pau, a pedra, o
pacau.)
DESESPERNEIA: desespera + esperneia
(Quem espera desesperneia, sol me luza, de lume não hei cura, pensabenza.)
MIRAVÍNCULOS: miragens + vínculos
QUAXEQUASES: xeques + quases + kamikases
(Nesses mucaches não se vai, muchachos: visagens de micagens, miravínculos se virando em
quaxequases, viração não nos escrachasse.)
INTRITO: íntimo + atrito
(Pleiteio um empreitada, a estreita emboscada, intrito intróito in Tróia.)
CANCRODORIDILO: cancro + dorido + crocodilo
DOMICIVÍLICO: domicílio + cívico
283
(Quer pudera o descalabro, tomara embora! Como assim? Antes isso. A cancrodoridilo,
domicivílico!)
BURACOCARÉSTIA: buraco + carestia + Bucareste
DISPERDAÇADO: disperso + despedaçado
DESESCANDELÁBARO: desesperado + candelabro + lábaro
RESPRANTEIA: respinga + pranteia
(Em Buracocaréstia, pedaço de buraco disperdaçado no vau do mundo, o desescandelábaro
respranteia espelúnculos.)
CLASSIFÍCIO: classificação + ofício
(Classifício: anjos assentes na pua de uma agulha.)
DEDALICADEZ: dédalo + delicadez(a)
(A dedo denodado não se dedica a dedalicadez, aqui não tem pinote nem piparote!)
ALFAFALPINA: alfafa + alpina
(Na pontalíngua, alfafalpina, - como quando entre amigos aumenta amor, Szeczchlynsky!)
ESCARRAPAX: escarra + pax + carrapato
ARREPTIO: arrepio + reptício
(Em suma, conte barro até o escrache, o trilema que se escarrapax. Pinta não contém papas na
língua, xinga-o! Paga o pacto, bufa o arreptio!)
CONSARNA: concerne + sarna
CONVIVÉM: convivem + convém
DESISTROS: desistir + registros
TRAMBUCOS: trambiques + trabucos
[Um pouco a muito pouco, um tanto no entretanto, um cerne no que me consarna, a tais trises
convivem desistros, confirma em quem confia, entes do espurgo, a braços com semelhantes
trastes de fretes e trambucos (...)]
Página 96
PALMATRILHOS: palmilha + maltrapilhos + trilhos
[(...) a braços com semelhantes trastes de fretes e trambucos – constrastes palmatrilhos,
abrilhanta!]
DESMATUZALISA-SE: desmata + naturaliza-se
MALDICELÉIA: maldição + cefaléia
LEGISTRA: legisla + registra
ESCRASSO: escracho + escasso
REFRESQUÍCIO: refresco + resquício
(Sucessivos raios fulminam-lhe a cabeça, recua e desbunda a cada choque, mal se sustentando
à míngua de guisa de achaques. Desmatuzalisa-se, maldiceléia! Sarcosilfo legistra o mais
escrasso refresquício.)
PROREGRESSO: progresso + regresso
PEQUILÍNEAS: pequenas + retilíneas
284
ACABALA: acaba + cabala
DOIDÓIDE: doido + mongolóide
PROCAVOQUE: provoque + cavaque
ROMPARROMBA: rompa + arromba
(Proregresso, retropedaço em pequilíneas. Aqui toda vaidade se acabala, todo covarde se
acaba em cada! Estorve o doidóide, procavoque esta estrofe, por amor a Górdio!
Romparromba!)
MONOLOJOGUEM: monólogo + joguem
BOXIXÓRNIA: boxixo + esbórnia
ADAVIDINHE: adágio + adivinhe
(Magnólia da Mongólia, monjolos te monolojoguem tijolos! Boxixórnia, naxiwencunhã!
Adavidinhe de que lado ficou mais quadrado.)
COMPRENHE: compreenda + prenhe
COMPANHE: compreenda + apanhe + acompanhe
MINHOCARACÓIS: minhocas + caracóis
COCARAMINHOLAS: cocar + caraminholas
MACACÚNDIA: macaco + facúndia (= eloqüência)
(Comprenhe, companhe. Contraste toma! A minhocaracóis com cocaraminholas, marimbondo
na bunda que não rancaripa leva bandomirim na macacúndia.)
DESTRUMBIÇO: destroço + trambique + sumiço
ESTRAMBIQUE: estranho + trambique
LEMBRALHA: lembrança + embaralha
TRAMONTANHA: tramontana (= rumo) + montanha
(Adiante o destrumbiço, o estrambique atrase, acabrunhe a lembralha, tramontanha às treze
por vezes.)
QUALTRO: qual + quatro + quanto
TANTRA: tanta + outra
ENQUANDRO: enquanto + quando + enquadro
DIAVANTES: dias + avante + diamantes
(Qualtro? Tantra enquandro. Esta cruz entrante em trâmites, mediantes a vida em diavantes.)
ACRESCERTAMES: acrescer + certames
TRIÂMBULOS: triângulos + sonâmbulos
ROSÂNGULOS: rosas + ângulos
ÂMBIOS: âmbitos + ambos
PERRONHA: peçonha + ferrão
ESTRELALBA: estrela + alba
(Acrescertames: triâmbulos, rosângulos, âmbios, triambos, catrâmbias! Perronha circula: qual
a aldraba para estrelalba?)
ABRAQUADRADOBARULHO: abracadabra + quadrado + barulho
[Alçada minha alcançada, permito um upa num abraquadradobarulho, recozenho a coça,
palma seja dada à tória (...)]
ARREVERSO: arremesso + verso + avesso
(Espera que o sopro bata na vara da zarabatana, areverso!)
285
PROMOMENTOR: promotor + mentor
DESBARATINGA: desbaratina + caatinga
ARSEVÍSPORAS: arsenal + vísporas
DOZÊNIMOS: doze + (des)ânimos
SANTIMÔNIOS: santos + demônios
MIRANDA: mira(gem) + ciranda
(Calcula alvibarzim um promomentor em cima de si mesmo, desbaratinga arsevísporas aos
dozênimos e santimônios, a miranda caitituando, ciranda alcagoetanda.)
MIRINGUADA: mirim + minguada
CATAPATARATAS: catapultas + cataratas
ESTRELHADA: estrelada + espelhada
(Troncotocado raio, miringuada água pulcra. Exumam catapataratas na encruzilhada,
resumam a trilha estrelhada.)
FARSEIRO: farsante + parceiro
PARSANTE: parceiro + farsante
COXINXILHA: coxixa (cochicha) + coxilha + coxinxina (conchinchina)
COMISSO: comigo + isso
(Repelidos todos os apelidos indecorosamente propostos, farseiro e parsante, lasga a rista!
Quem coxinxilha, eu comisso, o rabo em xícara.)
DESENVULTO: desenvolto + vulto
MASSIGANHADO: massificado + assanhado +
ESTREPIDRIFICADO: estrepe + vidrificado
(Vim até aqui atrás de uma idéia, devolvendo o desenvulto de um lapso, debaixo de um
regime de amargar, entre dois intervalos, contra um óbice, a favor de uma facilidade,
massiganhado e estrepidrificado, só sobrou no final uma vaga impressão...)
FRENTRÁS: frente + atrás
TANVEZ: tanto + talvez
TALBÉM: tal + também
SUSPRISO: suspiro + sorriso
(Daqui de dentro em diante, em direito frentrás! O grilo falando pela boca do elefante?
Tanvez! Talbém suspriso, ensimesmado a cismar, mesmo quem?)
HESITITA: hesita + hitita
(O monstro hesitita, desmonto ou demonstro?)
Página 97
CIRCUNVEXO: circular + convexo
DESRESENHA: desenha + resenha
(Desinteressei-me por tudo isso: assim sendo, circunvexo flechas, apoplexo erros.
Desresenha, compao e compai!)
CORACALORES: cora / coral / caracóis + cores
CAROCALESFRIOS: calafrios + caracol +
286
(Esses os caras nos quais pensar dá direitos a arrepios de coracalores e carocalesfrios; a pedra,
trepada, trepida.)
GERIMBAGUNÇA: geringonça + bagunça
DESPREZUNTO: desprezo + presunto
RESENVISTA: resenhista + vista
(Arrulho na orelha, gerimbagunça não me quizumba o desprezunto! Resenvista ou
desembirite-se, socavão cavocado no caveirão.)
DESAFOSFORADO: desaforado + fósforo
PÁRA / DÓXICO: pára + tóxico + paradoxo (expressão-valise)
(Eu, o tento, lavro um tanto, levo um ponto desafosforado para casa: pára, dóxico!)
ENXOXOTA: enxota + xoxota
(Enxuta xoxota encurta enxurrada, enxoxota!)
ESTRALÓGALO: estragado + astrolábio +
DESESTRADO: desastrado + estro
(Trabuco, traque! Estralógalo, desestrado!)
CATACAVÁCULO: cata cavaco + cavalo + vácuo
GUÂMPADA: guampa + lâmpada
NEGRÓCIOS: negros + negócios
ACABACABA: acaba + abracadabra
SEIVÍCIOS: serviços + vícios + sevícias
ATATACA: ata + ataca
CUTATUCA: cutuca + tatu
ATATAQUARA: ataca + taquara
CONTICTACTO: contato + tic-tac
(Tranqüila trinca trincada, loqüela apanha aranha, catacaváculo! Arranque o câncer, carranca!
Alaga a guâmpada! Negrócios, salta fora da realeza para além da lenda, acabacaba seivícios!
Atataca, cutatuca atataquara, contictacto!)
TAMBORÉM: também + porém
TAMBANHO: também + tamanho
AMPLODERA-SE: amplia-se + apodera-se
(Tamborém, tambanho waiwén amplodera-se, ó pudera.)
PENSADÉDALO: pensamento + Dédalo
DESABABACA: desaba + babaca
COGUMIOLO: cogumelo + miolo
AMEMÉM: amem + amém
(Pensadédalo desababaca, cogumiolo, coagulo melhor! Amemém.)
ARREPENSA: arrepende + pensa
CORRESPONTE: corresponde + ponte
DEPEPERDURADO: dependurado + perdurado
COMPÊMDULO: compêndio + pêndulo
DEFENDURICALHO: defende + penduricalho
ARREPÊNDULO: arrepende + pêndulo
287
(Não se arrepensa, correponte. Depederdurado compêndulo, defenduricalho: não me
arrepêndulo, capítulo? Combina destrinados: quem ri pior, pia a priori.)
LAMPERCEBEJO: lampejo + percebo + vejo + percevejo
(Lástima, não a lágrima, lampercebejo mas não por última: lancinante, ejápcia.)
AMBÍVORO: ambíguo + carnívoro / onívoro
[(...) – o bípede, ambívoro, treva, sombra, ponto, fogo, rio, verme (...)]
ASPERENÇA: áspera + presença + aparência + esperança
ADQUEIRA: adquira + queira
CICATRIFÍCIOS: cicatrizes + sacrifícios
SORBAM: sorvem + sobram
IDENTICOLATRIAS: idêntico + idolatrias
SOFISTIQUISFEITOS: sofisticados + quistos + feitos
APODORA-SE: apode-se / apodera-se + adora-se
(Asperença se adqueira, cicatrifícios sorbam identicolatrias, todos os levantes serão
sofistiquisfeitos: temor nenhum se compara ao temer um tal resultar, apodora-se!)
REFLUCTO: refluxo + ducto
EXPLUSO: expilo + expulso + uso
DESPEDREJO: desperdiço + apedrejo
BOSTEJOU: bosta + rastejou
PAJENDARECACOS: pandarecos + pajem + cacos
(Não reflucto o que eu expluso, martírio em meu arbítrio despedrejo: bostejou, espatifa o
epatíbio, pajendarecacos!)
CALEGÍPICIA: caleira + egípcia
EXPLUDA: explode + pluma
(Nem no impropério Persa, é pacífico que o raio ilumine melhor o que mais fulmine,
calegípicia, expulsa da espuma, expluda Leda plumas anteportas.)
Página 98
DISTRAFE: distrato + disfarce
(Chora na rampa, limpa as trompas, em distrafe se disfarce a frase!)
ZÁS-TRAVÁS: zás-trás + atrás + trava + através
TRANSMIMENTO: transmissão + pensamento
PENSAÇÃO: pensamento + sensação + transmissão
GREGOGÍZIO: grego + regozijo + rodízio
MACAMBUJA: macambúzio + lambuja
DESAGUAXA: deságua + caixa
ESCRACHESPACHE: escrache + despache
ESPRACHESCRACHE: espraie + escrache + despache
(Ao rés do revés, zás-travás, ao de através: transmimento de pensação, talvez... Em
gregogízio, de briga em briaguez, de macambuja, quando começa a poder tudo, escreve uma
cartucha em garatuja. Raciocínio de bugre... desaguaxa, encheu a cara, estourou a caixa.
Sobre o sonho, muito dito: pouco se aproveita, escrachespache, esprachescrache...)
288
DESAPOSSESSE-SE: desapossar-se + possesso
LOUCOMPLETE-SE: louco + locuplete-se + complete-se
(Desapossesse-se ou loucomplete-se.)
INFINÂNCIAS: infinitas + implicâncias + finanças
(Basta a palavra errada para a insânia, um rapto de desatenção provoca, um êxito comprova:
infinâncias que teu prazo encerra, sabendo quando?)
SUFAZ: susto + faz
DEDÍSTICO: dedo + dístico
MOMONÁSTICO: momo + monástico
DIDRÁSTICO: dia + drástico
SENEM: sem + nem
LOQUAL: loquaz + qual + local
AQUIM: aqui + assim
ASSI: assim + aqui
COSSIM: com + assim
(Sufaz um dedístico estralar um tríduo momonástico para desencadelar o cão – didrástico!
Senem se toca no assunto, cutuca a cobra no pau junto. Qualoquês! Quão loqual? Aquim?
Assi cossim!)
PERCEVEJA: persevera + seja + perceba + veja
(Ainda que mais não seja centenário, que se perceveja necessário: o reto não merece o
respeito com que se mexe.)
LAOACOONTECEEU: Lao (Tse) + Laocoonte + aconteceu + eu
(Todos os homens e todo o povo de cada parte da terra olham para mim só, estou só sendo
visto, estou visto que só vendo, haja vistas em mim! Laoacoonteceeu!)
ESPALHAFATORES: espalhafatoso + fatores
ATRÉM: atrás + amém
(Espalhafatores, empilha fastos de lustros e lustres atrém.)
MAROFA: maré + farofa
MAROFAIME: marofa + faina +
(Fumo macaio, marofa, marofaime!)
RANGISTRA: range + registra
(Morforma, menorfolga! Tudo s recuperou de acordo com a figura,tudo foi como rangistra o
mapa.)
SERPENTRÍFERAS: serpentes + centrífugas + feras
(Personas agent: o deslisar do festim envereda para a beira de uma legória de serpentríferas.)
Página 99
GARGARISMO: gargalhada / gargalo + algarismo + barbarismo
(O que se passa entre uma fase e seu lapso, gargarismo neutro: passa-se o tempo, o espaço
cessa, produzem-se os seres, os dez mil objetos cheios de coisas fazendo barulho e fazendo-
me pensar – um barulhinho!)
289
BEHEMOTHOWEEN: Beethoven + bemol + hemo
TRÚCIA: trucida + Prússia
PRUCIDA: Prússia + trucida
ARREBOLORES: arredores + bolores
NORMALÂNDIA: normal + Normandia
LOMBARDIAS: lombares + Lombardia
(Nisso, o monstro – qui verba torquet – nada behemothoween! A trúcia prucida os arrebolores
da normalândia, a dor nas minhas lombardias se Noruega às expensas boécias.)
MICROCOSMODILO: microcosmo + crocodilo
[(...) camaleão depois de morto vira camaleão, o que não altera muito o que se verá a seguir.
Mcrocosmodilo!]
FAZURKA: fuzarc(K)a + bazuc(K)a
(O fininho saiu de finório. Fazurka! Não me vem com essa, que eu vou com outra nossa!)
Página 100
ALCANSALHARES: alcance + calcanhares + olhares
(As palavras se afugentam uma às outras como manadas perseguem manadas, mil matilhas
lhes latindo aos alcansalhares.)
MACACOCEIRA: macaco + coceira
CRUZCRISPO: cruz-credo + crispo
SILFILISCIFRA: silfo + sífilis + decifra
(Fumo cheira sobaco de macacoceira, inhapa nenhuma! Casa minha, minha cara tinha!
Cruzcrispo, silfiliscifra!)
DESCONSULIDADE: desconsolo + nulidade
(Ao contar tudo que se passa de um dois a outro , - campanha na qual, qual de vós me
acompanha com um pão à frente e água atraente, que é como se a faz? – nem todo esconso
será desconsulidade.]
MEDITERRÂNEO: meditando + terrâneo
DESFEITADOS: desfeitos + enfeitados
(Algum tanto estive prestes, mediterrâneo entre um lugar comum e um posto avançado, a
reanimar com acenos de alimentos uns restos de entusiasmos desfeitados pela intervenção de
contratempos.)
Página 101
BANANESCAMENTE: banana + nababescamente
(Mal tenho lapso de fugir pelas vias de fato, já se antecipam a minhas medidas de urgentes
inseguranças, bananescamente, os predadores de mim!)
MILAGROS: milagres + agros / alegros
[Vai entrando milagros adentro da substância, cerimônias não quadram bem com as voltas
que o assunto dá (...)]
290
ANHAMÃE: amanhã + mãe
PERMISSIDÃO: permissão + imensidão
PROSOJA: prosódia + pegajosa
COMPRETERIA: compraria + pretenderia + completaria
SEMPRELHANTE: sempre + semelhante
JOMETRIA: jóia + geometria
(O anão, amanhã, a anã, anhamãe, condenados na verdadeira assepsia do termo candidatos à
mora de parte com a eternidade, com permissidão da má prosoja, quem compreteria
semprelhante jometria?)
Página 102
DEZÂNIMOS: dez + desânimos
DESCONFIÚZA: desconfiança + Fiúza
(Por dezânimos a pavio, superior a todo desafio, desabafa num fio de desconfiúza: volva a
pátria, selva a satrápia!)
USUROU: usura + usou
(Usurou, azarou-se.)
DESPERTIVAMENTE: desperto + ativamente
(O escaleno esqueleto esdruxula e cai na pedra de amolar, perdendo despertivamente o
polegar.)
RESTURÍBIO: resto + turvo + amfíbio
PANTOMIMÉTICA: pantomima + mimética
FIERIAS: fieiras + férias + feiras
AJANTE: aja + avante
ESQUECIDICES: esquecidas + esquisitices
(Requinte do quintal do inferno, o aluvião, o desgaste, o resturíbio, gentilezas são por conta da
oca, fichas na caixa, vermelhovintesete, correu o marfim, quem não pode, pagando, possa, ide
em boa Companhia, só, só, não me perguntem mais. Recém-derrepente, dou por encerrada
essa quizília sobre relíquias, essa comédia sardônica, por encenada, essa feira pantomimética
de fierias, por cada transgressão com que nos teremos de haver. Ajante, esquecidices.)
MINHOCORONGO: minhoca + corongo (peixe teleósteo)
CAMINHANDUNGO: caminhando + curungo (caduco, decrépito) + camundongo
(Ida, estadia, volta, é só dizer aonde o minhocorongo chega caminhandungo.)
Página 103
CAMANHO: caminho + tamanho
TAMANHINHO: tamanho + caminho
(Camanho caminho, tamanho tamanhinho, o mais arretado que o feijão preto já criou, como se
verá devagar mas a seguir.)
DESCULÁPIO: desculpa + larápio
SALAPRÁFIO: salafrário + pífio
291
QUISSE: quis + disse
DESTRÓVAGO: destroço + vago
FISSE: fiz + disse
(Desculápio o salapráfio! O sinistrógiro quisse, o pródromo disse, o destróvago fisse, ó
centripatéticos!)
ASSASSINHE: assassino + assanhe
ENCONTROVÉRSIA: encontro + controvérsia
(Não se assassinhe levar vantagem de tal mundo e de assim esplêndido assenhorear-se,
desconsiderando que a universal opinião fez alto nesta encontrovérsia.)
COMPRIVENDA: compra + venda
[Quitanda merenda, minuenda comprivenda, ciranda reprimenda: (...)]
QUADRONDO: quadrado + redondo
ERRONHO: errado + bisonho / medonho / risonho / tristonho
(O quadrondo estava erronho, mais vão que um pavão quando estava dando.)
PAPIRÂMIDES: papiros + pirâmides
[Memoranda Antigüidade, em papirâmides nihílicas (...)]
Página 104
AFRONTISPÍGIO: afronta + frontispício + calipígio (que tem belas nádegas)
APRONTIFE-SE: apronte-se + pontifício
(Afrontispígio, apronfife-se!)
VENTRÍLOGO: ventríloquo + epílogo
SATRELISTEM-SE: satélites + atrelem-se + alistem-se
ARTICHICLETZ: Artiscezwski + cicletes
(A cena interrupta susta-se, o ventrílogo pelo ventrículo, a canícula pelo cubículo, o estímulo
pelo patíbulo, satrelistem-se! Artichicletz, por artes de pechisbeque, não é igual mas é
parricídio...)
ESPERIGUENTA: espera + experimenta + agüenta
PERIGRINOSO: perigoso + peregrino
(Esperiguenta: voa baixo, o sapo alcança, alto, cai direto na caçapa de alçapão. Piirico de
periquito, arapuca: periclitante desesquisite-se perigrinoso.)
VIREZINHAS: virem + vizinhas
(Na hora de achincalhar, o chim vem bem a calhar: as que virezinhas, são as avezinhas que
adivinhas!)
DACAQUELA: dá + com + aquela + daquela
(Pincha por dacaquela pechincha, meu cupincha: ao se importa nem sequer que seque, como
segue.)
APROXENETA: aproxima + proxeneta
(Se aproxeneta, dá-lhe conhaque até o cavanhaque fazer come!)
292
DEZEMBRUXE: dezembro + desembuche + bruxo
(Dezembruxe logo!)
Página 105
CASTISALFO: castigo / castiçal + satisfaço
(Salpicado de súplicas, venham e envelhaçam vindo: me castisalfo com pouo, - trinca e
destrincha, pierre catrinta!)
PRETENÇÃO: pretensão + atenção
ALFÂNGELOS: alfândegas + flagelos
QUIMELANGES: quimeras + falanges
FERVITURE-TE: ferva-te + triture-te
SALUTÃO: salutar + sultão
(... o que está pretendido assim como o pretendente está para a pretensão! Constrangido, quem
me constrange? Constrangem-me alfângelos e quimelanges! Acenda essa cozinha, bota a
ferver, ferviture-te, salutão!)
MILIÚNICA: miliar (que tem forma de pequenos grãos de milho) / mil + única + mediúnica
(Não foi nada, todos ompreenderão: nada sem certa luz que me miliúnica no apagar da vela...)
ESCANTILHADO: escanteio + ilhado
CONHECEIRAS: conhecer + coceiras
SERENIMONHAS: serenas + cerimônias
DESENCURTILHEIRAS: desencurvadas + cordilheiras
(Escantilhado em conheceiras, convosco quisera cruzadas serenimonhas em outras
desencurtilheiras!)
PRENHILUNHO: prenhe + plenilúnio + junho
QUANDÂNEO: quando + coetâneo
(Um acorde discrepate, um prenhilunho: combates são bisates, destaque os banquetes! O
homem idôneo, no momento quandâneo, no lugar ubíquo: lautas maãos pilantras, incólumes
na calamidade.)
ARREPENDIAM: arrepiam + pendiam
INTERPELANCA: interpela + pelanca
(Me arrependiam os cabelos, perde o pêlo no medo onde se pela, interpelanca: lã costeando, lá
se dói tosqueado!)
NEFELIBASTA: nefelibata + basta
(A tripla aflora ao nefelibasta que arrebata tripafforando!)
Página 106
AURIUNDO: áureo + oriundo
(Auriundo? Oriquando.)
CARCASSA: carcaça + amassa
IMAGINAUGURA: imagina + inaugura
(O cão de caça em cada carcassa acha a argamassacarneosso, imaginaugura!)
293
CRIPROCRORUM: cript(o) (elemento de composição = oculto) + procurar / procriar +
qüiproquó +
(Criprocrorum: não deve prestar atenção na audiência, deve prestar atenção no desempenho!)
Página 107
PATAVINHA: patavina + vinha
BUSTROPHEDON: busto + lustro + Phedon
(Cócegascócoras, não caibo em minhas cãibras: patavinha bustrophedon!)
MATÉRIA-PRISMA: matéria-prima + prisma
(Que exemplo de luz é essa matéria-prisma que nos alumia?)
INIHILMIHIGO: inimigo + mil + nihil (latim = nada)
(Inihilmihigo, o mistério elementar.)
APETRARCA: apetrecho + Petrarca
(Apetrarca petrecho, não perca o erro: o coriscocareca na armadilhadura!)
QUARTILAGEM: quarto + cartilagem
(O rostro das aves sutura uma quartilagem.)
Página 108
NUNO: nunca + uno
(… numa rede de cordabamba trabalhando para fazer o zeropasso, por mais que se empurrem
as somas, nuno jamais será nulo!)
BRECHATURA: brecha + abertura
(Depois , a agrura, o vazio escancarado em leque, a brechatura de toda abertura em
fechadura!)
TRANSFALCAR: transformar + desfalcar
(A água mais mar não pediu nenhum naufrágio a transfalcar, arquipélago de lugares comuns
num mar manjado, um dia da caixa passa, outro de cabeça dá cana.)
Página 109
BAFISTÉRIO: bafio + bafo + batistério
(Insolência, que é que está fazendo aqui esse bafisfério num bestiário, o diabo x quatro?)
PEDRADIRERÊ: pedrada + de + saci pererê
(Movimento mirim, pedradirerê, o núncio é núbio, considere-se dúbio.)
TREMEGUSTOS: tremendos + degusto
(Vermes tremegustos, cave-se e cavale-se!)
RASQUÍCIOS: rastros + resquícios
294
(... bem por isso muito mais prolixos ainda que sem os rasquícios de outrora: salvo conduto,
falsos, contudo.)
GLOTRO: glote + trote
DICTO: dicção + dito
(Glotro dicto, ô trepanado!)
APRECIONAR: apreciar + pressionar + impressionar / aprisionar
(Cada giro esconde um riso, não adianta me aprecionar: se estou boiando é porque não estava
no gibi.)
ALVÍDRIOS: alvitres + vidrilhos
ALVISSARASSASSIN: alvíssaras + assassino
(Meu método não falha, não exigem exegese: alvídrios assim, alvissarassassin!)
FAROÓ: faro + faraó
(Tão teu o fulano que por ti tudo que faz faroó farão!)
DELÚVIO: deluso (que engana) + dilúvio
(Um aluvião vai de alívio, o delúvio vai de avalanche, a catástrofe foi de amargar: com toda a
sua mole, a máquina caminha.)
Página 110
DESTROPEDAÇAR: destroçar + despedaçar
(É só me destropedaçar, fiquei abismado, pior que dar nó em pião de ló, me transformou em
abismo.)
PRAFRENTÁLIA: pra frente + parafernália
(Tivemos uma conversinha a dois, ora monólogo, ora comício, silêncio, a comichão do
cochicho, a prafrentália.)
DESPÁCIO: despacho + espaço + palácio
(A noite foi feita para pensar, de modo que de noite a gente vai para as essências, acinte
porém despácio.)
ALBALANÇAR: alcançar + balançar
(Enquanto nossos amigos se afastam, poderíamos docemente comentar seus efeitos,
albalançar seus coretos, dando prosseguimento à infelicidade que os persegue.)
DEMASIAIS: demais + demasias
(Tal qual são os demais, tão bem que mal e mal vos demasiais!)
Página 111
ENSIMESMÍSSIMO: ensimesmado + mesmíssimo
ACIMASSÁBADO: acima + sábado + assim assado
ENVERGONHADURA: envergadura + vergonha
(Ensimesmíssimo, de acimassábado! Um polegar dá conta de um médio-endez e, pelo
mínimo, um anular na maxila, inevitável numa empresa dessa envergonhadura!)
295
DESPARIÇOU: despachou + eriçou + desapareceu
(... um pouco mais para você sair detrás dessas suprfícies, eu ia aabar sonhando que
despariçou!)
Página 112
MOXARIFADO: moxado + almoxarifado
ALMORABIXABA: almoxarifado + morubixaba
CASCATARACTEREX: cascata + catarata + caracteres
(Batalha de guardanapos: moxarifado de almorabixaba, cascataracterex!)
CONVIXÃO: convicção + convexo
(Fichinha essa convixão em comparação com o que eu sinto.)
DESESPERDAÇADAS: desesperadas + despedaçadas
(Lei da maior curtida: a oferta melhor contida a menor quantia cortada em duas cartadas
desesperdaçadas.)
DISENTIGRA: disenteria + desintegra
(Conheço o faniquito pela finta, a dor desequilibra para a frente, o vertebrado se desqualifica e
se disentigra.)
TRIPLAFLORA-SE: tripla + aflora-se
(...cortando um cone nas imagens e elementos de sua diferença, terra às costas, água à vista,
náufrago na ilha inundada, soterrado, triplaflora-se!)
Página 113
APARLEÇA: apareça + parla
(Aparleça mais agraúde.)
DOCESCAEDROS: doces + dodecaedros
(... é fogo na cumbuca, mete a mão na baiúca de canjica, só para ver comovamos contar os
pêlos dos nós dois dedos pelos nossos docescaedros!)
Página 114
COMPRATENTO: compra + tento + contratempo
(... quandorecebeu em pleno muxoxo da bochecha um compratento sob a forma canhota de
um esculacho com a munheca.)
AGRADESCIDO: agradecido + descido
(Um dia, palavra, vou botar à prova o gosto de ser a única coisa que existe, pernóstios que
vivem graças a prejudicar um mato muito mal agradescido.)
ALAMIRÉIS: alamirés + mil réis
(Num abrefecha dolhos, posso lhe fornecer um salvoconduto de duzentos alamiréis...)
Página 115
296
QUINCIDÊNCIA: quintessência + coincidência
(... a inconseqüência, a leviandade, os arbítrios do sentir que nenhuma circusntância atenuante
degrada a ícone e quincidência de suas laias!)
INCOMPOSSIBILIDADE: incompatibilidade + possibilidade
(Incompossibilidade: posso ser eu se, e somente se, vir outro eu ser para mim o que para ele
serei...)
CONTEMPORÂNCIAS: contemporâneas + ignorâncias
CONDECORÂNEAS: condecoração + contemporâneas
INDETECTÍVEL: indefectível + detectável
(Contemporância condecorâneas, sinais dos tempos! Qual não foi meu espanto que fez
memorandíssimo um sucesso então indetectível pela hisjtória, - que digo?)
DESPERDISTA: desperdiça + dista
(... no fundo, curtindo o báratro de uma dízima periódica, pântano de mercúrio onde o C se
desperdista como batráquio que é, queimando etapas e pestanas, coaxando: Occam, Occam,
Occam, por que me abandonam?)
PROSEMPOMPEIO: proseio + empolo + pompeio (ostento)
(... tive uma coisa: me despi de rebuços, me despejei de bruços, me dispus a abusos,
prosempomeio em altos impropérios, soluços, insultos, no mais profundo calão, desmedi-me.)
Página 116
NASSÁVIA: Nassau + batava + ia (sufixo)
(Abraça vastíssimos desígnios sesmarias em iminência de ficarem vacantes face à extinção da
casa nassávia!)
DESÁSPETRO: desastre + desespero
(O desáspetro invetera: morto papa Calixto IX Corsini, e incertas as coisas quanto ao
sucessor...)
Página 117
FRANSTÁRTICA: França + Antártica + fantástica
(Franstártica, MDCXLIII, a um passo do abismo!)
INTERTRENTO: interregno + Trento
(... entre aqueles, verdadeiro foi este, no intertrento, que dia mais semana a menos, -
ressuscitaria!)
PRINCIPATO: príncipe + pato + principado
(... não tendo tido a sorte do epígono ora presente, contentou-se com a fantasia de um
principato irreconhecível a um palmo diante do nariz!)
DESÁSPORA: desastre + diáspora
(Toda desáspora cerca seus messias: confere, mas conforme teoria a que falta sanção
pragmática, a compensação da lei.)
297
ARREVINDOUROS: arrevesados + vindouros
RESSURESCENDO: ressuscitando + crescendo
(... para evitar aborrecimentos, desdouros e dissabores arrevindouros, enceta outras insídias,
emancipado dos manes que a ele lhe vinham ressurescendo, não vamos nós arreferecendo,
certo?)
ERRAPTOU: errou / erradicou + raptou
ATANÁSIO: atazanado + eutanásia
SANTINÁCIO: santo + Inácio
ESPANTACIBO: espanta(lho) + recibo
(Um portento me erraptou, me deixando aqui fora: bolo de gosma, pedra de lascar, a gema do
ovo, irmã gêmena da menina do olho, eu, atnásio, santinácio e outros companheiros de
apagnágio! Neste aperto, foi-nos aperitivo um espantacibo, versão animal daquele princípio
que mais não podia ser taxativo...)
ESTEJERMOS: estejamos + sermos
PROSPIRATAS: prósperos + piratas
(Tendo aparecido, irão aprazendo assim que estejermos prospiratas: vou caracendo de
condições mínimas de estabilidade...)
Página 118
OLVIDRÓRIO: olvido + palavrório
PERMANA: permaneça + mana
(Já ia esquecer mas vai esquecer em outro olvidrório! Viesse permanecer, peermana aqui, o
melhor lugar para tal prática...)
APITITE: apito + apetite
(Soa um apitite, afã para o fá, o acorde do povo, o tom de morte!)
PERMANECÊNIDES: permanências + Parmênides
(Onde ouvi-lo aqui, ó permanecênides em geléia, ó partisão do parmesão!)
DESTÍLOGOS: destinos + diálogos
METÁLOGOS: met(a) + diálogos
(Destílogos perderam-se na mudança, metálogos: fica o nodo górdico pelo pólo nosso nos
pórticos do golfo pérsico!)
NOIS: nós + sois
(De nós dois, vós é que nois e eu que sou nido?)
ZENDAVESTAL: zen + senda + vestal + vendaval
(Aura zeferina, zendavestal nos meus cachos, uma alavanca ao alcance de todos os
calcanhares, da caravana não se escarapinha nem um avanhaque!)
SINEGURA: sinecura + segura
DEXTRIMINA: dextrina + extermina
MINULUSCUFÚSCULO: minúsculo + lusco-fusco + músculo
298
(Saque nulo: não tem me chegue que não me mate, ninguém me sinegura! Começando o
escuro a ser, nunca mais dextrimina de escurecer: saco seja mal, é só título que se conserva!
Minuluscufúsculo!)
UNALTRO: uno + alto + outro
LOSPESSOSTESSO: Lopes + possesso +
(Unaltro. Lazurento! Quenquerqueira nos guarde de que se dumquerque! Lospessostesso!)
Página 119
MALABARBÁRIES: malabarismos + barbáries
CONSTOS: consta + contos
(Ao que pensa bem, constrói em volta suas malabarbáries tessalonicenses, lhe bastam seus
constos: o mundo, exessão que o corpo segrega e cegonha…)
ALÁRMINAS: alarmes + vérminas + lâminas
NANTO: não + tanto
(...galinheiro exposto aos despautérios de quantas toupeiras se fizerem necessárias: alárminas!
Distraídos peã amargura das ruas, nanto sabem quanto tem!)
PARINAMBUCA: Paris + Pernambuco + cumbuca / paranambuca
(A vastidão salgada faz a doçura dos açúcares, Parinambuca refaz e rarefaz a amargura das
manésias.)
ABRESTRAÇÃO: abre + estação + abstração + distração
(Abestração do gosto, qualidades segundas, só um lado do polígono, só um aspecto do
problema.)
PERNALTES: pernaltas + pernoites
(A superfície angaria fundos: pernaltes!)
PREFISO: prefiro + preciso
RESGOTAR: resgatar + esgotar
MERÚMIA: mera + múmia
SESFORCOFAGAM: esforço + afo(A)gam + sarcófago
(Para expremer o que símbolo, prefiso resgotar meu súsio da merúmia em que o
sesforcofagam!)
EXATLAS: exatos + Atlas
(Exatlas! Ninfa em salmoura de água salobra, talismãs na glande pineal, banhos maria!)
Página 120
CRISTÓFOROS: Cristo + fósforos + Cristóvão
LESTRIGÕES: lestos + brigões
CATALINAS: calmas + cristalinas
CATALUMBAS: Catalunha + catacumbas
(Cristóforos aos lestrigões! Pescando em água atalinas pôs a alma na zona – as catalumbas!)
INTERPOLIAS: interpoladas + estrepolias
299
(… nunca fazia o que mandavam, só vendo as interpolias que aprontava quando ninguém
estava olhando de repente ou de soslaio.)
MIXIMÁXIMA: mix + mínima + máxima + máquina
MACRODISMOS: macro + modismos
(Me isenta de pormenores, a agulha maluca: miximáxina dos macrodismos – me pouca de
minúias.)
GRILHERMES: grilos + Guilhermes
(Cristovam os lombos de todos os grilhermes, irradiando nobreza por todos os pólos, onze
avos e outros gustavos…)
PRENCHER-LHE: prensar-lhe + preencher-lhe
(Tu a prencher-lhe lacuna ao eu, invertebrada substância vocálica: sua eternidade, avesso de
minha irremediável temporalidade.)
DEDALICADÊNCIA: dedal + delicadeza + cadência
(A fisga me belisca, com dedalicadência me fiscaliza...)
BONÉCULA: boneca + molécula
EXPLANJA: explana + arranja
TRANSFERÔMENO: transferência + fenômeno
(... permita-me observar que a bonécula está que é uma libélula de madrepérola! Assim que
for, explanja um transferômeno no perímetro...)
Página 121
ACOLADO: acordado + colado
(... uma hipótese sincopa, o por não vir continua acolado, mas o pretérito é sempre se
multando.)
POSSUIDÔNICAS: possuidora + sardônicas
ARABISPO: arabesco + arcebispo
ABRACABRESTO: abracadabra + cabresto
(Praguejem-me com oitocentos caracóis pelas barbas possuidônicas, pela alma do elemento
água, embora, deslua-se esse arabispo, solte o abracabresto, e saiam com a onipotência, o
onividência e a oniciência desarmadas, os três!)
DESPITANDO: despistando + pitando
(Tive a expressão mais completa da impressão manifesta que se trta de um impostor
despitando com latim...)
ASSASSIM: assaz + assim + assassino
(... deduz mas não dá um dedo de luz, assinala mas não assassim, comenta mas não
acomete...)
SABEDOURO: sabedoria + sumidouro
DOUTRARTE: doutrina + outra + arte
PERIPATÉTRICA: peripatético + tétrica
300
[Eu: o último sabedouro, primeiro empensar que não estamos indo bem ao encontro um do
outro no nosso relacionamento. O mundo não deixe pensar que soubemos de tudo: doutrarte,
o crivo de perguntas não nos deixaria prosseguir com a sorte que até aqui nos bafejou de
fumos de vaidade (...) paradoxos suspeitos, apatias peripatétricas e das inarredáveis
prolixidades preliminares.]
Página 122
ATRAX: atrás + Ajax
EXTRABISMO: extra + estrabismo
(Fulcro da fibra mais firme e filtro da fábrica mais conforme, por atrax deste ponto, o
extrabismo não se cansa de contemplar o exibicionismo.)
BABILONHA: Babilônia + Borgonha
(Da Babilonha à Catalunha – nem mais um passo!)
PARCELEIROS: parcela + parceiros
(Como se para com seus parceleiros, exerce neles o dever do guarda onde é que já civil!)
CAQUICUTUBA: caqui + sucutuba (suculento, nutritivo) + kakekotoba
TURBAMULTA: turba + tumulto + multa
PERIPÁTICOS: peripatéticos + apáticos
(Caquicutuba! Aqui a turma maltrata, a turbamulta por um zás-tris tumul é a tua! Retrógrados,
peripáticos e precursores, o conto real estocado em vésperas da alta valera...)
PROTODUETO: proto + dueto + produto
(O protodueto entupiu: o vento leva de aval, a estela, a boca e o bípede genefluexo.)
CONTEMPLÁGIO: contemporâneo / contemplando + plágio
REPITÁFIO: repinte + epitáfio
(O baque, em represáia ao contemplágio. Gatilho relâmpago, manifestaçãomonstro, número
sensação, cavaleiro fantasma, num repitáfio...)
Página 123
ANIQUILÍNEO: aniquilados + retilíneos
INDIGESTANTES: indigestos / indigentes + gestantes
RUPTILÁCEA: rúptil (frágil) + rutilância + -lácea (sufixo)
(Fugiram aniquilíneos e fazem fila em frente os indigestantes, apontam com uma seta os
lugares que prentedem ocupar com sua ruptilácea.)
AINDEIRO: ainda + inteiro
ENFINISTÉRIO: enfim + infinito + mistério
PROGUNÇA: pronúncia + bagunça
(O aindeiro que quase os aquis e jás do enfinistério se pelo menos gewirwissem o suficiente!
O que tanto se progunça?)
INGRASSAREMOS: ingressaremos + grassa
(... vê lá o que faz, assim não ingrassaremos em Praga a tepo de desvender a defenestração
impedir o trânsito...)
301
AMORDENTA: amordaça + denta
CHINELOPOLISO: chinelo + polichinelo + liso
POLICHINÊS: polichinelo + chinês
(Amordenta o usufruto, chinelopoliso, polichinês...)
PAPIROSSA: papiro + massa
(A papirossa só por crivo passa.)
RESPIA: respira + espia
ENCELERAM: ecerram + aceleram
(Respia o ar com visível esforço, com tudo que dentro enceleram, com um óculos de fazer o
olhar parar LÁ LONGE!)
MALJUDITO: maldito + fajuto
RECESPTÁCULOS: recessos + receptáculos
SIMALUCROS: simulacros + malucos
MEIODESFIO: meio-fio + desfio
OCULINÁRIA: oculta + culinária
(... estão estourando, esse não vai longe, majuldito parlare, passepas! Quando lham no
entanto, apenas recesptáculos de simalucros, vau no desvão do meiodesfio. Assim dá gosto de
trabalhar a uma iguaria que nenhuma oculinária igualaria...)
MANILÚPULA: manipula + lupa
ATRANSVERSTAS: atas + transversas
CÚMPRICES: cumpridores + cúmplices
ENFEIXONAM-SE: enfeixam + apaixonam-se
RESPLÓGIO: resplendido + relógio
(Manilúpula o perpendículo e suas atransverstas, os cúmprices enfeixonam-se como por um
resplógico!)
RESPREGA: resposta + prega + resfrega
INSPEÇA: inspecione + impeça
PROPIÇA: propina + cobiça
(Resprega posta! Inspeça propiça, papiraços e papiroças!)
ALFAZERES: alfazemas + afazeres
PERTINENSES: pertinentes + circenses
ACOMPANÁRIOS: acompanhantes + campanários
DESTINADEIRO: destino + paradeiro / desfiladeiro + picadeiro
PÉRIGLOS: périplos + perigos
ULTIMÔNADA: última + mônada + ultimato
(Polenta por três dias para se manterem vivos, água aos dedais, muitos alfazeres
compropósitos de picolíssima nenhuma: agalombre! Do lado de qual omais difícil é estar, os
pertinenses seguem como acompanários as lembranças do destinadeiro. Multiplicam-se as
ocasiões pelos périglos das almas, resistam até a últimônada...)
Página 124
ESTÉCIA: espécies + estéticas
302
MASSAGETAS: massagistas + exegetas
(Que espécie é estécias? Nó para lembrar de desatar em solo mais frígio, os massagetas
continuam sufragando em chão enxuto.)
LUTERAM: Lutero + latem
CACOCATÁBICO: cacófato + atávico +
COMPRAMISSA: compra + missa + compromisso
(Auf, auf, auf, luteram cães! Gle cacocatábico! Desaverbando a compramissa, Missherr?)
UJURA: usura + jura
(Uma ujura!)
ESCOELHA: escolha + coelho
VIRELÓGIO: virente (verdejante) + relógio
ABSCONDEM: absconso + escondem
(Escoelha o mato donde não saiam; que virelógio abscondem, quantos alcagoetes foram
abatidos em plena figa a ti versa...)
ESCONDERÍGIOS: esconderijos + refúgios
ARREVERSO: arrevesso + verso
ANGÊNICO: angelical + higiênico
PETRANHAS: pedras + entranhas
[... que diria dos trânsfugas a braços com as insídias dos subterfúgios esconderígios? Conjuga
um sistema arreverso, cultiva tudo que lhe tanja, convida tudo que for angênico, miasma,
escória, diferença (...) os gnomes de Prestesjoão a cair sobre os pigmeus, petranhas
edificantes.]
PRODUTA: produto + conduta
(O revérbero: sístole do ser, diástole já produta de si própria pelo outro.)
PULGATÓRIO: pulga + purgatório
(Atrás da orelha, o pulgatório entresai.)
RENTREMOS: rente + entremos
(... extremo onde se resole voltar a ser nrmal, rentremos.)
SOSLAIAVANÇO: soslaio + avanço
REPRESENTEIA: representa + presenteia
ENCONTROVELO: encontro + cotovelo
(... que soslaiavança representeia um encontrovel, vim perguntando a um por nome, a cada
outro através de diversos recursos.)
Página 125
AQUENDIOSPÁRTIA: aquém + “adios” + parte + pátria
ENCONTRITO: encontro + contrito
(Aquendiospártia! Um encontrito dissipa oblíqua queda, a luz na fresta em baixo da porá,
ruínas maquinam malefícios...)
SUÁBIAS: suadas + sábias
303
ANTEPENÁLTIMA: antepenúltima + penal
(... o óbice cai como um óbolo no glóbuo das clemências suábias, não minimiza, não
subestima, antepenáltima!)
UTOPÍADAS: utopias + olimpíadas
(... o descortino dos novíssimos não te predispôs a adulterar utopíadas?)
REPLEXAS: repletas + complexas
EXTRARRUPÇÕES: extras + erupções
ALIBÍCOLAS: álibis + silvícolas
PROSTIDUTO: prostituta + produto
PARCÉLULAS: parcelas + células
FASTO: fato + fausto
ESCULHAMBOTA: esculhambação + cambota
FERMENTÁRIOS: fermentos + fragmentários
(Saber total, coisas replexas, interferências oportunas, coisas novas, bizarras seqüelas,
extrarrupções alibícolas, prostidutoo não previstonas parcélulas: o avesso do fasto
consumado, prestígio de augúrio. À direita – azimistas, à esculhambota – fermentários!)
FARÁPULAS: farrapos + fábulas
PRÓSPIMO: próspero + próximo
REALGIU: real + reagiu
(Não interrompendo, antes me esqueçam, quem não crer em farápulas, atirando a primeira
pedra! Meu é meio nosso, mesmíssimo próspimo: a praça é nossa sem hora marcada a sol,
caracolega! O real não realgiu.)
Página 126
BERGULHO: barulho / bagulho + mergulho
PEDESTRALO: pedestal + estralo
(Bergulho, pedestralo!)
CONFLIXO: conflito + fixo
INTERCABALA: intercala + cabala
(Breve o conflixo se intercabala entre leis.)
TURSO: trono + curso
(Visão beatífica: uma lei que já tinha todas em si veio render uma revolução em trono do seu
turso!)
FELÍZOFO: feliz + filósofo
(Timbra em retinir, felízofo!)
PODRUME: podre + estrume
ARCOMPANHE: ar + acompanhe
(A quem a baba lhes serve de adubo, boa ganância almoxarifem, podrume te arcompanhe!)
DIVERSATILIDADES: diversas + versatilidades
(Nenhuma confusão, favor, se faça em próis de diversatilidades.)
304
DEGRÃOS: degraus + grãos
ESPINHÁFRICAS: espinhas + África
(Lentes de grau, lentos degrãos! Em espinháfricas órbitas cucurbitáceas, passa pelo ósculo o
intérprete etrusco.)
MERDEIRO: merda + negreiro
(Agite a cueca para o navio merdeiro que leva o lixo da Europa para cá!)
Página 127
PREDISPÓSTUMO: predisposto + póstumo
ALELHURES: aleluia + alhures
EMPOLCAÇÃO: empolgação + polca
CAPTANASSE: captasse + catasse
(A despropósito, predispóstumo alelhures a muita empolcação mais: capitula e recapitula. O
psicopompos, beaucoupdasein! Ia conosco a pacto que os captanasse nas bélicas e nas
irênicas,monstro, portento, ostentação!)
APERCUTE: aperceba + escute
(Bucho de canhão, do búzio sai um ut com meia dúzia, - apercute!)
ESQUELÉTRICA: esquelética + elétrica
(Fedelho mtetendo o bedelho na guedelha esquelétrica, cascataplin!)
PARLAMENTURO: parlamento + monturo (lixeira)
TORNAVANTE: tornam + avante + doravante
PARLITURNOS: parlamentos + taciturnos + soturnos
(O peripatético perambula taciturno pelo parlamenturo, dá de cara com os olhos regalados de
pavor que melhor cegos tornavante, parliturnos!)
OUTRINA: outra + latrina
(De oitiva ou de outrina?)
ABAULO: abalo + abaulado
SUBREPTILÂNEA: sub-reptícia + miscelânea
TRANSUENTE: transeunte + doente
ENCRUCILADA: encruzilhada + cilada
MEAMBRO: meandro + membro
METIMPSO: metim (espécie de tecido) + (co)lapso
(Secreção, abaulo sísmico no abissal cósmico: cautela, o inimigo culatra! Diáclase,
subreptilânea. Dique: para conter transuente na curiosa encrucilada. Braço do rio, memabro
em forma plata. Ensaio geral técnico: a tática de mim metimpso, simbiose de aparências!)
LANÇÓIS: lanças + lençóis
MORDENTISCA: mordisca + dente
(Em maus lençóis, mordentisca!)
CARMEZUL: carmim + azul
(Estandarte carmezul, leão em frente!)
RESTITUTOR: restituidor + tutor
305
(... meu santo antônimo, restitutor rerum perditarum.)
ESTUFEFLATIO: estupefato + feliz + “felatio”
SIBILA / BAREDA: sibila + labareda (expressão-valise)
(Estufeflatio: cilada a cidadela, enquanto a sibila bareda!)
VITRÚVIOS: vítreos + flúvio- (elemento de composição = rio)
(Olhos vitrúvios...)
Página 128
SEMIRÁRAMOS: semi + miráramos
(A título de igualdade, semiráramos o rei Zózimo o Louco, de Chipre, como se não
soubéssemos, o ministro de Leão o Sinistro...)
PORORESÓ: pororoca + porém + só
(Calar convém: mais era, pororesó!)
PROINIBIDO: proibido + inibido
MARCHINHAR: marchar + caminhar
MIDÉIA: minha / mil + idéia + Medéia
(Proinibido marchinhar sócio, meu sósia, sozinhando o tutano desta midéia!)
Página 129
MANCOMUNHEQUEM: mancomunem + munhequem
APLAUSADOS: aplaudidos + pausados
DESCURTÍNIOS: descurados + escrutínios
TRATAZ: outra + atrás + tanto + faz
(... chegar anterior que omancomunhequem os que se consideram os tales, - e prospera a
tapera com tanta toupeira deschamando com tatus o que se estatela em aplausados
descurtínios! Mão na frente, trataz, oito ou oitiva!)
PATAVILÔNIA: Patagônia + vila + colônia
ESCANINHA: escaneia + caminha
ESTRÓLIA: estróina + estória +
MULTIPLICALHA: multiplicação + gentalha
ESTREGA: esfrega + entrega
(Na Patavilônia, remotamente, escaninha a estrólia, somália a essa tal multiplicalha, estrega
pontos à pele.)
PAULÔNIA: (São) Paulo + colônia + Polônia
ESGRATINHA: esgravata + engatinha
CAVALGUÍCES: cavalares + calvícies + meiguices
DESBOTÁVIA: desbotava + batávia
EMPILHERIADA: empilhada + pilhéria
PERFEITIO: perfeito + feitio
(Paulônia esgratinha cavalguíces; sai, Desbotávia, raiva se pilhando, empilheriada! Ninfa
magra, rio fino: de perfeitio, e mais estamos cheios que inteiros.)
306
CAINHANDO: caindo + caminhando
ESTREPOLÔNIA: estrepe + colônia
GASTRÁ-LA: gastá-la + estrela
(Está cainhando? Estrepolônia, e dinheiro para gastrá-la!)
MENUMONTE: menu + monumento + monte
RETRUSCO: retruque / recluso + etrusco
ATRIBUNADO: atribulado + tribuna
(Incurso no projeto, o menumonte, réu de processo: o que era retrusco, parece atribunado!)
ENTRETUDO: entretanto + tudo
BRITAMOMENTO: britamento + momento
OLHINHANDO: olhando + caminhando
(Nesse mesmo tanto, mas não entretudo, - um vasto basta, britamomentos! Olhinhando bem
de perto, lepra me tinha!)
INUTILEZA: inútil + sutileza / beleza
(... curiosidade a chamar a atenção das visitas pasmas por sua integral inutileza: aquabom?)
ESTENSO: estendo + extenso
(Exigiam a teoria dum mistério tão útil, eu estenso.)
RETROACTO: retroactivo + ato
PERMISSO: permitido + isso
ABSINTÍCIAS: absinto + delícias
(Estar sendo faço retroacto o limite máximo permisso a absintícias, eu – réu de todos os nós.)
PERCURSASSE: percurso + passasse
(Dado caso que se percursasse grau por grão de linha a rinha, aqui estou eu que faço a crisol o
que se espalha a granel...)
Página 130
ATRAVEJO: através + vejo + atravesso
NÚSFUGA: nus + trânsfuga
PERSECURSO: persegue + percurso
ESPELUSCTO: espelunca + espelho + lustro + susto
(Atravejo sete paredes, lá o loco, núsfuga, a galgos esfalfo, persecurso, espeluscto, in periculo
oculorum!)
ALQUIMISTO: alquimista + misto
SÍMPLICES: simples + cúmplices
PERSUASO: persuado + acaso
AQUASE: acaso + quase
RETROVADO: retroativo + reprovado
INTACTUAL: intacto + atual
(Adiante, o abismar exerce efêmera hegemonia sobre o alquimisto, símplices para exemplos,
repto como adágio e persuaso por aquase será retrovado ligeiramente intactual...)
ACOLÁCOLA: acolá + acola
307
(Acolácola, quase in modo etrusco, reverte in beneficio Brasiliae!)
ESTRANHÁCULO: estranho + cenáculo
SATORÍFEROS: satori + soníferos
(Estranháculo; sujeira, targum dos sefirotes, todos satoríferos!)
MITRUCIDASTES: mim + trucidastes
(Mitrucidastes! A dor de ouvir certo som, a dor de ver tudo isso acontecer, a dor de lembrar...)
DESPISTÁRIA: despistada + trastaria
(Quando, para a aexatidão do cotejo e pontualidade do desfile, balda todos os meios, para
mim se volta me queimando a roupa, despistária.)
Página 131
DESOCULPEM: desocupem + ocultem / culpem
(Tiveram acesso, desoculpem o desalojo!)
DAQUILÁ: daqui + acolá
AQUELI-OQUELALÁ: aquele + ali + o aquele + acolá
(Uma orelha pinica uma palavrinha aqui, outra alinhava numa daquilá daquelas, aqueli-
oquelalá!)
ALSÁDIA: alçada + ousadia + Alsácia
ARCÁLDIA: Arcádia + Alsácia
PAIXA: passa + baixa
(Não é de nossa alsádia, mas o caminho para a Arcáldia não paixa pela Ersátzia!)
DENOLVO: denodo + devolvo
CAMBERTO: campo + aberto
ABASSO: abaixo + passo
ESPRETÉRRITO: espreitado + pretérito + território
ALAMBISTRES: alambrado + bistre
DIRETÓRIX: diretório + tórax
LAUMENTO: lamento + aumento
AURIBINTRO: áureo + labirinto + antro
(Denolvo em camberto abasso, espretérrito alambistres! Vencer Diretórix? Laumento o
auribintro!)
TRAMALPIXO: tramado + maltrapilho + fixo
(Retruca não retruca: mal pilhei o tramalpixo, baixinho num coxilho, conhece o tipo?)
ESTRÁPEGA: estragada + trôpega
VESPAFENTADA: vespa + fenda + dentada
(... uma ave é muito vaga, matéria paga, estrápega e vespafentada!)
CARRAPISCA: carrapito (chifre de cabrito) / carrapicho + pisca
BELELÉU-PRAZÉRIO: beleléu + bel-prazer + critério
ANTERNALDO: antenado + Arnaldo
QUÁGULO: qual + coágulo
RESFAVILA: resvala + vila + favela
308
ASCAPULCRO: Acapulco + asco + pulcro
ESPILCAPSA: espicaça + escalpa + capsa
CALÚNDIA: calúnia + facúndia
DESCASAMATAMENTOS: descasados + desmatamentos
ESCARRAPACHATRIX: escarrapachada + matrix
(Carrapisca o seu beleléu-prazério, sfilnapynx! Anternaldo quágulo, resfavila ascapulcro,
espilcapsa calúndia! Descasamatamentos dependem do moto alterno e do respectivo desdém,
ó escarrapachatrix!)
PERSEGUIÇA: persegue + preguiça
(Bichopressa desautorizado a tão empinado desempenho, perseguiça: fulmina-me o corpo,
como a Capaneu!)
ORIGINÁGIOS: originários / originais + ginásios
(...- os que de tão originásios ficaram como espécies de toda formosura depois que nelas
botamos os olhos chorando ao saber que os deixaríamos de ver um dia...)
Página 132
INFLINJO: inflijo + finjo
(... deixa comigo que o último gole eu inflinjo.)
DIAMBANTE: diamante + exacerbante
ESPALDAÚDE: espaldeado + ataúde
AMBIENTRA: ambienta + entra
DESTANDARTE: destarte + estandarte
DESTRATARTES: destratardes + artes
SARTINSISTRAS: sartas (enfias) + insistes + ministras
ESGANANDAIA: esganada + gandaia
INCOMOFIDIQUE: incomode + fique + modifique
REPREPAROS: repare + preparos
SEPARSOS: separados + esparsos
ABECÉFAGO: abece(dário) + adéfago (que tem grande voracidade)
ACOCOROCE: acocore + coce / roce
CALABUÇA: calabouço + carapuça
ARCOMORDE: arco / arqueie + acomode + morda
ARRASTILHA: arrasta + astilha (lasca)
DESCHULPE: desculpa + chupe
(Diambante espaldaúde ambientra recambiante espadada? Destandarte carrancado,
charquinadas destratartes! Sartinsistras transinistras? Que se vingue a esganandaia, ai ao paio,
sai da minipança! Não se incomofidique, repreparos passam, os separsos prazam ao abecéfago
anoréxico! Acocoroce a calabuça, poda e desbota, basta e desgasta, desfenestra. Não se
arcomorde, porte! Se até restolho arrastilha, preste-se, deschulpe!)
PERCEREBÉSTIA: percebe + cérebro + réstia
SENTIPERNAS: sentidas + pernas + sempiternas
CORABRAÇÃO: coração + celebração + abração
ESTADIFÍCIO: está / estático + difícil / edifício
(Omnia nimia, percerebéstia sentipernas, miscomportum corabração ou estadifício? )
309
ENTRAFRONTA: entra + afronta
BUÇOLÚSSOLA: bússola + soluço + buço
REVULSA: revolta + convulsa
RESPISTE: respire + despiste
PERCURRÍCULO: percurso + currículo
ENCANASGA-SE: encana-se + engasga-se
DESENGOLZO: (des)engole + (des)gozo
(Entrafronta a buçolússola, tento o mesmo, não revulsa, respiste o percurrículo! Encanasga-se
o desengolzo, a africção: sopa na capaça!)
ENFRONÇO: enfrondar (= tornar frondoso) + esforço
(Desprecisa tanto enfronço para me qualificar de tal e coisa: vem que deixo, de impedir que
durmas de queixo irão recados de outras turmas!)
PROTÉSTIMOS: protestos + préstimos
(Que vjai ser de nós sem os protéstimos inestimáveis como os que lhe reconhecemos
exclusivices?)
DALHURES: daqui + alhures
(... devo lembrar que dalhures ficou de vir sem dar sinal de haver vida na base daquela pura
verdade!)
ARROSAR: arrasar + rosar
PELAGADARÇOS: pélagos + cadarços
(Disso disseram, nisso atentaram seus ampliadores, amplificaram e angustiforão! Nos vimos
em arcarias arrosar, em pelagadarços de seperguntar: o que foi isso?)
GUARDALAJARRA: guarda + jarra + Guadalajara
(... eu jurara que não fosse tanajura na chula taba de guardalajarra!)
RESBANHO: rês + rebanho
ANTUÁRPIA: Antuérpia + Cantuária
(Antestempo que eu bispava esse resbanho, qualquer Antuárpia era minha própria Pérsia!)
TÓCEGAS: toques + tosses + cócegas
(Mais para baixo, para a esquerda, pouco mais acima, está esquentando, aí: coce, tócegas!)
Página 133
DESCONFEITO: desconfio + (con)feito
(Desconfeito, o opinante: peso frio do tempo afundado no calor da eternidade!)
MELGAREJO: melgaço + lugarejo
MONSTRUÁRIO: monstro + mostruário
RELAMPRAGUEJA: relampeja + pragueja
EXTROVEJA: extroverte + troveja
(Indo a Portugal, cada lugarejo só tem a perder seu melgarejo! Monstruário de fenômeno.
Quando o céu trabalha, relampragueja e extroveja.)
ESTRANHADAMENTE: estranhamente + entranhadamente
310
(Fora, tudo era estranhadamente familiar, intimamente misterioso.)
DESMELEMBRAM: desmembram + deslembram
(Entardecem-se nos os passos, desmelembram, entremear-se-ão!)
AUTOMATÁRIA: automática + indumentária
(Atravessa trâmites trigêmeos, ópera automatária.)
Página 134
ABOLÍGERAS: abolicionistas + aborígenes
(... percutiu o fino senso de pavor dos neófitos de Ibiapaba e cutiu mesmo os abolígeras,
querela dos antigos contra os modernos!)
INCLÍNICO: inclinado + clínico
(Translado a lado parcos meios, estou inclínico a.)
ENSEVELIR-ME: ensear-me + velar-me +
(Onde ensevelir-me megascópico ou micracústico?)
DESPERIR: desferir + esperar
PROSPARA: prospera + para
ABIDESASTRADO: abilolado + desastrado
(Desperir mal se lhe prospara, seu abidesastrado!)
PRADIZO: prazo + digo
PARADESCO: paradeiro + penhascos
(Pradizo nos hortos dóxios, paradescos.)
Página 135
FÁLSIA: falsa + falácia
(Solutio continuitatis: fálsia modéstia pérsia.)
DESBOLETA: desbota + borboleta
RESBOTALHA: resvala + desbota + agalha
BANCALHOTA: bancarrota + cambalhota
SENTIMENTÉRIO: sentimento + cemitério
CHIGUÁGUA: chuá + água +
INCOMPRENSÓRIAS: incompreensíveis + compulsórias
DESENTENDENÇAS: desentendimentos + desavenças
(A erva embala e embota, desboleta, a árvore resvala e resbotalha: bancalhota, erva maior.
Sentimentério, chiguágua! Te valho como intérprete, médico de crises incomprensórias,
sábado de uma semana de desentendenças, como quem serve de ponte num exército de rios...)
QUARESMÁTICOS: quaresma + carismáticos
(... levantar as suspetias de todos os coretos da paróquia, desfios dos quaresmáticos, o
carreirista desabalado!)
MORADAMIAS: moradas + mordomias
311
(Das cartelas em modelo passemos aos casteleiros sem moradamias, cujas regiões, para
detrimento meu, são legião.)
SACIRDÓTELES: saci + sacerdote + Aristóteles
(Sacirdóteles: meu navio por um elefante!)
DESGUISA: desvio + guisa
(Zero à desguisa de sério.)
CRUXFO: crucificado + crucifixo
(Estou num prego, de pura preguiça, cruxfo!)
VÓLTIA: volta + hóstia
CAMPOLEÃO: camaleão + Napoleão
(Nunca mais o pegaremos, a não ser na Vóltia ou à cabeça dos povos meios. Campoleão!)
CARDEALDOS: cardeais + cadeados
(Desaparece numa sumidade, cardealdos em evitação.)
PRONTISFÍCIO: pronto + frontispício + artifício
ESTUPEFACIENTE: estupefato + paciente
ESCONDEGIRO: esconde + giro + esconderijo
(... o martelo maleável, o prontisfício estupefaciente, escondegiro e guarnição.)
COMPRENSÃO: compressão + compreensão
(Dois séculos separam o dito da sua compreensão: palmas para o lapso, a pausa molesta meus
humores...)
Página 136
PISCAPAU: pisca + picapau
(... grato pelos dias que tenho passado em clímax de horrores, ciladas nos maus pedaços,
piscapau na muralha de madeira, caruncho das ilhas na cabeça pensamentosa...)
DEBELANDA: débel + Holanda
CARTILAGINES: cartilagens + cartaginês
(In somniis cartesiis, debelanda cartilagines!)
BATAVICA: batava + atávica
(Pax batavica: bebedeira para passear meditando.)
ESQUISITÓFORO: esquisito + fotóforo
TRADICIONADO: tradicional + adicionado
(Passa o tempo, chega a hora da serena eternidade, ficou ridículo, velho, mal sonante,
esquisitóforo, tradicionado: neste rincão, usa-se o velho para rir, o alargado da raça, o gesto
que resta às vítimas da medusa!)
FARTICÍNIO: farto + fascínio
NANTES: não + antes
312
DEVORAGEM: devorada + voragem
ORIZONTEM: horizonte + ontem
ESDRAJO: esdrúxulo + andrajo
ENCONTRIJOS: encontros + esconderijos
(Duns, é faticídio e farticínio; doutros, nantes! A espessura da espelunca voltava mais
veneziana a devoragem. Orizontem! Lembra a vaga que outro mar pôs nestas comoções, o
esdrajo apropriado para uns tantos encontrijos.)
COLICOLADOS: colididos + colados
TRADUCADILHO: tradução + trocadilho
ESCORREGADOURO: escorregador + douro
EMPOLCA: empaca + polca + empolga
(Quantos nomes assim cotados por acaso de uns prazos mal colicolados, o traducadilho de um
escorregadouro no tombadinho, empolca psicato!)
TROPÉCIO: tropeço + trapézio
(... presépio no prestígio, tropécio sob os auspícios do fascínio augúrio.)
CAPTAINHA: captação + campainha + capitania
RECUPTA: recuperada + apta
PALMÔNHEGA: pamonha + almôndega
ABASAGAIXO: abaixo + saga
(Certos usos são tributo pago a uma captainha recém recupta, reputações feitas nas coxas!
Palmônhega vai por abasagaixo, galo na cabeça não se queixe que amanheça!)
MINOTEIRO: minotauro + manoteiro
ESTONTAURAR: estontear + restaurar
(Natosmortos a embalsamar, minoteiros a estountaurar!)
Página 137
BULHABÉFIAS: bulha + tabefes +
BESSARÁPIDAS: bessarábio (de Bessarábia) + rápidas
(... tão depressa que parecem peças aptas das bulhabéfias das bessarápidas!)
ALGUI: algo + aqui
QUENEM: quem + nem
(Fugi para não apanhar, aqui batem melhor que lá, flape-te! Parar com essa gritaria aí na
priferia, algui quenem sofre?)
VIVALDINALMA: vivaldina + alma
(Salvo a aparência,, ressaibos de ressalvas, nenhuma vivaldinalma: compliquei demais minha
jogada.)
DESENVALISA: desenvolve + avalisa
(Desenvalisa os imos sítios.)
ENGLUPO: engulo + glup (onomatopéia)
(Engole o golpe, duplo! Englupo!)
313
MALANDRÁGORA: malandra + mandrágora
SOLASLAIO: solas + soslaio
PORTANTES: portanto + importantes
(A malandrágora! É o gesto mais simples que se pode fazer sem sair da postura anterior: um
solaslaio, ao! Que tal seria assalariá-lo em prol de ofícios novos e portantes de pergio às poses
já conquistadas, - mas, sim!)
SAMARCANGA: samaritano + canga
(... cones sectos, cortes selectos, caminho de santiago, samarcanga!)
TRICAIDECAFOBÍACOS: trica (= trapaça) + caideiro (= caduco) + deca + fobia + -aco
(sufixo)
(Mais despista, menos dá na mesma vista, segundo ouvi dizer entre os tricaidecafobíacos.)
ÁPTEIS: aptos + hábeis
(Movimento: os passos ápteis para a direita.)
QUALHURES: qual + alhures
PENÁLTIPLOS: pênaltis + múltiplos
EVIBREVIS: eviterno (= eterno) + breve +
(Os pantanais terminam na seara, os pedaços se encontram em qualhures, os penáltiplos serão
centroversos. O bicho: braquíptero, longirrostro, evibrevis!)
Página 138
PRENATURO: prematuro + natura
(... o hoerdeiro dos tronos dos dois povos nasceu prenaturo dos amores do rei exilado com a
filha do chefe dos pastores, mas reinava a mulher.)
CASTELUNHA: castelã + Catalunha
(... quetzal de manágua, lixo de catânia, administração castelunha varinhas do reino de
condão, pontos de vista sírios, preocupações típicas, desmentidos a Eucides...)
PARANÁGAWA: Paraná + Paranaguá +
(Nasceu lá, é o cão, a serra de Paranágawa!)
RESPLANSO: resplandece + expanso (= expandido)
FULMINGO: fulmina / fulge + domingo / mingo (= mínimo)
INSATISFALATÓRIO: insatisfeito + falatório
ALIM: ali + assim
(A luz – sair, a todo lume abrir clareira, albar em Saturno: resplanso em raio, fulmingo no
chefe da festa no campo! Viro mal, completo insatisfalatório! Não vou alim.)
TALENTA: talento + acalenta
(Quase virei estante, o que não me talenta; filho de cinza como fênix, pisei com pio pé o
abismo invisível.)
MAPISTÉRIO: mapa + batistério
ENSIEME: em + si + em + me
314
(Raspo o promontório, lasco o mapistério, racho embaixou ou ensieme: não que fosse um
gigante, mas palita os vales dos dentes das cordilheiras de mais numerosa extensão!)
CENTOPOEIRAS: centopéias + poeira
PLEVILÚGIOS: plebe / plévia (= gente ordinária) + vil + efúgios (= tergiversações)
(Vagas de idéias, entopoeiras de plevilúgios, exempli causa, o meu a quejando sendo III anos
áfios...)
Página 139
DESGRAU: desvão + degrau
INFRANHAS: infra + entranhas / estranhas
(Ubíquo o óbvio corrige o regime, um desgrau na escala mal escadeirada. Infranhas e
entranhas rangem e rincham.)
PALHÁCIO: palhaço + palácio
ESCHAMAS: escamas + chamas
CAPRICHÓRNIO: capricho + capricórnio
ASQUENAZIR: asquenaze (relativo ao Judaísmo) + názir (= inspetor, vigilante)
(Em rocapetra, o palhácio se desfaz em eschamas: o pateta feito de peteca, tapete, capacho, -
carrapicho a seu bel caprichórnio! Quem lhe dera asquenazir além de busílis!)
PARMECENIDÃO: Parmênides + mecenas + -idão
(Talvez a tenha: a falar de proteu com parmecenidão, indício de exílio erto, elísio de lícias,
aptitutde para arcar com mortificações....)
PROMENTÉRIO: promontório + mesentério
PRODÚZIO: produto + lúzio
OBJEX: objeto + sex
(O prodúzio, porque exíguo, deve ser afastado do acampamento das hipóteses? Objex!)
ARCOBASTA: arcobotante + basta
NUBIAMBULANS: nubívago / nubiloso + ambulân(cia)s
REMORE: recorde + rememore
(Arcobasta nubiambulans, ninguém que seu nome em renome remore!)
ARENGONIAR: arengar + agoniar
ANGUACES: angústias + fugaces
(Para que arengoniar anguaces?)
Página 140
METITABUNDOS: metidos + meditabundos
(Estrômpia, pátria de Spsides, rainha dos matos, delícia dos caçadores e perdição de vagantes
metitabundos!)
PERNÁLTICOS: pernaltos + pernósticos
ESTIMULACRO: estímulo + simulacro
SIMILAGRE: similar + milagre
DESAPARELÂMPAGO: desaparecimento + relâmpago
315
(O bom cheirinho de alecrim com as sete cores do arcoíris de arlequim: aferrados ao torrão,
pernálticos! Um estimulacro similagre a este desaparelâmpago: vai ver foi só por isso que o
devagar chegou tão depressa!)
ESFARRAPILHO: esfarrapado + maltrapilho
MALTRAPICHE: maltratado + trapiche
TRATADÍCIOS: tratados + desperdícios
INTRUÉRPIDOS: intrusos + intrépidos + Entuérpia
ESTRADIVÁRIAS: estradivários + várias
ENCABREIRA: encabresta + beira
DESTICTACA-SE: destaca-se + tic-tac
INTERPRETENSES: intérpretes + cretenses
REPERDICITES: repercussões + apendicites
(... o arroto falando do esfarrapilho, maltrapiche os tratadícios, corrupilco o escalpo a gáudio
parco. O ser mais prestes que se fizesse presente sempre teria os intruérpidos estradivárias
aquidespárxidas. Pressente que pertence a outras pertinências, desembesta, encabreira,
destictaca-se, Sócrates que se saque, segredos que se casem com suas revelias! Interpretenses
partícipes destas reperdicites...)
Página 141
PENDULÁRIO: pendular + perdulário
ACOMPANHEGÍRICOS: acompanhamentos + panegíricos
(Me taxar de pendulário, ninguém, alguém, outro eu porém: só crítica construtiva, senhores,
engenharia de acompanhegíricos, será o veredicto um diagnóstico?)
FRESQUEFRENTRES: frescos + quentes + frentes + entre
VETUSCA: vetusta + brusca
ALCANÇAPÃO: alcançado + alçapão
COMARQUINA: comarca + maquina
CIRACURSA: circula + acurva + cursa
ALEMIDAS: alamedas + avenidas
FENDAVAL: fenda + vendaval
SAPAGEM: sapal (= terra alagadiça) + pastagem
DISCRESCENTAS: discretas + excrescências
PLANTEIRA: planta + canteiro
PAUSÂNIAS: pausas + insânias
(... papas nunca pontificaram em minha língua vaticana, nervo espevitado a fresquefrentes
achaques de chocalhotas e ataques de inchacuecas! Porta que desdém para uma janela, pedra
mais vetusca que mixar perante uma parede; um alcançapão comarquina com uma bracalóia
dizendo coisas de abrasar um copo corando de leite: só espaço ciracursa entre alemidas, o
fendaal: a resquícios de sapagens – zarpadas discrescentas, a asa mais escancarada que
bananando planteira um buraco que já acumulou de desvãos! Enquanto me fazem a barba
cerce na caveira esses tais pausânias, me arrancam as medidas para o sarcófago...)
ESPÓRTULA: espátula + porta
(... só espaço é quanto resta, elísio à riscohispa já recorrida, apagada logo, breve delenda, a
janela abre esta espórtula!)
GEOGNÉSIOS: geodésios + magnésios
316
MANICOPANSOS: manicômios + expansos
ESTRÉLIOS: estrelas + parélios
ALPAPEM: alpaca + apalpem
(Consultem seus prumos, geognésios, estão seviciados? Confirmam seus manicopansos,
estrélios, alpapem esta trave: não é lídimo metal de Tubalcaim, figura de proa?)
MALANDRÍBULAS: malandras + mandíbulas
METEMPSICOISAS: metempsicoses + coisas
(Juntas a fome com a vontade de comer, metempsicoisas.)
ERISIPÉLAGO: erisipele + pélago
INDEDICA: indica + dedica
BISSESXTANTE: bissesto + sextante
(A ilha que está no fim do erisipélago indedica o território de patavina, mais na pindaíba que
vassoura de piaçaba em plano bissextante...)
ENIGMATÁRIOS: enigmas + signatários
CALCAVOS: calcanhares + côncavos
OFICÍNIO: ofício + oficina + fascínio
(... só mudana de sala para maleque, majoris indigens inquisitionis, se destrincheira sem o
partérrimo de édipos enigmatários! Uma fogueira com os calcavos do ofício e os acho-não-
acha do santíssimo oficínio: pataca de meia psczchécula sobe naminha quota...)
Página 142
ROTINÍCIO: rotina + início
COLÓCEGAS: colosso + cócegas
(... aqui é que a mula manca não troca o cabo pelo raio que os esparta: rotinício! O colócegas
de rodas só faz furor, farol, guerra ivil, fogo de palha, rir...)
DESRECIFRE: desregule / desreprima / desrespeite + decifre + Recife
(Ordem do dia: a verdade, só a verdade, nada mais que a verdade, deus que me desrecifre?)
INSTRUME: instrui + estrume
(Conceito: instrume para cultivar o real.)
PORMOCIONE: pormenor + (pro)porcione + emocione
(Não tem nada que pormocione um presentimeto de vérsias, e vive a título de procuração?)
PLATINALVO: platino + alvo + planalto
(De navio patavino a pavio platinalvo, está por um fio paliativo de esplanada?)
PRENSTRA: prensa + entra
(Também sou filho de um deus: o vagalume na curva da prosperidade prenstra por uma oitiva
e sai pela tangente...)
LUSCOFLUXOS: lusco-fusco + fluxos
ESPRUMAM: espraiam / prumam + espumam
IMPAVESTAM: impávidos + infestam
MÚLTUAS: multas + mútuas
317
EUROPORÉIAS: européias + moréias
(... onde se lhes estrelhaçam outros luscofluxos, pesando mais depressa, até a planície onde se
fala geral, quando se esprumam e impavestam pelo reto oceânico que apenas nos separa das
múltuas europoréias que cada um trazemos dentro...)
CAMPBÉLGICA: campo + Bélgica
ARREVOLTADO: arrevesado + revoltado
ESPELUNCAÇÕES: espeluncas + especulações
MENUSMÉRICAS: menos + numéricas
TRANSPORTABAIXALTO: transporta + abaixo + alto
(Campbélgica de molóides! Arrevoltado em espeluncações menusméricas, não via as noites
passarem por eldorado, as águas transbordando ribeiras transportabaixalto, os sais matando o
vivo do mar, as essências puando como um geroclips!)
INTRÚSFIDAS: intrusas + pérfidas
(... dos segredos da esfinge, diria antes; nas presentes, tenho cá minhas intrúsfidas!)
EVAPUMA: evapora + esfuma
(O elixir que se evapuma em foro?)
ALVÍDRIO: alvitre + alvedrio (= vontade própria)
PUNDÁRICA: púnica + pindárica
TOMÉRICA: Tomé + homérica
(Quem diria meu alvídrio? Projeção tua além do teu possível, pundárica, tomérica?)
ENTRETENDIMENTO: entretenimento + entendimento
(O entretendimento apócrifo: zumbaias e rapapés!)
Página 143
PORQUAL: porque + qual
(... a esperar o dia de dizer aquilo porqual os identificaríamos entre os desditosos esquecidos
que a fortuna não tiveram de dizê-la – sombras de imersão macdisphersam este sermão!)
MACDISPHERSAM: Mac Pherson + dispersam
CALOUL: calou + soul
AQUARENTA: aquenta + quarenta + aparenta
PIRURUCA: pirulito + pururuca
EMPEREREX: empena + perereca
(Philosophus si tacuisses – mansisses, e se caloul, tinha tanto mais a fazer que ficar dizendo o
que fariam! Um átomo, um vazio: aquarenta movebo. Piruá, Alíbion, piruruca: pipoca
empererex!)
SAFRAGUSTA: safra + degusta
TERPENSES: ternos + cretenses
CRETINENSE: cretino + cretense
(... o peso da opinião safragusta a experiência, razão pela qual. Surpresa! Terpenses, lavai
proteu per centúrias: centauros et serpentários! Sou cretinense, logo se descortinem, cretenses
seus!)
DESTRIBUTALHOS: destinos + tributos + rebotalhos / trabalhos
318
RABULHENTOS: rabugentos + barulhentos
ENFOLGUINCHAM-SE: engolfinham-se + folgam + guincham
ANFITRITERATO: anfitrião + literato + anfiteatro
CALAUDINHAS: calaus + caladinhas
TROPEÇONHA: tropeço + peçonha
BANANHA: banana + banha
FERMÍCIA: fenícia + farmácia
DESENTROPE: desentope + tropeça
PESADÉDAMO: pesadelo + adamo
DEVENENO: devir + veneno
DESENCALIBREIRA: (des)(en)calibra + cabreira
(Levem daqui estes destributalhos rabulhentos, o golfilho delfinhando, enfolguincham-se as
curvas nos garfos das arlequimpancadas, o anfitriterato em arco das mal desenvelhcidas,
forcas sevilhanas calaudinhas! Tropeçonha? Casa de banaha em vossa fermícia! Desentrope o
sonhador e senha: desopilo o pesadédamo! Deveneno tão forte que tem que tomar cuidado
consigo mesma, vive no terror e morrerá de si? Procrastina o prístino, desencalibreira!)
CAPICULARES: capilares + espetaculares
(Seu hálito afeta as árvores, seus hábitos capiculares afastam as vítimas, seu aspecto idoso
alerta os descendentes, descreve com seu ser tudo o que sente.)
PENETRÍNSULAS: penetráveis + penínsulas
(A espécie se extingue e se agüenta à força de remanescentes: da penúltima à desíntima ilha,
penetrínsulas!)
QUIPROQUÉ: qüiproquó + quipoqué (RS: iguaria de feijão)
(Tem me levado às raias do deslumbre, mas para á duns tempos o mesmo não se faz de
aparente: horas procura um quiproqué, cai num solecismo, satisfeito com qualquer rebus de
dúbia raiz...)
Página 144
INEXÉQUIAS: in(exatas) + exéquias
MAIDITAS: mais + ditas + malditas
(Emblemas comprometem-o com empresas indescoláveis, inexéquias in eclesiam, - últimas as
palavras maiditas...)
NENHURAS: nenhumas + alturas
LEGENDANDAS: legendárias + bandas
INCLÚSIOS: inclusos + dúbios
(... predadores seus, em nele chegados, caem nas nenhuras legendandas.)
TALAÇA: tala + taça / enlaça
(Me faço de despercebido mas sou capto por outros sinais não inclúsios nas tábuas recém
saídas do forno.)
TERRAÇAVISTA: terraço + a vista
(Esta que há destes olhos comerem talaça, entalagarça, terraçavista!)
DEPENDESTAL: dependurado + pedestal
319
BAGUELANDÃS: baguetes + balangandãs
PERIFÉRIAS: periferias + férias
(Começou a gibraltar-se, dependestal nos bagueandãs, sentindo água nos septos nasais, vagos
sintomas de um mal preciso! Periferias decapita o acéfalo!)
EXPANDEMÔNIO: expandido + pandemônio
MESTRICULOSO: mestre + meticuloso
(Vem de lá com esse merengue que tão bem os distingue, expandemônio publicamente
notório, mestricuoso de fazer a cinza de Cícero mandar brasa...)
FENUMPRA: fenda + penumbra + pra (contr. prep. para)
(Essa fenumpra! Dilúvio no escuro, sinos de vidro no gélido da chuva...)
RIBIMBAU: ribomba + berimbau + Rimbaud
(Frio e noite no espelho do rosto provinciano, já quase primitivo! Ribimbau!)
ESCANCARÂNDALO: escancarado + escândalo
SALTATIMBRANCO: salta + saltimbanco + branco
AGRAVITA: agrada + gravita
ESCAMBALEIAR: escambar + cambale(i)ar
(Escancarândalo! O fundibulário saltatimbranco levanta a elipse em que agravita até a
parábola que convém a seus desígnios balísticos: o mirabolante olha tudo em volta do seu
rodar, e escambaleiar para os falsos infinitos da perspectiva...)
Página 145
CATÓPTRICO: catodo + óptico +
(... usque ad ilhas Refratárias onde tudo vai bem como antigamente, rumo catóptrico no
espaço entre dois ventos que lá se chamava, como quer que se chamarem...)
ESCORRÉGULA: escorrega + regula + régua
PAFLAGÔNIA: Patagônia + flamengo
SETESTRIÕES: sete + estrelas + setentrião
(Escorrégula e ... paflagônmia! Os setestriões fazem sinais, ao longínquo!)
ESTINCELHA: extingue + esfacela
FATÍGRADO: fatídico / fatigado + agrado
GERINGONFLA: geringonça + golfa +
TULILÁPIDES: tulipas + lápides
ESTRELIONATAIS: estrelas + estelionatários + natais
DESADUNCAM: aduncam + deseducam
(O escuro flambou, a catacana se coçou; couteauxcoux! Estincelha, fatígrafo! Num rômbulo,
um olho de ave abre alas a máximas deusexmáquinas: o vento estava na longa, geringonfla na
entresafra, tulilápides estrelionatais desaduncam ciprestres lacustres e palestras rupestres.)
TEMPRANO: tempo + soprano
(Chegou, pensou, volta, volta atrás, a negação da porta: céu revolto, caos por cima da cabeça,
o tempo anterior ao temprano, ao vento soprano, ao tipo fulano!)
LAMPISGÓIA: lâmpada + lambisgóia
320
LOSANGULATURA: losango + musculatura + quadratura
RETANGULODICE: retângulo + gulodice
(O jaque na gávea arabisca lampisgóia, a losangulatura do círculo e a retangulodice deste...)
DIMINIATURA: diminui + miniatura
(IHS, diminiatura da rubrica fenícia, um paliativo fazendo às vezes de antídoto, placebo
levando a fama de endês, líquias e relíquias, rigor mortis, fusa linfa!)
RECRUTÁCEOS: recruta + crustáceos
(Areia movediça, deserto anda atrás das água a feitio e perfil de recrutáceos.)
PASSARILHO: passarinho + sarilho
(Um passarilho com uma periquita no cocuruto do gasnete, o caminho pêssego: em pêlo se
peleja, bom para outra.)
FERSUNAGEM: ferrugem + paisagem +
(A verruma parafusa o fersunagem.)
TOESAS: tosas + coesas
(O mata piollho se empolga, a hecatombe é questão de quatro toesas!)
Página 148
PRESTÉTRIMO: pretérito + tétrico + préstimo
(Ainda não dispõe de outros atributos que o qualifiquem como mímica, apenas um miasma
onde estava o abismo, um prestétrimo comendo a vez do puro além primordial...)
SAISEMPREGARANHANDO: sai + sempre + garanhão + ganhando
DEFLAGRANTE: deflagra + flagrante
(Os incomodados que cuidem mas este torra o saco de muitos, saisempregaranhando, célebre
pelo talento de mentir sem pestanejar olhando em pleno delito deflagrante.)
ESNOBUNAGAR: esnobar + esmagar +
(Tanto esnobunagar, fruto?)
COMPRETE: comprou + compete
(Feche mais, mais e mais até obter a tonalidade da treva anterior a toda nascença: atinge o
tecido na cor que lhe comprete.)
ALFAFAZERES: alfazemas + alfazeres
(Polenta por três dias para se manter vivo, uma unha de água, muitos alfafazeres apropósito de
nada... agalombre!)
Página 149
SINISTRÓGIROS: sinistros + giros
(Desígnios sinistrógiros, decisões de acordar amanhã cedinho e dar tudo por encerrado.)
CONDENSA: condena + condessa
(A condessa me desculpe, mas seu passado lhe condensa.)
321
ENTANDO: entanto + quando
(Um pensamento no entando pode.)
ESPREITRILHA: espreita + trilha
CASCATACLISMO: cascata + cataclismo
(Canastrão, espreitrilha o casataclismo!)
PSIUDO-REACIOCÍNIO: psiu + pseudo + reação + raciocínio
(Psiudo-reaciocínio: admitindo a existência de um mundo exterior, suposto homogêneo, a que
atribuir a possiblidade de duvidá-lo?)
MADUGADEUS: madura + roga + Deus
(Madugadeus a seda que me ajuda!)
Página 150
SABEU: sebo + sabe + soube
(...o que sai na urina, a matéria da chuva, o dom dos nilos, o fluxo flúor, o bebebaba, o pau
sabeu chora um cheiro grato a ídolos.)
VOGALEME: vogal + vagalume + leme
SATRÁPARO: sátrapa + avaro
CASCÓFATA: casca + cacófato
MALPRITRALHA: maltrata + maltrapilho + atrapalha
QUADRASOLTICES: quadradas + soltas + tolices
(O vogaleme, satráparo da maifa cascófata, malpritralha as quadrasoltices!)
TRAIÔNGULA: trai + triângulo + ômega + gula
(Memora – aí uma traiôngula! – bilíssima!)
DESCLANTINO: desconfio + clandestino
PASSALIGEIROS: passageiros + ligeiros
(Desclantino entre os passaligeiros dos comboios da companhia, arrecada dinheiro e vai
carregada – a nau!)
FERRICREPINAS: ferro + crepita + campinas
(Ferricrepinas insulas, onde a intimidade que o inverno propicia sai nos suores de verão,
nódoa górdia circuncreve mas vai fechar...)
Página 151
ISSONOCLASTA: isso + iconoclasta
(Com obstáculos? Issonoclasta!)
INTERREINAM: interferem + reinam
(Lume no olho, rente que nem pão quente: quantos exclamam? Poucos interreinam!)
ESBOCELHA: esboça + boceja + assemelha
ADESDEMANE: ademane + desde
322
OBSCÊNICO: obsceno + cênico
ABREBRIGA: abre + abriga
DESEMANIZA: desenraiza + desumaniza
IRREDENTRO: irredentismo + dentro
VESTALÍCIA: vestal + vitalícia
CANDIDÁTICOS: candidatos + didáticos
(Esbocelha um adesdemane obscênico e abrebriga com o ômega donde se desemaniza um xis
irredentro a seu bel garaviz, se entretém num adentrismo qualquer e se sai com uma bela
vulva vestalícia a despistar candidáticos com um padrão austero debaixo do braço em
punho...)
ALBSORVÍNCULAS: albas + absortas +
(Sabendo que não vou além desse objeto que viso, mas que outro proveiro extrair destas
faculdades albsorvínculas?)
PETROGRÁFICO: Petrogrado + gráfico
ESTREPITAFÚRDIO: estrépido + epitáfio + estapafúrdio
(Feito com elas que viessem, veio vindo retrógrafo, petrográfico e – estrepitafúrdio! – cai ao
entrar, roubado por um portanto.)
Página 152
PREDISGOSTO: predisposto + gosto
(...não me chegue de predisgosto que aqui ninguém subterrâneo como um esgoto.)
TRISTEMUNHA: triste + testemunha
CONTEMPLASTIFÍCIO: contemplativo + plástico + artifício
ALABANÇA: Alabama + balança
OSCILISÇA: oscila + cobiça +
(A tristemunha culinária trança as pernas no centro e estraçalha o contemplastifício a fanfarrar
por aí seu bom garranchar, entre alabança e vitupério, com graves expensas da verdade,
oscilisça!)
APETITOLÓGICOS: apetites + antológicos
AQUISITÍCIO: aqui + esquisito +
MAJORENGO: major + mulherengo
(Nos navios da carreira do triplo périplo, veio de Batávia a estas partes, entre ovelhas e
perdizes, um pato destinado aos apetitológicos dum potentado aquisitício, um majorengo
qualquer da Batavina...)
SUNTUÁRIAS: suntuosas + centenárias
(Invocaram leis suntuárias, anteriores à própria assinatura da Companhia.)
CONSULAPSO: consulta + colapso
PEDRADAÇO: pedra + de + aço
DESDENTUÇA: desdém + dentuça
(Deu um toque, mas assim algo como um consulapso... Cada pedradaço, desdentuça.)
SERPENGUNTAM: serpente + perguntam
IMPROPÉRCIOS: impropérios + comércios
323
RESPINGPONGAM: respingam + pingue-pongue
PREPARICAREM+ prepararem + prevaricarem
ATRAVEZES: através + vezes
(Isto entende-se daqueles que serpengutam por impropércios e respingpongam alfimde
preparicarem atravezes!)
ARREPERCURÁVEL: arrependido + repercutivel + procurável
(Peça que socorro, não pode deixar de ser, e olho, senhores: ninguém mais arrepercurável!)
DESENXAVIER: desenxavar + Xavier
ARREMELEIXA: arremeda + remeleixo
ESMAGALHÃES: esmaga + Magalhães
(Comigo quem se desenxavier, arremeleixa, esmagalhães.)
Página 153
MACRORONGORONGO: macro + ronco + rango +
(Macororongorongo, chupa que enxuga!)
ROLDIARESVOSTA: roldana + dia + resposta + revolta
(Roldiaresvosta, Tavares!)
PROFETISCO: profético + pestisco
SEMPRIMORDINA: sempre + primordial + surdina
(Guedo por galeto, profetisco estes logos, semprimordina ramerrerum!)
RESBULCO: resumo + rebuliço + rebu
(Qual o resbulco?)
DESEMBUSCALBERTO: desembaraçado + busca + alberto
QUASERESMÁTICO: quase + quaresma + reumático/asmático
JOALHO: joellho + assoalho
SOELHO: assoalho + joelho
(Um papo capto através de uma porta entrefechada, entreaberta janela, me deixou
desembuscalberto, quaseresmático, de bruços cadeados, joalho no soelho.)
ABRISMOS: abrimos + abismos
PRESCINDINTE: precedente + pedinte + prescindível
(Nós abrismos um prescindinte?)
PROFANÁTICOS: profanos + fanáticos
(... a escolerose das metamorfoses, a higiene de olhares profanáticos, vagar e saco).
CALIFICAR: califa + qualificar
(... leva de lambuja três anos de indulgência que estou tirando neste pedaço que não titubearia
em calificar de sofrível.)
SARCEDONTE: sacerdote + mastodonte
ESCANCRODORIDÁTILA: Eescancara + cancro + crocodilo + datilografa
BELISGO: belo + visgo
324
CHAMPOLIONATO: champolion + campeonato
(O sarcedonte de sinopse se escancrodoridátila o belisgo ao champolionato, a conferedação
dos tamoios contra a Companhia!)
BACAMAR-TE: bacamarte + amar-te
(Algum macabeu vai bacamar-te.)
PERVERSELEBRA: perverso + celebra
(O transmonstro perverselebra moto próprio...)
ARCOBACILENAS: arcos + bacilos + cantilenas
REVERBERENIÇAM: reverberam + esganiçam
CONTRAGÓLGOTAS: contra + conta-gotas + gólgotas
CONSTAGOSTO: consta + contragosto
PARISEMBLE: paris + semblante
EUCLISDÊNTRICO: euclides + excêntrico
BAZARÓVIAS: bazófias + lázaro + óbvias
(Arcobacilenas reverbereniçam contragólgotas a constagosto, o bronze se cinzela e bronzeia o
parisemble, euclisdêntrico a bazaróvias.)
PAPALELO: papel + cabelo + paralelo
(Raspa o papalelo.)
CONTEMPLÁRIOS: contempla + templários
(Contemplários, isto é uma ordem, não um sabá...)
ENDIVIDRO: endivido + vidro
(Assim se bléia um endividro, estrito mércio com tetranítidos!)
ELIPSÓDIOS: elipses + sódios
(Esses elipsódios tanto não são a equação que exprime a condição do problemaquanto menos
tudo que os desmentisse...)
Página 154
ATRIBULI-LA: atribui-la + atribulá-la
DISSIMULACROS: dissimulados + simulacros
(É o caso de atribuli-la com dissimulacros?)
ABORISMOS: aborígenes + aforismos
BORBOTETÂNICOS: borboletas + botânica + tetânicos
DESEMBARGANHAM: desembaraçam + barganham
MOLESCULÚSCULOS: moles + moluscos + músculos + óculos
ALFONSA: alcança + mansa + força
MINHUM: mim + nenhum + minhoca
(Aborismos borbotetânicos desembarganham molesculúsculos, mas não me alfonsa:
maladito? Minhum.)
PELÁSGICA: pélagos + elástica
(...e naufraga soprando aos dezesseis ventos escombros pela Extensão pelásgica.)
325
SEMICOLCHINCHA: semicolcheia + conchinchina + cochicha
(O ponteiro semicolchincha: dá para pontificar sem sermos reparados.)
PRODIGALÍCIA: pródiga + malícia
(Num ai em ponto, galga a catarata de degraus que a escadaria tangente prodigalícia.)
CIMALHA: cima + fornalha
(Construir uma elipse das apóstases que iam só até o ângulo, disseram, e já davam a volta por
cimalha.)
GALALUPE: galope + guadalupe
(Neste andaime não vai longe o galalupe a ponto de pegar o trote...)
MASSORETAS: massagistas + anacoretas
MASSAGETAS: massagistas + exegetas
(Os massoretas encontram-se entre os massagetas tentanto persuadir a barbárie dessa gente...)
INTERDISTO: interdito + insisto
(Limpo a mão na parede: INTERDISTO DENTRO.)
Página 155
TRANQUIBÉRNIA: tranqüila + sibéria
(Ainda vou me descartar dessa tranquibérnia calafobética: mais uma falcatrua tipifica o
salafrário.)
ESQUERMUÇA: esquerda + escaramuça
APALPANÁGIO: apalpa + apanágio
MENTRUZ: mente + avestruz
(A esquermuça deu lugar a mais um disparate: não era a honra dos numes telúricos que estava
em jogatina; era apalpanágio dos criadores de mentruz dos arredores!)
MINÚLTIMO: mínimo + último
CONVERNANÇA: conversa + governança
(Nada tendes a fazer no sítio, um minúltimo para deixar o istmo: chicos, ainda a convernança
não chegou ao tinteiro.)
FASTIÇAIS: faças + castiçais
DESLISONGA: delonga + desliga
TABULECE: tabula + amolece
(Não fastiçais as condições, deslisonga o berço, não se tabulece!)
CHANJANDO: chamando + chantageando
SACAMALA: sacanagem + mala
(Usado assim toa a insulto, chanjando de sacamala: para quem gosta é terrina cheia...)
AMIRGO: amigo + amargo
COSMOSTEMPASSODUMBRE: como + cosmos + tem + passado +
(Salubre, amirgo! Cosmostempassodumbre?)
326
DESCARTOPÁZIO: descartável + topázio
(Tudo descartopázio nesse estar de alhaço.)
FALISCAM: falam + faísca
BALADALADA: balada + badalada
ENGASGAREJAM: engasgam + cacarejam
ENRISCADA: enrascada + risco
(Se almofa, - fica almofada, se lamba faliscam a baladalada, se engasgarejam, como sair da
enriscada?)
CIMALAIAS: cimos + himaláia
(Em cimalaias, o milagre do vinho...)
GUIMBARÕES: guimbas + chimarrões + barões
CABISBILHOTAS: cabisbaixos + cambalhotas
(Sampaios e guimbarões sararaivam cabisbilhotas abaixo.)
ARGUMASSENTO: argumento + argamassa
TRIPAFÚRDIA: tripartida + estapafúrdio
(Darreboldão a amálgama tripafúrdia estarrece o argumassento cambalacho.)
ARTILHÉRIAS: artilharias + Pilhérias
(Artilhérias constra Astralasgrado!)
Página 156
JANDAS: jangas + ondas
ESFINJERGADAS: esfinges + jangadas + espingardas
(Entendo que jandas são essas esfinjergadas: loção, poção, agouro...)
QUEJAS: que + sejas
PACANDAS: pacatas + pancadas
OFIR: ouvir + fazer
GARGALANDÃO: gargalhada + galardão
DEDÂNTICO: dandi + idêntico
GUARAQUICÁ: guarani + quiçá
(Entendo quejas de pacandas para ofir este gargalandão a quem dedântico! Guaraquicá!)
ESCURRAL: escuro + curral
PONTAGOTA: ponta + contagota
FRAGMOSE: fragmento + osmose
(Fé que desde que pus os pés neste escurral não disse uma certa, tudo assim, a pontagota, a
prontasacolo, em fragmose!)
FERMENTILHAM: fermentam + fervilham
ENXÓRGÃOS: enxovados + órgãos
ESPARRAMANCHÃO: esparrama + caramanchão
RESCONTONHECEM: restam + reconhecem
PALMARIZ: palmo + nariz + chafariz
327
(Fermentilham os enxórgãos, se esparramanchão, rescontonhecem defrente palmariz!)
PERNALCHO: pernalta + penacho
(Cada pernalcho, uma caciquice.)
CASCOETE: cascão + cacoete
(Cada tabefe, um cascoete.)
CONSEGREGAM: conseguem + congregam
FASTISCALFO: fastio + escala +
DILATEJAM: dilatam + latejam
REVESTÍGIOS: revestimentos + vestígios
PERTINÁCIA: pertinência + falácia
(Consegregam o fastiscalfo. Dilatejam os revestígios. Pertinácia morre longe...)
SOLAVÁCUO; solavanco + vácuo
(Lustra a água um solavácuo, cravo em sentido látego.)
ATERREMONTA: aterra + amedronta + terremoto
(O crepúsculo púnico aterremonta fofocas, o real é a moeda mais vil desta praça...)
ESTRAMBILHO: estampido + estribilho + estrambólico
(Estipula uma calamidade e depois – pé no estrambilho! – tergiversa...)
Página 157
BÍPLIS: bílis + bíceps
QUADRÚPITER: quadrúpede + júpiter
(Bíplis, trípolis, quadrúpiter!)
VACIRÍLICA: vacila + lírica
(Fixa a idéia, mas a cabeça vacirílica...)
ENTROUXEMOUXE: entrou + trouxe + aproximou-se
DORMINGONHO: dorminhoco + vergonhoso
(Entrouxemouxe o estrambóide, cara de anguejo, dormingonho?)
ENTREMENTRES: entrementes + ventres
LARVADOURO: larva + lavadouro
(Entrementres, esquadrilha a Abominação da Extensão: grata a sombra a quem assolariam
tantos lumes, planta posta nas imediações do tanque réptil, o larvadouro!)
DESESDEPRESSA: desesperado + depressa
(Cada vez mais desesdepressa, cf. se diz!)
CAINHO: canino + mesquinho
BISCAINHO: biscateiro + mesquinho
(Que fulano é mesquinho, beltrão é cainho, sicrano – biscainho, ziz, roqueroque...)
PERNISCOS: pernas + pernis + pestiscos
328
(Aqui o açougue das feras mortas sem sangue, azeite no açoite e perniscos para que vos
serviram?)
SENHADORES: senhas + sonhadores
ESCABINOS: escadas + jacobinos
(Não podemos fazer prestígios, senhadores escabinos.)
PIASTRAS: piadas + pilastras
AMASSETOU: amassou + cacetou
(Tardam piastras, roendo o pão que ló amassetou...)
Página 158
ALHELUIA: alheia + aleluia
(O Colosso de Horrores está no ½ de uma Vastidão, úrsula, cume e Culminação da Desgraça
Alheluia...)
CAUSÍFERO: causal + sonífero
(O Movimento da Negatividade vai encotrar a Testemunha Chave, desencadeado os sete olhos
dos cadeados, efeito causífero!)
BUGRELHOS: bugres + bugalhos
ENXUVALHOTAM: enxovalham + enxurrada +
(Fundibulários com penduricalhos bugrelhos vos enxuvalhotam?)
PANDILÚVIO: pandemônio + dilúvio
SEDENTROS: sedentos + dentro
(Pandilúvio, contra sedentros.)
MORRONAMENTO: monumento + desmoronamento
ZIRIGUIZUM: ziriguidum + guizo
ESQUIZAGZITO: esquisito + guizo + zig-zag
BERLINGUINDON: berlinda + guidom
(O Morronamento das Cúpulas. Tiquetaque com um ziringuizum esquizagzito no fundo,
berlinguindon!)
SUPRIMA: suprema + prima
(Veda saber pelo pouco que não me acerta nem vale junto à sentença inapelável da suprima
instância das coisas...)
RETROTRUNCOU: retro + retrucou
(O varredor, xlep, xlept, xlepft, ao que lhe retrotruncou nas barbas de serpilho o roscfosc...)
ALGONIZAR: algoz + agonizar
(... para extrair o sabor de dentro da mente, ai que algonizar tempos de muitos dias!)
ERMILITÃO: ermitão + militar
(Empanzina, ermilitão; estafermo, bonifrate!)
RESPLANDOR: resplendor + andor
329
(O que se convencionou chamar o Resplandor da Consideração.)
PSAIU: psiu + saiu
(O Discernimento das Inclinações psaiu prejudicado.)
VAGABUNDÂNCIA: vagabunda + abundância
PRISMISMOS: prismas + primitivos + mesmos
(A Vagabundância dos Primórdios. A Concordância dos Prismismos.)
DIANTIFRÍCIO: diante + dentifrício
ACABALA: acaba + cabala
(Lá vem no diantifrício, o digitado diz que aqui de todas as vaidades a vaidade que faz força é
que mais se acabala!)
PERSEGRINGOS: perseguidos + peregrinos
MEDITERREANDO: meditando + mediterrâneo
(A Vigilância dos Persegringos, mediterreando malícias.)
FERROSSIMILHANÇA: ferro + verossimilhança
DETESTALHES: detestáveis + detalhes
CALAMITATES: calamidades + estalagmites
(A Ferrossimilhança dos Detestalhes. O Percurso das Calamitates.)
Página 159
MANTELA: mantém + martela
(Com os cacos se mantela uma até a casa vir de volta: quintal desse jaez, zero plano!)
FUMANCHUSPAM: fumanchu + chispam + chupam + fumam
(Doze tribos perdidas se acharam aqui, e se fumanchuspam.)
PARAFISO: paraíso + parafuso
(Biombo e parafiso, al não me parece.)
MAPAGALHO: macaco + papagaio + galho
(O mapagalho fosqueia o último palpilite, poderíamos dizer.)
BUSTRIFEDÔNICOS: busto + triste + macedônico
(... a senhora dos saguões bustrifedônicos, guardião dos tesouros ocultos...)
PENTAPARELÓLIO: penta + paralelo + pálio
(... construir qualquer pentaparelólio, como se diz, é mais fácil que mamar no cilindro de
euclides.)
FLUXA: fluida + fixa + fluxo
(Reto é a idéia fixa, a idéia é fluxa: curva!)
PARAMBÚLICAS: paramétricas + parabólicas + abúlicas
VIRAMBÓLICAS: viram + parabólicas
(Esta linha ao estava destinada a vingar o meio físio propício às órbitas parambúlicas,
virambólicas, elypsesleep!)
330
OURIVERSO: ouro + universo
(Um nadinha introduzido no côncavo do ouriverso – a reta pôde.)
ARMANDA: armada + manda
NONOBSTÂNCIA: nona + substância
(Sala armanda, cabeça chata, considera o arquim como teto: não me punham baforadas
nauseabundas nos vitrais da minha nonobstância!)
DESTARQUÍNIA: destaque + autarquia +
(Quanto mais me toca, conquanto me destarquínia: o que balança é apenas bagunça.)
ESPASPALHATÃO: escasso + paspalhão + charlatão
(Currus rotat circa retrorsum, espaspalhatão!)
ALMONDEGÁRIA: almôndega + alfandegária
SALTITÂNICO: saltibanco + titânico
(Esfera e cifra, a barreira almondegária lhe bate pelos gargomilos como a quinta onda do
saltitânico.)
Página 160
TOSCANEJEI: toscana + pestanejei
(Toscanejei, é certo, pestenejar porém nunca me viram os que pisam junto.)
DESÊNHIMO: desenho + desânimo
ANTEPIÇA: antecipa + pinça
(Vê no espaço, imagina a partir das duas dimesões dum desenho o que será o sólido, o objeto,
a máquina que esse desênhimo antepiça!)
SAMPCHA-SE: sampa-se + chama-se
(O paralelo sampcha-se!)
DESPISTÓRIOS: despistes + supositórios
(A razão mecânica se vê, a alma do mecanismo está para ser vista: tornam-se necessariamente
despistórios por compressão recíproca!)
REFRENTE: referente + frente
(Refrente à estampa disto.)
DESTRINCHEIRA: destrincha + trincheira
(... a argamassa de cimento entre o piche e o emplastro, gelatina de betume a chinfra trinca em
soluções de continuidade numa destrincheira.)
BUGRÚNDIOS: bugres + índios +
(... à medida que as propriedades espeíficas vão desertando dos ampos onde jaziam
concentradas para irromperem a leste donde eram esperadas tirando dos impérios
bugrúndios...)
DESCORTINÍCIO: descortíno + comício
331
(Lhano, o verde refratário a todo descortinício.)
ENTINTEIRO: entupir + tinteiro
(Meigo não chega entinteiro.)
Página 161
ATREVISCA: atreve + arrisca
(Quem se atrevisca para lá – dá na linha?)
ARQUIMÉDIO: arquimedes + médio
(Cai no sólido o bólide arquimédio, deixando no depósito um primóide de compassos
espasmódicos.)
PERSEGUNTAM: perseguem + perguntam
ARRÂNGULO: arranjo + ângulo
(Simetrias o perseguntam, formas retas que restaram o restauram no ângulo da onda, aparece
um, passa uma situação adiante, propõe um arrângulo.)
GENGISGONÇO: gengis khan + geringonça
(O gengisgonço é metódico, método sendo a manobra mais farisaica de escrever torto por
ficções jurídicas.)
PARALELÍADAS: paralelas + ilíadas
APROXEGUEM: aproximem + cheguem
(Mancho meu devaneio por intermédio de paralelíadas, isósceles mas se aproxeguem: jogo de
paciência, consigo.)
PRETENTIOSA: pretendida + pretensiosa
(Limpo a parede na mão: jóia judia a burilar, lápis pretentiosa!)
DEFINITIO: definitivo + tio
(Definitio: que monstro resulta?)
RESSUREIÇÃO: ressurreição + ereção
(O alicerce da ressureição, um osso incorruptível, praticamente aço.)
RESSURTOS: recursos + ressurretos
(Lança a mão de ressurtos astronômicos, toma a peito a tarefa.)
PESQUENINIZA: pesquisa + pequeniniza
(Vê se da prosérpina vez, não me pesqueniniza!)
PELIGROSAS: películas + grossas + perigosas
(As ligações são peligrosas, dimensões tranversais ameaçam o posto onde reina o ponto
ababesamente.)
NARIBUNDAS: nauseabundas + moribundas + nariz
ADVERTUNTUR: adversa + aventura +
332
(O lugar oscila e se deforma conforme durante se lhe acrescenta vapor ainda quente das
cloacas naribundas: digitales advertuntur impressiones.)
PLAUTAS: plautinas + altas
(A família das Curvas de Nível rogacéus que paradas sucessivas sejam plautas.)
EXPLÓRICA: explora + explica
(A DEPREDAÇÃO DA REALIDADE que só explórica os ramos mais baldios do negócio de
Generalidades!)
AUTOMATÁRIOS: automáticos + mandatários
(Ao prato cheio, automatários, a isca esfria.)
RESITÊNCIA:residência + resistência
(...ofendo o sólido, insinuo um plano entre a linha de resitência e o ponto nevrálgico.)
ATANDIANTA: atende + adianta
(Exausto de vilipendiarem-se, quiosque atandianta me mudar para o prato vizir se a balança só
com vosso ouro se abalança?)
ENGAIOLINDO: engaiolando + engolindo
TOLDA: toldo + toda
(Borrão de óleo engaiolindo a área tolda.)
SUFAZ: suficiente + capaz
SÚPRICAS: súplicas + suprimidas
(Parede e meia não sufaz para torná-los surdos a minhas súpricas!)
Página 162
POLVOROSES: polvorosas + viroses
(Saem ovacionadas por ovelhas abelhas que apenas ninguém mais julgava ovos capazes de
polvoroses, meus bugalhos em suas tetas...)
MAPAGALHO: macaco + papagaio + galho
(O mapagalho, mascavo quenem mascate aeitava, tosqueia o último palpilite.)
BURÁCULO: buraco + cubículo + barulho
(E se durma com um buráculo desses, agora é que a música não me cutuca!)
ESTREPTO: estrepo + capto
PERANTEPÉ: perante + pé ante pé
(Me estrepto, perantepé.)
ATRITUDE: atrito + atitude
SÚSPITA: súbita + suspeita
DAVANTAGEM: dada + vantagem
(Desço de novo a formas larvares de existência através de uma atritude súspita, tudo e tudo
como! Davantagem!)
333
BRIGONHA: brilhante + bigorna +
DESVÁRIOS: desvarios + vários
FECHATRIZ: fechadura + matriz
(Purga a enfermidade da argila demótica que há de luzir e enrubescer como ferro de brigonha
antes de virar paçoca, desmantela os desvários organismos do pensar humano, os números
oratórios que desabotoam essa fechatriz...)
SURPRÉSIMO: surpreso + préstimo
(Surprésimo? Exorável sejas.)
PERNILÚNDIO: pernilongo + plenilúnio +
QUANTULUSCUMQUE: quanto + lusco + sucumbe +
MOUNSTROS: moucos + monstros
(Pernilúndio deixo por quantuluscumque dos mounstros!)
PRESTINDIGITA: prestigita + indigita
(Prestindigita um prodígio, muitos augúrios gozam do prestígio que fanáticos grangearam
junto a diáconos...)
RIGOROGIZAM: rigorosos + regogizam
ABORRONÍGERES: aborígenes + aborrecidos
FURÁCULOS: furacão + oráculos
BURÍDICOS: buri (tupi = palmeira) + verídicos
(... cubículos filiformes quando os diáfanos undícolas rigorogizam aborronígeres nulíparas
para furáculos burídicos, faro no ralo pós do raio!)
JORRAMÍNGULA: jorra + língua + amigdala
GAIOELA: gaiola + goela
(Jorramíngula, gaioela!)
RÚSPIA: rústica + rúpia
NAUFRÍGIO: naufrágio + frígio
(Em branco o duro na rúspia: raro sasso, rúspia, naufrígio, turvo e trusco!)
ENTERROXAM: enterram + arroxam
GANDO: ganso + andando / cagando
GADANDO: gado + andando / cagando
(Me enterroxam se andar do jeito que anda diva não me faz passar gando e gadando!)
XUCRASULCO: xucro + sulco + suprassumo
TAMPORCO: tampouco + porco
(Xucrasulca, pouco que nem tudo é tamporco!)
ESTRELAIÇA: estrela + entrelaça + iça
(Me rebelisca um tris, e estrelaiça um a agudo: dias fastos com goles difíceis...)
SUETONHO: sueto + sonho
(Contanto não me suetonho: proprium obvii sibi a se vertere!)
GRATUITÁRIA: gratuita + utilitária
334
(Farto deste vasto, salta um peixe e pisca a rol de vista: olho bispo, perene atenção
gratuitária!)
Página 163
ENRÍSPIDO: enfim + ríspido
(Pasmo perante palmo a pasto, solta um gesto evasivo: o enríspido!)
SUPERFLUICES: superfícies + fluidas
(O breve clâmix abre na trégua uma brecha que se fecha em cunha, o peso se agrava nas
superfluices privas de ser.)
RUIMBOMAU: ruim + bom + mau + Rimbaud
MONSTROSAURO : monstro + dinossauro
(... batraquéias mixtam ruimbomau, o ganso manso ao pé de mastro gasto: Monstrosauro!)
FRAPO-LHE: faço-lhe + rapo-lhe
UCRÂNIO: ucrânia + crânio
RACIOCÍDIOS: raciocínios + homicídios
ESPENTO: espero + tanto
CARTESIOLATRIAS: cartésio + idolatrias
(... frapo-lhe o ucrâino a poder de fiapos bem faíscos, raciocídios, vias a espanto espento, e
outras cartesiolatrias...)
PRECHINCHAS: preços + pechinchas
GARGALHAMINGAS: gargalhadas + flamingos
TRANSPOLION: transparente + Champolion
(Foram tal as prechinchas do gargalhamingas que só as retratando como ronco fino e guincho
grosso chega-se a dar idéia – o que parece. Transpolion!)
PLUMBA: pluma + pomba
ABAIXISMO: abaixo + abismo
(Libo, e o corpo plumba no abaixismo!)
ANAXIÔMEDES: Anaxímenes + ômega + Parmênides
BLASFÔMEGA: blasfêmia + ômega
PICTAGORESA: pictórico + Pitágoras +
REPETITAM: repetem + saltitam
MEMBRETE: membro + lembrete
(O anaxiômedes sai na prox blasfômega pictagoresa: lobrigo que me repetitam um membrete,
o do emparedado suando frio e tinta...)
HERMENESE: hermenêutica + exegese
(Informe em crassa classe: trata-se de hermenese, Gese, I, X.)
RETROSPÉCIE: retrospecto + espécie
SANGUIFICA: sangue + santififica
(Retrospécie, sanguifica a carnificina!)
APERTENE: aperta + pertence +
335
MUTATRANSMUTA: mutante + transmuta
(Padece de pareceres contrários à partícula que lhe apertene: mutatransmuta!)
TRANSGÉDIMA: trigésima + décima + tragédia
(A transgédima transfiguração, diferente somente enquanto se refere à forma exterior mas
nunca quanto outrotanto, quem diria, quem foi que dissesse?)
Página 164
TRANSFICA: transforma + fica
(TRANSFICA! FICA...)
GUARDARUPA: guarda-roupa + garupa
ESTRONGO: estrondo + estrago
(O guardarupa xingou demais o você que teima em ti se revirar! Estrongo, Brasília bichada de
tatus!)
MAGÁRIO: macário + vigário
(Magário. Anoitecido que foi, ouviu uma voz...)
ESTILITAS: estilista + milita
(O mais estilista dentre os estilitas da Babilônia se candidata a nefelibata.)
GEROGLIFO: geral + hieroglifo
(... AQUILO DE SAIR PARA OUTRA É GEROGLIFO E GENUFLEXO DESTA
ESTAÇÃO?)
MARIONETADO: marionete + manietado
FORTALIÇAS: fortalezas + hortaliças
(Por uma escada desgraçadamente não subiu, não marionetado por cordões de insulamento,
mas ascendente graças à multidão de suas próprias fortaliças?)
EPISCOBATO: episcopado + abate
ALMOROÇO: almoço + alvoroço
TRAVESSOURAS: travessuras + vassouras
(Outro receba o episcobato que pouco se lhes deva! Por falta de almoroço não foi,
travessouras sobram de haver, ora que se tira daqui?)
PEDREGANHO: pedregulho + rebanho
FREGAMILHO: fragatídeo + milho
GIRAFOLTAS: girafas + soltas
(Fofo de saber muito, mofo de não fazer nada, folga botar pedreganho no meu fregamilho...
Girafoltas e viragotas!)
REPERCURA: repercute + cura
PERSECUNCTA: persegue + pergunta +
(O tempo que se desprenda na ida, se recupera na estadia, se repercura, se persecuncta.)
QUALIBRE: qual + calibre
ARTRITO: arte + atrito
336
(Assim não vale, assim: o sinal de senão, resulto ao último qualibre, liso só para evitar artrito,
ut antitypus!)
BARNABÉNS: barnabés + parabéns
(...- os inventários longínquos, as desavenças dos sinópticos, os trancos que vem aos
barnabéns de barrancos, as pororocas!)
Página 165
SUSCITATO: (RES)suscitado + tato
(Projeta uma sombra da Lei – a figura exata é uma barafunda, - de suscitato Lazaro, de
absoluta adultera, de caeco illuminato...)
PROGLAMOU: programou + proclamou
(Desde que se proglamou por um deus, só faz ficar arpoando moscas com um estilete
agudíssimo...)
ESCAFANDER: escafandro + escafeder
GALPARÉLAGOS: GALAPOS + ARQUIPÉLAGOS
ARDIMALHAS: ARTIMANHAS + ARMADILHAS
(... tempo existe por si só, quanto tempo consegue escafander os galparélagos e as ardimalhas
dos experimentos físicos?)
FREDO: ferro + frio + medo
(Não presta: ferro malha fredo frio, medo gargalham cães!)
SUBSURCE: subsumida + merce
ALANTERMAS: alarmes + lanternas
(... determinar o coeficiente de silêncio necessário para transformar uma subsurce em grito de
alantermas!)
MENÓRIAS: memórias + minorias
(Menórias tem maioria de votos na vitória!)
Página 166
VELANTE: vela + falante
BRUTAMALA: brutamonte + mala
(Occam, eulálio, o bem falante, o grilo velante, o grito de elefante... a brutamala desceu para
gonçá-lo!)
VALGABURGA: cavalgadura + vagabunda + burguesa
(Valgaburga, transMutter!)
PROFESSORIAS: professorais + assessorias
TREPANÁCIO: trepanado + palácio
NORDESTEIAM: norteiam + nordeste
(As professorias dos anacoristas, sob o trepanácio de São Patrocínio, desnorteiam e
nordesteiam o malefício de São Bonifácio, mártir dos segredos da confissão.)
337
ROSÍDUOS: róseos + resíduos
ISIDÓRIOS: isidoros + dórios
TRAPÉRSIOS: trapézios + persas
(Passe um trácio, em rosíduos e isidórios, embaixo das portas de trapérsios: abra, Ao!)
PROSPALONGRA: prospera + prolonga + passa
BOLANÇA: bonança + balança
(... o eco se prospalongra! A janela bolança, a porta oscila e a sala manca.)
PARDEJA: parda + seja
(Noite pardeja gatunos, arranca latim da garganta das feras caninanas!)
MANABUMENTO: manabu + monumento
(Lembra-te que não passas de um momento e em manabumento deves ficar!)
TRIUNSVIRALDO: triunvirato + heraldo + virado
(Aceita um petisco, o triunsviraldo?)
LÁGIDA: laje + surgida
CONTRATRATO: contrato + trato
(Parasita, basta distar uma parassanga do seu estado de sanguessuga para pegar as manias da
sua fonte de víveres: lágida a lápide sob a laje! Contratrato: ama teu semelhante.)
LACÚSTRICO: lacustre + rústico
PEQUENINÊS: pequinês + pequenino + português
SILVASTRO: silvo + astro
CONCHINCHINHA: conchinchina + carochinha
(Um Lacústrico falando em pequeninês – awauf! Não comprende o silvastro, o ilustre não
entende o indez, de tanto pagode, com a cabeça indo parar na conchinchinha!)
Página 167
ASTROLÁBIL: astrolábio + lábil
PERTÊNCIL: pertence + pêncil
RETROCÉSSIL: retrocesso + séssil
(O astrolábil junge o pertêncil com o longe retrocéssil.)
INTRODÚSTIA: introdução + angústia
(... a inteligência é essa introdústia de não trabalhar, que só tem criado problemas para
comer...)
AZULTRAMARÉLIO: azul + ultra + amarelo + parélio
(Azultramarélio! Alma a temperaturas árticas: espírito, Norte!)
DOURAPILULANTE: doura + pílula + ululante
DESPROTEGÍDIOS: desprotegidos + pigídios
(Sobre o indiferentismo em matéria de tantofaz, chegaram tão antes que melhor a seu talante
seria dourapilulante! Desprotegídios: fritz, franz e cris!)
CONZAGRA: gonzaga + consagra
(Anjo em carne se conzagra, alma no cárcere, aura em casa sequazes do seu quase a quase.)
338
ASSINÁCIOS: assina + inácios
(Assinácios, em cima, em baixo e em rodolfo.)
ZEFERINDO: ZEFERINO + REFERINDO
PERGAMADINHOS: pergaminhos + ARRUMADINHOS
VIDÉIA: VIDA + IDÉIA
MACROCORÔNGUIA: macro + mocorongo + guia
(E por este teor o que era fácil resvalou-se e por este temor, um zeferindo a referino – bem
pergamadinhos! Vidéia macrocorônguia!)
PREPÁRIDO: preparo + rápido
ANARCOÍRIS: anarco + arcoíris
(Para a eterna quaresma das casernas, falta prepárido. Arcoarisco, anarcoíris!)
ABCDEDICTA: abc + acredita + dedica
QUITÉRIOS: quites + sérios
(A repulsa abcdedicta movia a nojo, estamos quitérios.)
ADMASSINISTRAÇÕES: administrações + sinistras
ALELUIAMINIÇÃO: aleluia + iluminação + munição
(É forro de bodó, é ferrote no bozó – e outras admassinistrações por aleluiaminição!)
PROPORCIONÍCIO: proporcional + raciocínio
(Se tem nas redondezas quem tentou trazer este mundo para um clima mais proporcionício às
amplas generalizações, esse todos sabemos quem é.)
Página 168
VOMILA: vomita + fala
TOMASTER: tomar + tomates
MATRESNOTAS: matreiras + notas
CONTINE-SE: contenha-se + continente
(O Monstro, porém, estala a língua a cada sete sílabas e vomila uma fita de frases perfeitas no
sotaque carregado pelas nações descidas dos sótãos do sertão. Tomaster matresnotas?
Contine-se, canhoteiro!)
TABEFISTÃO: tabefe + tostão
(Quer sair aí ou no tabefistão?)
GUARDAMAPA: guardanapo + mapa
(Limparam, por intermédio de um guardamapa, a boca suja do rio que se chamava
antigamente já não se sabe...)
ATCHINGE: atchim + atinge
ACUCARACHAM: acudam + cucaracha
(Como uma cor muda uma pessoa, me atchinge por tabela! Cora da vergonha de estar morto
já que cadáver vos acucaracham desacordado, nada me desacorçoa.)
DESEMBANJANDO-SE: desembarcando-se + esbanjando-se
339
COEVASIVAS: coevas + evasivas
(O tal negócio: por um ponto a tangente não tocaria a circunferência, desembanjando-se em
coevasivas inaceitáveis...)
FUTURAÇÃO: futura + ação
(Quando ela já tivesse sido goiabada, só então: levanta futuração...)
Página 169
GAFIROFA: girafa + farofa
(Um C na perna. Um pé nas costas. Um F na gafirofa.)
ESTUPRIM: estopim + estupro
(Dualismo persa, olhar e piscar: não bate preguiça sem estuprim!)
CATALAÚNICOS: catalânicos + únicos
(... adquirir essa lógica, acelerar os Planos Fleugmáticos, Campos Magnéticos e
Catalaúnicos!)
ATRAUSO: atraso + aplauso
(... só um analfabeto teria lá seu atrauso, muito de respeitar, por sinal e tudo mais...)
PONDERÁRIA: ponderada + perdulária
(Argento vivo, lápis brasílica: arte ponderária!)
TRACIPÍCIO: traça + precipício
PRACISPISTA: pracista + precipita
(Perdi um punhado de sentidos, tracipício onde o príncipe se pracispista!)
PRIMÁCIO: primazia + prefácio
(Primácio tem colher?)
SINTINELA: sintética + sentinela
ENSINALA: ensina + assinala
PSEFOSPECTA: psefógrafa + prospecta
(Sintinela ensinala, psefospecta de ademanes malabares – gesto de adeus dizendo volte!)
ALDEONDO: aldeão + hediondo
(Luz doendo de onde o olho aldeondo: vou, venho, volto remisso!)
Página 170
APANÁCIO: apanágio + fácil
(Meça o tempo que levo franzindo isto para ver como é mais apanácio tirar pelo natural: só
que não dá camisa para o quereleiro, querendo ser honrado sob tudo quanto é nome!)
HERACLÉIA: Heráclito + medéia
(O estigma da pedra heracléia que tem para fazer doze trabalhos na era do ferro...)
DESENCONSTRO: desencontro + encosto
340
FUMETA: fumaça + cometa
(Por um desenconstro, arruinei o edifício, vim com um olho de cura e a pedra já levava umas
boas eternidades de luzlambuja, e lá vai fumeta!)
TIMTIMPORTIMTÍMIDO: tim-tim por tim-tim + tímido
(Paralela a se partir timtimportimtímido um infinito que já tinham dito, ora, rapaz, comporte-
se, toma um copo de jeito, vê lá, hein!)
PFODE: pode + fode
(O magnata do ferro esbanja farpas, pfode?)
APOLVORANDO: apavorando + pólvora
ULTRAPANÇA: ultrapassa + alcança
(... o sangue envergonha o nilo, pode atrair seres indesprezáveis, senhores de molares prestes
a todos os paladares, luz no olho apolvorando a profundeza, A DOR ultrapança o sofrimento,
já – eu!)
CANCELERNA: cancela + concerne
(Isso me aquela, m’isto cancelerna!)
ESCALPILHETE: escalpo + bilhete
ESTALAGTIGTAG: estagtite + tic-tac
APOSTEOSE: aposta + apoteose
(O escalpilhete estalagtigtag na estaca – uma aposteose.)
CARALHAPUÇA: carapuça + caralho
(O humor destas gentes é descorregadio: entre cara e buço, coube a caralhapuça?)
ALEXANDREZ: alexandre + xadrez
(A Pedra da Invisibilidade faz se ver através como se por um diamante: o óculo de alcance,
alexandrez!)
DECHIFRADA: decifrada + chifrada
(Víveres nas vísceras, charada dechifrada!)
Página 171
FRAPA: fraca + capa
GARRUFA: garrafa + estufa
TATUQUARA: tatu + taquara
CAGANVIEIRA: canavial + canganeira
PATRISILFRA: patrícios + silvos + chifra
AVENSTRUZAS: aventuras + avestruzes
CARAIBITAS: caraibas + biritas
(Chega energia no órgão, frapa na garrufa: cronch! – naco de tatuquara na caganvieira! Vence
o prazo: patrisilfra de avenstruzas caraibitas, pingapiranga, xingacoalha!)
MALÓQUIA: maloca + paróquia
VISTMOS: vimos + istmos
(Calma na toca, na kawa do bicho, na boca da malóquia: vistmos um sinal e não.)
341
PAPELGAIADAS: papel + papagaiadas
(Papelgaiadas, na cara está: só não sei onde a ara.)
SUÇARRAMATANA: suçuarana + arremata
MALAMITATIAIAS: malamba + itatiaias
(Na suçarramatana de malamitatiaias, - papamingau, águapipi!)
GONGÓRDIO: gongórico + górdio
(Toca pau de tacape nesse gongórdio de média pataquatro: um dekampute medula na medida
de pacotito!)
VODINADRUMA: vodum + vodca +
ESGORONTE: esgorjado + defronte
(Vodinadruma esgoronte!)
CAMOMÉLIA: camomila + camélia
AZULILASMAS: azul + lilás + asma
(... apurar o ouro das cinzas, avivar o chá de camomélia, vislumbrar azulilasmas, tão claro
aqui estando neste setor da sombra...)
FUIFIU: fui + fiu-fiu
(O período invisível, os picos, píncaros e píncaros a fio, fuifiu, ai, ui, e fim!)
SÍNFONO: cinco + sinfonia
METAFISCO: metafísico + fisco
PROSSIMÍSCULO: próximo + promíscuo + ósculo
(Interregnum interrogans, realça número sínfono o retrolapso ao metafisco prossimísculo!)
ANORMANDAS: anormais + demandas
ATRAPASSA: atarpalha + ultrapassa
PLASFÊMIA: plasta + blasfêmia
(Passe o eufemismo por cima de uma dessas anormandas pejorativas, a fluxoflexão que me
atrapassa! Plasfêmia, caldapalavrão!)
FULARGAMAÇA: fular + larga + maça
SANGUDO: sangue + agudo
TREMEGESTOS: trêmulos + gestos + trimegistos
(Mãonarodágua, fulargamaça argolamuriçoca, seguido por sangudo, tremegestos
irresolúveis!)
PENTAGÔNIA: pentelha + pantagônia
ENVENTARAM: enventanar + inventar
ANTIQUADRO: antiquário + quadro
(Ia acabar acontecendo: na pentagônia, enventaram o antiquadro, o desredondo, o nãoângulo!)
DOCUMÍNIO: documento + domínio
ARGURUI: argui + augúrio
ANTIGÚSTIAS: antigas + angústias
ARBEITSÉSAMOS: arbítrio + abre-te + sésamo
342
SOBRESALTRE: sobressalto + biltre
(Documínio, o frio da periferia argurui antigústias: arbeitsésamos! Um T no Testamento,
crucial sobresaltre me ganha!)
HAJIMÔNIA: haja + parcimônia
CONSTROLAÇÕES: constelações + controle
(Mostrar a hajimônia ao impessoal, constrolações caribe!)
PESQUINÍNÇORAS: pesquim + pequeninos +
COMPANHITRAM: companhia + filtram
(Invisibiliza-se a mais aindas, pesquinínçoras e pisquedizes me companhitram, a mim,
mônada, mania no tudo: eu.)
COALHÔNIO: coalha + Apolônio
PARTICULINO: particular + masculino
MENDO: mendaz + vendo
DUMBRA: duma + sombra
DANTROS: dentro + antes
[Coalhônio? (...) Geraldo e particulino vando, vamos mendo sombrismos a dumbra, dantros
de cimaesmo!]
ALBALÇAMAM: alcançam + abalsamam
ARGOSMA: argos + gosma
[Albalçamam (...)! Argosma água e unda por toda uganda!)
BRIÇA: brinca + eriça
SERVINCO: serviço + brinco
(Devagar com o 4!, - que o X não briça em servinco!)
Página 172
ARRECONGONHAM: arreganham + congonhas
DISPONSA: disputa + responsa
PADRENÓCIOS: padres + negócios + pai-nosso
(Arrecongonham a disponsa amarfanhada pelo trote dos acontecimentos! Dia 33, reze tantos
padrenócios...)
MOVENTANOVE: movimenta + noventa + nove
ATLASQUIÇA: atlas + esquiça
MURMURISMOS: murmúrios + algarismos
JÂMBETRO: jâmbico + metro
SACAROLEJA: saca-rolha + sacoleja
ESPIRRALHO: espirro + pirralho
CALAMISTA: calado + polemista
GEGEMEMEIOS: geme + gemem + meios
COMIGUIGNOSCO: comigo + conosco +
(O que se moventanove – atlasquiça murmurismos: um jâmbetro sacaroleja o espirralho, o
calamista skentalros! Gegememeios, comiguignosco: a harmonia que há entre 2 pedaços da
mesma coisa...)
343
TRONCOSÉRVIAS: tronco + controvérsias + sérvia
(Troncosérvias e controvérsias: orates está em casa, traz em pau de vorossoca defuntos e
definitivos).
GAZINAFRE: gazela + espinafre
(Almaimã, seu dia de gazinafre!)
TITIRITEIRO: titirica + tinteiro
ACONDESSA: aconteça + condessa
ACONTOSSE: acontece + tosse
(O palestrista titiriteiro limita-se a um ecumênico: acondessa o que acontosse – acontece às
cinco horas...)
NENHEM: nem + nenhum
(Imã versus eco: não percam peso nenhem latim!)
ANTEPENSAMÃO: antepassados + pensados + mão
VINDOURIVERSÁRIAS: vindouras + ourivesarias
DESMANTIMILARÃO: desmantelarão + mantimentos +
(O prol visante antepensamão o que as vindouriversárias desmantimilarão!)
METÁFRASE: metáfora + frase
PERSPERTO: perto + esperto
(Paródia não só: metáfrase. Eu metro esse persperto, metralho esse targum!)
METAGOGO: metafísico + demagogo
(Vergo o termo, hermes, o metagogo! Puh!, o barrufo vermelho!)
MOLÍGULAS: moles + calígulas
CONCORUJAM: concordam + corujam
BUSLA: busca + bula
(Secos e séculos, molhos e molígulas concorujam a busla.)
MAISMEI: mais + desmaiei + mamei
(Maismei a hora! Posso ser? Pode.)
CLISTORIZAR : clister + autorizar
ARNALTOMIA: arnaldo + anatomia
TELESCÓRPIO: telescópio + escora
CALCÁSIAS: clacaso + Ásia
CHARONHAS: charolas + fronhas
(E eu clides e prestes a clistorizar a arnaltomia, telescórpio calcásias charonhas!)
ARMAVANCAS: alavancas + armas
ALTICULATRAS: altículas + culatras
EQUILÍBRIDO: equilíbrio + híbrido
VOSCILA: vacila + oscila
CASCAU: casca + cacau
COMELAMBUGEM: come + lambuza + lavagem
344
(Máquina de armavancas alticulatras: o equilíbrido voscila recalcitros, um sopapo no
soprasopa, um cascau no comelambugem, um paulatina no escutafilhadaputa!)
FARTURAR: fartura + faturar
(Perdia a fala, o siso e a luz do dia – usos da alma que se faz de parmalesma para farturar a
abertura da boca na negação da porta!)
ABONDONAM: abonam + abandonam
MUSCÁRIA: muscarina + urticária
PAVONINA: pavonada + bonina
(Nada mais me resta que prestasse: aqui me abondonam, abanando esta muscária pavonina!)
SUCEDAR-SE: suceder-se + suicidar-se
(Que o que deva sucedar-se – instale-se!)
Página 173
ALGURIMENTOS: algúrios + sentimentos
(Metropata recembelmonte a presbeuma toupinambaoults que veio com a estação das chuvas
e como os consecutivos algurimentos...)
MISTEIRIÇO: mistério + fornteiriço
(... misteiriço que nos alterega, pfíngaros a spynctros, quarawana lapsa numa dombrowska do
terreno!)
ULTRAPUXA: ultrapassa + puxa
(Quem engasga não engole, quem ultrapuxa não mede torcicolos a olhar para trás, quem fica,
cuide bem do que enxergo!)
ANDROMEANDRO: andrômeda + dromedário + meandro
IMAJO: imagino + vejo
(Espantos que te arreguem nos camelos da lembrança, - mártir do testemunho, andromeandro
do que imajo!)
ASSEMBLEIAM: assembléia + assemelham
(... deusa boba que não olha a frente donde pisa, paçoca onde as salamadras engendram
caraminholas que com elas mais se assembleiam!)
ICASMO: icástico + pasmo
PASSAGESTE: passageiro + agreste
(... rocha avulsa em presença duma aberração incógnita delata seus processos, num icasmo
passageste!)
APOSCOPEU: Após + apogeu + apotropeu +
PELEQUIZO: peleio + pesquiso + esquizo
CARCABÚÇOLAS: carcaças + bússolas
COPTO: coopto + capto
(Corpora archetypa: por apolo aposcopeu, índie em riste e em mim! O barrido não estava no
tacuíno! Pelequizo uma pinha de carcabúçolas! Copto o não será).
BRINCATENDEIRORA: brincadeira + tendeiro
345
(O roxo no plano, o verde no agudo, o presto no esgoto, cárcere de parênteses e pareceres!
Brincatendeirora!)
CONCLUIO: concluo + conluio
(Concluio: aludo... Encerro.)
Página 174
ABEBERÍGENE: aborígine + bêbedo
(Enfim, isso é batalha naval ou pileque abeberígene a pique?)
SUPRASITAS: supra + parasitas
(Ainda bem que sou da mesma natureza dessas coisas que percebo senão nada seria destas
séries suprasitas!)
DEDIFICATÓRIA: dedicatória + identificada
(DEDIFICATÓRIA. A atitudes mais radicais, os pensamentos mais profundos.)
CENTESAUROS: centauros + teseu + resouros
(Centesauros mastigóforos, essa fila vai para sofia?)
CILINDRÊNCIO: cilindro + silêncio
(A Idéia Mãe, sempre a mesma fuga sem cura: lapa erótica, astro errático, cilindrêncio!)
HIMNOSES: himineus + himantoses
PSITÁCITAS: psicoses + tácitas
CASAQUISTAM-NOS: casam-nos + Cazaquistão + conquistam-nos
MANDRÓBULO: mandrágora + lóbulo
(Himnoses psitácitas rembram-te, azerbaidjam-se, casaquistam-nos, ostra e margarida entre as
mandíbulas de mandróbulo!)
DÍSPUTA: dispare + disputa
SATRAPURNO: sátrapa + soturno
INSPÉCTULO: inspeção + aspecto + espetáculo
PURCOS: puros + parcos
RECARSOS: recursos + parcos
(O dísputa satrapurno toma impulso sob um certo inspéctulo, cf. meus purcos recarsos.)
PERÍBULOS: perigos + turíbulos
(Qual é o charlatão mais em voga atualmente em tuas encruzilhadas de cordilheiras, capitais
proparoxítonas, períbulos templários e púlpitos sinagógicos?)
QUALIGRAFEIRA: qualidade + caligrafia + feira
BELESTRISTES: beletristas + tristes
(Meio revela ao altorelevo, o distinto da qualigrafeira dos belestristes...)
ENXUTEIRAS: enxutas + chuteiras
(Penduram-se as enxuteiras mas os schultz – não!)
346
Página 175
BABELNEÁRIO: babel + balneário
FACHADARIZ: fachada + chafariz
BARIJULOS: baricentro + justos + fulos
(Tem cabide neste babelneário para o cabimento duma fachadariz, entre tijolos e barijulos?)
BURBULHA: burburinho + borbulha
MURMUNIMENTO: murmúrio + banimento + lamento
(Vai de mal em farra a pior na marra, burbulha um murmunimento, balestrando!)
ATROPEÇAM: atropelam + tropeçam
(... arrasta uma carcaça que francamente por onde passa os abutres atropeçam o nariz a nojo
podre!)
MACARRONCA: macarrônica + arranca
(... ao ler, um pesadelo vento macarronca das mãos e a atira nas trevas exteriores onde a estas
alturas ninguém se arrisca.)
CALTIVÉRIO: calvário + cativeiro
(O caltivério ensaia famosas aparências.)
DONDA: dorme + anda
RETONTA: retoma + canta
(Uma carlota crânica munga e resmunga, donda e retonta!)
INCENBÍDULOS: incêndios + vestíbulos
INDIGISTO: indigente + indigesto
(Incenbídulos aquecem este ponto de ocasião, caldo da pampanela de alcoolista, fábulas sem
escopo. Indigisto!)
DESMAIONESE: desmaiei + maionese
DESCANÇANDO: descansando + dançando
NADARILHO: nada + andarilho
(Vezes tantas me apliquei de amnésia que só não me desmaionese porque o memorando não
sai da minha frente e já sai me lembrando: anda, dança e se manda dançando e descançando, o
nadarilho, amásia de Sua Eminência, o monstro.)
QUINCIDÊNCIA: quintessência + coincidência
BURACOLABÚRICO: buraco + laborioso + cúbico
(Não passa de quincidência, ou passa? Buracolabúrico: esfera de gude grude!)
GETAMINAS: gês + vitaminas
CENTRESPÍRITO: centro espírita + espírito + centrípeto
PERÍFUGO: perférico + refugo
(... meus gizes, minhas gelosias, getaminas e armênias claras, epítetos do meu centrespírito
perífugo, catando pora!)
347
APARECEBO: aparece + percebo
OFÚSCULO: ofuscado + crepúsculo
REFLETICTAXE: reflexo + tic-tac + sintaxe
(Aparecebo um ofúsculo, tropeço num refletictaxe, suspeitam-me de anemia e me argúem de
animismos.)
ACIRRAÇUCENO: acirrado + açucena
(Desraspante, acirraçuceno!)
SUIGÊNISIS: sui generis + gêneses
(Natural que alguns aleijões se produzam no Suigênisis, I, X.)
MALHATMAGANDO: malhando + mastigando
GOLINHADALGUÉM: galinha d’angola + bolinha + alguém
(Doce de cu, cheio de nove horas me malhatmagando, um risoto nas costas da boca, canja de
golinhadalguém!)
ESPALHAGUETE: espalha + espaguete
(Espalhaguete! Vladimirkung! Vertenchalgue!)
Página 176
ISISABELBA: Isabel + siba
(Quatro golpes, galope, titã na porta do galpão de isisabelba!)
TOCATA: toca + sonata
(Fuga a tocata de cachola, mascate mascando nhoque, mate de minhoca!)
HEUREKARAQUIRI-SE: heureka + haraquiri + se
PEDIGRILO: pedigree + grilo
ABOLILBOQUETINANASENHORA: aboliu + lílio + boquete + botinana + senhora
(Aires Perínios, heurekaraquire-se! Adusumcartessi! Para isso, sou o pedigrilo!
Abolilboquetinanasenhora, arrivodevedersi!)
SÚRGICA: súbita + cirúrgica
(Em gânglios de arácneos, intervenção súrgica!)
JULGULAR: julgar + jugular
GENGISBERILA: gengibre + ginseng + berilo + bela
CAGUIU: caiu + cagou
ARGUZ: argui + diz + arguto
(Não me atrevejo julgular a gengisberila da florisbela! Caguiu? Gilfo, arguz!)
ESCANGURUTO: escangalhado + cocuruto + canguru
CARCABUZAR: carcomer + lambuzar + abusar
FONTURNA: fonte + fortuna
(Atentem para a ênfase do papai degas, escanguruto a carcabuzar da fonturna!)
CRATÉRIO: craque + critério
LATRINOLATRIA: latrina + idolatria
348
(Lalia, o prototropo, cratério nos solicismos da latrinolatria!)
ESCOPIA: espia + copia
(Festa de Embalo dos Deuses, escopia!)
SORRISOTO: sorriso + roto
ABONECANHA: abocanha + boneca
(Fona a gaita de boca de um sorrisoto no coto da abonecanha, uma inana de inhapa!)
AVIANTE: avante + adiante
(O toque da pedra tira a cisma e desloca a cesura uma sesmaria aviante.)
SURSISPENSE: sursis + suspense
PAPARIPASSU: papar + pari passu
(Sursispense, paparipassu!)
VENENÍCULO: veneno + adminículo + versículo
ARCELESMA: arcebispo + acelera + lesma
VIDIZINHO: vida + vizinho
(Venenículo arcelesma vidizinho, planomaquinando para perder um ponto e por a dispendiar
toda uma campanha!)
PROJETRADUZINDO: projetando + traduzindo
SORRISÓRIO: sorriso + irrisório
COMÉDICOS: comedidos + médicos
(A marca ainda a trazem na cara – duas máscaras, projetraduzindo o sorrisório da trágica nas
pegadas dos esgares comédicos.)
SIRACOISA: Siracusa + coisa
(Caciques de siracoisa, já pensaram em deixar de serem a sai e passarem a ser apenas um
veículo do osso destino?)
LHEPERGUSTA: lhe + pergunta + degusta
CARRARAPAGO: Carrara + carrapato + Cartago
(Lhepergusta? Ocurrupacopacopaco! Carrarapago!)
MILÊNICOS: milênios + helênicos
(Povo algum tirou dos sonhos uma grande ciência, nem mesmos esses indus gimnosofistas
que parece não terem passado a fazer algo nem al, uns milênicos para cá...)
ORAPUÃI: orai + Itapuã
(Orapuãi: em estado de aqui – o estatelado seilá.)
MIRABOLANDA: mirabolante + Holanda
PANIMANHO: pânico + tamanho
BARRASANDA: barrasco + desanda
(... vamos xavante de mirabolanda, panimanho de barrasanda!)
MESMORÂNCIA: mesma + ignorância
CRESMISÇAM: cresçam + esmiuçam
349
BERGAMARMOTAS: bergamotas + marmotas
(Casas e mesas potâmias, na mesmorância: as manadas das redondezas cresmisçam as
touceiras das bergamarmotas.)
SOMAIS: somenos + mais
PERJO: perco + vejo
MUIÇOLENGOS: muitos + moços + molengos
PERTRINCHERGAM: perto + trincheira + enxergam
LEVITATANTORENTEMOTOS: levita + tanto + rentes + terremotos
CARRAPAIXÃO: carrapato + caramanchão + paixão
ADEBINALDE: ademais + debalde +
DEBALDASTRES: debalde + desastres
(Somais. Perjo, muiçolengos pertrinchergam, levitatantorentemotos... Extravagabundo
carrapaixão, adebinalde, debaldastres!)
DEVEREDAGAR: deveras + devagar
SAINHANDO: saindo + sonhando
FINÓCULO: fininho + binóculo
(Almôndegas nojuntamente justos: alfândegas, deveredagar, sainhando de finóculo!)
PROPÉRCIMO: propenso + perto + décimo + Propércio
PERSO: perto + persa
(... vai chegando o perto do próximo próximoperto, propércimo, perso!)
Página 177
AQUIMÊNIDA: aquiescente + idêntica +
EMPRÓSTATA: empostada + próstata
CORROA: corrói + coroa
(A chancelaria aquimênida cambaleia, uma cambalhota empróstata um tom demótico, exato o
de dizer inté longo: Ocidente – o oco do mundo, onde o óculo corroa um sol.))
ENTRECETANTOS: entrementes + etecéteras + tantos
INSQUANTÂNEO: instatâneo + quase
ECONOCLASTAS: econômicos + iconoclastas
ANTROPÓGRAFOS: antropófagos + topógrafos
GARFANHÕES: garanhões + gafanhotos
(Entretém seus entrecetantos, sobressalta insquantâneo, gimnosofídios, econoclastas e cínicos
antropógrafos, - à direita – garfanhões!)
DEGABARIVALDE: debalde + Garibalde + devagar
REMOINDO: remoendo + moinho
DANTUNHES: dantes / dantescos + antanhos +
OBRATRANSMARMITESISTRAM: obram + transmitem + desistem + assistem +
(Degabarivalde remoindo patranhas dantunhes, obratransmarmitesistram!)
TARTUFARUGA: tartufo + tartaruga
ESTRALISMANGA: estrala + talismã + manga
OBSOLISCOBSIDIANA: obsoletos + obeliscos + subsídios + meridiana
350
ONDALISCAS: ondas + odaliscas
GONGRANORRÉGIA: gongórica + granosa + gonorréia + régia
UNDANTO: undante + tanto
(Tartufaruga estralismanga obsoliscobsidiana a ondaliscas gongranorrégia, quanto? Undanto!)
CONTILIQUÉM: contigo + líquem + quem
CAMARGALEÃO: camaleão + amargo
(Contiliquém, camargaleão!)
CETEJA: certeza + seja
ALAUNDE: alaúde + esconde
ESTISETERREJA: esteja + seja + eticétera +
ARRECOMENDÍCIOS: arredios + recomendados
(Ceteja o que for, alaunde quer que estiseterreja, ainda nos sítios arrecomendícios, tranquilos
vos sintais e tranquilos vos considerarei: conhecer-nos-ei.)
UNIVERSÁTIL: universal + versátil
(... o mestre em continuar vivo através das vicissitudes mais comprometedoras, o ubíquo, o
universátil, o próprio, a mim carece dar um nome?)
CHAPADÓZIO: chapado + Capadócia + vazio
REQUANDUZEM: reduzem + quando
TRACITURNOS: trácio + taciturno
AZAREJADOS: azulejados + azarados + arejados
HOROÍSMO: horror + heroísmo
(Chapadózio, requanduzem teus traciturnos azarejados! Num gesto de horoísmo da parte do
juízo, olhar dentro da trindade e ver o truque.)
DESGAITAM: desgastam + gaita
PREVALUNGA: prevalece + calunga
APALPONENTE: apalpa + oponente
AMPLICOU: ampliou + aplicou
(A relação se quita dos pressupostos que a desgaitam. Prevalunga a perceba, grave tanto mais
quanto seu apalponente lhe amplicou o conto de estar.)
CONTRACASÁRIO: contrário + acaso
ASPILQUENTA: aspira + pilha + apoquenta
IRECONHECÍVIL: irreconhecível + civil
ARREDOLORES: arredores + arrebol + dores
SANSALVAR: Sansão + salvar
COMPENITENTE: competente + penitente
(Contracasário, conferir com o aspilquenta mais irreconhecívil dos seus arredolores: ainda não
estando, sustar a tempo de sansalvar o dito pelo compenitente será o benedito cujo.)
Página 178
REPALPITO: reparo + palpito
APROXEMISMO: aproximo + mesmo
LIMITÍTERES: limites + títeres
NECESSÓRIA: necessária + acessória
351
(Quanto mais me repalpito, mais me aproxemismo aos limitíteres da minha nulidade, a
substância zerocaindo, tornando mais e sempre necessória a afirmação de mim...)
EMPRENHANDA: emprenha + anda
MANHANTA: manhã + Manhattan + manta
PERNULTIMEM: penúltimo + permitem
FLAMBOEJA: flamboiã + framboesa
ASSOMBRANCEJA: assombra + sobrancelha + seja
(Que um improprério emprenhanda manhanta empresa – nenhuma surpresa: que uns e não
outros o pernultimem parativos para fiúzas de igual flamboeja – coisa é que só não pasma
como também assombranceja, fantasma porquê.)
CALQUENOSCA: calcula + qualquer + nó + mosca
CABISCIMA: cabisbaixo + encima
(Calquenosca um ponto cabiscima nome e fim: não digo já.)
CASTELONGO: castelo + longo
CONSOLENDOS: consolos + sendo
(Agora ainda sobreloja uma zatzitwanandança, castelongo todos os consolendos.)
IMOLOQUE: imole + coloque
ESMOCOISEIO: esmolo + coiceio + coso
(Mais que um desses deles é dado meu ser, me imoloque que te esmocoiseio.)
DESCOLOMUSE: descole + colora +
COSTILEDONHAS: costas + medonhas +
COSTUMIRAR: costurar + mirar
(Descolomuse as costiledonhas, costure o que costumirar.)
REDONDÍGIOS: redondos + vestígios
(Mas, se dizia às dúzias e redondígios.)
SANSARIDÂIDAS: Sansão + pirâmides +
(... numa Paris de saber serei pirâmides sansaridâidas.)
PERFETABESTIA: perfeitamente + afeta + besta +
(Perfetabestia! Não me vem com essa – que eu vou com outra nossa contra!)
ANDROMEDÁRIA: andrômeda + dromedário
(... vidros atirando pedras nos telhados de ardanho, constelação tão andromedária como o
menor lá à la sétima maior e nona disparado.)
Página 179
PÍNGAROS: pingos + píncaros
(O Mistério do Nome derrubou, gotas a gólgotas, o sobrenome dos píngaros genealógicos da
Sequóia das Generalidades.)
DESVENCILÍCIA: desvencilha + milícia
VENCILHA: vence + desvencilha
(Desvencilícia vencilha, nada avarentos no vandalismo do alheio!)
352
PREPARATEIOS: preparativos + alheios
GERGOMETRIA: geometria + ergo
(Ultimando preparateios, melindre miando um que outro meandro, o espólio realcança a
gergometria espúria.)
DESISTANÇA: desistência + distância
(Manhanta devida desistança.)
ARLEQUIMANHAS: Arlequim + artimanhas
(... que a raposa sabe muitos truques, muitas arlequimanhas, a toupeira – apenas um, por onde
a pegam, porém.)
AMENÉSIA: amência + amnésia
(... a cura através da amenésia, essa extensão pratica muitas direções, qual, quão, quando?
PORVIRARÁ: porvir + virará
(Vire-se para cá, porvirará: a ver.)
PELOPENÚLTICIMO: Peloponeso + penúltimo + décimo
(...sempre e mesmo sempre, a partenopéia guerra pela teia do pelopenúlticimo!)
PREÇOPOSTO: preço + pressuposto
(Partem do preçoposto de que tudo é possível nada acaba acontecendo, o acontecer mal
começa.)
DESGRÁUCIAS: desgraças + filáucias
ESCAUTILEDONHAS: escalpo + medonhas +
PARREIRÂMETRO: parreira + parâmetro
(Desgráucias escautiledonhas, em todo o perímetro do parreirâmetro: o mundo, seu
instrumento da cunha paranhos, antes de fazer de um instrumento albuquerque camargo – seu
mundo de vasconcelos mota.)
Página 180
ATRABALHAR: atarpalhar + trabalhar
BENTRAPILHA: bem + maltrapilha
(Ora, como sabemos, seu papel corria no sentido de atalhar, ou pelo menos atrabalhar
conjuntura tão bentrapilha.)
EREMESMERISTA: eremita + evemerista
ISOLARADO: isolado + ensolarado
INDIVIDRO: indivíduo + vidro
(Consistem? O eremesmerista, solispsita e isolarado, se vê cada vez mais individro, monge é
isto, nummundo davezmente, ora sim, senhor, - vejamos e viajaremos.)
BURRIGÊNICO: burro + gênio + higiênico
(Gênio, gênio puro, burrigênico, purificado a fogo: cristal.)
353
VERREDISTO: veredito + verrina + disto
(Um só querer, só um querendo: tal o nosso verredisto requerimento.)
MAUSSACROLÉU: mausoléu + massacre
(Que transmitir que nada depois do maussacroléu de todo o bando de pombos correios e
calombos voejos?)
MASSACROSSANTIFICAI-O: massacrai-o + crucificai-o + santificai-o
(Massacre, massacrossantificai-o!)
Página 181
PERSEFA: Perséfone + persevera
TAMANHINHA: tamanha + minha
FRAGRÊNCIA: fragrância + falência
DEVOLCO: devolvo + invoco
(Persefa por que não tamanhinha fragrência, de novo, e mais uma vez, devolco!)
FALCATACLISMO: falcatua + cataclismo
(O falcataclismo de alguns deriva disso que em algumas línguas, bom passado do futuro o
tenha!)
ATROUXEMOUXE: atrás + próximo + trouxe
MAGNIFESTAM: magníficos + manifestam
DISTRÂMITES: distantes + trâmites
REFERISCAM: referiam + fariscam
(... não seja o escriba como o gramático que priva com todas as palavras, e as tem
atrouxemouxe presentes nos léus da retentiva: esperar que apareçam, estranhe, se
magnifestam através dos nudismos de seus distrâmites próprios, as que ferem aquilo a que se
referiscam!)
RICORCHETO: ricochete + recordo
(Se bem me ricorcheto, ricardo era seu regrado recato mais córrego que muito horto, rigoletos
e irresolutos!)
CASTELIÇAR: castelo + encaliçar
SAFANADEZAS: safanão + safadezas
ANTASMAIS: fantasmas + demais
SACARINAGEM: sacarina + sacanagem
AVALUNÇAS: avaliações + bagunças
(80 dias às voltas com tudo isso, fasmas a casteliçar os antasmais do sentido, misturas a
sacarinagem da groselha com as safanadezas avalunças.)
INCOLUMÍCOLAS: incólumes + silvícolas
(A cena faz um aceno só, um oceano assim, templos nada incolumícolas a um que outro dos
Artychewsky – archotes!)
VADERRETRÓS: vade retro + retrós
ENCERRIMONHA: encerra + cerimônia
354
DELREKKA: del Rei + heureka
(Neste meu vaderretrós de todo comércio humano, a despesa fixa, a renda líquida, a limpeza
pública e o defundo fresco, e faça-se com tanta encerrimonha! Aqui-delrekka!)
PELOCOMESINAL: Peloponeso + comesino + sinal
APALPETIT: apalpa + apetite
PREPÚLSIO: prepúcio + impulso
IMPROMPTO: impróprio + pronto + irrompo
AMÉRDICA: américa + merda
(Poneso pelocomesinal, apalpetit! Tomando a prepúlsio – o imprompto, ora – vão amérdica!)
Página 182
COORDESIANAS: coordenadas + cartesianas
(No tratamento de coordesianas, quantos nós?)
INSTANTREINSTANT: instantâneo + instante + entre
(E instantreinstant!)
PORRACAZZO: por acaso + porra
(Porracazzo, já viram esbórnia tão erzegovina?)
VOSSASSESSORIA: vossa + assessoria + senhoria
(Ainda que mal padeça, que pode ser feito por vossassessoria?)
AURIBUNDO: áureo + moribundo
(Monsenhor auribundo, qual das duas mãos menos obedece ao chamado imperativo do
sentido categórico?)
MENSTRO: menso + mastro
RATATATAZANA: ratazana + atazana + ra-ta-ta-ta
(Não sou a persona certa, certeza não me concerne: menstro Ocam me ratatatazana!)
Página 183
CRIPTANALISTA: cripta + analista + capitalista
(Onde se meteu aquele maldito,comprido e malacabado criptanalista?)
QUALQUÉRIO: qualquer + critério
(Tivesses ouvido os acordes dos clarins da fama de que eu teria sido capaz, outro seria aquele
artyxewsky-pechisbeque, que não um cartésio qualquério!)
ANTONIFICA: Antônio + tonifica
GUIMARRÃO: Guimarães + chimarrão
AMARGALHÃES: amargo + Magalhães
(Antonifica cada guimarrão em sales de amargalhães!)
TRANSMISSAS: transmitidas + missas
(Estar além do raio de agência das doenças infantis transmissas por insetos domésticos?)
355
INFORMACEUTA: informante + farmacêutico + terapeuta
(Informaceuta, o perfume de veneno de cobra!)
DINAMARCOSAURO: Dinamarca + dinossauro
(Avante o dinamarcosauro, menos um outro, que o mesmo diferente!)
FAROFÔLEGO: farofa + fôlego
BOMSOMBOMSOM: bom som + bombom
TUPEQUENINIHIL: tupiniquim + pequenino + nihil
(O farofôlego crepinta o bomsombomsom: tupequeninihil!)
Página 185
PAUSTRIAEMBORA: paus + pátria + embora
PALACIOVILHÃO: palácio + pavilhão
FARRAGUARDANAPOS: farrapos + guardanapos
(Paustriaembora, palaciovilhão nunca deixa de estar em farraguardanapos.)
ASPERFEISONA: aperfeiçoa + persona
COSTURUMA: costura + acostuma
RESISTORCE: resiste + torce
REGENGISCANTRO: regente + gengis khan + recanto + antro
GISTROREGISLO: regsitro + legislo
CONSECULENTA: consecutiva + suculenta
CONFENORME: conforme + cuneiforme + enorme
ARCOISARCARCA: arco-íris + arca +
CONSTRUITORMES: construídas + torres + enormes
SEMEPREXEMPLO: sempre + sem + exemplo
PÉRSIAGUNTA: Pérsia + pergunta
ALMAPRIASMA: alma + prisma + prima + asma
XOCALHOFÍDIO: xocalho + ofídio
ESTERTORTA: estertora + torta
ESCOLÁPILIS: escola + lápis-lazúli
AQUANTAPÉRSIAGOENTE: aquenta + quanta + Pérsia + agüenta + doente
DIMPREVESÚVIO: de + imprevisto + vesúvio
NERVARVOREW: nervo + árvore +
(... a sombratromba: asperfeisona terranascida costuruma resistorce no regengiscantro.
Gistroregislo conseculenta confenorme, arcoisarcarca construitormes, semeprexemplo:
Pérsiagunta almapriasma, xocalhofídio estertorta escolápilis. Aquantapérsiagoente! Porroporá
flechanárvorenervo! Dimprevesúvio! Nervarvorew!)
MALAGASTO: malária + gasto
VELHASQUES: Velasques + velhacos
(Trato malagasto, com velhasques não quero trastes!)
SUSTENIZA: sustenta + agoniza
(Minha dor bemol, ai, se susteniza!)
CONTUCTO: contudo + ducto
(Onde andará esse tique para não dar contucto?)
356
ESPANTALHAM: espantam + espantalho
CAMONIZANDO: Camões + canonizando
(Sei quantos se espantalham de me ver em anos entrado tanto, olho camonizando!)
Página 186
ANGUSTIMENSAM: angustiam + imensa
(... coisas de vidro, VIDRO, imaginem, esse truque fenício: como lentes, angustimensam os
seres, quando espelhos, reflito – visto com vidro não se pode realizar.)
ANTEVINHEI: antevi + advinhei
(Antevinhei a possibilidade.)
Página 187
ARTRITIBUTOS: artrite + atributos
GALESTRES: galegos + terrestres
BERBREZERRAGENS: berberes + bezerros + serragens
(Confortássimos artritibutos galestres, os considerandos de berbrezerragens, julgar eternas as
essências e fundamentais as relações efêmeras entre entidades tão expostas a toda sorte de
assédio crítico.)
PRATICTACTA: pratica + intacta + tictac
(Era um só, e se faz muitos, por via e virtude das linguagens que pratictacta.)
SIRVATANDAVA: sirva + tanto + andava
(Ao trambolho, não tem cangalha que sirvatandava!)
Página 188
APARARÊNCIAS: apara + aparências
LACANÇADA: Lacan + lançada
(Isso é tudo – apararências são da lacançada da percepção, maneirismo cólume a toda casta de
erros, o vazio, o mundo, o eu – e os outros.)
ATAPEÇAM: atapetam + peçam
(Pedaços do pélago atapeçam palhoças, em volta – paliçadas.)
GISTRO: giro + registro
MEXISTOFALANTE: mexido + mefistófeles + falante
REGISLO: registro + legislo
VENTOINVELHO: vento + inverno + velho
ARCOISERCARCA: arco + insere + cerca + arca
ESPADAPTADA: espada + adaptada
(Gistro o mexistofalante e regislo o ventoinvelho, arcoisercarca espadaptada.)
CONSECULÊNCIA: conseqüência + consecutivo + truculência
CONFENORME: conform + enorme
357
SEMPREXEMPLO: sempre + sem + exemplo
INTERRAVALES: intervalos + terras + vales
INTELIGENTALHA: inteligente + gentalha
DESVENDEZ: desvendar + vender + indez + invalidez
PÉRSIAGUNTA: Pérsia + pergunta
ALMAPRIASMA: alma + prisma + prima + asma
FAROFÍDIO: faro + farofa + ofídio
BAPTISTMOS: Batista + batismos + istmos
EXURBEBRUTAMONTONTES: exuberante + urbe + brutamentes + montante + tonto
ESCALACALIPSE: escla + cala + elipse
QUASARMAZÉM: quasar + armazém
ÁLCOOLALÁ: álcool + alto + lá + alcoolatra
NERVERVOS: nervos + verve
QUASO: caso + quase
(Conseculência confenorme. Constróiturma, semprexemplo. Interravales inteligentalha
desvendez. Pérsiagunta almapriasma, farofídio estertora escolalápis. Baptistmos
exurbebrutamontontes escalacalipse quasarmazém. Álcoolalá, nervervos. Quaso é o
cegoseguinte acontececoronha.)
TOSTEMONJA: testosterona + monja
CORVORPO: corvo + corpo
GORPSO: gordo + lapso
(Monge, tostemonja. O espinhoritmo da machamusa, corvorpo gorpso bolachasanguedemula,
sapatapasso de tábularolha.)
CATAPULCANCRO: catapulta + cancro
COBRACABROEZAS: cobras + cabras + proezas
TROCATRÓIA: troca-troca + Tróia
BOMBAOCADA: bombada + bombocado + cocada
CADAUNZE: cada + um + lambuze
(O catapulcancro trancabronca as cobracabroezas: trocatróia por uma bombaocada para
cadaunze.)
OLHEGO: olho + cego
ULMIMBRIVIDIGO: Ulme + umbigo + lívido +
QUEVEDEVO: Quevedo + devo
VENDAVÂNDALO: vendaval + vândalo
QUEBRECA: quebra + breca + Quebec
COBRABOBÁSBARO: cobrador + brabo + ás + bárbaro
(Olhego para ulmimbrividigo, quevedevo vendavândalo quebreca a obradobra,
cobrabobásbaro.)
NERVERVOROSA: nervosa + fervorosa
BABOBOREL: babel + abóbora
TRABALHANSE: trabalho + transe
EGOIPSOGO: egoísta + ipso + demagogo
ARCARRÂNCARAS: arcanjo + carranca + caras
ESPEDRELHO: espelho + pedra
[Nervevorosa (...). A togomorre baboborel. Tantalicodecomida trabalhanse? Egoipsogo
arcarrâncaras no espedrelho.]
358
CALVALÁLCOOL: calvário + vala + álcool
CARACARACTECO: cara a cara + caracyerístico + -piteco
ESCREDEVERDE: escreve + crê + diverte + verde
ESBORTUGAGO: esbórnia + Portugal + gago
(Calvalálcool, caracaracteco. Escredeverde esbortugago, áleacabala, áreárea.)
HOMORGANISBO: homófobo + organismo
SEMPRESTECEM: sempre + entristecem
MARIMAIA: maria + maia
(O homorganisbo semprestecem marimaia, arquiteto de um pintateuto, atatitudeth
nevenihilin.)
PORTATENTO: portanto + portento
SIGNALMALAZAR: signo + sinalizar + Malazarte
COLOBÓRVULO: colo + colabora + óvulo
LIMIÁLIA: limiar + Ismália
INSUPERSURPRESA: insuperável + surpresa
(Calmachute, moringapavão, portatento. Signalmalazar, colobórvulo limiália
insupersurpresa.)
SEARAPENTE: seara + serpente
(Searapente, de serraponte.)
Página 189
COBRAGULHO: cobra + bagulho
GALGORANGO: galgo + orangotango
(Unidoninho, um brecobraque brecabrocha, um cobragulho, galgorango.)
GLOBOLUGARISMO: glóbulo + algarismos
BALANGANDANÇO: balagandan + balanço
BALINGUANDAGEM: bandagem + linguagem
(Quaseponto, a pedrastantas, globolugarismo. Balangandanço, balinguandagem.)
ESJAPONJAPÃO: esponja + japona + Japão
CRANIOSSO: crânio + carne e osso
(Esjaponjapão, coroacrônica, em craniosso.)
TOPAPOSALPO: topa + papo + salta + sapo
TOTALTOTALPA: total + alto + sapo + salta
(Topaposalpo, totaltotalpa.)
SPRECISPÍCIO: expresso + precipício + hospício
DESDOBREZ: desdobra + talvez
NUMÚLCLERO: um + número + múltiplo + clero
DEDELINDA: delira + delineia + linda
DELIRANDA: delira + ciranda
DELIRENDA: delira + emenda
ABACATOMATOXI: abacate + abacaxi + tomate + tóxico
359
PASSOPASSÁPARO: passo + pássaro + paro
(Sprecispício desdobrez numúlclero? Dedelinda, deliranda, delirenda. Abacatomatoxi.
Passopassáparo, alegraveloz ouroferonte.)
MURCHOMÚRIO: murcho + murmúrio
MENÍNIVELHOTENTOTE: menino + Nínive + velhote + tento
ENGORDOREM: engordam + engorduram
(Murchomúrio, menínivelhotentote! Campocão, engordorem!)
MINERVOSOTAURO: Minerva + nervoso + minotauro
NEGROCIENTE: negro + negociante + ciente
JEJURAVA: jejuava + jurava
(O minervosotauro negrociente jejurava em garrafa, madeiramadrugadeira.)
PREGOCULP: prego + preocupa + culpa
AMBÍVORO: ambíguo + carnívoro
AMPLÍVOLO: amplo + frívolo
PRINCIPRÓCIO: princípio + próprio + negócio
CAVELEOPARQUE: cavalo + leopardo + parque
(Pântanotapavoz – pregoculp! Ambívoro, amplívolo, o riscopisco – principrócio de
caveleoparque.)
ASPEROXIMOU-SE: áspero + aproximou-se
REGALÁPAGOS: regalados + Galápagos
ARGAMASSARANHÃ: argamassa + aranha + manhã
(Asperoximou-se de regalápagos, argamassaranhã.)
SERPAPÍLIO: serpente + papílio
RESTOESPONDEU: resto + respondeu
CAMAMOINHO: cama + caminho + moinho
ABOACABADO: aboado + acabado
(O serpapílio restoespondeu a passarissas da farrarrainha – camamoinho aboacabado.
Sindulias, pandúlias!)
CONSUMBRO: consumo + cobro
EMBORRÃO: embora + borrão
CANCERANTA: cancerosa + tanta
(Consumbro, Krakatóvia! Emborrão, colotorvelíneo canceranta.)
COLOMBOCATACUMPRA-SE: Colombo + catacumba + cumpra-se
FANTASMAGÔNIA: fantasmagórico + Patagônia
(Colombocatacumpra-se essa fantasmagônia!)
CABOCLABEÇA: caboclo + cabeça
DEMETEMÔNIOS: tementes + demônios
CHAMINARETE: chaminé + minarete
(Cadapeça do caboclabeça é quatropromessa, demetemônios, chaminarete.)
VIVERDECOBRÁCORAS: vir + verde +cobras + cócoras
ACÉLGAMA: acelga + amálgama
360
(Viverdecobrácoras, Memnêmis, Telamondo Expanso! Pânico – acélgama das almas escoltas
da águamassa.)
TERRÁTREO: terraço + pétreo
AJEJOELHUM: ajeitam + ajoelham +
ESCORTIÇALÁTEGO: escortina + atiça + látego
DEVAGAPARECE: devagar + aparece + desaparece
MENHUMENENHUNDO: nenhum + nem + mundo +
ACASÚLCAR: acaso + açúcar + sulco
ACABAMINHOTAURO: acaba + minhoca + minotauro
(Terrátreo, impolvid! Ajejoelhum, escortiçalátego. Devagaparece. Menhumenenhundo –
acasúlcar, acabaminhotauro.)
ATLASTARUGA: atlas + tataruga
BOMBOCACHO: bombocado + cacho
ESCULHANGONGRAS: esculhamba + geringonças +
ESPELHADÂNDULO: espelhando + dândi + pêndulo
(Prontopressa: atlastaruga bombocacho. Penetraprestes feitojunto esculhangongras
espelhadândulo.)
SUBISMOS: súbitos + abismos
PANTERAPRIMA: pantera + matéria-prima
VULNERAVULNA: vulnerável + avulta +
(Subismos sucumbimos, sururucarimbos: panteraprima vulneravulna.)
PERSAFUME: persa + perfume
ESCULAPITÃO: esculacho + capitão
GULARDANÁPOLIS: gula + guardanapos + polis
(Persafume, esculapitão em gulardanápolis – engenhomenhuma, oganhonenhum.)
ACOICÓCEGAS: acoima + coices + cócegas
LENDABRANÇA: lenda + lembrança
BRINCANOTREDAMOS: brincamos + notre-dame
MONGOLOTOMBO: mongol + golo + tombo
BRIGADEDOLHOS: briga + dedos + olhos
(Extrapalustre: pacaparece, acoicócegas. Lendabrança, brincanotredamos. Mongolotombo
brigadedolhos, anticacidanta.)
CÓLCHEGAS: cócegas + colcheias
ASSIMPLÉSSIMAS: assim + simples +
PALISTRADAPENSA: paliçada + estrada + pensa
GREGROGRAFRIA: grego + negro + geografia + fria
ALEGROGUE: alegre + grogue
ACONTECETESTRELUZ: acontece + estrela + luz +
HIPOCAMPODJE-SE: hipocampo + pode +
SANDARÁBOLAS: sandálias + parábolas
(Cólchegas, assimpléssimas. Tapapétala palistradapensa. Gregrografria, alegrogue.
Acontecetestreluz. Hipocampodje-se, sandarábolas são nossas!)
RESFOLEGARTO: resfolega + lagarto
361
(Resfolegarto mascacobra, descubracontra.)
TRABALHUCO: trabalho + maluco
INSTRAGUARÁ: instaura + estraga + guará
(O trabalhuco instraguará nabucolucro.)
BRINCACESA: brincadeira + acesa
INVENENERVO: inverno + veneno + nervo
OCEOINOPOMPA: oceano + pompa +
(Conversas, comparsas, compadres persas, a brincacesa! Invenenervo, oceoinopompa.)
PASSARANDÁLIA: pássaro + sandália
GIGONTEANTE: gigante + estonteante
SIMULTIMIDÃO: simultânea + tímida + multidão
(Omeletemor combater Artífice passarandália. Gigonteante, simultimidão.)
PERALTESMANHECE: peralta + amanhece +
(Mestres morrem, arte peraltesmanhece e gera monstrosmestres.)
ESPANTOJO: espantoso + nojo
MARROMÃ: marron + romã
ESCAVACUA: escava + evacua
DESCALÇADACÁVEL: descalçada + destacável
(Salgalixívia espantojo, pontudo! Marromã escavacua, descalçadacável.)
SETENTESTRELO: setenta + estrelo
EQUIPÉLAGO: eqüino + arquipélago
QUISCO: quis + cisco
SOSSILGASILINGEM: sossego + impingem +
RASGUNHESEMPRENTE: rasgue + rascunho + sempre + em frente +
(Setentestrelo – equipélago. Quisco?) Prisco. Sossilgasilingem. Dobreganhe.
Rasgunhesemprente. Onholhonhe!).
Página 190
SACARAVANA: sacana + caravana
TRANSPORTOLIM: transporte + porto +
ROSÁRIORODÍCIO: rosário + rodízio +
REDÚZIAS: reduz + dúzias
(Sacaravana, transportolim. Rosáriorodício, relógioresíduo, redúzias.)
PERSEGUIÇA: persegue + preguiça
PERSPICAPAZ: perspicaz + capaz
CARGANJO: caranguejo + arcanjo
LOQUARESMÁTICOS: loquaz + quaresma + asmáticos
PEROLÍMPEDRAS: pérolas + límpidas + pedras
ACOXALÁ: acolá + oxalá
(Questão cristal: perseguiça lembradeslumbra. Perspicapaz, carganjo loquaresmáticos,
parrasáfara perolímpedras, acoxalá.)
362
PRÓPRIOPÓSITO: próprio + propósito
COMUNDENGO: comungo + dengo
ALQUEIREQUIRERA: alqueire + quimera +
(Assazassim, de própriopósito. Comundengo, qual alqueirequirera?)
LAMBDÔMEN: lambe + abdômem
COMPRAMEXA: compra + omprometa + mexa
MASCACULINÓRIOS: masca + masculino + mictórios
(Lambdômen cavocabarrufo, não se come peixeseixo, não se contaponto, não se compramexa
em mascaculinórios.)
ISTROMBENTAS: isto + trombetas + bentas
BARRAGRIGA: barriga + briga +
MONGOLONDE: mongolóide + onde
PERMANAUTA: permanente + nauta
TETÉRRIMATETÉIA: tetéia + terrível + matéria
ROUXORINOL: rouxinol + urinol
(Istrombentas! Barragriga, razcapassatrás. O mongolonde permanauta. Tetérrimatetéia
rouxorinol, intro auroferte: abite).
ABEM: amém + bem
(Abem que te avisei, bemqueteviavistei.)
MADRAGANÃO: maganão + dragão
(O madraganão segerbergem, jornadagorda, luagaia axistrono.)
AMANSALANDOROVÁ: amansa + sarava +
ALICÁCERCERES: alicates + cárceres +
GARANHAMÃO: garanhão + gamão
PENTECOSTUME: pentecoste + costume
(Amansalandorová. Alicácerceres ao morrerámorram. Bocabilboquê, garanhamão o
pentecostume!)
VAMPIRILÂMPAGOS: vampiros + pirilampos + âmagos
(Vampirilâmpagos – o própriopapa.)
LADATAINHA: lata + ladainha
(Ladatainha, tinhavicunha porque tinhateve!)
VENENÂNCIO: veneno + venerando + ancioso
DESESLASTRA: desespero + alastra
(Lagosta largabosta, venenâncio deseslastra sangueganso. Comprapalha, marrabança.)
CACHORROEIRA: cachorro + cachoeira
(Lagoaleoa cachorroeira, beleza lesa beleza.)
LABIRIMEMININ: labirinto + menininho
ANANARINAZ: ananaz + narina
CHINFRAXIS: chinfra + praxis
(Lábiolesbo, labirimeminin. Incensoaceso ananarinaz, chapéu chamanariz, chinfraxis.)
363
MONGOLUSCOFUGA: mongol + lusco-fusco + fuga
(Mongoluscofuga contracanto contratacampo, portada quase partida, condorcarimbo –
taraíratomba!)
LEQUEMATE: leque + xeque-mate
(Terminaganha lequemate, mesaporta, casaquadrada, balalau! Merendamerda,
invenividivencível!)
ORTALISTAS: hortaliças + listas
EMBOARABEBA: emboaba + embora + beba
(Altoalô, ortalistas! Emboarabeba, castigaturba!)
ENCABÚSSOLA: encapsula + bússola
EMPAPUIA: empapa + tapuia
TAPUÇA: tapa + fuça
POROROCHA: pororoca + rocha
PARÇAGRASNA: pássaro + garça + grasna
PESCOÇODERDOSO: pescoço + poderoso +
(... encabússola empapuia tapuça moripuxava! Pororocha, parçagrasna pescoçoderdoso.)
NARCARRONARAM: narco + macarronada + marcaram
(Tempoáguas narcarronaram borramanchões, este muro chora, rebenta, muro, acerca e aforça
de lamentar!)
TRANSVISOFORMAR: transviar + transformar
DRAGULÕES: dragões + gulosos
ATRAPALHAÇAGENS: atrapalhadas + palhaçadas +
INSUICINUOU: insinuou + suicidou
DESPALPICTE: desculpas + palpites +
GRANAUS: granas + naus
CONELHÁRIOS: cônegos + coelhos + perdulários
AFOITES: açoites + afoitos
OUTRANTOS: outros + tantos
AFEITIÇOS: afeitos + feitiços
ESTRÉPITOS: estrepes + intrépidos
ALPISTRES: Alpes + alvitres
PUGNATUROS: pugnas + imaturos
(Transvisoformar dragulões: atrapalhaçagens a mesmafosse turnamesla as insuicinuou as
despalpicte granaus de conelhários, afoites a outrantos e contraltos afeitiços a estrépitos
alpistres, lapidibus pugnaturos!)
DESVENDURAR: desvendar + aventurar
(Avessodevezes, quatro honras de bruço da tarde, trampomalho. Ver é desdecomo,
desvendurar assimbom!)
RIGORDITORDO: rigor + auditório + torto
RESESGUARDO: reservado + resguardo
MIORISCÁRDIO: miocárdio + risca
RASPFIGUREM: raspem + figurem
364
DESPALDEIROS: despaltérios + pandeiros
(Rigorditordo, de resesguardo, caboconta do mioriscárdio: raspfigurem, despaldeiros!)
Página 191
ESTREBOLACHA: estrbucha + bolacha
(Gritoquanto gabaritotanto – meiaculacha estrebolacha a lógica, clamor rationalis?
PANTANISMOS: pântanos + mecanismos
PERPÉTRIO: perpétuo + pátrio
ÁLIBICERCES: álibis + alicerces
ABRIGALHÃO: abriga + brigalão
(Pantanismos, outras animálias do perpétrio solo, álibicerces casafornecem, gentezelante, só
porque nela se abrigalhão, geladodentro.)
TRANSEONTENS: transeuntes + ontem
PEDALESTRES: pedala + pedestres
PERDELASTROS: perdedouro + lastros
MILESMAS: milésimas + lesmas
EMOLOCOSSIGEM: emocionam + locomovem + seguem
CROMELEQUES: croques + moleques
(Transeontens, pedalestres e perdelastros, milesmas vos emolocossigem entre os cromeleques,
kluntch!)
CERNO: cedo + cerne
CORDENUDAS: coordenadas + mudas
(Justo eu cerno: às cordenudas, corneteiras!)
FRETÍGIO: frete + vestígio
(Lido, leso e louco, o fretígio.)
REMANCES: remansos + romances
ROTIMANÇOS: rotinas + remanso + romances
(Decifre-me recife, nos remances dos rotimanços!)
DEZÁSTRÁSTREVES: dez + desastres + atrás + atreves
RETROCÍPROCO: retro + recíproco
ANALGÉBRICO: analgésico + algébrico
(Ó: vai-não-vem, ziringue a zarangue que mais deuses lhe pague, dezástrástreves, buscapé,
estopim. Retrocíproco, o triclociclot. Analgébrico – a+b = não dói!)
AMBULAVERO: ambulante + vero
(In praesentiam tuam – ambulavero, in conspectu tuo – sedebo, impossibilis ero ...)
AQUITES: Aquiles + quites
(Nem bem quis nem bem fiz, estavam aquites todos os alicates: já fala por mim, mém fala por
falar, só fala por si.)
ALIBIMENTOS: álibis + alimentos
(Cruzes: patos batem palmas, gatos catam calmas, alibimentos crus.)
365
ABANDONALQUIMIA: abandona + alquimia
(Sangue novo na inflamação: fechabodega, abandonalquimia. Gritar vivalma, vivaviva
alguma
agüenta...)
Página 192
GRETAGARBA: Greta Garbo + gaba
HIEROSCHISMAS: hieróglifos + Hiroshima + cismas
(... iniciativa ao longo da gritaria, quem não gretagarba, vem que EU gostaria! Hieroschismas!
TRASTEVÉSTRIX: traste + vestiu + Asterix
(De que se trastevéstrix?)
AMAJORNESCEU: amanheceu + jornada + nasceu
(Me amajornesceu!)
BÉSTIA: besta + réstia
(Urge Budapeste: bruta béstia, comendo a buiabesse, limpa os beiços com os guararapes.)
CLASSIPANTAS: classes + sacripanta
(Classipantas! Nada faz Deus para aabar com os ratos dessa sacristia!)
LACÚNICA: lacuna + única
(Quanto mais lacúnica, mais draconiana.)
POLVARINHO: polvilhando + carinho
TIRCADOLO: tiracolo + dolo
(Uma valsa de palmas para a salva dos mapas: 21 tirocínios, polvarinho a tircadolo de
polichinelos em polvorosa.)
Página 193
ARCABÚZIO: arcabuz + macambúzio
(Meiodia sai mal tratante de um arcabúzio, mancando vinte inço minutos para as seis.)
TRANSGLADIAR: transgredir + degladiar
(O touro glodita a transgladiar o gluglugrudista.)
ALEMBRATEJO: Alentejo + lembrança
(Chicote, couro de asno do alembratejo.)
PARESSE: parece + esse
(Paresse. Me desencontro aqui.)
ASSALTITANTES: assaltantes + saltitantes
(A aberração se salienta entre os assaltitantes: Acromagnoleão.)
ADALBORTO: Adalberto + aborto
366
(Concordo a lombardo: adalborto aberto!)
PENÚCIAPELÍNSULA: ppenúria + película + península + nupcia
(Uma penúciapelínsula dentre algum lilás, e um anzol: narciso se resfria, de tanto se fitar que
contemporiza.)
EXAGIRO: exagero + giro
(Exagiro. Essa terra tem dado e vendido palmeiras batendo palmas ao passar paradas, pintadas
e bordoadas: grossas cócegas.)
ROTUNDIFÓLIA: rotunda + folia
ALFANFARRÁBIOS: alfândegas + alfarrábios
DESCONDOLEMBRS: desculpas + condolências + lembranças
(Esta é uma rotundifólia rangirrostra, não muitas como ela neste hemisfério. Alfanfarrábios,
descondolembrs!)
ANEFERTITE: anel + nefertite
(O prato é cisne, bombom anefertite!)
IGUAUAUAL: igual + uau
MALODEVORUTO: malote + devoluto + devorado
(Iguauaual! Guai a te, malodevoruto!)
ZÁPIDO: zaz + rápido
DESAPÁTICO: desaparecido + apático
(... tão zápido quando olhei paralítico já tinha desapático.)
IMAGIRAGINEM: imaginem + girafa + miragem
(Imagiraginem. MenteMoloh!)
MACANOLATRIA: macaco + nanolatria
SUIGENERISCÍDIO: sui generis + suicídio
(Macanolatria, suigeneriscídio.)
Página 195
PLANTAFORMA: planta + plataforma
HIERARQUIRTÉTIPOS: hieráquicos + arquitetos + arquétipos
DISCORBÉLIA: discórdia + corbélia
(Cada estrada, uma esada, cada uma, uma de cada: plantaforma de hierarquirtétipos, pierrô da
discorbélia)
Página 196
TOMARÍADAS: tomadas + marias
QUISÉRIDAS: quisera + queridas
INFELISMENCES: infelizmente + pertences
(Tomaríadas, quiséridas e infelismences!)
367
LICURGIA: licor + liturgia
(Segunda chance envolve noções de licurgia encomiástica...)
Página 197
QUINCIDÊNCIAS: quintessências + coincidências
(Só por excessos se cria, ao gosto de quincidências masiadas.)
LOQUESTRES: loquazes + equestres
(Colossos loquestres, entre si, se celebram: candor de narcisos)
EGOLOGISTAS: egoístas + ecologistas
TOLELEGISTAS: tolerantes + legistas
ASSASSINALIZAM: assassinam + sinalizam + assinalam
MIRAGAVILHAS: miragens + maravilhas
PALMISTÓRIA: palma + história + palmatória
MAPISTÉRIO: mapa + batistério
DESTELIONATÁRIO: destemido + estelionatário
(Egologistas, tolelegistas e sigopistas assassinalizam miragavilhas de magia, antiqualhas e
velhacarias: leio na palmistória, a mão, mapistério, do destelionatário.)
MISELÂMINA: micelânia + lâmina
CARUNCHINCHINA: caruncho + conchinchina
(Miselâmina: Renatus Esquartejado. Carunchinchina não cresce mais chicória, CLAUSURA.)
AUTONOMÁSIA: autoomia + eutanásia
(Voar para dentro do outro, forró a ver: sua antromonja, Autonomásia chamando.)
INDIVIDAR: individuar + endividar
DESLUMBRARCES: deslumbres + disfarces
VISLUMBRIGUINTOS: vislumbres + briguentos + tintos
(Mutilando máscaras vai se deixando individar em deslumbrarces vislumbriguintos: é galo de
raça em andrajos de briga, seu traje de gala.)
ANANISES: ananases + marquises
(De conta que serve: guai até, ananises!)
CÍSNICO: cisco + cínico
(Escoto nem picto de ouro, císnico a cura de manias mímicas, nunca será para outrem.)
Página 198
POLÍTROPO: político + misantropo
[O que quer que lhe seja, mas sempre produto da boa vontade alheia, da parte dos (para ele)
outros, polítropo.]
ABATISCAFO: abafo + batizo +
PIRULÍTICO: piruliro + paralítico
(Me abraça e eu te abatiscafo, combinado, pirulítico?
368
CREPUSCULÁRIOS: crepusculares + escapulários
JUBARROTAS: jubiladas + bancarrotas
(Lepidópteros crepusculários, às alparcatas jubarrotas!)
SILISTRÓGIMOS: sinistro + estrógeno +
DESCÁLCIO: descalço + cálcio
(Seguem reforços, sigilo de estádios e saúde aos silistrógimos, descálcio vai escasso: fome,
pensamento péssimo.)
ESQUERZO: esquerdo + vezo
(À guisa e esquerzo de desportos guindastes.)
TARTARANTELAS: tartaranhas + tarantelas
ESTRATOSFEREM: estratosfera + ferem
(Vão-se gastos, desvão-se rastilhos a tanger, dançando repastos: tartarantelas estratosferem, o
distintivo saboreia.)
ARQUISTOCRETOS: arquisseguros + arquitetos + decretos
CONTRACURVERSAM: contra + curvam + conversam
(Arquistocretos contracurversam através de golpes, cortinas de fumaça e de peso pairam entre
céu e terrra, a lucidez é feita de muitas coisas obscuras...)
POLVOROSETTAM: polvorosa + acertam + seta
(Dentes ruins me polvorosettam os sonhos com bestas recentíssimas, sempre mim, esta
arquibesta reacionária...)
LAMPSO: lampejo + lapso
(Lhaço: um estyl, o lampso.)
GOENTAM: goelas + agüentam
(Estômago ralo, goentam nenhum clochemanymorse.)
PONTAPORANGAS: pontaporã + parangas
REPERSPECTÓRIO: repetir + perspectiva + mictório
(... coringa que não se descarte, gioconda a não calcar pontaporangas, a pés galgar: ser rã e
salva, são e ser relva, reperspectório.)
Página 199
REDONDEDILHA: redondilha + dedilha
(Um tambor redondedilha a chuva e um tmbém.)
FRAUGLA: fraude + flagra
INVENTRUZ: invento + avestruz
(Internato fraugla inventruz, imbróglio in villamarylund!)
IMBECÍVEL: imbecil + cívil
(Imbecível! Acordaomortagolpesmartelais!)
369
PRESSEMPLIXÊMPLIOS: pressentimento + exemplos +
(Tronitruão, pressemplixêmplios!)
NOSEASTONTO: nós + náuseas + tonto
YINGPNOTIZE-O: Ying + hipnotize-o
(Noseastonto, nin-yo! Yingpnotize-o!)
Página 200
PICADELULLY: picada + aleluia +
(Picadelully! Exausto de calor, no mundo da lua: este dia?)
FILÍPICAS: filipinas + picas
(Filípicas, pronto de apoio: entranha intestinal.)
INSUBMISSIONÁRIOS: insubmissos + missionários
REFREITÓRIOS: refeitórios + freis
FILILIPUTINOS: filipinos + liliputinos
(Como tal, tal como: insubmissionários, refreitórios, transes fililiputinos.)
ESCANDILABRO: escândalo + candelabro
FARRÁPULOS: farrapos + crápulas
(... capulário escandilabro em farrápulos de esôpagos!)
ORAREMOS: ora + oremos
ISREALIDADE: Israel + irrealidade
(Oraremos. Plaudite et aprendicite, implausibilies dei! Isrealidade!)
CHARADESMANCHAMARÃO: charada + desmancha +
BÓSFORO: Bósnia + fósforo
(Charadesmanchamarão! De rapta Europa a bove, bósforo, estupro: marta mitra salamandra e
zibelina, wienervultmorse!)
MECENININHA: mecenas + menininha
(Varrão ou mecenininha?)
DESVESGOELÁ-LO: desvelá-lo + desgoverná-lo + esgoelá-lo
ATRAVESSEIRO: através + travesseiro
(Léu, o leão na xícara, faz vista glossária quando a toa, lelé da cuca, faz pé firme em
desvesgoelá-lo, o bom de beleléu, de viés e atravesseiro.)
LAVARENTO: lazarento + avarento
PORVENTUROSA: por ventura + venturosa
(Lavarento! Ateus! Porventurosa sou paterfamilias desses gazofilácios apáticos de
debêntures?)
CATATARSO: catatau + metatarso
PICNÍQUICOS: pic-nic + psíquicos
(Feito do mesmo barro donde o catatarso de ísis, Órion, osíris, xisptéryx, tirou-lhe teores
pânicos
370
dedentrodos terrores picníquicos?)
Página 201
INCIDÍNCIOS: incidências + indícios
ECOMANCIA: economia + quiromancia
(Artes de flagarar coisas grandes, por via de incidíncios mínimos. Ecomancia.)
REVIRAVOLTAGENS: reviraviltas + voltagens
DIPLOMANCIA: diplomacia + quiromancia
(Onde uma porção localiza altas reviravoltagens, só assume missões suicidas:
Problematomancia, corrida de obstáculos, contra o tempo, por sobre obeliscos.
Leucopáginomancia. Diplomancia. Filomancia.)
LEPROSADORES: leprosos + prosadores
CONTROSÁURIOS: controvertidos + sáurios
(Leroleromancias. Por assim ouvir dizer. Antomancia. Coletânea de divisas já charadas, afetos
mata-os, aos leprosadores dos controsáurios!)
CONSTATELANDO: constatando + estatelando
DIONISSONÂNCIAS: Dionísio + dissonâncias
METAMORFEROZES: metamorfoses + ferozes
(Eu, ainda mal lhes constatelando, e porcamente, ao estar de fora, me apelida de Inclusive:
doido de pedra, caso de morte. Dionissonâncias metamorferozes!)
MIGUELOMANÍACO: miguel + megalomaníaco
(Deve ser morto por essa noite. ass. o miguelomaníaco: de rente se tornou declarado, nítido,
óbvio, evidente, ínvio, Sílvio)
TELEPATÉTICO: telepático + pateta
(Telepatético! Urgh! Gruh!)
URUBAMBA: urubu + ubanda
ARARIFEITO: ar + rarefeito +
(Zagadka: urubamba. O ararifeito.)
PERCÁLÇULOS: percalços + açulo
UMÉRICAS: únicas + homéricas
(Vão-se os percálçulos, no sentido de abastecer Occam, me desembruto em abater Occam,
apontando o suicida, com potencial de fogo e uméricas superioridades.)
DMITRIDESMIRCARTES: Mitridates + Descartes +
MALABIRINTITES: Malabarismos + labirintite
DESCONTENTANDO: descontente + tentando
(Vai-lá vindovém Dmitridesmircartes, com aquelas suas malabirintites todas: Bardesanes,
descontentando umas flechas...)
Página 202
APALPOLÍTICO: apalpa + político
371
(Que rubrica intitula estas paragens, partículas de passagem, lugar assombradado por uma
apalpolítico, inquilino mlesto, nojento como objeto que não se preza muito?)
QUIRERA: quimera + querela
(Quirera, pipoca, uextliplocht! Eléia, aleluia!)
MATRACALHADORES: matraca + trabalhadores
(Matracalhadores! A essas alturas, o Outro está podre.)
ASSASSÍNIOS: assassinos + acassínios
(Assassínios! Assassinatos!)
MENININHURGENTES: menininhas + urgentes
(... insetos inexatos, muros lamurientos, fervendo de menininhurgentes, como vos
parecerdes!)
UMBIGÜIDADES: ubiqüidade + ambigüidade
APAVORESCE: apavora + cresce
(Assados & ossadas, entre essas umbigüidades, me apavoresce.)
TRANSQUÜILIDADE: transtornada + tranqüilidade
MORDOMATO: mordomia +mato
(Senhor da minha singularidade e meia, minha transquüilidade, depende desta soberania
minha, mordomato de mim: isto é gregoriano.)
LÍMPAR: limpo + ímpar
(Par ou límpar?)
ENFIÚZA: enfia + fiúza
(Tiraram o dia para ao me entender: enfiúza.)
DESTAREM: desta + testarem
(Tábua de náufrago usurpa o incenso aos numes pertencente, por direito: tão já não vamos
deixar destarem.)
ILUSÓTICO: ilusório + ótico
HÚNICO: huno + único
(Mais ilusótico? Varejeira age por atacado. O húnico?)
ABRANGESCER: abranger + crescer
(Obtura com novos: até um erro abrangescer o tamanho de tudo, esbugalham.)
ROTERNEIRO: roteiro + retorno
PRÓLIXO: pródigo + prolixo
(Até o roterneiro do filho prólixo!)
COMENTEIRAS: comentários + sementeiras
(Sem comenteiras, só comezainas.)
OCURRAL: ocorre + curral
372
(Ocurral! Abandonais, senhores!)
PIRANAMBUCA: piranha + pernambuco
DEDODURANTES: dedos-duros + durante
BUSCAVENHAM: buscavam + vinham
(Uvertire Batavônia X parassangas de piranambuca, dedodurantes e transeuntes,
buscavenham, se esquerzo!)
ARMAGAZÉM: arma + amargo + zen + armazém
(Juxtacolados num abraço armagazém, a ninfa e o monstro da lagoa negra, homempeixe sem
emoções!)
ALFOBJETO: alforje + objeto
(Bem de raiz quadrante, alfobjeto pensando: pasta, pau de dois umbigos...)
CARRAPACHATO: carrapato + chato
(Gêmeos, e se pegando que nem gorro e carrapachato?)
TALMAIS: talvez + mais
(... continua do meu partido, se me assemelhando cada vez, talmais vis-à-vix!)
QUEPLICÓRNIO: que + Kepler + capricórnio
CANABICA: canbis + cumbuca
(Queplicórnio! Tussis canabica, febris brasílica, prolaborenobiscum!)
SALEMAXANDRIA: Salamanca + Alexandria
(Salemaxandria decaipordinte: porra que umas molinhas amordacéus!)
PROFUNDÍCIE: profundidade + superfície
PALMATÉRIAS: palmatórias + artérias
(Ainda não conheço a fundo, como a palmadamão, a profundície das palmatérias, que falhas
crivam? Rema, coisípede! Gregorianíssimo coisicídio!)
CLANDESTINATÁRIOS: clandestinos + destinatários
(... em vias de se fizerem contrarrecém da raiva que tomaposse contramim armazéns
clandestinatários.)
Página 205
PLANTAGENETA: planta + planeta + genética
PRETÚSCULO: preto + crepúsculo
IDILIOTA: idílio + idiota
(O dos planos perfeitos imbra e coimbra junto a este plantageneta, o planetário. Pretúsculo
idiliota!)
BARCEBOLONHA: Barcelona + Bolonha
CARACUNEITERRISFORMES: caracu + cuneiformes + terriveis
(Pé nas ervas, cascavel na certa: compota barcebolonha em cumbuca antuérpia!
Caracuneiterrisformes!)
373
VERSITERGEREMOS: versos + tergiversaremos +
SINAMÔNICO: sinal + sinônimo + harmônico
NENHÚNICO: nenhum + único
(Runáticos, versitergeremos, certo. Nome, porém, não trocaremos por sinamônico algum
nenhúnico!)
Página 206
SÃOJOÃOBATAVISTA: São João Batista + batavo
(Sãojoãobatavista! Vem bêbado, Artyschewsky bêbado...)
Livros Grátis
( http://www.livrosgratis.com.br )
Milhares de Livros para Download:
Baixar livros de Administração
Baixar livros de Agronomia
Baixar livros de Arquitetura
Baixar livros de Artes
Baixar livros de Astronomia
Baixar livros de Biologia Geral
Baixar livros de Ciência da Computação
Baixar livros de Ciência da Informação
Baixar livros de Ciência Política
Baixar livros de Ciências da Saúde
Baixar livros de Comunicação
Baixar livros do Conselho Nacional de Educação - CNE
Baixar livros de Defesa civil
Baixar livros de Direito
Baixar livros de Direitos humanos
Baixar livros de Economia
Baixar livros de Economia Doméstica
Baixar livros de Educação
Baixar livros de Educação - Trânsito
Baixar livros de Educação Física
Baixar livros de Engenharia Aeroespacial
Baixar livros de Farmácia
Baixar livros de Filosofia
Baixar livros de Física
Baixar livros de Geociências
Baixar livros de Geografia
Baixar livros de História
Baixar livros de Línguas
Baixar livros de Literatura
Baixar livros de Literatura de Cordel
Baixar livros de Literatura Infantil
Baixar livros de Matemática
Baixar livros de Medicina
Baixar livros de Medicina Veterinária
Baixar livros de Meio Ambiente
Baixar livros de Meteorologia
Baixar Monografias e TCC
Baixar livros Multidisciplinar
Baixar livros de Música
Baixar livros de Psicologia
Baixar livros de Química
Baixar livros de Saúde Coletiva
Baixar livros de Serviço Social
Baixar livros de Sociologia
Baixar livros de Teologia
Baixar livros de Trabalho
Baixar livros de Turismo
