( PDF ) Pedagogia visual na educação dos surdos-mudos

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ANA REGINA E SOUZA CAMPELLO

PEDAGOGIA VISUAL NA EDUCAÇÃO DOS SURDOS-MUDOS

Florianópolis, fevereiro de 2008

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ANA REGINA E SOUZA CAMPELLO

PEDAGOGIA VISUAL NA EDUCAÇÃO DOS SURDOS-MUDOS

Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação

de Educação da Universidade Federal de Santa

Catarina como requisito para a obtenção do título

de Doutorado de Educação.

Orientadora: Profª. Drª. Sílvia da Ros

Florianópolis, fevereiro de 2008

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PEDAGOGIA VISUAL NA EDUCAÇÃO DOS SURDOS-MUDOS

Ana Regina e Souza Campello

Esta tese foi julgada adequada para a obtenção do título de Doutorado de Educação e aprovada

em sua forma final pelo Programa de Pós-Graduação de Educação da Universidade Federal de

Santa Catarina.

_____________________________________________

Prof.

Coordenador(a) do Programa de Pós-Graduação de Educação

Banca examinadora:

_____________________________________________

Profª. Sílvia da Ros

Presidente e Orientadora

_____________________________________________

Prof.(a) Profª. Drª. Gladis Perlin

Co-Orientadora

______________________________________________

Prof(a).

Ronice Müller de Quadros - UFSC

Membro

______________________________________________

Prof (a). Lodernir Karnopp - UFRGS

Membro

______________________________________________

Idamara……UFSC

Suplente

Florianópolis, fevereiro de 2008.

Nunca ouvi nenhum som sequer: as ondas no mar, o vento, o canto dos pássaros e por aí vai. Para

mim, entretanto, esses sons nunca foram essenciais para a compreensão do mundo, já que cada

um deles sempre foi substituído por uma imagem visual, que me transmitia exatamente as

mesmas emoções que qualquer pessoa que ouve sente, ou talvez ainda com mais força, quem

sabe?

As minhas palavras nunca faltaram, e nunca fui uma criança rebelde ou nervosa por uma simples

razão: sempre tive como me comunicar, as pessoas em minha volta sempre entendiam o que eu

queria, pois compartilhavam das mesmas palavras que eu: os sinais.

(Sérgio Marmora de Andrade, Surdo-Mudo, residente no Rio de Janeiro. O depoimento foi

elaborado pela esposa dele, não-surda-muda, que traduziu os sinais para a língua portuguesa)

Então, porque pensamos que lhes falta tudo? Estes pensamentos incorretos surgem do nosso

egocentrismo. (Why, then, do we think they are? This mistake arises from an extrapolative leap,

an egocentric error. LANE, 1999, p.10)

Parodiando Jan Conrad Amman: “A visualização da vida está no ver. O ver é o intérprete dos

nossos corações e expressa o seu afeto e desejos....o ver é a emanação viva daquele espírito que

Deus insuflou no homem quando lhe criou uma alma viva” (“The breath of life resides i the

voice. The voice is the interpreter of our hearts and expresses its affections and desires...The

voice is a living emanation of that spirit that God breathed into man when he created him a living

soul”, LANE, 1999, p.107)

Dedico este trabalho a Deus e aos Amigos da Luz

“que podem ver, pois que constantemente vos

rodeiam. Cada um, porém, só vê aquilo a que dá

atenção. Não se ocupam com o que lhes é

indiferente” (Livro dos Espíritos, Cap. IX, item 456,

2002, p. 245).

Agradecimentos

Este trabalho foi realizado com o apoio, o incentivo e a contribuição de algumas pessoas,

vivas ou falecidas, às quais remeto o meu reconhecimento e agradecimento:

À minha mãe que me proporcionou a confiança como pessoa Surda-Muda;

Ao meu pai falecido que proporcionou a minha formação acadêmica e pelo gosto da

leitura;

À minha família Campello, Costa e de Jesus, e minha vizinha Ignez Oreiro pelo apoio

incondicional na realização do meu projeto de Doutorado;

À minha orientadora Sílvia da Ros pela paciência e preocupação incondicional do meu

trabalho. E também da sugestão da introdução de um assunto novo e estranhável para o meu

mundo: Análise de Discurso que ajudou muito a mapear o discurso para o meu trabalho. Sem

contar do seu desafio de aceitar o trabalho diferente;

Ao GES (Grupo de Estudos Surdos), a DI (Designer Instrucional da Letras Libras) e CCE

(Centro de Comunicação e Expressão) pela disponibilidade do espaço de trabalho e da utilização

de internet;

Aos funcionários e estagiários do GES – NUCLEIND, do CED e do CCE, da UFSC, pela

paciência e disponibilidade de colaborar os nossos pedidos;

Aos colegas Surdos-Mudos, surdos oralizados, surdos flutuantes, surdos híbridos, surdos

de múltiplas identidades, que gostam e os que não me interessam, que representaram como atores

que me permearam na minha análise de discurso; aos colegas não-surdos-mudos que se formaram

e os/as que ficaram e, especialmente, à(o)s ex e presentes Intérpretes de Língua de Sinais

Brasileira, pela paciência e que traduziram durante o estudo, conferência e seminário;

Aos amigos Surdos-Mudos falecidos e vivos da cidade do Rio de Janeiro que torceram e

acreditaram a minha capacidade acadêmica. Aos amigos Surdos-Mudos do Além torcendo para

mostrar o valor da comunidade Surda-Muda em diversos contextos;

Á Equipe dos Professores que aprovaram na banca no concurso de Doutorado de

Educação da CED e da confiança de me aceitar como a primeira aluna Surda-Muda, juntamente

com o meu colega, no concurso de Porgrama de Pós-Graduação de Educação da UFSC em 2004;

A Gallaudet University pelo apoio incondicional dos Professores Orientadores do

Exterior, Dr. Robert Jonhson, Benjamim Bahan e Carol Erting. Aos Professores da GU, como

Prof.ª Martina J. Benievenu, Prof.ª Dra.ª E. Lynn Jacobowitz, Prof.º Dr.Yerker Andersson,

Mestrado Benjamim Jarashsow e Profº Dr. H-Dirksen L. Bauman, do Department of American

Sign Language and Deaf Studies pela participação das classes como observadora. Aos dirigentes

À Organization International Programs and Service- OIPS pela aceitação do meu projeto de

pesquisa e aos professores Surdos-Mudos da ELISO – English Language Institute Student

Organization pela participação das classes do ensino da segunda língua estrangeira: ASL e Inglês

aos Estudantes Estrangeiros, como observadora;

E carinhos aos Surdos-Mudos estrangeiros, como da América do Sul e da América

Central, sem falar de algumas cidades da Ásia. Aos funcionários da College Hall da Gallaudet

University, Eve Mitton, como aos estudantes e líderes que fizeram greve na Gallaudet University

que muito me ensinaram a estratégia e da política de apoderamento de sinais;

À Rosemeri Bernieri pela correção lingüística;

Á Paula Botelho, a brasileira que me recepcionou na terra estrangeira, as Sras. Marilda

Effting e Sandra, pela vivência como vizinhas na Campeche; e

À CAPES – MEC pela bolsa de estudo e bolsa sanduíche durante o trajeto do meu estudo.

Sem ele, eu não teria chegado onde estou.

SUMÁRIO

RESUMO

ABSTRACT

LISTA DE ILUSTRAÇÕES

LISTA DE TABELAS E GRÁFICOS

LISTA DE ABREVIAÇÕES

INTRODUÇÃO

CAPÍTULO I – MINHA IDENTIDADE VISUAL

CAPÍTULO II – HISTÓRIA DA PEDAGOGIA DOS SUJEITOS SURDOS-MUDOS:

MARCOS SIGNIFICATIVOS

2.1 A EDUCAÇÃO DAS PESSOAS SURDAS-MUDAS

2.1.1 ALFABETO MANUAL E COMUNICAÇÃO COM AS MÃOS

2.1.2 ENSINO DA ORALIZAÇÃO E COMUNICAÇÃO COM AS MÃOS

2.1.3 ENSINO DE LÍNGUA DE SINAIS FRANCESA

2.1.4 SINAIS METÓDICOS - MÉTODO DESENVOLVIDO POR DE L` EPÉE

2.1.5 ORALISMO

2.1.6 NOVO ORALISMO

2.1.7 COMUNICAÇÃO TOTAL

2.1.8 BILINGÜISMO

2.2. A EDUCAÇÃO DAS PESSOAS SURDAS-MUDAS NO CONTEXTO BRASILEIRO

2.3 A VISUALIDADE DOS SURDOS-MUDOS: OS MOVIMENTOS DOS SURDOS-MUDOS

E SUAS REPERCUSSÕES

2.3.1 ALGUMAS MUDANÇAS NA EDUCAÇÂO DE SURDOS-MUDOS NO BRASIL

CAPÍTULO III – PERCEPÇÃO E PROCESSAMENTO VISUAL DO SURDO-MUDO

3.1 CONSTITUIÇÃO DO SUJEITO SURDO-MUDO

3.1.1 A LÍNGUA DE SINAIS BRASILEIRA

3.1.2 FUNDAMENTOS VISUAIS DA LÍNGUA DE SINAIS

3.1.3 OS FUNDAMENTOS TEÓRICOS - DO TEMA CLASSIFICADORES NA LSB

3.2 OS SIGNOS VISUAIS

3.2.1 PERCEPÇÃO E SIGNO VISUAL: CONTRIBUIÇÕES TEÓRICAS.

3.2.2 PARTICULARIDADES DO SIGNO VISUAL E SUAS PROPRIEDADES NA

LSB

3.3 SIGNO VISUAL E SUJEITO SURDO-MUDO: EXPERIÊNCIAS E IMPASSES

3.4 POLÍTICA VISUAL

CAPÍTULO IV – CONSIDERAÇÕES METODOLÓGICAS

4.1 QUESTÕES METODOLÓGICAS

4.1.1 OBJETIVOS

4.1.2 CARACTERIZAÇÃO DA PESQUISA

4.1.3 RESULTADOS

CAPÍTULO V – PEDAGOGIA VISUAL E EDUCAÇÃO DE PESSOAS SURDAS-

MUDAS: SUGESTÕES E PARÂMETROS

5.1 O PROCESSO DE ENSINAR E APRENDER, VISUALIDADE E SUJEITOS SURDOS-

MUDOS: QUESTÕES GERAIS

5.2 SUGESTÕES E PARÂMETROS PARA A IMPLEMENTAÇÃO DE PROPOSTAS

PEDAGÓGICAS PAUTADAS NA VISUALIDADE E VOLTADAS À EDUCAÇÃO DE

SURDOS.

5.2.1 A LÍNGUA DE SINAIS

5.2.2 CURRÍCULO

5.2.3 OS EDUCADORES SURDOS

5.2.4 OS INSTRUTORES DE LÍNGUA DE SINAIS

5.2.5 O MONITOR SURDO

5.2.6 O PESQUISADOR SURDO

5.2.7 OS SURDOS UNIVERSITÁRIOS

5.3 PROPOSTA VISUAL

5.3.1 OS FATORES DA MUDANÇA DA DENOMINAÇÃO “CLASSIFICAÇÃO” OU

“CLASSIFICADOR” E OUTRAS DENOMINACÕES PARA DESCRIÇÃO IMAGÉTICA.

CAPÍTULO VI – CONSIDERAÇÕES FINAIS

REFERÊNCIAS

ANEXOS

RESUMO

Na atualidade muito se tem falado sobre as linguagens não verbais, dando-se ênfase em

especial à linguagem imagética. Envolvendo vários suportes que incluem o próprio corpo, muros,

telas, cadernos escolares, entre muitíssimos outros. As linguagens não verbais são, sem dúvida,

um tema importante a ser estudado.

A Pedagogia, acompanhando as tendências da chamada Sociedade da Visualidade,

desdobrou-se em diferentes sub-áreas, presentes, por exemplo: na pedagogia dos cegos, na

educação artística, na comunicação, na informática, na estética, na fotografia, pintura e outros na

formação e preparação da graduação de "professores artistas" para o Ensino Fundamental e

Médio, além da formação pedagógica, o professor ou aluno terá uma formação no sistema das

artes: Dança, Música, Teatro, Artes Visuais e Pedagogia da Diferença ou Pedagogia Visual,

podendo escolher qualificar-se em qualquer uma delas, como formação de Professores de Surdos-

Mudos e formação curricular aos Tradutores e Intérpretes de Língua de Sinais Brasileira.

A Sociedade da Visualidade tem contribuído uma transição para firmar a qualidade visual

e construção de pensamento crítico, na área da Educação dos Surdos-Mudos, e se faz a

necessidade de buscar uma qualidade maior e benefíca, que é a Pedagogia Visual da Educação

dos Surdos-Mudos, que ora apresento este trabalho.

ABSTRACTS

(Falta traduzir em inglês)

INTRODUÇÃO

Na atualidade, muito se tem falado sobre a sociedade da imagem, dando-se ênfase, em

especial, aos processos de comunicação constituídos pela visualidade. Destacam-se, assim, as

presenças de novos discursos, não somente o verbal oral ou escrito, mas discursos

predominantemente imagéticos que medeiam a produção do conhecimento a partir de novas

formas.

Junto com a “linguagem” imagética difunde-se de forma significativa a língua de sinais. É

o caso da língua de sinais brasileira – LSB reconhecida como língua oficial pela Lei 10.436/02.

Com características viso-espaciais a LSB inscreve-se no lugar da visualidade e, sem dúvidas,

encontra na imagem uma grande aliada junto às propostas educacionais relacionadas à educação

de sujeitos Surdos-Mudos

Este tema importante será enfocado na presente tese dentro da chamada Pedagogia

Visual

em sua interface com a educação de sujeitos da comunidade Surda-Muda.

É um novo campo de estudos com uma demanda importante da sociedade que pressiona a

educação formal a modificar ou criar propostas pedagógicas pautadas na visualidade a fim de

reorientar os processos de ensinar e aprender como um todo e, particularmente, daqueles que

incluem os sujeitos Surdos-Mudos. Este movimento de estudos da visualidade precisa ser

considerado, portanto, quando se fala de Pedagogia Visual e Educação de sujeitos Surdos-Mudos.

No mundo da imagem ou comunicação visual, os estudos da visualidade estão imbricados

com diferentes áreas. Por exemplo: na comunicação visual (o estudo e investigação do ensino da

expressão e comunicação visual, sua ideologia, pedagogia, didática e marketing); na estética, (a

representação sobre o mundo do corpo, o gesto e cultura do corpo masculino ou feminino, como

uma pedagogia visual e mimética); na informática, (o programa pedagógico com a utilização de

tecnologia educacional através da computação, sua compreensão e linguagem); além da interface

É uma representação identitária, cultural e convencionada da comunidade Surda-Muda. Condiz que Surdo-Mudo

não é portador da “mudez” por problema patológico e também por não falar, não ter “voz” e sim por usar a língua de

sinais que é a modalidade viso-gestual e não usa a “fala” ou a “oralização” para articular e sinalizar ao mesmo

tempo.

Pedagogia Surda ou Pedagogia Visual, uma vez que esta se ergue sobre os pilares da visualidade, ou seja, tem no

signo visual seu maior aliado no processo de ensinar e aprender.

com a fotografia, pintura e outros (...).

Todos, portanto, constituindo discursos mediados pela

visualidade e pela imagem. JOBIM E SOUZA diz que a imagem

está em toda parte e faz da cultura contemporânea uma cultura figurada

em que a ênfase nas imagens, mais do que nas palavras, cria novas

relações do homem com o desejo e com o conhecimento. O figurado,

como característica geral da cultura do consumismo, penetra todas as

instâncias da vida moderna. A educação e as práticas sociais que se

formam em seu interior começam a ser absorvidas pelas representações

visuais. (2000, p.16).

A visualidade supõe exercícios imagéticos semioticamente mediados, uma vez que não se

realiza sem a presença de signos, ou seja, não se realiza como atividade direta dos órgãos dos

sentidos. Pode constituir-se como discurso justamente pela possibilidade de ser produzida por

signos e por produzir signos.

As experiências da visualidade produzem subjetividades marcadas pela presença da

imagem e pelos discursos viso-espaciais provocando novas formas de ação do nosso aparato

sensorial, uma vez que a imagem não é mais somente uma forma de ilustrar um discurso oral. O

que percebemos sensorialmente pelos olhos é diferente quando se necessita interpretar e dar

sentido ao que estamos vendo. Por isso, as formas de pensamento são complexas e necessitam a

interpretação da imagem-discurso. Essa realidade implica re-significar a relação sujeito-

conhecimento principalmente na situação de ensinar e aprender.

Assim, a presença da ordem imagética não se apresenta só como

ilustração do real ou como algo para esteticizar, no sentido do belo, a

sociedade na qual vivemos, mas como algo organizador da atividade do

sujeito, auxiliar na resolução de planejamentos das ações quanto ao fato

de não epizodicizar [sic] a realidade. E, este processo se faz importante no

enraizamento cultural com e pelos signos imagéticos, que tanto podem

produzir uma condição de anonimato, de submissão, como uma outra e

significativa forma de produzir e apropriar-se do conhecimento,

criticamente. (DA ROS, 2006, p.9)

A episodicização da realidade acima referida, fala de uma forma de relação com o mundo

de maneira que cada percepção, cada discurso seja apreendido como um episódio em si, como

www.uergs.rs.gov.br, em 2004.

algo isolado, prescindido das necessárias relações que os contextualizem social e culturalmente.

Conseqüentemente, reduz as possibilidades do sujeito Surdo-Mudo tornar-se um cidadão crítico,

não submisso e assujeitado àquilo que se mostra como hegemônico na sociedade onde vive. A

lógica do raciocínio pautada pelo discurso oralizado não é a mesma daquela do discurso

imagético. As novas formas comunicacionais exigem novas formas de pensar. SAMAIN (1998,

p.54) diz que:

Há mais de 500 anos que os estudos do homem vivem sob a hegemonia da

verbalidade da escrita em especial. Não tenho a certeza de que os filhos de

nossos filhos saberão ler e escrever como sabemos fazê-lo. Eu sei, desde

já, que o adolescente informatizado não olha o mundo da mesma maneira

como eu o descobrira há 40 anos. Uma coisa é certa: os homens de

amanhã enunciarão o universo e organizá-lo-ão com base em outros

parâmetros lógicos, gerados pelos novos suportes comunicacionais que

continuarão esculpindo.

E, entre esses novos suportes comunicacionais, o discurso imagético ganha um posto de

destaque. Nesse contexto, as línguas de sinais, línguas produzidas por sujeitos Surdos-Mudos em

interação, com seus discursos viso-espaciais, substantivam-se. Quanto a esses suportes

comunicacionais, Hernandez ressalta a importância de prestar atenção a uma outra trajetória, a

que marca a história atual, a “trajetória percorrida pelos olhares que tocam diferentes universos

simbólicos: os que estão nos museus e os que aparecem nos cartazes publicitários e nos anúncios;

nos videoclips ou nas telas da internet...” (HERNÁNDES, 2000, p. 50). Acrescenta-se, ainda, a

conversação mediada pela Língua de Sinais em qualquer contexto relacional constituído por

sujeitos Surdos-Mudos.

Apesar da ênfase aos processos de visualidade, são observadas, muitas vezes, negligências

quanto à importância e presença dos aportes da visualidade nas propostas pedagógicas ou nas

pesquisas elaboradas por sujeitos não-surdos-mudos. COSTA (1996, p.13) ressalta como

exemplo, o livro “História da Pedagogia” onde o autor Franco CAMBI (1999), em 701 páginas,

não apresentou sequer um tema relativo à Pedagogia dos Surdos-Mudos quando fala da

Pedagogia da Diferença ou quando fala da “Pedagogia Intercultural”, tema ao qual destinou

apenas seis páginas.

Há que ressaltar também que vigem, ainda, propostas pedagógicas que, além de descuidar

das questões da visualidade e seu significado na educação de sujeitos Surdos-Mudos, pautam-se

em paradigmas que relacionam a Surdez com o conceito da “deficiência”, vendo o sujeito Surdo-

Mudo como ser incapaz e medicável. SKLIAR (1998), nesse sentido, fala da ideologia do

ouvintismo

como algo que interfere nesse fato:

Como toda ideologia dominante, o ouvintismo gerou os efeitos que

desejava, pois contou com o consentimento e a cumplicidade da medicina,

dos profissionais da área da saúde, dos pais e familiares dos Surdos-

Mudos, dos professores e, inclusive, daqueles próprios Surdos-Mudos que

representavam e representam, hoje, os ideais do progresso da ciência e da

tecnologia – o surdo que fala, o surdo que escuta (1998, p.16-17).

Nessa perspectiva, encontram-se nas abordagens contemporâneas da pesquisa e

intervenção pedagógicas:

- Reprodução dos métodos de ensino baseados na concepção da incapacidade do deficiente

quando os sujeitos Surdos-Mudos são considerados como tal, gerando a “mesmice” (DELEUZE,

1988). Métodos apresentados de forma sistemática e enfática nos livros principalmente até o

início de 1980, quando surgiram os Estudos Culturais e outros da área específica como os

Estudos Surdos;

- Propostas não condizentes com a cultura e Identidade dos sujeitos Surdos-Mudos.

Homogeneidade em relação aos parâmetros adotados para determinar o que se chama de fracasso

escolar na educação dos sujeitos Surdos-Mudos, especialmente na cognição e lingüística visual

Há problemas que se assentam em saberes dogmáticos, que desconhecem a cultura e

identidade dos sujeitos Surdos-Mudos. É o caso das ideologias presentes nos discursos

dominantes da medicina e da “pedagogia da correção” (SÁNCHEZ, 1990 e FOUCAULT, 2007).

Isso é o fruto da ascendência política dos ouvintes e manifestam o poder sobre os Surdos-Mudos, em qualquer área

do contexto cotidiano.

Quer dizer que os sinalizantes da comunidade Surda-Muda possuem língua de sinais cuja modalidade difere da

língua dos não-surdos-mudos e, conseqüentemente, vêem o mundo diferente, devido aos signos visuais que diferem

dos signos auditivos. Também é uma representação do mundo visual que pode se realizar, dentro dos valores de cada

comunidade, povo ou grupo social. Podemos nos referir às inúmeras diferenças relativas às cores. Sabemos que os

esquimós têm várias denominações para a cor branca, e outros nativos fazem distinções dos tons verdes e azuis,

dentro de cada função que as cores exercem para o seu tipo de vida e experiência cultural. (acessado no endereço

eletrônico: http://laudascriticas.blogspot.com/2006/02/os-limites-da-linguagem-do-mundo-e-da.html em 3 de

fevereiro de 2008)

O poder do colonizador sobre o colonizado e finalmente a política, como “corpo político”

(FOUCAULT, 2007) na construção da identidade dos “normais”.

Há que destacar também que os métodos da ciência moderna orquestrada pelas máximas

do positivismo, nesse caso, por estarem pautados nos discursos pedagógicos-terapêuticos,

evidenciam de maneira contundente a biologicização da surdez e a desconsideração de questões

próprias do sujeito Surdo-Mudo e da surdez socialmente compreendida. Dentre elas pode-se

ressaltar como central, mesmo neste momento histórico em que a visualidade ganha postos de

destaque, o desconhecimento por uma parte significativa de educadores e outros profissionais de

áreas afins, de que estes sujeitos se constituem como tal por signos visuais, especialmente.

A questão central que justifica a organização deste projeto de pesquisa é: como

caracterizar o processo de ensinar e aprender voltado à Pedagogia Visual considerando,

simultaneamente, a necessidade de apropriação do conhecimento sistematizado ou científico,

aliada à necessidade dos sujeitos Surdos-Mudos de se constituírem como cidadãos, como rege a

atual Lei das Diretrizes e Bases (Lei 9394/96) do Ministério da Educação e Cultura. A Pedagogia

Visual, nada mais é que uma pedagogia elaborada e voltada para a comunidade Surda-Muda,

baseada com os próprios entendimentos e experiências visuais. Também tem uma forma

estratégica cultural e lingüística de como transmitir a própria representação de objeto, de imagem

e de língua cuja natureza e aspecto são precisamente de aparato visual; e dos significados (ou

valores) pelos quais são constituídos e produzidos o resultado visual, como “uma emancipação

cultural pedagógica” (PERLIN, 2006, p. 62). A Pedagogia Visual é um dos itens que a

comunidade Surda-Muda vem movimentando e lutando para conquistar dentro do seu espaço na

educação, por meio de Encontros, Conferências e Congressos, como também na elaboração de

vários documentos pela FENEIS (1987 a 2008) e, o mais importante de todos: o documento “ A

Educação que Nós Surdos Queremos” elaborado no pré-Congresso ao V Congresso Latino

Americano de Educação Bilíngüe para Surdos.

Sem esquecer dos artigos, de abordagem

educacional dos sujeitos Surdos-Mudos, publicados pelas professoras Surdas-Mudas, como

RANGEL e STUMPF (2004), PERLIN (2000, 2006), e de profissionais não-surdas-mudas,

como BRITO (1993), THOMA (2006), LOPES (1997, 1998, 2004, 2006), GIORDANI (2006),

Realizado em Porto Alegre/RS, no salão de atos da reitoria da UFRGS, nos dias 20 a 24 de abril de 1999.

KARNOPP (2004), SKLIAR (1998, 1999, 2000, 2003), LULKIN (1998), SÁ (1998), SOUZA

(1999, 2000), QUADROS (1997), entre outros .

Considerando os aspectos acima mencionados, a presente tese tem como objetivo, então,

sistematizar as linhas mestras de uma pedagogia visual, em suas interfaces com a educação de

sujeito Surdo-Mudo, no sistema de ensino educacional que envolve a educação dos sujeitos

Surdos-Mudos. Para tal será necessário aprofundar estudos relacionados à chamada pedagogia

visual e educação de sujeitos Surdos-Mudos na atualidade, destacando-se as interfaces entre o

significado da pedagogia visual e a importância da mesma na educação de sujeitos Surdos-Mudos

no sistema de ensino educacional (do ensino fundamental ao ensino de pós-graduação)

apresentando sugestões e parâmetros relativos à implementação de propostas pedagógicas

pautadas na visualidade e voltadas à educação dos mesmos.

A presente tese caracteriza-se como um estudo qualitativo

, tendo a consulta bibliográfica,

a análise de documentos, as observações e entrevistas informais como procedimentos

fundamentais.

A tese se organiza a partir de um primeiro capítulo que apresenta as motivações pessoais e

os fatos que justificam o conteúdo da mesma: a identidade visual da autora.

No segundo capítulo há um destaque especial à história das pedagogias que mais

marcaram a educação dos sujeitos Surdos-Mudos, da antiguidade aos dias de hoje.

O terceiro capítulo discute questões gerais sobre o Signo Visual e sua necessária relação

com a Educação de sujeitos Surdos-Mudos.

O quarto capítulo é composto por considerações metodológicas que destacam o tipo de

pesquisa, os procedimentos de coleta e análise de informações, os sujeitos da pesquisa, entre

outros aspectos pertinentes.

No quinto capítulo constam discussões teóricas que embasam a apresentação de sugestões

e parâmetros relativos à chamada Pedagogia visual em sua relação com a educação de sujeitos

Surdos-Mudos.

No sexto capítulo são apresentadas as considerações finais. Após, constam as Referências

e Anexos.

A pesquisa qualitativa, segundo Minayo, preocupa-se com um nível de realidade que não pode ser quantificado(...)

trabalha com o universo de significados, motivos aspirações, crenças, valores e atitudes, o que corresponde a um

espaço mais profundo das relações, dos processos e dos fenômenos... (1994, p. 21/22) .

É importante adiantar já na Introdução desta tese que, como as pesquisas crescem

constantemente, seria impossível oferecer respostas prontas e definitivas para cada ponto aqui

abordado, haverá sempre uma possibilidade de deixar uma lacuna vazia. Sabemos, também, que

as teorias construídas não permitem uma forma ou modo explicitamente possível e, com o

movimento constante do mundo, as conclusões são provisórias e poderão mudar quando surgirem

novos resultados e parâmetros.

CAPÍTULO I – MINHA IDENTIDADE VISUAL

Para começar, como pessoa Surda-Muda

, quero apresentar o sinal que me identifica

culturalmente: dedo indicador apontando firmemente na lateral do nariz. Culturalmente, a

apresentação deste sinal é importante porque ele se instituiu na comunicação com as demais

pessoas. Como criança Surda-Muda o som não me pertencia e, assim, passei a identificar tudo

visualmente e expressar-me também com “sinais visuais” ou por “signos visuais”. Nesse contexto

nasceu este sinal como uma revelação ou identificação nominal, criado com recursos visuais. A

escritora e atual atriz francesa, LABORIT

(Surda-Muda), explica que seu processo de

comunicação, da mesma forma, também esteve marcado pela visualidade. Diz que “…não era

nunca por intermédio de palavras, mas por letras visuais” (1994, p.7) ou por “signos visuais”

(grifo meu) que se relacionava com os demais.

Na minha infância, as crianças Surdas-Mudas, como eu, eram submetidas a exercícios de

oralização com o intuito de virem a falar como os ouvintes. Como também fui submetida a

desgastantes exercícios de oralização, tinha muita dificuldade para pronunciar o fonema “m”, por

ser ele foneticamente uma consoante nasal que exige um grande esforço de articulação bilabial.

Para conseguir articulá-la, andava com o dedo indicador no nariz o tempo todo, e as crianças

Surda-Mudas com as quais eu estudava me batizaram

assim. Isto me identificava como pessoa

que “Compreendia por fim que tinha uma identidade” (LABORIT, 1994, p. 51).

Nasci no Maranhão com surdez profunda por traumatismo de parto. Com a idade de seis

meses meus pais transferiram residência para o Rio de Janeiro. A minha família até então achava

que eu era ouvinte porque eu respondia intuitivamente aos estímulos olhando sempre aos que me

chamavam. É comum às crianças Surdas-Mudas reagirem aos estímulos externos. Neste sentido,

o depoimento da mãe de Laborit sobre a ausência da fala da filha e a presença destas reações é

esclarecedor: “(...) lá em cima, bateu a porta(...) e você se virou, por acaso, ou porque sentiu

Em letra “S” maiúscula por questão de identidade.

Laborit recebeu prêmio Moliére de Revelação como atriz da peça: “Os filhos do Silêncio” em 1993.

10 É um batizado cultural da comunidade Surda-Muda para identificar os sujeitos Surdos-Mudos. Algo que se

assemelha com o nome próprio para não-surdos-mudos. É um dos artefatos culturais da comunidade Surda-Muda

que caracteriza a particularidade de identificação dos sujeitos Surdos-Mudos, por ex: uma cicatriz, cabelos curtos e

longos; os cílios dos olhos, as sardas, as pintas pretas ou marrons nos membros do corpo, bochechas, as primeiras

letras do nome e até os números de matrícula dos alunos (ex-internatos e atuais) do Instituto Nacional de Educação

de Surdos, no Rio de Janeiro.

vibrações, ou simplesmente porque o comportamento dele [o sujeito que provocou a batida da

porta] chamou sua atenção...” (1994, p.13). A reação pode dever-se a qualquer um desses

motivos, o que importa é poder destacar a presença de uma resposta. É nessa direção que foi

usada a palavra intuitivamente. Eu, provavelmente, intuía que algo havia passado e reagia de

alguma maneira.

Com a idade de um ano meus pais perceberam que eu não falava. Levaram-me ao pediatra

e, após vários exames, foi constatada a surdez. Minha família se entristeceu com a notícia. No

mesmo momento o pediatra falou que eles não precisavam se entristecer porque eu era

extremamente capaz de desenvolver-me com o decorrer do tempo, aconselhando a minha família

a procurar uma escola. O pediatra, sabendo que meus pais eram do Maranhão, deu orientações

sobre o processo de matrícula em uma escola no Rio de Janeiro, dizendo que primeiro deveria ser

apresentada a uma enfermeira que trabalhava em um hospital, formada em Terapia da Fala. O

médico informou: “Ela poderá ensinar a sua filha a ler, falar e escrever e assim se desenvolver”.

Palavras que entram em sintonia com aquelas do filósofo Richard Rorty “deixem que todos

tenham uma chance para ser autocriativos recorrendo às suas melhores habilidades”

(in

LANE, 1999, p. 23).

Assim, meus pais me levaram a um hospital – Hospital dos Servidores do Rio de Janeiro.

Iniciei o tratamento com a idade de um ano. Fiquei nesse hospital até os seis anos compartilhando

com as outras crianças Surdas-Mudas o mesmo sentimento: o de que ser surda era uma

deficiência e não uma diferença. MOTA (2003) ao narrar a história de uma Surda-Muda chamada

Sylvia enfatiza aspectos que podem ajudar a compreender o teor do sentimento de angústia

motivado como conseqüência “das horas intermináveis treinando fala, aprendendo a “ler

lábios” e responder com educação, entre tantas outras coisas” (2003, p. 26). Permaneci com

essa terapeuta até essa idade quando foi cancelado o tratamento. Foi comunicado à minha família

de que eu já sabia ler, escrever e oralizar, mas que eu precisava ter contato com outras crianças,

pois ficava muito sozinha. Vale dizer que todos os esforços para aprender a falar, escrever e ler,

tudo foi construído mentalmente com um recurso único que substituía a ausência do som: os

Em inglês: “to let everybody have a chance at self-creating to the best of his or her abilities”

signos visuais

. A experiência de LABORIT (1994,p.15) atesta algo semelhante: “Os

acontecimentos, ou melhor, as situações, as cenas (...) tudo era visual....”

Meus pais retornaram, então, ao pediatra que deu orientações sobre as escolas existentes.

Ele falou que, em último caso, fossem procurar o Instituto Nacional de Educação dos Surdos –

INES, que, segundo o mesmo, na suposição, tinha antipatia à pedagogia dos Surdos-Mudos e ao

uso da língua de sinais. Essa postura e concepção médica foram identificadas por LANE (1999,

p. 24) quando diz que: “Os otologistas e os audiologistas são muitas vezes mal informados sobre

a comunidade dos surdos e a sua língua, este conhecimento não é a parte requerida na sua

instrução. Além disso, o audiologista trabalha para uma clínica sob a jurisdição de um médico

ouvinte”

Foi então que meus pais procuraram uma escola, escolhendo uma na Gávea (RJ) -

Instituto Nossa Senhora de Lourdes, que é uma instituição educacional que atende aos sujeitos

Surdos-Mudos da 1ª a 8ª séries, com estimulação auditiva precoce, e tratamento da fala. A

metodologia, desde 1970, sempre foi voltada à “integração” do sujeito Surdo-Mudo aos ouvintes,

por isso os professores utilizavam, e utilizam, a oralização. Atualmente há nuances do português

sinalizado, sem intérpretes de língua de sinais. Ainda conta com serviços especializados, como

reforço ou apoio escolar e tratamento da fala. Tinha, naquele momento, vínculo com o Instituto

Santa Terezinha, de São Paulo. Toda a educação era regulada e controlada através da pedagogia

clínica terapêutica, voltada à normalização

e ao assujeitamento

dos alunos Surdos-Mudos ao

modelo ouvinte. Antes do ingresso, fiz uma avaliação psicotécnica e a psicóloga constatou que eu

era muito adiantada para minha idade e que não podia ficar com outras crianças de idades

Signos Visuais que faz parte da modalidade gesto-visual e que tudo, os acontecimentos, as situações, as distinções

são organizados visualmente através destes signos. É um conceito novo e exige mais profundidade que apresento

adiante.

Em inglês: Otologists and audiologists are often poorly informed about the deaf community and its language; that

knowledge is not a required part of their training. Moreover, the audiologist works for a clinic under the jurisdiction

of an ear doctor.

Foucault cita que a normalização é baseada pela disciplina de fazer funcionar a norma e a regra a partir de um

sistema de igualdade formal. Para tanto, a medida se realiza através de: comparação, diferenciação, hierarquização,

homogeneização, exclusão e normalização. (Vigiar e Punir, p. 153, 2007)

Araldi, Inês Staub, 2005.”Quando nasce, o indivíduo encontra a sua disposição um sistema de comunicação

estruturado e em constante desenvolvimento, do qual se apropria e com o qual interage. As primeiras articulações são

palavras desconexas, rapidamente corrigidas pelo adulto mais próximo. Quer dizer, ele não inventa um código

lingüístico para sua comunicação: apropria-se de um código já existente para, através dele, estabelecer comunicação

com as pessoas e o meio que o cerca. Depara-se também com valores éticos e morais, crenças pessoais e religiosas,

ideologias, etc. Tais condições não são estáticas e separadas, coexistem agregando novas crenças e valores, fazendo

com que o discurso seja naturalmente polifônico, ou seja, constituído de várias vozes que já o enunciaram em outra

situação.” Acessado no endereço eletrônico: http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/0502/04.htm.

avançadas (uma turma de três Surdos-Mudos com a faixa etária de nove e onze anos) e que eu

precisava ir para uma classe regular. Minha família concordou. Levaram-me para uma escola de

ouvintes perto do atual Instituto - Colégio São Marcelo, atualmente fechado. Estudava pela

manhã até às 12:00 h e na parte da tarde eu ia para o Instituto Nossa Senhora de Lourdes para ter

aulas de reforço com outros sujeitos Surdos-Mudos. Fiquei nesse processo até a idade de 11 anos.

O processo de aprendizagem nas diversas disciplinas era difícil e dolorosa, por não escutar e sem

entender o que os professores falavam, tirava notas baixas nas disciplinas de Matemática e de

Português principalmente nos ditados.

Em compensação, meus pais tinham a crença de que eu podia me desenvolver de modo

independente, ter conhecimento de outras culturas, da literatura pelo acesso à língua portuguesa,

como segunda língua. Ofereciam-me, assim, livros, revistas, coleções como a de Machado de

Assis, biografias de pessoas famosas, enciclopédias, dicionários, que até hoje formam um acervo

bibliográfico na residência da minha mãe. Como diz BOTELHO ( 2002, p.78): “O interesse em

ler e em escrever é construído com base em hábitos que decorrem de valores familiares. Pais e

irmãos servem, assim, de modelos de leitura e de escrita.” Assim, tornei-me bilíngüe. A leitura

dos livros me possibilitou o acesso ao mundo desconhecido e distante dos sons. Inicialmente

comecei a captar as letras visuais, por gibi ou por revistas em quadrinhos, acompanhando as

perfomances e competência lingüística dos personagens com seus diálogos introduzidos nos

balões ou mesmo na ausência dos balões. Captava, também, os desenhos sem legenda o que me

possibilitou criar um senso crítico visualmente constituído, de acordo com BOTELHO (2002, p.

55) o “pensamento é um tráfego de símbolos (...), imagens visuais,(...) palavras escritas.”

Comecei a conhecer as diferenças dos significados, os significantes, estrutura semântica da

estrutura gramatical. Para reforçar o acesso à língua portuguesa, meu pai começou a me levar aos

cinemas, desde os cinco anos. Foi um “amor visual” à primeira vista, perfeito para o meu

pensamento visual. Alguns filmes eram legendados e outros não, mas para mim isso não

importava. O que me importava era aprofundar as perfomances e competências que atiçavam

muitas imaginações e construções de signos visuais. Tentava acertar o final da história e

formulava minhas opiniões, tornando-me mais atuante diante das coisas que aconteciam. Tornei-

me exímia nas captações de signos visuais graças ao processamento visual de grande escala com

raciocínio rápido.

Nessa época, eu já tinha tido acesso à Língua de Sinais através de um grupo de Surdos-

Mudos que estudava no Instituto Nossa Senhora de Lourdes e que se comunicava com sinais

“domésticos”

. Comecei, depois disso, a me interessar pela verdadeira língua dos sinais através

do grupo de Surdos-Mudos que havia sido expulso do INES e foi estudar lá. Descobri a Língua

de Sinais, que é a Língua dos Surdos-Mudos e fiquei pedindo para que me ensinassem tudo sobre

essa Língua. Isso me trouxe satisfação, contentamento e felicidade. É como se eu tivesse

descoberto a língua da minha identidade que estava escondida e percebi como a Língua de Sinais

era bela, expressiva, autêntica e fui, assim, aprendendo cada vez mais. Eu ia para casa

“soletrando” as palavras, mas com muito cuidado, porque a minha mãe desconhecia esta língua e

foi instruída para seguir a metodologia oralista. Eu treinava em casa sem que meus pais

soubessem.

Quando me formei na 8ª série, fui a uma escola de não-surdos-mudos para continuar

seguindo a vida acadêmica. Nesse tempo, comecei a me interessar mais pela Associação dos

Surdos-Mudos – Associação Alvorada, espaço que freqüentei por mais de 35 anos.

Depois dos estudos secundários, formei-me em Biblioteconomia e Documentação, em

1981, e dez anos depois resolvi estudar Pedagogia, por ser um dos campos mais interessantes

para a minha realização profissional. Também porque precisava fazer alguma coisa para mudar a

educação dos Surdos-Mudos, na tentativa de introduzir sua língua e cultura. Iniciei minha

atuação, principalmente, na área da educação dos Surdos-Mudos como espaço político e

educacional, tendo em vista o fato de meus colegas, amigos, companheiros Surdos-Mudos, com

os quais eu estava identificada, estarem “excluídos” da sociedade. Um dos pontos de luta se

relacionava com o uso da Língua de Sinais Brasileira, doravante, LSB, pelos motivos que LANE

(1999, p.106) esclarece: “(...) se a língua minoritária não é permitida nas escolas, isso reduz a

auto-estima e o potencial desempenho daqueles que a usam. Desencoraja os membros da minoria

de entrarem no ensino profissional onde serviriam de modelo para as crianças que tende a

perpetuar a língua, a cultura e identidade minoritárias”

Sinais convencionados da própria escola onde estudam como processo de desenvolvimento comunicativo, simples

e fragmentadas da comunicação, diferente da língua de sinais brasileira, que é uma língua oficial e grupos

lingüísticos distintos. O uso do sinal domesticos era proibido na escola.

Em inglês: “ ..if the minority language is not allowed in the schools, this reduces the self-image and the potential

achievement of those who use it. It discourages minority members from entering the teaching profession, where they

would serve as rule models to the children and tend to perpetuate minority language, culture, and identity.”

Após minha formação como pedagoga e professora de ensino fundamental (1ª a 8ª série),

no município do Rio de Janeiro, iniciei minhas atividades profissionais como professora do

Centro Educacional Pilar Velazquez, também no Rio de Janeiro. Entidade que é mantida pela

Associação Velazquez de Assistência ao Surdo. É uma instituição sem fins lucrativos e bilíngüe

para crianças e adolescentes Surdos-Mudos de família de baixa renda, com ensino fundamental

de 1ª a 8ª séries.

Lá permaneci por seis anos, de 1998 a 2004, desligando-me em função da necessidade de

me dedicar exclusivamente ao meu Doutorado em Educação na Universidade Federal de Santa

Catarina, na linha de pesquisa: Educação e Processos Inclusivos.

Nas reuniões pedagógicas, onde trabalhei como professora, participava um número

considerável de professores Surdos-Mudos e não-surdos-mudos, funcionários do Centro

Educacional acima citado. Lá, eram debatidas diferentes questões pedagógicas relacionadas às

experiências vividas pelos professores e alunos, entre elas é possível destacar, como exemplo, as

que seguem

- Os alunos conseguem entender português? (Aula de Português)

- Que tipo de material didático devo utilizar? (em todas as matérias)

- Como incentivar os alunos Surdos-Mudos a lerem o conteúdo de outras matérias?

- Os Surdos-Mudos têm dificuldade de entender história? (Aula de História)

- Não sabem onde fica China? (Aula de Geografia)

- Qual é o sinal que devo usar para indicar esta palavra? (em todas as matérias)

- Eles nem sabem responder o porquê da minha pergunta? (em todas as matérias)

- Como ensinar ciências se aqui não tem material de laboratório? (Aula de Ciências)

- Eles entendem as regras? (Educação Física)

No decurso de seis anos como professora no Centro Pilar Velazquez, igualmente,

trabalhei como professora do Programa de Ensino Supletivo aos Surdos – PESS, na APADA –

Associação de Pais e Amigos de Audiocomunicação, de Niterói, (de 2001 a 2002), em turno

noturno. Paralelamente, descobri os motivos dos debates e dificuldades dos profissionais em

relação a ensinar e aprender:

Estes exemplos foram utilizados no artigo “Pedagogia Visual / Sinais na Educação dos Surdos-Mudos” do Livro

Estudos Surdos-Mudos número 2, de 2007.

- Ausência da formação dos professores que relaciona os sujeitos Surdos-Mudos a

sua cultura, identidade, história, gramática, movimentos sociais e políticos; e de língua

estrangeira, no caso do português como segunda língua;

- Dificuldade em transmitir os signos visuais na explanação das aulas, atrelando as

perspectivas “ouvintistas”;

- Ausência dos artefatos culturais da diferença surda-muda, visão crítica e

alternativa diante da cultura hegemônica.

- “Resistência” dos professores e professoras não-surdos-mudos aos “discursos” dos

profissionais Surdos-Mudos.

- No Centro Educacional Pilar Velazquez havia, na minha época, 4 professores

Surdos-Mudos contra 8 professores não-surdos-mudos. No PESS, 1 professora Surda-Muda

contra 4 professores não-surdos-mudos;

- O fato de as formações e currículos da faculdade de pedagogia estarem atrelados

aos modelos da normalidade e, consequentemente, a continuidade ao âmbito homogêneo. Os

currículos de educação especial dão continuidade à perspectiva da “incapacidade” dos sujeitos

Surdos-Mudos.

Essas indagações e observações, nascidas de uma reflexão conjunta, incentivou-me a

pesquisar e buscar alternativas e estratégia de escolarização do sujeito Surdo-Mudo e, a partir

dessa experiência inicial, surge esta tese como respostas a uma pedagogia baseada na visualidade

que serão propostas no capítulo V.

É de supor que no Centro Educacional Pilar Velazquez, assim como o Programa de

Ensino Supletivo aos Surdos – PESS, da APADA-Niterói, e como acontece em outras escolas

especiais regulares ou inclusivas onde trabalhei, eram recebidos vários alunos carentes e de idade

avançada em termos educacionais, o que dificultava, sobretudo, os profissionais não-surdos-

mudos que não estavam acostumados a lidar com essa situação pela deficiência do domínio da

língua de sinais, ou seja, por não serem usuários de língua de sinais e ou terem comunicação

reduzida. Alguns alunos Surdos-Mudos entram na escola sem o domínio da língua de sinais, mas

com a convivência diária com os outros colegas superam essa dificuldade e acabam sendo bem

aceitos pelos demais, integrando-se ao grupo de colegas de aula e desenvolvendo formas de

enfrentar as questões básicas que demanda o processo de ensinar e aprender. Alguns professores

não-surdos-mudos ao longo dos anos começaram a dominar a língua de sinais brasileira, mas

ainda estão indispostos a solucionar a questão do uso dessa língua específica no processo de

ensinar e aprender no que se refere ao ensino fundamental.

Após decisivas discussões e reflexões, foi elaborada, no Centro Educacional Pilar

Velazquez, uma apostila da Língua Portuguesa, como disciplina de Língua Estrangeira, assim

denominada “LP para Surdos-Mudos: As cores da Língua”

. No Programa de Ensino Supletivo

aos Surdos, obtivemos várias apostilas gratuitas e oferecidas pelo governo estadual e o grupo de

professores trabalhou em conjunto, aprendendo como usar os signos visuais e outros recursos

visuais, como tradução da língua portuguesa para língua de sinais brasileira, não de modo literal e

sim de acordo com a cultura visual dos sujeitos Surdos-Mudos. As apostilas foram consideradas

muito úteis e necessárias. Depois de fazer essa constatação, pude enumerar vários pontos

importantes e destacar um deles que motivou a elaboração desta pesquisa relacionada aos

trabalhos de elaboração de minha tese de doutorado: A necessidade de uma Pedagogia Visual que

engloba os seguintes fatores:

- Formação dos professores que relaciona com a cultura, identidade, história dos

movimentos sociais, educacionais e política dos sujeitos Surdos Mudos, gramática de língua de

sinais, e de língua estrangeira, no caso do português como segunda língua dos sujeitos Surdos-

Mudos;

- Habilitar no exercício visual para captar e de transmitir os signos visuais na explanação

das aulas, atrelando as perspectivas culturais e visuais;

- Entranhar os artefatos culturais da diferença surda-muda, visão crítica e alternativas da

cultura lingüística distinta;

- Objetar de forma consciência a “resistência” dos “discursos” dos profissionais Surdos-

Mudos;

- Alternar as formações e currículos da faculdade de pedagogia e inserção das disciplinas

de educação de sujeitos Surdos-Mudos nos currículos educacionais como um todo.

Essa apostila foi elaborada como material experimental pela PUC/RJ – CEPV, em setembro de 2003.

Destacou-se nesse contexto de maneira muito significativa a necessidade de uma

Pedagogia Visual e a conseqüente formação específica de professores, mas todos esses pontos

serão esmiuçados no capítulo 3.

Pela própria experiência como professora de ensino fundamental no Centro Educacional

de Surdos (mais tarde, mudou para Centro Educacional Pilar Velazquez), sabia que era para usar

as duas línguas distintas na instrução das crianças de 1ª a 4ª série, tendo em vista a experiência

que passei nos bancos escolares da minha turma, no Instituto Nossa Senhora de Lourdes, onde

passei da primeira a oitava série. Percebi que as minhas colegas Surdas-Mudas não entendiam o

que o professor ou professora que não usava a língua de sinais e usavam a metodologia oral

naquela época, explicavam. Nas horas de intervalo, precisei traduzir e interpretar aos meus

colegas o conteúdo das aulas por meio de língua de sinais para que eles pudessem entender as

aulas passadas. Os meus colegas Surdos-Mudos entraram na minha turma com desconhecimento

da língua portuguesa por falta de oportunidade. No ensino às crianças Surdas-Mudas, utilizei os

livros das matérias e conteúdos em língua portuguesa. Eu lia antes do início das aulas e pedia aos

alunos para observar, “dar leitura”, folhear e acompanhar de acordo com as páginas. Explanava o

conteúdo da aula em língua de sinais e trabalhávamos em conjunto os conceitos, não literalmente,

e sim explicando os significados de cada conceito comparando com os exemplos de outros

conceitos parecidos. Depois escrevia as perguntas no quadro negro e pedia para eles responderem

nos cadernos. Toda vez que os alunos não entendiam ou esqueciam o significado das palavras, eu

anotava no outro quadro a palavra com as explicações, como se fosse um dicionário. Enchia a

sala toda de papéis com as palavras em língua portuguesa para familiarizar como, “letramento

visual”, o conhecimento desse conteúdo. Na 5ª a 8ª série, com a substituição da professora de

português, recebi as primeiras instruções de um professor lingüista, o Sr. Roberval da Silva, da

PUC-RJ, sobre a questão do bilingüismo que era moda na época. Inicialmente, relutei às

instruções dadas pelo professor no tocante a introdução do português sinalizado, tendo em vista,

de ele ser professor de português aos estrangeiros (não-surdos-mudos) que vieram ao Brasil

estudar e aprender a segunda língua. Discutimos a diferença da língua de sinais brasileira com a

língua portuguesa, na questão da introdução da gramática da língua portuguesa. Ele começou a

participar dos seminários da surdez, das reuniões dos professores e até fez curso de língua de

sinais brasileira para poder formular a concepção a respeito da língua de sinais brasileira como

meio de instrução no ensino da língua portuguesa como segunda língua, ou seja, língua

estrangeira. O ensino da língua portuguesa na turma de 5ª a 8ª série foi um sucesso e até já

publicou a primeira apostila: “As cores da língua portuguesa” em parceria com a PUC-RJ.

A participação efetiva nas discussões e aulas que tratavam dos Estudos Culturais e de

Estudos Surdos, na UFSC, como duas disciplinas, me “auto-clarificaram” (Hall, 2003) e

ajudaram muito a definir e delinear o projeto da Pedagogia dos Surdos-Mudos, a mapear a

diversidade de posições e tradições que podem legitimamente reivindicar o seu nome de

Pedagogia Visual na Educação dos Sujeitos Surdos-Mudos.

Os Estudos Culturais se fundamentam na perspectiva histórica do conceito de identidade

proposto por HALL (2003) e BHABHA (2005) e os Estudos Surdos (SKLIAR, 1998, 1999 e

2003 e seus seguidores) se fundamentam na cultura surda-muda como algo presente, contendo:

língua de sinais, história cultural, pedagogia dos surdos, arte cultural, literatura surda-muda,

artefato cultural, tecnologia, escrita de sinais, narrativas surdas-mudas, etc. Essa visão se

entrelaça com a teoria cultural dos Estudos Culturais que enfatiza a cultura surda-muda e seus

discursos contra a idéia do sujeito Surdo-Mudo como sujeito deficiente, colonizado e

estereotipado. Nos Estudos Culturais e Estudos Surdos, seus espaços e teorias são constituídos

como

(...) um espaço onde um conjunto de novos discursos teóricos se

interseccionam e onde um novo grupo de práticas culturais emerge. Trata-

se de uma categoria política e culturalmente construída em que a diferença

e a etnicidade são seus elementos constituintes; a experiência da diáspora

se transforma em emblema do presente; a hibridação deixa sua marca e a

fluidez da identidade torna-se ainda mais complexa pelo entrelaçamento

de outras categorias socialmente construídas, além das de classe, raça,

nação e gênero. (HALL, apud ESCOSTEGUY, 2001).

Portanto, nesse contexto, os sujeitos Surdos-Mudos precisam constituir outras formas de

pensamento, outra “visão”, outro conceito do “olhar”, outra representação do pensar e da

constituição da cultura própria e distinta dos não-surdos-mudos. Isso leva a criar um novo

conceito que pode desmitificar o conceito do sujeito Surdo-Mudo elaborado pelos “ouvintistas”.

Disponível pelo site: http://www.eco.ufrj.br/semiosfera/anteriores/semiosfera03/resenha/txtresen2.htm, datado de

3 de fevereiro de 2008)

Durante muitos e muitos anos, desde o Congresso de Milão de 1880

, o sujeito Surdo-Mudo

representou o papel de “coitado” e posicionado inferiormente pelo sistema “ouvintista”. Nas

leituras e livros publicados, o sujeito Surdo-Mudo era representado pelas pessoas não-surdas-

mudas.

A Pedagogia Visual da educação dos sujeitos Surdos-Mudos se associa com a vivência

diária como ponto de partida para o entendimento do valor e da cultura do contexto social. Como

bem advoga Caldas

(2007, p. 55):

Estes acontecimentos sociais se permitem ser capturados pelos sujeitos no

cotidiano cultural em sua lógica específica. Porém, o virtual, no mundo

de hoje, capaz de transformar e interferir na cultura, produz um contexto

de acontecimentos sociais onde não há tempo para o afeto, para a

percepção, para a apreciação, para a intuição, para a troca de energia em

todos os sentidos, para os sentidos, para o toque, o cheiro, a pele, para o

gesto, para a poética visual, para o sensível, para o momento de silêncio.

Sou militante da causa dos Surdos-Mudos e por causa disso assumi a Federação Nacional

de Educação e Integração dos Deficientes Auditivos - FENEIDA, em 1986. Em 1987 mudei a

denominação para Federação Nacional de Educação e Integração dos Surdos – FENEIS, para

preencher a lacuna no contexto político, social, cultural e educacional que se apresenta, aqui no

Brasil, no campo da política dos Surdos-Mudos.

O “conhecimento” a respeito da surdez mudou para mim quando participei, em 1981, no

Congresso Brasileiro de Pessoas Deficientes, em Recife. Até aquele momento, eu tinha apenas

breve contato com as pessoas portadoras de deficiência nos movimentos políticos da cidade do

Rio de Janeiro, mas em Recife, com os meus próprios olhos, vi milhares de pessoas portadoras de

deficiência, um grande número delas. Elas estavam reunidos numa mesa redonda, em grupos

pequenos, ou em grupos grandes, elaborando suas propostas e reivindicações e discutindo sobre

os itens propostos e suas alterações. No mundo dos Surdos-Mudos, onde eu convivia, nunca tinha

O Congresso de Milão foi um evento marcante e significativo na comunidade Surda-Muda. Por concidência, a data

“maldita” ocorrida coincide com o choque nas duas torres gêmeas nos Estados Unidos, em 2001, e assim como em

outros onze países, como Chile (1973), Afeganistão e outros

. O Congresso de Milão foi iniciado no dia 6 de

setembro e culminou no dia 11 de setembro de 1880, quando os membros, na maioria professores e profissionais,

votaram, por 160 votos contra 4, a favor da metodologia oralista na educação dos surdos. Com a opressão realizada

em onze países, subjugaram a mesma metodologia aplicada aos Surdos-Mudos.

Mestrada de Artes. Defendeu a sua dissertação em 2007 com o título: “O Filosofar na arte da criança surda:

construções e saberes”, da UFRGS.

visto ou pensado que existissem milhares de pessoas portadoras de deficiência. Só via Surdos-

Mudos e convivia com os Surdos-Mudos nas escolas, nas festas, nos jogos esportivos das

associações de Surdos-Mudos onde sou militante há 30 anos, mas o encontro me fez refletir que a

diferença se encontra em muitas outras esferas.

Desse dia em diante, busquei informações a respeito da “Diferença” e certo dia, deparei

com um dos documentos em um dos escritórios da Associação Alvorada

, da FENEIS

(da qual

eu fui primeira presidente e fundadora) em que encontrei algumas frases ou citações que

distorciam a surdez e seu sujeito Surdo-Mudo, a palavra surdez era mais enfocada pelos

parâmetros da patologia médica do que por referências culturais e antropológicas dos sujeitos

Surdos-Mudos. Isto talvez se deva, como diz David Wright, pelo fato de que o próprio surdo-

mudo não escreve sobre a surdez: “não há muita coisa escrita por surdos sobre a surdez”

(SACKS, 2002, p.17, apud WRIGHT, 1969, p.200-201).

Pelo fato de o sujeito surdo-mudo ter ficado muitas vezes “sem voz” diante de uma

sociedade que busca na homogeneidade as respostas aos problemas cotidianos, busco aqui,

através da minha experiência acima narrada, elevar o conceito de educação de sujeitos Surdos-

Mudos a uma categoria visualmente reconhecida. Antes disso, quero, no segundo capítulo,

contextualizar a educação dos sujeitos surdos-mudos até o presente momento, a fim mostrar as

razões para a necessidade de uma nova proposta.

Localizado no bairro de Piedade, na cidade do Rio de Janeiro (RJ)

Sede matriz, localizado na Tijuca, na cidade do Rio de Janeiro (RJ)

CAPÍTULO II

HISTÓRIA DA PEDAGOGIA NA EDUCAÇÃO DAS PESSOAS SURDAS-MUDAS

A educação e sua pedagogia não compreendeu ou desconheceu os métodos próprios para

o ensino de sujeitos Surdos-Mudos, isso se deve ao fato de o espaço educacional estar permeado

de ações de controle e poder e de super-valorização da língua oral e da cultura ouvinte. Como

salienta SKLIAR (1998), a problemática da vida escolar e acadêmica foi baseada nos modelos

ouvintes ou “ouvintismo” que culminam na “negação” e no “assujeitamento”, nas palavras de

FOUCALT (1987, 2007) e do pós-colonialismo, termo usado por BHABHA (1998).

A progressão da história até a presente data, com o ato punitivo do Congresso de Milão,

que culminou no fechamento dos internatos e dos institutos e na criação de programas de política

educacional nas escolas de Surdos-Mudos, modificou todo o panorama da educação e da

pedagogia que concerne à área da surdez, ou seja, anulando a experiência visual.

Historicamente, no movimento da filosofia oralista, foram implantadas várias

metodologias sob a perspectiva clínica terapêutica. A educação, o currículo e a metodologia de

Surdos-Mudos foram postas de lado para se envolver nos treinamentos da oralização. O que era

individual passou a ser coletivo. Os recursos da oralização foram totalmente aceitos nas salas de

aulas. Vamos expor, cronologicamente, como essas práticas foram implantadas.

2.1 A EDUCAÇÃO DAS PESSOAS SURDAS-MUDAS NO CONTEXTO MUNDIAL

Dos registros encontrados sobre as diferentes pedagogias que nortearam a educação dos

sujeitos surdos-mudos no decorrer da história, ressaltam-se em linhas gerais: as primeiras

iniciativas de criação e sistematização de alfabeto manual que possibilitava a comunicação com

as mãos, ensino da oralização e comunicação com as mãos, ensino de língua de sinais francesa,

sinais metódicos - método desenvolvido por de l`Épée, Oralismo, Comunicação Total e Educação

Bilíngüe.

2.1.1 ALFABETO MANUAL E COMUNICAÇÃO COM AS MÃOS

A Pedagogia dos Surdos-Mudos é um tema já existente desde século XVI, como bem se

pode verificar na citação:

“Ponce de Leon, bénédictin de San Salvador de Omã, près de Burgos em

Espagne, se mit em demeure, em 1545, d´enseigner l`écriture à deux enfants d´une

famille de Grands d´ Espagne, les Velasco; et sur sa lancée (peusqui´ils n´etaient,

sans doute, pas tout à fait sourds) les fit parler à peu près correctement. Le modele

pédagogigue (grifo meu) repris par Ponce était calqué sur la méthode classique

d´épellation; sauf que les lettres étaient remplacées para des signes manuels”

(SOURDS et CITOYENS. Le pouvoir des signes, 1989/1990, p. 22)

A educação dos Surdos-Mudos começou no século XVI, quando o Frei Pedro Ponce de

Léon, da Espanha, começou a ensinar os surdos-mudos a falar e a ler, para que pudessem receber

as heranças. Foram desenvolvidas as características do alfabeto manual e similar criado por um

dos monges, Melchor Sánchez de Yebra, que, em 1586 criou o alfabeto manual com o objetivo de

ajudar a desenvolver a comunicação das mãos por causa do voto do silêncio no monastério.

2.1.2 ENSINO DA ORALIZAÇÃO E COMUNICAÇÃO COM AS MÃOS

Em 1620, Juan Pablo Bonet, que era secretário de um governador de uma cidade da

Espanha (Castilla) e que tinha o segundo filho Surdo-Mudo, publicou o primeiro livro de

instrução para educar os Surdos-Mudos, chamado de “Reductión de las Letras. Arte para enseñar

Tradução livre: “Ponce de León, beneditino de San Salvador de Omã, próximo de Burgos na Espanha, se

envolveu, em 1545, com o ensino da escrita para duas crianças de uma família de Grands da Espanha, os Velasco: e

sua iniciativa (uma vez que não estavam, sem dúvida, totalmente Surdos-Mudos) os fez falar quase corretamente. O

modelo pedagógico retomado por Ponce era baseado sobre o método clássico da interrogação: considerando que as

letras eram substituídas pelos sinais manuais”

a hablar a los mudos” que era um livro baseado na fonética para ensinar as pessoas não-surdas-

mudas a falarem corretamente e, por coincidência, passou a ser usado também para os sujeitos

Surdos-Mudos. Nele continha um alfabeto manual. A metodologia de ensino consistia em ensinar

mais facilmente aos Surdos-Mudos a prática da leitura usando o alfabeto manual como

datilologia. Era um dos recursos visuais de aprendizagem mecânica e de memorização, pois a

leitura com a grafia estampada nos papéis e com a datitologia, por meio de soletração, permitia

captar mentalmente cada letra, assim como a leitura das crianças ouvintes que, ao ler, soletram

cada letra em voz alta. Cada letra soletrada e seu som se dirigem para o canal auditivo e as

captações são gravadas em memória auditiva para ajudar a distinguir as diferenças das letras e

seus sons. No caso das crianças Surdas-Mudas, ao lerem, soletram cada letra com as mãos. Cada

letra soletrada e sua visualidade gráfica vai para os olhos e as captações são gravadas em

memória visual para ajudar a distinguir as diferenças das letras grafadas. Bonet usou o livro

baseado na fonética para ensinar ao sujeito Surdo-Mudo a falar, por ele ser filho de um

governador de Castilha. Suponho que tenha usado o alfabeto manual como suporte comunicativo;

e tenha soletrado algumas palavras ao citado Surdo-Mudo quando esse não conseguia

compreender e ter entendimento da língua falada, como as palavras espanholas.

2.1.3 ENSINO DE LÍNGUA DE SINAIS FRANCESA

O modelo pedagógico construído pelas pessoas não-surdas-mudas, como forma de ensino

e instrução, foi utilizado mesmo quando já existia o modelo pedagógico dos Surdos-Mudos

criado pelo “Velho Homem Surdo-Mudo”, Etienne de Fay, primeiro professor a usar a língua de

sinais como instrução. Como cito no trecho de um artigo que será publicado no livro Estudos

Surdos, número 3 pela Editora Arara Azul; os trechos foram traduzidos em inglês para a língua

portuguesa:

Finalmente, o primeiro Surdo-Mudo que se tem notícia, chamava-se

Etienne de Fay, denominado também de “Velho Homem Surdo Mudo” na

cidade de Amiens – França, onde viveu nos últimos dias. Nasceu em

1669, foi educado na Abadia de Amiens e ficou ali pelo resto da sua vida,

até morrer com mais de 70 anos. Ele recebeu boa educação na Abadia e

deixou a vida sem deixar nenhum material biográfico, a não ser os

documentos espalhados e alguns projetos arquitetônicos. Ele era arquiteto,

e quando a Abadia foi construída, os monges solicitaram que ele fizesse

um projeto que foi considerado um sucesso. Também foi professor. Ele se

comunicava muito bem com sinais e educava de modo rígido aos

estudantes Surdos-Mudos, usando sinais e escrita. Também foi

bibliotecário, escultor e procurador. Nunca aprendeu a oralizar. (LANE,

1993, p.13).

Fay ensinou vários alunos como: Jean-Baptiste des Lions, François Meunier, François

Baudrant e Azy d´Etavigny (LANE, 1993, p. 18). Ironicamente, o aluno Azy d´Etavigny

aprendeu com o professor Etienne de Fay por 7 ou 8 anos e os parentes tiraram o aluno para ser

educado com Pereire para ensiná-lo a falar. O método da fala foi singular, como diz o Padre

CAZEAUX (1747, apud LANE, 1993, p.18):

O Senhor d´Etavigny enviou seu filho ao Amiens para receber instrução

junto com quatro ou cinco outros Mudos que estavam lá, e eles eram

instruídos pelo “Velho Surdo Mudo”. Ele era muito habilidoso para

explicar aos alunos por sinais. O jovem Etavigny passou sete ou oito anos

na escola; ele aprendeu a perguntar as coisas por sinais que eram mais

necessários para a vida.

Os primeiros sinais foram fundamentais na aquisição da linguagem na apreensão dos

sentidos e significados do mundo a qual foi bem construída em caráter subjetivo e objetivo pelo

resto da vida, antes do aprendizado da oralização ou da “fala” esquematizada.

Portanto ele foi um dos primeiros professores Surdos-Mudos cuja história não foi

registrada e como diz FOUCLAULT (1977, apud LANE 1993), “a lembrança não vem em nome

por ser do grupo opressor”.

2.1.4 SINAIS METÓDICOS - MÉTODO DESENVOLVIDO POR DE L` EPÉE

Monsieur dÉtavigny sent his son to Amiens to be taught with four or five other Mutes who were there, and who

were directed by an old Deaf Mute who was very skilled at explaining himself in signs. The young d´Etavigny spent

seven or eight years in this school; he learned to ask with signs for the things which are the most necessary to life

Os Surdos-Mudos no século 18, já estavam espalhados nos arredores da França. O Abade

l`Epée, nascido em Versailles, em 1912, exerceu uma importante iniciativa, em termos

pedagógicos, no que se refere à educação dos sujeitos Surdos-Mudos. Encontrou nesse contexto,

em certa ocasião, sujeitos surdos-mudos que muito o impressionaram, no entanto, não tomou de

imediato nenhuma iniciativa em termos educacionais. Limitou-se a seguir com suas pregações

religiosas à população em geral até o momento em que lhe foi solicitada a mesma tarefa para

duas surdas-mudas, em especial.

Ele aparentemente não se submeteu profundamente à experiência da

conversão durante esse encontro; em vez disso, a idéia de educar essas

mulheres surdas veio a ele depois que a mãe das garotas pediu para que

ele desse as suas filhas as instruções religiosas. (PADDEN p.28, 1988,

apud LANE 1976, 1984)

E com a medicância nos arredores de Paris, da revolução francesa e da opressão

lingüística, Abade De l`Epée criou uma escola particular bancada com seus próprios recursos.

Depois da sua morte, a Constituição francesa criou a escola chamada de Institution Nationale des

Sourds-Muets, em Paris, em 1760, atual Institut National de Jeunes Sourds de Paris (INJS).

O fato de a instrução religiosa dada a essas pessoas exigir formas diferenciadas de

comunicação, impôs ao abade a criação de sinais . Abbé De L´Épée não criou a língua de sinais, e

sim um “francês sinalizado” (PADDEN 1988, LANE, 1999). Para aprender a instruir as duas

garotas, dedicou-se a aprender com elas, partindo da gesticulação “ofereceu o pão e obteve o

sinal de COMER; água, e obteve o de BEBER; apontando para os objetos ao redor, ele aprendeu

os nomes que elas aplicavam a cada um deles.” (LANE, 1999, p.110)

. Mas, na verdade, na

época a língua de sinais francesa era considerada como Antiga Língua de Sinais Francesa - ALSF

(WILCOX, 2005, p. 23) que era muito utilizada pela comunidade Surda-Muda francesa. O

próprio Deslogues, no seu livro “Observações de um Surdo-Mudo” (apud WILCOX, 2005, p.22)

defendia que as pessoas Surdas-Mudas possuíam, de fato, uma língua de sinais francesa e que se

Tradução: He apparently did not undergo a profound conversion experience during this encounter; instead, the idea

of educating deaf children came to him after the girls´mother had asked him to give her daughters religious

instruction.

Tradução: He offered them bread and obtained the sign for eat; water, and obtained that for drink; pointing to

objects nearby, he learned the names they applied to each.

comunicavam em vários assuntos (política, trabalho, religião, família e etc). E que essa língua de

sinais não era popularmente aceita nas instituições educacionais por “resistência ideológica dos

dominantes”. Para não confundir a cronologia, Wilcox optou por chamar de ALSF – Antiga

Língua de Sinais Francesa, para marcar a diferença da língua de sinais francesa em tempo

histórico e cronológico. Como Abbé De L´Épée não entendia e nem acompanhava a verdadeira

Antiga Língua de Sinais Francesa, passou a gramaticalizar os sinais, chamando-os de “sinais

metódicos”. Consistia em soletrar algumas palavras francesas (caso não encontre os sinais

específicos) e usar as palavras em francês em sinais da ALSF, como se fosse a gramaticalização

metódica de cada sinal da Antiga Língua de Sinais Francesa, como uma língua artificial.

Nessa época foi criada uma escola, em 1755, sendo ela a primeira a obter auxílio público.

Essa escola propiciou o treinamento de vários professores de Surdos-Mudos e esses, que viajaram

pela Europa e Estados Unidos, criaram cerca de vinte e uma escolas para Surdos-Mudos

(SACKS, 2000, p.31).

LANE (1999) apresenta um ponto de vista positivo quanto a introdução de sinais

metódicos às crianças surdas-mudas francesas oriundas de lugares pobres tanto de Paris como de

outras cidades francesas, pois ele considera que isso permitiu um ponto favorável: a socialização,

por meio da língua de sinais francesa, entre os mesmos (no caso de escolas que serviram de

internatos) e, ao mesmo tempo, os introduziu a um novo mundo, com novos conhecimentos e

aquisição de novos significados ao aprender a ler e escrever. Com tais instruções passaram a

adquirir a sua primeira educação efetiva para torná-los cidadãos franceses na conturbada

revolução francesa da época e no período da proibição de medicância nas ruas de Paris.

Essa abordagem ou proposta pedagógica criada por De L´Epée, com sua marcada

característica populista/nacionalista, ainda tem ressonância na contemporaneidade. Nesse sentido,

McLAREN (2000, p.25) diz que “no atual momento das práticas educacionais dominantes, a

linguagem está sendo mobilizada dentro de uma ideologia populista autoritária, que a vincula à

identidade nacional, à cultura e à formação”.

Isso mostra que, por trás de tudo, está o poder chamado de “corpo político” e que

FOUCAULT (2007, p.27) descreve como um “conjunto dos elementos materiais e das técnicas

que servem de armas, de reforço, de vias de comunicação e de pontos de apoio para as relações

de poder e de saber que investem os corpos humanos e os submetem fazendo deles signos de

saber”.

O “corpo político” reflete o círculo vicioso de relação de poder entre dois elementos, de

baixo para cima e de cima para baixo. Nunca há relação de igualdade. O corpo político envolve a

“renúncia” do seu poder em detrimento do poder dos “outros” por meio da ideologia, do

significado da língua, do modelo de conquista; no saber, renúncia do “conhecimento” em

detrimento do “conhecimento” dos outros por meio de técnicas, táticas, funcionamentos e, em

conseqüência, a “apropriação” do corpo de modo estratégico até apagar a “alma” da língua e seu

desejo, paixão, conquista, valorização, transformando em um corpo preso e controlado pelo poder

que o oprimiu, de modo consciente ou inconsciente.

Apesar disso, de certo ponto, há dois pólos envolvidos: um positivo e outro negativo, tais

como:

Positivo Negativo

- Levar aos sujeitos Surdos-Mudos a

despertarem o conhecimento da língua,

escolarização e valorização como sujeito

e sua língua de sinais;

- Elevação do status social, possibilitando

os sujeitos surdos mudos a exercer

várias atividades profissionais e,

consequentemente, a valorização pessoal

e de identidade;

- Produção “intelectual” o que era

impossível para naquela época.

- Intolerância da língua de sinais natural

da comunidade Surda-Muda francesa,

apropriando os elementos para

transformar em uma língua distorcida e

fragmentada;

- Briga de relação de poder dentro da

instituição, o que impulsionou o

esmorecimento da valorização da língua

de sinais e da introdução do sistema de

saúde na instituição.

Para anular o efeito negativo da repercussão, os sujeitos Surdos-Mudos, nas suas

narrativas, promoveram, e ainda promovem, ações de reconhecimento ao Abbé De L´Epée como

criador de uma escola e do posterior Instituto de Surdos-Mudos. Ele provou junto com os seus

alunos que o sujeito Surdo-Mudo podia ser aceito na sociedade como qualquer outro cidadão e

que a Língua de Sinais Francesa era uma língua rica e possível de ser ensinada em sua

modalidade sistematizada por Abbé De l`Epée, denominada de Sinais Metódicos. Outro aspecto

importante a ser apontado é que a iniciativa do abade, tanto no que se refere à escolarização como

na organização de sua proposta pedagógica, resultou no estabelecimento de um caráter público à

educação dos Surdos-Mudos deixando, então, de acontecer em âmbito particular para poder ser

direcionada com um caráter coletivo (e por isso, possibilitou a criação de várias escolas no

mundo). Esse movimento possibilitou que fosse dado um passo enorme pelos sujeitos Surdos-

Mudos no sentido de reivindicar a mesma condição de igualdade de qualquer outro ser humano.

Todos os anos, o atual Instituto de Jovens Surdos de Paris festeja os feitos do abade.

Apesar da promoção de ensino aos Surdos-Mudos em várias escolas do mundo

permanecia, ainda, a questão central da lingüística relacionada à Língua de Sinais e às propostas

pedagógicas adotadas pelos professores. O problema era na questão dos Sinais Metódicos que

estavam embaraçando em vez de solucionar o caso da educação dos sujeitos Surdos-Mudos.

Havia confronto de interesse pessoal, profissional e de língua, pelo fato de os sujeitos Surdos-

Mudos, carregados da experiência visual, estarem descontentes com a introdução de Sinais

Metódicos ao longo anos. Eles desejavam mudar para adequar a pedagogia da educação dos

Surdos-Mudos. Ferdinand Berthier, como professor, foi convidado para ser retirado do Instituto

pelo Conselho de Administração, por insubordinação, e deflagrou uma “Guerra dos Surdos”

contra a introdução do ensino da fala e rebaixamento dos professores Surdos-Mudos franceses

como professores repetitores. (LE POUVOUIR DES SIGNES, 1990, p.170). Isso mostra a

nitidez da relação de poder, como diz FOUCAULT (2007), que começa com a introdução de

novos métodos de controle para não modificar algo que é de interesse dos detentores do poder. A

bagagem de conhecimento sobre a surdez associada à ausência de poder do Sr. Sicard (aluno do

abade De L´Epée e depois professor de alunos Surdos-Mudos), que, segundo a literatura, era

medroso e apagado publicamente, contribuiu para que questões cruciais referentes à educação dos

Surdos-Mudos não se resolvessem a contento em sua época. Pela exposição do comportamento

assustador:

tinha muita dificuldade em se integrar no mundo fora do enclave do

Instituto Nacional de Surdos-Mudos em que estava; ele entrou e saiu da

prisão por causa de sua ingenuidade política; descuidadamente contraiu

dívidas dentro e fora, esteve dentro e fora de lugares mais seguros,

escondendo-se da lei.

(LANE, 1999, p.76).

Tradução: ....had much greater difficulty in the world outside the enclave of the National Institute for Deaf-Mutes

than within it; he was in and out of prison because of his political naïveté; in and out of carelessly contracted debt; in

and out of safe places, hiding from the law.

Fatos como esse contribuiu decisivamente para que houvesse uma mudança na direção

das conquistas obtidas em relação a uma educação dos sujeitos Surdos-Mudos que resguardava

seus direitos mínimos ao que chamamos hoje de pedagogia visual.

Há na história registros como os da atuação de Itard que se constituíram em empecilho

para a construção de uma pedagogia surda. O Dr. Itard, médico e residente no Instituto de

Surdos-Mudos de Paris, aproveitou a ingenuidade de Sicard, para promover a apresentação do

“Victor, o Menino Selvagem de Aveyron” (SACKS, 2002, p.23) comparando o menino selvagem

com as pessoas surdas-mudas pelo fato de “não falarem”, rotulando os Surdos-Mudos não

instruídos, como selvagens.

Para chegar ao conhecimento de como o método de instrução francesa foi utilizado no

Instituto de Surdos Mudos de Paris, LANE (1999, p. 111) simplificou a descrição da forma da

escolha dos sinais como um dos exemplos na indicação do tempo:

O aluno, apesar de surdo e mudo, tinha, tal como nós, uma idéia de

passado, presente e futuro antes de ser colocado sob a nossa tutela, mas

eram incapazes de fazer os sinais para exprimir as diferenças. Se quisesse

significar uma ação do presente? Fazia um sinal impelido pela

natureza....que consistia em atrair o olhar do interlocutor para

testemunhar a nossa atividade atual; mas se a ação não estivesse lugar em

sua vista, estendia as duas mãos sobre a mesa, tal como nós todos

estamos aptos a fazer em ocasiões semelhantes: e estes são os sinais que

ele aprendeu em nossa aula para indicar o tempo presente do verbo. Se

desejasse significar uma ação do passado? Ele sacudia

despreocupadamente o braço em cima do seu ombro duas ou três vezes:

estes sinais nós adotamos as características para indicar o passado do

verbo. E finalmente, quando ele tinha a intenção de anunciar a ação do

futuro, ele projetava sua mão direita: aqui, outra vez, nós selecionávamos

seu sinal para representar o tempo futuro do verbo.

Tradução: The pupil, though Deaf and Dumb, had like us, an idea of the past, the present, and the future, before he

was placed under our tuition, and was at no loss for signs to express the differences. Did he mean to convey a present

action? He made a sign prompted by nature….which consists in appealing to the eyes of the spectators to witness our

current activity; but if the action did not take place in his sight, he laid his two hands flat upon the table, bearing

upon in gently, as we are all apt to do on similar occasions? And theses are the signs he learns again in our lessons,

by which to indicate the present tense of a verb. Did he wish to signify that an action is past? He tossed his hand

carelessly two or three times over his shoulder? These signs we adopt to characterize the past tenses of a verb. And

lastly, when it was his intent to announce a future action, he projected his right hand? Here again, we select his sign

to represent the future tense of a verb.

Essa Língua de Sinais Francesa foi deixada de lado, porque Sicard, discípulo e sucessor

de Abbé De l`Epée, na criação do Instituto Nacional de Surdos-Mudos de Paris, em 1794,

juntamente com esse, esforçaram-se para dialetizar

a língua de sinais francesa por meio de

tradução de cada palavra francesa, pois levava muito tempo para ensinar o francês sinalizado

além de prejudicar a compreensão da palavra francesa. “O significado de cada palavra era

explicado primeiro em LSF” (LANE,1999, p.112).

Nos Estados Unidos, Laurent Clerc, Surdo-Mudo e professor que foi também aluno do

professor Surdo-Mudo Massieu e, juntamente com Thomas Gallaudet, foi fundador do Asylum

for the Deaf, (SACKS, 2002) em Hartford, escreveu, em 1817, a respeito da dificuldade de

introduzir ou dialetizar a língua de sinais americana com a língua inglesa:

A finalidade da escola não é de ensinar sinais, mas as palavras e assim o

trabalho era dispendioso para definir como (metódico) sinais, e não outro,

como requerimento para ensinar uma palavra (...) Na verdade o sistema

de sinais metódicos é impossível e é uma máquina pesada e difícil de

manejar, e é um peso morto sobre o sistema de instrução da qual é

reconhecido. (LANE, 1999, p.112).

LANE (1999) escreveu que o fracasso da metodologia dos Sinais Metódicos na França e

nos Estados Unidos para dialetizar a língua de sinais natural da comunidade surda dos territórios

francês e norte-americano se deu por duas razões:

a) Lingüística - O grupo lingüístico prova cientificamente que as estruturas da

língua, tanto como na língua de sinais como na língua oral, são opostas e que a sua dialetização

não era a solução definitiva. STOKOE (1960, 1976) provou que a língua de sinais é uma língua

natural; utilizada pela comunidade Surda-Muda e possui todas as estruturas distintas de qualquer

língua oral. No século XIX, esse conhecimento não era publicado e nem existia o campo de

lingüística que provasse a língua de sinais como qualquer língua oral. Apenas Diderot por possuir

surdez adquirida quando era jovem, provou categoricamente que a língua de sinais era língua

natural da comunidade Surda-Muda francesa. O livro escrito por ele “Carta sobre os Surdos-

Mudos para uso dos que ouvem e falam” endereçado ao Abade Charles Batteux, professor de

Este termo, dialetizar, está sendo utilizado com uma conotação que leva compreendê-lo como misturar a língua

francesa com os sinais da Antiga Língua de Sinais Francesa

retórica e de filosofia, foi ignorado (DIDEROT, 1993), igualmente assim como o professor

Surdo-Mudo Ferdinand Berthier (LANE, 1999, p.73) fez ao publicar o livro dele.

b) Intolerância lingüística – os leigos, os cientistas, os pesquisadores, os

educadores quando deparam com outra língua distinta da deles, passam a ter o sentimento em

comum: a superioridade da língua. Se a outra língua não compartilha estruturalmente e em

consonância com a língua portuguesa, a outra língua passa a ser desprezada e submetida como

“estrutura pobre” e “inferior”, como no caso da língua de sinais. Está clara a visão crítica de

LANE (1999, p.108): “Até que ponto ele será induzido ao erro de forma ainda mais grave, por

isso, quando a língua estrangeira (no caso da língua de sinais, sugestão minha) tem outro modo e

forma – visual-gestual em vez de oral – auditiva?”

c) Interpretação acerca dos colonizados, sua diferença, valores vantajosos para o

colonizador e desvantagem para o colonizado e tornar essenciais as diferenças para fazer as ações

afirmativas e suas formas de obter isso. (MEMMI, apud LANE, 1999, p.65)

Roch-Ambroise-Cucurron Sicard, foi substituto do Abbé l´Epée por ocasião da morte do

mesmo. Como gramático, escreveu o livro: “Cours d'instruction d'un sourd-muet de naissance”.

Foi bom diretor e já tinha sido preso por não ser simpatizante do rei Luiz XVI. Massieu assumiu

o lugar dele por certo tempo e, junto com Laurent Clerc, fez uma petição à corte francesa que

conseguiu libertar Sicard da prisão que estava ameaçado de morte por enforcamento. Foi

seguidor da metodologia de ensino do Abbé De l`Epée, mas era inseguro no tocante a gramática

como método de instrução aos Surdos-Mudos. Ele escreveu: “Todos nós conhecemos o tipo de

sentença usada pelas tribos de Negros, mas aquelas usadas pelos surdos e mudos estão ainda mais

fechada pela natureza, são ainda mais primitivas

(LANE, 1999, p.111)”.

Mais de uma vez, Sicard, igualmente, era incluído no segundo grupo, segundo Lane, pela

“má vontade” de aceitar a língua de sinais francesa. O mesmo continuava sendo leigo,

diferentemente do Abbé de l`Epée.

Tradução: “We all know the kinds of sentences in use among the Negro tribes”, he wrote, “but those used by the

deaf and dumb are even closer to nature, even more primitive”.

Para poder sustentar política e financeiramente a instituição e com o intuito de preservar a

elevação de status e reconhecimento do potencial dos sujeitos Surdos-Mudos na educação de

Surdos-Mudos, convidaram várias autoridades para assistir às aulas ministradas aos alunos.

Passaram vários reis, como Rei Luis XIV, Luis XV e Luis XVI; imperadores, como Imperador

José II, Rainha Maria Antonieta e Imperador Napoleão; embaixadores, como embaixador da

Rússia e muitos outros. Todos saíram impressionados, mas no fundo, todos ainda não

acreditavam na capacidade dos sujeitos Surdos-Mudos por uma questão que os incomondava: o

de “não ouvir”. A concepção iluminista, que assolava o império francês, tinha uma mente só: a

teoria de Aristóteles e de Sócrates como documento comprobatório de que os sujeitos Surdos-

Mudos continuavam sendo incapazes. A metodologia foi desacreditada pela medicina e pela

filosofia.

Como diz LANE (1993):

O fenômeno do mundo surdo é mais pronunciado por diversas razões: os

membros desta minoria menos numerosos; a escolha de métodos de

instrução tem sido uma repercussão muito forte para eles; a modalidade

preferida de comunicação é imposta nela – a língua de sinais ou da fala -

que são refletidos freqüentemente como um problema da identidade

cultural tão grande que a elite, quebram a estrutura e afastam do povo

surdo como um grupo; conscientemente ou inconscientemente eles

mesmos se desmoronam por ser do povo Surdos.

(1993, p.16)

Condillac, filósofo, amigo de Diderot, segundo Lane, estava incluído no grupo e quando

compareceu às aulas, encantou-se com a metodologia aplicada pelo Abbé De l`Epée. A conversão

dele se deu pelo fato de ter ficado encantado e deslumbrado com a rapidez com que os Surdos-

Mudos aprendiam a ler, escrever, analisar e responder ao professor. De fato, a exposição das

crianças Surdas-Mudas, no contexto visual e o contato com a antiga língua de sinais francesa nos

dormitórios (em escolas internatos da época), propiciou o “letramento visual” e seus significados

sem grande dificuldade. O contato visual por meio de sinais propiciou a aquisição dupla de duas

línguas distintas: língua de sinais e língua francesa. Como diz Condillac (SACKS, 2000, apud

Tradução: Deaf world the phenomenon is more pronounced for several reasons: the members of this minority are

less numerous; the choice of education methods has stronger repercussions for them; a preferred mode of

communication is imposed on them – sign language or speech – which is often reflected in a problem of cultural

identity to such an extent that the elite, if they break away from Deaf people as a group, consciously or inconsciolsy

deny themselves the right to be deaf people.

LANE 1984b, p.195): “é mais vantajosa do que os sons falados por nossas governantas e

preceptores” por causa da exposição visual: uso da língua de sinais que é da modalidade gesto-

visual diferentemente da modalidade escrita. Mas, mesmo assim, não levou muito à frente o

engajamento da valorização da língua de sinais.

Mais tarde a língua de sinais francesa e sua cultura foram violadas e negadas pela

homogeneidade do positivismo iluminista, desde que foi anunciado o modelo da filosofia oralista

que obrigou a neutralidade e desaparecimento da cultura e sua língua de sinais pelo Congresso de

Milão, em 1880.

2.1.5 ORALISMO

Quanto ao oralismo, foram encontrados pouquíssimos documentos que comprovassem a

introdução da fala junto com alfabeto manual realizado pelo beneditino Pedro Ponce de Léon.

Nos documentos pesquisados no INES e na internet, encontrei alguns relatos, mas não

apresentavam detalhes das técnicas e procedimentos adotados ou de como se desenvolveram os

filhos nobres da época. Os documentos apresentavam trechos de quem foi o idealizador do

alfabeto manual. Tem alguns autores, como PICO DE PONCE (1981, apud COSTA, 1994, p.15)

que escreveu que “historicamente, a forma de ensinar palavras utilizando a visão para observar

a mobilidade do rosto na ocasião de suas emissões. O que veio a ser conhecido como o método

oral”. Essa é uma das concepções, mas não diz muito. Isso carece de pesquisas mais

aprofundadas.

Depois de Ponce de Leon, veio o Juan Pablo Bonnet, com a publicação do livro:

“Reduction de las letras y arte de enseñar a hablar a los mudos”, cuja metodologia já foi

relacionada nas páginas anteriores.

Jacob Rodrigues Pereira começou a usar a metodologia de Bonnet para poder ensinar a

sua irmã que era Surda-Muda (COSTA, 1994, p.16) e com o sucesso dela, começou a aplicar a

outras crianças Surdas-Mudas em caráter individual. A partir de então fundamentou-se na

oralização.

Samuel de Heinicke aplicou a metodologia oralista na Alemanha. Como ele era opositor

da sinalização, ou seja, do método do Abade De l`Èpée, promoveu vários congressos e eventos

para discutir a supremacia sobre oralismo versus sinalização. Sua atitude e a de muitos

educadores a favor do oralismo, acabou culminando no Congresso de Milão de 1880.

A prática do Oralismo e sua ascensão se deve a Graham Bell, que nasceu na Escócia, filho

de mãe Surda-Muda e de pai que era professor de “elocução” que consistia em ensinar articulação

de palavras e de ler o que as outras pessoas dizem pelo movimento dos lábios. Casado com uma

Surda-Muda, foi professor de “elocução”, mas se interessou mais pela tecnologia acústica com o

objetivo de devolver a audição para sua mãe.

Foi defensor ferrenho da filosofia oralista e foi inventor de vários aparelhos como o

photophone, que é um aparelho que transmite um som no feixe de luz. Com isso, Graham Bell,

diante da situação do oralismo nas terras norte-americanas, aproveitou a promoção de resoluções

radicais:

a) Proibição de casamento entre Surdos-Mudos, na concepção eugênica;

b) Destituição dos institutos (asilos e dormitórios) como um dos repositórios da língua de

sinais;

c) A superioridade da oralização como um método viável da socialização dos Surdos-

Mudos na sociedade dos ouvintes.

O nome Graham Bell é uma das referências mais rejeitadas pela comunidade Surda-Muda

norte americana.

2.1.6 NOVO ORALISMO

A metodologia do Novo Oralismo é utilizada, em conjunto: a dactilologia, amplificação

sonora, leitura labial e fonoarticulação. Essa metodologia é aplicada nos países da Rússia, Cuba e

em Rochester (Estados Unidos).

2.1.7 COMUNICAÇÃO TOTAL

Foi criada para atender todas as necessidades de comunicação de sujeitos Surdos-Mudos.

Foi uma “transição” da educação oralista para educação bilíngüe. A Comunicação Total consiste

na aplicação de todos os recursos e aspectos comunicativos, como no caso de falar e sinalizar ao

mesmo tempo.

Essa filosofia virou moda aqui no Brasil na década de 80, quando foi trazida por alguns

profissionais que foram visitar Gallaudet University (Estados Unidos) e ficaram impressionados

com a nova filosofia passando-se a impulsionar todos os estados do Brasil a praticarem-na.

2.1.8 BILINGÜISMO

Com a introdução dos Estudos Culturais, dos Estudos Surdos e dos Estudos Lingüísticos e

dos eventos realizados nos estados do Brasil, surgiu a nova proposta educacional mais ou menos

viável, pois a questão lingüística ainda permeia a discussão: o bilingüismo carece, ainda, de

muito mais pesquisas sobre a língua de sinais e poucos profissionais envolvem a questão

lingüística.

A educação bilíngüe consiste em dar habilidade aos sujeitos Surdos-Mudos de se

comunicar em duas línguas, sendo que uma língua pode predominar sobre a outra. Atualmente,

não temos proposta bilíngüe. Algumas escolas estão utilizando a proposta bilíngüe mesclando

com outros métodos, como comunicação total e utilização de Intérprete de Língua de Sinais

Brasileira nas salas de aula. Mas ainda não são os fatores importantes para o desenvolvimento

cognitivo das crianças Surdas-Mudas, por dois motivos: a língua de sinais é distinta da língua

portuguesa e deve ser ensinada separadamente; e segundo, os Intérpretes de Língua de Sinais

Brasileira são como uma “caixa preta” onde só repassa as informações do emissor e do receptor.

Há provas científicas, porém poucas, que a educação bilíngüe proporciona mais

habilidades para percepções mentais, cognitivas e visuais além de fornecer mais capacidade para

analisar os conceitos de modo subjetivo e objetivo às informações recebidas.

Com a introdução de novos espaços para pesquisadores Surdos-Mudos, a proposta

bilíngüe vai caminhando aos poucos até chegar a uma resposta adequada para a educação e, em

consequência, o novo parâmetro da pedagogia visual dos Surdos-Mudos. Infelizmente, as

pesquisas se desenvolvem lentamente.

A proposta do Abade De l`Épée era de ensinar aos sujeitos Surdos-Mudos a serem

letrados, tornar-se cidadãos e produtores intelectuais. Defendeu junto com o Abade Sicard, que

formou tantos professores Surdos-Mudos quanto pode, por acreditar na potencialidade dos

sujeitos Surdos-Mudos como cidadãos, independentemente da “audição” que todo mundo

acreditava. Era preciso desmitificar o mito de que a teoria de Sócrates e de Aristóteles no enfoque

da mente e da fala. A visualidade não impede o desenvolvimento natural, pelo contrário, estimula

o Surdo-Mudo, salvo em caso de problemas mentais ou a falta de input adequado para o seu

desenvolvimento. No entanto, é necessário criar uma pedagogia específica voltada para os

recursos, técnicas e procedimentos visuais sem desligar dos artefatos culturais que emergem a

constituição do ser Surdo-Mudo como pessoa.

Com a repercussão do Pereire, português de nascimento, na introdução da metodologia da

fala nas redondezas de Paris, em 1747, e da metodologia alemã, do professor Heinicke, muitos

outros opositores da língua de sinais se levantarem até a abolição da língua de sinais no

Congresso de Milão, em 1880. Antes do Congresso de Milão, LANE (apud SACKS, 2002)

calculou que “em 1869 havia 550 professores de surdos em todo o mundo e que 41% desses

professores nos Estados Unidos, eles próprios surdos”. E com o declínio, “a proporção de

professores surdos, que em 1850 beirava os 50%, diminuiu para 25% na virada do século e para

12% em 1960” (SACKS, 2002, p. 41).

O declínio da língua de sinais modificou o quadro da educação dos Surdos-Mudos.

Naquela época os Surdos-Mudos usavam a língua de sinais como os ouvintes usam a fala. Os

resultados escolares eram bons para a educação geral, mas uma pesquisa realizada na Gallaudet,

em 1972 (SACKS, 2002), afirma que os Surdos-Mudos são analfabetos funcionais. O nível da

leitura dos Surdos-Mudos de 18 anos, formados no curso secundário, se parecia com o nível de

quarto ano primário. O mesmo acontece com o resultado semelhante na Inglaterra, realizado pelo

CONRAD (1979). Aqui no Brasil, aconteceu o mesmo caso, depois do Congresso de Milão, de

1880 e suas resoluções aprovadas e enviadas aos governos dos países do mundo. O INSM –

Instituto Nacional de Surdos-Mudos, no Brasil, em 1896, enviou o funcionário e professor, A. J.

de Moura e Silva para conhecer a instituição. Avaliando as resoluções e decisões do Congresso

de Milão, ele escreveu um relatório ao governo brasileiro dizendo que o método oral puro

(oralismo) não servia para todos os Surdos-Mudos brasileiros.

Na decáda de 60, a ASL foi reconhecida como língua natural da comunidade Surda-Muda

proposto por STOKOE (1960), assim, a ASL teve seu status lingüístico e esta novidade passou a

repercutir no território brasileiro. Em 1980, em Recife, iniciou-se o Estudo Lingüístico no Brasil

sobre a Língua de Sinais, com a publicação do primeiro boletim GELES – Grupo de Estudos

sobre Linguagem, Educação e Surdez, na UFPE.

Em 1986, a Língua de Sinais Brasileira começou a ser defendida pela comunidade Surda-

Muda em conjunto com os representantes das associações e federações de Surdos-Mudos. Com

os avanços da pesquisa e dos movimentos de Surdos-Mudos, cresceu a conscientização e a

valorização da língua de sinais brasileira nos currículos de ensino fundamental e superior.

Com a extirpação do processo histórico dos Surdos-Mudos na pedagogia, na reprodução

epistemológica gerada pelo Congresso de Milão de 1880, os registros históricos dos Surdos-

Mudos foram perdidos, subjugando-os à “normalidade”, por imposição de uma maioria ouvinte.

O livro “História da Pedagogia” do autor Franco Cambi, da Editora UNESP, de 701 páginas, nem

sequer foi citado sobre a pedagogia dos Surdos-Mudos pela concepção acerca da deficiência que

deixou de ser importante para a área da educação.

2.2. A EDUCAÇÃO DAS PESSOAS SURDAS-MUDAS NO CONTEXTO BRASILEIRO

No Brasil, foram criados vários institutos para atendimento de pessoas portadoras de

deficiência, como cegos, em 1854, Instituto Benjamim Constant; e de Surdos-Mudos, em 1855,

Imperial Instituto de Surdos-Mudos, atual Instituto Nacional de Educação de Surdos, no Rio de

Janeiro, foi fruto de um decreto imperial. A criação destes institutos foi reproduzida dos modelos

europeus, como: asilo e sistema de internato com currículo adequado e adaptado de acordo com

as suas características.

Depois da criação do primeiro Instituto Nacional de Surdos-Mudos, passou-se à criação

de institutos para cegos para ampará-los e formá-los como cidadãos. Os institutos para Surdos-

Mudos e cegos da Europa serviram de modelos para outros países. Os deficientes físicos

receberam a primeira educação em 1832, na Alemanha, e o deficiente mental, em 1848, nos

Estados Unidos. Os profissionais que atenderam as pessoas portadoras de deficiência passaram a

criar, na década de 1900, as classes especiais para que essas pudessem receber uma educação

adequada, como aprender a ler, escrever, contar e se habilitar e serem reabilitados como pessoas

sociáveis e “normais”.

Ao longo de muitos anos, muitas instituições particulares foram criadas em caráter de

assistencialismo, pois o governo não atendia à demanda existente de pessoas portadoras de

deficiência. A educação especial era voltada pela prática de assistencialismo e sem currículo

definido.

Em 1957, o governo federal assumiu a educação especial, transformando-o em um órgão

especial e a partir de então, implantou uma Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional, em

1961, objetivando a educação dos “excepcionais”

no sistema geral de ensino, tanto nas escolas

públicas como nas associações não governamentais. Um dos artigos da lei incluía a “integração”

das pessoas portadoras de deficiência na comunidade, assegurando-as o direito de receber

educação. Na década de 70, os estados do Brasil passaram a incluir os tratamentos especiais nas

escolas.

Para ter melhor controle governamental a respeito da educação especial, foi criado o

Centro Nacional de Educação Especial (CENESP) vinculado ao Ministério de Educação e

Cultura, em 1973. Com a promulgação da Constituição de 1988, foram inseridos vários capítulos,

artigos, incisos sobre educação, habilitação e reabilitação das pessoas portadoras de deficiência

graças aos movimentos políticos e sociais, da qual participei como militante e ativista da

comunidade Surda-Muda.

Nos anos de 1861, com a saída do primeiro diretor Surdo-Mudo, Eduard Huet, do

Imperial Instituto de Surdos-Mudos, o Instituto passou várias fases, com os regimentos alterados,

revogando vários decretos até a década de 50. Na gestão do governo Getúlio Vargas, impulsionou

o Instituto Nacional de Surdos Mudos a implantar o primeiro Curso Normal, em 1951, na

formação de professores para Surdos-Mudos, com três anos de duração, por meio de orientação

A palavra era denominada para todas as pessoas portadoras de deficiência.

pedagógico-emendativa. Em 1957, o Instituto Nacional de Surdos-Mudos passou a denominar de

Instituto Nacional de Educação de Surdos, pela Lei 3.198 de 6 de julho de 1957, pelo fato

de que o surdo é mudo, via de regra, porque não tendo ouvido nunca a

voz humana, não pode imitá-la falando; e por outro lado a certeza de que

o surdo é passível de receber a mesma educação, embora por processos

diferentes, dos que fale e ouça [sic]

(DÓRIA, 1956)

Para ampliar a ação da educação e fornecimentos de professores especializados para as

classes, foram firmados convênios com os estados de Minas Gerais, Santa Catarina, Espírito

Santo e São Paulo. Em cada ano formavam-se vários professores que eram distribuídos a cada

estado mediante convênio. Ao mesmo tempo, foi criado o primeiro livro técnico chamado de

“Introdução à Didática da Fala” e entrou em funcionamento o Centro de Logopedia destinado à

assistência às crianças Surdas-Mudas que possuíam problema fonatórios.

Seguindo a metodologia e filosofia oralista, foi criado o Serviço de Estimulação Precoce

para atendimento de bebês, em 1970, foi oferecido um Curso de Especialização, atualmente,

denominado de Cursos de Estudos Adicionais, aos professores de diversos estados do Brasil para

trabalhar na área da surdez, em 1980. Em 1993, pelo ato ministerial, o INES passou a ser um

centro nacional de referência na área da surdez.

Na década de 1880 até 1990, o turno era integral em regime de internato (para quem

morava em lugares de grande distância), o sujeito Surdo-Mudo estudava em um turno e no outro

turno ficava para receber reforço escolar, atendimento fonoaudiológico e outras atividades

extracurriculares, como curso de bordado, de marcenaria, de cozinha, de pintura e outros ofícios

como aprendiz.

Os tipos de métodos definidos por COSTA (1994), esclarece sobre a prática educacional e

sobre a metodologia mais conhecida e que ainda são utilizadas nas classes especiais, nas classes

mistas ou nas classes de integração, em algumas escolas atuais. Os dados reconhecidos são as

sinopses das diversas orientações

e técnicas, conforme a proposta curricular para deficientes

Relatório anexado a carta da Professora Ana Rimoli Dória

Na citação da COSTA (1994) esclarece que a utilização da palavra Método deve ser entendida como orientação.

auditivos do Centro Nacional de Educação Especial (CENESP). Estas são divididas em 2

categorias:

1) Métodos unissensoriais – são os aspectos básicos do oralismo, como leitura dos

lábios, fonoarticulação e treinamento auditivo. Utilizam-se apenas de um canal ou de uma

informação sensorial. São eles:

a) Leitura Labial – é uma leitura que consiste em adquirir as habilidades para captar

as palavras oralmente por meio de decodificação dos movimentos labiais e das articulações do

emissor;

b) Fonoarticulação – também pode ser chamada de mecânica da fala. Igualmente

chamado pela comunidade surda-muda de “fala de papagaio”. Envolve na leitura labial,

movimento, articulação da fala e por sua vez, envolve o som e o ritmo. Treina-se bastante para

articular todos os fonemas, com os exercícios de respiração, inspiração, expiração, relaxamento e

movimentação de língua, mandíbula, palato, lábios e bochechas;

c) Treinamento auditivo – Consiste em treinar a estimulação sonora com a exposição

de ruídos e sons ambientais. Implica a exploração máxima dos resíduos auditivos. Buscava-se

identificar, discriminar, associar, reproduzir e localizar a duração, freqüência, intensidade e ritmo

diferentes e dos sons da fala;

d) Método Tadoma – consiste em usar as informações táteis (percepção de vibrações)

para surdo-cego e também em alguns casos para sujeitos Surdos-Mudos;

e) Método Pollack – objetiva-se aumentar o número de possibilidades na utilização

de canal auditivo para que possa armazenar os estímulos sonoros com as informações adequadas.

Preocupa-se em desenvolver a atenção perceptual sobre os estímulos visuais.

2) Método multissensorial – Utilizam-se informações sensoriais com os dois órgãos

dos sentidos (visuais/auditivas, visuais/táteis, auditivas/táteis) na educação dos Surdos-Mudos

utilizam-se várias alternativas, como pistas visuais e tátil (via auditiva óssea), que são:

a) Método Sander – procede o treinamento auditivo associando com as informações

visuais;

b) Método Guberina – procede o treinamento dos movimentos ginástico-rítmicos no

ensino da articulação de fonemas, composta de fones de ouvido, amplificadores com filtros e

vibradores (para exploração das vias auditivas aérea e óssea);

c) Método Verbatonal – favorece a entonação e a pausa na emissão das frases;

d) Método Perdoncini – dá ênfase à reeducação educativa. Trabalha-se com um

analisador cinético composto de microfone unido a um analisador acústico. Quando o som é

emitido de modo reduzido, acende-se uma lâmpada verde. Ao contrário, acende-se uma luz roxa.

Tem a finalidade de os Surdos-Mudos aprenderem a discriminar a acentuação das palavras.

A metodologia ainda é praticada, tendo em vista que as escolas particulares e públicas, em

caráter assistencial, praticavam a metodologia clínica terapêutica dentro dos turnos escolares e

grades extracurriculares. Isso envolve os profissionais da terapia da fala, como fonoaudiologia,

no quadro profissional. Para sustentar esta metodologia os profissionais recebem o subsídio da

SUS – Sistema Único de Saúde.

Atualmente, de acordo com o relatório da sinopse estatística da Educação Básica, o censo

escolar de 2006 da FINEP

, a educação especial do Brasil, como um todo, conta com cerca de:

Quanto à educação especial, destinada aos alunos portadores de

necessidades educacionais especiais, é importante destacar a existência de

um total de 57.308 escolas que oferecem educação especial. Destas, 2.724

escolas que atendem a 301,5 mil alunos são exclusivamente de educação

especial. Outras 4.325 escolas de ensino regular oferecem classes

especiais (que atendem 74.010 alunos) e as demais 50.259 escolas

oferecem ensino regular a cerca de 136,3 alunos portadores de

necessidades educacionais especiais integrados em salas comuns que

recebem apoio pedagógico especializado, enquanto que aproximadamente

188,7 mil alunos não têm apoio pedagógico especializado.

Isso inclui os sujeitos Surdos-Mudos como alunos portadores de necessidade educacional,

conforme a nomenclatura do governo federal.

Instituto Nacional de Estudos e Pesquisas Educacionais

Do censo 2000 do IBGE

que denomina os sujeitos Surdos-Mudos como “incapaz com

alguma ou grande dificuldade permanente de ouvir” com as seguintes tabelas abaixo

relacionadas:

1) Populaçăo residente, segundo a situaçăo do domicílio e os grupos de idade – Brasil

Na cidade urbana Na cidade rural Total

4 609 771 1 125 328 5 735 099

2) Populaçăo residente, segundo a situaçăo do domicílio, o sexo e os grupos de idade

– Brasil

Grupos de Idade

0 a 14 anos 406 588

15 a 64 anos 3 240 263

65 a 80 anos 2 088 247

Sexo

Mulher 2 716 881

Homem 3 018 218

3) Populaçăo residente, segundo a cor ou raça – Brasil

Branca 3 085 440

Preta 404 951

Amarela 29 958

Parda 2 152 032

Indígena 30 907

Sem declaraçăo 31 811

Total 5 735 099

No site disponível

(http://www.ibge.gov.br/home/estatistica/populacao/censo2000/populacao/deficiencia_Censo2000.pdf, postado em 5

de fevereiro de 2008)

Nas duas tabelas abaixo relacionadas não há especificação dos sujeitos Surdos-Mudos.

Classificaram estes como pessoas portadoras de deficiência.

1) Pessoas de 5 anos ou mais de idade, portadoras de deficiência, por alfabetização,

segundo o sexo e os grupos de idade – Brasil

3) Populaçăo residente, portadora de deficięncia, por freqüência da creche ou escola,

segundo o sexo e os grupos de idade – Brasil

deficências investigadas frequentam creche ou escolas

24 600 256 3 202 840

Na região Sul do Brasil

População total 25.110.348

População com deficiência 3.595.028

População de 0 a 17 anos

com deficiência

334.390

0 a 4 anos 45.481

5 a 9 anos 86.973

10 a 14 anos 123.173

15 a 17 anos 78.763

18 a 24 anos 202.320

do Estado de Santa Catarina

Censo Demográfico/IBGE/2000. No site disponível (http://portal.mec.gov.br/seesp/arquivos/txt/sul.txt, postado em

fevereiro de 2008)

deficiências investigadas alfabetizadas

24 229 726 17 423 580

População total 5.357.864

População com

deficiência

761.564

População de 0 a 17

anos com deficiência

74.898

0 a 4 anos 9.870

5 a 9 anos 19.595

10 a 14 anos 27.616

15 a 17 anos 17.817

18 a 24 anos 46.363

Disponibiliza também a evolução de matrículas na Educação Especial no Estado de Santa

Catarina de 2002 a 2006

Crescimento de 14% das matrículas em escolas e classes especiais entre 2002 e 2006

Crescimento de 55,4% das matrículas em escolas comuns (inclusão) entre 2002 e 2006

Enumera as condições de Informática e acessibilidades:

a) Condições de Informática nas 2.112 escolas do Estado de Santa Catarina com alunos

na educação especial em classes comuns (inclusão) em 2006

Escolas com Computadores: 87,5%

Escolas com Laboratórios de Informática: 39,4%

Escolas com Acesso à Internet: 54,1%

b) Condições de Informática nas 2801 Escolas Exclusivamente Especializadas/Classes

Especiais do Estado de Santa Catarina com matrículas da educação especial em 2006

Fonte: Censo Escolar (MEC/INEP)

Escolas com Computadores: 98,6%

Escolas com Laboratórios de Informática: 35%

Escolas com Acesso à Internet: 79,3%

b) Acessibilidade nas Escolas Públicas do Estado de Santa Catarina com

Educação Básica em 2006

Formação e Distribuição dos Professores:

a) Formação dos 2.924 Professores do Estado de Santa Catarina na Educação Especial em

2006

Com Ensino Fundamental: 9 (0,30%)

Com Ensino Médio: 683 (23,3%)

Com Ensino Superior: 2.232 (76,3%)

b) Distribuição dos 1.227 Professores do Estado de Santa Catarina com Curso, de

no mínimo 40h, para atender alunos com N.E.E em 2006

Creche: 144

Pré-Escola: 247

Ensino Fundamental: 640

Ensino Médio: 89

Educação de Jovens e Adultos: 106

Educação Profissional: 1

Escolas Públicas com Educação Básica: 5.592 (100%)

Escolas Públicas com Sanitários Adequados aos alunos com Necessidades Educacionais

Especiais: 566 (10,12%)

Escolas Públicas com Dependências e Vias Adequadas aos alunos com Necessidades

Educacionais Especiais: 382 (6,83%)

No que se refere à escolarização no Brasil, segundo o censo do MEC

, houve o

crescimento de matrículas das pessoas Surdas Mudas nas escolas públicas de 2005 a 2006:

Deficiência Auditiva

: 19.646 em 2005 e 21.439 em 2006 - crescimento de 9%

Surdez

: 46.668 em 2005 e 47.981 em 2006 - crescimento de 2,8%

Evolução de Matrículas de Alunos com Necessidades Educacionais Especiais no Ensino

Superior de 2003 a 2005, com crescimento de 265% entre 2003 e 2005:

Deficiência Auditiva

em 2003 665

em 2004 974

em 2005 2.428

Distribuição de Matrículas na Educação Especial por tipo de necessidade educacional

especial e tipo de atendimento em 2006:

- Deficiência Auditiva:

em escolas regulares/classes comuns 14.614 (68,2%)

em escolas e classes especiais 6.825 (31,8%)

Total 21.439 matrículas

- Surdez:

em escolas regulares/classes comuns 21.231 (44,3%)

em escolas e classes especiais 26.750 (55,7%)

Total 47.981 matrículas

Na distribuição de Escolas com Educação Especial por tipo de atendimento em 2006

sem especificar os sujeitos surdos mudos:

(disponível no site http://portal.mec.gov.br/seesp/arquivos/txt/brasil.txt, postado em fevereiro de 2008.

O governo brasileiro até a presente data não especificou a terminologia.

Item ao exemplo mencionado acima

Escolas Exclusivamente Especializadas 2.724

Escolas com Classes Especiais 4.325

Escolas Comuns com apoio pedagógico

especializado

17.469

Escolas Comuns sem apoio pedagógico

especializado

38.006

Observação: a mesma escola pode ter dois ou mais tipos de atendimento

Portanto, é interessante notar que o Brasil possui, enquanto estimativa, (porque

oficialmente esses dados são apresentados de acordo com a metodologia de coleta do IBGE e do

MEC/INPE) existem cerca de 66.314 de sujeitos Surdos-Mudos (de 2005 a 2006)

independentemente da etiologia da doença que provoca surdez. E ainda mais a terminologia

elaborada pelo censo do IBGE, rotulando o sujeito Surdo-Mudo como “incapaz com alguma ou

grande dificuldade permanente de ouvir”. Como especificar e classificar os sujeitos Surdos-

Mudos? Pela patologia da surdez? Ou por resíduo da audição? Ou pela ausência da fala? O que

norteia essa concepção é de que o sujeito Surdo-Mudo é incapaz de ouvir ou não dá a importância

a outra alternativa da comunicação que eles têm (por gestos, sinais domésticos, sinais caseiros e

até a sua língua de sinais, propriamente dita). É importante salientar que, com a nomenclatura na

área da Surdez feita por SASSAKI (2005)

além destas estatísticas “também existem pessoas

surdas ou com deficiência auditiva que são indiferentes quanto a serem consideradas surdas ou

deficientes auditivas” e “a origem dessa diversidade de preferências está no grau da audição

afetada.”

Com estes números apresentados pelo MEC, é bem provável de que cada sujeito Surdo-

Mudo possua múltiplas identidades como afirma Perlin (1998), quando apresenta as categorias de

identidades dos sujeitos Surdos-Mudos:

a) Identidade Surda – são aqueles que são sinalizantes e alguns são engajados na

política e movimento social. Utilizam muitas formas de usar a comunicação visual, como

Disponível no site: http://sentidos.uol.com.br/canais/materia.asp?codpag=8322&canal=opiniao, datado de

novembro de 2007

classificadores, piadas, fatos heroícos, etc. São sinalizantes por aquisição com os surdos adultos e

ou são filhos de pais Surdos-Mudos. Possuem um espaço cultural, têm consciência surda e usa

alternativas comunicativas e visuais, como internet, aparelhos visuais e de contato. Uma minoria

é bilíngüe, especialmente, filhos de pais Surdos-Mudos e de outros, por contato deste pequeno;

b) Identidade surda híbrida – são aqueles que adquiriram surdez, por doença ou por

patologia progressiva ou de enfermidade, depois de ouvirem. São aqueles que usam a roupa da

surdez por fora, mas por dentro, pensam como pessoas ouvintes. Alguns sentem dificuldade de

captar e de entender os sinais da língua de sinais e outros não. Sabem e conhecem o suficiente a

estrutura da língua portuguesa e a maioria é oralizada. Usam outras formas de comunicação,

como comunicação total, oralismo e de língua de sinais como suporte de comunicação com

outros parceiros Surdos-Mudos e de não-surdos-mudos;

c) Identidade Surda de transição – são os requisitos dos sujeitos Surdos-Mudos com

identidade incompleta ou flutuante que ao mudarem da identidade hegemônica dos ouvintes para

a hegemônica dos surdos mudos. São “os dois corpos colados” ou “emocionalmente conflitante”

por causa da transição que exige uma longa adaptação. Como escreve o roteirista CHARLIE

KAUFMAN

que a adptação é “um processo profundo e temos de descobrir como sobreviver no

mundo”. Os requisitos básicos são como: vergonha de assumir como pessoa surda, conflito

emocional, choque cultural e da desconfiança, de não aceitação e desconhecimento da língua de

sinais;

d) Identidade Surda Incompleta – São aqueles que estão envolvidos na comunidade

não-surda-muda e acreditam na supremacia e no poder ouvintista sobre eles. São os “espelhos”

dos outros. Se sentem bem e fazem tudo para desacreditar a ideologia, política, cultural e

identidade da comunidade Surda-Muda;

e) Identidade Surda Flutuante - são aqueles que não se manifestam emocionalmente

enquanto sujeitos Surdos-Mudos. Pensam como não-surdos-mudos, tem vergonha de conviver

Do filme: “Adaptação”, de 2003

com a comunidade Surda-Muda. Têm dificuldade de conviver com a comunidade não-surda-

muda devido a sua comunicação tão fragmentada. São mais solitários.

As múltiplas identidades e suas categorias da PERLIN (1998) mostram a consonância

com a colocação da STRNADOVÁ (2000, p. 50) ao dizer que “os problemas e as necessidades

dos ensurdecidos são diferentes dos surdo pré-linguais e, às vezes, até antagônicos”.

Até que ponto os coletores e a metodologia aplicada pelo IBGE e pelo INPE do MEC

podem categorizar a identidade e a comunicação dos sujeitos Surdos-Mudos se não os conhecem?

Os coletores são pessoas pagas e desprovidas de conhecimento acerca da pessoa portadora de

deficiência e, mais ainda, sobre a comunicação dos sujeitos Surdos-Mudos.

Se adotassem uma metodologia e um conhecimento adequado, acredito que poderiam

encontrar um número muito maior que os oferecidos pelo IBGE e pelo INPE/MEC. Com os

dados coletados corretamente, refletindo a realidade, acreditamos que a pedagogia da educação

dos sujeitos Surdos-Mudos possa dar um salto e tentará suprir as suas necessidades educacionais

e sociais a fim de transformá-los em cidadãos brasileiros.

2.3 A VISUALIDADE DOS SURDOS-MUDOS: OS MOVIMENTOS DOS SURDOS-MUDOS

E SUAS REPERCUSSÕES

Um movimento francês teve uma grande repercussão no Brasil. Os representantes que

impulsionaram o movimento foram: Diderot e Berthier que ora apresento.

Antes da criação do primeiro Instituto Nacional de Surdos-Mudos de Paris, conferido e

constituído pela Constituição Francesa, após a Revolução Francesa, criou-se uma nova política: a

República Francesa. Antes de l`Epée criar os “sinais metódicos” (MOURA, 2000), o povo e

comunidade Surda-Muda francesa já existiam nos arredores de Paris. Como segue o pequeno

trecho do meu artigo a ser publicado no livro Estudos Surdos, número 3, da Arara Azul, a

respeito da presença dos Surdos-Mudos:

Diderot, filósofo, antes de publicar uma enciclopédia, publicou o livro

“Carta sobre os Surdos-Mudos para uso dos que ouvem e falam” (1751)

divergindo as bases teóricas direcionado ao professor Abade Charles

Batteux sobre a origem das línguas, a linguagem gestual dos Surdos-

Mudos, a unidade (ou simultaneidade) de pensamento e percepção da

formação do juízo e as relações entre a harmonia de estilo e a música,

aproveitando o momento, na criação de uma nova “matéria de inversão”,

que é um signo de estudo que propulsionaram o novo campo que hoje se

chama Lingüística, Epistemologia e Estética. A respeito disso, defendia a

língua dos Surdos-Mudos, cujo discurso, sinais abstratos e convenções já

eram produzidos de acordo com a natureza da língua de sinais: “A língua

dos gestos já é clara demais para que aumente o laconismo com o uso

dessa figura. Concebem-se os esforços que fazem os Surdos-Mudos de

nascença para se tornarem inteligíveis, para exprimir tudo o que podem

exprimir.

Esse livro foi publicado antes da criação da primeira escola de Surdos-Mudos em Paris,

portanto, ele nos informa de que havia Surdos-Mudos nas redondezas de Paris, narrada na

descrição de uma partida de xadrez com um Mudo como um ser capaz de ter pensamento lógico:

Um dia estava eu jogando xadrez, e o mudo me via jogar. Meu adversário

deixou-me numa situação embaraçosa; o mudo percebeu isso muito bem

e, acreditando estar perdida a partida, fechou os olhos, inclinou a cabeça e

deixou cair os braços, sinais por meio dos quais me anunciou que me

tomava por morto, ou em xeque. Notai, álias, como é metafórica a língua

dos gestos. (1993, p.25)

Diderot também criticava a posição do Abade Deschamps que era contra o uso gestual

dos Surdos-Mudos na educação. Deslogues defendia a Antiga Língua de Sinais Francesa – ALSF,

cuja estrutura e língua foram mescladas pela língua oral francesa, dando um novo sinal dialético

(LANE, 1999, p. 110) que é a Língua de Sinais Francesa. Essa língua era desconhecida pela

maioria da Comunidade Surda-Muda que também desconhecia o uso da língua francesa, falada

ou escrita.

É de supor que com a mesclagem da Antiga Língua de Sinais Francesa com a Língua

Francesa tenha apagado alguns vestígios da estrutura gramatical da Antiga Língua de Sinais

Francesa como apoderamento de sinais, como explica o Chamberlin, 1977, Pease, 2002, Adams,

1995, Fosshaug, 2004, Jankowski, 1997, e Charlton, 1998 e De Clerck, 2005, ou de

agrupamento

dos sinalizantes franceses na época francesa. O apoderamento de sinais é aquele

que quando a comunidade Surda-Muda, com as informações culturais, políticas, educacionais,

visuais e outros contextos nacionais da língua de sinais repassadas pelos professores ou dirigentes

ou pessoas Surdas-Mudas, passam a criar, adquirir e articular os seus poderes.

Um dos motivos que Deslogues levou a defender a volta da Antiga Língua de Sinais

Francesa como língua original da própria comunidade Surda-Muda foi o fato de ele mesmo ter

perdido a audição, de ouvinte mais tarde ficou surdo, devido a uma enfermidade. Escreve o

trecho Olijedo disponível no World Wide Web, no endereço www.cultura-sorda.com:

Sabemos por el libro que la viruela había deformado severamente a

Desloges, quien perdió todos los dientes y la habilidad de controlar los

movimientos de la boca, con lo que perdió también el habla. Su

comunicación con el mundo, tras la enfermedad, se reducía a escribir y

pronunciar lo que podía. Dice Desloges: Al comienzo de mi desgracia, y

por el largo tiempo en el que viví alejado de otros Sordos, mis únicos

recursos de expresión eran escribir o mi pobre pronunciación. Por mucho

tiempo ignoré que existiera la lengua de señas. Solamente me valía de

algunas señas aisladas e inconexas. No conocía el arte de combinarlas

para formar imágenes con las que se pueden representar varias ideas, y

transmitirlas a sus pares, y conversar en un discurso lógico. El conocer la

lengua de señas se convirtió para Desloges en la posibilidade tener una

vida social, pues con ella podía comunicarse sin limitaciones. A partir de

allí Desloges conoció los métodos de trabajo usados por de l`Epée en su

escuela. Los niños sordos, pudo observar Desloges, aprendían sin

dificultad y con gran provecho cuando se les instruía através de la lengua

de señas.

A posição de Deslogues mostra claramente que o uso gramatical da Antiga Língua de

Sinais Francesa era utilizado na comunidade Surda-Muda no seu processo discursivo, retórico,

político, econômico, moral e ética. Era utilizada como língua no processo lingüístico para

comunicação. O ingresso na escola francesa era feito por posição política e concepção

homogênea e monolíngüe, no entanto, ao ingressar à escola, os Surdos-Mudos já haviam

adquirido a sua primeira língua, no seio da comunidade Surda-Muda. Isso os ajudava no êxito de

aquisição da segunda língua, que é a Língua Francesa, e sua modalidade escrita. Tudo isso graças

As pessoas, coletivamente, em uma da situação. Mesmo que os participantes de um agrupamento pareçam estar

divididos, calados e distantes, ou somente momentaneamente presentes, há regras culturais que regem como os

indivíduos devem se conduzir em virtude de estarem em um agrupamento, e essas regras de convivência, quando

seguidas, organizam socialmente o comportamento daqueles presentes.

à visualidade. É de supor, que o Abade l`Epée tenha ficado extasiado ao fazer uma apresentação

ao rei Luis XVI, do Império Francês, mostrando que os Surdos-Mudos Franceses dominavam

latim, francês, e outras disciplinas. O Abade l`Epée esqueceu ou desconheceu o processo

lingüístico devido a facilidade de instruir os Surdos-Mudos como produto industrial. Ele ignorou

que os Surdos-Mudos já adquiriram a primeira língua que fora construída com o contato

permanente e construtivo dos professores Surdos-Mudos. Essa base primordial da língua foi

passada no contato com os professores Surdos-Mudos que tinham se formado na mesma

instituição. O Rei Francês, por ingenuidade ou por desconhecimento da outra língua diferente do

francês, passou a elogiar o desempenho dos alunos Surdos-Mudos. A aquisição da primeira

língua de sinais francesa foi facilitada pelo ambiente lingüístico do povo e da comunidade Surda-

Muda e depois da língua francesa, como língua nacional para ler e escrever, na modalidade

escrita e visual.

Com a morte do Abade Sicard em 1822, sucessor de l`Epée, e da crise administrativa do

Instituto de Paris e da evidência da publicação dos livros da introdução de ensino da fala por

meio da foniatra ordinária dos professores, houve o afastamento dos professores Surdos-Mudos

na grade curricular. Nesse ponto de partida, surgiu uma revolução dos Surdos-Mudos franceses

contra a metodologia de ensino da “fala”. Ferdinand Berthier, Surdo-Mudo, professor,

preocupado com o fracasso e imposição da língua nacional como primeira língua e do

crescimento da erradicação da surdez por meio de metódos cirúrgicos que não deram resultados,

foi um dos precursores da criação das Associações de Surdos do mundo, utilizando o famoso

“banquete” em homenagem ao aniversário do l`Epée que repercutiu em toda a sociedade

francesa. Eram convidados alguns pintores, poetas, escritores e muitos outros que passaram a

mudar os seus “olhares” sobre os Surdos-Mudos. O segundo aniversário de centenário de Abade

l`Epée, também foi celebrado pelos representantes Surdos-Mudos da Inglaterra, Irlanda, Escócia,

França, Alemanha, Áustria, Suécia, Itália, Normândia, Espanha, Suiça, América do Norte e

Turquia, em 1912. (HOLYCROSS, 1913, p.6)

A colonização do Surdo-Mudo teve um efeito positivo: a organização dos Surdos-Mudos

e a criação de associações pelos países afora, tendo como intuito a preservação da língua de

sinais, identidade e cultura. O discurso do banquete não desmoronou, pelo contrário, o discurso

visual que marcou a época francesa passou para vários países. No entanto, essa revolução

realizada pelos estudantes passou despercebida e não foi anunciada pelos jornais da época. Da

mesma forma, Surdos-Mudos do INES – Instituto Nacional de Educação de Surdos, no Rio de

Janeiro, em 1942, protestaram jogando as camas fora, consumindo-as pelo fogo, chamando

atenção do governo federal. Eles denunciavam a intolerância do diretor e reclamavam da

alimentação mal servida; também, nos Estados Unidos, o famoso “Deaf President Now” foi uma

articulação de quatro estudantes Surdos-Mudos, da University Gallaudet – Washington, em 1988.

Sua reivindicação era para colocar um Surdo-Mudo como Presidente; outro fato, foi o golpe de

marreta em cima do aparelho auditivo pelo Surdo-Mudo Francês, Jean-François Mercurio, na

Conferência Internacional sobre Língua de Sinais, em julho de 1990; outro ato foi firmado pelo

documento elaborado pela comunidade Surda-Muda: “A Educação que Nós Surdos Queremos”

no pré-congresso que antecipou o V Congresso Latino Americano de Educação Bilíngüe para

Surdos, realizado em Porto Alegre/RS, no salão de atos da Reitoria da UFRGS nos dias 20 a 24

de abril de 1999; e recentemente, em setembro de 2007, assisti e me surpreendi à manifestação

dos estudantes Surdos-Mudos do CEFET – São José, de Santa Catarina. Ocorreu no Seminário

“Bilingüísmo na Educação de Surdos”, promovido pelo Núcleo de Estudos e Pesquisas em

Educação de Surdos (NEPES), em que os Surdos-Mudos exigiram a urgente criação de uma

Pedagogia dos Surdos-Mudos como ensino de instrução e a Língua Portuguesa como disciplina

de língua estrangeira. Essas manifestações partiram da necessidade premente de respeitar o

território que foi usurpado pelo poder dos “ouvintistas”. Nota-se que o crescente número de

professores Surdos-Mudos contratados e professores Surdos-Mudos concursados no Estado de

Santa Catarina, facilitaram a criação de um sistema de apoderamento de sinais.

Essas questões a respeito da Pedagogia dos Surdos-Mudos, ou a Pedagogia da Diferença,

foram definidas pelos participantes, professores Surdos-Mudos, instrutores, estudantes e outros

profissionais Surdos-Mudos. O tema Pedagogia da Diferença sempre foi discutido nas reuniões

dos professores na escola onde trabalhei. A proposta da Pedagogia da Diferença, nomeada por

SILVA (2000), em respeito à diferença dos sujeitos, inclusive dos Surdos-Mudos no tocante a sua

“experiência visual”, em consonância com a dificuldade séria dos professores que alegam em

relação ao processo de ensinar e aprender que envolvem alunos Surdos-Mudos.

2.3.1 ALGUMAS MUDANÇAS ATUAIS NA EDUCAÇÃO DE SURDOS-MUDOS NO

BRASIL

Em todos os acontecimentos históricos que provocaram sucesso e fracasso na área

educacional, nota-se que a língua de sinais com seus direitos, status, reconhecimento de luta no

campo político e movimentos sociais que aconteceram nos últimos anos, pelos seus “sinais”,

continua prevalecendo e atingindo a camada populacional em geral, principalmente, na

escolarização dos Surdos-Mudos.

O resultado da luta no campo político que antecedeu a conquista dos direitos foi a criação

das escolas de Surdos-Mudos em algumas cidades do Brasil, como a CEADA – Mato Grosso do

Sul, sendo uma Surda, segunda a ser eleita, no Brasil, como diretora, por meio de voto direto e

democrático pelos professores, funcionários e pais da comunidade surda-muda; da APADA, de

Niterói – Rio de Janeiro, com a indicação da primeira diretora Surda-Muda, da creche, que é uma

instituição bilíngüe e que atende atualmente cerca de 60 crianças Surdas-Mudas e alguns não-

surdos-mudos, por serem filhos de pais Surdos-Mudos e terem irmãos igualmente Surdos-Mudos.

Há uma grande dificuldade para que o poder público e seus dirigentes reconheçam, em nível

estadual e municipal, a língua de sinais. Um dos motivos é a morosidade das tomadas de decisões

que necessitam ser lembradas aos novos dirigentes que mudam de quatro em quatro anos.

Outro avanço refere-se à criação das 19 escolas de surdos no Rio Grande do Sul, 12, no

Paraná e aqui em Florianópolis, apesar de existirem 8 pólos que possuem educação inclusiva,

mas o que chamou atenção foi a mudança significativa e importante no campo da educação de

Santa Catarina, onde o oralismo exerce e ainda exerce forte influência. A mudança, de acordo

com os dados contidos na dissertação do Professor Vilmar Silva, atualmente estudante de

doutorado em educação. Ele relata que o CEFET

, no começo criou um projeto chamado de

“Projeto Experiencial para o Desenvolvimento Cognitivo e da Linguagem” que direcionava o

instrumento para os Surdos-Mudos adquirirem a língua oral, por meio de terapia de oralização.

Naquela data, existiam poucos Surdos-Mudos na época, cerca de 2 a 3 alunos oralizados que

podiam freqüentar as aulas. Houve um crescimento do número dos alunos interessados em

ingressar no CEFET para aprender alguns ofícios com o intuito de se formar e trabalhar no

Centro Federal de Educação Tecnológica de Santa Catarina - Unidade São José

mercado de trabalho. Devido a essa procura, identificaram que a maioria não era oralizada e, por

isso, foi modificado o projeto para “Pré-Técnico Especial” e mais tarde, “Educação Profissional

Nível Básico”, que é um processo muito importante porque reconheceu a capacidade dos Surdos-

Mudos de exercer os deveres e ofícios por meio de língua de sinais. Como cita o SILVA:

Não é nessa perspectiva pedagógica, em que as relações sociais de

dominação se mantêm, que se propôs esta pesquisa, mas sim em sua

superação no campo institucional, social e cultural, pois assim o surdo terá

uma possibilidade de resgatar sua cultura e seu papel político na

construção de uma ducação em que a maioria surda seja realmente

reconhecida. (2001, p.10)

A focalização oralista foi deixada de lado. Passaram a contratar os Intérpretes de Língua

de Sinais Brasileira e Instrutores Surdos-Mudos. Os currículos foram modificados e implantaram

as disciplinas de Língua de Sinais Brasileira, Cultura Surda-Muda, Movimentos Sociais com o

intuito de repecurtir a importância do “auto-estima” dos próprios Surdos-Mudos na sua condição

de cidadão brasileiro. Mais tarde, com o sucesso da introdução da pedagogia visual, no trâmite do

processo de transformação do “Pré-Técnico” para “Educação Profissional Nível Básico” e para

firmar o projeto viável e reconhecido, foi criado o “Núcleo de Educação Profissional e Educação

de Surdos”, com a sigla de NEPES. Atualmente existem professores Surdos-Mudos, Instrutores

Surdos-Mudos, Professores Bilíngües e usuários de língua de sinais brasileira.

Com o impacto da educação que Santa Catarina oferece, foi criado também o Programa

de Pós-Graduação de Educação, em 2002, graças a Lei 10.436 de 2000 (que foi um dos suportes

políticos da educaçãoe também para outras áreas igualmente de grande importância) do Centro de

Educação da UFSC, o primeiro projeto de expansão e de ensino, com a prova “oral” em

proficiência de língua de sinais brasileira (grifo meu), onde ingressaram 2 alunos Surdos-Mudos,

sendo eu, um deles.

Mais tarde, ingressaram cerca de 5 alunos Surdos-Mudos e 2 não-surdos-mudos no

mestrado em educação, igualmente com a mesma prova “oral”. Atualmente, o Centro de

Educação e Centro de Comunicação e Expressão, contam com cerca de 28 alunos (mestrados e

doutorados formados e não formados) na Pós-graduação da UFSC. Possui também Intérpretes de

língua de sinais brasileira e há algumas disciplinas inteiramente em língua de sinais brasileira por

três professores efetivos fluentes e usuários dessa língua.

Igualmente, fruto de uma iniciativa pioneira, a criação do curso de Letras, habilitação em

Libras, modalidade a distância que conta com 9 pólos espalhados pelo país e que, atualmente,

está formando 500 alunos, licenciatura – habilitando-os a serem professores para ensinar a

primeira língua de sinais brasileira de sinais. Desses 500 alunos, 447 são Surdos-Mudos e 53 são

não-surdos-mudos, ambos bilíngües (usuários da língua de sinais e do português). Esse projeto de

pesquisa em língua brasileira de sinais e de desenvolvimento cognitivo da criança Surda-Muda é

financiado pelo CNPQ e tem como Coordenadora a professora Ronice Muller de Quadros. Um

novo edital abrirá novo concurso vestibular, oferecendo novas vagas para a segunda turma em

agosto de 2008. Além disso, destinará vagas para bacharelado – na formação de intérprete de

língua de sinais brasileira. Serão 900 vagas distribuídas em 6 pólos. Desses 900 alunos, serão 450

Surdos-Mudos e 450 não-surdo-mudo ambos bilíngües (usuários da língua de sinais e do

português).

Esse é um processo para a escolarização de Surdos-Mudos, adotando a prática da

pedagogia visual. Esse passo vem firmar a importância do uso visual na escolarização dos

Surdos-Mudos. A pedagogia visual, no meu entender, não pode ser deixada e ignorada, já que o

valor da língua de sinais vai ganhando, gradativamente, o seu espaço visual. A língua de sinais

por meio de “experiência visual” tem derrubado a crença centralista e oralista, que era um

instrumento de serviço da língua distinta da língua de sinais. É um processo político e de

movimento social que precisam ser identificados como um todo.

O Curso de Letras-Libras, por ser de modalidade a distância, tem adequado seu material à

visualidade do Surdo-Mudo e o aproveitamento desses alunos tem sido muito bom, o que

comprova a validade de uma proposta de pedagogia visual.

Mas como se caracteriza o signo visual? Essa resposta será dada no próximo capítulo.

CAPÍTULO III

PERCEPÇÃO E PROCESSAMENTO VISUAL DO SURDO-MUDO

Para que se possa falar do processo de ensinar e aprender baseado numa pedagogia para

sujeitos Surdos-Mudos, ou de uma pedagogia visual relacionada à escolarização dessas pessoas, é

necessário, antes, discutir a importância do signo visual, caracterizando as necessidades

específicas voltadas à visualidade como questão central da e na constituição destes sujeitos, entre

outros aspectos significativos. Faz-se importante, igualmente, definir o que se está chamando de

pedagogia visual para se compreender o peso de sua inserção no processo de ensinar e aprender.

3.1 CONSTITUIÇÃO DO SUJEITO SURDO-MUDO

O Surdo-Mudo é um sujeito participante de uma comunidade que integra a sociedade

como um todo e, assim, vive regido por normas comuns aos demais, esforçando-se para obter

recursos para a consecução de um fim comum que congrega as pessoas desta comunidade em

particular. O objetivo da consecução desse fim comum é a obtenção dos mesmos direitos que os

demais em contextos diversos como escolas, trabalho, vida social, lazer e outros, sem que sejam

vistos como alguém portador de uma patologia. Sem dúvida, não é por má fé, mas por despreparo

de uma parte importante da sociedade que a surdez é vista como patologia e não apenas como

uma diferença. A palavra surdez pode ser difícil de ser “ingerida” por causa da complexidade

que traz em si (como é o caso de outras minorias) tanto no âmbito escolar como no do público em

geral. Prevalecem muitas vezes os pontos de vista pautados no princípio da normalidade,

produzidos pela sociedade que também é produzida por eles. Normalidade compreendida na

perspectiva daquilo que é socialmente esperado dos sujeitos, enquanto padrão de comportamento

instituído de acordo com o pensamento hegemônico de uma época histórica. É possível, assim,

afirmar que os conceitos de patologia ou normalidade são socialmente talhados.

O conceito de diferença

, hoje amplamente discutido, vem substituir essa dicotomia que

atribui pesados rótulos excludentes àqueles sujeitos que não se enquadram perfeitamente ao

padrão estabelecido para aquilo que se chama de normalidade.

É nesse sentido que os sujeitos Surdos-Mudos serão caracterizados em suas

particularidades, que são bastante diversificadas de acordo com o contexto onde se constituem

como sujeitos: família, escola, presença ou ausência de contato com os outros sujeitos Surdos-

Mudos, comunicação através da língua de sinais ou educação/instrução, com uso distinto da

língua de sinais como Comunicação Total, tentativas de oralização etc, a concepção hegemônica

da sociedade em relação à normalidade ou patologia/deficiência, entre inúmeras outras questões.

Todas formando as diversas facetas da identidade de cada um deles.

Os sujeitos Surdos-Mudos constituem-se como sujeitos mediados por referências

diferentes das dos não-surdos-mudos. Vão aos poucos tomando ciência de que o “seu mundo” é

um mundo sem som e não se sentem incomodados por não ouvirem. Como escreve LANE (1999,

p.212) “os surdos não se sentem incomodados por serem surdos. No século passado, as pessoas

culturalmente surdas pensavam que a surdez era um caminho perfeito para ser, tão bom ou talvez

até melhor do que os ouvintes

”

Mesmo vivendo num “mundo sem som” verifica-se que há um processo de adaptação

dos sujeitos Surdos-Mudos ao mundo sonoro, ou seja, desde pequenas as “crianças aprendem os

ajustes significativos de seus mundos”

(PADDEN, 1988, p. 21). As crianças Surdas-Mudas

crescem aprendendo a fazer certos ajustes carregados de elementos significativos por meio da

visualidade.

A visualidade contribuirá, de maneira fundamental, para a construção de sentidos e

significados. Entendendo-se que o sentido, de acordo com VYGOTSKI (1993), refere-se à

dimensão particular, singularizada pelas histórias de cada sujeito pelo processo de apropriação

individual dos significados. O significado, por sua vez, refere-se ao que está coletivizado e que

permeia a relação do sujeito com o mundo, mediada por signos culturais.

A Surdez é uma diferença, não como um espaço retórico, mas como uma construção histórica e social, efeito de

conflitos sociais, ancorada em práticas de significação e de representações compartilhadas entre os surdos

(McLAREN, 1995)

Tradução: ...deaf people were not disturbed by being deaf. On the contrary, in the last century, as in this one,

culturally deaf people thought deaf was a perfectly good way to be, as good as hearing, perhaps better.

Tradução: ...children learn the significant arrangements of their worlds.

“Não ouvir” significa muito para o contexto do conjunto de significados e sentidos. Os

sujeitos Surdos-Mudos, em sua relação com o mundo, não desconhecem a presença do som,

mesmo que não o registrem pelo órgão dos sentidos apropriado para tal. Ao contrário, criam

estratégias para lidar com os indícios visuais do som interpretando estes indícios pelo contexto

em que se encontram. Compreendem que o “Som não é uma entidade que é livre de

interpretação, mas alguma coisa que emerge dentro de um sistema de conhecimento”

(PADDEN, 1988, p.23).

Assim, as pessoas Surdas-Mudas que não conhecem ou nunca ouviram um “som”,

como se salientou, sentem, muitas vezes, a sua presença pelos elementos que os acompanham,

apreendem aquilo que dá significado ao percebido e que permite a interpretação, por exemplo:

sentir as nuvens prenunciando a chuva e seus ruídos; quando um carro vai chocar com outro;

perceber quando alguma coisa vai cair e imaginar qual o tipo de barulho que vai causar; perceber

a expressão de desagrado das pessoas expressa em suas faces quando ouvem um risco de giz em

um quadro negro. Essas são as interpretações visuais que imaginamos como se fossem os sons.

São os “sons” imaginários que substituem o “não poder ouvir”. Em contrapartida, a ausência é

substituída pela visão, que é condicionada de acordo com a percepção visual que vai sendo

construída no e do mundo. Este assunto será retomado novamente mais adiante.

De acordo com os conceitos dos Estudos Culturais, a denominação Surdez é “uma

experiência visual” (SKLIAR, 1998, p. 11), ou seja, “é a experiência de não ouvir” (PADDEN,

1988, p.12). Os sujeitos Surdos Mudos em suas múltiplas identidades, são caracterizados por

PERLIN (1998, p. 62-66) como identidade surda, de transição, incompleta, flutuante e híbrida, de

acordo com diferentes referências das quais serão citadas na página 55, no capítulo 2.

É possível afirmar que a variação de identidades está relacionada em grande parte às

relações interpessoais anteriores à educação formal, bem como às propostas pedagógicas que

embasam seus processos de escolarização. Todas elas possuindo pontos de aproximação ou

distanciamento do que se está chamando de signo visual e ao processo de visualidade.

Tradução: Sound is not an entity that is free of interpretation, but something that emerges within a system of

knowledge.

3.1.1 A LÍNGUA DE SINAIS BRASILEIRA

Sujeita a estas mesmas leis de percepção e, guardando-se, sempre, que o ponto de vista

adotado na tese amplia e re-significa o de Arnheim, está a língua de sinais (Língua de Sinais

Brasileira – LSB).

Nesse sentido, vale destacar uma particularidade desta língua que se refere à classificação

manual (QUADROS, 2004) como algo que também entra no jogo da representação visual. Estes

pontos “servem como estímulo, isto é, a mensagem que o mundo físico envia para os olhos”

(ARNHEIM, 2004, p.9) e a vida daquilo que se vê – sua expressão e significado – processa tudo

da atividade das percepções visuais por meio do estímulo visual. “Qualquer linha desenhada

numa folha de papel, a forma mais simples modelada num pedaço de argila, é como uma pedra

arremessada num poço. Perturba o repouso, mobiliza o espaço. O ver é a percepção da ação”

(ARNHEIM, 2004, p.9) na formação de sinais, classificação manual e seus signos.

No que se refere à representação do “ver” lingüístico na LSB e da estratégia do uso da

imagem para construir um conceito, vale observar que nem sempre o que se quer transmitir é

feito a contento, podendo acontecer a perda de seu sentido. É preciso considerar com Vygotski,

que os signos são produzidos pelos sujeitos ao mesmo tempo em que estes últimos são

produzidos como sujeitos “pensantes” pelo próprio signo. Não se pode, portanto, considerar

somente a relação de perceptos e interpretação numa comunicação visual. Assim, o próprio

percepto como signo está prenhe de sentidos e significados construídos pelo pensamento visual

de quem se constituiu pela visualidade. Diferenciando-se, de forma marcada, do sujeito não-

surdo-mudo que se constituiu pelas palavras/signos da oralidade. Há um exemplo que pode

esclarecer o que foi dito, relatado (por mim) autora desta tese: “Lembro que a Professora Ronice

Quadros, ao ensinar para a turma inclusiva, composta de dois não-surdo-mudo e seis Surdos-

Mudos e mais duas intérpretes de língua de sinais brasileira (que também eram alunas da

disciplina de Estudos Surdos, no CED, em 2005), o conceito de interdisciplinaridade ficou

surpreendida, na hora, com a explicação por sinais, de tal conceito que foi construído baseado na

visualidade do conceito por imagem”. QUADROS (2007, p.251) ponderou a importância do uso

da imagem para construir o conceito:

Eu já havia ensinado o conceito de “interdisciplinaridade” em classes de

ouvintes utilizando Português. Eu costumava explicar que nesse conceito

também fazia parte o estabelecimento de relações entre os diferentes

campos do conhecimento, e exemplifica com interfaces feitas entre a

Educação e outras áreas como a Sociologia, a Psicologia, a Filosofia, a

Antropologia, entre outras. Também, eu costumava dizer utilizando

palavras em Português como estas relações poderiam ser estabelecidas.

Quando eu necessitava ensinar o mesmo conceito para um grupo de

surdos, eu soletrava a palavra “interdisciplinaridade” e, então, eu

explicava através de uma representação usando o espaço e demarcando os

locais para cada área de conhecimento usando uma metáfora (cada local

era uma casa). Depois usei o sinal de caminhar entre uma casa e outra

como se fosse feita uma visita para trocar idéias e aprender com o outro

campo de conhecimento (na casa dele). Essa relação era estabelecida entre

uma casa e outra (mostra como fez em sinais). Eu jamais usaria esta

metáfora em Português e ela, simplesmente, flui em sinais. No final, eu

percebi que a explicação em sinais era estranha ao Português. É tão

diferente dizer a mesma coisa em uma língua e na outra.

Diderot já deixou claro que a Língua de Sinais é uma construção com e pela imagem,

como conjunto de significantes ou signos visuais partindo dos próprios sujeitos Surdos-Mudos:

“eles só teriam liberdade quanto à ordem que julgassem conveniente para expor suas idéias, ou

melhor, quanto aos gestos que empregassem para representá-las.”

As regras da percepção expostas por ARNHEIM (2004, p.8), como se vem dizendo,

podem ser comparadas as da Língua de Sinais, embora não a explique em sua totalidade. Na

língua oral ou falada há uma estrutura flexionada tanto como a língua sinalizada, como escreve

STUMPF, na sua tese de doutorado de Escrita de Sinais:

As línguas de sinais são flexionadas como as línguas orais. Assim como

um verbo em português pode ser flexionado como também os símbolos

escritos. Se numa frase em SignWriting

há um verbo direcional

flexionado, a direção do movimento e a orientação das mãos jogam um

papel funcional. Em um mesmo símbolo escrito nós podemos encontrar

informações lexicais e gramaticais. Ainda assim notamos que o sistema

comporta elementos ideográficos como os sinais de pontuação e que

certos elementos gráficos de um símbolo se relacionam fortemente com o

princípio ideográfico. Isso aproxima o sistema das escrituras ocidentais de

dominância fonética.” (STUMPF, 2007, s.p., no prelo)

Escrita de Sinais em português

A Língua de Sinais Brasileira, é uma língua sinalizada, de modalidade viso-gestual, com

estrutura gramatical como: fonética, fonologia, morfologia, sintaxe, semântica e pragmática,

utilizada pela comunidade e do Povo Surdo-Mudo Brasileiro. A Língua de Sinais, em princípio,

como gesto já existia no tempo do Sócrates, na conversa com Hermógenes

, sobre os gestos dos

Surdos-Mudos mas é lamentável que os sofistas não tenham reconhecido em curto tempo a

importância do “gesto” como processo lingüístico e de comunicação do “Surdo-Mudo”.

Segundo QUADROS (2004, p.7-8) a língua falada, tanto como a língua de sinais

brasileira, é considerada como: (...) um sistema de signos compartilhados por uma comunidade

lingüística comum. A fala ou os sinais são expressões de diferentes línguas. A língua é a

expressão lingüística que é tecida em meio a trocas sociais, culturais e políticas.

A língua sinalizada utilizada como definição da comunidade Surda-Muda reforça o

sentido histórico e cultural constituído. As pessoas não-surdas-mudas usam a audição como

funcionamento auditivo pela habilidade nos atos do ouvir e do falar. Acontece o mesmo com as

pessoas Surdas-Mudas que usam as mãos como funcionamento visual pela habilidade nos atos do

ver e do sinalizar.

Os Surdos-Mudos usam a língua de sinais brasileira envolvendo o corpo todo, no ato da

comunicação. Sua comunicação é viso-gestual e produz inúmeras formas de apreensão,

interpretação e narração do mundo a partir de uma cultura visual. Muitos professores, familiares

(principalmente, pais de filhos/as surdos/as-mudos/as), não entendem a língua de sinais brasileira,

sendo considerados, então, como “estrangeiros” em relação à língua de sinais brasileira e cultura

visual.

A cultura visual vem da “experiência visual” (PERLIN, 1998) que é um “espaço de

produção” (QUADROS, 2007) da constituição dos Surdos-Mudos que apresenta seus diversos

artefatos, como: língua de sinais, história cultural, identidade, pedagogia, literatura, artes,

trabalho, tecnologia, teatro, pintura, e outros. Complementando com QUADROS (2007) que “o

artefato cultural tem validação enquanto sustenta o pertencimento cultural”

A compreensão das narrativas torna-se uma atividade complexa que exige muita

reflexão.LUKLIN (1998, p. 44) explica:

Capítulo “Crátilo” de Platão (Diálogos, p.199, subtítulo 422 e – 423 b, 2001)

2007, p.16. QUADROS, Ronice & PERLIN, Gladis. O debate sobre o surdo e a inclusão. Versão preliminar do

material de formação docente – SESI

Escutar uma comunidade que usa um código lingüístico distinto do nosso,

buscando uma imersão nos aspectos culturais que cercam o diálogo, o

monólogo, as narrativas em grupo, as arquiteturas da justiça e do rumor,

as expressões peculiares, a gíria, a definição de gêneros, não é tarefa que

possa ser cumprida pelo sentido exclusivo do ouvir. O olhar passa a ser

fundamental. Ela colabora para o descentramento do sujeito moderno

obrigando o uso do corpo de forma diferente dos nossos códigos

cotidianos. Implica uma mobilidade dos olhos, da cabeça, do rosto, das

mãos, dos braços, organizados de forma diferente. Solicita uma agilidade

de percepção, uma plasticidade do cérebro.

Para a transcrição da Língua de Sinais Brasileira para a Língua Portuguesa na modalidade

escrita, existem três convenções do Sistema de Notação para a Transcrição de Dados com base

em BRITO (1995), FELIPE (1998) e de QUADROS (2005) nos exemplos mais comuns, a seguir:

a) sinal da LSB – item lexical da Língua Portuguesa em letras maiúsculas. Exemplos:

NAMORAR, BONECA, POSTE;

b) sinal traduzido por duas ou mais palavras separadas – as duas palavras unidas por

hífen. Exemplos: GOSTAR-NÃO, SABER-NÃO;

c) alfabeto manual — letra por letra, separadas por hífen. Exemplos: A-U-L-A, U-F-S-C;

d) sinal soletrado — datilologia do sinal em itálico. Exemplos: A-C-H-O, N-U-N-C-A;

e) símbolo @ para ausência de desinência. Exemplos: EL@, CASA@;

f) os aspectos da LSB, tais como: expressão facial e corporal que são realizadas,

simultaneamente, a um sinal; os tipos de frases (interrogativa afirmativa, negativa, topicalização,

direção do olhar, construção com foco, escopo da negação, intensidade do sinal e as orações

relativas) e, ainda, os advérbios de modo e verbos classificadores têm suas notações próprias.

Este foi um recurso encontrado com o objetivo de adequar, visualmente, a transcrição,

suavizando as variedades das sinalizações já realizadas na transcrição da LSB.

Existem outras convenções para indicar pausa e outros sons convencionados, Costa-Leite

sugere, também, o uso da convenção de Luiz Antônio Marcuschi (2000), na transcrição de duas

línguas.

Sem dúvida, a imagem é um dos componentes documentais que deve ser inserida junto

com este texto. Pois o texto, mesmo com as regras do “texto fixo”, as representações fixadas num

papel através da escrita são indiferentes e insensíveis aos pormenores expressos na imagem.

As línguas de sinais deixaram de ser tratadas como um conjunto de símbolos viso-

manuais desarticulados e passaram a ser concebidas como "uma estrutura multiarticulada e

multinivelada, com base nos mesmos princípios gerais de organização que podem ser

encontrados em qualquer língua" (BEHARES, apud LODI, 1993, p.43). A visualidade, na sua

totalidade, deverá ser preservada e não pode ser dividida em elementos básicos ou em sinais

elementares para caracterizá-lo como um dos componentes classificatórios. Além disso, se a

imagem visual da Língua de Sinais, na sua totalidade pode ser utilizada e as suas funções obtidas

resultarão com "os mesmos rendimentos processuais que se podem alcançar na utilização das

línguas orais, mais antigamente conhecidas e reconhecidas" (BEHARES, apud LODI, 1993,

p.43).

3.1.2 FUNDAMENTOS VISUAIS DA LÍNGUA DE SINAIS

Wrigler (s.d., p. 167) defende a idéia de que:

Os sinais tem a ver com formas visuais e espaciais da gramática. A

fonologia tem a ver com a seqüência serial dos fonemas, bits de sons e

bytes de dados. A música tem a ver com ordem de tonalidade e tempo. A

cibernética tem a ver com representações multidimensionais do

significado das imagens e campo de dados. O Cyberspace tem sido

livremente descrito como “onde você está quando você não está no

telefone”…Metáforas que gramatizem a visão e o espaço podem tornar

possíveis novas formas de compreender as profundidades dos dados….A

modalidade pela qual nós compreendemos a “língua” dessa forma coloca

a noção do som que bloqueia nosso acesso ao terreno mais amplo da

língua espacial (grifo meu) necessária as complexas redes de referência de

dados.

Por isso, a escrita está comprometida com a linguagem falada, o som através de sua

representação e do seu referente. A visualidade não. Tem diferentes representações e referentes

diferentes que somente será possível se gravar, copiar, “visualizar”, ler com os “olhos” ou

arquivar a sua imagem, o seu referente, a sua representação através da imagem visual, o que e, na

área da imagem, como filme de cinema, pintura, fotografia, e outros, é reconhecida como produto

de documento visual.

(Site: http://usabilidoido.com.br/afinal_o_que_e_semiotica.html)

O produto dos sinais e sua transcrição (os seus conceitos são feitos de um elemento básico

que não se compõe de partes ou substâncias diferentes, singela e segura da própria língua de

sinais) cujos imaginários com significância e significado, muitas vezes, foram relegados ao

mundo rarefeito da interpretação da arte, confundindo com a arte, pintura e de comunicação de

mídia, como veículo de comunicação direta, e não como língua da modalidade visual-espacial.

Mas o que na verdade, os signos visuais e seus produtos também fazem parte do significado da

língua de sinais.

Na história dos Surdos-Mudos nos Estados Unidos da América do Norte, para não perder

a cultura e língua de sinais devido às imposições da metodologia oralista nas escolas de Surdos-

Mudos americanas implantadas pelo Alexander Graham Bell, a National Association of Deaf –

NAD produziu os filmes com tentativa de documentar e preservar a língua de sinais. A produção

dos filmes do NAD durou 1910 a 1920, capturando os poemas, narrativas e histórias dos Surdos-

Mudos e de sinais antigos da ASL – Língua Americana de Sinais, sem voz ou de movimento dos

lábios. Este projeto foi idealizado pelo Surdo-Mudo, George Veditz, ex-presidente da NAD, em

1907 a 1910, intitulando o projeto de “ Preservação da Língua de Sinais". É evidente de que os

filmes são documentos que provam a autenticidade da Língua de Sinais.

Claudio Pereira

, refere-se ao documento:

Do ponto de vista teórico, não existe o registro pelo registro, o que

prevalece na realização cinematográfica é um processo interpretativo, e a

objetividade só é garantida por alguns recursos metodológicos mais

Antropólogo do Mestrado em Sociologia da Universidade Federal da Bahia.

amplos, estabelecidos por parâmetros epistemológicos. Já do ponto de

vista do procedimento metodológico, várias fórmulas podem ser

enumeradas, da mais complexa à mais trivial, que apontam para a

necessidade de melhor conhecer a comunidade estudada e a maneira como

deve nela inserir-se o pesquisador. A produção deve atentar para os

aspectos deontológicos próprios à prática antropológica. Existe, assim, um

limite quanto ao que pode ser dito e quanto ao que pode ser desvelado da

realidade dos sujeitos focalizados, por razões éticas. É necessário que o

realizador-antropólogo saiba discernir quanto às diferenças de códigos

culturais do próprio antropólogo, dos sujeitos da sua pesquisa, e do

público. O filme é também uma produção simbólica. Neste sentido,

devemos questionar a função comunicativa do cinema etnográfico: o

material se presta para análise mas não necessariamente deve ser exposto

ao grande público, ou deve ser sempre acompanhado de um texto

explicativo ou compreensivo do fenômeno que o filme trata.

O avanço da pesquisa da Língua de Sinais está possibilitando enormes fatores

“comerciais”

com recursos de dados informacionais. A Língua de Sinais, na sua visualidade,

abre a sua extensão através dos limites impenetráveis, e são controlados de modo inflexível com

objetivos muitas vezes rotulados gramáticais ou “pelo sistema de distribuição”

Esta é uma questão que deve ser discutida a respeito da transcrição da Língua de Sinais

para escrita. Devemos realizar as variedades das nossas idéias e novos conceitos pelo qual nós

operamos a Língua de Sinais que é o “padrão visual”, cuja fonte, visualidade e expressividade

têm seu estilo e funcionalidade flexível.

“Olhar”, acompanhar, interpretar através dos “olhos” pode ser um dos recursos que se

pode ser visto dentro da sala de aula e nas pesquisas lingüísticas, como um dos exercícios visuais

na aprendizagem e pesquisa da Língua de Sinais e sua estrutura. Gravar em filme ou em CD são

os outros recursos documentais para ser apreendida academicamente de modo natural.

Particularmente, para melhor apresentar minha colocação deste ponto de vista, deixo

evidente que a visualidade da Língua de Sinais, não pode ser fixada na ”literatura impressa”

(Wrigler, s.d., p.185):

A escrita é a chave aqui, seus dois momentos de high-tech, tipos móveis e

a imprensa a vapor, apareceram respectivamente nos seculos XV e XIX.

As imagens não podem fornecer os prazeres e os desafios da impressão,

mas não se pode negar que a tecnologia eletrônica pode fazer

infinitamente mais com as imagens e sons do que pode fazer com as

No caso da publicacão de livros gramáticais de Língua de Sinais.

Controlado pelo sistema da gramática de qualquer língua.

palavras impressas. A literatura impressa, cyberpunk ou outras, esta sendo

relegada ao “preservação do jogo do texto fixo” (grifo meu). A Logística

perceptual da identidade – a 0.000,000,000,000,4 segundos.

Outra evidência de que não podemos registrar através do texto fixo está na tradução da

Fonte Reuters

Uma sonda da Nasa conseguiu flagrar um instante imediatamente inferior-

- menos de um trilionésimo de trilionésimo de segundo-- após o Big Bang,

disseram astrônomos na quinta-feira. O Big Bang, segundo os cientistas,

foi a grande explosão de um ponto que acumulava toda a energia do

universo, há 13,7 bilhões de anos, e deu origem às estrelas, planetas e

demais corpos. Observando enormes distâncias, a sonda conseguiu ver

com detalhes inéditos esses primeiros instantes do cosmo(…), disse o

cientista em entrevista coletiva por telefone. "Esta tremenda inflação do

universo aconteceu em muito menos de um trilionésimo de segundo.(…)

Pode parecer pouco, mas essas minúsculas variações térmicas formaram

os padrões que acabaram gerando todas as características físicas que

conhecemos como matéria-- inclusive a Terra e tudo sobre ela.” Na

imagem flagrada pela WMAP, o universo-bebê tem forma oval plana,

com pontos frios retratados em azul e verde e os pontos quentes e

vermelho e amarelo. As linhas brancas mostram a polarização-- a direção

da luz mais antiga. As observações da sonda mostram, nos termos mais

básicos, o conteúdo do universo. Apenas 4 por cento é de matéria comum,

22 por cento é da chamada matéria negra-- que não é constituída por

átomos, não emite nem absorve luz e só é detectável por sua gravidade--,

e 74 por cento é uma misteriosa energia negra, que, segundo os cientistas,

ainda provoca a expansão do universo. “A energia negra está provocando

mais um jorro de crescimento atualmente", disse Bennett.

Abaixo desse texto havia um aviso para acessar este site para visualizar melhor a imagem:

www.wmap.gsfc.nasa.gov/results. Reparamos que os vocabulários são básicos para definir o que

está acontecendo e fica impossível descrever detalhadamente a “misteriosa energia negra” se não

tem conceito para defini-lo.

3.1.3 OS FUNDAMENTOS TEÓRICOS - DO TEMA CLASSIFICADORES NA LSB

Os Classificadores ou Classificador (CL) em Língua de Sinais Brasileira – LSB, cuja

denominação ou nomeação foi descrita, pesquisada e estudada pela comunidade lingüística,

através das pesquisas e publicações de vários trabalhos e precursores de Stokoe, os seguintes

Washington, em 16 de março de 2006.

autores, como: KLIMA (1979, 1987), BELLUGI (1979), BRITO (1993, 1995), FELLIPE (2004),

BENEDICTO (2003), BRENTARI (1990, 1995, 2003), LILLO-MARTIN (1986, 1999),

ENGBERG-PEDERSEN (1994, 1999, 2002), QUADROS (2003, 2004), KARNOPP (2003,

2004), LODI (2004), e outros. Esses autores mantêm essas denominações para comparar com as

funções da língua falada ou oral e suas estruturas gramaticais. Como signo de estudo, essa

denominação ainda está à procura de uma definição adequada para nomeá-lo de acordo com as

perspectivas viso-espaciais e, provavelmente no futuro, a sua adequação ficará de acordo com os

pensadores lingüistas Surdos-Mudos, assim que aparecer um número significativo dos mesmos

no campo linguístico, especialmente, na língua de sinais.

BRITO (1995) escreve que “Os CLs (denominados soletradamente de Classificadores)

são morfemas que existem em línguas orais e línguas de sinais. Entre as primeiras, as línguas

orientais são as que mais apresentam CLs. As línguas de sinais, talvez, por serem línguas espaço-

visuais, fazem uso freqüente de vários tipos de CLs, explorando também morfologicamente o

espaço multidimensional em que se realizam os sinais”. Segundo ALLAN (1977) “um

classificador é conectando com um quantificador, demonstrativo ou predicado para formar um

elo que não pode ser interrompido por um nome que ele classifica”. FELLIPE (2004) como

“classificador verbal” e QUADROS (2000) como “classificador manual”.

Portanto, classificador visual é um auxiliar da língua de sinais, para determinar as

especificidades e “dar vida” a uma idéia ou de um conceito ou de signos visuais. Então,

concluímos que o Classificador representa forma e tamanho dos referentes, assim como

características dos movimentos dos seres em um evento, tendo, pois a função de descrever o

referente dos nomes, adjetivos, advérbios de modo, verbos e locativos.

Essa hipótese de representação através da denominação classificador ou classificadores ou

classificação manual (como um dos recursos gramaticais) poderá provocar o desaparecimento da

visualidade e da imagem da Língua de Sinais, tornando a imagem em um “texto fixo”? Por que

dar tanta importância em torno disso, destas denominações e sua gramática? Se a imagem visual

é importante, porque não podemos trocar a denominação de acordo com a visualidade da Língua

de Sinais? As respostas a essas perguntas constarão mais minuciosamente no capítulo sobre

descrição imagética. Mas adiantamos que a comunidade ou Povo Surdo-Mudo entende e

compreende que a denominação, nada mais é do que um dos artefatos do sistema de regulador e

de controle. É de fato o mecanismo regulador e de controle por meio de categorização de imagem

para o desenvolvimento da pesquisa; é uma forma de categorização das entidades para comparar

ou diferenciar entre eles, objetivando a apreensão de conhecimento e de ser entendido. Mas o

perigo é que a categorização pode situar a imagem em um sistema de mecanização que simplifica

a parte ou de todo de uma imagem, tornando em um “texto fixo” para denominação dos sinais,

como aconteceu no passado, no tempo do Abade l`Épée, da Comunicação Total, até hoje.

3.2 OS SIGNOS VISUAIS

Para se compreender melhor o lugar do signo na constituição do sujeito e, em especial, do

signo visual na constituição do sujeito Surdo-Mudo, explicitaremos abaixo algumas questões

relativas a esse termo.

O signo é compreendido e definido de diversas maneiras, dependendo do ponto de vista

dos diversos autores que se ocupam sobre o tema. Serão descritos, como exemplo, o ponto de

vista de três autores sobre o signo em geral:

- Eco, “um signo é sempre constituído por um (ou mais) elementos de um plano da

expressão convencionalmente correlatos a um (ou mais) elementos de um plano de conteúdo”

(1976, p. 39) qual seja, uma palavra ou um gesto veicula um conteúdo que é estabelecido

culturalmente e visualmente no caso do sujeito Surdo-Mudo.

- Peirce, “a forma através da qual o significado de algo é dado (...) Este significado só

pode ser dado na relação com o homem, pois advém da experiência em relação ao mundo da ação

humana.” E esta experiência que produz significações, no caso dos sujeitos Surdos-Mudos advém

da “experiência visual”.

- Vygotski (1991, 1993, 1995), fala do signo compreendendo-o em sua perspectiva

mediadora da conduta do sujeito. Signo como instrumento psicológico de caráter social que está

dirigido ao domínio de processos próprios ou alheios (1991, p. 65). O signo transforma aquilo

que é considerado natural em algo social e culturalmente caracterizado por ser ele uma

ferramenta simbólica.

Em sua grande multiplicidade e enfocando nesta tese o signo visual ou os signos gestuais

em especial, Rosemeri Bernieri de Souza Correa

comenta que, “os signos gestuais são

complementares ao código verbal quando:

1. os signos gestuais substituem alguns signos verbais;

2. um signo gestual acrescenta informação ao código verbal;

3. um signo gestual reforça a informação transmitida verbalmente;

4. ambos, signo verbal e gestual contribuem para um mesmo propósito comunicativo.”

O signo visual nascido ou criado culturalmente pela comunidade Surda-Muda está em

constante pesquisa, uma vez que envolve uma dada percepção visual e construção de idéias e

imagens visualizadas que regem ou se constituem como princípios da língua natural e da

modalidade comunicativa que possibilita a interação comunicativa entre os Surdos-Mudos em um

mesmo ambiente lingüístico ou distinto deles. Os signos visuais (ou do som da palavra para os

oralizados) criam uma língua quando repassam uma ou várias informações para o cérebro e este

passa para uma ação verbal ou sinalizada. E, estas informações só são significadas quando houver

um sinalizante ou observador que compartilhe os mesmos conceitos contextuais.

Nesta tese, a terminologia signo visual está sempre relacionada à realidade dos sujeitos

Surdos-Mudos que se constitui na medida da apropriação do signo por meio do “ver” tendo,

portanto, o seu processamento visual distinto do processamento da “fala”.

Se antigas e conhecidas práticas como a de Itard, por exemplo, foram infrutíferas para

dotar os Surdos-Mudos com sons, por que a medicina de hoje continua persistindo com o

pensamento de que o Surdo-Mudo deverá falar e dotar-se com sons “não-entranháveis”

mundo dos Surdos-Mudos? Eles podem chegar a falar, sim, existem muitos Surdos-Mudos que

oralizam, utilizam a palavra oral como signo e não somente como um conjunto de sons

pronunciados com muito esforço. Expressam-se com a língua portuguesa oralizada, no caso do

Brasil e em países que se comunicam através de outras línguas orais, mas somente depois de

desenvolver esta capacidade com muito treinamento. No entanto, é importantíssimo sublinhar que

“A complementariedade entre língua e gestos nas narrativas de sujeitos surdos. Dissertação de Mestrado, UFSC.

2007

Entranhável é uma essência ou um processo adquirida, mais ou menos, agregados e coesos de seres humanos que

criam formas, essência, signos ou códigos próprios que são percebidos como parte da sua constituição como pessoa.

Não-entranhável é o oposto deste.

a utilização da palavra oral como signo acontece não porque o sujeito Surdo-Mudo foi treinado

para falar algo em português ou outra língua oral mas porque, antes, foi mediada semioticamente

por signos visuais. É possível dizer que, se o som não chega ao cérebro não é possível mediações

semióticas com e através do som por si só. A mediação semiótica supõe uma relação do sujeito

Surdo-Mudo com o mundo mediada pelo signo, supõe que o sujeito vá além de um contato

imediato e direto com aquilo que se chama de estímulo atendo-se ao exercício dos órgãos dos

sentidos que registram sensações, limitando-se as mesmas sem chegar ao nível da interpretação.

Como os signos são sempre unidades convencionadas culturalmente, toda mediação semiótica

está carregada de nuances sociais e culturais. Assim o sujeito, mesmo em sua singularidade, ao

apropriar-se das significações , apropria-se de algo que foi produzido pelo coletivo do qual ele

faz parte como sujeito ativo. Assim, a mediação semiótica se realiza numa dimensão singular e

social ao mesmo tempo, colocando o sujeito em contato com o mundo simbólico, que produz este

sujeito como ser que se humaniza na e pela atividade simbólica e que, simultaneamente é

produtor deste mundo simbólico, o da ação mediada segundo VYGOTSKI (1991, p.130). Estas

considerações permitem que se compreenda o que este autor chama de segunda natureza, ou seja,

a do desenvolvimento cultural do sujeito, onde as experiências interpsíquicas (sujeitos em

relação) são apropriadas em suas significações ao intrapsíquico (sujeito em sua singularidade),

processo no qual a mediação semiótica é fundamental (VYGOTSKI, 1995, p.150).

Para elucidar a relação sujeito/signo visual, no caso dos sujeitos Surdos-Mudos, inclui-se

abaixo alguns depoimentos sobre as experiências de sujeitos Surdos-Mudos relacionadas ao

exercício da visualidade constituidora e constituída pelos mesmos supondo, portanto a atividade

semiótica e a forma de como a atividade interpsíquica se transforma em intrapsíquica mediada

pela visualidade :

Fabiano Souto (2006, p.59), no seu artigo “Literatura Surda-Muda: Criação e Produção de

Imagens e Textos”, da ETD

, relata a sua experiência dizendo :

Nessa experiência com leitura, lembro que quando eu era pequeno, aos 13

anos, tive o primeiro contato com o livro "Família Rato", lido pela turma

na escola regular. Essa experiência foi significativa e até hoje lembro da

importância que é ter contato com os livros para desenvolver a

ETD – Educação Temática Digital, Campinas, v.7, n.2, p.58-64, jun. 2006

criatividade, conhecer coisas, e ter contato com a leitura, tanto de imagens

quanto de textos (grifo meu)

O ato de “ver” ou de “olhar” o mundo exige uma interação entre propriedade suprida pelo

signo e a natureza do sujeito que olha ou observa. Como disse LABORITT (1997, p.15) falando

de sua experiência visual:

Os acontecimentos, ou melhor, as situações, as cenas, pois tudo era visual,

vivi tudo isso como uma situação única, aquela do agora. Tentando reunir

o quebra-cabeças de minha primeira infância para escrever, não encontrei

mais do que imagens.

Ou da construção imagética em relação ao barulho dos sons e do silêncio que são

formulados mentalmente pelos Sujeitos Surdos-Mudos: “Tenho minha imaginação, e ela tem seus

barulhos em imagens. Imagino sons em cores. Meu silêncio tem, para mim, cores, nunca é preto

ou branco. (idem, p.19)”

Ou ainda: “Os barulhos dos que escutam são também imagens para mim, sensações. A

onda que rola sobre a praia, calma e doce, é uma sensação de serenidade, de tranqüilidade”.(

idem, p.19)

Portanto, a mediação semiótica é muito importante porque tudo se realiza em qualquer

dimensão, mesmo no singular até na complexidade ao mesmo tempo. Com o mundo visual, cujo

símbolo está sempre em qualquer lugar, em todos os instantes, no abrir dos olhos de manhã até o

fechar dos olhos ao dormir. Cada imagem vai delineando, construindo até firmar a

representatividade do seu mundo sem “som”.

3.2.1 PERCEPÇÃO E SIGNO VISUAL: CONTRIBUIÇÕES TEÓRICAS.

Para iniciar é importante dizer como a construção da consciência de mundo e a

interpretação da realidade são proporcionadas pela percepção da imagem, uma vez que esta acaba

constituindo não somente uma ilustração do percebido mas uma “linguagem” imagética. O uso da

imagem e da “linguagem” imagética na literatura, poesia, filme, dialógo, tem significado pelos

processos do “ver”, por meio dos olhares e do processamento visual sígnico, próprio dos Sujeitos

Surdos-Mudos.

O processo perceptivo foi estudado e compreendido de diferentes formas no decorrer dos

tempos. A modo de esclarecimento, descreve-se abaixo alguns pontos teóricos que permitem

agrupar duas das grandes tendências que procuram explicar esse processo.

Segundo VYGOTSKI (1993), para a psicologia associacionista, a percepção era

interpretada como um “conjunto associativo de sensações” e ainda que os “ elementos isolados se

unem (...), associam-se uns aos outros e por conseguinte surge uma percepção única, coerente,

integral (p.351). Já a psicologia estruturalista defende que a percepção é como estrutura que se

organiza a partir de leis próprias, antecede a apreensão dos estímulos isolados, e o que se percebe,

então, são formações integrais, como imagens , como gestalt (p. 352). Se a estrutura ou as regras

da mesma mudam, muda a percepção. Em ambas o sujeito não é enfocado em sua historicidade.

O conceito de percepção aqui utilizado se diferencia desses últimos expostos, embora

tendo como interlocutor um renomado autor que representa a corrente estruturalista (Gestalt) e

que traz contribuições que merecem ser citadas uma vez que contribuem para esclarecer parte dos

pontos significativos do conceito de percepção em sua interface com o processo da visualidade. O

ponto de vista adotado na tese, atrela-se àquilo que VYGOTSKI (1993), ressalta de maneira

enfática: que o processo de atribuição de sentido e a percepção não estão dissociadas: “A

interpretação da coisa, (...) se dá junto com a percepção (...) a própria percepção de aspectos

objetivos isolados deste objeto dependem do sentido, do significado que acompanha a percepção”

(p. 359). Não se trata, portanto, somente de uma configuração de perceptos do qual resulta uma

percepção, mas de uma relação dialética de mútua dependência entre percepção e

sentido/significado. Assim, não é possível, a não ser em situações especiais, separar a percepção

direta e imediata do processo sígnico de atribuição de sentidos. A percepção é, sempre, uma

atividade mediada signicamente. Outros autores, a exemplo de BÜHLER, citado por VYGOTSKI

(1993, p. 360) em seus estudos sobre a percepção ao mapear pontos de vista de diversos autores

sobre o assunto, já afirmava que “a percepção constitui parte integrante do pensamento visual.

Simultaneamente com aquilo que vejo, é dada a mim a ordenação categorial da situação visual

que constitui, por sua vez, o objeto da percepção”.

Pode-se observar, então, que o pensamento visual não pode ser visto como uma

atividade mecânica e conseqüente a uma sensação produzida pelos órgãos periféricos dos

sentidos. É, antes, uma atividade complexa, portanto, atividade de processos psicológicos

superiores, segundo Vygotski

. O pensamento visual está associado à percepção mediada por

signos, ou seja, a uma atividade perceptiva com significado. É preciso considerar que diferentes

questões (emocionais, por exemplo) podem contribuir para que a percepção contenha elementos

ilusórios e que o mesmo autor acima citado diferenciou a atividade perceptiva dos adultos e das

crianças, mesmo mantendo o viés social presente nesta atividade. Estes temas específicos, no

entanto, não serão tratados nesta tese por não possuírem interface direta com seu objeto central de

estudo.

ARNHEIM (2004), como representante da corrente estruturalista, fala da percepção visual

(ou do signo visual) dizendo que a atividade do sujeito, na “captação” do real pela visualidade,

não se define como algo que se assemelha a um registro mecânico de dados,

não é um registro mecânico de elementos, mas sim a apreensão de padrões

estruturais significativos. Se isto era legítimo para o simples ato de

perceber um signo, era tanto mais provável sê-lo também a abordagem

artística da realidade (Introdução, 2004, p.5).

Deste modo, a construção e concepção simbólica do mundo se processam por meio de

representação visual ou de uma transcrição mental e visual de acordo com a realidade. Esta

transcrição mental e visual transforma e codifica vários elementos em uma estrutura. Do ato de

“ver” ou de “olhar” uma realidade comunicativa e interpretativa, nascida dentro da subjetividade,

cria-se nesta configuração o significado sobre a realidade. (ARNHEIM, 2004, Introdução, p.5)

Na experiência perceptiva, este padrão estimulador cria uma organização estrutural, um

esquema que ajuda a determinar a função de cada elemento pictórico dentro de um sistema de

equilíbrio que “Serve como moldura de referência, da mesma maneira que uma escala define o

valor da altura de cada tom numa composição musical” (ARNHEIM, 2004, p.8)

Processos Psicológicos Superiores, aqueles mediados por signos (Vygotski, 1993).

Nenhum ponto de figura está livre desta influência, se aceita como verdadeiro a existência

de pontos estáveis, mas sua estabilidade não significa ausência de perceptos visuais (ARNHEIM,

2004, p.8).

http://i3.photobucket.com/albums/y62/rhodesbauer/blog/ancestral_moldura.jpg

O que mostra é a representação da energia que está sempre em constante e é atraído um ao

outro. A moldura de uma foto mostra a linha, ou da sua forma mais simples, mas no fundo da

foto mostra as diversidades das imagens para ser expor alguma coisa. A moldura representa o

repouso e a diversidade da imagem mostra o espaço carregado de energia.

3.2.2 PARTICULARIDADES DO SIGNO VISUAL E SUAS PROPRIEDADES NA LSB

É sabido que a língua de sinais brasileira produz milhares de signos visuais o que

impossibilita mapear todos eles nesta tese. Igualmente, não pretendo categorizar, porque várias

nuances da imagem podem denunciar outros aspectos lingüísticos, pois a língua e seu discurso de

sinais influi várias possibilidades semânticas, pragmáticas e sintáticas que emaranham na imagem

visual.

As descrições visuais podem ser captadas de acordo com as imagens de acordo com o

signo animado e inanimado, som, tamanho, textura, palatar, fenômeno gasoso, líquido, sólido,

tato, cheiro, “olhar”, sentimentos ou desenhos visuais

1) dimensional - dar dimensões determinadas e adequadas de acordo com a visualidade;

2) bidimensional – dar o dobro das dimensoes determinadas e adequadas de acordo com

a visualidade;

3) trimensional – e aquele que tem três dimensões e que dá a sensação de penetração do

relevo visual.

Os Signos Visuais na LSB têm suas propriedades visuais que são: Equílibrio Visual,

Configuração Visual, Forma Visual, e Desenvolvimento Visual.

1) Equilíbrio Visual:

O Equílibrio Visual consta de “perceptivas visuais”, que é nada mais que cada impulso ou

o domínio das mãos (comparando com os “sons” que quando entra nos ouvidos humanos

adquirem a força receptiva) quando é impulsionado durante a gesticulação ou dos movimentos

das mãos de maneira que este “impulso tenha um ponto de aplicação, uma direção e uma

intensidade, preenchem as exigências.” (ARNHEIM, 2004, p.9) e como diz os físicos de “que as

forças moleculares e gravitacionais são ativas nestes signos, mantendo unidas suas

micropartículas e impedindo que se desintegrem” e que a visão e percepção dos Surdos-Mudos

como escreve Arnhein, para comparação:

Os raios luminosos emanados do sol ou de alguma outra fonte incidem no

signo, que em parte os absorve e em parte os reflete. Muitos dos pequenos

órgãos receptores situados na retina combinam-se em grupos por meio de

células ganglionares. Por meio destes agrupamentos consegue-se uma

primeira organização elementar da forma visual muito próxima do nível

da estimulação retiniana. À medida que as mensagens caminham em

direção ao seu destino final no cérebro são sujeitas a uma posterior

conformação em outros estágios do percurso até que se complete o padrão

nos vários níveis do córtex visual”. (2004, p.9)

Trabalho apresentado no texto-base da disciplina LIBRAS III, da Letras-Libras.

E se não houver equílibrio entre as “perceptivas visuais” no processamento visual do

“ver” ou do “olhar” dos Surdos-Mudos, pois existem comunidades Surdas-Mudas com várias

identidades, da qual, vou citar um deles, no caso de pessoas Deficientes Auditivos(as) ou Surdos

(as) Oralizados(as) ou Surdos-Mudos(as) Híbridos

que, ideologicamente e produzidos pelos

“ouvintistas” na base do sistema da oralização, aprendem a Língua de Sinais tardiamente. A

ausência do equilíbrio nas visuais perceptivas é como o artista que

(...) não precisa preocupar-se pelo fato destas forças não estarem contidas

no pigmento sobre a tela. O que ele cria com materiais fisicos são

experiências. A obra de arte é a imagem que se percebem, não a tinta. As

forças que impulsionam nosso disco são ilusórias apenas para o homem

que resolve usar suas energias para acionar um motor. Perspectiva e

artisticamente são absolutamente reais”. (ARNHEIM, 2000, p. 10)

A Configuração de Mão - CM 60

em uma mão, assim . Este pode não

dar um significado, mas em outros signos imagéticos, pode dar um significado dependendo do

contexto cultural, assim, como: arranhar com os dedos, ou na ação de pegar algum signo. Se tiver

um signo imagético isolado não tem significado visual.

Quando se juntam as duas mãos e em movimento no espaço-visual pode dar um

significado visual e este signo imagético se transforma em um sinal visual, como por exemplo:

bola

Gladis Perlin, 1998.

Para numerar de acordo com a Configuração de Mãos da LSBVídeo para facilitar a categoria fonética da Língua

de Sinais. Veja Configuração de Mãos pelo site: www.lsbvideo.com.br

Na Locação, o significado do sinal visual se situa sempre em uma posição visual, que é

em frente do tórax ou da posição corporal para marcar o espaço onde é inserido, ex:

Mas o Equílibrio Visual tem seu “signo imagético” como figura as duas mãos com as

CMs 60

para designar “bola”, cujos dedos das mãos precisam de uma posição que convergem

os traços das mãos em traços curvos para figurar a “forma da bola”. A análise quiremática, para

nós, ou Fonética, para os outros, na área lingüística de língua de sinais, mostra que “descreve a

unidade mínima dos sinais e suas propriedades físicas, articulatórias e perceptivas de

configuração e orientação de mão, movimento, locação, expressão corporal e facial”(QUADROS,

2004). Quadros deixa claro que o quirema não pode ser desvinculado com da Fonologia, pois os

dois estão sempre ligados uns aos outros.

O Equilíbrio Visual das “percepções visuais” tem suas próprias características que são:

Para numerar de acordo com a Configuração de Mãos da LSBVídeo para facilitar a categoria fonética da Língua

de Sinais. Veja Configuração de Mãos pelo site: www.lsbvideo.com.br

a) Peso – O que influencia o peso é a localização, profundidade espacial, tamanho,

isolamento, interesse intrínseco, configuração e conhecimento. Os signos visuais se designam

como apresenta estas figuras e aquilo tudo se reflete na imagem o que se vê, por ex:

PROFUNDIDADE DO MAR (Localização). No nosso mundo, o que atrai os signos

visuais para baixo e para cima é a força gravitacional, que na visualização, todo o signo que cai

ou o signo que está no fundo do mar ou o signo que está subindo ou o signo está lá em cima ou o

signo que está em outros lados. O peso visual também se manifesta em outras direções com os

movimentos para baixo ou para cima ou de outras direções como em dois lados.

O FOGUETE SUBINDO AO CÉU (Profundidade espacial). O mesmo citado acima. Só

que não podemos omitir que, quando o signo está em direção para cima simulando o vôo do

foguete subindo, a chama e lança do foguete para cima e quando solta fogo faz um barulho

estrondoso. O mundo do som é impenetrável para a comunidade Surda-Muda, mas o barulho e a

força da impulsão é percebido por vibração imaginária e esta passa a impressão para o

movimento dos lábios e das bochechas simulando o barulho do som.

A profundidade espacial também pode ser observado em signo tridimensional, como o

sangue correndo pela veia do corpo, ex:

GRANDE PIRÂMIDE (Tamanho). Isto reflete o tamanho da pirâmide, mas tem outro

peso do tamanho que também reflete é a cor, como se segue o desenho abaixo:

Sabemos que a cor vermelha corresponde o peso maior por demonstrar a visualidade mais

chocante. A cor é um signo abstrato, mas sinalizamos a cor vermelha junto com a metáfora ou

com expressões chamativas que possam denominar a cor. A cor preta associa-se com a cor da

morte, do terror, da infelicidade, do prenúncio de dias ruins, etc. A cor branca denuncia a

inocência, a brancura da neve, a pureza, etc. Todos os signos que sinalizamos denotam a

expressividade da suavidade ou de grotesco dependendo da manifestação das cores.

TESOURO (Interesse intrínseco). O signo tesouro mostra mais peso e prende mais

atenção do observador devido a sua complexidade dos signos e outras peculariedades como os

brilhos dos anéis, os adornos dos colares, e outros. Este signo exerce o “fascínio” que reluz os

brilhos dos olhos dos observadores, que acabam provocando a expressão facial do observador

associando a ansiedade e desejo. Também pode acontecer se aparecer um signo que deixa o

observador assustado, como ex: o cadáver na rua.

SOLIDÃO

(Isolamento). O signo sozinho ou solidão está relacionado como signo que rodeia por outras

coisas. Este tem um peso maior porque demonstra o único signo dentro de uma localização vazia

ou neutra.

CONHECIMENTO – “O som não é uma entidade que é livre de interpretação, mas algo que

emerge dentro de um sistema de conhecimento

(PADDEN, 1988, p. 23).”

b) Direção – Vários fatores determinam a direção de perceções visuais como um

sistema de compensação. Este sistema de compensação tem suas características que dependem da

propriedade do Equílibrio Visual, entre eles a atração exercida pelo peso, acima mencionado, dos

outros elementos vizinhos, ex:

CAÇADOR ATIRANDO

Mas outras características também dependem da localização do ponto de aplicação, sua

intensidade e direção. Na localização do ponto de aplicação se relaciona mais com a direção do

ponto de onde o signo está direcionada, quer seja, para cima ou para baixo ou de grande

velocidade ou de pequena velocidade, como exemplo:

CAVALGAR

Tradução: Sound is not an entity that is free of interpretation, but something that emerges within a system of

knowledge.

PUXAR O CAVALO PARA CIMA

A sua intensidade se relaciona com a atração pela força da atração exercida pelo signo ou

pelo observador quando cai ou sobe, como mostra o exemplo:

PARA-QUEDAS SAINDO DO AVIÃO

Na direção visual, os olhos são uma das características mais importantes na sua

direcionalidade para com o signo. Os olhos do observador se manifestam diante da situação ou do

acontecimento ou da percepção visual que norteia em sua volta. Vou citar do famoso ator,

Humphrey Bogart, do filme Casablanca

, que observa a sombra entrando, e ele sai de fininho, ou

as CM que podem simular como os “olhos visuais”, como por exemplo:

Do Diretor Michael Curtiz, Estados Unidos da América do Norte, 1942.

OLHAR PARA OS LADOS

c) Padrões de equilíbrio – para conseguir o equilíbrio visual pode-se usar várias maneiras

de modo igual ou diferentes, como: uma imagem simples ou de uma imagem complexa

(inúmeros signos que cobrem um campo inteiro), ex: FLOR como imagem complexa.

Ex: imagem simples (Flor)

Ex: imagem complexa (Buquê de flores)

d) Alto e Baixo – desigualdade de signos sempre mostram a dualidade ou

diferença ou oposto. É comum a associação dos signos visuais com sua concepção de

desigualdade, o que passa a diferenciar seus contextos visuais. O contexto de rico / pobre,

acadêmico / não-acadêmico, e muitos signos, passam a ter suas distinções visualmente.

ex: CLASSE ALTA

CLASSE BAIXA

ESQUERDA e DIREITA

DESIGUALDADE SOCIAL

FACULDADE X ASSOCIAÇÃO

2) Configuração Visual – A visão como exploração ativa requer um mínimo de indícios

para a perceptiva visual. A prática cotidiana do “ver” com os próprios olhos, por meio de

orientação visual, é ver os signos estarem presentes em lugar certo e que estão fazendo uma

determinada coisa. Por exemplo: cada detalhe é visualizado, assim como, as pegadas dos pés

deixadas e marcadas na praia em contraste com a vibração do barulho do mar, cujas águas das

ondas ao cair batem na areia. As pessoas com boa percepção visual tiram essa vantagem durante

o tempo todo. O melhor método para ter uma boa percepção visual é estar associada à idéia do

Diderot, em 1751: “Cada um tem seu modo de ouvir; o meu é com os ouvidos tapados, para

ouvir melhor”.

As características da configuração visual são:

a) A visão como exploração ativa - De acordo com ARNHEIM (p.35, 2004), a visão

ótica provém da percepção visual, cuja imagem e mensagem passam ao cérebro:

a imagem ótica da retina estimula cerca de 130 milhões de receptores

microscopicamente pequenos, e cada um deles reage ao comprimento de

onda e à intensidade da luz que recebe. Muitos destes receptores não

desempenham seu trabalho independentemente. Conjuntos de receptores

constituem-se em sistema neural. (...) Mesmo assim, alguns princípios

ordenadores são necessários para transformar a infinidade de estímulos

individuais nos signos que vemos.

Não exercitamos o nosso “ver” e sim alcançamos um ou vários signos quando os “vemos”

e o ato de perceber formas ou detalhes são as ocupações mentalmente e visualmente ativas no

processamento visual. Nós construímos o nosso “ver” todas as formas, e aprendemos “os ajustes

significativos dos seus mundos”

(Padden e Humphries, p. 21, 1988) como ex:

POESIA – VER – IMAGEM – SOL - LUZ

“the significant arrangements of theirs worlds”

OU A MUDANÇA DO TEMPO

b) Captação do essencial – Essa visão como uma captação ativa está mais inserida na

apreensão dos artefatos culturais do Povo e da Comunidade Surda-Muda. Seus olhos, sua

percepção visual e sensação ou vibração estão mais equipados para ver e sentir os detalhes bem

pequenos e os registra tudo parcialmente e imparcialmente, como exemplo:

- Quando uma pessoa não-surda-suda quer responder por escrito, a pedido do Surdo-Mudo,

para explicar alguma coisa e este advinha rapidamente a resposta, quando o não-surda-muda

escreve a primeira palavra da frase, ou seja, ele recebe uma pista e deduz o restante, dando

sentido ao pedido do não-surdo-mudo.

- Ou já observa a resposta quando a pessoa não-surda-muda escreve ou responde em lado

oposto do observador;

- Aponta por “olhos” quando quer referir o referente;

- Padden e Humphries, no seu livro “Deaf in America; Voices from a Culture” (p.21,

1988) escreveu: “Nas famílias Surdas, as pessoas sinalizam entre si pelo toque ou fazendo

movimento dentro do alcance visual do outro”

. Outro caso interessante: “...uma colher cai e

provoca um som quando bate no chão. Alguém a pega, mas não simplesmente por ela provocar

um som mas porque saiu fora de vista”

(p.22, 1988);

- Outro fator que o sopro do vento determina a visualidade: quando sente que a pessoa está

chegando por trás, é porque sopro do vento, cuja força já prenuncia a chegada de alguém. Padden

e Humphries também mostraram que o vento pode ser o ótimo aliado para a visualidade dos

“In Deaf families, people signal one another by touching or by making a movement into another´s visual range”

“..a spoon falls and makes a sound as it hits the floor. Someone picks it up, not simply because it made a sound but

because it slipped from view”.

Surdos-Mudos: “Uma porta bate, o vento sopra na sala, e signos sobre a mesa balançam e

deslocam-se”

(p.22, 1988). Ou de uma visão bem longe o prenúncio da chuva que se aproxima

cujas chuvas mostram suas cores escuras em contraste com as outras cores mais suaves.

- “Ver” capta algumas características dos signos mais chamativos que o resto do mesmo

signo, como ex: a magreza de uma pessoa, a gordura saliente na barriga, as cores dos cabelos, das

roupas, os cortes curtos dos cabelos, e dos números em sinais. Por falar dos números em sinais,

tive uma experiência ao assistir uma palestra dos candidatos à reitoria da UFSC, a Intérprete de

Língua de Sinais, me avisou que a palestra começava no horário das 17 horas. Na soletração

numérica, o número 1 passou despercebido, e entendi que eram 7 horas da noite. Quando chegou

no horário das 18 horas, recebi mensagem incessante no celular de uma conhecida minha,

perguntando se eu compareceria no evento, Fiquei aturdida e confusa na hora. Fui, assisti e no

final, indaguei para a mesma Intérprete de Língua de Sinais que ela tinha soletrado errado, pois o

número para designar horário era da língua portuguesa (17 horas) e o número correto para

designar em língua de sinais era 5.

c) Simplicidade – São os signos visuais que mostram as coisas mais simples e usuais do

olhar, mas podem provocar várias reações subjetivas, dependendo do observador. A simplicidade

subjetiva nem sempre compartilha com a simplicidade objetiva, como mostra o exemplo: Amigo

e Errado. A maioria dos observadores não percebe a complexidade semântica e pragmática dos

signos que passam a confundir com a simplicidade dos signos visuais. Isso explica Arnhei*m

(p.51, 2004) que “o cérebro humano é o mecanismo mais complexo da natureza e, quando uma

pessoa formula uma afirmação que deva ser digna dela, deve torná-la suficientemente rica para

refletir a riqueza de sua mente”.

AMIGO PEDIR UM FAVOR

“A door slams, air rushes into the room, and objects on the table rattle and wobble”

ERRADO OLHE O OUTRO QUE ESTÁ VINDO OU

OLHANDO (de Santa Catarina)

Se a dupla dos dois signos visuais “Amigos” e “Errado” parecessem iguais, então o

conceito lingüístico dos Surdos-Mudos seria privado de um significado simples desejável entre

signo e função semântica e pragmática. A simplificação da forma empobreceria o nosso mundo

visual.

d) Nivelamento e aguçamento – O nivelamento se dá mais em alguns signos como

simplicidade, realce de simetria, ênfase (ou repetição), omissão de detalhes não integrados e o

aguçamento realça a diferença. O nivelamento e o aguçamento acontecem no mesmo signo, e ao

mesmo tempo. Na memória visual das pessoas os signos podem ser contextualizados

diferentemente e aceitos no lugar de outros signos, mas ao mesmo tempo, eles sobrevivem ao

contexto, mantendo sua forma e uso em outras situações de uso, por exemplo:

ONTEM ONTEM - ANTES

Nos exemplos acima temos dois signos da LSB, no entanto, o mesmo signo ANTES pode

ser usado como ONTEM em situações informais, sendo interpretado apenas no contexto

conversacional.

e) Os olhos se vêm da verdade – Sabemos que a parte visual feita pelo Surdo-Mudo adapta-

se às necessidades humanas. A captação visual das formas exteriores e interiores das coisas

naturais são tão simples quanto a visão e o ato de “ver” permitem; e esta simplicidade favorece a

separação visual. Por exemplo: a água da cachoeira e a correnteza da água, que se distinguem das

diferentes substância (água) e forma (correnteza e de como ele desliza para baixo). Tem uma

manifestação externa pelo fato da água que corre dentro separadamente da correnteza. Existem

uma sucessão de estados separados e objetos diferentes (água e correnteza) que criam, como um

subproduto, transformando a aparência dos signos diferentes. Ou do famoso desenho das mãos

que mudam o significado

100

site: www.eglobe1.com/.../others/livedrawing01.jpg

4) Forma Visual – Orientação no espaço

Na Orientação no espaço, como na figura da página 86, as palmas das mãos estão mais

para dentro, para figurar a forma da bola junto com os dedos para dentro. Com os dedos em curva

dão o sentido de “segurar” alguma coisa, assim como se segura a “bola”.

5) Desenvolvimento Visual – A imagem passa a ser desenhado na sua mente quando os

sujeitos Surdos-Mudos vêem e criam seus conceitos representativos.

3.3 SIGNO VISUAL E SUJEITO SURDO-MUDO: EXPERIÊNCIAS E IMPASSES

Não se pode fazer nada para forçar ou reforçar a audição de um sujeito Surdo-Mudo.

Apenas com aparelhos tecnicamente desenvolvidos é possível sensibilizá-los de alguma forma

para que estes cheguem a apresentar respostas aos sons, o que na verdade expressa um

desconhecimento importante sobre todo o processo de construção de conhecimento que se produz

com e pelos signos visuais para os sujeitos Surdos-Mudos. Estes recursos bem como a prática da

medicalização, foram impulsionados pelo movimento eugênico (século XIX) cuja obra foi

largamente elogiada pela revista americana "Nature", em 1870. Esse movimento quis transformar

a eugênia em uma ciência que menosprezava os que consideravam como deficientes, que

demarcava o perfil de quem era considerado inteligente, o perfil da raça mais “pura” aplicando

101

vários procedimentos, tais como: reprodução seletiva, medicina terapêutica e educação

terapêutica, entre outros. Esse movimento enfraqueceu com algumas ações anti-eugenistas, com a

manifestação de cientistas de diferentes áreas (inclusive questionando o conceito de inteligência),

manifestações das próprias pessoas portadoras de deficiência e reconhecimento dos direitos

humanos (Declaração Mundial de Direitos Humanos, em 1948, movimento dos negros, nos

Estados Unidos, entre 1955 e 1968, movimento do Ano Internacional de pessoas portadoras de

deficiência, em 1981). Nesse mesmo sentido de imposição daquilo que uma parte significativa da

medicina pensa sobre a surdez, destaca-se o caso dos implantes.

LANE (1999,p. 230) a respeito da prática do implante coclear comenta:

Surpreendentemente, a FDA

aprovou a implantação em crianças mais

tenras e os cirurgiões continuam procedendo com total ausência de

estudos de pesquisa descrevendo as conseqüências do implante na

qualidade de vida da criança surda, isto é, na sua integração como

adolescente e adulto na comunidade dos surdos, no seu desenvolvimento

nos planos social, intelectual e emocional e na saúde mental

A idéia parece ser a de que a intervenção médica resolve o “problema” com o recurso

tecnológico em si, e que, habilitando o órgão dos sentidos “lesado”, re-habilitarão o sujeito.

Parece haver uma negação do entendimento de que a atividade sígnica não se resolve como tal no

território da sensibilidade superficial (a dos órgãos dos sentidos). Mesmo com a ajuda de

profissionais de outras áreas como a fonoaudiologia, por exemplo, em muitos casos trabalham no

sentido da adaptação do “paciente” a um implante, tentando tornar possível algum percentual de

audição, trabalham na re-habilitação de um órgão dos sentidos e a pessoa como um todo parece

ser desconsiderada como sujeito. A questão da surdez é negada em sua dimensão cultural e

lingüística no que se relaciona especificamente a importância do signo visual. A questão da

cognição (permeada pela atividade sígnica) passa a ser vista como algo relacionado de maneira

particular à capacidade auditiva do sujeito e às possibilidades de aprendizagem que emergem daí.

O sujeito em suas dimensões subjetiva e objetivo-social é esquecido, ou seja, o sujeito Surdo-

FDA sigla da Food and Drug Administration

Tradução: Astonishingly, the FDA has approved early implantation and surgeons are proceeding with it in the total

absence of research describing the impact of the implant on the deaf child´s quality of life – on his integration as an

adolescent and an adult into the deaf community, on his social, intellectual, and emotional development and mental

health.

102

Mudo é desconsiderado em suas especificidades que o diferenciam dos demais sujeitos. SACKS

(apud LANE, 1999, p.230), falando a respeito da medicalização da enxaqueca disse que para

tratar uma pessoa que apresenta essa queixa é necessário “explorar o seu significado numa pessoa

em particular. Não é só elaborar um “histórico clínico”, mas tentar construir uma completa

narrativa humana”.

Os Surdos-Mudos que não são consideradas em sua totalidade, mas como um ser que

possui uma parte de si “disfuncional” são assim considerados pelo raciocínio do funcionalismo

mecanicista que acredita que, ao corrigir um órgão, corrige toda uma cadeia de elementos

funcionais. Este ponto de vista por certo apresenta questionamentos do ponto de vista moral em

seu fazer. Lane ao falar sobre a questão da visão da moral e ética da medicina ressalta: “Devemos

ser mais moralmente certos quando intervimos do que nos abstemos de intervir”

, (LANE, 1999,

p.235)

A comunidade dos Surdos-Mudos como grupo culturalmente caracterizado do ponto de

vista lingüístico pelo uso da língua de sinais, prenhe de signos visuais, portanto, distinta de outras

línguas, defende que os princípios e normas sociais aplicáveis à população que utiliza a língua

oral não devem criar meios considerados como científicos para alterar biologicamente ou

mentalmente uma criança Surda-Muda no sentido de que esta pertença à sociedade dos que

falam uma vez que sua língua difere radicalmente da língua de sinais da comunidade Surda-

Muda.

A percepção dos ouvintes em geral, por desconhecerem a língua de sinais e talvez por

estarem influenciados pela própria situação em que se encontravam/encontram, muitas vezes, as

comunidades de sujeitos Surdos-Mudos ou mesmo estes individualmente, provocou

interpretações questionáveis sobre estes sujeitos que levaram a serem considerados como

“inválidos”, “burros”, “idiotas” e outras denominações acerca do estereótipo

criado em função

da ausência da fala oralizada. Este estereótipo embasou a implantação de várias leis abusivas,

destoantes do que pode ser assegurado como direitos humanos, como a proibição do casamento,

por exemplo. A Lei 3.071 de 1916 proibiu o casamento de um Sujeito Surdo-Mudo com um não-

surdo-mudo. O escrivão do cartório, em Del Castilho, na cidade do Rio de Janeiro negou o

Tradução: We must be more morally sure when we intervene than when we fail to intervene.

Segundo GOFMANN (1988), estereótipo é uma representação esquemática e frequentemente deformada, aplicada

a um grupo nacional, étnico e racial.

103

casamento alegando a “incapacidade” desse, apesar de ele ser funcionário público de uma

autarquia extinta, que atualmente está emprestado à UFRJ. No final, o casamento se efetivou em

outro cartório.

Pelo “desconhecimento” e supremacia do significado da “incapacidade” atribuída aos

Surdos-Mudos e, em alguns casos, assumida por estes, criam-se comumente vários obstáculos a

serem enfrentados pelos Surdos-Mudos. Um dos obstáculos mais significativos é, sem dúvidas, o

enfrentamento de certos discursos que deixam de ser vistos como produtos sociais e que se

naturalizam como algo que inquestinavelmente faz parte da vida dos homens. É o caso, e

ressaltando mais uma vez, dos discursos balizadores e balizados por aquilo que é considerado

normal numa sociedade.

PRADO FILHO (2006, p.36) baseado em FOUCAULT (1987), diz que o movimento dos

discursos supõe a transposição de alguns limiares para que os mesmos se estabeleçam e entre

estes limiares detacam-se:

a) positividade – quando uma prática discursiva se individualiza, tornando-se

autônoma;

b) epistemologização – quando atende a normas de verificação e coerência;

c) cientificidade - quando atende a um grupo particular de critério e regras de

validação;

d) limiar de formalização - quando um discurso científico consegue definir seus

axiomas, suas estruturas e relações.

Para que se estabeleça e se generalize, não se trata de um discurso começar na

individualização e ir sobrepondo limiares até chegar o final na formalização, como um discurso

natural que se realiza gradativamente. Tem, sim, um significado: o do jogo político que institui o

que é considerado como normalidade para o caso que se está discutindo, o da surdez. Este jogo

político constitui um dos artefatos da supremacia dos conhecimentos pelos quais alguns discursos

conseguem chegar no topo e, em conseqüência, acabam sendo conservados e naturalizados como

verdadeiros e muitas vezes imutáveis. Tais discursos persistem no saber popular, no pensar de

sujeitos em particular ou de grupos instituídos, nas estantes das bibliotecas escolares ou livrarias,

enquanto manifestação do “conhecimento” tido como verdadeiro. Professores e mesmo os

104

formadores de futuros professores, por exemplo, aprendem e difundem estes discursos

assentados nos princípios da normalização e que, como verdade, não são questionados, mas

repetidos por meio de seus discursos e das referências bibliográficas utilizadas a cada ano letivo.

Alguns sujeitos, talvez na busca de uma aproximação do status de normalidade hegemonizado

para uma época, podem ser reprodutores e defensores de tais discursos. A busca por Implantes

Cocleares como ação isolada, por exemplo, pode expressar algo nesse sentido.

A título de ilustração, vale transcrever uma discussão calorosa da autora desta tese 2006

no messenger da Hotmail (em 2006) com um surdocego português com implante coclear, a

respeito do “som” e de seu significado social e o quanto uma ação externa provocada por um

Implante Coclear, no caso, alteraria ou não a percepção do entorno de um Surdo-Mudo:

Ana Regina – USA diz:

Implantar o IC

nas crianças pequenas mesmo que eles não estejam pedindo para isso.

Eles não estão pedindo para ouvir, já nasceram sem som

SurdoCego diz:

vc n gosta d ouvir?. Como 1 pessoa q nunca ouviu sabe s é bom ouvir ou n.

Ana Regina – USA diz:

eu nunca quis saber em ouvir...uso a minha visão muito bem

Ana Regina – USA diz:

sem ouvir também é MUITO BOM

R. / RJ - Editora ARARA AZUL diz:

Ana, pense no caso da pessoa Surdo-cega. Seria ou não interessante o IC neste caso?

Surdo-Cego diz:

pois é mas, os sons são lindos.

Ana Regina – USA diz:

......., vc não gosta de “não ouvir”. Como uma pessoa q nunca soube de como é “não ouvir” sabe

se é bom “não ouvir” ou não. (grifo meu)

Surdo-cego diz: pois é mas eu j ouvi b. imagine o q é s deixasse d ouvir. R. tratemos d outra

coisa.

Abreviatura de Implante Coclear

105

Isso mostra que “não ouvir” pode ser terrível para certas pessoas. O mesmo não

acontecendo com outras, pois, de acordo com o que se pode constatar, para a esmagadora maioria

dos Surdos-Mudos a Surdez não é sinônimo de tristeza ou perda associada à ausência do “som”.

STRNADOVÁ (2000, p.30) afirma que a percepção de mundo parte significativa dos sujeitos

Surdos-Mudos se diferencia daquela que é intermediada pelo som. Tais sujeitos,

Não consideram a surdez como a maior infelicidade do mundo,

principalmente quando alguns problemas causados pela sua deficiência,

como o acesso às informações, os problemas de comunicação e a

possibilidade de viver uma vida independente e plena, são resolvidos.

Orgulham-se por conseguirem aceitar a surdez, possuem uma língua (a

língua de sinais) e até uma cultura própria. Essa é a forma mais elevada

de aceitação da perda auditiva. Formam seu próprio mundo e consideram-

se uma minoria lingüística e cultural, numa sociedade majoritária de

ouvintes.

Acrescenta a autora citada: “Ouvir o que e com que qualidade?” “É um assunto subjetivo.

Se uma pessoa tem que ouvir sons indefinidos, incômodos, dolorosos, dos quais não tem

benefício algum, a resposta é fácil”. (STRNADOVÁ, 2000, p.30)

Essa necessidade de “busca do som” expressa por alguns, pode ser interpretada como algo

que se constrói em decorrência daquilo que um contingente grande da população significa como

surdez. Ou seja, quando prevalecem certos princípios de normalidade antes destacados que se

generalizam capturando, muitas vezes, mesmo o pensar e o sentir daqueles que se encontram na

condição que os define como “diferentes”.

Um outro exemplo de interlocução onde se enfrentam discursos antagônicos, mas

apresentando outro desfecho, será transcrito abaixo. Trata-se do discurso de um professor e sua

interlocução com outros colegas que se faziam presentes na sala dos professores de uma escola.

Entra na sala dos professores, Mauro, o Professor de Ciências, quando os demais

presentes se ocupavam com seus deveres e bate-papos informais. Com o semblante constrangido

deixa cair os livros didáticos em cima da mesa, chamando-lhes a atenção com um barulho

ensurdecedor. Alguns o olham com surpresa e uma professora surda-muda que naquele momento

escrevia alguma coisa na mesa, também é surpreendida com a ação inesperada de Mauro, presta

atenção em suas palavras:

106

- Não agüento mais dar aula para os surdos-mudos! Eles não entendem nada! Por mais

que tento fazer, eles não conseguem entender, continuando seus papos!

Bianca, a professora surda-muda, tenta pegar as frases ditas por Mauro e sem entender,

pede ao Intérprete de Língua de Sinais, que no momento estava presente, que as traduzisse

literalmente.

Um dos professores, do mesmo colegiado, disse algo que o deixou perturbado:

- Paciência. São os ossos do ofício! Para fazê-los entender, é preciso usar vários recursos

para chamar a atenção.

- Mas, aqui na escola não tem nenhum recurso. Quando mais preciso dos recursos, nunca

tem. Sempre respondem a mesma coisa: dificuldade financeira. - retrucou Mauro.

- Então, use a criatividade! – disse o outro.

- Ah! Como?! – retrucou Mauro

- Nem sei! Isso é da sua matéria. Eu sou da Física.

Bianca vê e pensa: “Há falta de cooperação, como se vê. Animosidade, falta de respeito,

briga pelo poder, desprezo aos colegas, incompreensão.”

Tal professora, não “agüentando” mais levanta e, com a ajuda do Intérprete de Língua de

Sinais, pede a Mauro para explicar quais as dificuldades que ele tem com os alunos Surdos-

Mudos.

- Eles não conseguem entender o ciclo ovulatório da mulher, por exemplo. Eu sei que sou

fraco em Língua de Sinais, por mais que tento. Usei os desenhos no quadro, apesar de não serem

legais. Mostrei as gravuras no livro, mas você sabe como é. Usar uma mão só para sinalizar

enquanto uso a outra mão para segurar o livro, não ficou legal. Prefiro ser independente sem

depender dos outros para usar livremente as mãos para comunicar. Eles não prestam atenção,

ficam rindo das minhas trapalhadas, não são cooperativos e acabam conversando. Como eles são

difíceis de entender!

Bianca, observando todos os detalhes do que Mauro dizia, explicou:

- Os alunos percebem o que você quer explicar, mas não o compreendem. Usando

palavras ou sinais soltos, sem coerência e fluência do discurso, com a Língua de Sinais fraca e

você mostrando a gravura com uma mão só e usando a outra para sinalizar, fica pior ainda.

Mesmo com os desenhos no quadro, apesar de não serem perfeitos e com a Língua de Sinais

107

rudimentar, também fica sem coesão. Vou explicar como se faz para chamar a atenção dos

alunos.

Os professores se admiraram com a eloqüência da professora Bianca e com a tradução do

Intérprete de Língua de Sinais, passando a escutá-la com interesse, com curiosidade de saber o

resultado final.

Bianca levantou-se e se dirigiu ao quadro-negro, como se estivesse no lugar do professor

de Ciências. Alguns professores se sentaram, outros ficaram em pé, mostrando expectativa

quanto às explicações da mesma.

Bianca, ao encostar-se no quadro negro, em frente aos professores em sua volta, começou

a chamar a atenção de todos, dizendo:

- Hoje o tema da aula é Reprodução Feminina.

Levantou os dois braços, com as mãos esquerda e direita abaixando, com as palmas das

mãos um pouco fechadas e fechou as pernas. Com a mão direita, mostrou o processo da

penetração do pênis no meio das pernas. As pernas representam a figura do canal vaginal e na

ejaculação, os espermatozóides entram por ele e vão subindo até no antebraço esquerdo ou

direito, que representam as trompas. A mão esquerda ou direita solta um óvulo, que vai

percorrendo o antebraço e os dois, óvulo e espermatozóide, cruzam-se e vão descendo até o

tronco, que na figura representa o “saco vaginal” e se fixam no útero. Algumas semanas depois, o

embrião começa a crescer e, mostrando o tronco vai crescendo, engordando para fora, gerando

uma criança dentro dele. Após nove meses, a cabeça sai pelo canal vaginal entre as pernas,

nascendo (figura 1).

108

Todos ficaram estupefatos e admirados com a narração através da Língua de Sinais na

modalidade visual e espacial.

- É isso aí! Tão simples e sem complicação! - falou uma professora.

- Que imagem! Parece um filme de cinema ou um documentário! – falou outro.

- Isto é função do professor e não de Intérprete de Língua de Sinais - replicou o Intérprete.

- Como é difícil transformar a explanação para a imagem visual! – falou Mauro.

Bianca, somando todas as indagações e comentários dos professores, explicou

calmamente:

- Isso é um processo de conhecimento e da aquisição da cultura surda através da imagem

semiótica. O que estou fazendo não é simplesmente uma tradução como o Intérprete de Língua de

Sinais acabou de falar, e sim uma explanação através da imagem visual, como o outro disse. De

fato parece um filme de cinema ou um documentário, cuja imagem aparece na tela ou nas

gravuras, como o outro disse. É tão simples e sem complicação, como ela disse. De fato, tudo o

que todos falaram agora se juntam em um só. Isso é chamado de semiótica imagética, que é um

estudo novo, um novo campo visual onde insere a cultura surda, a imagem visual dos surdos, os

olhares surdos, os recursos visuais e didáticos também. Quero esclarecer que isto não é um gesto

ou mímica, e sim signo. A imagem em Língua de Sinais, onde vocês podem transportar qualquer

imagem ou signos em desenhos ou figuras em Língua de Sinais como acabei de mostrá-lo. Vocês

podem usar os braços, os corpos, os traços visuais como expressões corporais e faciais, as mãos,

os dedos, os pés, as pernas em semiótica imagética. Não é difícil. O que falta a vocês é freqüentar

as rodas dos amigos, colegas e conhecidos surdos. Lá demonstram muitos, e ricos, recursos

visuais que podem ser transportados para a sala de aula! Isso é um dos recursos da cultura surda

que é desconhecido pela maioria.

- Todos usam isso? - perguntou uma professora.

- Nem todos usam. Isto faz parte do discurso de cada um. E também conta o fato de

alguns surdos serem oralizados, outros não. Alguns são criativos e outros não. São como os

ouvintes. Como no marketing ou na comunicação, os ouvintes podem ser criativos, como nos

desenhos, propagandas, filmes de ação, fotografia, através das palavras, fotos e imagens. O

mesmo acontece com os surdos, só que muitos recursos são jogados fora e despercebidos pela

maioria. Isto é uma mina de ouro! Lembre-se sempre que quando encontrar um sujeito surdo,

procure saber qual a origem dele, o modo dele, o discurso, se é criativo ou não e nele encontrarão

109

a semiótica imagética. Se encontrar um surdo submisso, sem opiniões, apagado, dificilmente se

encontrará aquilo que quer.

- Onde posso encontrá-los? – perguntou a professora

- Freqüentando associações de surdos, na roda dos amigos ou conhecidos surdos, nas

festas e outros lugares onde eles estão... – respondeu Bianca

- Mas eles rejeitam quando nos vêem. Fico sem comunicação... – disse a outra.

- É... é pela história que eles passaram, no processo do preconceito que eles passaram.

Eles foram incompreendidos e agora estão devolvendo com a mesma moeda.

- Como... se nós não temos culpa de nada... – disse a professora.

- Sim... – respondeu Bianca - Temos um pouco de culpa, por causa da nossa intolerância

para com os “outros”. A nossa responsabilidade agora é divulgar a importância e o

reconhecimento da Língua de Sinais. Se for com força de vontade e compreensão, paciência,

segundo o seu senso comum, você conseguirá encontrar neles a mesma afetividade, respeito,

consciente lingüístico, olhe “consciente lingüístico”, e acredito que será bem recebida no seu

círculo de amizade. Caso contrário, nada feito...

- Pode me explicar o que é semiótica imagética? – pediu um professor.

- Bem, isso é um novo campo de estudo – disse Bianca – É o meu projeto, que pretendo

apresentar no doutorado em educação lá na universidade. Pretendo aprofundar mais e divulgar a

importância da semiótica imagética no campo de estudo da educação. Este tema é, nada mais, que

um estudo quase inexplorado na educação brasileira assim como em alguns outros países. Isso

requererá muitos anos de estudo para que se alcance este objetivo na educação. Principalmente na

apropriação do conhecimento através da imagem visual, que é um dos recursos pelo qual os

surdos podem lutar para conquistar direitos iguais a todos os demais colegas (em qualquer nível

de escolarização) relativos ao ponto de vista lingüístico, social, político e de relação humana.

Bianca continuou:

- Semiótica imagética é a parte da semiótica geral ou uma ciência geral dos signos, um

dos sistemas de significação. Por exemplo, o famoso fotógrafo e crítico Sebastião Salgado, pelas

tecnologias da imagem, com suas fotografias contribuíram para o desenvolvimento da criação

artística no foto-jornalismo e do estudo para um melhor entendimento sobre a cultura do olhar,

além de provocar reflexões sobre os temas sociais, as configurações econômicas e políticas que

se entrelaçam em um determinado período histórico. Ele consegue fazer uma reflexão de

110

situações capturadas por suas lentes, mostrando o resultado das resoluções que ocorrem nos

centros de poder, como o lado excludente da globalização. Ele mostra a exclusão daqueles que

não são economicamente úteis, sejam homens, mulheres, velhos ou crianças. Ao mesmo tempo

exerce uma função social relevante que é a do jornalista agente da História, função social que

reúne, em uma só, todas as outras funções que vieram se desenvolvendo através do

amadurecimento do jornalismo. Isso mostra o impacto do sofrimento através das expressões

faciais e corporais humanos. Assim acontece como a propaganda das eleições municipais onde o

desenho de uma urna pode ser significado como respeito ao direito da cidadania.

A Língua de Sinais é um campo pouco explorado, mas lá se encontra a diversidade dos

signos e outros sistemas de significação através da velocidade e da expressividade na leveza das

mãos, dos braços que os desenham, na leveza do ser no ar, no espaço ininteligível da percepção

dos olhares humanos! Vou dar um exemplo de Platão, na sua obra “Fédon”, que começa assim,

metaforicamente:

“... É que muitas partes, ao redor da terra, há um grande número de

cavidades diferentes entre si pela forma e pelo tamanho, para as quais

correram e onde se juntaram águas, vapor e ar. Quanto a terra em si

mesma, pura, encontra-se situada na pura abóbada celeste, lá onde

demoram os astros, e parte é chamada de éter pelos que disso tratam. A

borra precipitada do éter vem aglomerar-se nas cavidades da terra. Nós

habitamos, pois, essas cavidades, embora não o notemos: cremos que

estamos a morar na superfície do oceano aquele que habitasse o seu

fundo, pois, vendo o sol e os demais astros através da água, haveria de

tomar o oceano por um céu...”

E como traduzir isso para os surdos? Acredito que na posição do Intérprete de Língua de

Sinais, ele traduziria literalmente o que acabei de falar sobre “Fédon”, e isso é incompreensível

para o campo lingüístico e visual dos surdos. E eu vou mostrar como eles podem entender

claramente (figura 2).

111

Bianca continua:

- Você mostra através das duas mãos o globo terrestre, sendo uma das mãos em cima e

outra embaixo, imaginado um globo geográfico e mostra que em volta deste globo há um espaço

cósmico, chamado éter. No globo há vapor, água e ar. Nós moramos na terra, apontando um lugar

fixo no globo imaginário e olhamos para o céu, para os astros. A mesma coisa acontece com os

peixes e outros animais aquáticos que vivem na água e vêem o céu e os astros através da água.

Nenhum de nós e nem os peixes somos importantes pelo fato de estarmos na terra ou na água.

Cada um tem a sua visão, porém é importante saber escutar, ver, “ouvir” as opiniões dos outros

para poder formular as suas opiniões próprias. Entendeu? - finalizou a Bianca.

- Perfeitamente... Bem, vou me esforçar em traduzir mentalmente, transformando as

palavras, as frases, as significações, os signos, outros signos, signos visuais, ou seja, em “palavras

visuais”, em imagem, porque isso facilita muito para os surdos – disse o professor.

- Também concordo, mas reconheço que é um processo longo - respondeu Mauro.

- Mas não é difícil, é só saber estudar muito e ter a consciência lingüística dos “outros” -

explicou Bianca.

Todos levantaram para retornar às suas salas de aula, pois a hora de educação física havia

terminado.

- Parabéns! Você me ajudou muito com as suas idéias – disse Mauro.

- Isto é o meu serviço a todos os professores. Espero que o meu método surta o efeito

esperado – respondeu ela.

- Tchau! – disseram.

Bianca retorna a sua mesa, arrumando os papéis e os livros que lá estavam. Guarda-os no

seu arquivo e fecha as portas da sala dos professores, deixando todos os conhecimentos, os

recursos visuais e imagens traçadas no ar, pairando no espaço. (CAMPELLO, 2007, p.102-111)

Este evento acima transcrito, exemplifica algo que também se constitui como obstáculo à

educação formal do sujeito Surdo-Mudo: a escolarização em seus diferentes níveis de ensino,

tendo respeitado o direito a uma pedagogia que leva em consideração as bases de visualidade

pertinentes a sua primeira língua: a LSB.

112

Portanto, o direito a pedagogia surda ou pedagogia visual, assim denominada

considerando-se que a pedagogia visual pode ser compreendida como aquela que se ergue sobre

os pilares da visualidade, ou seja, que tem no signo visual seu maior aliado no processo de

ensinar e aprender.

3.4 POLÍTICA VISUAL

A modalidade viso-espacial, como um dos recursos visuais, é defendida pelos sujeitos

Surdos-Mudos na perspectiva de uma política visual da língua de sinais como um conjunto de

experiências culturalmente produzidas. Experiências sociais relativas à utilização dos referenciais

visuais da própria língua de sinais e individualmente apropriadas pelo sujeito, “apropriação,..,

das experiências presentes em sua cultura”, como destaca a teoria de Vygotski (ano, p. ), ou

seja, cultura e visualidade produzidas numa relação de mutualidade.

O significado dos sinais, como diz MCLAREN (2000, p.31): “é sempre um espaço

colonizado, no qual a necessidade já foi inscrita por códigos culturais e pelo campo mais amplo

de relações políticas econômicas e sociais.”

E a linguagem e o pensamento semioticamente mediados, guardam esta mesma relação

com a cultura, pois, “A linguagem, então, pode ser usada para definir e legitimar leituras

diferentes do mundo. Ela é tanto um sintoma como uma causa de nossas compreensões

culturais”. (MCLAREN, 2000, p.31)

A língua de sinais está relacionada a uma dada cultura, enfatizando mais uma vez, pois é

produzida e produz sujeitos Surdos-Mudos. Da mesma forma que a língua utilizada nos

diferentes países está relacionada a sua cultura própria. Por exemplo, o povo Navaho do Arizona

(Estados Unidos da Ámerica) “é rico em palavras para falar por meio de linhas de várias formas,

desenhos, cores e configurações

. Quase mil formas ou palavras que são mostrados para esta

finalidade: adziisgai, que “é um grupo de linhas brancas paralelas correndo para a distância” (fig

a forma exterior de um desenho ou de imagem ou de corpo

113

1), ahééhesgai “mais que duas linhas brancas formando em círculo concentrado” (fig. 2) e

álhch´inidzigai “duas linhas brancas juntos até a chegada do ponto” (Fig. 3)

Para entender, os desenhos que são grafados para deixar o documento histórico ou

memória oral. Isto é uma representação do pensamento imágetico do povo Navaho, como mostra

o desenho (reproduzido no exemplo do SAPIR-WHORF, 2002, p.31)

Fig. 1 Fig. 2 Fig. 3

A presença da voz ou do som não suprem as necessidades específicas do sujeito Surdo-

Mudo no caso da linguagem com dizem os audiologistas e profissionais terapêuticos

educacionais. A linguagem, por meio da oralidade, desenvolvida por eles desconsidera o

território da visualidade, substituindo-o pelo território do som que é estranho para o mundo do

sujeito Surdo-Mudo, sua interpretação de como vê, sente e compreende. “Não nascemos para

ouvir e sim nascemos para ‘ver’”.

O ato de “ver” também é um instrumento de medida para as observações das formas que

transportam a imagem apreendida no espaço. O ato “ver” faz parte de um todo como no caso da

Língua de Sinais. Na Língua de Sinais com sua estrutura viso-gestual não se estabelecem

simplesmente formas, tamanhos, distâncias, direções e especial para em seguida compará-los

parte por parte. Especificamente vemos estas características dos movimentos dos sinais e suas

configurações, locações, orientações e espacialidade como propriedade do campo visual total. Há,

contudo outra diferença igualmente importante. As várias qualidades das imagens produzidas

pelos sentidos da visão não são estáticas, tudo é dinâmico e está sempre em movimentos,

dependendo da relação sujeito, outros sujeitos, signo, espaço, tempo processados pelo próprio ato

de “ver”.

KIM, Joon Ho, disponível pelo site: http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0104-

71832004000100009

114

A Língua de Sinais, portanto, deve ser vista como qualquer outra língua, pois, de acordo

com Bakhtin (apud FIORIN, 2006, p. 18) “em sua totalidade concreta, viva, em seu uso real, tem

a propriedade de ser dialógica”. A experiência visual para um sujeito surdo mudo é dinâmica e

um signo é como uma energia visual. Não há apenas uma combinação de signos, cores e formas,

movimentos e tamanhos: a representação visual é assim como a melodia de uma música presente

em interações dialógicas mediadas pela visualidade.

O processo de “dialogicização da palavra, no caso, os “signos” ou sinais visuais, é perpassada

sempre pela palavra ou sinais do outro”.

O processo dialógico supõe, sempre, ao menos dois interlocutores viso-gestuais, mesmo

que um não se mostre presente no discurso há o outro. O outro social (ou a presença de signos

socialmente caracterizados) que compõe a situação dialógica. De qualquer maneira, um

enunciado é sempre heterogêneo e multifacetado, pois ele mostra as várias posições dos

interlocutores por meio de signos, a do interlocutor que o formula e aquela em oposição à qual

ele se constrói. Ou repete.

O dialogismo acontece na medida em que os signos se identificam historicamente e

culturalmente como manifestação e constituição dos sujeitos que estão em interação. Quando

houver na comunicação signos possíveis de serem “captados” pelos sujeitos Surdos-Mudos entre

si ou destes com não-surdos-mudos, é possível haver dialogismo na interação estabelecida. Caso

contrário, os signos como que se desintegram e a linguagem perde seu valor como tal, sem haver

uma interação real entre os interlocutores.

Nos tempos considerados como primitivos, os Homos Sapiens usavam gestos como meio

de expressão, mesmo com grunhidos e gritos permeando a comunicação. Os gestos, assim como

os desenhos grafados nas paredes ou nas vestimentas representavam “códigos”

como, por

exemplo, do povo Navaho, citado nas páginas anteriores. As comunidades que são ágrafas, como

a surda-muda e alguns povos indígenas não deixam registros escritos, mas seus gestos repassados

visualmente de geração à geração, são registros visuais com valor de um signo. Como diz

ARMSTRONG et alli, (1995, p.46)

Nós recebemos dos gestos uma estrutura complexa em vários níveis. Se

um gesto semiótico (por exemplo: “venha aqui” gesto usado na América

Não é exatamente o código, é uma estrutura convencional criada do próprio povo para se comunicar ou transmitir

as informações

115

do Norte) ou um gesto lingüístico (o sinal em ASL, como PAI), gestos

simbólicos são estruturas bipolares, combinações de estruturas

substantivas e conceituais (ultimamente, é claro, no nível neuronal mesmo

na estrutura conceituais são substantivos)”

Langacker (apud Armstrong, 1995, p.46) explica que o gesto simbólico possui uma

estrutura composta por três elementos: concepção, ação neuromuscular e simbolização.

Qualquer ação incide sobre a estrutura neuromuscular que ativa e processa a

comunicação pelos movimentos das mãos ou dos braços para definir significados.

A significação passa a ter uma estrutura de acordo com o processamento da comunicação

visualizada. Não importando se as palavras fazem uma frase ou muitas frases. O povo indígena

brasileiro usa a língua kadiwéu falando assim “jotagangetagadomotiwaji” como se fosse uma

palavra, mas na tradução para a língua portuguesa isto equivale a uma sentença assim: “eu falo

com eles por vocês”. (frase retirada do texto da midiateca da disciplina Lingüística Geral, da

professora Viotti da USP, 2007). Neste “jogo” de palavras, que se caracteriza de forma

diferenciada em cada língua, está impresso um “jogo” cultural que supõe sujeitos em relação,

onde uma palavra não possui valor de comunicação em si. Supõe, sempre, o outro, que num

processo dialógico entrelaça dizeres de sujeitos numa relação de mútua dependência. Assim

acontece com os gestos que são um dos artefatos da comunicação dos sujeitos Surdos-Mudos

onde a língua de sinais tem, também, a “propriedade de ser dialógica” e que “todos os

enunciados no processo de comunicação, independentemente de sua dimensão, são dialógicos”

(idem).

No caso das pessoas surdas oralizadas, as palavras são copiadas e repetitivas, o que

muitas vezes impede pensamentos que possam criticar ou contestar. São as palavras do Não-

Surdo-Mudo que são repassados para os surdos oralizados devido a normalização que os levam a

imitar sem entender os signos. Este surdo oralizado não está completamente assujeitado aos

discursos sociais, mas na sua formação por meio da metodologia e filosofia oralista, as réplicas

são permanentes e sem críticas. A não ser o suporte familiar e ou da rejeição da família em

we conceive of gestures as complex structures at many levels. Whether a semiotic gesture (e.g. the “come here”

gesture used in America) or a linguistic gesture (a signed word in ASL, such as FATHER), symbolic gestures are

bipolar structures, combinations of substantive and conceptual (ultimately, of course, at the neuronal level even

conceptual structures are substantive) structures.

116

aceitar os sujeitos com aspecto da surdez, em geral aceitam as opiniões formadas. Não encontram

espaço de liberdade na formulação e seus enunciados, sendo submetidos aos discursos sociais

dominantes.

Como diz a FIORIN (2006, p.20) que “as unidades da língua são os sons, as palavras e

as orações, enquanto os enunciados são as unidades reais de comunicação”. Mas discordo

porque os enunciados dos sujeitos Surdos-Mudos em oralização são enunciados repetíveis porque

não mostram acento, apreciação ou prósodia própria. Eles são completamente diferentes na

perspectiva do funcionamento discursivo. O que delimita a sua dimensão é a alternância dos

sinais, cujo surdo oralizado mostra suas expressões sem expressividade da prosódia.

Aconteceu um caso em que alguns intérpretes, que divagaram sobre o enunciado dos

Surdos-Mudos a respeito da fluência da língua de sinais, chamando-os de “fraco”, os intérpretes

reagiram pressupondo de que a palavra designava como fluência fraca, mas isso não quer dizer

que eles são fracos e sim da morosidade e da inteligibilidade da tradução da língua para outra.

Também tem outro exemplo, como no caso do vício da linguagem, por exemplo: exemplo,

metaforicamente, não existe significado para os Surdos-Mudos, mas é uma metáfora com

significado indiferentemente para a comunidade não-surda-muda. Isso não quer dizer que o sinal

exemplo seja o vício da linguagem e sim a metáfora do enunciado.

O enunciado é a replica de um diálogo, pois cada vez que se produz um enunciado o que

se está fazendo é participar de um dialogo com outros discursos, como, por exemplo, do signo

visual “fraco”.

Os intérpretes de língua de sinais precisam ampliar sua visão numa forma mais dialética

para compreenderem que o processo de significação se caracteriza por uma grande mobilidade

de signos para que seja possível “resolver a contradição aparente entre a unicidade e a

pluralidade de significação. (BAKHTIN, 1998, p. 15). É a corrente do objetivismo abstrato

(descrita por Bakhtin em seus estudos) que, com seus constructos, favorece um ponto de vista que

se prende à unicidade, a fim de poder “prender a palavra em um dicionário”. O signo é, por

natureza, “vivo e móvel, plurivalente; a classe dominante tem interesse em torná-lo

monovalente”. (FIORIN, 2006, p. ). “Os signos também são signos naturais, específicos, e, como

vimos, todo produto natural, tecnólogico ou de consumo pode tornar-se signo e adquirir, assim,

um sentido que ultrapasse suas próprias particularidades” (BAHKTIN, 1998, p. 32).

117

Os enunciados possuem autoria dentro da cultura da comunidade Surda-Muda, por

exemplo, o acréscimo do signo cultural “sinalizado” depois dos substantivos, adjetivos e outros

elementos gramaticais da língua portuguesa: “abraços sinalizados” ou “beijos sinalizados” e isso

passa a ser um enunciado porque se constitui para a comunidade Surda-Muda um enunciado

cultural próprio. Isso não é uma unidade da língua, é um enunciado acrescido do signo cultural

“sinalizado” para dar significação a cada palavra usada. O enunciado tem destinatário. FIORIN

(2006, p.22-23) classificou as diferenças das unidades da língua e enunciados conforme esquema

abaixo descrito no quadro:

Unidades da língua Enunciados

A palavra está à disposição de todos para ser

usada nos enunciados

O enunciado usa a palavra como réplica

As relações entre as unidades da língua são

relações semânticas (ou de concessão) ou

lógicas (sinônimo ou antônimo)

Os enunciado mostra uma posição

Não tem autoria Tem autoria

É completa e não tem acabamento que

permite uma resposta

Como réplica, tem um acabamento específico

que permite uma resposta

As unidades da língua não são dirigidas à

ninguém

O enunciado tem um destinatário

São neutras Carregam emoções, juízos de valores,

paixões. Está impregnada de respeito ou de

zombaria, de desdém ou de indiferença, de

raiva ou de amor e assim sucessivamente.

São entidades potenciais, tem significação,

que é desprendida da relação com outras

unidades da mesma língua ou de outros

idiomas

Tem sentido que é sempre de ordem dialógica

Não apreende seu sentido Para apreender seu sentido precisa perceber as

relações dialógicas que ele mantém com

outros enunciados

118

Os não-surdos-mudos que escrevem e discutem a educação na Escola Bilíngüe,

reconhecem o direito à igualdade, mas na verdade nunca existiu a escola bilíngüe para Surdos-

Mudos. Se não houvesse a desigualdade não existiria a asseveração do termo bilíngüe e esse se

tornaria desnecessário.

A sociedade é dividida em grupos sociais, com interesses divergentes como Surdos-

Mudos oralizados, Surdos-Mudos, Surdos-Mudos sinalizantes, Surdos-Mudos bilíngües, Surdos-

Mudos nativos, etc.... então todos os enunciados são sempre o espaço de luta entre sinais sociais,

o que significa que há inevitavelmente um lugar de contradição mesmo dentro de uma categoria

específica. O que é constitutivo nas diferentes posições sociais que circulam numa dada formação

social é a contradição.

Os sinais que passaram a constituir de acordo com o trecho de Montoam a respeito da

escola inclusiva respeito da fundação de uma escola de Surdos-Mudos.

É até positivo que o professor de uma criança Surda-Muda não saiba

libras, porque ela tem que entender a língua portuguesa escrita. Ter

noções de libras facilita a comunicação, mas não é essencial para a aula.

No caso de ter um cego na turma, o professor não precisa dominar o

braile, porque quem escreve é o aluno. Ele pode até aprender, se achar que

precisa para corrigir textos, mas há a opção de pedir ajuda ao especialista.

Só não acho necessário ensinar libras e braile na formação inicial do

docente.

Neste trecho há uma voz de arrogância ou de desdém da sabedoria sobre os outros,

incapaz de enxergar as necessidades básicas cotidianas de “pessoas deficientes ou de portadores

de deficiência”. Fala de acordo com o fenômeno da fala cotidiana ou da reprodução da fala do

outro com uma entonação semelhante à dos discursos do Milão de 1880. Fala da incapacidade

em função de um dado ponto de vista sobre a inutilidade das pessoas aprenderem a própria língua

no caso dos Surdos-Mudos e Braille nos cegos. Considera uma degradação e um peso à educação

como um todo. A maioria absoluta das opiniões dos indivíduos é social. Há sempre um

destinatário, mesmo não presencial, uma vez que os enunciados são sempre sociais.

119

O texto também mostra claramente vozes sociais. Mantoan se contrapôs a necessidade dos

professores aprenderem braille e libras para se comunicarem com os cegos e Surdos-Mudos.

Como diz FIORIN (2006): “Todos os enunciados constituem-se a partir dos outros.”

Então o enunciado dos Surdos-Mudos é constituído por meio de signos visuais que aos poucos

vão crescendo de acordo com pontos de vista e pelas ações determinantes do meio (porque vive

num ambiente em que imperava a mais completa liberdade de costumes e do uso de LS), da

hereditariedade (os Surdos-Mudos são nascidos filhos de pais Surdos-Mudos e não nascidos por

meio de contato com Surdos-Mudos na infância, juventude e de adulto ou no ingresso das escolas

regulares e inclusivas) e do momento (porque há troca de cultura por meio de estórias, narrativas

e eventos heróicos). Por exemplo, a narração sempre é efetivada em terceira pessoa para dar o

toque de objetividade. Os comportamentos sociais e individuais são considerados efeitos de

causas culturais.

Entre a língua portuguesa e língua de sinais há uma grande diferença marcada pela

presença de signos específicos: no português a escrita é baseada no grafismo, sendo a fala

baseada no fonocentrismo - signos calcados na oralidade da fala; a língua de sinais, por sua vez,

é baseada em signos visuais. Suas particularidades e características:

. Língua falada – toda emissão de som é produzido pelos órgãos do aparelho fonador

. Língua escrita – toda emissão da grafia é acompanhada com os fones, fonemas e

morfemas dos sons

. Língua de sinais – toda emissão é produzida pelos órgãos visuais e pelas mãos

Estas diferenças não podem ser consideradas apenas em sua dimensão lingüística estrita

uma vez que carregam em si questões culturais e sociais dignas de serem consideradas.

(BAKTHIN, 2006, p.XX), comenta nesse sentido que

A comunicação verbal (tanto como na comunicação visual, acréscimo

meu), inseparável das outras formas de comunicação, implica conflitos,

relações de dominação e de resistência, adaptação ou resistência à

hierarquia, utilização da língua pela classe dominante para reforçar seu

poder, etc. Na medida em que às diferenças de classes correspondem

diferenças de registro ou mesmo de sistema, esta relação fica ainda mais

evidente...”

120

A comunidade Surda-Muda enfrenta esta situação de conflito tendo em vista, entre outros

motivos, a descrença a respeito da língua de sinais manifestada por aqueles que fazem parte de

uma maioria lingüística que se baseia na comunicação oralizada.Os sinais da LSB, não são

compreendidos como signo, mas sim como mímica ou pantomima, pelo desconhecimento de

grupos lingüísticos distintos dos da língua de sinais. Os Surdos-Mudos possuem discursos que

constroem suas histórias, movimentos de resistência e de luta contra os discursos dominantes

desta maioria, no caso de educação inclusiva. Exige a educação para todos, mas com as

especificidades de cada um.

Esse reflete um “signo ideológico”. A evolução da língua e sua modificação é reflexo das

relações sociais. Quanto mais a sociedade necessita de sujeitos escolarizados e quando mais os

Surdos-Mudos se escolarizam, transformando-se em sujeitos ativos no enfrentamento dos

conflitos lingüísticos, mais fortemente começam a modificar porque os signos visuais começam a

codificar a ideologia apresentando mudança, também, em seus discursos e nas formas de

apropriação daquilo que se apresenta de forma velada no discurso da categoria lingüística

dominante, assim “toda modificação da ideologia encadeia uma modificação da língua”

(BAKTIN, 2006, p.15).

A variação dos signos orais ou visuais é “inerente à língua e reflete variações sociais”

(2006, p. 15) que podem variar ainda de acordo com cada subjetividade. A apreensão dos signos

visuais variam de acordo com variações regionais e cidades de origem e de contatos, como

escreve a Fusellier-Souza (1999, p. 54): “A maioria desses autores (WASHABAUGH, 1986 e

YAU SHUN-CHIU, 1992) consideram que a criação gestual por esses indivíduos se manifestam

numa estrutura organizada que possui certos traços presentes na linguagem humana”

O signo visual ainda não adquiriu devido o status que merece devido, provavelmente, ao

processo chamado por Bahbha de colonialismo que reflete o poder autoritário do discurso que se

assenta sobre signos distintos deste.

O pensamento positivista

vê a mímica como:

Tradução : La majorité de ces auteurs considèrent que la création getuelle par ces individudus se manifeste dans

une structure organisée possédant certains traits présents dans le langage humain.

PENSAMENTO POSITIVISTA – AQUELE QUE SE ASSENTA SOBRE TAIS PRINCÍPIOS tais como a

crença no progresso ilimitado da ciência; a procura da exatidão das ciências naturais para aplicação na sociologia e

da defesa dos avanços tecnológicos;

121

“A mímica também é um signo inapropriado,(...) que ordena a função

estratégia dominante do poder colonial, intensifica a vigilância e coloca

uma ameaça imanente tanto para os saberes “normalizados” quanto para

os poderes disciplinares” (BAHBHA, 1998, p. 130,)

Continuando a respeito da representação diferenciada nos olhares dos dominantes:

“Os significantes impróprios do discurso colonial – a diferença entre ser

inglês e ser anglicizado; as identidades entre estereótipos, por meio de

repetição, tornam-se também diferentes; as identidades discriminatórias

construídas ao longo de classificações e normas culturais tradicionais, o

Negro Simiesco, o Asiático Dissimulado – todas estas são metonímias

da presença. São estratégias no discurso que fazem parte da representação

anômala do colonizado algo mais do que um processo de “retorno do

reprimido”, que Fanon caracterizou insatisfatoriamente como catarse

coletiva.”

O signo visual constituído num processo histórico, mesmo no processo de agrupamento

de sinalizantes e de apoderamento de sinais, tem seu significado sincrônico da dominação

(BABHA, 1998), que na demanda pelas múltiplas identidades Surdas-Mudas (PERLIN, 1999) e

seus significados, o signo é mutável e está sempre em contato com a comunidade e seus discursos

de sinais. Prosódia de sinais expressiva, a modalidade viso-gestual-espacial dos atores Surdos-

Mudos e espectadores Surdos-Mudos “adormecidos” os quais não tinham enunciação e seu

conteúdo ideológico. O relacionamento com uma situação nova determinada afeta a significação.

O novo valor do signo, relativamente, a um tema sempre novo, é a única realidade para a

visualidade dos Surdos-Mudos.

Na significação diacrônica, os signos vão mudando todos os anos, em cada lugar, em cada

discurso construído pelas pessoas Surdas-Mudas em todos os eventos quer seja as mudanças que

marcaram o mundo dos Surdos-Mudos, como revolução, manifestações, apresentações teatrais,

poéticas, pinturas, etc, cujo discurso delimita a diferença entre eles e a diferença cultural e

identitária. As diferenças dos signos vão sendo implantadas de acordo com a evolução da língua e

da visualidade. Muitos Surdos-Mudos estrangeiros de países fora da América do Norte

pleitearam seus desejos de serem sujeitos capazes, procuraram seus estudos na Gallaudet

University e acabam descobrindo a sua identidade e língua que fora perdida ou negada. Os

São as produções não-repressivas de crença múltipla e contraditória (Babha, 1998, p. 135)

122

Surdos Oralizados Brasileiros e de outros países estrangeiros ao chegar encontraram o mesmo

problema e que é também um mal necessário: aprender a Língua de Sinais Americana - ASL, o

que era, na sua vida toda, negado a aprender a Língua de Sinais das suas cidades. Foi um “baque”

para a sua realidade, mas em compensação eles reagiram e mudaram seus pontos de vistas que

eram cegados e oprimidos. Passaram a aprender a valorizar a língua de sinais, como sua língua e

passaram a aprender os signos novos para recuperar o tempo perdido.

CAPÍTULO IV

4.1 QUESTÕES METODOLÓGICAS

Os pilares sobre os quais se ergueu a presente pesquisa foram determinados em

consonância com as vivências empíricas da autora da mesma em suas próprias práticas

123

relacionadas à pedagogia visual no Brasil, ou fora dele. Foram observações das estratégias

utilizadas por professores em diferentes níveis de escolarização e nos estudos recentes em nível

de Pós-graduação. A prática profissional de longos anos também foi elemento determinante na

coleta e análise de informações. As propostas pedagógicas que embasaram e embasam a

escolarização dos sujeitos Surdos-Mudos, a forma do preparo do material existente sobre a

pedagogia visual, as orientações de emprego em situações de ensinar e aprender, foram re-

visitados constituindo-se como material de pesquisa. Tendo em vista, sempre, os sujeitos surdos-

mudos em sua subjetividade e identidade relacionada à cultura Surda-Muda, onde o

reconhecimento da própria imagem acontece através das relações visuais, no contato com os

signos visuais. A necessidade de criação e ampliação de conceitos sobre a visualidade e sua

representatividade através da significação visual em consonância com o pensamento visual dos

Surdos-Mudos como ferramenta apropriada ao processo de ensinar e aprender na proposta

pedagógica para/por Surdos-Mudos, foi uma preocupação que acompanhou toda a elaboração

desta tese.

4.1.1 OBJETIVOS

Geral

Investigar interfaces entre a chamada pedagogia visual e o processo geral de ensinar e

aprender na escolarização dos sujeitos Surdos-Mudos, destacando os pontos fundamentais que

poderão embasar propostas pedagógicas voltadas à visualidade

Específicos

- Aprofundar estudos relacionados à chamada pedagogia visual;

- Elencar pontos nodais relacionados ao significado da visualidade na constituição do sujeito

Surdo-Mudo, incluindo a Língua de Sinais;

- Destacar interfaces entre o significado da pedagogia visual e a importância da mesma no

processo de ensinar e aprender dos sujeitos Surdos-Mudos;

124

- Apontar sugestões e parâmetros para a implementação de propostas pedagógicas pautadas na

visualidade e voltadas à escolarização dos sujeitos Surdos-Mudos

4.1.2 CARACTERIZAÇÃO DA PESQUISA

A presente pesquisa caracteriza-se como qualitativa

marcada pelos seguintes

procedimentos referentes à coleta de informações:

- Investigação bibliográfico-documentária e aprofundamento de estudos sobre os pontos

que se constituem como temas pilares da pesquisa;

- Entrevista aberta com profissionais cujo fazer está relacionado com o tema enfocado e

que tenham, preferentemente, experiência profissional como professores de sujeitos

Surdos-Mudos

O objetivo inicialmente era analisar e observar o processo de comunicação visual no

processo de ensinar e aprender de vários Surdos-Mudos adultos e de nível de escolaridade

diferenciado. O espaço utilizado seria o das salas de aula ou conferências, com o(a) professor(a)

Surdos-Mudos e ouvintes fluentes ou usuários de língua de sinais, ou ainda professor(a) ouvinte

que está acompanhado por um Intérprete de Língua de Sinais.

Após meu doutorado sanduíche esses pontos estabelecidos sofreram algumas alterações

devido às experiências vividas nos Estados Unidos e às exigências legais para a realização de

pesquisa com seres humanos que vigem neste país.

Na Gallaudet University, onde fiz estágio sanduíche, formulei cartas de solicitação ao

Departamento de Estudos Surdos para visitar várias classes e assistir aulas de Ensino de ASL I e

II, e outras disciplinas, como: Seminary in Deaf Cultural Studies, Critical Pedagogy, American

Culture, Math (Algebra, Pre-Algebra and Basic Math), Exploring Deaf Studies, English as a

Second Language – Level 1 and 2, English as a Second Language – Level 3, Cross-Cultural

A pesquisa qualitativa, segundo Minayo, preocupa-se com um nível de realidade que não pode ser quantificado(...)

trabalha com o universo de significados, motivos aspirações, crenças, valores e atitudes, o que corresponde a um

espaço mais profundo das relações, dos processos e dos fenômenos... (1994, p. 21/22) .

125

Communication I, Cross-Cultural Communication II, , Oral Traditions in Deaf Community, Sign

and the Philosophy of Language e curso extracurricular como: Turn-a-page-together.

Não utilizei filmagens nem entrevista porque necessitava utilizar o praxe da Institutional

Review Board (IRB), que é um órgão de aprovação e revisão periódica da pesquisa que envolve

assuntos humanos. Tem como objetivo preliminar assegurar a proteção dos direitos, do bem estar

e ética dos seres humanos. O processo de autorização para realizar filmagens demanda meses até

que seja liberada a permissão para filmar os episódios desejados nas salas de aula. Assim, só

anotei e observei as perfomances dos professores no meu caderno de campo bem como a

comunicação realizada com os alunos Surdos-Mudos adultos, na faixa de 18 a 24 anos, oriundos

de países estrangeiros que foram para Gallaudet University estudar e aprender no contexto norte

americano e língua ASL como língua estrangeira.

A permanência nas salas de aulas foi nos meses de inverno, em todos os dias (de janeiro a

maio) e nos meses da primavera, visitei alternadamente a biblioteca para consulta dos livros,

revistas, jornais e filmes e coletânea dos livros a respeito da educação e sua história dos Surdos-

Mudos.

Para poder entender bem a língua de sinais americana, participei na sala do curso de ASL

como língua estrangeira e do curso de inglês como segunda língua para reforçar o conhecimento

acadêmico. Para mais contato com a ASL, participei em várias comunidades constituídas de

grupos indianos, tailandeses, latino-americanos, em vários meses, na ocasião de festas culturais

entre eles. Senti como protagonista (aluna) iniciando na estaca zero o progresso da aquisição da

ASL como língua estrangeira.

Todas essas pessoas contatadas incluindo alunos e professores, constituíram- se em

sujeitos da pesquisa.

Na linha de observação, os temas da pedagogia de surdos e utilização de recursos de

língua de sinais como meio de instrução na sala de aula, resolvi priorizar o uso visual como

objeto de pesquisa, com os dados em diferentes contextos. Por outro lado, tinha a complexidade

do uso da fluência da língua de sinais dos professores usuários de língua de sinais e, por outro

lado, a recepção prazerosa de alunos Surdos-Mudos. Deparei também com a complexidade da

modalidade escrita, as dificuldades gramaticais de outra língua, no caso do inglês e também dos

países de origem dos diferentes sujeitos com os quais travei contato. Aproveitei, nessa ocasião,

para pensar nas várias práticas pedagógicas envolveram os Surdos-Mudos até o presente

126

momento. Que espaços possibilitaram uma pedagogia visual, reflexões que me auxiliaram a

delimitar, aos poucos, esta pesquisa.

É importante ressaltar, neste momento em que se discorro sobre questões metodológicas

de uma pesquisa que tem como sujeitos as pessoas surdas-mudas, que as formas de coleta e

registro de informações não podem se ater as mesmas que se realizam com sujeitos ouvintes.

Com esses últimos é possível obter informações através de uma entrevista registrada em áudio ou

mesmo de uma vivência em sala de aula, por exemplo, registrada em áudio e vídeo. Pode-se, da

mesma forma, utilizar-se de um questionário escrito, tanto com o sujeito Surdo-Mudo como do

ouvinte, fazendo-se uma ressalva ao fato de que o primeiro estará escrevendo suas respostas com

uma segunda língua, se a dominar inteiramente, ou formulará suas respostas tendo a participação

de um intérprete de sinais para o português. Aí será preciso muita atenção por parte do

entrevistador se for ele ouvinte tendo em vista certas particularidades da LS em sua lógica de

expressão. Assim, a escolha do intérprete é ponto a ser considerado com muita seriedade para

uma boa entrevista uma vez que, ao contar uma experiência, um entrevistado Surdo-Mudo em

geral, transporta a experiência visual àquilo que foi vivenciado por meio da língua de sinais,

selecionando o “final” da história para dar o “ponto de partida” desta história.

Pela história de discriminação e opressão da comunidade Surda-Muda pelos dominantes, é

perceptível que a mesma manifeste desconfiança em relação ao pesquisador e ao entrevistador.

Para desfazer o equívoco, é importante e imprescindível levar as pessoas Surdas-Mudas

conhecidas no meio familiar, amigos/as do círculo íntimo, amigos/as que freqüentam Associações

de Surdos-Mudos e ou parentes, para dar confiança aos entrevistados. E também com a presença

do/a Intérprete de Língua de Sinais Brasileira, que é usuário da língua dos Surdos-Mudos, que

pode ajudar nas traduções de língua de sinais brasileira para língua portuguesa e vice-versa.

No caso da escola inclusiva, com a presença de Intérprete de Língua de Sinais Brasileira,

os alunos Surdos-Mudos podem reagir de outro modo, dependendo das circunstâncias no ato da

entrevista, que podem ser curiosidade, vaidade, timidez e muitos outros.

O Intérprete de Língua de Sinais Brasileira é um dos auxiliares na tradução da língua de

sinais brasileira para a língua portuguesa e vice versa. Utiliza-se a “fala” do Intérprete para

traduzir os sinais dos Surdos-Mudos na gravação para passar transcrição nos textos. Podemos

usar outro caminho para qualificar a tradução fiel: é possível apoiar-se nas convenções do

127

Sistema de Notação para a Transcrição de Dados com base em Brito (1995), Felipe (1998) e de

Quadros (2005), conforme o que já foi exposto no CAPÍTULO III.

A análise dos dados foi realizada pelo cotejamento das informações obtidas pelas

entrevistas informais e observações com as informações teóricas obtidas em aulas assistidas no

Brasil e exterior, consultas bibliográfica e documental. Minha experiência de vida profissional e

como pesquisadora sendo surda-muda foi de grande valia tanto na obtenção das informações

como em suas análises.

4.1.3 RESULTADOS

Anotava, diariamente, em diários e cadernos de campo e questionava aos Surdos-Mudos

estrangeiros sobre a educação de surdos de seus países e o que o governo oferecia como recursos

para educação dos Surdos-Mudos como um todo. Verificava se tinham leis que respeitassem a

língua de sinais. Obtive depoimentos sobre a metodologia utilizada na educação de outros países.

Conversamos sobre a cultura, costumes, movimentos das Associações, Federações ou

Confederações de Surdos-Mudos. Dessas entrevistas extrai conhecimentos e situações que me

fizeram pensar cada avanço e atraso dos países em relação aos Sujeitos Surdos-Mudos

relacionado ao processo de ensinar e aprender voltado à pedagogia visual.

Também coletei vários livros utilizados pelos professores nas salas de aulas, as narrativas

dos mesmos e dos alunos Surdos-Mudos e pesquisas relacionadas à escolarização de sujeitos

Surdos-Mudos como um todo.

Finalmente, com os dados e livros, a minha pesquisa foi evoluindo gradativamente a

medida que o “olhar” sobre a escolarização e pedagogia de surdos era utilizada na sala de aula.

Com a metodologia utilizada nas salas de aula por meio de língua de sinais, alguns com gestos,

alguns com mímica, devido a complexidade de várias línguas de sinais dos Surdos-Mudos

estrangeiros, com os recursos visuais, no caso de datashow (em todas as salas) e apresentação de

trabalho dos Surdos-Mudos abriram o meu conceito e delimitou-se na pesquisa a importância do

uso de língua de sinais como primeira língua e ensino de língua estrangeira como segunda língua.

Discutia com os professores sobre as dificuldades dos alunos Surdos-Mudos o processo de

ensinar e aprender.

128

Estas e outras considerações estarão contidas no próximo capítulo

CAPÍTULO V – PEDAGOGIA VISUAL E SUJEITOS SURDO-MUDOS: SUGESTÕES E

PARÂMETROS

5.1 O PROCESSO DE ENSINAR E APRENDER, VISUALIDADE E SUJEITOS SURDOS-

MUDOS: QUESTÕES GERAIS

129

Acho que não podemos falar de educação e sim de escolarização. Explico: falar de

educação significa ter que arrolar argumentos teóricos que exigem aprofundamento. Isto já foi

feito em muitas teses e dissertações tens outras coisas mais importantes dentro da tua

especificidade para falar.

A necessidade de criar uma Pedagogia Visual se deu, entre outros motivos, pelo fato da

criação dos Estudos Visuais / Cultura Visual existente em vários países, direcionados pelos

princípios da idealização dos Estudos Culturais. Estes temas se interseccionam a alguns

elementos da pesquisa atual da mesma forma, por exemplo, os de gênero e sexualidade,

nacionalidade e identidade nacional, colonialismo e pró-colonialismo, raça e etnia, cultura

popular e seus públicos, ciência e tecnologia, política de identidade, pedagogia, política da

estética, instituições culturais, política da disciplinaridade, discurso e textualidade, história e

cultura global (ELKINS, 2003). Segundo Cary Nelson, Paula A . Treichler e Lawrence Grossberg

(2002) é importante assinalar seus territórios e paradigmas teóricos que mostram sua diferença:

reivindicando um domínio particular de signo, como pedagogia visual; desenvolvendo um

conjunto singular de práticas metodológicas, para produzir novos conhecimentos exigidos pelo

tema particular;

A terminologia “Cultura Visual” vem sendo utilizada desde 1972 por Michael Baxandall,

tendo referências teóricas em Roland Barthes e Walter Benjamin. Mais tarde, George Roeder

utilizou a terminologia como “Visual Culture is what is seen”

e a sua definição é “it hints at the

viewer´s share and the work that images do in culture”

. Em 1990, foi implantado na University

of Rochester, um programa chamado de Visual and Cultural Studies e, em 1998, na Universidade

da Califórnia com o mesmo destino.

Minhas experiências empíricas contêm informações que podem se transformar em um

material didático relacionado à pedagogia visual na educação dos Surdos-Mudos. A língua de

sinais, como se sabe, é um dos recursos viso gestual e espacial dos Surdos-Mudos, onde se insere

a sua cultura ao mesmo tempo que a produz e a reafirma. Relacionada a esta modalidade de

comunicação há a necessidade de se desenvolver materiais educacionais específicos para que o

processo de ensinar e aprender se realize satisfatoriamente. No Brasil, este conteúdo é pouco

A Cultura Visual é o que se vê.

Isto sugere a parte do leitor pelo trabalho o que a imagem faz na cultura.

130

conhecido, mas o meu estágio como bolsa sanduíche possibilitou encontrar no exterior, Estados

Unidos da América, inúmeros materiais.

A Pedagogia Visual na escolarização dos Surdos-Mudos com suas demandas de recursos

gesto visual e espacial, aproxima-se, sobremaneira da mesma tendência da chamada Sociedade da

Visualidade, a sociedade da imagem. Como diz JOBIM E SOUZA (2000), “vivemos na

sociedade da visualidade, da esteticização da realidade, da transformação do real em

imagens(...).”

Nesse contexto as questões da Surdez relacionadas à comunicação com base em signos

visuais se destacam e se coadunam com as características do tempo contemporâneo: a visualidade

acima citada. Assim, a Surdez passa a ser considerada e reconhecida por parâmetros diferentes

dos tradicionais. Apresenta-se, abaixo, o pensamento de alguns autores sobre tais questões e que

já foram ressaltadas por SKLIAR (1998).

WRIGLEY (1996) afirma que é preciso compreender “a surdez não como uma questão

de audiologia, mas a um nível epistemólogico” (apud SKLIAR, 1998, p.10).

SKLIAR (1998) destaca, por sua vez, que “A surdez constitui uma diferença a ser

politicamente reconhecida; a surdez é uma experiência visual;” (p.11). A surdez não é mais

considerada como patologia clínica terapêutica e sim como uma “experiência visual”;

McLAREN (1995) lembra que a Surdez está “ancorada em práticas de significação e de

representações compartilhadas entre os Surdos-Mudos” (apud SKLIAR, 1998, p.13). Os signos

visuais e suas interpretações variam de acordo com a subjetividade visual, representatividade

visual e pensamento visual dos sujeitos Surdos-Mudos;

LUKLIAN (1998) diz que “O conhecimento dos códigos do ver e do olhar de uma cultura

visual, possibilita outras interpretações e favorece os “estrangeiros” que se aproximam da

comunidade de pessoas Surdas-Mudas” (idem, p.44), favorecendo o conhecimento pela

visualidade e com os signos visuais.

LANE (1999) aponta que é “ mencionada muita coisa sobre as perdas auditivas e nada

sobre o aumento da percepção visual e raciocínio”88

O tema Pedagogia Visual relacionado ao processo de ensinar e aprender os e com os

Surdos-Mudos é pouco pesquisado, estudado e trabalhado aqui no Brasil, por vários fatores:

- ausência de uma política educacional específica para a educação dos Surdos-Mudos;

“Much will be said about hearing loss, nothing about gains in visual perception and thought”

131

- exigência de integração dos componentes curriculares a uma pedagogia visual.

- número mínimo de Surdos-Mudos/as com formação em Ensino Superior: cerca de 344

formados/as (sem especificar os números de pedagogos/as), segundo os dados do censo escolar

de 2003, da Secretaria de Educação Especial – SEE – MEC;

- a política da inclusão, através da Constituição Federal (1988, cap. II, art. 208, inciso III) e

da Declaração da Salamanca, bastante atrelada ainda à oralização;

- a área é ainda destinada a poucos, pois os estudos da imagem visual, da semiótica

imagética e mesmo da língua de sinais estão presentes como disciplina em raros cursos

secundários ou superiores.

- Inexistência da formação específica na área de Pedagogia Visual.

Esses pontos acima descritos são alguns dos principais obstáculos à escolarização plena

do sujeito surdo mudo e que denunciam a pouca importância aos estudos da pedagogia visual ou

pedagogia para escolarização de sujeitos Surdos-Mudos, fato registrado no Brasil e também em

outros países. A pedagogia visual, ou pedagogia surda é assim denominada considerando-se que

a mesma pode ser compreendida como aquela que se ergue sobre os pilares da visualidade, ou

seja, que tem no signo visual seu maior aliado no processo de ensinar e aprender.

Para deixar mais claro o peso da inserção da pedagogia visual em situações do cotidiano

escolar, cito abaixo apontamentos de campo de algumas observações realizadas no estágio

Gallaudet University (durante minha bolsa sanduíche - 2006), onde assisti aulas da disciplina de

Matemática ministrada a alunos Surdos-Mudos estrangeiros. O meu intuito era de inteirar-me às

questões relacionadas à pedagogia visual em situações de escolarização de alunos de outros

países. O professor da disciplina era um Surdo-Mudo oriundo da cidade de Nepal que estava

ensinando e aprendendo ao mesmo tempo a lógica da equação matemática da divisão, pois nunca

tinha percebido a diferença cultural na matemática no caso da divisão. O símbolo da divisão de lá

é de ⌐, que é diferente da divisão em outros países. É sabido que alguns sujeitos Surdos-Mudos

têm facilidade na percepção lógica de números, entretanto começaram a aparecer problemas. O

professor estava se orientando por um livro didático de matemática e encontrou aí, o motivo do

“problema”: a linguagem contida no livro era dirigida aos não-surdos-mudos.

Como desejava que o livro didático de matemática fosse transformado contendo nele uma

didática para Surdos-Mudos que facilitasse o entendimento com enunciados mais claros

132

possíveis, empenhou-se, juntamente com seus alunos, na produção de uma didática baseada na

pedagogia visual. Nos contatos mantidos duas vezes por semana entre os alunos Surdos-Mudos e

o professor Surdo-Mudo, os mesmos aprenderam juntos muitas questões importantes da

visualidade e, entre elas, a mais significativao a ser destacada é a de que as consignas e

explicações elaboradas pelo raciocínio dos não-surdos-mudos diferem grandemente daquelas

orientadas pelo pensamento visual dos Surdos-Mudos ao ponto de trazer problemas ao ensino de

uma equação que em princípio é simples. Do trabalho dos mesmos resultou também um laço de

afetividade muito forte e no final do semestre o professor da cidade de Nepal ganhou,

merecidamente, um prêmio como o melhor professor de ELISO da Gallaudet University.

Devido a sua notoriedade na educação dos Surdos-Mudos, a Gallaudet University, a única

faculdade de e para Surdos-Mudos do mundo, oferece condições de aprendizagem e consulta ao

acervo de materiais específicos aí desenvolvidos na perspectiva da cultura e educação por meio

da visualidade. Está em andamento a construção de um prédio para o mês de maio de 2008

denominado de James Lee Sorenson Language and Communication Center – SLCC. O novo

departamento vai centralizar pesquisas na área de Estudos Visuais.

Esse exemplo inaugura o capítulo quinto desta tese por evidenciar de forma clara os

prejuízos para o processo de ensinar e aprender quando a proposta pedagógica que o embasa não

respeita as especificidades da comunicação próprias dos sujeitos Surdos-Mudos, ou seja: no caso

o processo se baseou na pedagogia da fala e não na pedagogia visual. Tem-se aí uma primeira

sugestão: a de que o respeito ao processamento cognitivo da visualidade seja condição essencial

à escolarização dos sujeitos Surdo-Mudos. Quando os professores possuem pouco contato com os

Surdos-Mudos e desconhecem a pedagogia visual que se estrutura fundamentalmente com signos

imagéticos, a importância da percepção visual passa despercebida e provoca conseqüência

negativas na comunicação visual e apropriação dos conhecimentos.

Para caracterizar melhor o papel da visualidade na constituição dos sujeitos Surdos-

Mudos, vale lembrar que os próprios Surdos-Mudos que foram oralizados podem evidenciar

dificuldade para ampliar a sua visão de 180 graus em dois lados porque foram treinados com a

percepção baseada no fonocentrismo e logocentrismo, com ênfase na fala. Isto dificulta o

desenvolvimento de uma capacidade visual importante na adequação dos sujeitos surdos mudos

para responderam às demandas do meio ambiente em que se encontram.

133

Sobre essa mesma questão, durante esse mesmo estágio na University Gallaudet, há uma

experiência surpreendente com um Surdo Oralizado, de origem chilena, residente nos Estados

Unidos, estudante de Administração, que foi aos Estados Unidos atrás do “sonho americano” de

vencer já que em sua cidade, Santiago no Chile, pouco oferecia oportunidade para “ser alguém”.

Na minha concepção Surdista-Muda, pensei que todos os Surdos-Mudos tivessem uma

visualidade de 180 graus, independentemente da “surdez” patólogica, que é estranhável para

mim. Por ser criada na movimentada cidade do Rio de Janeiro e a vivência no mundo dos Surdos-

Mudos, a minha acuidade visual é muito grande assim como é a dos outros sujeitos Surdos-

Mudos, em geral. Nessa ocasião, tentei chamar esse rapaz chileno, a todo custo, para o lado, mas

ele continuava não percebendo ou não sentindo ser chamado a uma distância de 3 metros,

aproximadamente. Andei mais um pouco para ficar mais perto e chamei de novo, nada aconteceu.

Andei até 1 metro e meio e nada acontecia. Andei até chegar perto para poder chamar, tocando no

ombro dele. Só assim ele me viu e começamos a conversar. No momento, pensei que fosse o

problema da “visão” ou da síndrome de Usher

. Mas não era nada disso. Percebi que o processo

da “oralização” dominou todo o território da visualidade e foi substituído pelo território da “fala”.

Ele cresceu oralizado e tinha dificuldade de se comunicar com a família e até com os amigos. Era

um rapaz híbrido em busca da sua identidade, cujo território foi desmantelado. Pensei que fosse

um caso isolado, mas depois encontrei vários casos semelhantes aqui no Brasil, especialmente,

junto aos estudantes de pós-graduação que foram e estão estudando na UFSC como

mestrandos/as e doutorandos/as.

ARNHEIM (2004, p.37,) deixou claro que isso também pode acontecer com

determinadas pessoas quando apresentam dificuldade de olhar e identificar as imagens de uma

fotografia:

“Os antropólogos ficaram surpreendidos ao descobrir que, em grupos não

familiarizados com a fotografia, as pessoas têm dificuldade em identificar

as figuras humanas em tipo de imagens que nos parecem tão “realísticas”

pelo fato de termos aprendido a decifrar suas formas divergentes”.

A síndrome de Usher é uma doença genética que causa surdez e cegueira. É basicamente uma retinite pigmentosa

de caráter progressivo combinada com deficiências auditivas graves de natureza congênita. É normalmente uma

doença autossómica recessiva, afetando uma em cada dez mil pessoas.

134

Essa “incapacidade” é produto cultural relacionada ao desenvolvimento da percepção.

Essas nuances culturais próprias de uma comunidade como a dos sujeitos Surdos-Mudos podem

constituírem-se em entraves ao processo de ensinar e aprender, provocando interpretações

equivocadas quanto ao que se chama de dificuldade de aprendizagem. A responsabilidade da não

apropriação do conhecimento nos diferentes níveis de escolaridade muitas vezes é atribuída ao

aluno e não ao desrespeito das propostas pedagógicas que negam a importância da visualidade.

A não utilização da Língua de Sinais nos contextos de escolarização de Surdos-Mudos

pode trazer grande dificuldade ou até impedir a apropriação dos conteúdos acadêmicos. Não se

trata aqui de associar determinados sinais à oralização, mas de sinalizar considerando que a

comunicação com signo imagético ou sinal, necessita de certos parâmetros próprios da Língua de

Sinais (QUADROS, 2004): Configuração de Mão, Orientação da Mão, Movimento, Locação e

Expressões Não-Manuais. Cada parâmetro tem seus signos que precisam estar ligados uns aos

outros, e que sem há um desequilibrado no processamento visual e perceptivo, como mostra o

exemplo:

É notório e sabido que a língua de sinais utilizada pela comunidade Surda-Muda não é

uma língua escrita. Narrativas, literatura, piadas, valores, dicas, sabedorias, normas, histórias de

pessoas surdas-mudas famosas, fatos corriqueiros, política passam de geração à geração,

reforçando os laços que as unem através da língua de sinais, fundamentalmente A comunicação

por meio da modalidade viso-gestual é muito importante e seus signos são elemento de

fortalecimento da cultura dos sujeitos Surdos-Mudos. LANE (1999, p.45) diz que “a língua de

sinais não é apenas um meio de comunicação; é também um repositório de conhecimentos

culturais e um símbolo de identidade social”. O fato dos Surdos-Mudos serem ágrafos

, acarreta

desvantagem em relação ao povo que possui língua oral

, o mesmo acontecendo com os índios e

outros povos que não possuem a escrita. A ausência de escrita contribuiu para que a cultura das

tribos fosse praticamente dizimada

É como se não houvesse possibilidade de atestar a

autenticidade da língua nativa dos índios, como produto simbólico de seus conhecimentos. A

Segundo o dicionário Houaiss quer dizer que: “ 1 - que não apresenta sinais gráficos; 2 - que não foi ou não está

escrito; 3 - (1949)Rubrica: lingüística. que não tem escrita Ex.: povos a. 3.1 Rubrica: antropologia.

diz-se de cultura, povo e língua que não têm registro escrito.

No caso da modalidade oral-auditiva

Eram 5 milhões e agora calcula-se que apenas 400 mil índios ocupam o território brasileiro, principalmente em

reservas indígenas demarcadas e protegidas pelo governo. São cerca de 200 etnias indígenas e 170 línguas. Porém,

muitas delas não vivem mais como antes da chegada dos portugueses. O contato com o homem branco fez com que

muitas tribos perdessem sua identidade cultural. (fonte: http://www.suapesquisa.com/indios/)

135

preservação da cultura Surda-Muda continuava e ainda continua em grande parte, persistindo por

causa dos signos imagético-visuais, em memória, que perpetuam e embasam a constituição dos

sujeitos Surdos-Mudos. Do mesmo modo que os signos da narrativa oral dos índios que, mesmo

sem a língua escrita, perpetuava, e ainda perpetua, a cultura dos mesmos por milhares de anos,

mesmo com as guerras com os brancos, doenças adquiridas e escravidão.

Esses pontos acima comentados têm como objetivo chamar a atenção a uma outra

questão importante relacionada ao processo de ensinar e aprender: o registro escrito dos

conteúdos “ensinados”. Os signos da língua dos sujeitos Surdos-Mudos possuem um caráter

visual, independentemente da escrita e da oralidade. Esses possuem um “outro” modo de olhar,

com percepções do mundo pautadas nesse caráter visual que difere do caráter da fala tendo a

palavra como signo. O registro por e com a escrita do português pode ser realizada de forma

mecânica sem “nada dizer” ao aluno Surdo-Mudo, mesmo que as anotações sejam feitas por ele.

È sabido que muitos alunos não surdos mudos são exímios copistas sem que compreendam nada

do que escrevem. As palavras para eles não possuem valor de signo.

Outra sugestão se relaciona à constituição do sujeito surdo como ponto pedagógico

essencial na pedagogia visual. É conteúdo pedagógico de civismo à consciência e instrumentação

para a luta pelo respeito à diferença no processo de transformação daquilo que está generalizado

acerca da surdez. A busca de uma “política unitária e nacional” como acontece em outros países

com independência e quebra dos jugos da visão de “dominância” das resoluções do Congresso de

Milão, onde a pedagogia e o seu papel foram submetidos à uma regulagem social baseada numa

dada visão sobre a surdez. A partir de então, foram afetadas a Identidade, a Subjetividade, a

Cultura, os Currículos, e especialmente, a Pedagogia voltada pela educação dos Sujeitos Surdos-

Mudos, a pedagogia visual.

Para que se reverta essa situação, serão necessárias ações pautadas em muitas reflexões.

Entre elas, sugere-se considerar o que diz SKLIAR (p. 15, 1998), quando ressalta ser necessário:

a) um nível de reflexão sobre os mecanismos de poder/saber, exercidos pela

ideologia dominante na educação dos surdos – o oralismo ou, melhor ainda, o “ouvintismo” –

desde suas origens até os dias atuais;

b) um nível de reflexão sobre a natureza política do fracasso educacional na

pedagogia para os surdos, visando uma redefinição do problema;

136

c) um nível de reflexão sobre a possível desconstrução das metanarrativas e dos

contrastes binários tradicionais na educação dos surdos;

d) um nível de reflexão acerca das potencialidades educacionais dos surdos que possa

gerar a idéia de um consenso pedagógico.

Com as colocações das reflexões de Skliar, a comunidade surda-muda, não pode perder

tempo, pois a educação dos Surdos-Mudos necessita de muitas mudanças em seu benefício e

também da formação dos professores não-surdos-mudos e Surdos-Mudos que leve em

consideração o consenso pedagógico, produto da comunidade surda e não só de teóricos ouvintes.

A Pedagogia Visual na escolarização dos Surdos-Mudos é um tema novo carregado de

novos conceitos que se relacionam ao uso da língua de sinais constituída por signos visuais.

Sugere a volta da pedagogia que foi usurpada desta comunidade. A pedagogia visual na

escolarização dos sujeitos Surdos-Mudos foi praticamente anulada na perspectiva da formação

dos mesmos, devido a visão “oralista” e a ausência de currículos especificados na formação dos

professores universitários. A crítica da professora Gladis Perlin, no texto Teoria da Educação e

Estudos Surdos (no prelo) enfatiza que: “(...) mesmo o discurso curricular referente aos surdos

ou seja o currículo surdo estava completamente impedido de exercer qualquer influência sobre a

educação dos surdos.”

A Pedagogia Visual na escolarização dos Surdos é, e continua sendo, pouco discutida e

pesquisada no meio acadêmico e universitário. Este des”conhecimento” se deve as mesmas

concepções “ouvintista” e “dominante” nas esferas acadêmicas e nas instituições envolvidas, com

o pensamento único de que a educação dos sujeitos Surdos-Mudos deve ser tratada no contexto

da educação especial ou de que a surdez é uma incapacidade.

SÁNCHEZ (1988), SKLIAR (1998) e outros, procuraram desviar os pensamentos

retóricos e teóricos da “incapacidade” dos Sujeitos Surdos-Mudos, no segmento da educação

especial, criando um novo pensamento e campo teórico, que é “Estudos Surdos”.

A Pedagogia Visual e a necessidade de sua presença na escolarização de sujeitos surdos

mudos, carece de algumas considerações sobre o conceito de pedagogia que vem pautando

mudanças nas propostas pedagógicas relacionadas aos Sujeitos Surdos-Mudos brasileiros.

137

A pedagogia visual ou da diferença já existia desde nos tempos da criação do alfabeto

manual realizado por Bonet e outros seguidores que já entendiam que a pedagogia não pode ser a

mesma para todos. Cada pedagogia tem a sua especificidade. A pedagogia para cegos, elaborara

vários currículos para cegos; a pedagogia que leva em consideração as especificidades culturais

dos índios elaborara propostas pedagógicas de acordo com a língua indígena, por exemplo; a

pedagogia dos surdos já existiu, mas com a concepção ouvintista, tornou-se uma pedagogia geral,

para a elevação da capacidade de “oralizar” como os demais. A Pedagogia Visual está mais

relacionada à visualidade como na “datilologia” de Bonet, das instruções dos abades l`Epée,

Sicard, como mostram os currículos trazidos ao Brasil.

No Acervo da Biblioteca do INES – Instituto Nacional de Educação dos Surdos estão

catalogados os livros como obras raras (de 1855 em diante), das quais podemos citar:

1) “Essai sur la Grammaire du langage natural des signes a l´usage des Instituteurs de

Sourds Muets; avec planches et figures”, por Y,-L, Remi Valade

com a introdução a respeito da

língua de sinais: “Le langage des signes est em general considere par les instituteurs de sourds

muets comme um point de départ naturellement indiqué pour l`enseignement de la langue

maternelle.”

Possui três capítulos a saber: Ideologia, lexical e sintaxe com tabela para comparação da

construção da língua de sinais com a língua francesa (“Tableau comparatif de construction de

mimique et de la construction française”);

2) “Cours d´Instruction d´un Sourd-Muet de naissance pour servir l`éducation des Sourds-

Muets” por Roch-Ambroise Sicard, do Instituto Nacional de Surdos-Mudos de Paris;

3) “Cours Élémentaire d´éducation de sourds et muets”, por Abbé Deschamps, de

MDCCLXXIX (1779);

4) “Sourds Muets avant et depuis L`Abee de L`Épée” de Ferdinard Berthier, de 1840, que

trata de como os sujeitos Surdos-Mudos superaram na educação;

Diretor honorário de l`Institution Impèriale des sourds-mutes de Bordeaux

Tradução: “A Língua de Sinais é em geral considerado pelo Instituto de Surdos Mudos como um ponto de partida

natural indicado para ensinar a língua materna”

138

5) Datilologia dos Surdos-Mudos;

Estes livros, associados a outras ações, possibilitaram que os sujeitos Surdos-Mudos se

tornassem capazes de construir a sua própria identidade, a “subjetividade surda como sujeitos

culturalmente diferentes” (PERLIN, 2008, no prelo). Portanto, retoma-se aí, a sugestão de que a

pedagogia visual não se atenha somente ao estudo o signo visual, mas que se expanda ao ponto

de considerar como pedagógico a constituição do sujeito surdo, A pedagogia visual tem que estar

relacionada com o seu mundo e sua experiência visual desde a educação infantil, passando pelo

no ensino fundamental e médio até o ensino de graduação e pós graduação.

As técnicas, recursos e perspectivas utilizadas na pedagogia visual, estão relacionados

com o uso da “visão”, em vez da “audição”, sendo que a imagem na “apreensão do estímulo

visual” e perspectiva emergem de acordo com forças bidimensionais e tridimensionais, o que

exigem uma nova forma de pensar o processo perceptivo e o processamento visual daquilo que

rodeia o sujeito Surdo-Mudo e qual seu olhar sobre o mundo no processo de ensinar e aprender.

A imagem em perspectiva é, nessas condições, talvez uma espécie de híbridismo

entre a

percepção visual e a imagem não técnica, no caso da percepção auditiva, como treinamento da

fala e da audição. Devido a isso, mostra-se assim, a multiplicidade de identidades dos sujeitos

Surdos-Mudos.

A técnica da pedagogia visual exige, sobretudo, o uso da imagem, captando em todas as

suas essências que nos rodeiam, traduzindo todas as formas de interpretações e do seu modo de

ver, de forma subjetiva e objetiva. Não é, simplesmente, usar a língua de sinais brasileira, como

uma língua simples, mecanizada, e sim, muito mais. Exige captações de todos os elementos que

rodeiam os sujeitos Surdos-Mudos para transformá-los em signos visuais.

Sugestões

Para melhor capacitar o treinamento visual para adquirir todos os elementos, utiliza-se as

técnicas antes de usar a língua de sinais no ensino na sala de aula:

Por os sujeitos surdos mudos viverem em dois mundos, e, ou, da sua totalidade, passa a maior tempo com os

“dominantes”, no caso de 90% dos sujeitos surdos mudos serem filhos de pais ouvintes.

139

a) Assistir o filme sem legenda e sem áudio. Capte todas as informações e depois

traduza todas as informações que passam neste filme;

b) Convidar seu colega para sentar a sua frente, sem que ele/ela veja.

O ocupante que ficará em frente do seu colega verá um filme, igualmente, sem legenda e

sem áudio e traduzirá para ele/ela em língua de sinais, em 5 minutos. Depois, pergunte ao seu

colega relatar o que entendeu você.

c) Escolha um elemento com traços simples até o mais difícil e complexo, traduzir

em língua de sinais, usando as formas, texturas, cores existentes;

d) Assistir qualquer filme, captando qualquer imagem e depois traduza em língua de

sinais para seus colegas Surdos-Mudos, sem soletrar o nome desse elemento, fazendo-os para que

ele possa entender o tipo de elemento;

e) Visualizar os elementos da botânica, da ciência, da agronomia, da ecologia, da

astronomia, de física, de química, e tudo o que interessa em qualquer disciplina. Visualize cada

elementos e processe mentalmente a sua forma, movimento, textura, cores, e todas as

características e detalhes que os envolvem e traduza para seus colegas não-surdos-mudos e

Surdos-Mudos.

f) Treine sempre a datilologia, soletrando qualquer palavra ou frase, nas duas mãos.

Comece com o lado direito, soletrando em ritmo lento até mais rápido e depois, troque para o

lado esquerdo, fazendo com o mesmo ritmo;

g) Observe no espelho, faça a datilologia sem olhar nas mãos, observando sempre

com os seus “olhos”. E depois faça com os seus colegas.

h) Filme e grave você usando os sinais, traduzindo qualquer coisa, e depois faça sua

auto-avaliação.

Estas são as técnicas da visualidade e sua perspectiva visual que podem ser apreendidas

com o tempo, assim como todas as línguas do mundo.

5.2 SUGESTÕES E PARÂMETROS PARA A IMPLEMENTAÇÃO DE PROPOSTAS

PEDAGÓGICAS PAUTADAS NA VISUALIDADE E VOLTADAS À EDUCAÇÃO DE

SURDOS.

Foram tiradas algumas sugestões e parâmetros no documento de Porto Alegre:

140

5.2.1 A LÍNGUA DE SINAIS

59. Considerar que as línguas de sinais são línguas naturais das comunidades surdas, constituindo

línguas completas e com estrutura independente das línguas orais.

60. Considerar que as línguas de sinais expressam sentidos ou significações que podem

facilmente ser captados e decodificados pela visão.

61. Propor contato obrigatório com Associações ou Federações de Surdos para a formação de

pessoas com prática e conhecimento em língua de sinais.

62. Considerar que a língua de sinais tem regras gramaticais próprias.

63. Considerar que a língua de sinais favorece aos surdos o acesso a qualquer tipo de conceito e

conhecimento existentes na sociedade.

64. Observar que a língua de sinais é uma das razões de ser da escola de surdos, assim como

existem escolas em outras línguas (espanhol, inglês...).

65. Reconhecer a língua de sinais como língua da educação do surdo, já que é expressão da(s)

cultura(s) surda(s) - Língua e cultura não estão indissociadas.

66. Considerando que a língua de sinais é própria da comunidade surda, garantir que o ensino de

línguas de sinais seja exclusiva dos instrutores surdos. É necessário que os instrutores surdos

sejam capacitados para o ensino da mesma, com formação específica.

67. Respeitar o uso da escrita pelo surdo com sua estrutura gramatical diferenciada. A cultura

surda merece ser registrada e traduzida para outra língua.

68. Observar que a evolução cultural da comunidade surda se dá a partir do registro escrito, da

filmagem, de fotos, desenhos (...) que são meios que possibilitam o acúmulo do conhecimento.

69. Criar programas específicos para serem desenvolvidos antes da educação escolar da criança

surda visando à fluência em língua de sinais.

5.2.2 CURRÍCULO

70. Utilizar a língua de sinais dentro do currículo como meio de comunicação.

71. Fazer da língua de sinais uma disciplina no currículo, envolvendo o ensino de sua morfologia,

sintaxe, e semântica.

141

72. Elaborar para as escolas de surdos, uma proposta pedagógica, orientada pela comunidade

surda e por equipe especializada em educação do surdo.

73. Reestruturar o currículo atendendo às especificidades da comunidade surda, incluindo no

planejamento curricular disciplinas que promovam o desenvolvimento do surdo e a construção de

sua identidade.

74. Fazer com que a escola de surdos insira no currículo as manifestações das cultura/s surda/s:

pintura, escultura, poesia, narrativas de história, teatro, piadas, humor, cinema, história em

quadrinhos, dança e artes visuais, em sinais. A implantação de laboratórios de cultura surda se faz

necessária.

75. Contar com a ajuda de professores e pesquisadores surdos na mudança do currículo, para o

qual devem ser consideradas inclusive as especificidades da comunidade surda, incluindo para os

surdos os mesmos conteúdos que para as escolas ouvintes.

76. Usar a comunicação visual para o ensino dos surdos em suas formas: línguas de sinais, escrita

em sinais, leitura e escrita do português. Considerar que existe toda uma problemática na

aprendizagem do português, que deve ser considerada como segunda língua.

77. Informar os surdos sobre educação profissional, propostas salariais e acesso a cursos

profissionalizantes e concursos.

78. Contra-indicar uso de livros e materiais didáticos que ofereçam imagens estereotipadas,

responsáveis por manter discriminações em relação aos surdos.

79. Criar livros e histórias onde apareça o sujeito surdo sem presença de estereótipos.

80. Oferecer aos educandos surdos o conhecimento de tecnologia de apoio, ou seja: os aparelhos

especiais para uso de surdos, por exemplo, aparelhos TDD, TV com decodificador de legenda e

equipamentos luminosos para construções e trânsito.

81. Conhecer a história surda e seu patrimônio, os quais proporcionam o estabelecimento de sua

identidade surda.

5.2.3 OS EDUCADORES SURDOS

142

114. Buscar a formação de profissionais surdos a nível acadêmico, nas áreas afins, tendo em vista

o direito que os surdos têm em serem educados na sua própria Língua.

115. Recomendar ao professor surdo a reflexão sobre a representação de sua identidade surda,

uma vez que ele é, fundamentalmente, um modelo de identidade para a criança surda.

116. Garantir que a escola de surdos tenha a presença de profissionais que sejam surdos, já que

devem ser ouvidos quando se trata de questões próprias de sua comunidade.

117. Assegurar que no curso de formação para os professores surdos exista currículo específico

sobre todas as implicações da surdez ( educacionais, culturais, vocacionais...), bem como sobre

língua de sinais ( estrutura, morfologia, sintaxe...).

118. Considerar que a formação específica e o trabalho do professor surdo, enquanto profissional,

são necessários. É importante que o professor surdo esteja engajado nas lutas da comunidade

surda.

119. Incentivar na comunidade surda a escolha pelas carreiras de licenciatura.

5.2.4 OS INSTRUTORES DE LÍNGUA DE SINAIS

120. Encaminhar o Instrutor surdo com conhecimento no campo da educação de surdos para

trabalhar em escolas. Os Instrutores surdos sem formação no magistério devem atuar em outras

áreas, como por exemplo: família, empresas, etc.

121. Observar que o ensino de língua de sinais requer instrutores surdos com formação.

122. Buscar a regulamentação da profissão de Instrutor de Língua de Sinais, em parceria com

Associações e Federações de Surdos, para obter o reconhecimento legal da profissão.

123. Garantir que a profissão do Instrutor de Línguas de Sinais seja exclusiva dos surdos.

124. Assegurar que os surdos com formação e experiência profissional coordenem os instrutores

surdos.

125. Exigir que a formação mínima do instrutor surdo seja de nível médio.

126. Implementar o curso de formação de Instrutor na escola de ensino médio de surdos como

uma habilitação específica. Ex.: contabilidade, instrutor surdo, secretário, etc.

127. Implementar os agentes multiplicadores para formação de instrutores surdos.

143

5.2.5 O MONITOR SURDO

128. Considerar que o monitor é um auxiliar/estagiário e que a sua permanência em sala de aula,

portanto, não pode ser definitiva.

129. Considerar que o monitor surdo é um recurso humano provisório, um assessor do professor

ouvinte, que não pode se servir dele permanentemente.

130. Favorecer a formação do monitor surdo e sua passagem para outras etapas como instrutor

e/ou professor.

5.2.6 O PESQUISADOR SURDO

131. Incentivar a pesquisa dos surdos, considerando que faltam pesquisadores urbanos.

132. Observar que o pesquisador surdo precisa manter parceria com o pesquisador ouvinte.

133. Considerar que os surdos pesquisadores necessitam de apoio financeiro.

134. Incentivar a que o pesquisador surdo não seja apenas usuário, precisando desenvolver sua

própria pesquisa.

135. Assegurar que seja respeitada a autoria do pesquisador surdo.

5.2.7 OS SURDOS UNIVERSITÁRIOS

136. Assegurar o direito da presença do Intérprete de Língua de Sinais no decorrer do concurso

de vestibular.

137. Garantir a existência de intérpretes contratados pela universidade, assegurando ao surdo

condições semelhantes de seus colegas ouvintes.

138. Lutar para que a comunidade científica das universidades reconheça a Língua, a cultura e a

comunidade surda.

144

139. Implementar o ensino médio para surdos, com vistas à capacitação profissional e para a

disputa nas provas de vestibular, garantindo o acesso do surdo aos cursos profissionalizantes e/ou

às universidades;

140. Caso seja aceito pela comissão organizadora, discutir a estrutura das provas do vestibular,

levando em conta as especificidades da comunidade surda.

141. Propor que intérpretes reconhecidos pelas Associações e Federações de Surdos, possam

atuar nas universidades, sempre que houver solicitação e interesse de ambas as partes.

142. Considerar que a formação universitária dos intérpretes é necessária para garantir a

formação do profissional surdo.

143. Propor que as universidades abram cursos para formação de intérprete de LIBRAS, em

parceria com Associações e Federações de Surdos.

144. Buscar fonte de recursos, governamentais e não governamentais, para a contratação de

intérprete de língua de sinais.

145. Nas universidades que acolhem surdos, lutar para que seja organizado um centro de apoio

onde possam ser divulgadas informações referentes à surdez, para a comunidade universitária.

146. Dentro das universidades e cursos de graduação, assegurar a criação de uma disciplina que

informe aspectos gerais que fazem parte da comunidade surda.

147. Garantir que somente intérprete com formação de 3° Grau possa atuar na tradução para

língua de sinais nas universidades.

Os itens relacionados são as realidades dos artefatos culturais que se predominam sobre a

identidade enquanto sujeito Surdo-Mudo, as línguas de sinais, a pedagogia visual, a história

cultural, a arte surda, a literatura surda, a interculturalidade e muitas pesquisas e investigações

que surgiram, e ainda surgem, sobre o sujeito Surdo-Mudo na contemporaneidade.

Com o movimento político e educacional, os vários autores já criaram várias propostas a

seguir:

a) Ronice Quadros, juntamente com a base téorica e experiência do desenvolvimento

cognitivo dos trabalhos de Lodenir Karnopp na sua obra “Educação dos Surdos: efeitos de

modalidade e práticas pedagógicas”, apresentou uma proposta de trabalho na EDUFSCar, da

qual vou resumir:

145

Na Educação infantil de crianças surdas

- Oportunizar a internalização das culturas e identidades surdas através do domínio da LSB;

- Propiciar o desenvolvimento da estrutura gramatical da LSB;

- Propiciar o acesso às diferenças funções e usos da LSB: informal, formal, poético e

narrativas

Atividades na Educação Infantil

- Atividades de rotina em sinais;

- Brincadeiras e jogos em sinais;

- Realização de experiências em sinais;

- Hora do conto em sinais;

- Passeios conduzidos por adultos surdos (acréscimo meu);

- Atividades diversas com as comunidades surdas locais;

- Mini-palestras dadas por outras pessoas surdas das comunidades locais ou de outras

comunidades nacionais e internacionais

É de suma importância o passeio conduzido por adultos Surdos-Mudos, porque os sinais

acontecem tudo ao mesmo tempo, propiciando o “letramento visual” em sua volta.

Acesso aos aspectos formais da LSB:

- Fonologia:

- CM – Configuração de Mãos

- Alfabeto manual

- Uso de uma mão

- Uso de ambas as mãos com a mesma configuração

- Uso de ambas as mãos com configurações diferentes

- Uso de movimento simétricos

- Uso de movimentos alternados

- Exploração dos pontos de articulação dentro do espaço de sinalização

2) Morfologia

- Marcação de plural

146

- de intensidade

- de modo

- de tempo

- de forma

- de tamanho

- classificadores

- incorporação de negação

3) Sintaxe

- Exploração do uso do espaço

- Uso da marcação da concordância os verbos com concordância

- Uso dos elementos necessários para marcação de concordância com verbos sem

concordância

- Uso das estruturas complexas

- Uso de topicalização

- Uso de estruturas em foco

- Uso de marcação não-manual gramatical para realização da concordância, perguntas (QU)

e sim/não, negação, topicalização, foco.

4) Semântica

- Emprego das relações de significado no nível lexical

- Exploração dos aspectos relacionados ao significado da sentença

5) Pragmáticas

- Exploração de implicaturas

- Figuras de linguagem

- Formas de polidez na linguagem

Aspectos às diferentes funções e usos da linguagem

- Conversas com diferentes pessoas da comunidade

- Jogos dramáticos

147

- Mini-palestra, aulas de vídeo, jornais televisionados, etc

- Relato de histórias

- Hora do conto

- Conversas sobre fatos históricos da comunidade surda e da sociedade brasileira

Explorando a arte da língua de sinais

- Produzir histórias usando o alfabeto manual

- Produzir histórias usando números

- Produzir histórias usando configurações de mãos específicas

- Produzir histórias sobre pessoas surdas e ouvintes

- Produzir histórias com pessoas surdas no mundo dos ouvintes

- Produzir histórias com pessoas ouvintes no mundo dos surdos

- Relatar histórias, contos e fábulas explorando os jogos de posições do corpo e direção dos

olhos para estabelecimento de personagens.

Ainda como sugestão de proposta para a implementação de uma pedagogia visual e,

considerando a criatividade e expressividade dos sujeitos Surdos-Mudos no movimento realizado

para garantir seus direitos à modalidade de comunicação viso-gestual com a Língua de Sinais

Brasileira, faz-se importante indicar a ampliação da produção, por esses sujeitos, de materiais

didáticos especificamente relacionados ao processo de visualidade, aspecto cultural que não pode

deixar de ser considerado no processo de ensinar e aprender.

Existem poucos materiais literários específicos e cinemáticos visuais, como CDs e DVDs

que possam dar maior estrutura e apoio lingüístico. Os sujeitos Surdos-Mudos utilizam a visão

para obter informações, acessando o maciço meio da mídia, como vlog

e da literatura que

podem criar condições e fortalecimento da identidade, cultura e de conhecimento da Comunidade

Surda-Muda. Existe pouca pesquisa voltada à literatura Surda e existem alguns sites que vendem

em caráter particular os CDs e DVDs da literatura infantil e de outros gêneros, mas, mesmo

assim, são poucos para a demanda das crianças Surdas-Mudas no Brasil. Estes materiais são de

suma importância para a construção de uma auto-representação e de auto-afirmação da

Novo sistema de Blog, que ao invés de ser utilizado na escrita, pode ser utilizado como web cam para anexar os

comentários para determinado assunto por sinais.

148

identidade, cultura e língua dos Surdos-Mudos. Os materiais didáticos também estão no mesmo

patamar, ou seja, há insuficiente número de publicações.

A questão da auto-afirmação e de auto-representação positiva na constituição dos alunos

Surdos-Mudos no ambiente escolar é outro aspecto básico que envolve a pedagogia visual. Ele

depende de uma formação específica dos professores e até mesmo da boa vontade dos

professores não-surdos-mudos para a criação de materiais didáticos aos alunos Surdos-Mudos.

Lembro de uma discussão que envolveu um Surdo-Mudo que era professor de Teatro da escola

onde trabalhei no ano de 1998. O próprio Surdo-Mudo, que também é produtor de CDs e DVDs

da literatura infantil e muito conhecido no Brasil, pediu aos professores da escola para

elaborarem material didático que pudesse ajudar a desenvolver os alunos Surdos-Mudos, como

jogos didáticos e materiais didáticos educativos e que a sua empresa bancaria a produção para a

escola e divulgação para outras escolas do Brasil onde existam crianças surdas-mudas. O objetivo

era a inclusão social e visual da língua de sinais. Os professores reagiram e disseram que ele

estava se aproveitando de suas idéias para enriquecer a sua empresa. A descrença que eles

deixam transparecer mostra a negação e a ausência de ética no envolvimento com as crianças,

descuidando-se com o desenvolvimento cognitivo da língua de sinais. sentimento de

desconfiança e ausência de incentivo do papel como professores e educadores de Surdos-Mudos.

Envolve também a concepção de incapacidade atribuída aos Surdos-Mudos que não sabem ler ou

que não desenvolvem o hábito de leitura. Por isso não incentivam, não proporcionam um

ambiente lingüístico adequado, não fazendo uso de materiais diversificados para que eles possam

compreender a língua e a leitura ou um método para que possa desenvolver o gosto pela leitura.

Essa é uma “guerra lingüística surda”. Isso mostra também a representação fonocentrista que se

preocupa com a aprendizagem da língua portuguesa como primeira língua de grupos lingüísticos

distintos. As atividades de ensino de língua portuguesa são, em geral, sem graça, sem atrativos. O

material é o mesmo e a didática tradicional não muda, não há uma busca de aprimorar os métodos

de ensino que abordem juntamente a língua de sinais e a língua portuguesa, comparando-as em

suas modalidades. Assim, o aluno Surdo-Mudo consegue superar e entendimento dos significados

e de signos visuais de uma língua para outra.

Aos docentes Não-surdos-mudos, segue as exemplificações simples para a utilização dos

signos visuais, sem esquecer as expressões faciais e corporais, que são fundamentais no ato de

ensinar. Comprovado pela minha própria experiência:

149

1) Na aula de física, será fácil compreender que todas as coisas existem por força de

freqüência vibratória, força e velocidade. Desde a formação do átomo, que é a base de qualquer

ser orgânico ou inorgânico, até as galáxias que rodopiam o Universo, a força vibratória é verdade

incontestável, invisível e energética. Apenas a forma de freqüência é que muda. Assim, o som, as

cores, a música, o pensamento, tudo depende da disposição de energia vibrátil que preenche todos

os espaços do cosmos. O pensamento, na disciplina “força quântica”, é uma vibração tão sutil que

é capaz de condensar energia suficiente para formar mundos, com todas as suas características:

reino hominal, animal e mineral, com ilimitadas nuances;

2) Na aula de Biologia, usar todas as formas visuais desde a simplicidade até a

complexidade dos signos visuais. Observar sempre as nuances dos desenhos e imagens visuais

para caracterizar cada especificidade;

3) Na aula de História, usar todas as narrativas heróicas de pessoas que fizeram a

história e comparar com os feitos heróicos dos Surdos-Mudos. Esse produz o discurso

diferenciado entre os dois mundos: Surdos-Mudos e Não-surdos-mudos.

4) Na aula de Português, como uma disciplina de língua estrangeira. É fundamental

usar todos os signos visuais para explicitar todos os significados de cada elemento gramatical da

língua distinta da língua de sinais brasileira. Usar a gramática da língua de sinais brasileira para

comparar com a língua portuguesa e de outras línguas se houver necessidade.

5) Nas outras disciplinas, é fundamental usar todos os recursos visuais, como língua

de sinais, exposição de DVD, CD, filmes legendados, filmes científicos, filmes nacionais com

legendas, filmes estrangeiros, filmes com ficção, como requisito visual para todos. Na Gallaudet

University, todos usam os equipamentos visuais em cada sala de aula para fazer demonstrações

visuais, o que ajuda a construir as infinitas possibilidades no aprendizado visual e cognitivo como

sujeitos Surdos-Mudos para atingir a plena cidadania como sujeitos Surdos-Mudos.

A relação entre aluno Surdo-Mudo e professor Surdo-Mudo ou não-Surdo-Mudo com

fluência da língua de sinais é outro foco importante a ser discutido. É primordial focalizar essa

questão, tendo em vista, por um lado o exercício da profissão dos docentes e por outro o exercício

150

da cidadania dos alunos Surdos-Mudos, com a finalidade de esclarecer e dissipar muitas

problemáticas da comunicação relacionada ao processo de escolarização.

Tendo em vista que o processo de ensinar e aprender coloca professor e aluno numa

relação de constituição mútua de seus lugares sociais dentro da escola, sugere-se que esta relação

seja considerada em seus aspectos dialógicos uma vez que os “sinais”, assim como a fala, têm

seus modos diferentes de constituírem linguagens, mas ambas refletem a diversidade da

experiência social como lugar de encontro eu/outro.

A língua de sinais, assim como toda língua, tem seu “fluxo da comunicação verbal e,

portanto, não é transmitida como um produto acabado, mas como algo que se constitui

continuamente na corrente da comunicação verbal” (Bakhtin, apud Jobim e Souza, 1994, p.99).

Na vida cotidiana os Surdos-Mudos adquirem e operam gradativamente os signos visuais

como alguma coisa muito íntima, despertando a sua consciência interna, já no momento do

nascimento e do desenvolvimento da linguagem, como uma vara mágica ao tocar na sua cabeça.

Os signos visuais, com os próprios olhos, são como uma música visual, assim como os ouvintes

quando ouvem os primeiros sons. O seu desenvolvimento se baseia no “fenômeno social da

interação verbal, realizada através da enunciação ou das enunciações” (BAKHTIN, apud Jobim

e Souza, 1994, p.99). Assim como a interação verbal constitui a realidade fundamental da língua

para os ouvintes, para os Surdos-Mudos a interação pelos e com os sinais tem a mesma

importância.

É fundamental para toda a comunidade Surda-Muda, especialmente, nas escolas onde

existem alunos Surdos-Mudos e ou com os alunos incluídos no programa de educação, o diálogo

que envolve o relacionamento do professor surdo ou ouvinte com os alunos Surdos-Mudos. Esse

diálogo exige um processo sem fim e permanente de interação, onde na fronteira ou “cadeia” do

diálogo exista e se desenvolva a expressividade pela visualidade dos “sinais”, assim como a sua

linguagem cotidiana e sua vivência para com o mundo. Nele se encontra a relação e seu papel,

assim como alunos Surdos-Mudos, no papel do “outro” ou “sinalizante” (o conceito “falante” é

mais voltado para a oralização, já que os Surdos-Mudos sinalizam através das mãos) e o papel do

professor ouvinte ou surdo como “falante ou ouvinte ou sinalizante” e o seu diálogo transmitido

contendo as informações e seus conteúdos, através da visualização, já que os alunos não podem

ouvir a própria voz e nem a voz do professor ouvinte. As enunciações contêm, sempre, algo “já-

151

falado por alguém” e tudo o que existe na fronteira do diálogo deve ser transmitido de modo

flexível, com nuances próprias, com a expressividade das emoções, expressão facial e corporal

(assim como da entoação para os ouvintes). Existe também a “variabilidade do sentido da

palavra” (Bakhtin, apud Jobim e Souza,1994, p.102) que não pode dar conta nele, já assim como

a palavra ou “sinais” no caso dos Surdos-Mudos, é muito mais expressivo com a sua semântica,

morfologia, fonologia (ou quirema) e sintática que no diálogo, a relação é inexpressiva e oculta

para os “olhares” dos ouvintes e dos Surdos-Mudos também.

Esta “variabilidade do sentido da palavra” se faz presente no caso de sinais novos de

acordo com o contexto apreendido ou do encontro dos Surdos-Mudos. As variações dos sinais, no

caso do surgimento de um sinal como o correspondente ao sinal de “tolerância”, se aparecer fora

do ponto de articulação (uma das regras do parâmetro da Língua de Sinais) que usualmente é

fixado na cabeça e agora pode ser fixado em qualquer ponto de articulação, assim como nas

costas da mão, ou no rosto, ou na mesa para definir a “tolerância” para apontar os “outros” com

desdém, com ironia, com desprezo, ou de zombaria. Assim, um sinal adquire outros significados,

como que um código estabelecido por uma comunidade, uma espécie de signos flexíveis que

mudam seu valor de acordo com a situação de uso. Esses sinais são de difícil percepção nos

“olhares” dos falantes. Qualquer captação ou aquisição dos sinais (ou palavras) novos e criativos

que aparecem sempre cotidianamente, assim como a visualização do mundo interno e externo.

A relação professor e aluno, através do diálogo não é difícil, mas quanto mais se conhece

e se “compreende” os sinais, mais fácil se torna a relação entre ambos. Tem “sinais”, cujo valor

semântico diferem dependendo do contexto, assim como todas as línguas. Como exemplo, cita-se

o caso que ocorreu com um aluno do INES – Instituto Nacional de Educação dos Surdos-Mudos,

em 2002, com a diretora da instituição, durante a eleição para a Diretoria do INES. O

intermediário foi o intérprete de língua de sinais, que gerou muitos problemas e questionamento

judiciário que perduram até hoje. Vamos ver o diálogo ocorrido entre eles:

(Aluno) – (em sinais): ....EU DESCOBRIR.....DESCOBRIR.....PAPEL

DOCUMENTO....STIL (nome da Diretora) ESTAR-PESCOÇO/CABEÇA-CORTAR)

(Intérprete de LS) – “..................................ele vai matar a Diretora”.

Tradução: “....eu descobri...descobri....as falcatruas no INES....a Diretora está perdida”

152

Neste momento, gerou-se uma interpretação errônea, cuja “fala” foi do Intérprete de LS,

quando falou no microfone, não gravado, e que entendeu errado os “sinais” do aluno Surdo-

Mudo, a informação passada ao público. Houve murmúrios e confusões e o aluno Surdo-Mudo

percebendo as expressividades atípicas do público, questionou um outro aluno Surdo-Mudo para

saber o que tinha acontecido. Na hora, tentou explicar que ele não queria dizer aquilo, mas já foi

tarde e esse foi expulso e está sendo julgado no tribunal até a presente data, sem resolução

nenhuma entre ambos, sem qualquer possibilidade de reconciliação e retorno do estudante ao

INES.

Como diz BAKHTIN, (apud JOBIM E SOUZA, 1994, p.105), que

o que importa observar nesse pequeno fragmento é o movimento das

tendências afetivo-volitivas, quer dizer, dos desejos, das necessidades, dos

interesses e das emoções presentes nessa conversa. Portanto, a

compreensão mútua de suas falas depende não apenas da relação afetivo-

emocional que há entre os participantes do diálogo, mas de como essa

relação acontece na entoação.

Nesses casos, muitos professores, mesmo com a parca fluência na língua de sinais, não

conseguem captar a velocidade e expressividade, e igualmente, as expressões faciais e corporais,

dos “sinais” dos “sinalizante”. Somente, com a convivência diária e aceitação (o mais importante

de todos) da sua língua, poderá entender e compreender mais, sem empecilho nenhum na

profissão dos docentes.

A posição entre a relação e seu diálogo do professor e aluno, envolve o “contexto

extra-verbal do enunciado que compreende três fatores, segundo BAKHTIN (apud JOBIM E

SOUZA, 1994, p.106)”:

1) o horizonte espacial comum dos interlocutores (a unidade do que é visível por eles no

momento da interação verbal);

2) o conhecimento e a compreensão comum da situação por parte dos interlocutores e

3) a avaliação comum da situação sobre a qual os interlocutores se expressam.

153

Para isso, é necessário entender e seguir os três fatores para “compreender” o diálogo travado

e sua enunciação, procurando sempre corrigir, passar informações, melhorar, criar situações

engraçadas, com humor, “musicalizar os sinais”, trabalhar com a visualidade, observar as

expressões faciais e corporais, os sinais da cultura, ter consciência da variabilidade dos sinais, uso

dos adequado dos sinais nos níveis semânticos, fonéticos e sintáticos, e tudo o que no diálogo é

possível de ser compreendido e, assim, possibilitar uma comunicação mais segura e inequívoca

na relação dialógica entre professor e aluno Surdo-Mudo.

Os três fatores expostos são importantes para saber ou entender “subjetivamente” o

horizonte espacial comum dos interlocutores através do“ver” quando estão acompanhando a

visualização dos sinais ou signos que representam seus sentidos. Cada signo ou sinais visuais tem

seus significados e muitas vezes invisíveis que podem passar despercebidas pela expressividade,

grau de consciência, de clareza, de acabamento formal da enunciação e nuances dos seus sinais.

Os sinais visuais não são apenas palavras por palavras (sinais por sinais) e sim um complexo

semântico, sintático e fonético (quirema), pragmático com suas sutilezas dentro da comunicação.

Também contam com as expressões faciais e corporais até nas posições dos braços, ombros,

movimentos respiratórios, posição do peito (que vai para dentro ou para fora) e muitos outros,

como se fosse a comunicação unificada em um signo ou sinal só. Um interlocutor, para expressar

a sua comunicação e seus sinais, precisa mostrar tudo e como se fosse o corpo que já vem

demonstrando a sua enunciação por outro interlocutor e vice-versa. Uma enunciação em sinais já

vem carregada de emoções, cores, sensibilidades, empatias, visibilidades, orientações sociais

distintas e pensamentos para serem comunicadas e entendidas. Basta outro interlocutor precisa ter

a mesma sensibilidade, emoção, empatia, visibilidade, mesma posição social, atividade semiótica

e pensamento para entender a mensagem que recebe com fluidez da comunicação sem empecilho

ou confusão entre ambas. O espaço que nele ocorre é fundamental a participação da “observação”

com atenção para poder captar a mensagem através dos sinais visuais. Os sinais visuais não têm

letras ou formas que podem ser percebidas através da escrita ou da fala (sons). É muito mais que

isso, os signos visuais só podem ser captados, sentidos e compreendidos, como um “flash”, pelo

pensamento e seu processamento visual. O segundo fator é o conhecimento da língua de sinais e

dos signos visuais para poder compreender a situação entre partes. Cada interlocutor tem a sua

“constituição social da consciência” (BAKHTIN) e sem compreensão não haverá diálogo e

comunicação entre eles. Não é só o aprendizado de uma língua que vai envolver sua situação

154

comunicativa, isso é muito mais, pois sabemos que a língua envolve a sua complexidade e por

isso é necessário entrar e entender a sua situação, como no caso dos signos visuais, para poder

compreender a subjetividade do interlocutor, através do seu “ver”.

O terceiro fator é avaliar em comum a situação dos sinais visuais sobre a qual os

interlocutores se expressam. É importante, avaliar no momento da dificuldade encontrada para

poder dissipar a confusão e desentendimento dentro da comunicação e do horizonte espacial que

envolve os interlocutores. Diante da complexidade, é natural que se encontrem dificuldades da

comunicação, como o “fio de telefone”, cujos interlocutores não podem “olhar” o outro lado,

apenas escutando as suas vozes, é muitas vezes os interlocutores não sabem o que ocorre no outro

lado da linha. Isso acontece com os interlocutores Surdos-Mudos com os Surdos-Mudos e não-

surdos-mudos com os Surdos-Mudos, devido à complexidade da língua de sinais e seus sinais

visuais carregadas dos nuances gramaticais, pragmáticas e semânticas, que ao momento, o tempo

da captação varia de pessoa para pessoa, demorada ou com rapidez o seu processamento dos

signos visuais em uma mensagem, como no exemplo da experiência da Laborit (1994), Surda-

Muda:

(...)Tive uma boa nota em francês e o professor mo convidou para explicar

o assunto aos alunos que não haviam compreendido. Fui ao quadro e

comecei a exprimir na língua de sinais. No início de minha demonstração,

o professor me deteve. Acusou-me de excesso de “facilidade” e exigiu que

me exprimisse oralmente. Senti-me ridícula. Jamais tinha me sentido tão

ridícula. Os alunos me olhavam rindo, não entendiam absolutamente nada

do que eu tentava formular.

No fim do que me pareceu uma eternidade, parei de uma vez. Não

somente estava infeliz, mas fiz todo mundo perder tempo. Pedi ao

professor para ter “a grande delicadeza” de me conceder 5 minutos para

fazer o mesmo raciocínio, mas dessa vez na língua de sinais. Convencido

de que não tinha nível suficiente para conseguir o que queria, persuadido

de que minha língua era “inferior”, limitada, deixou-me fazer,

provavelmente pensando que iria demonstrar a minha incapacidade. Os

alunos, até eles, olhavam-me com olhos arredondados, brilhando de

malícia, rindo. Habitualmente, entre nós, não nos exprimíamos com sinais

a não ser para trapacear, ou no recreio, ou na rua. A pequena revolução

que eu acabava de conseguir era importante. Iriam eles compreender o que

não haviam compreendido oralmente quando explicado pelo professor?

“Escutaram-me” com bastante atenção; meu raciocínio foi claro, a

explicação convincente, e os alunos ficaram satisfeitos. O professor ainda

assim recusou-se a acreditar que eu havia explicado tão rapidamente e tão

bem.

- Vocês compreenderam tudo?

155

O “sim” foi unânime. Ele duvidou ainda e pediu ironicamente a um aluno

que viesse repetir aquilo que supostamente havia entendido. O aluno

executou a tarefa, e o professor, surpreso, fez uma careta, e se refugiou em

sua má-fé habitual. Continuou a aula oralmente, esquecendo-se do que

acabava de acontecer.”

BAKHTIN (2006) destaca que, “as condições de comunicação e as estruturas sociais estão

indissoluvelmente ligadas”, que a estrutura da linguagem e a organização da atividade mental

estão ligados na interação verbal. Assim, como as expressões faciais e corporais, que no

momento dos “sinais” (a fala) já expressam a sua sintaxe, semântica e ideologia em saber que o

mundo interior é expressão e fundamento das possibilidades de expressão, das características

sociais e das subjetividades. A fala, assim como os sinais, e sua condição de comunicação, no

caso da modalidade viso-gestual (já que sua aquisição ou o significado exterior vem através dos

“olhos” e do ato de “ver”) e sua estruturação social varia de um caso para outro caso, devido a

sua identidade diversificada, de acordo com o ambiente exterior onde é adquirido à língua

materna ou de um ambiente em que foi ou se é criado. As condições de comunicação e sua

estrutura social estão ligadas, porque na aquisição dos primeiros sinais, os significados começam

a se constituírem a partir de um conceito visual. A sua construção subjetiva parte através do

contato com os outros sinais visuais e começa a formar a expressão, os sentidos, os conceitos

visuais relacionados à atividade mental, como diz BAKHTIN (apud JOBIM E SOUZA, 1994,

p.112):

é a expressão que organiza a atividade mental, que modela e determina

sua orientação; não é tanto a expressão que se adapta ao nosso mundo

exterior, mas o nosso mundo interior que se adapta às possibilidades de

nossa expressão, aos seus caminhos e às suas orientações possíveis.

Para adaptar-se à ausência do som, os olhos procuram captar as expressões visuais, no

caso da “expressão semiótica” (semiótica porque constituída de signos) que tem seus

significados e nuances facilmente compreensíveis para os Surdos-Mudos por causa do impacto e

dos movimentos ou das imagens e dos seus conteúdos “silenciosos”. Qualquer movimento ou

nuances das imagens geram inúmeros significados e cabem a nós, os Surdos-Mudos,

descobrirmos quais os significados que aquilo quer significar e sua forma de interpretar. Podemos

156

estar errados, mas é a nossa forma de conceber aquilo que nós pensamos ou interpretamos de

acordo com a nossa vivência social. Algumas imagens podem ser exploradas, tais como:

- as fotos e outdoor (a sua imagem visual, as cores, os desenhos, as imagens, as palavras);

- as revistas em quadrinhos (as suas expressões corporais que são excelentes para os exercícios

mentais dos Surdos-Mudos para decifrar os seus significados);

- as propagandas (que são ótimos veículos de marketing e que fazem refletir o seu valor da

imagem, por exemplo: da casa, da mansão, da piscina, em contraste com o mundo exterior em

que vivemos);

- os filmes não legendados que são altamente frutíferos e perspicazes em auxiliar na atenção e no

exercício de captação da mensagem. Por exemplo, os filmes de dramas, ficção ou outro gênero,

possuem muitas expressões faciais, direção de olhares, sutilezas que são percebidas visualmente

pelo Surdo-Mudos. Um movimento, um passo para trás, uma expressão de espanto, podem

denunciar várias coisas que esse é apto a discernir, mesmo sem informações sonoras. Os olhos

dos personagens sempre têm o seu significado especial e querem denunciar o outro que está

fugindo ou sentindo o calafrio de um vento que passa, ou o guarda fica com medo do ladrão

passar para frente e matar. As nossas adaptações se modelam e são orientadas de acordo com a

“expressão semiótica” onde as imagens são vistas todos os dias, como o cego desenvolve a sua

audição na necessidade de se adaptar a ausência de visão.

A consciência de que o significado visual difere, em seu processamento, do significado

oral abre a possibilidade de se descobrir as diferenças e contradições no diálogo, submetido às

pressões sociais com os ouvintes. A diferença começa a ser experimentada e transformada em

uma ideologia, devido a diferença cultural e a imposição da homogeneidade e uso artificial da

fala (no caso da oralização para se igualar com o mesmo modelo dos ouvintes, apesar da voz

continuar distoante). A ideologia surge da experimentação e das experiências vivenciais de um

indivíduo ou de um grupo.

Nem todos os Surdos-Mudos, dependendo do seu ambiente exterior ou de contato com os

mesmos grupos, têm o seu grau de consciência de que são Surdos-Mudos, devido a

homogeneidade e as pressões sociais dos ouvintes, mas começam a ter consciência quase

tardiamente da importância do seu papel. É no encontro com o “outro” (Bakhtin) e na interação

com o seu semelhante que ele desenvolverá um “grau de orientação social” que despertará sua

157

consciência lingüística e de identidade. O mesmo acontece com a escola onde os professores

usuários de LS ou professores Surdos-Mudos, com a formação homogênea das universidades,

tem seus vários níveis de grau de consciência para com a língua e seus contextos visuais, onde

encontram suas dificuldades de ensinar a língua materna aos Surdos-Mudos, devido o

desconhecimento total do valor semiótico dos sinais, como no caso do exercício visual, material

pedagógico, e na relação cotidiana na experiência dos sinais.

A constituição social da consciência, subjetividade e desenvolvimento da visualidade

estão relacionadas:

1) ao contato inicial da LS como língua materna (não quero dizer que a língua

materna seja no caso da língua aprendida em casa e sim com o contato com a língua de sinais dos

Surdos-Mudos, no caso do sujeito surdo)

2) à exposição cotidiana a signos visuais, como imagem nos filmes, revistas em

quadrinhos, livros com desenhos, propaganda, etc.

3) à reflexão teórica e prática das exposições semióticas. Refletir o seu conceito e

suas significações e sentidos para com este signo, por exemplo: rosa vermelha, que pode ser

definida em vários sentidos, a cor, o nome da flor ou da pessoa, a mudança sintática (rosinha

vermelhinha), a mudança semântica (A Rosa vermelha) que pode ser definida como pessoa que

sempre usa a saia vermelha, e vários outros.

4) À formação ideológica e sua reflexão: vermelha pode ter outros significados, que

pode ser a cor do comunismo, da cor do time de futebol, do sangue, da beleza do batom, da forma

que ela expressa, da cor marcante ou insignificante. No caso dos sinais, também carrega a sua

ideologia e do poder do prestígio dos sinais para significar o seu sentido.

5) Ao fato de analisar a diferenciação da língua portuguesa com a LS.

A interação é um dos pontos mais importante para qualquer relação social existente entre

as duas comunidades.

Os sinais, as interações sociais, assim com a relação do sujeito com o outro sujeito, e seu

“olhar” sobre a diferença que se deu pela luz do positivismo europeu atrapalhou muito a

construção da subjetividade dos Surdos-Mudos, por utilizarem a sua comunicação com base na

ideologia da oralização e na escrita impedindo os Surdos-Mudos a expressarem suas convicções

158

e lutas pela emancipação das diferenças sociais. Toda processo de enunciação relacionado a esta

situação está e sempre foi desprezado, anulado, para ser homogeneizado pela ideologia dos

ouvintes. Os Surdos-Mudos defendem e sempre defenderam a LS e sua cultura como uma

“ideologia do cotidiano” para expressar a luta contra a homogeneidade e defesa dos sinais e

cultura. Os sinais, os signos visuais, as “expressões semióticas”, e “ideologia do cotidiano”

numa interação dialética constante de acordo com o mundo exterior que nos “molda” a identidade

e o conhecimento do “diálogo já tido”, “já falado por alguém”, “elucidado”, “articulado” e

significativo à formação de consciência carregada de identidade cultural, da diferença social,

marcadas pelos signos visuais.

Sabemos que sem o fluxo da interação verbal, nos casos dos sinais e signos visuais, da

qual vamos citar os casos: o encontro de não-surdos-mudos com outro não-surdos-mudos, ambos

usuários de língua de sinais; eles passam a oralizar em vez de sinalizar. O Surdo-Mudo quando

está inserido no meio não encontrará seus significados de acordo com o contexto, e passará a ter

dificuldade de entender o significado e contexto exterior. Tendo em vista da interiorização que já

estava carregado de significados vazios e únicos pela homogeneidade da palavra, da oralização,

do som imperceptível e das omissões dos sinais provocados pelos usuários de LS.

“O diálogo se revela como forma de ligação entre a linguagem e a vida” (BAKHTIN,

2006) e isto situa culturalmente a expressividade do simbólico-ideólogico de uma comunidade,

no caso dos “diálogos” visuais dos Surdos-Mudos.

Ideologicamente, todo “saber” e a sua relação tem muito a ver com o “poder-saber”

(FOUCAULT, p.27, 2004), pois aquele que “detém” conhecimento, geralmente usa disso para

estar numa posição superior. No entanto, essas relações de “poder-saber” não devem ser

analisadas a partir do conhecimento de um sujeito, pois cada um é livre ou não em relação ao

sistema do poder. É preciso considerar, ao contrário, que o sujeito que conhece os signos e as

modalidades de conhecimento são outros tantos efeitos dessas implicações fundamentais do

poder-saber e de suas “transformações históricas”. É por isso, que, de acordo com Bakhtin, o

sujeito Surdo-Mudo se adquire ou se assimila através da “interação verbal”, realizada através da

“enunciação ou das enunciações” e sua construção na subjetividade, como produto de um

conhecimento e de poder, as suas modalidades do conhecimento e dos signos do conhecimento.

A ideologia do cotidiano expressa-se por meio de cada um de nossos atos, gestos ou sinais, permitindo que os

sistemas ideológicos constituídos (moral, politica, narrativa, etc) se transbordam no seu próprio discurso.

159

A própria enunciação já vem carregada de uma ideologia, do poder “camuflado”, dos signos

visuais, com suas estruturas, expressivas, sutis, impregnada das tendências afetivo-volitivas que

na relação entre dois interlocutores se formam em um único signo da relação.

As questões acima citadas esclarecem pontos importantes da minha perspectiva da

pedagogia visual na educação dos Surdos-Mudos e das relações implicadas no processo de

ensinar e aprender e que mostram que esse processo é mais amplo do que o do ensino da LSB,

ainda que esta se faça imprescindível.

Uma outra sugestão importante que se destaca nesta tese é a que está baseada no fato de

que as línguas de sinais deixaram de ser tratadas como um conjunto de símbolos visual-manuais

desarticulados e passaram a ser concebidas como "uma estrutura multiarticulada e multinivelada,

com base nos mesmos princípios gerais de organização que podem ser encontrados em qualquer

língua" (BEHARES, apud LODI, p.43, 1993).

5.3 PROPOSTA VISUAL

Quero colocar neste trabalho um o novo conceito que se refere ao termo Classificador, o

de DESCRIÇÃO IMAGÉTICA, em todos os sistemas de classificação, passando a classificá-los

como sistemas visuais. O objetivo é utilizar captação dos sinais visuais, ampliar e exercitar as

capacidades mentais e visuais para se comunicar com os Surdos-Mudos. Todo e qualquer recurso

que for utilizado para ajudar na comunicação, a compreensão dos conceitos deverá ser aplicado

com naturalidade, e não para modificá-los, mas para auxiliar na compreensão e tradução

gramatical visual.

A comunicação visual é o ato ou efeito de emitir, transmitir e receber mensagens por meio

de métodos e/ou processos convencionados da língua de sinais e sua linguagem, assim como os

fonemas da linguagem escrita, falada, sinais, signos ou símbolos, ou de aparelhamento técnico

especializado, sonoro e/ou virtual.

5.3.1 OS FATORES DA MUDANÇA DA DENOMINAÇÃO “CLASSIFICAÇÃO” OU

“CLASSIFICADOR” E OUTRAS DENOMINACÕES PARA DESCRIÇÃO IMAGÉTICA.

160

Um dos pontos importantes deste TRABALHO de tese É MOSTRAR as propostas de

MUDANÇAS DESTAS DENOMINAÇÕES, porque as denominações atuais estão mais atrelada

ao estruturalismo e formalismo lingüístico, ou os seus domínios estão mais exercidos em suas

estruturas lingüísticas, ao fonema (e sua fonologia), morfema, sintaxe e outros da língua oral

falada

100

com seu status lingüístico próprio e não pelos parâmetros da visualidade.

Pela própria experiência como Surda-Muda, a autora desta tese, como pessoa inserida

dentro da comunidade Surda-Muda com suas concepções linguística e visual, pode demonstrar a

oposição da Língua de Sinais com a Língua Falada ou Oral, tendo em vista que estas

denominações “Oral” ou “Falada” significam que as palavras “são como os sons que saem pela

boca”, com suas “pronunciações distintas”, o que não existe na Língua de Sinais uma vez que a

mesma é usada visualmente e não baseada no som, como pensam alguns teóricos. De acordo

com o pensamento do autor Owen Wrigley, da “Política da Surdez” (s.d., p.164) que afirma que

“…entre os teóricos que assumem que o som e central a linguagem ou que o som se insinua na

estrutura essencial da linguagem – na verdade, esse conhecimento sem o som não é possível”.

Quer dizer que os teóricos preocuparam-se com as regras lingüísticas e, ao mesmo tempo,

desconhecem o “conhecimento sem o som”, no caso da visualidade da língua de sinais.

Segundo o ponto de vista escolhido, os teóricos do campo lingüístico, no caso do estudo

da Língua de Sinais, a nao ser do William Stokoe que defende o fonema do som na sua

denominação como “quirema” (cheremas, do grego cheir, mão) como constituição da unidade

elementar visual da língua de sinais. Os teóricos, apesar da pesquisa digna de louvor, abriram

seus caminhos na criação de um conjunto dos elementos que constituíram a composição das suas

características, mas não conseguem descrever a expressividade da língua de sinais, apesar da

dificuldade e sua constante metodologia para chegar a esta descrição

101

, a não ser dos elementos

ou os sinais básicos (que juntando outros sinais vão formando uma gramática), que podem ajudar

a transcricão, mas isto não é suficiente. A essência da visualizacão difere da escrita, devido a

modalidade visual-espacial. A modalidade viso-espacial não pode ser copiada ou transcrita e

radical do latim. os,oris “boca; linguagem, língua, idioma; rosto, fisionomia; abertura, orifício”

100

faculdade que tem o homem de expressar suas idéias, emoções e experiências, e de se comunicar por meio de

palavras (signos verbais da linguagem articulada); antepositivo, do verbo latim for,fáris,fátus sum,fári (dep.) “falar,

ter a faculdade e o uso da fala, dizer, explicar, confessar, declarar”. Na palavra “articulada”, em latim

articùlo,ás,ávi,átum,áre “dar articulações, separar, dividir, articular, pronunciar distintamente” (grifo meu)

101

Em latim, describo, derivacao de scribère “escrever” significa “escrever segundo um modelo, copiar, transcrever,

marcar com o estilo (ponteiro ou haste de metal), traçar uma linha, marcar, assinalar, gravar, marcar com cunho,

desenhar, representar em caracteres, fazer letras, escrever”.

161

passada para o papel pela variedade dos conceitos e dos seus processos visuais e mentais.

Sabemos que a língua de sinais consiste em cinco parâmetros: configuracão de mãos, ponto de

articulacão, movimentos, orientacão e expressão facial-corporal, que só poderão ser aplicados,

interpretados em caráter visual e com a criação de uma metodologia especificada para descrever

visualmente, e no futuro, a língua de sinais pode ser padronizada no espaço através de gravacão

de vídeo e filmagem, segundo a teoria de Wrigler: “….as coisas visuais tendem a ser

padronizadas no espaço,…” (s.d., p.166). Com o crescente reconhecimento da língua de sinais

como imagem visual, ficaria mais fácil traduzir visualmente em vez de passá-la para o papel, na

tentativa de materializar a imagem que não é estática, mas é regida pelas nuances do movimento

e ação.

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