( PDF ) As sinfonias concertantes atribuídas a Manuel José Gomes: levantamento de fontes e edição de partituras

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO

DANIEL SANTOS BORTOLOSSI

As

Sinfonias Concertantes

atribuídas a

Manuel José Gomes

Levantamento de fontes e edição de partituras

SÃO PAULO, 2007

ads:

Livros Grátis

http://www.livrosgratis.com.br

Milhares de livros grátis para download.

1

DANIEL SANTOS BORTOLOSSI

As

Sinfonias Concertantes

atribuídas a Manuel José Gomes

Levantamento de fontes e edição de partituras

Dissertação apresentada ao Departamento de

Música da Escola de Comunicações e Artes da

Universidade de São Paulo para obtenção do título

de Mestre em Artes.

Área de concentração: Musicologia.

Orientador: Prof. Dr. Rubens Russomano Ricciardi.

SÃO PAULO, 2007

2

Bortolossi, Daniel Santos

As Sinfonias Concertantes atribuídas a Manuel José Gomes

– levantamento de fontes e edição de partituras / Daniel

Santos Bortolossi; orientador Rubens Russomano Ricciardi

– São Paulo, 2007.

Xx p. + Anexos (xxp.)

Dissertação (Mestrado – Programa de Pós-graduação em

Artes. Área de Concentração: Musicologia) -Escola de

Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo.

1. Música Brasileira do século XIX. 2. Manuel José Gomes.

3. Sinfonia Concertante. 4. Fontes primárias. 5. Edição de

Partituras.

3

Folha de aprovação

Daniel Santos Bortolossi

As Sinfonias Concertantes atribuídas a Manuel José Gomes – levantamento de fontes e

edição de partituras

Dissertação apresentada ao Departamento de Música da Escola

de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para

obtenção do título de Mestre em Artes.

Área de concentração: Musicologia

Aprovado em:

Banca Examinadora:

___________________________________________

4

Agradecimentos

Ao Profº Rubens Russomano Ricciardi, professor titular da USP de Ribeirão Preto, por

sua orientação, amizade e estímulo em minha busca incessante pelo conhecimento e por

novos caminhos.

À Profª Lenita Waldige Nogueira, professora doutora da UNICAMP, pelo apoio à

pesquisa.

À Profª Eliane Tokeshi e ao Prof. Fernando Crespo Corvisier, professores doutores da

USP de Ribeirão Preto, pelas sugestões na Qualificação.

Aos funcionários do CCLA de Campinas, pelo bom atendimento.

Aos meus pais, Antonio e Marcia Bortolossi, pelo carinho, dedicação e compreensão nos

diversos momentos da minha vida.

À Simone Fortes Bortolossi, minha esposa, meu grande amor, companheira de todas as

horas e pelo sublime momento da vinda da Raphaela.

5

Resumo

BORTOLOSSI, Daniel Santos (2007). As Sinfonias Concertantes atribuídas a Manuel José

Gomes – levantamento de fontes e edição de partituras. São Paulo, 2007. Dissertação

(Mestrado em Artes). São Paulo, Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São

Paulo.

A presente dissertação de mestrado tem como objeto de pesquisa duas obras

sinfônicas com solistas, as “Duas Sinfonias Concertantes de Manoel Jozé Gomes”, ou seja,

a Sinfonia Concertante [para dois violinos e orquestra em Si bemol maior] e a Sinfonia

Concertante [para dois violinos solistas e orquestra em Re maior], ambas atribuídas aqui a

Manuel José Gomes (1792-1868), mestre-de-capela da Matriz de São Carlos

(posteriormente Campinas), cujos manuscritos, provavelmente autógrafos, estão

depositados no Centro de Ciências, Letras e Artes de Campinas, entidade mantenedora do

Museu Carlos Gomes. Para viabilização de uma primeira perspectiva de compreensão

poético-estilística das duas Sinfonias Concertantes esta dissertação contém também a

primeira edição completa das duas obras.

Palavras-Chave: 1. Música Brasileira do século XIX. 2. Manuel José Gomes. 3. Sinfonia

Concertante. 4. Fontes primárias. 5. Edição de Partituras.

6

Abstract:

BORTOLOSSI, Daniel Santos (2007). The Sinfonias Concertantes atributed to Manuel

José Gomes – Uprising and study of the primary sources and edition of the scores.

Dissertation (Master of Arts). São Paulo, São Paulo University (ECA-USP).

This dissertation has as its main research objective two symphonic works with

soloists, the “ Two Sinfonias Concertantes by Manoel Jozé Gomes”. The first one, the

Sinfonia Concertante [ for two soloist violins and orchestra in B flat major] and the

second, the Sinfonia Concertante [ for two soloist violins and orchestra in E flat major],

both here atributed to Manuel José Gomes (1792-1868), “ kappellmeister” of the São

Carlos Mother Church ( later denominated Campinas).The symphonies’s manuscripts,

probably original autographs, are deposited at the Arts, Ciences and Litterature Center of

Campinas, wich supports the Carlos Gomes Museum. To support the viability of the first

perspective of understanding the poetry and style of those Two Sinfonias Concertantes, this

dissertation also contains the first complete full score edition of the two orchestral works.

Keywords: 1.XIX century brazillian music. 2. Manuel José Gomes. 3. Sinfonia

Concertante. 4. Primary sources. 5. Full score edition.

7

(Figura 1) Capa da parte de Violino I solista das Sinfonias Concertantes, manuscrito

de Manuel José Gomes.

8

SUMÁRIO

1. Introdução............................................................................................................................................ 09

1.1 Justificativa.......................................................................................................................................... 10

1.2 Problema de Pesquisa.......................................................................................................................... 13

1.3 Objetivos............................................................................................................................................ 19

1.3.1 Geral................................................................................................................................. 19

1.3.2 Específicos........................................................................................................................ 19

1.4 Estrutura do Trabalho.......................................................................................................................... 20

1.5 Procedimentos Metodológicos............................................................................................................ 21

1.5.1 Consulta às fontes primárias no Catálogo de Manuscritos Musicais

Do Museu Carlos Gomes do Centro de Ciências, Letras e Artes de Campinas.................................... 21

1.5.2 Comparações com autores, com os quais Manuel José Gomes

possa ter estabelecido contato............................................................................................................... 25

1.5.3 Sobre as condições das fontes primárias................................................................................ 27

1.5.3.1 O inventário das páginas encontradas................................................................ 28

1.5.4 Digitalização da partitura, a partir das partes cavadas..................................................... 29

1.6 Dificuldades e Limitações.................................................................................................................... 29

2. Fundamentação teórica....................................................................................................................... 31

2.1 Edição das Partituras.......................................................................................................................... 31

2.2 Sinfonia Concertante......................................................................................................................... 35

2.3 Manuel José Gomes, o homem, a vida, o músico............................................................................. 40

3. As Sinfonias Concertantes da Coleção Manuel José Gomes doMuseu

4. Carlos Gomes do Centro de Ciências, Letras e Artes (CCLA) de Campinas... ............................. 44

3.1 Notas sobre a revisão e breve análise............................................................................................. 44

3.1.1 A primeira Sinfonia Concertante em Si Bemol Maior................................................................... 48

3.1.2 A segunda Sinfonia Concertante em Ré Maior............................................................................. 49

3.2 Edição................................................................................................................................................. 51

5. Conclusões............................................................................................................................................ 253

6. Referências Bibliográficas.................................................................................................................. 255

9

1. Introdução.

Apesar dos esforços para trazer obras musicais brasileiras do século XIX à luz, e,

respectivamente, os estudos histórico-musicológicos em torno delas, ainda há

oportunidades amplas para novas pesquisas envolvendo a arte da música no Brasil deste

período. Destacamos, acima de tudo, algumas lacunas na pesquisa, pois há alguns temas ou

assuntos que não foram ainda exaustivamente discutidos pelos pesquisadores. Uma entre

estas lacunas se situa no período desde a morte dos últimos compositores significativos do

período colonial, como Marcos Portugal (1762-1830), José Maurício Nunes Garcia (1767-

1830) e João de Deus de Castro Lobo (1794-1832), até as primeiras obras de Antônio

Carlos Gomes (1836-1896), pois só a partir deste insigne filho de Manuel José Gomes

1

,

houve o estabelecimento do romantismo musical no Brasil, como por ocasião da estréia de

sua primeira ópera Noite do Castelo, em 1861. Destes anos, portanto, entre

aproximadamente 1830 e 1860, raras obras brasileiras se mantiveram nos repertórios de

concertos até hoje, quer seja na música sacra, camerística ou sinfônica. Estas décadas, no

entanto, são talvez os principais anos das atividades profissionais de Manuel José Gomes,

em cuja coleção de manuscritos musicais se encontram as Duas Sinfonias Concertantes,

objetos de estudo da presente dissertação.

1

A grafia de época era “Manoel Jozé Gomes”. Preferimos adotar a grafia moderna “Manuel José Gomes”

como consta nos livros referenciais de Lenita Waldige Nogueira (1997).

10

1.1 Justificativa.

As Duas Sinfonias Concertantes, catalogadas como obras anônimas (segundo

Nogueira, 1997, número 376 do Catálogo de Manuscritos Musicais da Coleção Manuel

José Gomes, p.302), configuram-se, assim, como raras peças sinfônicas com solistas e de

interesse, talvez não só histórico como também artístico. Graças à pesquisa em torno da

trajetória artística e biográfica realizada por Lenita Waldige Nogueira, já dispomos hoje das

informações mais relevantes sobre Manuel José Gomes, que além de pai de Carlos Gomes,

foi também sem dúvida um dos principais músicos paulistas do século XIX. Através de seu

ofício de mestre-de-capela em Campinas, atuava como regente de coro, violinista,

compositor e copista.

A maior parte de seus manuscritos musicais se encontra hoje depositada no Centro de

Ciências, Letras e Artes de Campinas, como é o caso das Duas Sinfonias Concertantes.

Outra parte significativa de seus papéis musicais, contudo, foi levada por Francisco Curt

Lange, em 1954, e, hoje, encontra-se depositada no Museu da Inconfidência de Ouro Preto.

Assim, hoje, todo pesquisador que pretende trabalhar com as fontes primárias de Manuel

José Gomes terá que impreterivelmente pesquisar em Campinas e Ouro Preto - principais

arquivos depositários deste acervo único, outrora pertencente a Manuel José Gomes, cujo

legado foi posteriormente administrado por seu filho José Pedro de Santana Gomes (1834-

1908), irmão de Carlos Gomes. Após a morte de Santana Gomes, por sorte, o acervo (ou o

que sobrou dele) passou a pertencer ao CCLA de Campinas.

11

Nossa tarefa aqui é analisar as fontes primárias

2

das Duas Sinfonias Concertantes e

levantar questões sobre as características gerais da obras no momento em que

reconstituímos estas partituras.

Acreditamos estar diante de um raro testemunho dos estilos musicais praticados no

Brasil aproximadamente nas décadas de 20 e 30 do século XIX, quando um classicismo

bem tardio talvez ainda imperava – basta compararmos a produção, por exemplo, de

Francisco Manuel da Silva (1795-1865), contemporâneo e ainda tão desconhecido como

Manuel José Gomes – e o romantismo musical não havia se estabelecido.

O Brasil do século XIX é rico em produção musical. Entretanto, muitas das obras

deste período ainda estão longe do alcance dos estudiosos e dos músicos intérpretes, que

acabam, pela dificuldade de acesso, deixando de programá-las em concertos e recitais.

Entre estas obras brasileiras do segundo quartel do século XIX, a maior parte delas

permanece desconhecida devido ao estado precário em que se encontram os manuscritos,

situação esta agravada pelas condições de funcionamento de muitos arquivos, dificultando,

mais uma vez, qualquer acesso a essas fontes musicais, muitas vezes primárias ou únicas.

Lorenzo Mammi (Apresentação em Dottori, 2000, p.7), referindo-se a um problema

geral dos manuscritos musicais brasileiros mais antigos, que “a quase totalidade dessa

exuberante produção circula em cópias precárias de intérpretes, ou permanece inédita, em

manuscritos guardados nas bibliotecas públicas e em coleções particulares”.

Existem em nosso país algumas iniciativas de publicação dessas partituras, como por

exemplo, as da Academia Brasileira de Música no Rio de Janeiro e da Editora da OSESP

2

Fonte primária: Documento original que serve de base a dado estudo. (HOLANDA FERREIRA, 2004)

12

(Projeto Criadores do Brasil) em São Paulo, somando-se a algumas outras iniciativas

isoladas. Mesmo assim, ainda estão longe de completar a abrangência necessária para a

tarefa, com certeza de grande fôlego. Portanto, há uma evidente necessidade na realização

de estudos e revisões críticas destes repertórios, o que viabilizará, por bem, uma melhor

compreensão de sua abrangência e possibilitará aos poucos sua divulgação, consolidando-

se como objeto de estudos musicológicos e também como repertório viável para execução

em concertos.

Desta forma, destacamos a importância de resgatar as informações pertinentes ao

passado desses compositores, conforme nos afirma Bloch (2001 p.78).

Nada mais legítimo, nada mais salutar do que centralizar o estudo de uma

sociedade sobre um de seus aspectos particulares, ou melhor, ainda, sobre

um dos problemas precisos que levanta tal ou tal de seus aspectos

particulares.

Assim concluímos a importância do resgate da memória de um povo através dos

aspectos particulares, neste caso específico, o patrimônio sendo representado pelo resgate

da memória musical.

13

1.2 Problema de Pesquisa.

As Sinfonias Concertantes chegaram ao nosso conhecimento através do interesse na

música brasileira do passado e na pesquisa do acervo musical do Museu Carlos Gomes do

CCLA de Campinas. Neste museu encontra-se justamente a Coleção Manuel José Gomes,

constituída pelos manuscritos que representam o resultado de todo um trabalho musical de

Manuel José Gomes e de José Pedro de Santana Gomes, protagonistas na não só da vida

musical de Campinas como da Província de São Paulo ao longo do século XIX. Nesta

coleção há um total de 63 obras catalogadas como anônimas, e dentre elas, sob um único e

mesmo incipt de número 378, encontram-se essas Duas Sinfonias Concertantes. Neste

mesmo acervo, encontram-se também 62 obras já atribuídas a Manuel José Gomes e outras

tantas de outros compositores às quais ele teve acesso, a fontes originais ou cópias das

mesmas daquela época.

Em seu precioso catálogo, Lenita Waldigue Nogueira (Nogueira, 1997) considera em

muitos casos a indicação “por” designando a autoria da obra e a indicação “de” como posse

do manuscrito. No entanto, não se pode estabelecer este critério como regra absoluta, pois

em vários manuscritos de obras atribuídas por ela mesma a Manuel José Gomes consta a

indicação “de Manoel Jozé Gomes” (o mesmo exato caso das Duas Sinfonias Concertantes

De Manoel Jozé Gomes – Figura 1 – e por que aqui não há também a mesma atribuição?).

Temos este procedimento por parte de Manuel José Gomes no caso dos números 55, 59, 61,

72, 75, 77, 78, 83, 84, 94, 95, 97, 110, 112 e 113 do Catálogo de Manuscritos Musicais –

Museu Carlos Gomes (Nogueira, 1997, p.65-108) – portanto, todas obras atribuídas a

14

Manuel José Gomes e dais quais consta “de Manuel José Gomes”. Por outro lado, na obra

350 do mesmo catálogo, há indicação de uma obra de autor desconhecido (“anônimo”),

contendo o título assim reproduzido pela pena de Manuel José Gomes: 1831 / Motetos para

Sexta frª de / Passos / Por Manuel Jozé Gomes (Nogueira, 1997, p.284). Contudo, sabemos

que há no Museu da Música da Arquidiocese de Mariana

3

um conjunto completo de

manuscritos que remontam talvez ao terceiro quartel do século XVIII (portanto as fontes

mais antigas conhecidas) destes mesmos motetos de passos, cuja caligrafia é atribuída a

Manuel Dias de Oliveira por Rubens Ricciardi, por ocasião de sua pesquisa de doutorado.

Ou seja, não há qualquer dúvida que a indicação “por”, neste caso do manuscrito de

Manuel José Gomes, indica tão-somente a confecção da cópia ou a posse dos papéis, mas

de modo algum sua autoria como compositor.

Sabemos que Manuel José Gomes teve acesso a obras européias e de seus

contemporâneos brasileiros desde os tempos coloniais. Nesta época, o acesso às obras

musicais em geral era difícil e trabalhoso. As partes tinham que ser copiadas uma a uma e

as novidades musicais européias deveriam valer muito para um mestre-de-capela como

Manuel José Gomes, cuja sobrevivência dependia essencialmente de um bom e abrangente

acervo musical que pudesse viabilizar a prática do ofício nas mais diversas ocasiões.

Deste acervo, além de autógrafos de Manuel José Gomes e de seu filho Santana

Gomes, ambos compositores, constam cópias manuscritas de uma diversidade de

3

Há cópias manuscritas destes mesmos motetos de passos descobertas por Régis Duprat, provenientes de

Taubaté, e por Rubens Ricciardi, provenientes de Atibaia (Museu Municipal). Em ambos os casos trata-se de

conjuntos do século XIX, contemporâneos de Manuel José Gomes, o que prova que estes motetos de passos,

atribuídos por Rubens Ricciardi a Manuel Dias de Oliveira e que remontam ao século XVIII, compostos na

Capitania de Minas Gerais, foram ainda cantados em diversas localidades da Província de São Paulo ao longo

do século XIX.

15

compositores dos séculos XVIII e XIX. Destacamos neste rol os autores com um maior

número de obras, entre outros:

André da Silva Gomes, de Lisboa, e se transferiu ainda jovem para São Paulo, tendo sido

mestre-de-capela de Sé de São Paulo desde os tempos do governador Morgado de Mateus e

provável professor de Manuel José Gomes, quando este era jovem;

Antônio Galassi, compositor italiano e mestre-de-capela da Sé Primaz de Braga;

Antônio Leal Moreira de Lisboa, cunhado de Marcos Portugal, autor de óperas, algumas

delas em parceria com o libretista carioca e modinheiro Domingos de Caldas Barbosa;

David Perez de Nápoles e posteriormente Lisboa, foi o principal compositor da corte

portuguesa nos tempos do Marquês de Pombal (José I);

Fortunato Mazziotti de Lisboa e posteriormente do Rio de Janeiro, tendo exercido, ao

lado de José Maurício Nunes Garcia e Marcos Portugal, o posto de mestre-de-capela da

Real Capela do Rio de Janeiro desde os tempos de João VI, e, posteriormente, foi o

principal músico da corte de Pedro II;

Francisco Manuel da Silva do Rio de Janeiro, autor do Hino 7 de Abril de 1831,

posteriormente Hino Nacional Brasileiro, fundou o Conservatório (hoje Escola de Música

16

da UFRJ) do Rio de Janeiro, tendo apoiado o jovem Carlos Gomes em sua estada no Rio de

Janeiro;

Henrique Alves de Mesquita do Rio de Janeiro;

Jerônimo de Souza Lobo, compositor em Vila Rica,

Jesuíno do Monte Carmelo, frei carmelita de Santos que posteriormente viveu em Itu,

tendo sido amigo de Manuel José Gomes - atuou como pintor também.

João de Deus de Castro Lobo, atuou na Casa de Ópera de Vila Rica e, posteriormente, foi

mestre-de-capela da Sé de Mariana – o último compositor mineiro de destaque dos tempos

coloniais;

João Jordani de Lisboa;

João José Baldi de Lisboa;

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, insigne compositor e organista da Ordem

Terceira do Carmo no Arraial do Tejuco na época de Chica da Silva, e, posteriormente,

exerceu a mesma função em Vila Rica e ainda no Rio de Janeiro;

17

José Maurício Júnior de Pirassununga e posteriormente Campinas;

José Maurício Nunes Garcia, mestre-de-capela da Real Capela do Rio de Janeiro, o

principal compositor carioca dos tempos coloniais;

Manuel Dias de Oliveira, mestre-de-capela na Matriz de Santo Antônio na Vila de São

José e principal compositor da Comarca do Rio das Mortes em Minas Gerais, onde nasceu a

primeira esposa de Manuel José Gomes;

Pedro Teixeira de Seixas do Rio de Janeiro;

Presciliano Silva; mestre de banda e compositor sacro de São João d’El Rey, tendo

residido também em Campinas;

Rafael Coelho Machado da Ilha da Madeira e posteriormente radicado no Rio de Janeiro,

foi o primeiro no Brasil a publicar um dicionário de música e um tratado de harmonia;

A maioria das cópias manuscritas de partes das obras destes autores foi confeccionada

pela pena do próprio Manuel José Gomes, e algumas também por seu filho Santana Gomes.

Em muitas destas obras as fontes do CCLA de Campinas permanecem as únicas (e mesmo

em caso de autores importantes como Manuel Dias de Oliveira, Antônio Galassi e José

Maurício Nunes Garcia, entre outros). Outras tantas obras permanecem ainda anônimas.

18

Neste conjunto de obras, há também margem para dúvidas acerca da autoria de

algumas delas. Como o ofício de mestre-de-capela necessariamente contemplava atividades

plurais (composição, reorquestração em alguns casos, serviço de copista das partes, direção

musical da execução etc.), nem sempre estes responsáveis pelos partidos (coros ou

conjuntos instrumentais) e funções (trabalhos ou serviços determinados, geralmente no

contexto da liturgia) assinavam enquanto compositores, mas também para designar a

confecção da cópia feita, assim como também para registrar a mera questão da posse

(propriedade) dos papéis, como já mencionado acima.

Portanto, não se propõe aqui com toda segurança ou certeza uma atribuição definitiva,

mas tão-somente a não existência, por outro lado, de nunhuma prova até agora indicando a

autoria de um outro compositor para estas Duas Sinfonias Concertantes. Estes papéis são

da pena de Manuel José Gomes. Induscutível se torna o fato de que há sua assinatura

autógrafa e que todas as partes cavadas foram igualmente por ele confeccionadas, não

existindo uma segunda caligrafia em todos os papéis deste conjunto. Acreditamos, assim,

também pelas características do estilo musical - como numa primeira comparação com

outras obras já atribuídas a ele (ver Nogueira, 1997, sobre os incipts de obras atribuídas a

Manuel José Gomes) - que a atribuição neste caso é um caminho inicialmente viável como

hipótese de trabalho. Neste contexto, chegamos à seguinte questão de pesquisa:

Como esta autoria das Duas Sinfonias Concertantes, catalogadas por Lenita Waldige

Nogueira como anônimas, poderiam ser atribuídas a Manuel José Gomes?

19

1.3 Objetivos.

1.3.1 Geral.

Realizar a edição (Programa Finale 2006) das Duas Sinfonias Concertantes e levantar

a questão sobre sua autoria.

1.3.2 Específicos.

A presente dissertação está norteada pelos seguintes objetivos específicos:

 Analisar as fontes primárias, realizando um trabalho de edição juntando as partes

numa partitura através de uma revisão crítica, uma vez que temos como objetivo uma

partitura editada que viabilizasse a performance das obras por orquestras brasileiras e

seus solistas.

 Atualizar ou transcrever os aspectos obsoletos da escrita antiga, quando for o caso,

para melhor compreensão dos intérpretes de hoje e corrigir erros evidentes na

partitura, de acordo com o estilo e outras características do compositor.

 Procurar estabelecer a possibilidade de atribuição das mesmas a Manuel José Gomes.

20

1.4 Estrutura do Trabalho.

A presente dissertação está dividida em quatro capítulos, a saber:

O primeiro capítulo aborda aspectos relacionados com a introdução, justificativa e

importância do trabalho, e também da pergunta de pesquisa. Também nesse capítulo

situam-se o objetivo geral e objetivos específicos, estrutura do trabalho e os procedimentos

metodológicos, bem como de suas dificuldades e limitações.

O segundo capítulo apresenta a fundamentação teórica, no qual constarão fatos sobre

a edição musical, histórico do gênero sinfonia concertante e o contexto da atuação

profissional de Manuel José Gomes.

O terceiro capítulo trata da revisão com algumas considerações musicológicas sobre a

edição e posições tomadas durante a edição.

Finalizando, o capítulo quarto apresenta as conclusões, sendo que a bibliografia

consultada e citada é apresentada ao final do mesmo.

21

1.5 Procedimentos Metodológicos.

1.5.1 Consulta às fontes primárias na Biblioteca do Centro de Ciências, Letras e Artes

de Campinas.

Como µεθοδος, “método”, ou seja, “o caminho pelo qual sigo alguma coisa”, e aqui

esta “coisa” é a abordagem das Duas Sinfonias Concertantes em seu contexto histórico e

em sua condição de obras artísticas musicais, entendemos que, primeiramente, faz-se

necessária a edição da partitura a partir destas fontes já citadas do CCLA de Campinas,

fontes estas não trabalhadas anteriormente. Foi realizada uma digitalização completa de

todas as partes cavadas da obra a partir de fotografias digitais, o que proporcionou sempre a

visualização das mesmas para o detalhado e longo trabalho posterior em casa.

As Duas Sinfonias Concertantes estão em bom estado de conservação e dispostas de

maneira completa em partes cavadas, ou seja, as partes individuais que cada músico usava

para executar a obra. Portanto, o primeiro passo deste caminho não poderia ser outro senão

a confecção da partitura. Assim, passamos a conhecer melhor ambas as obras.

A disposição em partes cavadas consideradas sem a partitura, como sabemos, é

insuficiente não só para o desenvolvimento de qualquer análise mais profunda em torno da

obra como um todo, como também só muito dificilmente se viabiliza como bom processo

para a composição (escrita) da obra.

A questão da maneira pela qual se viabilizava a composição de obras para coro e ou

orquestra nos tempos coloniais permanece assunto para discussão. Sobre este problema, de

22

que muitas obras do período colonial sobreviveram exclusivamente através de partes

cavadas sem partitura, e se há com este fato alguma relação direta com o próprio processo

de composição daqueles tempos, escreve Nogueira (1997 p.89-95):

Deve-se levar em consideração a inexistência de partituras, isto é, todos

os instrumentos numa mesma folha. Com cada instrumento escrito em

partes separadas, é bastante difícil uma visualização do conjunto da obra.

[...] Suas composições eram escritas de acordo com o pessoal existente

para executá-las.

Portanto, estes papéis constituem um conjunto para a execução da obra: cada músico

toca em sua própria parte e não se necessita da partitura para a execução. Mas se para a

execução os músicos geralmente só precisavam das partes cavadas, nada há que impeça o

compositor de ter elaborado uma partitura inteira como conditio sine qua non para o

processo de composição. Temos que levar em consideração as especificidades óbvias nas

atividades, por um lado, do intérprete de um único instrumento ou de uma única voz (e que

só lê numa única parte) e, por outro, de um compositor que compõe para todo o ensemble.

Mesmo as obras de textura mais simples exigem por bem a partitura completa como

instrumento de verificação constante dos resultados (questões da harmonia, do contraponto,

etc.) pelo próprio compositor em meio ao seu processo de composição, seja este processo

qual for. Se o universo grafocêntrico da música

4

pressupõe essencialmente um processo

4

Rubens Ricciardi aponta para as especificidades dos vários ofícios de músicos em seu texto Da linguagem

aos universos musicais, a ser publicado em breve nos Anais do I Encontro de Musicologia pela USP de

Ribeirão Preto. Para Ricciardi, hoje, há três universos musicais: 1) música grafocêntrica, ou seja “centrada

na grafia” (a Écriture de Jacques Derrida), chamada por alguns ainda, mesmo que com alguma imprecisão, de

“música erudita” ou “clássica” e, pelos brasileiros dos tempos coloniais de “Canto de Órgão” (além do Canto

de Órgão havia então o Cantochão, ou Canto Gregoriano, cuja escrita é própria e diferenciada; 2) música

23

criativo viabilizado através da escrita, não há como se justificar que ela seja concebida de

maneira fragmentada, como se fosse possível compor diretamente em partes cavadas.

Sabemos que os principais compositores do período colonial igualmente trabalhavam com

partituras, pois há partituras sobreviventes que provam o fato, entre outros, de José Joaquim

Emerico Lobo de Mesquita (17??-1805), como no caso de seu Tercio, composto em 1783

(Museu da Música da Arquidiocese de Mariana) ou de José Maurício Nunes Garcia, como

em suas cantatas cênicas compostas em 1808 (Palácio Ducal de Vila Viçosa, Portugal –

Microfilmes na USP de Ribeirão Preto), só para citar já exemplos conhecidos. Portanto, não

há como se justificar a hipótese de que compositores dos tempos coloniais não elaboravam

partituras, pois estas obras acima citadas e outras tantas confeccionadas por seus próprios

compositores a refutam definitivamente. Há até casos de partituras tardias confeccionadas

por copistas, como nos Motetos de Passos de Manuel Dias de Oliveira (Acervos de

Manuscritos Musicais da Biblioteca da ECA-USP).

E, no caso de Manuel José Gomes, pode-se perguntar: por que não sobreviveram as

partituras de sua pena, mas sim tão-somente os manuscritos dispostos em partes cavadas?

Por este motivo não deixa de ser uma questão relevante o fato de que também não há neste

folclórico-popular, manifestação singular de um determinado povo ou comunidade, cuja origem está neste

mesmo povo ou comunidade (daí o hip hop, funk ou o rap, por exemplo, de modo algum podem ser

entendidos neste universo); e a música mediana - que é num sentido polissêmico mediana em relação à mídia

e também em relação ao espírito consumista e subserviente do homem mediano e normal, não crítico nem

reflexivo, o homem ausente. Mediana também porque não chega a se consolidar como arte em sua plenitude,

pois essencialmente é efêmera e corresponde a um produto aprontado, e não a uma obra criada. A música

mediana é fruto da “Indústria Cultural”, estabelecendo e manipulando tecnicamente através de seu agressivo

marketing como disseminador de “Cultura de Massa” (conceitos de Adorno e Horkheimer). Se a música

grafocêntrica contempla a escrita em sua essência, por sua vez, a música folclórico-popular contempla a

tradição da oralidade próprio de um povo e a música mediana os fonogramas descartáveis na economia livre

de mercado do mundo globalizado. Há ainda hoje Universos Paralelos, como a música para cinema e igreja,

ambas com fortes interfaces com os três universos acima citados, mas em especial no contexto da Indústria

Cultural.

24

acervo as partituras manuscritas das Duas Sinfonias Concertantes, assim como das demais

obras que foram já atribuídas a ele por Lenita Waldige Nogueira. Por que elas então não

existem no CCLA de Campinas, se é possível que Manuel José Gomes realmente seja o

compositor, e, se estamos ainda lidando com um acervo de manuscritos musicais

constituído diretamente de seus papéis, que serviram outrora para o seu uso pessoal?

Um exame de um acervo, tal como hoje este acervo está constituído e disposto, por

mais bem sucedido que possa ser o processo hermenêutico de sua catalogação, sempre será

uma reconstituição parcial do que fora outrora, passados tantos anos e tantas gerações.

Ainda mais se levarmos em consideração, no Brasil, as condições extremamente variáveis

dos bens particulares frágeis como papéis e as práticas, as mais caóticas de seu

armazenamento, organização, separação ou junção como documentos históricos. Talvez

tenhamos hoje apenas uma amostragem do que este acervo possivelmente tenha sido no

passado. Quantas folhas ou conjuntos inteiros de papéis não teriam sido já desgarrados do

acervo e em quantos momentos, os mais variáveis, estes tristes fatos não poderiam ter

ocorrido, dilacerando-se aqui ou ali todo este patrimônio? E se as partituras, como conjunto

especial, por exemplo, não tivessem sido guardadas num outro “baú” pelo próprio Manuel

José Gomes? Sabe-se que os compositores muitas vezes têm uma atenção especial para

com suas próprias partituras. E se justamente foi este “baú” que se perdeu? Não há

respostas para perguntas como estas.

No caso específico da Coleção Manuel José Gomes do CCLA de Campinas, em

virtude dos anos após a morte de Manuel José Gomes, e mesmo após a morte de Santana

Gomes, em que as mais diversas intromissões poderiam ter ocorrido, senão mesmo antes, já

25

não há como se reconstituir em sua totalidade cada procedimento e cada fato ocorrido que

interferiu diretamente na manutenção ou disposição organizada ou não, ou ainda com quais

critérios, deste acervo de papéis. Portanto, a inexistência hoje das partituras não pode ser

uma prova irrefutável de que elas não tenham existido algum dia.

1.5.2 Comparações com autores, com os quais Manuel José Gomes possa ter

estabelecido contato.

De acordo com a presente proposta de pesquisa, realizamos uma primeira comparação

com alguns autores com os quais Manuel José Gomes poderia ter estabelecido contato, e

que, através de questões estilísticas, poderiam talvez ser considerados como possíveis

autores das Duas Sinfonias Concertantes. Muito embora possa haver aqui ou ali uma

aproximação, em nenhum dos exemplares que pudemos localizar até agora se trata das

Duas Sinfonias Concertantes campineiras. Realizamos, para isso, verificações com obras

do mesmo gênero que pudemos localizar nos catálogos dos seguintes compositores:

1. Johann Christian Bach (compôs 17 sinfonias concertantes):

Sinfonia concertante para 2 Clarinetas e Fagote em Mi bemol maior

Sinfonia concertante para 2 Flautas, 2 Violinos e Violoncelo em Ré maior, C 39

Sinfonia concertante para 2 Violinos e Violoncelo em Do maior, C 36a

Sinfonia concertante para 2 Violino e Violoncelo em Mi maior

Sinfonia concertante para 2 Violinos e Oboé em Mi bemol maior, C 33

Sinfonia concertante para 2 Violinos em Re maior

Sinfonia concertante para 2 Violinos em Mi bemol maior

Sinfonia concertante para 2 Violinos em Sol maior, C 32

Sinfonia concertante para Flauta e Fagote, em Mi bemol maior

26

Sinfonia concertante para Flauta, Oboé, Violino and Violoncelo em Do maior, C 43

Sinfonia concertante para Oboé e Fagote, em Fa maior

Sinfonia concertante para Piano, Oboé, Violino e Violoncelo em Si bemol maior

Sinfonia concertante para Violino e Violoncelo em La maior, C 34

Sinfonia concertante para Violino e Violoncelo em La maior, C 34: Andante di molto

Sinfonia concertante para Violino e Violoncelo em Si bemol maior

Sinfonia concertante em Mi bemol maior, C 40 "Notturno"

Sinfonia concertante em Sol maior, CW 30/3

2. Giovanni Paisiello (compositor cujas óperas foram executadas tanto em Portugal

como no Brasil colônia, tendo ele escrito uma Sinfonia Concertante in tre tempi – seu

nome não consta seu na Coleção Manuel José Gomes).

3. Ignaz Pleyel (compôs três sinfonias concertantes, porém, é improvável que seja ele o

compositor, pois Manuel José Gomes grafa seu nome na única cópia existente no

acervo, como Snr Ignácio Pleyel. Desta forma, também analisando suas três obras no

gênero, chegamos à conclusão que as Duas Sinfonias Concertantes não são de sua

autoria). Eis a lista de sinfonias concertantes de Pleyel:

Sinfonia concertante para Flauta;Clarineta, Trompa e Fagote.

Sinfonia concertante para Violino e Piano em Fá maior, B 115.

Sinfonia concertante para Violino e Viola em Si bemol maior B 112/Op 35.

Portanto, até o presente momento, não nos é possível concluir por uma outra autoria

que não seja a do próprio Manuel José Gomes. Mesmo porque, não foi localizada até aqui

qualquer outra fonte destas obras. No entanto, a pesquisa de modo algum está encerrada

com o desfecho desta dissertação. A colocação do problema e o levantamento de hipóteses

de trabalho são seus limites, representam tão-somente o ponto ao qual pudemos chegar.

27

1.5.3 Sobre as condições das fontes primárias.

Encontramos as Duas Sinfonias Concertantes completas, com apenas uma página

deteriorada: a sétima página da parte do Basso. Felizmente, a parte pode ser reconstituída

fazendo-se a comparação com o mesmo trecho nas violas.

Nogueira (1997, p.91) faz menção à qualidade do material o acervo, dizendo que:

“A sua caligrafia e escrita musical são sempre seguras e claras, sendo

raros os riscos e borrões, inclusive no texto em latim. [...] A escrita

propriamente musical também é de excelente qualidade e de regularidade

impressionante”.

Sobre a preservação dos manuscritos é interessante lembrar que alguns trechos das

partes cavadas da Sinfonia Concertante em Ré maior estão parcialmente danificados.

Temos aqui exemplos de danos ocorrido nos manuscritos:

(Figura 2) Parte do Basso parcialmente destruída e corroída por traças ou

microorganismos que agem pela ação do tempo, senão o papel corroído pela própria

tinta.

28

1.5.3.1 O inventário das páginas encontradas.

Foram encontradas e digitalizadas as seguintes partes cavadas:

1. Violino primeiro principal (apenas neste instrumento, Manuel José Gomes grafa

Violino primo principale, em idioma italiano): A capa e 11 páginas subseqüentes

das partes.

2. Violino primeiro repieno: A capa e 08 páginas subseqüentes das partes.

3. Violino segundo principal: A capa e 10 páginas subseqüentes das partes.

4. Violino segundo repieno: A capa e 07 páginas subseqüentes das partes.

5. Viola: 10 páginas de partes.

6. Basso: 07 páginas de partes.

7. Flauta Obligatta (somente na segunda sinfonia): 04 páginas de partes.

8. Oboés: 10 páginas de partes.

9. Trompas: 06 páginas de partes.

10. Trombone: 06 páginas de partes

29

1.5.4 Digitalização da partitura, a partir das partes cavadas.

De acordo com a consulta às partes cavadas, procedeu-se a digitalização da obra,

utilizando-se do programa de edição e execução musical Finale, por julgarmos que esteja

entre as melhores ferramentas de editoração musical que existem hoje.

Na preparação da edição tendo em vista sua execução (performance), procuramos

corrigir equívocos evidentes, bem como lacunas nas partes (falta de um ou outro

compasso). Estes problemas foram sendo resolvidos através da comparação com trecho

similar em outros instrumentos.

1.6 Dificuldades e Limitações.

Durante a pesquisa, ao longo do processo de edição, incluindo-se também o

levantamento de dados acerca da vida do compositor - tendo como única e preciosa

referência o livro Maneco Músico – pai e mestre de Carlos Gomes, de Lenita Waldige

Nogueira (Nogueira, 1997), constatamos alguns elementos que não nos permitem aqui

avançar consideravelmente, pelo menos a ponto de chegarmos a conclusões definitivas.

Manuel José Gomes, na condição de mestre-de-capela, atuava tanto como copista,

compositor e ele mesmo ainda o músico intérprete, conforme já foi colocado aqui

anteriormente. Este fato dificulta o trabalho de definição quanto à autoria, não só destas

Duas Sinfonias Concertantes, como se trata de um problema maior, que com certeza pode

envolver a possível produção criativa de Manuel José Gomes como um todo. Lenita

30

Waldige Nogueira afirma que ao assinar o manuscrito não necessariamente significa tão-

somente a autoria, mas possivelmente pode significar também a confecção da cópia ou

posse dos papéis. Essa constatação nos colocou no caminho da comparação das Sinfonias

Concertantes com outras obras do arquivo de Manuel José Gomes, ou seja, com as obras já

atribuídas ao compositor, para buscar similaridades de estilo, instrumentação e de forma

musical. Percebemos que comparar as Duas Sinfonias Concertantes com outras obras

atribuídas ao compositor é uma tarefa árdua que extrapola as possibilidades dessa pesquisa.

Não há qualquer obra de Manuel José Gomes que tivesse sido editada em partituras até

aqui.

Como “não era o objeto deste catálogo o estudo das obras que nele constavam, mas

sim a organização do material de forma racional, foram apenas assinalados os nomes que

são duvidosos, bem como datas e locais quando possível” (Nogueira 1997, Prefácio).

Portanto, mesmo contendo já indicações importantes, o catálogo de Lenita Waldige

Nogueira não possibilita um caminho para resolver os inúmeros problemas de atribuição,

mas tão-somente é uma primeira organização do acervo para a localização das obras.

Iniciamos então uma busca por obras de outros compositores possivelmente

conhecidos por Manuel José Gomes. Comparando seu catálogo com de outros

compositores, priorizamos num primeiro momento a verificação do gênero comum: a

sinfonia concertante. Essa tarefa também se revelou igualmente difícil. Salvo uma única

Sinfonia Concertante de Johann Christian Bach, não pudemos localizar a partitura de outras

sinfonias concertantes de outros autores do período - exceto os consagrados Mozart e

Haydn, que com certeza não são autores das Sinfonias Concertantes arquivadas em

31

Campinas, mesmo porque estes dois grandes clássicos se encontram num patamar artístico

muito além da simplicidade quase ingênua dos manuscritos de Campinas.

2. Fundamentação Teórica.

2.1 A edição das partituras:

Em 83 páginas manuscritas notamos um número considerável de pequenas confusões

ou contradições entre as partes, tanto em relação a notas, acidentes, dinâmicas como em

relação a ligaduras. A resolução destes pequenos problemas se dava através da comparação,

entre as fontes, dos instrumentos entre si e o contexto geral (harmonia, dinâmica, fraseado).

Outro tipo de equívoco observado, mesmo que mais raro, foi a supressão de compassos.

Lenita Waldige Nogueira afirma que

Maneco

5

certamente entregava as partes a seus músicos e tinha

discernimento musical para avaliar os erros e corrigi-los no momento

mesmo do ensaio, o que era uma característica da atividade musical

daquele período (Nogueira, 1997, p.95).

Neste momento, deparamo-nos com a questão dos procedimentos de revisão, ou seja,

como corrigir eventuais confusões de uma partitura composta provavelmente na primeira

metade do século XIX e que nunca antes havia sido objeto de estudo histórico-

5

“Maneco Músico” ou simplesmente “Maneco” eram apelidos carinhosos pelos quais Manuel José Gomes

era chamado pelos que sobre ele escreveram. Duprat (1985, p.129) menciona um certo Odécio de Camargo,

que escreveu, em 1936, um artigo com o título de “Maneco Músico”. Também Nogueira (1997, p.19) escreve

que um certo mestre-de-capela em Parnaíba teve entre seus discípulos, “um menino Manuel, que, anos depois,

seria mais conhecido como Maneco Músico, pai de Nhô Tonico”.

32

musicológico. Outra questão foi como encontrar justificativas para alterar alguns aspectos

de notação das fontes, mesmo que com o objetivo de para viabilizar sua execução hoje.

Duarte (1989, p.18) reflete sobre o processo de revisão e edição da obra de Villa-

Lobos, mas que perfeitamente se aplica a outros autores:

Por que revisar suas composições? Não estariam elas perfeitas,

exatamente como o compositor as idealizou? A resposta é simples:

mesmo os gênios cometem pequenos enganos ao passarem para o papel

suas idéias. São lapsos por vezes tão significativos que, se não forem

revistos pelo autor ou posteriormente por um revisor, podem até

comprometer uma correta interpretação do texto literário ou musical.

Outro aspecto importante em relação ainda à revisão e edição musical é a maneira e a

forma como essas fontes devem ser lidas pelos intérpretes de hoje. Há pouco tempo para

ensaios. Em muitos casos, as fontes dos séculos anteriores têm características peculiares,

nem sempre compreensíveis de imediato. Em outras palavras, os intérpretes (regentes,

cantores, músicos) necessitam de partituras e partes revisadas e com o mínimo possível de

informações contraditórias. Sobre isso, Régis Duprat (1999, p.X) afirma que,

partimos de que uma transcrição e sua edição visam a exumar uma obra

para execução moderna, devendo ser preparada para tal, com a respectiva

metodologia das transcrições, atualização de claves, realização do baixo

contínuo e correções de eventuais equívocos, erros e enganos. Segundo

vemos, os regentes não devem ser sobrecarregados com as difíceis

decisões que requerem a consulta a manuscritos originais e a reflexão

demorada sobre a correção da estrutura geral da peça. O trabalho de

preparação e interpretação já é suficientemente exaustivo para que se lhes

exija a função mediadora de quem edita, o que acentua a necessidade de

clareza das versões finais e o respeito ao livre-arbítrio dos regentes nas

opções de suas interpretações.

33

Da mesma forma, Régis Duprat adverte sobre as dificuldades provocadas por revisões

e edições críticas cujas informações estejam congestionadas, com excesso de detalhes ou

indicações desnecessários. O excesso de notas de rodapé não só muitas vezes em nada

ajudam, como podem até atrapalhar. O musicólogo deve refletir que todo o trabalho deve

estar direcionado a uma versão final limpa, clara, simples e acessível tanto à comunidade

musical como ao público. Apesar das práticas das edições críticas representarem uma

percentagem considerável no ofício de revisor desde o século XIX, houve uma sensível

alteração de suas finalidades nas últimas décadas e não se deve mais centrar as

preocupações em minúcias muitas vezes irrelevantes, como notas erradas ou dinâmicas

omitidas, mas buscar a função primordial de uma revisão dessa natureza, que é a

divulgação dos resultados e principalmente a execução musical. As especulações teóricas

são necessárias, mas devem estar mais restritas às edições acadêmicas.

Um questionamento que sempre persegue os pensamentos de qualquer músico é

certamente o de estar ou não interpretando as idéias musicais de um referido compositor de

forma correta. São as assim denominadas “características de época”, ou seja, a forma que

um determinado compositor ou grupo de compositores entendia as diversas formas de

notação que conseqüentemente procediam a sua execução. Sabemos que houve esforços por

parte de músicos e musicólogos na tentativa de interpretar esses sinais, ou seja, decifrar a

notação muitas vezes até pessoal do compositor. Isso é possível, analisando-se

criteriosamente o processo de escrita pessoal desenvolvido pelo compositor para evitar a

ambigüidade e desenvolvendo um estudo baseado em seu contexto histórico-estilístico.

34

Harnoncourt (1988, p.34) afirma que

é um erro fatídico crer – como acontece em larga escala – que as figuras

de notação, as indicações de caráter e tempo, e as de dinâmica têm, ainda

hoje, o mesmo significado que antigamente. Este conceito errôneo

sustenta-se pelo fato de que, há séculos, vem sendo usado o mesmo tipo

de grafia musical; o que se esquece, todavia, é que a escrita musical não é

simplesmente um método intemporal e internacional para transcrever a

música, que possa permanecer o mesmo com o correr dos séculos.

Juntamente com as mudanças estilísticas na música, com as idéias dos

compositores e dos executantes, transforma-se também o significado dos

diferentes símbolos de notação.

Harnoncourt (1988) exemplifica esses perigos de confusão: durante os séculos, muitas

formas foram utilizadas para tentar passar esse conhecimento para a posteridade. Obras

didáticas, tratados de execução musical ou de orquestração foram utilizados na tentativa de

discernimento esses elementos. Mas sabemos que alguns conhecimentos, julgados como

tácitos

6

, acabavam ficando de fora, pois talvez fossem julgados como óbvios, e, por isso

mesmo, não foram sequer mencionados pelos compositores em suas épocas. São elementos

de notação gráfica que passavam de professor para aluno e que, posteriormente, caíram em

desuso ou ainda de forma mais perigosa, foram alterados pela ação do tempo para um efeito

diferente do pretendido pelo compositor em sua época.

Um bom exemplo se encontra nos termos spiccato e staccato, que aparecem com

muita freqüência nas obras de Bach e Vivaldi e são usados ainda hoje com significado

diferente. O spiccato hoje em dia quer dizer saltado, e diz respeito a uma técnica de arco.

Antigamente, queria simplesmente dizer que a nota deveria ser tocada separada, destacada.

Notamos freqüentemente em música barroca a indicação “largo e spiccato”, sobre valores

6

Que não se exprime por palavras; subentendido, implícito. (HOLANDA FERREIRA, 2004)

35

de notas longas, o que se torna incompreensível e até mesmo contraditório para o músico

atual; Largo (tempo lento com valores de notas longas) e spiccato (arco saltado). Na

concepção original é perfeitamente compreensível que é um simples movimento lento onde

as notas não são ligadas umas às outras.

2.2 Sinfonia Concertante.

As partes depositadas no CCLA de Campinas correspondem a duas sinfonias

concertantes, que, por estarem copiadas juntas, supomos que são obras conjugadas, ou seja,

foram concebidas para serem executadas de maneira conjunta e sucessiva ou fazem parte de

um mesmo conjunto criativo. Também corroborando essa idéia, está o título da capas do

Violino I principal, que expressa textualmente “Violino primo principale De Duas

Sinfonias concertantes de Manuel José Gomes”, igualmente aparecendo nas partes de

Violino I ripieno, Violino II principal e Violino II ripieno.

Würtz (1984, p.3) afirma que o gênero sinfonia concertante foi originado em Paris,

mas cultivado no refinado meio musical de Mannheim. Desta maneira, Mozart, um dos

compositores que se utilizou dessa forma, compôs sua primeira Sinfonia Concertante em

Paris, para músicos de Mannheim. O gênero sinfonia concertante, já segundo Isaacs e

Martin, (1982, p.354), é uma “obra orquestral com partes em solo para mais de um

instrumentista. Haydn e Mozart preferiam essa designação a concerto para tais obras, como

se vê na Sinfonia Concertante em Mi bemol [maior] para violino e viola, de Mozart”.

36

Já Tomás Borba e Lopes Graça (1963, p.556) afirmam que a sinfonia concertante é

uma

composição que remanescente do antigo concerto grosso

7

, participa a um

tempo da sinfonia

8

e do concerto para um ou mais instrumentos solistas.

Cultivado pelos clássicos (Carl Stamitz, Cannabich, Mozart, etc.), o

gênero foi abandonado praticamente no século XIX, retomando-o

ocasionalmente alguns compositores modernos (Szymanowsky,

Malpiero, Tansman, Frank Martin, etc.).

Podemos dizer, analisando essas afirmações, que a sinfonia concertante seria um

concerto para mais de um instrumento solista com características de uma sinfonia, que se

utiliza em geral da forma sonata

9

, mas ainda assim, mantendo algumas características dos

antigos concertos grossos.

Outros autores, como Brook (1981), fornecem dados ainda mais completos sobre o

gênero. Segundo este autor, o gênero sinfonia concertante (também symphonie

concertante, konzertante Sinfonie ou ainda abreviadamente apenas concertante) é um

conceito musical que designa composições para vários instrumentos solistas (que executam

em forma de concerto) e orquestra.

7

Pequeno grupo de instrumentos, chamado concertino, estabelece diálogo com uma formação mais

importante chamada tutti, ou ripieno ou grande coro (CANDÉ, 1983, p.75).

8

Sonata para Orquestra. Sua história reflete quase todos os aspectos do desenvolvimento da música. A

sinfonia evoluiu a partir de muitas outras formas orquestrais durante o período de transição estilística do

barroco para o clássico. As mais significativas dessas formas foram a abertura italiana, o concerto grosso e a

trio-sonata (ISAACS; MARTIN, 1982, p.353).

9

Estrutura musical que se desenvolveu durante a segunda metade do século XVIII, nas sonatas, aberturas,

quartetos e árias. Suas origens são complexas e só vieram a ser conhecidas de maneira padronizada com

Reicha em 1826, e Czerny em 1948. De maneira geral, a forma sonata pode ser exemplificada em três planos:

exposição, desenvolvimento e recapitulação do material temático musical (ISAACS; MARTIN, 1982, p.132).

37

No caso da sinfonia concertante, trata-se de um gênero sinfônico para dois ou até

nove instrumentos solistas e orquestra, especialmente cultivado no período entre 1770 e

1825 - época correspondente ao alto classicismo. A sinfonia concertante representa uma

fusão de elementos do divertimento, serenata, sinfonia e concerto solo.

Como principais pressupostos para as origens e surgimento da sinfonia concertante

é possível considerarmos em especial o crescimento das práticas do concerto público como

empreendimento, que aos poucos foi se expandindo a partir das atividades musicais das

cortes e da música patrocinada pela nobreza. Neste contexto podemos considerar

igualmente os desenvolvimentos técnicos dos instrumentos musicais, acima de tudo no caso

dos instrumentos de sopro. Do mesmo modo, o crescimento do número de solistas de

instrumentos de sopros exigiu novas composições que pudessem viabilizar a capacidade

instrumental específica. Por isso, a maioria das obras compostas no gênero da sinfonia

concertante contempla justamente instrumentos de sopro como solistas. As composições

neste gênero utilizam invariavelmente recursos de virtuosidade, apresentam melodias

facilmente assimiladas e dispostas quase que sem exceção em tonalidades no modo maior.

A sinfonia concertante geralmente é formada por dois ou três movimentos - raros são os

exemplares no gênero com três ou quatro movimentos.

A maioria das obras no gênero da sinfonia concertante foram compostas nos lugares

e nas ocasiões em que havia grandes solistas à disposição. Se levarmos em consideração o

38

desdobramento do gênero na Europa, observa-se que o mesmo proliferou justamente nos

principais centros musicais como Viena, Paris, Mannheim, Londres e Munique.

Entre os primeiros compositores que se dedicaram ao gênero encontra-se Carl

Stamitz, com mais de vinte obras, em sua maioria com dois movimentos, e, em geral, tendo

o violino e o violoncelo como instrumentos solistas.

Outro compositor de destaque nos primórdios do gênero foi Johann Christian Bach,

que compôs cerca de 15 obras, em sua maioria com três movimentos e a partir das

combinações as mais variadas em relação aos solistas, como por exemplo, oboé, violoncelo

e piano, ou duas clarinetas e fagote. No entanto, como já afirmado anteriormente, as obras

mais famosas no gênero permanecem ainda da pena de Mozart (Concertone KV. 190 para

dois violinos, KV 364 para violino e viola, KV. 297B para flauta, oboé, trompa e fagote) e

Haydn (Hob. I, 105, para violino, violoncelo, flauta, oboé e fagote).

Para completarmos o rol de compositores que possuem em seus respectivos catálogos

de obras o gênero da sinfonia concertante, teríamos que lembrar ainda, entre outros, Carls

Friedrich Abel, Luigi Boccherini, Giuseppe Cambini, Ignaz Pleyel, Franz Anton

Hoffmeister, Bernhard Crusell, Franz Danzi e Leopold Kozeluch (estes últimos, entre

outras, com uma combinação singular de solistas como piano, bandolim, trompete e

contrabaixo).

39

Infelizmente, não tivemos acesso às sinfonias concertantes de Carl Stamitz, repertório

este cuja confrontação será uma conditio sine qua non para o bom desenvolvimento desta

presente pesquisa. Só a descrição de seus detalhes como vimos acima (dois movimentos,

solistas de instrumentos de cordas etc.) – mesmo sem conhecermos as partituras – já é

suficiente para ficarmos atentos para possíveis relações com as Duas Sinfonias

Concertantes de Campinas. No entanto, se é que é possível levantar outra hipótese de

autoria, desta vez suposta pela aproximação estilística, este segundo compositor possível

com certeza seria Stamitz, o filho.

Por fim, se há sinfonias concertantes nesta importante vila da província paulista na

primeira metade do século XIX, isto significa que não só as obras neste gênero estavam

contextualizadas com as práticas dos grandes centros europeus, como também aí houve

bons solistas de seus instrumentos (dois violinos), mais uma prova do importante centro

musical que foi Campinas, e que teve como figura protagonista justamente o mestre-de-

capela Manuel José Gomes.

40

2.3 Manuel José Gomes, o homem, a vida, o músico.

Excluindo-se o fato de ser pai do destacado compositor Antonio Carlos Gomes, são

recentes os primeiros estudos sobre a vida e a atividade musical de Manuel José Gomes.

Duprat (1985) afirma que Odécio de Camargo, por ocasião do centenário de

nascimento de Antonio Carlos Gomes, em 1936, escreveu um excelente artigo sob o título

de “Maneco Músico”, mencionando a importância dele na formação do grande compositor.

Neste mesmo artigo, menciona que, à exceção de um artigo escrito por Benedito Otávio,

em 1916, quase todas as obras que mencionam Maneco e outros familiares de Antonio

Carlos Gomes são baseadas em informações falhas e inverídicas que foram se propagando

em vários trabalhos.

Nogueira (1997, p.13) desenvolve um estudo em dimensões de longe as mais

profundas e abrangentes em relação à documentação em torno do mestre-de-capela

campineiro:

A análise desta documentação indicava um músico que conhecia

profundamente o seu métier e bastante representativo para nossa cultura

musical. Sempre coadjuvando a história de Carlos Gomes, nas biografias

aparece apenas como seu pai, mestre severo e autoritário, mas apenas um

humilde músico do interior.

Os fatos aqui apresentados contradizem frontalmente essa visão: para

atingir a posição de mestre-de-capela, cargo que exerceu em Campinas

por mais de cinqüenta anos, era imprescindível a aprovação do clero, que

não aceitaria um profissional despreparado para a função. [...] Era uma

atividade incessante e não havia tempo para indolência: precisava

compor, reger, executar como instrumentista ou solista vocal, ensinar e

copiar músicas para as mais diversas cerimônias.

41

Lenita Waldige Nogueira (1997) ainda constata que para os biógrafos de Carlos

Gomes, Manuel José Gomes sempre foi assunto para poucas linhas, embora tenha sido

extremamente ativo e com uma produção musical vasta, talvez boa parte dela preservada

em seu arquivo, cuja influência como principal mestre foi decisiva na formação do

compositor de Il Guarany. Basta lembrarmos que, em 1861, poucos meses após sua

chegada à corte carioca, Carlos Gomes já estreava sua primeira ópera A noite do castelo.

Ou seja, sua formação musical de Campinas já lhe foi suficiente para lhe garantir que se

tornasse o compositor consagrado que foi.

Assim, comprova-se que não se tratava de um compositor menor de província,

autodidata ou amador, ou ainda um mero “mestre de banda”, num sentido pejorativo.

Considerações equivocadas como estas, no entanto, proliferaram em textos de diversos

autores. Talvez a pior abordagem de todas em torno do mestre-de-capela Manuel José

Gomes, justamente por se tratar de autor conhecido na literatura nacional, seja a efetuada

por Rubem Fonseca em seu romance O selvagem da ópera, que infelizmente só trouxe

considerações já inaceitáveis tanto quanto equivocadas sobre o pai de Carlos Gomes.

Mesmo se tratando de um gênero literário, não há como se justificar a ignorância em

relação à história e às dimensões verdadeiramente musicais que, afinal, permeava o

romance.

Felizmente, graças a esses estudos histórico-musicológicos elaborados por Régis

Duprat e principalmente por Lenita Waldige Nogueira, as informações tendo por base uma

pesquisa mais rigorosa sobre a importância das atividades musicais de “Maneco Músico”

vieram definitivamente à tona.

42

Ainda segundo Lenita Waldige Nogueira, Manuel José Gomes nasceu em 29 de

setembro de 1792, na Vila de Parnaíba (hoje Santana de Parnaíba, município situado na

Grande São Paulo), onde viveu até aproximadamente os 18 anos de idade. Nesse período,

contraiu matrimônio com uma jovem oriunda de São João d’El Rey, chamada Maria

Inocência do Céu, porém separou-se logo em seguida. Um incidente, envolvendo o

recrutamento para o exército, obrigou-o a deixar Parnaíba, e, nesse momento, observamos

um hiato de dois anos na vida do compositor, no qual se presume que ele esteve em São

Paulo, estudando com André da Silva Gomes (1752-1844), mestre-de-capela da Sé de São

Paulo.

Em 1815, chega à vila de São Carlos, atual Campinas, onde foi o primeiro mestre-de-

capela, e, aos 23 anos de idade, já passa a ser conhecido como Maneco Músico.

Manuel José Gomes, oficialmente, foi casado três vezes.

Com Maria Inocência do Céu, sua primeira mulher, não teve filhos. Logo após dois

meses, houve a separação, e ela retorna provavelmente a São João d’El Rey.

Com Fabiana Maria Cardoso, sua segunda esposa, teve dois filhos, justamente os

notáveis músicos, Santana Gomes e Carlos Gomes. Com o assassinato repentino e

misterioso desta jovem mulher, no entanto, a relação teve uma breve duração e assim como

um fim trágico.

Com sua terceira e última esposa, Francisca Leite Gomes, teve três filhos: Joaquina,

Tomás de Aquino e Ana.

Consta, porém, uma quarta mulher não legitimada em sua vida, Ana Tereza de Jesus

Garcia (cuja união se situa cronologicamente entre as relações com Maria Inocência e

43

Fabiana). Desta união resultou quatro filhos: Marciana Maria do Rosário, Maria do Carmo,

Manuel José Gomes Júnior e Joaquim José Gomes de Santana, todos “filhos naturais

competentemente legitimados” – mas só foram legitimados após a morte de Ana Tereza de

Jesus (Nogueira, 1997, p.78).

Manuel José Gomes morreu no dia 11 de fevereiro de 1868, aos 76 anos. Deixou

diversos conjuntos de obras em cópias manuscritas, muitas de sua própria autoria e

predominantemente música sacra, escrita para coro (SATB) a cappella ou com orquestra e

ainda em alguns casos com solista(s). A formação orquestral mais típica de seu partido,

deduzida por seus manuscritos musicais, seria: violinos I e II, (viola), violoncelo (baixo),

flautas, clarinetas I e II, trompas I e II, trombone (oficleide) (ver Nogueira, 1997, p.90).

(Figura 3) Reprodução da assinatura autógrafa de Manuel José Gomes

44

3.As sinfonias concertantes do acervo de Manuel José Gomes.

3.1 Notas sobre a revisão e breve análise.

Apresentamos a primeira edição completa das Duas Sinfonias Concertantes atribuídas

aqui a Manuel José Gomes. Procuramos resolver as questões de dinâmicas omitidas, notas

erradas e adaptações estilísticas diretamente na partitura, como sugere Régis Duprat (1997

p. IX,X e XI). Desta forma, teremos uma edição limpa e clara, voltada à execução musical.

Temos Duas Sinfonias Concertantes conjugadas, contendo dois movimentos cada

uma. Numa breve análise, apresentamos os movimentos das Duas Sinfonias Concertantes.

A primeira Sinfonia Concertante, composta na tonalidade de Si b maior, com dois

movimentos I-Allegro e II-Allegretto, contempla a seguinte instrumentação: dois violinos

solistas, dois oboés, duas trompas, trombone e cordas (violinos I e II, viola e Basso –

provavelmente uma mesma linha para violoncelos e contrabaixos).

Já a segunda Sinfonia Concertante, composta na tonalidade de Ré maior, com dois

movimentos I-Allegro e II-Rondó-Allegretto-Presto, contempla a seguinte instrumentação:

dois violinos solistas, flauta, dois oboés, duas trompas, trombone e cordas (violinos I e II,

viola e Basso).

Gostaríamos de mencionar que na instrumentação das duas sinfonias constam dois

oboés, embora não seja grande o número de partes para este instrumento, de um modo

geral, no Catálogo de Manuscritos Musicais da Coleção Manuel José Gomes. Esse fato nos

permite levantar o questionamento dos motivos pelos quais existem poucas partes para esse

instrumento neste acervo. Contudo, levanta-se aqui a possibilidade de que Manuel José

45

Gomes só se deu ao trabalho de escrever para esse instrumento ou copiar essas partes pelo

fato mais provável de que deveria haver músicos para executá-las.

(Figura 4) Detalhe da parte cavada de Oboé, das Duas Sinfonias Concertantes,

manuscrito de Manuel José Gomes.

46

Há também uma parte de trombone em ambas as sinfonias concertantes. Permanece a

questão, se esta parte é realmente concebida em meio ao processo de composição original

ou se trata de um complemento posterior. O trombone teria sido acrescentado de acordo

com circunstâncias ocasionais? Acima de tudo, permanece a questão se tal parte deve se

manter ou não na edição, incondicionalmente, uma vez que não desempenha qualquer

singularidade estrutural, harmônica ou textural, resumindo-se a um apoio evento do Basso.

(Figura 5) Detalhe da parte cavada de Trombone, das Duas Sinfonias Concertantes,

manuscrito de Manuel José Gomes.

47

Ambas as obras estão inseridas num contexto estilístico que sem dúvida remonta a

Mannheim

10

, com resquícios talvez de um estilo galante (que se confunde com o barroco

tardio ou pré-classicismo), por suas harmonias simples (sem modulações complexas),

textura homofônica e transparente, com a condução de linhas melódicas que dependem de

uma ornamentação para sua melhor manifestação - ornamentações estas muitas vezes que

se viabilizavam na improvisação do intérprete, pois nem sempre eram escritos por extenso.

Neste sentido, um certo rococó tardio talvez estaria presente, assim como um rococó tardio

também está presente na pintura de Manuel da Costa Ataíde, que manterá o estilo na

pintura até o a década de 20 do século XIX. No Brasil, por sua vez, em música, práticas

galantes já haviam sido usadas por José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, como em seu

Tercio. Mas a leveza e a inspiração melódica de Emerico Lobo de Mesquita também estão

além, sob um ponto de vista artístico, destas insistentes escalas e arpejos presentes nas

Duas Sinfonias Concertantes.

Ou seja, se o gênero sinfonia concertante remonta à Escola de Mannheim, portanto

num período de transição entre o barroco e o classicismo, sua manutenção se estenderá até

os primórdios do romantismo, mantendo-se, no entanto, alguma unidade de estilo. Não é de

todo improvável que compositores de sinfonias concertantes já no segundo quartel do

século XIX guardassem algo do apogeu do estilo que remonta à geração anterior.

10

Grupo de compositores de meados do século XVIII, associados à corte de Mannheim. Sucedendo Bach e

anunciando Haydn, esses compositores são importantes para o desenvolvimento da sinfonia (ISAACS;

MARTIN, 1982, p.225), assim como os princípios da orquestração moderna e um amplo desenvolvimento na

notação de dinâmicas (crescendo, diminuendo). O pré-classicismo musical, o barroco tardio, o estilo rococó

ou galante são terminologias que geralmente estão associadas à Escola de Mannheim. Talvez seu principal

compositor tenha sido Johann Stamitz.

48

3.1.1 A primeira Sinfonia Concertante em Si Bemol Maior

A primeira Sinfonia Concertante se encontra na tonalidade de Si bemol maior. O

primeiro movimento é um Allegro, compasso 2/2 e contém 312 compassos.

No início, temos a apresentação do primeiro tema e o desenvolvimento do mesmo até

o compasso 36. A partir do compasso 37, temos a exibição de um segundo tema que nos

leva ao início dos solos do compasso 59. Após os solos e seus divertimentos, temos a

recapitulação do segundo tema musical transposto para a dominante, compasso 99.

Seguem-se variações com os dois instrumentos solistas e a recapitulação do tema principal

transposto, no compasso 127. No compasso 147, temos um terceiro motivo, que se

apresenta inicialmente nos violinos solistas e depois se desenvolve com intervenções

orquestrais, até uma terceira exposição do segundo tema, no compasso 213. Seguem-se

outros divertimentos pelos instrumentos solistas, até que chegamos a um Poco Adagio, no

compasso 277, que funciona como uma “passagem” (Übergang) de 4 compassos. No

compasso 281, temos novamente o Allegro, que desenvolve temas já apresentados até o

compasso 295. Temos em seguida um novo Adagio de 2 compassos e logo em seguida um

Allegro que retoma o início para concluir o movimento.

O segundo movimento é um Allegretto, compasso 2/2 e contém 181 compassos.

Desde o início do movimento, são combinados dois pequenos temas em uma introdução.

No compasso 30 entram os instrumentos solistas e desenvolvem um tema similar. No

compasso 42, é apresentado o tema que permeia todo o movimento. No compasso 59,

temos mais uma variação do tema, que prepara a re-exposição, em 67. Em 96, começa uma

49

nova variação nos instrumentos solistas, com algumas intervenções orquestrais, como

observado no compasso 112. Após uma série de divertimentos dos instrumentos solistas,

temos mais uma intervenção orquestral importante no compasso 141. Em 159 temos a re-

exposição do tema que leva ao fim do movimento e da sinfonia concertante.

3.1.2 A segunda Sinfonia Concertante em Ré maior

A segunda Sinfonia Concertante se encontra na tonalidade de Ré maior. O primeiro

movimento também é um Allegro, compasso 2/2 e contém 242 compassos.

O primeiro movimento inicia com um preâmbulo orquestral de quatro compassos que

precede a apresentação do primeiro tema. Um segundo tema é apresentado já no compasso

27 com todo o contingente orquestral que se desenvolve até uma re-exposição do primeiro

tema, no compasso 47, que após uma outra intervenção orquestral, inicia a parte solista do

movimento. A parte solista não é muito extensa e existe uma evidente intenção de realçar,

pelo menos neste trecho a orquestra, a combinação da flauta com os oboés, sendo que a

parte da flauta e seus ornamentos não constam da primeira Sinfonia Concertante. No

compasso 99, temos novamente uma re-exposição do primeiro tema, desta vez transposto.

Inicialmente temos a orquestra completa e logo aparecem novamente os solistas para

interceder numa outra variação do primeiro tema. No compasso 127 temos uma nova

intervenção orquestral para preparar uma nova variação dos violinos solistas no compasso

153. No compasso 172, a orquestra entra novamente como uma ponte para preparar a re-

exposição do segundo tema, desta vez, transposto, no compasso 179. Novamente temos um

50

realce no movimento da flauta e oboés e em seguida uma intervenção orquestral. No

compasso 199, temos mais uma exposição e variação do primeiro tema, e mais uma vez o

divertimento entre os violinos solistas e a flauta. Em seguida, a partir do compasso 116,

temos um trecho em que os dois solistas desenvolvem variações sobre os temas do

movimento, finalizando no compasso 234, quando a orquestra encerra o movimento.

O segundo movimento é um Rondo Allegretto – Presto, compasso 6/8 e possui 218

compassos. O segundo movimento se inicia com a apresentação do primeiro tema,

inicialmente nas cordas e depois com toda a orquestra, seguida de um pequeno

desenvolvimento do mesmo. O segundo tema aparece nos solistas, no compasso 26. Em

seguida temos um desenvolvimento dos temas apresentados, ora com os solistas, ora com

toda a orquestra, num contraste soli e tutti, a partir do compasso 41, até o compasso 72,

onde a variação aparece com toda a orquestra até o compasso 84, quando flauta e oboés

fazem um pequeno divertimento alternando as tonalidades de Ré menor e Lá Maior. No

compasso 93, temos a re-exposição do tema inicial. No compasso 118, temos novamente os

instrumentos solistas até o compasso 134, quando a orquestra apresenta um novo tema,

similar aos outros já apresentados. No compasso 142, novamente temos os instrumentos

solistas e seu desenvolvimento. A orquestra novamente retoma o desenvolvimento em 158,

e segue-se mais um divertimento que envolve a flauta e os instrumentos solistas, similar ao

ocorrido no início do movimento. No compasso 185, temos a última exposição do primeiro

tema, que prossegue até o final do movimento.

51

3.2 A edição completa das Duas Sinfonias Concertantes.

&

?

&

B

?

b

C

Oboe I

Oboe II

Corno I

(Mi

b

)

Corno II

(Mi

b

)

Trombone

Violino I

Principale

Violino I

di Ripieno

Violino II

Principale

Violino II

di Ripieno

Viola

Basso

Allegro

f

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

p

.

œ

J

œ œ Œ

.

œ

J

œ œ Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

.

œ

j

œ œ

Œ

.

œ

j

œ œ

‰œ

œ

.

œ

j

œ œ

‰œ

œ

.

œ

j

œ œ

‰

œ

.

œ

j

œ œ

‰

œ

.

œ

j

œ œœœœ

.

œ

j

œ œœœœ

p

∑

w

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œœœœœœœœ

∑

w

∑

œœ

œ

‰œ

œ

œœ

œ

‰œ

œ

œœ

œ

‰

œ

œœ

œ

‰

œ

œœœ œœœœœ

∑

w

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œœœœœœœœ

f

∑

w

∑

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœœœœœœœ

Sinfonia Concertante em Si b maior

Atribuída a Manuel José Gomes

Edição de Daniel Bortholossi, de acordo com as partes

autógrtafas de Manuel José Gomes, arquivadas no Centro

de Ciências, Letras e Artes de Campinas.

Vila de Parnaíba, 1792 - Campinas, 1868

para dois violinos solistas e orquestra

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

7

∑

7

∑

7

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

∑

.

œ

J

œn

‰

J

œb

‰

.

œ

J

œn

‰

J

œb

‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ‰

j

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ‰

j

œ

‰

œ

∑

.

œ

J

œn

‰

J

œb

‰

.

œ

J

œn

‰

J

œb

‰

œ

∑

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ‰

j

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ‰

j

œ

‰

œ

∑

2 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

13

˙ ˙

œ ˙

œ

13

˙ ˙

œ œ œœ

œœœœ

13

œ

˙

œ

˙

œ

œœœœ ˙

œ

œœœœ ˙

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙

œ ˙

œn

˙

œœœœ

œ

˙

œn

œ

˙

œn

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

w

œ œ œœ œ œœœ

œ

.

œ

œn

œ

.

œ

œn

œ

œ œ

œn

œ

œ œ

œn

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

w

wn

œœœœœœœœ

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

w

œn œ œ œœœœœ

œ

œn

œ

œn

œ

œn

œ

œn

œ

˙

!

˙

!

˙n

!

˙

!

w

œœœœœ œœœ

œ

œœ œ

œb

.

œ

.

œ

.

œ

œœ œ

œb

.

œ

.

œ

.

œ

œœ œ

œb

.

œ

.

œ

.

œ

œœ œ

œb

.

œ

.

œ

.

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 3

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

19 œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

19

∑

œœœœ

œ# œœœ

19

œ

œ˙

œ

Ÿ

œ

œ˙

œ

Ÿ

œ

œ˙

œ

Ÿ

œ

œ˙

œ

Ÿ

˙

!

˙

!

˙

!

˙#

!

w

∑

˙

Ó

.

œ

œ œ

œ

.

œ

œ œ

œ

.

œ

œ œ

œ

.

œ

œ œ

œ

˙

!

˙

!

œ

w

∑

œœœœ

œ# œœœ

œ

œ˙

œ

Ÿ

œ

œ˙

œ

Ÿ

œ

œ˙

œ

Ÿ

œ

œ˙

œ

Ÿ

˙

!

˙

!

˙

!

˙#

!

w

∑

˙

Ó

.

œ

œ œ

œ

.

œ

œ œ

œ

.

œ

œ œ

œ

.

œ

œ œ

œ

˙

!

˙

!

œ

p

∑

˙ œ

œ

.

œ

.

œ#

.

˙ œ

œ

.

œ

.

œ#

.

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

∑

˙ œ

œ

.

œ

.

œn

.

˙ œ

œ

.

œ

.

œn

.

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙#

!

˙n

!

∑

4 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

25

∑

25

∑

25

˙n œ

œ

.

œ

.

œ

.

˙n œ

œ

.

œ

.

œ

.

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙n

!

˙b

!

∑

œ

˙

œ

˙

œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

∑

cresc.

p

cresc.

∑

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

˙

f

∑

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

˙

f

˙

œ

˙

œ

∑

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

˙

œ

˙

œ

œœœœ

˙

œ

œœœœ

˙

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

˙

œ

˙

œ

∑

œ ‰

J

œ

‰

J

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

œ ‰

J

œ

‰

J

œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 5

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

31

w

31

w

œ

Œ

œ

Œ

31

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

w

œ

Œ

œ

Œ

j

œ

œ œ œ

j

œ

j

œ

œ œ œ

j

œ

Œ

œ

Œ

f

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

6 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

34

w

34

w

œ

Œ

œ

Œ

34

j

œ

œ œ œ

j

œ

j

œ

œ œ œ

j

œ

Œ

œ

Œ

ƒ

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

ƒ

œ

Œ

œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

œ œ

Œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 7

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

π

37

∑

37

∑

37

˙

∑

p

∑

˙

∑

j

œ

.

œ

J

œ

œ œ

.

j

œ

.

œ

J

œ

œ œ

.

w

˙ ˙

˙

∑

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

œ

˙

œ

˙

œ

∑

˙

˙ Ó

˙

Ó

˙ Ó

∑

˙

8 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

43

∑

43

∑

˙

43

j

œ

.

œ

J

œ

œœ

.

j

œ

.

œ

J

œ

œœ

.

w

˙ ˙

˙

∑

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ œ

œ

œ œ

p

cresc.

∑

˙

Ó

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

œJ

œ

J

œ

œJ

œ

j

œ

œJ

œ

J

œ

œJ

œ

‰

J

œ

‰J

œ

‰J

œ

‰

J

œ

∑

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œJ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œJ

œ

J

œ

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

∑

œ

œ ˙ œ

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

∑

œ

œ ˙

œ

œ ˙

œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 9

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

cresc.

p

cresc.

49 w

w

49

w

∑

49

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

œJ

œ

J

œ

œJ

œ

j

œ

œJ

œ

J

œ

œJ

œ

‰

J

œ

‰ J

œ

‰J

œ

‰

J

œ

w

∑

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

J

œ

œJ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œJ

œ

J

œ

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

f

cresc.

œ

˙

Œ

œ

˙

Œ

œ

∑

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

œœœœ˙

œ

œœœœ˙

@

œ

ŒŒ

œ

ŒŒ

œ

f

œ

.

˙

œ

œn

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

˙

@

œ

@

œ

@

˙

@

œ

@

œ

@

œ œ

œœ

œ œ

œœ

˙ Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ

Œ ‰

œ

Œ ‰

œ

f

.

œ

œ œ

œœœœ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œœœœ

10 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

55

˙

Ó

˙ Ó

55

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

55

œ

Œ ‰

œ

Œ ‰

œ

.

œ

œ œ

œœœœ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œœœœ

ƒ

œ œ œ œ

œ

w

˙

Ó

w

˙

Ó

˙

Ó

solo

p

∑

˙

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

˙ œ

œ

˙

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

∑

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 11

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

61

∑

61

∑

61

œ

œ ˙

œ

œ ˙

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

∑

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

∑

.

œ

˙

.

œ

˙

œœ œ œ

∑

œœ

œ œ

∑

.

œ

j

œ

œœœœ˙

!

∑

œœœœ˙

∑

œ

œ˙

œ

˙

!

˙

!

∑

˙

!

˙

!

∑

œ

˙

!

œ

Œ

∑

˙

!

œ

Œ

∑

œ

œn

œ

Ÿ

œ œ œ œ œœ

œœ

∑

œ œ

œœœœ

∑

12 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

67

œ

˙

œ

œ˙

œ

67

œ˙ œ

œœ

œ

67

˙

Ó

œ

œœ

∑

œ

œœ

˙ ˙

œœ

œ

œ˙

œ

˙

œ

œ˙ œ

œ

∑

œ

œœ

∑

œ

œœ

˙ ˙

œ

solo

œ Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

∑

œ œ

œ

˙

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

∑

œ

Œ

˙

œ

˙ œ

Œ

œ

Œ

∑

Œ

œ œ

œn

œ

œn ˙

˙

œ

Œ

œ

œn

œ

∑

Œ

œ œ œ

œ

˙

Œ

œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 13

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

73

∑

73

∑

73

∑

œ œœœ ˙

!

.

œ

n

j

œ

œn

œ

œ œœœ

˙n

∑

˙

!

˙

!

œ

œ ˙

œ

˙ ˙

∑

˙

!

œ œ

3

œn

œ

3

œ

3

œ

3

œ

˙

œ œ œ œ

∑

œ

Œ

œ œ

œ

œn

œ

œ Œ œ œ

∑

14 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

tutti

f

77

w

wn

77

˙n œ œ

œ

Œ

œ

Œ

77

œn

œ

œn

œ

œn

œ

œn

œ

J

œ

n œ

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

w

˙

Ó

œ

œ ˙

œ

œ ˙

œ

œ ˙

œ

œ ˙

œ

J

œ

J

œ

‰

œ

w

wn

˙n œ œ

œ

Œ

œ

Œ

œn

œ

œn

œ

œn

œ

œn

œ

J

œ

n œ

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 15

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

80

w

80

w

˙

Ó

80 œ

œ˙

œ

œ˙

œ

œ˙

œ

œ˙

œ

J

œ

J

œ

‰

œ

p

∑

œœ

œn œ

œœ

œn œ

œœ

œ

n

Œ Ó

œ œ œ œ

∑

œn œ

œœ

œn œ

œœ

∑

œ œ œ œ

solo

p

∑

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

w

œ

Œ Ó

w

∑

3

œ

œn

œ

3

œ

œn

œ

3

œ

3

œ

w

∑

w

wn

w

16 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

85

∑

85

∑

85

œ

Œ Ó

w

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

w

∑

w

3

œ

œn

œ

3

œ

œn

œ

3

œ

3

œ

w

wn

w

∑

œ

œn

œ

œ œ œ

œ

Œ Ó

œ

œ œ œ

w

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 17

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

88

∑

88

∑

88

∑

w

œ

œn

œ

w

∑

œ

œ#

œ

Œ

œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

wn

∑

w

œn

œ

wn

w

18 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

91

∑

91

∑

91

œ

3

œ

3

œ

Œ Ó

œ

3

œ

3

œn

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

rf

p

∑

Œ

œ

.

˙

Œ œ

œ

.

˙

Œ œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

∑

œn

Œ Ó

œ

3

œ

3

œ

Œ Ó

œ

3

œ

3

œ

œn

œ

Œ Ó

˙n

Ó

œn

Œ Ó

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 19

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

rf

94

∑

94

∑

Œ

œ

œn

œ

94

œ

œn ˙

œ

Œ

œ

œ ˙

œ

Œ

œ

n œ

œ

Œ œ

œn

œ

Œ

œ

œn

œ

∑

˙

Ó

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

Œ Ó

œ

œn

.

œ

.

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

∑

U

∑

U

∑

U

∑

U

∑

U

.

˙

U

‰

J

œ

∑

U

.

˙

U

‰

J

œ

∑

U

∑

U

∑

20 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

97

∑

U

∑

U

97

∑

U

∑

U

∑

U

97

w

U

∑

U

w

U

∑

U

∑

U

∑

U

∑

U

∑

U

∑

U

wn

U

œ

w

U

w

u

>

w

n

U

wn

w

U

w

u

p

∑

˙

∑

p

∑

˙

∑

.

œn

J

œ

œ œ

.

œn

j

œ

œ œ

.

˙

˙n

˙

˙n

˙ ˙

˙

∑

˙

œ

.

œ

.

œ

.

˙

œ

.

œ

.

œ

.

œ ˙ œ

œ œ

œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 21

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

103

∑

103

∑

103

˙

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

‰

œ

Œ ‰

œ

∑

˙

∑

.

œn

J

œ

œ œ

.

œn

j

œ

œ œ

.

˙

˙n

˙

˙n

˙ ˙

˙

∑

œ

œ œ

œn

œ

œ œ

œn

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

f

w

œ œ

œ

Œ Ó

J

œ

J

œ

Œ Ó

j

œ

j

œ

J

œ

J

œ

œ œ

œ

22 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

soli

p

108

˙

Ó

˙n

Ó

108

˙n

Ó

˙n

Ó

˙

Ó

108 œ

œ

œn

œ

n

Œ Ó

œ

œn

œ

Œ Ó

œ

n

Œ Ó

œ

Œ Ó

f

w

œ œ

œ

Œ Ó

J

œ

J

œ

Œ Ó

j

œ

j

œ

J

œ

J

œ

œ œ

œ

f

soli

p

˙

Ó

˙n

Ó

˙n

Ó

˙n

Ó

˙

Ó

œ

œn

œ

n

Œ Ó

œ

œn

œ

Œ Ó

œ

n

Œ Ó

œ

Œ Ó

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 23

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

111

∑

111

∑

111

œ

˙

œ

Œ Ó

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

˙

∑

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

∑

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œn

.

œ

.

œ

.

œ

Œ Ó

3

œ

3

œn

œ

3

œ

3

œ

Œ Ó

∑

œ

Œ Ó

24 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

114

∑

114

∑

114

3

œ

3

œ

œn

œ

3

œ

3

œ

∑

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

∑

3

œ

3

œ

œn

3

œ

3

œ

∑

3

œn

œ

3

œ

3

œ

œn

œ

3

œ

∑

˙

Ÿ

œ œ œ œ

3

œ

3

œ

3

œ

œn

3

œ

œ œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 25

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

f

117

w

117

w

œ œ

œ

117

œ

Œ Ó

J

œ

J

œ

Œ Ó

j

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œ œ

œ

f

soli

p

˙

Ó

˙n

Ó

˙n

Ó

˙n

Ó

˙

Ó

œ

œn

œ

n

Œ Ó

œ

œn

œ

Œ Ó

œ

œ Œ Ó

œ

Œ Ó

p

f

w

œ œ

œ

Œ Ó

J

œ

J

œ

Œ Ó

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œ œ

œ

26 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

soli

p

120

˙

Ó

˙n

Ó

120

˙n

Ó

˙n

Ó

˙

Ó

120

œ

œn

œ

n

Œ Ó

œ

œn

œ

Œ Ó

œ

œ Œ Ó

œ

Œ Ó

∑

œ

Œ Ó

˙

œ

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

∑

˙

œ

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 27

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

123

∑

123

∑

123

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œn

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ Ó

3

œ

3

œ

3

œ

3

œn

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

∑

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

∑

3

œ

3

œ

œn

œ

3

œ

3

œ

∑

3

œn

œ

3

œ

3

œ

œn

œ

3

œ

∑

3

œ

3

œ

œn

3

œ

3

œ

∑

28 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

126

∑

126

∑

126

3

œ

3

œ

3

œ

œn

3

œ

œ œ œ œ

˙

œ œ œ œ

∑

f

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

p

.

œ

J

œ œ

Œ

.

œ

J

œ œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

.

œ

j

œ œ

Œ

.

œ

j

œ œ

‰

œ

œn

.

œ

j

œ œ

‰

œ

œn

.

œ

j

œ œ

‰

œ

.

œ

j

œ œ

‰

œ

.

œ

j

œ œ

œ œ œ

.

œ

j

œ œ

œ œ œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 29

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

129

∑

129

∑

129

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

∑

œœ

œ

‰

œ

œn

œœ

œ

‰

œ

œn

œœ

œn œ

œ

‰

œ

œœ

œn œ

œ

‰

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

∑

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œn œ

œœ

œ

œœ

œn œ

œœ

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

∑

.

œ

œn

œ

.

œ

œn

œ

.

œ

œn

œ

.

œ

œn

œ

Œ

œ

Œ

30 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

134

∑

134

∑

134

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œn

œ

Œ

œ

œn

œ

Œ

∑

.

œ œ

œ

J

œn

‰

J

œb

‰

.

œ œ

œ

J

œn

‰

J

œb

‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œn

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œn

.

œ

.

∑

J

œ

‰J

œ

‰

J

œ

‰

J

œn

‰

J

œ

‰J

œ

‰

J

œ

‰

J

œn

‰

œ

∑

.

œ

œn œb

.

œ

œn œb

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œn

.

œ

.

œ

œn

œ

∑

J

œ

‰J

œ

‰

J

œ

‰

J

œn

‰

J

œ

‰J

œ

‰

J

œ

‰

J

œn

‰

œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 31

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

139

œ

˙

œ

œ ˙

œ

139

œ ˙ œ

˙ ˙

139

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙ ˙

œ

˙ œ

œ

˙ œ

˙

˙n

˙

˙n

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

f

w

w#

Œ

œn œ œ

Œ

œn œ œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

#

n

œ#

œ

œn

œ

#

n

œ#

œ

œn

œ

#

n

œ#

œ

œn

œ

œ#

œn

œ

œ#

œn

œ

œ#

œn

œ

Œ

œ

Œ

32 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

142

w

142

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

142

œ

œ ˙

˙

œ

œn

œ

œ ˙

˙

œ

œn

œ

œ ˙

˙

œ

œn

œ

œ ˙

˙

œ

œn

œ

‰

œ

f

w

w#

Œ

œn œ œ

Œ

œn œ œ

œn

Œ

œ

Œ

œ#

œn

œ

œn

œ

œ#

œn

œ

œn

œ

œ#

œn

œ

œn

œ

œ#

œn

œ

œn

œ

œ#

œn

œ

œn

Œ

œ

Œ

w

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

œ

œ ˙

˙

œ

œn

œ

œ ˙

˙

œ

œn

œ

œ ˙

˙

œ

œn

œ

œ ˙

˙

œ

œn

œ

‰

œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 33

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

145

∑

145

∑

w

145

œn

Œ Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œn

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

Œ Ó

œn œ

œœ

œ# œ

œœ

w

∑

w

∑

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œœ

œn œ

w

solo

∑

˙

Ó

.

˙

œ

œ œ œ

∑

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ Œ Ó

∑

œ

œn ˙

œ#

w

∑

˙

∑

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

˙

œ

∑

˙

∑

34 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

150

∑

150

∑

150

˙

œ#

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œn

.

∑

œ

œn

œ

œn

∑

p

∑

œ

œ œ œ

.

˙

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

∑

w

œ

œn ˙

œ#

˙

∑

.

˙

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

˙

∑

f

∑

Ó

.

œ

œœ

œ#

œ

œn

.

œ

.

œ#

.

œ

.

˙

œ#

Œ

œœ

œ#

œ

œn

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œœ

œ#

œ

œn

.

œ

.

œ#

.

œ

.

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 35

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

155

∑

155

∑

155

.

œ

J

œ#

œ

œn

œ

œ#

œ

œœœœ œœ œ

Ó Œ

.

j

œ

œœœœ œœ œ

œœœœœ œœ œ

∑

˙

œ

œn

˙

!

˙

!

.

œ

J

œ#

œ

œn

œ

œ#

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

∑

.

œ

J

œ#

œ

œn

œ

œ#

˙

!

˙

!

˙

œ

œn

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

∑

˙

œ

œn

˙

!

˙

!

.

œ

J

œ#

œ

œn

œ

œ#

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

∑

3

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

3

œœ

.

œ

.

œ

Œ Ó

3

œ

œn

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

3

œœ

.

œ

.

œ

Œ Ó

˙

Ó

∑

36 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

160

∑

160

∑

160

3

œn

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

3

œ œ

.

œ

.

∑

3

œ

œn

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

3

œ œ

.

œ

.

∑

3

œ

œn

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

∑

3

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œn

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

3

œ

3

œ

œn

œ

∑

œ

œn

œ

3

œ

3

œ

œ#

œn

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 37

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

163

‰

œ

œn

œ#

œ

‰

œ

œn

œ#

œ

163

∑

˙

œ œ

163

œ

#

n

Œ Ó

œ

#

n

œ

œn

œ

œ œ

œ

œ#

œ

Œ Ó

œ

#

n

œ

œn

œ

œ œ

œ

œ#

˙

‰

œ

œn

œ#

˙

‰

œ

œn

œ#

˙

Ó

˙

Ó

∑

˙

Ó

Œ

œ

œn

œ

˙

Ó

Œ

œn

œ

œ#

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

f

‰

œ

œn

œ#

œ

‰

œ

œn

œ#

œ

∑

˙

œ œ

œ

Œ Ó

œ

œn

œ#

œ œ

œn

œ#

œn

Œ Ó

œ

œn

œ#

œ œ

œn

œ#

Ó ‰

œ

œn

œ#

Ó ‰

œ

œn

œ#

38 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

166

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

166

∑

˙

Ó

166

Œ

œ

˙

Ó

Œ

œ

œn

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

f

‰

œ

‰

œ

∑

˙

œ œ

œ

Œ Ó

œ

œ œ

œ

Œ Ó

œ

œ œ

œ

Ó ‰

œ

Ó ‰

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

∑

˙

Ó

œ

œn

œ

œ#

œ

œn

œ

Œ Ó

Œ

œ

œn

œ

œ#

œ

œn

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 39

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

169

∑

169

∑

169 œ

œ

Œ

∑

œ

œn

œ

Œ

∑

œ

Œ

∑

œ

œn

œ

Œ

∑

œ

Œ

∑

œ

œn

œ

Œ

∑

40 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

172

∑

172

∑

172

˙

∑

p

∑

˙

˙n

˙

˙n

˙

∑

.

œ#

J

œ

œn

œ

œ œ

.

œ#

j

œ

œn

œ

œ œ

.

˙n

˙#

˙n

˙#

.

˙

œn

˙

∑

˙

œ

œn

.

œ

.

œ

.

˙

œ

œn

.

œ

.

œ

.

w

œ

∑

˙

Ó

˙

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

‰

œ

˙

‰

œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 41

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

177

∑

177

∑

˙

177

˙

˙n

˙

˙n

˙

∑

˙

.

œ#

J

œ

œn

œ

œ œ

.

œ#

j

œ

œn

œ

œ œ

.

˙n

˙#

˙n

˙#

.

˙

œn

˙

∑

œ

œ œ

œ

œn œ

œ œ

œ#

œ

œn œ

œ œ

œ#

œ

œ œ

œn

œ

œ œ

œn

œ

œ œ

œ

œ œ

42 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

180

∑

180

∑

˙

Ó

180

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

Œ

œ œ

œ

Œ Ó

œ

œ œ œ

˙

Ó

œ Œ Ó

∑

œ

#

Œ Ó

wn

3

œ

.

œ

œ#

3

œ

.

œ

œn

3

œ

.

œ

3

œ

.

œn

œ

w#

w

∑

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

Œ

œ œ

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ œ

˙

Ó

œ

Œ Ó

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 43

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

183

∑

183

∑

183

œ

#

Œ Ó

wn

3

œ

.

œ

œ#

3

œ

.

œ

œn

3

œ

.

œ

3

œ

.

œn

œ

w#

w

∑

˙

∑

œ

Œ

˙#

3

œ

.

œ

3

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

œn

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

∑

˙

˙#

∑

˙

œn

œ ˙

œ#

Ÿ

˙

˙#

˙

˙#

˙

˙#

44 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

186

∑

186

∑

˙

Ó

186

∑

˙ Ó

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

Œ

œ

∑

œ

œ œ œ œ œ

œ# œ

œ

œn

œ

˙

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

∑

˙ Ó

∑

˙

œ œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

Œ

œ œ

˙

Ó

˙ Ó

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 45

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

189

∑

189

∑

189

3

œ

.

œ

œ#

3

œ

.

œ

œn

3

œ

.

œ

3

œ

.

œn

œ

w

n

œ

#

Œ Ó

w#

w

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

Œ

œ œ

˙

Ó

œ Œ Ó

∑

3

œ

.

œ

œ#

3

œ

.

œ

œn

3

œ

.

œ

3

œ

.

œn

œ

w

n

œ

#

Œ Ó

w#

w

46 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

192

∑

192

∑

˙

192

3

œ

.

œ

3

œ

3

œ

.

œ

3

œ

.

œ

œn

œ

Œ

˙#

∑

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ Œ

˙

∑

˙

˙#

œn

œ ˙

œ#

Ÿ

˙

∑

˙

˙#

˙

˙#

˙

˙#

∑

˙

Ó

œ

œ#

œ

œn

œ

˙ Ó

∑

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 47

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

195

∑

195

∑

Œ

œ

195

œ

œn

œ

˙

Ÿ

œ

œ œ œ œ œ

œ# œ

∑

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

f

tutti

˙ ˙

˙

∑

œ Œ

œ#

Œ

J

œ œ œ œ

J

œ

j

œ

œ œ œ

J

œ

j

œ

œ œ œ

J

œ

j

œ

œ œ œ

J

œ

œ#

œ

œn

œ

œ#

œ

œn

œ

Œ Ó

œ Œ Ó

∑

œ

Œ Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

Ó

œ

Œ Ó

48 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

198

˙ ˙

˙

198

∑

œ

Œ

œn

Œ

198

J

œ

œ œ œ

J

œ

J

œ

œ œ œ

J

œ

J

œ

œ œ œ

J

œ

J

œ

œ œ œ

J

œ

œn

œ

œn

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

∑

œ

Œ Ó

œ

œn

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œn

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

Ó

œ

Œ Ó

w

˙

˙b

∑

œ

Œ œ Œ

J

œ

œ œ œ

J

œ

J

œ

œ œ œ

J

œ

J

œ

œ œ œ

j

œ

J

œ

œ œ œ

j

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

∑

˙

Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œœ

œ

œœ

.

˙ œn

.

˙ œn

cresc.

∑

œ

œ œ

œ

>

œ

>

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

˙

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 49

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

203

∑

203

∑

203

œ

œ œ

œ

>

œ

>

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

˙

f

˙

œ

˙

œ

∑

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

˙

œ

˙

œ

œ œ œ œ

˙

œ

œ œ œ œ

˙

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

˙

œ

˙

œ

∑

œ ‰

J

œ

‰

J

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

œ ‰

J

œ

‰

J

œ

50 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

206

w

206

w

œ

Œ

œ

Œ

206

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

w

œ

Œ

œ

Œ

j

œ

œ œ œ

j

œ

j

œ

œ œ œ

j

œ

Œ

œ

Œ

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 51

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

209

w

209

w

œ

Œ

œ

Œ

209

j

œ

œ œ œ

j

œ

j

œ

œ œ œ

j

œ

Œ

œ

Œ

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

œ

œn

œœ

œ

œn

œœ

œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ

Œ

œ œ

œ

œn

œœ

œ

œn

œœ

œ

œn

œœ

œ

œn

œœ

œ

œn

œœ

œ

Œ

œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ œ œ

Œ

52 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

solo

p

213

∑

213

∑

213

˙

œ

∑

œ

∑

˙ œ

œ

˙

.

œ

J

œ

Œ

∑

œ

Œ

∑

œ

˙

œ

œ ˙

œ

Œ

∑

œ

Œ

∑

.

œ

˙

œ œ œ œ

∑

œ œ

∑

.

œ

j

œ

œ œ œ ˙

∑

œ œ œ œ ˙

!

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 53

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

218

∑

218

∑

218 œ

œ ˙

œ

˙ ˙

∑

˙

!

˙

!

∑

œ

œ œ œ œ

œ

Œ

∑

˙

œ

Œ

∑

œ

œn

œ

œb

œ

Ÿ

œ œ œ œ œ œ

œ œ

∑

œ œ

œ œ œ œ

∑

54 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

221

œ

˙

œ

˙

œ

221

œ ˙ œ

œ œ

œ

221

˙ Ó

œ

œ œ

œœ

∑

œ

œ œ

œœ

˙

!

˙

!

œ œ

œ

˙

œ

˙

œ

œ ˙ œ

œ

∑

œ

œœ

∑

œ

œ œ

œ

œœ

˙

!

˙

!

œ

Œ Ó

œ Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

Œ

˙ œ

œ

˙

.

œ

J

œ

Œ

∑

œ

Œ

œ

œ˙

œ

œ˙

œ

Œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 55

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

226

∑

226

∑

226

∑

œ œ œ œ

.

œ

˙

.

œ

˙

œ œ

œ

∑

œ

Œ Ó

œ

œ#

œ

œœ

œ

Œ Ó

∑

œ

œ#

œ

œœ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

œœ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

œœ

œ

∑

œ

œœ

œ

∑

56 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

231

w

231

∑

231

œ

.

œ

.

œ

.

˙

!

˙

!

œ Œ Ó

w

∑

œ

.

œ

J

œ

˙

!

˙

!

∑

w

∑

˙

Ó

˙

!

˙

!

œ

w

∑

˙

!

˙

!

œ

.

œ

J

œ

w

f

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

J

œ

.

‰Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

Ó

˙

Ó

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 57

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

236

˙

Ó

˙

Ó

236

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

236

œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

J

œ

.

‰ Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

Ó

˙

Ó

p

∑

œ œ#

œ

œ œn

œn

œ

∑

œ œ

œ

œn

œ œ#

œ

∑

œ

œ#

œ

∑

œ

∑

f

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

J

œ

.

‰ Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

J

œ

.

‰ Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

Ó

˙

Ó

58 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

241

∑

241

∑

241

œ œ#

œ

œ œn

œn

œ

∑

œ œ

œ

œn

œ œ#

œ

∑

œ

œ#

œ

∑

œ

∑

p

∑

˙

∑

p

∑

˙

∑

˙

j

œ

.

œ

J

œ

œœ

.

j

œ

.

œ

j

œ

œœ

.

˙

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 59

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

246

∑

246

∑

246

˙

œ

.

œ

.

˙

œ

.

œ

.

w

œ œ

œ

∑

˙

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

‰

œ

˙ ‰œ

œ

∑

˙

∑

˙

j

œ

.

œ

J

œ

œ œ

.

j

œ

.

œ

j

œ

œ œ

.

˙

∑

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

60 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

251 w

w

251

w

œ

251

j

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ

J

œ

J

œ

J

œ

p

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

f

w

œ

J

œ œ

œ

J

œ

j

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ œ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 61

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

254

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

254

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

254

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

∑

œ Œ Ó

˙

œ

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

∑

˙

œ

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

62 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

257

∑

257

∑

257

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

Œ Ó

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

∑

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

∑

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

∑

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

∑

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 63

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

260

∑

260

∑

260

œ

Œ Ó

œ

œ œ œ œ œ œ

œ

3

œ

3

œ

˙

Œ

œ

Œ

œ

∑

solo

f

w

œ

j

œ

J

œ

j

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ œ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

p

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

64 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

263 w

w

263

w

œ

263

J

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ œ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

p

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

∑

œ

˙

œ Œ Ó

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 65

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

266

∑

266

∑

266

œ

˙

∑

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

∑

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ Ó

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

∑

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

∑

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

∑

66 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

269

∑

269

∑

269

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

∑

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

∑

3

œ

.

œ

.

œ

.

3

œ

.

œ

.

œ

.

˙

Ÿ

œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ

˙

Ÿ

Œ

œ

∑

f

œ

Œ

œ

Œ

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ

œ œ

œ

˙

Ó

œ

œ œ

œ

˙

‰

œ œ

œ

˙

‰

œ œ

œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 67

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

272

œ

Œ

œ

Œ

272

˙n

Ó

˙n

Ó

˙

Ó

272

∑

œ

œ œ

œ

∑

œ

œ œ

œ

˙

‰

œ œ

œ

˙

‰

œ œ

œ

Œ

œ

Œ

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

J

œ œ

J

œ

∑

œ

J

œ œ

J

œ

˙

œ

˙

œ

w

œ

∑

J

œ

J

œ

∑

J

œ

J

œ

w

œ

˙ œ

w

œ

œ œn œ

∑

J

œ

œ œ œ

J

œ

∑

J

œ

œ œ œ

J

œ

œ œ œn

œ

œ œ œn

˙

U

Ó

˙

U

Ó

˙

u

Ó

˙

u

Ó

w

U

w

U

w

u

w

u

w

U

w

U

w

U

68 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

Poco Adagio

277

∑

277

∑

˙

277

˙

∑

œ

˙ œ

Œ

œ

w

œ œ

œ

w

œ œ

œ

œ ˙ œ

œ

˙ œ

∑

w

œ

˙ Ó

˙

Ó

w

∑

œ

˙ œ

œ

Œ

.

˙

œ œ

œ

w

Œ

œ

œw

œ œ

œ

˙ œ

œ

˙ œ

Allegro

∑

œ

œ œ œ

œ

˙

Ó

˙

Ó

œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 69

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

282

∑

282

∑

˙

Ó

282

˙

Ó

˙

Ó

œ

˙

Ó

∑

œ

œ œ œ

œ

˙

Ó

˙

Ó

œ

∑

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ

˙

Ó

70 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

285

∑

285

∑

œ œ œ œ

285

≈ œ

œ

Œ

≈ œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ

‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

Ó ‰

œ

.

œ

.

œ

.

Ó ‰

œ

˙

!

˙

!

œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ

‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

Œ ‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ ‰

œ

˙

!

˙

!

œ œ œ œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 71

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

288

∑

288

∑

˙

Ó

288

œ œ#

œ

œ œn

œn

œ

œ œ#

œ

œ œn

œn

œ

œn

œ œ#

œ

œ œ

œ

œn

œ œ#

œ

‰

J

œn

œ

‰ J

œ

˙

Ó

∑

˙

Ó

œ

œ#

œ

œ œn

œn

œ

œ#

œ

œ œn

œn

œ

œn

œ œ#

œ

œn

œ œ#

œ

‰

J

œn

œ

‰ J

œ

˙

Ó

∑

œ

œ œ œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

∑

w

˙

w

∑

U

∑

U

∑

U

∑

U

w

u

w

U

w

u

w

u

w

u

w

u

w

u

72 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

293

∑

293

∑

œ œ œ œ

293

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

œ œ œ

œ œ œ œ

∑

w

˙

w

∑

U

∑

U

∑

U

∑

U

w

u

w

U

w

u

w

u

w

u

w

u

w

u

Poco Adagio

∑

œ

Œ

œ

Œ

œ

J

œ

‰

œ

J

œ ‰

œ

J

œ

‰

œ

J

œ ‰

œ

J

œ ‰

œ

j

œ

‰

œ

J

œ ‰

œ

j

œ

‰

˙ ˙

œ

Œ

œ

Œ

∑

U

∑

U

∑

U

∑

U

w

u

w

U

Ÿ

w

u

w

u

w

u

w

u

w

u

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 73

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

Allegro

f

298 w

w

298

w

œ

‰ J

œ

‰

J

œ

298

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

œ J

œ

J

œ

œ J

œ

j

œ

œ J

œ

J

œ

œ J

œ

‰

J

œ

‰ J

œ

‰ J

œ

‰

J

œ

w

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

J

œ

œ J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œ J

œ

J

œ

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

œœœœ ˙

œ

œœœœ ˙

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

˙

œ

œn

œ

œn

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

˙ œ

œ

˙ œ

œ

w

œ

‰ J

œ

‰

J

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

œ J

œ

J

œ

œ J

œ

j

œ

œ J

œ

J

œ

œ J

œ

‰

J

œ

‰ J

œ

‰ J

œ

‰

J

œ

74 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

303 w

w

303

w

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

303

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

J

œ

œ J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œ J

œ

J

œ

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

œœœœ ˙

œ

œœœœ ˙

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

œn

œ

œn

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

˙ œ

œ

˙ œ

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ

˙

‰

œ

Œ ‰

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 75

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

308 ˙

Ó

˙

Ó

308

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

308

œ

˙

‰

œ

Œ ‰

œ

ƒ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ œ œ œ

œ

˙ ˙

œ

˙

œ

w

76 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

Allegretto

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

w

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ œn

œ

Œ

œ œn

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

∑

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

∑

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

∑

œ

œ œ#

œ

œ œ#

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

.

˙ œ

.

˙ œ

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 77

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

7

.

œ

.

œ

7

˙ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

7

.

œ

.

œ

˙ œ

œ

˙ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ œn

œ

Œ

œ œn

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

˙

w

Œ

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

œ

˙

w

Œ

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œn œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

œ

œn

œ œ

œ

œ œ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

œ œ

œ

78 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

13 œ

Œ Ó

œ Œ Ó

13

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

13

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

∑

f

Œ

˙ œ

Œ

˙ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ

œ

œn

œ œ

œ

œ œ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

œ œœœœ

œ

œ œœœœ

œ

œ œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 79

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

19

œ

Œ Ó

œ Œ Ó

19

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

19

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

∑

Ó

œ

.

œ

.

Ó œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

∑

f

œ

˙ œ

œ

˙ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

>

œ

œn

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

œ œœœœ

œ

œ œœœœ

œ

œ œ

80 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

25

œ Œ Œ

œ

œ Œ Œ

œ

25

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

.

25

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

˙

œ

œ œ

œn

œ

œn

œ

.

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

.

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

˙

œ

œ œ

œn

œ

œn

œ

.

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ

Œ

∑

.

œ

J

œ

Œ

œ œ œ

.

œ

J

œ

Œ

œ œ œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 81

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

31

∑

31

∑

31

.

œ

J

œ

Œ

œ œ œ

.

œ

J

œ

Œ

œ œ œ

∑

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

∑

j

œ

˙

œ

Œ

œ

œ œ œ

j

œ

˙

œ

Œ

œ

œ œ œ

∑

.

œ

J

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

.

œ

J

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

82 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

37

∑

37

∑

37

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

˙

Ó

œ

˙

Ó

∑

œ

œ#

œ

œn

œ

œ œ

œ

œ œ

∑

Ó Œ

œ

Ó Œ

œ

∑

˙

œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

œ

Œ

œ œ œ

œ

Ó Œ

œ

Ó Œ

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

∑

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

∑

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

f

œ

œœ

.

œ

.

œ

Œ

œ

œœ

.

œ

.

œ

Œ

‰

œœœœ

Œ

‰

œœœœ

Œ

œ

Œ

˙

Ó

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

Œ

Ó

. .

œ

œœ

.

œ

.

œ

Œ

œ

œœ

.

œ

.

˙

œ

œœ

.

œ

.

˙

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 83

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

43

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

.

Œ

43

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

˙ ˙

43

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

˙

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

˙ ˙

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

˙

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ Ó

˙

Ó

∑

Ó Œ

œ

Ó Œ

œ

∑

œ

.

œ

.

œ

Ó

.

œ

.

œ

.

œ

Ó

.

œ

Ó Œ

œ

Ó Œ

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

∑

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

∑

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

f

œ

œœ

.

œ

.

œ

Œ

œ

œœ

.

œ

.

œ

Œ

‰

œœœœ

Œ

‰

œœœœ

Œ

œ

Œ

˙

Ó

.

œ

œœœœ

Œ

Ó

.

œ

œœœœ

Œ

œ

œœ

.

œ

.

˙

œ

œœ

.

œ

.

˙

84 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

49

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

.

Œ

49

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

˙ ˙

49

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

˙

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

.

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

˙ ˙

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

˙

œ

œœ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

˙

w

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

∑

œ

œ#

œ

∑

œ

œ#

œ

∑

œ

œ œn

œ

∑

œ

œn

œ

œ œ#

œ

∑

œ

∑

œœ

œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 85

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

55

∑

55

∑

55

œœ

œ

∑

œ

∑

œ

œ#

œ

∑

œ

œ#

œ

∑

œ

œn

œ

œ œ#

œ

∑

œ

œ œn

œ

∑

œœ

œ

∑

œ

∑

f

œ ˙ œ

œ

˙ œ

œ

˙ œ

œ

˙ œ

Œ

˙ œ

‰

œ

‰

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

86 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

61

œ ˙ œ

61

œ ˙ œ

œ

61

œ

˙ œ

œ

˙ œ

œ

˙ œ

œ

˙ œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

˙ ˙

˙

˙ ˙

œ

˙

!

.

œ

œ J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

œ J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

œ J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

œ J

œ

.

œ

J

œ

˙

!

˙

!

œ

œ œœ

˙

!

˙

˙n

˙

˙n

˙

˙n

˙

!

˙

!

.

œ

J

œ

.

œn

J

œ

.

œ

J

œ

.

œn

J

œ

.

œ

J

œ

.

œn

J

œ

.

œ

J

œ

.

œn

J

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

w

U

w

U

w

U

w

U

w

u

w

U

w

U

w

U

w

U

w

U

w

U

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 87

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

67

∑

67

∑

67

.

œ

.

œ

w

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

Œ

œ

Œ

œ œn

œ

Œ

œ œn

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

∑

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

Œ

œ

∑

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

Œ

œ

∑

œ

œ œ#

œ

œ œ#

œ

œ œ

œ

.

œ

.

œ

œ œ

œ

.

œ

.

Œ

œ œ œn

Œ

œ œ œn

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

88 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

73

.

œ

.

œ

73

˙ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

73

.

œ

.

œ

˙ œ

œ

˙ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ œn

œ

Œ

œ œn

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

p

˙

w

Œ

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

œ

˙

w

Œ

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œn œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

œ

œn

œ œ

œ

œ œ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 89

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

79 œ

Œ Ó

œ Œ Ó

79

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

79

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

∑

f

Œ

˙ œ

Œ

˙ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ

œ

œn

œ œ

œ

œ œ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

œ œœœœ

œ

œ œœœœ

œ

œ œ

90 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

85

œ

Œ Ó

œ Œ Ó

85

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

85

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

∑

Ó

œ

.

œ

.

Ó œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

∑

f

œ

˙ œ

œ

˙ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

>

œ

œn

œ œ

œ

œ œ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

œœœœœ

œ

œœœœœ

œ

œ œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 91

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

91

œ Œ Œ

œ

œ Œ Œ

œ

91

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

.

91

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

˙

œ

œ œ

œn

œ

œn

œ

.

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

.

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

˙

œ

œ œ

œn

œ

œn

œ

.

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ

Œ

∑

œ ˙

œ

Œ

œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

92 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

97

∑

97

∑

97

œ

.

œ œ

œn

œ

Œ

œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

∑

œ ˙

œ

Œ

œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

∑

Œ

œn œ œ

∑

˙

œ

Œ

œ

˙

œn

∑

œ

˙

œn

∑

œ

∑

œ

œ œ œ

œ

˙

œ

œ œ œ œ

∑

œ

œ œ œ

∑

Œ œ

œ

œn

œ

œn

.

œ

Œ

œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

∑

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

Œ

œ œn

∑

œ Œ

œ œn

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 93

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

103

∑

103

∑

103

Ó Œ

œ

˙

œn

Œ

˙

œ

œn

.

œ

.

œ

Œ

∑

œ

Œ

∑

œ

.

œ

.

œ

œn

œ

.

œ

.

œ Œ œ Œ

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ Œ œ Œ

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ Œ œ Œ

∑

œ

.

œ

.

œ

œn

œ

.

œ

.

œ Œ œ Œ

œ

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ Œ œ Œ

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ Œ œ Œ

∑

œ

œn

œ

∑

œn

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

94 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

109

∑

109

∑

109

œ

œn

œ

∑

œ

œn

œ

∑

œ

œn

œ

∑

œ

∑

œn

œ

∑

œ

œn

œ

∑

f

w

Œ

œn œ œ

Œ

œn œ œ

Œ

œ œ œ

œ

n

˙

œ

n

˙

œ

œn

œ

œn

œ

n œ

œ

˙

!

Œ

œ

œn

œ

w

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ

œ

˙ œ

œ

˙ œ

œ

˙

!

˙

!

Œ

œ

w

Œ

œn œ œ

Œ

œn œ œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

œ

œn

œ

˙

œ

œn

œ

˙

n

!

˙

!

Œ

œ

œn

œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 95

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

115

w

115

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

115

œ

˙

œ

˙

œ

˙

!

˙

!

Œ

œ

œ œ

Œ

œn

œ œ

Œ

œn

Œ Ó

œn

Œ Ó

œ œ œ

Œ

œ

n œ

œ

Œ

œ

n œ

œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

n

œ œ Œ

œ

œ œ

Œ

∑

œ

Œ

œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

∑

3

œ

œn

3

œ

3

œ

3

œ

w

∑

wn

w

96 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

119

∑

119

∑

119

œ

Œ Ó

Œ

œ œ œ

œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

∑

w

3

œ

œn

3

œ

3

œ

3

œ

wn

w

∑

œ

Œ Ó

œ

œn

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

œ œ œ œ

œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 97

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

123

∑

123

∑

123

∑

œ

Œ

œ œ

.

œ

J

œ

Œ

œ œ

∑

œŒ œ œ

.

œn

J

œ

œn

œ

Œ

œ œ

∑

œ

Œ

œ œ

.

œ

J

œ

Œ

œ œ

∑

œ

Œ

œ œ

.

œ

J

œ

œn

œ

œn

Œ

œ œ

∑

˙

>

Ó

∑

˙

n œ

.

œ

.

3

œ

œn

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

˙ œ œ

˙ Ó

˙

>

Ó

∑

˙

>

Ó

∑

˙

n œ

.

œ

.

3

œ

œn

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

˙ œ œ

˙ Ó

˙

>

Ó

98 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

129

∑

129

∑

˙

Ó

129

∑

œ

Œ Ó

œ

œn

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ œ œ œ

∑

œ

œœœœœ

œn œ

˙

œ œ

∑

˙

Ó

œ

œn

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ œ œ œ

œ

∑

œ

∑

.

œ

J

œ

Œ

œ œ

∑

œ

Œ

œ œ

∑

.

œn

J

œ

œn

œ

œ Œ œ œ

∑

œ

Œ

œ œ

∑

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 99

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

135

∑

135

∑

135

.

œ

J

œ

Œ

œ œ

∑

œ

Œ

œ œ

∑

.

œ

J

œ

œn

œ

Œ

œ œ

∑

œn

Œ

œ œ

∑

˙

>

Ó

3

œ

œn

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙ œ œ

∑

˙

n œ

œ

˙ Ó

˙

>

Ó

∑

˙

>

Ó

3

œ

œn

œ

3

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙ œ œ

∑

˙

n œ

œ

˙ Ó

˙

>

Ó

∑

˙

Ó

œ

œn

œ

Œ Ó

∑

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ œ œ œ

˙

œ

œœœœœ

œn œ

∑

œ œ

100 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

141

œ ˙ œ

141

œ ˙ œ

œ œ

œ

141

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

Ó

˙

Ó

œ ˙ œ

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

Ó

˙

Ó

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ œ

œ

Œ

œ œn

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 101

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

π

147

w

147

w

œ

Œ

œ

Œ

147

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

w

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

∑

˙

Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

102 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

153

∑

153

∑

153

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

w

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ œn

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

∑

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

∑

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

∑

œ

œ œ#

œ

œ œ#

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

˙

Œ

œ

˙

Œ

œ

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 103

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

159

.

œ

.

œ

159

˙ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

159

.

œ

.

œ

˙ œ

œ

˙ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ œn

œ

Œ

œ œn

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

p

˙

w

Œ

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

œ

˙

w

Œ

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œn œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

œ

œn

œ œ

œ

œ œ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

.

œ

.

œ

104 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

165 œ

Œ Ó

œ Œ Ó

165

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

165

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

Ó

∑

˙ ˙

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

∑

˙

Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

∑

˙ ˙

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

∑

f

Œ

˙ œ

Œ

˙ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ

œ

œn

œ œ

œ

œ œ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

œ œœœœ

œ

œ œœœœ

œ

œ œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 105

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

171

œ

Œ Ó

œ Œ Ó

171

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

171

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

Ó

∑

˙ ˙

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

∑

Ó

œ

.

œ

.

Ó œ

.

œ

.

∑

˙

Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

˙ ˙

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

∑

f

œ

˙ œ

œ

˙ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

œ œ

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

˙

œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ

œ

˙

>

œ

œn

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

Ÿ

œ

Ÿ

œ

œœœœœ

œ

œœœœœ

œ

œ œ

106 - Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior

&

?

&

B

?

b

Ob.

Cr I

Cr II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

177

œ Œ Œ

œ

œ Œ Œ

œ

177

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

.

177

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

˙

œ

œ œ

œn

œ

œn

œ

.

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

Œ Œ

œ

.

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

˙

œ

œ œ

œn

œ

œn

œ

.

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

.

œ

Fine

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ œ

œ

Œ

œ œ œ

Œ

Manuel José Gomes - Sinfonia em Si b maior - 107

&

?

&

B

?

#

C

Flauto

Oboe I

Oboe II

Corno I

(Re)

Corno II

(Re)

Trombone

Violino I

Principale

Violino I

di Ripieno

Violino II

Principale

Violino II

di Ripieno

Viola

Basso

ƒ

Allegro

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

j

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

Ó

œ œ

Ó

œ œ

Ó

œ

Ó

œ

Ó

œ œ Ó

œ

Ó

œ

Ó

œ

Ó

œ

Ó

œ

Ó

œ

œ Ó

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

∑

Atribuída a Manuel José Gomes

Sinfonia Concertante em Ré

maior

Edição de Daniel Bortholossi, de acordo com as partes

manuscritas de Manuel José Gomes, arquivadas no Centro

de Ciências, Letras e Artes de Campinas.

Vila de Parnaíba, 1792 - Campinas, 1868

para dois violinos solistas e orquestra

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

7

∑

7

∑

7

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

w

∑

j

œ

œ œ

œ

j

œ

œ œ

œ

˙

œ

∑

π

∑

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

.

˙

œ

w

∑

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

.

˙

œ

w

∑

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

w

f

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

j

œ

œ œ

œ

j

œ

œ œ

œ

˙

œ

œ œ

œ

2 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

ƒ

p

13

w

13

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

j

œ

˙ Ó

13

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

w

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

ƒ

p

w

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

j

œ

˙ Ó

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

.

œ

J

œ

˙

.

œ

J

œ

˙

w

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

w

œ

.

œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ

.

œ

˙

œ

.

œ

˙

w

œ

.

œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ

.

œ

˙

œ

.

œ

˙

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 3

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

19 œ

.

œ œ œ œ

œ

.

œ œ œ œ

œ

.

œ œ œ œ

19

˙ ˙

˙

Ó

19 œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

œ

œ#

œ

‰

œ

˙

Ó

˙

Ó

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

˙

Ó

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

.

œ œ œ œ

œ

.

œ œ œ œ

œ

.

œ œ œ œ

˙ ˙

˙

Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

œ

œ#

œ

‰

œ

˙

Ó

˙

Ó

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

˙

Ó

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

4 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

23 œ

.

œ

œ#

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

Œ œ Œ

23

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

23 œ

.

œ

œ#

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

œ#

Œ

œ

Œ

œ#

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

Œ

œ

Œ

∑

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

ƒ

œ

œ#

.

œ œ

.

œ

œ#

˙

‰

œ

œ#

˙

‰

œ

œ#

˙ ˙

œ

Œ Œ

.

œ

œ#

œ

œ#

.

œ œ

.

œ

œ#

œ

œ#

.

œ œ

.

œ

œ#

œ

œ#

.

œ œ

.

œ

œ#

œ

œ#

.

œ œ

.

œ

œ#

œ

œ#

.

œ œ

.

œ

œ#

œ

œ#

.

œ œ

.

œ

œ#

œ œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ

œ# œ

Œ

œ

.

œ œœ

Œ

œ

.

œ œœ

Œ

œ œ

˙

œ

.

œ œœ

Œ

œ

.

œ œœ

Œ

œ

.

œ œœ

Œ

œ

.

œ œœ

Œ

œ

.

œ œœ

Œ

œ

.

œ œ˙

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 5

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

p dolce

27

.

œ

.

œ

∑

27

∑

27

.

œ

.

œ

∑

p

˙ œ

œ

.

œ

.

˙ œ

œ

.

œ

.

∑

w

∑

˙

œ

˙

œ

˙

œœœœœ œ œ œ

˙#

˙

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

.

∑

w

∑

œ

œ#

œ

œ œ

.

œ

œ#

œ

œ œ

.

œ ˙

œ

œ ˙

>

œ

˙

!

˙

!

˙

˙#

œ

‰

œ

‰

œ

∑

w

∑

œ

w

˙

!

˙

!

˙

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

.

∑

w

∑

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

œ œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

œ œ

.

œ ˙

œ

œ ˙

œ

˙

!

˙

!

˙

˙#

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

œ

œ#

œ

˙

Ó

˙

Ó

6 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

33

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

∑

33

∑

33

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

œ

œ#

œ

∑

3

œ

3

œ

3

œ

3

œ

∑

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

∑

w

w#

w

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 7

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

37

œ

œ œ

œœ

∑

37

∑

37

œ

‰

J

œ

Œ

œ

‰

J

œ

Œ

œ

‰

J

œ

Œ

œ

‰

J

œ

Œ

˙

Ó

∑

œ

˙

∑

œ

œœ œ œœ

œ# œ

œ

œœ œ œœ

œ# œ

œ œ

∑

f

p

œ œ œ œ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

˙

Ó

˙

Ó

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

œ#

œ

‰

œ

˙

Ó

˙

Ó

œ

.

œ œ œ œ

œ

.

œ œ œ œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

œ#

œ

‰

œ

˙

‰

œ

œ#

œ

‰

œ

˙

‰

œ

f

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

˙

Ó

˙

Ó

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

˙

æ

˙

æ

˙

æ

˙

æ

œ

8 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

42

œ

‰

œ

˙

Ó

˙

Ó

42

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

Œ

œ

Œ

42

œ

‰

œ

‰

œ

˙

æ

˙

æ

˙

æ

˙

æ

œ

œ Ó

œ

Ó

œ

w

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

æ

˙

æ

˙

æ

˙

æ

œ

w

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

æ

˙

æ

˙

æ

˙

æ

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

œ

˙ Ó

œ

.

œ œ œ

Œ

œ

.

œ œ œ

Œ

œ

.

œ œ œ

Œ

œ

.

œ œ œ

Œ

œ

.

œ œ œ

Œ

œ

œ ˙

œ

.

œ œ œ

Œ

œ

.

œ œ œ

Œ

œ

œ œ œ

Œ

œ

.

œ œ œ

Œ

œ

.

œ œ œ

Œ

œ

.

œ œ ˙

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 9

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

47

∑

47

∑

47

.

˙

œ

.

˙

œ

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

∑

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

∑

π

∑

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

.

˙

œ

w

p

∑

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

.

˙

œ

w

10 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

53

∑

53

w

∑

53

.

˙

œ

.

˙

œ

w

.

˙

œ

w

f

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

cresc.

œ ˙ œ

˙ ˙

˙ ‰ œ

œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ

.

œ

œœ

œ

œ ˙ œ#

œ ˙ œ

˙ ˙

˙

‰

œ

˙

@

œ

@

œ#

@

˙

@

œ

@

œ#

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ

.

œ

œ œ# œn

œ œ œ œ

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

œœœœœœœ ˙

@

œ

œœœœœœœ ˙

@

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

!

œ

Œ Œ œ

œ

œ#

œ

œ œ œ œ

˙

!

œœ œ# œ

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

!

œœ œ# œ

˙

!

œœ œ# œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 11

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

59

w

59

w

˙

!

˙

!

59

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

w

˙

!

˙

!

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

ƒ

f

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

ƒ

f

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œ

œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ

˙

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

12 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

64

∑

64

∑

64

˙

.

œ

J

œ

Œ

œ

∑

Œ

œ

∑

.

œ

J

œ œ

œ

Œ

œ

∑

Œ

œ

∑

œ

œœ œ

œ

œ œ œ

∑

œ œ œ œ

∑

j

œ

˙

Ÿ

œ

Œ

˙

œ

∑

œ œ

œ

∑

œ œ

œ

Œ

˙ œ

œ

Œ

∑

Œ

˙

œ

œ ˙

œ#

Œ

œ

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 13

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

70

∑

70

∑

70

∑

œ œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

œ œ

∑

p

Ó ≈

œ

Ó ‰

œ

∑

œ œ œ

œ

˙

œ

Œ

œ œ œ

œ

∑

.

œ

3

œ

.

œ#

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ#

J

œ

∑

œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ

∑

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

∑

œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ

∑

œ

˙

Ÿ

œ

˙

Ÿ

∑

œ

œ œ œ œ

œ œ

‰

∑

œ

∑

14 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

75

˙

Ó

˙

Ó

∑

75

œ œ œ œ

˙ ‰

œ

75 j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

∑

œ

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

j

œ

‰ Œ Ó

∑

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

f

∑

œ œ œ œ

˙ ‰

œ

j

œ

j

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

J

œ

‰ Œ Ó

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 15

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

79

œ

˙

∑

79

∑

79

w

∑

œ

œ#

œ

œ ˙

∑

w

∑

œ

œ#

œ

œ#

œ

∑

w

w#

w

∑

œ

œ#

œ

Œ

œ

œ#

œ

Œ

∑

œ

Œ ≈

œ

Œ Ó

œ

Œ ≈

œ

Œ Ó

∑

16 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

83

≈

œ

œ#

œ

Œ

‰

œ

œ#

œ

Œ

∑

83

∑

83

œ

Œ ≈

œ

∑

œ

Œ ≈

œ

∑

p

≈

œ

œ#

œ

Œ

‰

œ

œ#

œ

Œ

∑

w

∑

œ

Œ ≈

œ

œ#

œ

˙

w

œ

Œ ≈

œ#

œ

˙

˙#

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

p

≈

œ

œ#

œ

Œ

‰

œ

œ#

œ

Œ

∑

w

∑

œ

Œ ≈

œ

œ#

œ

˙

w

œ

Œ ≈

œ#

œ

˙

˙#

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

.

œ œ

.

œ œ

.

œ œ

.

œ œ

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 17

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

87

˙ Ó

∑

87

∑

87 œ

.

œ

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

‰ J

œ#

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ#

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

j

œ

‰

∑

œ œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

.

œ œ

.

œ œ

.

œ œ

.

œ œ

∑

˙

Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

j

œ

‰ Œ Ó

∑

f

œ#

Œ Ó

˙#

Ó

∑

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ#

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

j

œ

‰

œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œn

‰

J

œ

‰

j

œ

‰

j

œ

‰

∑

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙#

>

œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

.

œ

œ#

j

œ

œ#

œ œ œ

J

œ

j

œ

œ#

œ œ œ

J

œ

j

œ

œ#

œ œ œ

J

œ

j

œ

œ#

œ œ œ

J

œ

.

œ#

œ

.

œ

œ#

18 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

91

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

91

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

91

œ

œ#

œ

œ#

œ

œ#

œ

œ#

œ

œ#

œ

˙

‰

œ

f

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙#

>

œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

.

œ

œ#

j

œ

œ#

œ œ œ

J

œ

j

œ

œ#

œ œ œ

J

œ

j

œ

œ#

œ œ œ

J

œ

j

œ

œ#

œ œ œ

J

œ

.

œ#

œ

.

œ#

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ

œ#

œ

œ#

œ

œ#

œ

œ#

œ

œ#

œ

˙

‰

œ

w

∑

w

˙

Ó

œ#

œ

J

œ#

‰

œn

œ#

œ

J

œ#

‰

œn

œ#

œ

J

œ#

‰

œn

œ#

œ

J

œ#

‰

œn

œ

œ#

˙

!

˙

!

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 19

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

95

œ

J

œ#

‰

œ#

œ

œ#

Ó Œ

œ

95

w

∑

95

J

œ

‰

œn

J

œ ‰

œ

J

œ

‰

œn

J

œ ‰

œ

J

œ

‰

œn

J

œ ‰

œ

J

œ

‰

œn

J

œ ‰

œ

œ#

œ

Œ

˙

!

˙

!

w

w#

w

˙

Ó

j

œ#

‰

œ

J

œ#

‰

œn

j

œ#

‰

œ

J

œ#

‰

œn

j

œ#

‰

œ

J

œ#

‰

œn

j

œ#

‰

œ

J

œ#

‰

œn

Œ

œ

œ#

˙

!

˙

!

œ

J

œ#

‰

œ#

œ

œ#

Ó Œ

œ

w

∑

J

œ

‰

œn

J

œ ‰

œ

J

œ

‰

œn

J

œ ‰

œ

J

œ

‰

œn

J

œ ‰

œ

J

œ

‰

œn

J

œ ‰

œ

œ#

œ

˙

!

˙

!

w

U

w

U

w#

U

w

U

w

U

w

u

w#

u

w#

u

w

#

u

w#

u

w

U

>

w

u

20 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

99

∑

99

∑

99

.

˙

œ

w

∑

w

∑

.

˙

œ

w

∑

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

∑

w#

∑

œ

œ œ

œ#

˙

∑

œ

∑

p

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

w

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 21

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

105

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙#

œ

105

w

∑

105

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

w#

p

œ

œ œ

œ#

˙

Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

œ œ

œ#

œ

œ œ

œ#

˙

œ

f

œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

∑

˙

Ó

œ

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

∑

œ

Œ

œ

∑

œ

Œ

œ

∑

22 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

109

˙

109

∑

109

œ

œ#

œ

∑

œ

∑

œ

œ#

œ

˙

œ

œ#

œ

˙#

Ó

∑

˙

˙#

∑

˙

∑

œ

.

œ

.

œ

∑

œ

Œ Ó

œ œ

œ

Œ Ó

œ œ

∑

œ

˙

Ÿ

˙

˙#

∑

œ

œœ œ œœ

œ# œ

∑

œ œ œ œ

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 23

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

113

˙

Ó

˙

Ó

.

˙

Œ

113

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

113

∑

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

Ó

˙

Ó

∑

˙

Ó

˙

Ó

œ

∑

œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

‰

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

‰

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

∑

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

w#

w

∑

œ

w

∑

w#

w

24 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

117

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

117

∑

117

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

w#

w

∑

w

œ

w#

w

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

Œ Ó

œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

˙

œ

.

œ

.

œ

˙ ˙

∑

˙

˙#

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 25

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

121

∑

121

∑

121

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

Œ

œ

Œ

f

∑

œ œ

˙

œ

œœœ

˙

œ

Œ Ó

œ

œœœœœ

œ# œ

œ œ

∑

˙

Ó

œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

Œ Ó

œ

.

œ

.

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

˙

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

˙ ˙

˙

˙#

˙

˙#

26 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

125

∑

125

∑

125

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

œ œ œ œ œ

œ# œ

˙

!

˙

!

˙

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

f

J

œ œ œ œ

J

œ

w

œ œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

J

œ

j

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

j

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

w

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

Ó

˙

Ó

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 27

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

129

J

œ

œ œ œ

J

œ

w

129

œ œ œ œ

œ

œ#

129

J

œ

œ œ œ

J

œ

J

œ

œ œ œ

J

œ

j

œ#

œ œ œ

J

œ

j

œ#

œ œ œ

J

œ

œ#

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

w

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

Ó

˙

Ó

p

w

∑

œ#

œ

œœœ

œ

œ#

œ

œœœ

œ

w

w#

w

∑

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

w

∑

œ#

œ

œœœ

œ

œ#

œ

œœœ

œ

w

w#

w

∑

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

w

28 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

135 œ

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

135

∑

135

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

œœœ˙

@

œ

œœœ˙

@

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

∑

œ

‰

J

œ

‰

J

œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ

∑

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œœ

œ

œ Œ Ó

∑

œœœœœœ œ# œ

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œœœœœœ œ# œ

f

w

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ œ œ œ œ œ œ œ

w#

Ÿ

w#

Ÿ

w

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ#

œ

œ#

œ

œ#

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ#

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ œ œ œ œ œ œ œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 29

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

141

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

141

œ

œœ ˙

œ

œœ ˙

œ

141

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ

.

œœ

œ œ

œœ

œ œ

∑

Œ

œœ ˙

Œ

œœ ˙

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ

.

œœ

œ œ

œœ

œ œ

p

∑

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

f

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

˙

Ó

˙

Ó

f

Ó ‰

œ

Ó ‰

œ

∑

œ

.

œ œ

œ

Œ

œ

œ˙

Œ

œ

∑

30 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

147

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

œ ˙

œ

147

∑

147

œ ˙

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

∑

f

œ œ

Ó

œ

Ó

œ

Ó

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Ó

œ

Œ Ó

œ

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

˙

Ó

˙

Ó

f

Ó ‰

œ

Ó ‰

œ

∑

œ

.

œ œ

œ

Œ

œ

œ˙

Œ

œ

∑

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

œ ˙

œ

∑

œ ˙

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

∑

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

˙

œ

Œ

∑

˙

œ

.

œ

œ ˙

œ

œ ˙

œ

œ ˙

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 31

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

153

∑

153

∑

153

œ

≈

œ

œœœœ

∑

Ó Œ

.

œ

∑

Ó Œ

.

œ

Ó Œ

.

œ

∑

œ

≈

œ

œ# œœœ

∑

œ

≈

œ

œœœœ

∑

.

œ

3

œ

œœœœ

.

œ

3

œ

œœœœ

∑

˙

∑

œ

≈

œ

œ# œœœ

∑

.

œ

3

œ

œ# œœœ

.

œ

3

œ

œ# œœœ

∑

œ

≈

œ

œœœœ

∑

˙

∑

œ#

œœ

.

œ

.

œ#

œœ

.

œ

.

œ#

œœ

.

œ

.

œ#

œœ

.

œ

.

∑

œ

œœœ

œ

œœœ

∑

œ

œœœ

œ

œœœ

∑

œ

œœ

.

œ

.

œ#

œ œ

.

œ

.

œ

œœ

.

œ

.

œ#

œ œ

.

œ

.

∑

œ

œœœ

œ

œ œœ

∑

œ#

œœœ

œ

œ œœ

∑

32 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

159

œ

œ œ œ

œ

œ œ

œ

œ#

œ

Œ

159

∑

159

œ

œ#

œ

Œ

∑

œ Œ Ó

∑

œ

.

œ

J

œ

J

œ

˙

Ó

∑

œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ

œ œ

∑

˙

Ÿ

˙

Ÿ

˙

Ÿ

∑

œ œ œ œ

œ œ

œ# œ

œ œ œ œ

∑

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

∑

œ

œ#

œ

œœ

œ

œ Œ Ó

œ Œ œ

œ

œ#

œ

œ Œ Ó

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 33

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

163

∑

163

∑

163

œœ

œ#

œ

œœ

œ

∑

œœ

œ

œœ

œ#

œ

∑

p

∑

w

3

œ#

œœ

3

œ

œœ

3

œ

œ# œ

3

œ

œ œ

w

3

œ

œ# œ

3

œ

œœ

3

œ

œ œ

3

œ

œ# œ

w#

.

˙

œ

w

∑

w

3

œ

œœ

3

œ

œ œ

3

œ

œ œ

3

œ

œ œ

w

3

œ

œœ

3

œ

œ œ

3

œ

œ œ

3

œ

œ œ

w

f

∑

œ œ

˙

‰

œ œ œ

œ œ œ œ

˙

˙#

‰ œ œ œ

œ# œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ

34 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

167

∑

167

∑

˙

Ó

167

œ Œ œ

œ

œ#

œ

œ Œ Ó

œ

œ#

œ

œœ

œ

œ Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

∑

œœ

œ

œœ

œ#

œ

∑

œœ

œ#

œ

œœ

œ

∑

p

∑

w

3

œ

œ# œ

3

œ

œœ

3

œ

œœ

3

œ

œ# œ

w

3

œ#

œœ

3

œ

œœ

3

œ

œ# œ

3

œ

œœ

w#

.

˙

œ

w

∑

w

3

œ

œœ

3

œ

œœ

3

œ

œœ

3

œ

œœ

w

3

œ

œœ

3

œ

œœ

3

œ

œœ

3

œ

œœ

w

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 35

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

171

∑

171

∑

œ œ

171

˙

˙#

‰

œ œ œ

œ œ œ œ

˙

Ÿ

‰ œ œ œ

œ# œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ

f

.

œ

.

œ

.

œ

˙

.

œ

.

œ

.

˙ œ#

œ

.

œ œ œ œ

œ

.

œ œ œ œ

˙

˙#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

˙#

˙

˙#

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

w

˙ œ

œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

.

œ

.

œ

.

˙ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

˙

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

36 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

175

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

175

w

˙

œ

175

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

3

œ

œ œ œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ

.

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

˙

>

œ

.

œ œ œ

œ

.

œ œ œ

œ

.

˙ œ#

.

œ

œ œ

œ

.

œ

œ œ

œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ œ œ œ#

œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

˙

Œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

˙

‰

œ

˙

‰

œ

∑

œ œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

˙

Ó

œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 37

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

179

.

œ

.

œ

∑

179

∑

179

.

œ

.

œ

∑

π

˙

œ

˙

œ

∑

w

∑

˙

œ

˙

œ

.

œ

.

œ

˙

!

˙

!

.

œ

œ œ

œ

œœ

.

œ

œœ

.

∑

w

∑

œ

œœ

.

œ

œœ

.

œ ˙

œ

œ ˙

œ

˙

!

˙

!

˙

p

œ

∑

w

˙ ˙

œ

w

˙

!

˙

!

˙

œ

œ œ

.

œ

œ œ

.

∑

w

˙

œ

œ œ

.

œ

œ œ

.

œ ˙

œ

œ ˙

œ

˙

!

˙

!

˙

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙ Ó

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

38 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

185

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

185

∑

185

˙

Ó

˙

Ó

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

˙

Ó

˙

Ó

∑

p

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

w

œ

∑

˙ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙ Ó

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 39

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

190

œ ˙

>

œ

œ ˙

>

œ

œ ˙

>

œ

190

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

œ

190

j

œ

J

œ

n

j

œ

J

œ

n

j

œ

J

œ

n

j

œ

J

œ

n

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

œ

˙

Ó

œ

˙

‰

œ

f

œ ˙

œ

œ ˙

œ

œ ˙

>

œ

œ œ œ

œ œ œ œ

œ

j

œ

J

œ

n

j

œ

J

œ

n

j

œ

J

œ

n

j

œ

J

œ

n

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ

œ

˙

Ó

œ

˙

‰

œ

40 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

π

p

π

p

194

w

∑

194

w

˙

Ó

194

œ

J

œ#

‰

œn

œ

J

œ#

‰

œn

œ

J

œ#

‰

œn

œ œ

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

π

p

œ

J

œ

‰

œ#

œ

œ#

Ó Œ

œ

w

∑

J

œ

‰

œn

J

œ

‰

œ

J

œ

‰

œn

J

œ

‰

œ

J

œ

‰

œn

J

œ

‰

œ

œ#

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

π

w

˙

Ó

J

œ

‰

œ

J

œ#

‰

œn

J

œ

‰

œ

J

œ#

‰

œn

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

π

œ

J

œ

‰

œ#

œ

œ#

Ó Œ

œ

w

∑

J

œ

‰

œn

J

œ

‰

œ

J

œ

‰

œn

J

œ

‰

œ

œ#

œ

œ#

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

π

w

U

˙

u

w

u

w

u

w

u

w

u

w

U

w

U

w

u

w

u

w

u

w

u

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 41

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

199

∑

199

∑

199

.

˙

œ

.

˙

œ

w

˙ ˙#

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

w

˙

∑

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

˙

∑

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

˙

œ

∑

p

.

˙

œ

.

˙

œ

∑

w

˙ ˙#

.

˙

œ

.

˙

œ

w

˙ ˙#

.

œ

J

œ#

œ

.

œ#

.

œ

.

œn

.

œ

J

œ#

œ

.

œ#

.

œ

.

œn

.

∑

w

˙

.

œ

j

œ#

œ

.

œ#

.

œ

.

œn

.

œ

j

œ#

œ

.

œ#

.

œ

.

œn

.

w

˙

42 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

205

.

˙

œ

.

˙

œ

∑

205

w

˙

205

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

.

˙

œ

˙

f

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

˙

œ

f

œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

∑

˙

Ó

œ

Œ

œ

Œ Ó

œ

Œ

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙ Ó

œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

∑

œ

Œ

œ

∑

œ

Œ

œ

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 43

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

209

˙

∑

209

∑

209

œ

∑

œ

∑

p

œ

˙

œ

∑

œ

Œ

œ

Œ

˙

œ

Œ

œ

Œ

˙

œ

Œ

œ

Œ

∑

œ

Œ

œ

Œ

œ

.

œ

∑

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

œ#

œ

œ#

œ

∑

Œ

œ œ

œ

∑

Œ œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

44 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

213

œ#

œ

œ#

œ

œ#

œ

œ#

œ

∑

213

∑

Œ

œ œ

œ

213

∑

Œ œ œ œ

∑

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

f

˙

œ

˙ œ

œ

∑

œ

œ œ œ

∑

œ

œ œ œ œ œ œ œ

∑

œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

w

Ÿ

w

∑

œ œ œ œ

∑

˙

!

˙

!

∑

˙

!

˙

!

œ œ œ œ

p

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

w

˙ Ó

œ

˙

Ó

∑

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 45

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

217

∑

217

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

w

217

œ

˙

∑

w

˙

p

∑

w

˙

Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

w

∑

˙

œ

w

˙

∑

˙

Ó

œ

˙

Ó

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

46 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

221

∑

221

∑

221

œ

∑

œ

∑

p

∑

w

œ

w

œ

w

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

f

∑

œ œ

∑

œ

œœœœœ

œœ

˙

‰

œœœ

œœ œœ

œ œ œ œ

œ œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 47

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

225

∑

225

w

˙

Ó

225

∑

˙

Ó

œ œ

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

p

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

w

∑

˙

œ

˙ ˙

˙

p

∑

w

˙

Ó

œ

˙

Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

w

œ

˙

∑

˙ ˙

˙

48 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

229

∑

229

∑

˙

Ó

229

œ

˙

Ó

œ

˙

Ó

˙

Ó

˙ Ó

∑

œ

∑

œ

∑

w

œ

w

œ

w

p

∑

œ

Œ Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

œ

Œ Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

˙

Ó

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 49

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

233

∑

233

∑

œ œ

233

˙

œ

œ œ œ œ œ

œ œ

˙

‰

œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ

f

œ ˙

>

œ

œ ˙

>

œ

œ ˙

>

œ

˙ ˙

˙ ‰

œ œ

œ

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ œ

œ

œ œ

œ

f

œ ˙

>

œ#

œ ˙

>

œ#

œ ˙

>

œ

˙ ˙

˙

‰

œ œ

œ

˙

@

œ

@

œ#

@

˙

@

œ

@

œ#

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ

œ œ œ

œ œ œ œ

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

œœœ œ

@

˙

@

œ

œœœ œ

@

˙

@

œ œ

œ

Œ Ó

œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ# œ

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

œ

@

˙

@

˙

@

˙

@

˙

@

œ œ œ œ œ œ œ# œ

50 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

238

w

238

w

˙

!

˙

!

238

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

f

w

˙

!

˙

!

œ

˙

!

˙

!

˙

!

˙

!

f

ƒ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

f

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

.

œ œœ œ

œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ œ

Œ

œ œ

˙

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

œ œ

Œ

œ

œ œ

Œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 51

&

?

&

B

?

#

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

8

6

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

Rondo Allegretto

Presto

∑

J

œ

J

œ

∑

p

∑

J

œ

‰

J

œ

J

œ

‰

J

œ

J

œ

‰

J

œ

J

œ

‰

J

œ

‰

œ œ

‰

œ œ

‰

œ œ

‰

œ œ

‰

œ œ

‰

œ œ

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

∑

œ

J

œ

J

œ

J

œ œ

J

œ

J

œ œ

J

œ

J

œ

j

œ

∑

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

∑

œ

J

œ

J

œ

‰

J

œ

J

œ

J

œ

‰

J

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ œ

‰

œ œ

∑

52 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

6

∑

6

∑

6

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

∑

œ

J

œ

J

œ

j

œ œ

œ

j

œ œ

œ

.

œ

J

œ

∑

p

Œ

.

Œ

J

œ

Œ

.

Œ

J

œ

Œ

.

Œ

j

œ

∑

.

œ

J

œ

‰

J

œ

.

œ

J

œ

‰

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

j

œ

.

œ

∑

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

‰ œ œ ‰

œ œ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ œ

‰ œ œ

‰ œ œ ‰

œ œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

J

œ

j

œ

œ J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

j

œ

J

œ

J

œ

J

œ œ

J

œ

J

œ œ

J

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 53

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

12

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

j

œ

12

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

j

œ

j

œ

‰ ‰

12

.

œ

j

œ

.

˙

.

œ

j

œ

.

˙

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

j

œ œ

‰

œ

j

œ

j

œ

‰ ‰

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

‰ œ œ ‰

œ œ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ œ

‰ œ œ

‰ œ œ ‰

œ œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

.

œ

.

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

J

œ

J

œ

p

œ

‰

œ œ œ

œ

‰

œ œ œ

.

œ

œ œ œ

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ ‰

œ

‰

.

œ

œ œ œ

.

œ

œ œ œ

œ

j

œ

j

œ

J

œ

œ ‰

œ

‰

p

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

œ ‰

œ

‰

54 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

18

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

18

.

œ œ œ œ

.

œ œ œ œ

œ ‰

œ

‰

18

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

œ ‰

œ

‰

f

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

p

.

œ

œ œ œ

.

œ

œ œ œ

.

œ œ œ œ

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ ‰

œ

‰

.

œ

œ œ œ

.

œ

œ œ œ

œ

j

œ

j

œ

J

œ

œ ‰

œ

‰

p

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

œ ‰

œ

‰

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 55

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

22

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

22

.

œ œ œ œ

.

œ œ œ œ

œ ‰

œ

‰

22

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

œ ‰

œ

‰

f

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

p

œ

.

J

œ

j

œ

j

œ

œ œ œ

‰

œ

œ œ œ

‰

œ

œ œ œ

‰

œ œ œ œ

‰

œ œ œ œ

‰

œ œ œ

œ

‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ œ

‰

œ

œ œ œ

‰

56 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

26

∑

26

∑

œ ‰

œ

‰

26

.

œ

.

œ

∑

œ

‰

œ

‰

œ ‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

.

œ œ

œ

∑

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

∑

œ ‰

œ

‰

œ

∑

.

œ

.

œ

∑

œ

‰

œ

‰

œ ‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

œ

∑

.

œ œ

œ

∑

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

p

∑

œ ‰

œ

‰

.

œ

.

œ

∑

œ

∑

œ

‰

œ

‰

œ ‰ œ ‰

∑

œ

‰

œ

‰

.

œ œ

œ

∑

œ

∑

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 57

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

32

∑

32

∑

œ ‰

œ

‰

32

œ

∑

.

œ

.

œ

∑

œ

‰

œ

‰

œ ‰ œ ‰

∑

œ

‰

œ

‰

œ

∑

.

œ œ

œ

∑

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

.

œ

œ œœ

.

œ

œ œœ

∑

œ

‰ Œ ‰

.

œ

∑

.

œ

Œ ‰

∑

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

.

˙

.

˙

∑

.

œ

œ œœ

∑

.

œ

œ œœ

∑

œ

œn

œ#

œ

œn

œ

œn

œ#

œ

œn

œ

∑

œ

œn

œ#

œ

œn

œ

∑

œ

œ#

∑

œ

œ#

œ

œ#

œ

∑

œ

œ#

œ

∑

œ#

œ

∑

58 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

38

œ

œ#

œ

œ#

œ

∑

38

∑

38

œ

œ#

œ

∑

œ

œ#

∑

œ

œ œ#

œ

œ œ#

œ

∑

œ

œ œ#

œ

∑

œ

j

œ

œ œ

∑

π

.

œ

‰

.

œ

‰

∑

‰

œ œ œ œ œ

‰

œ œ œ œ œ

∑

.

œ

‰

œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

‰

œ

œ œ œ œ œ

∑

p

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ

3

œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ

3

œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

3

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

œ

J

œ

‰

œ œ œ œ œ œ

œ

J

œ

‰

œ œ œ œ œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰ œ ‰

œ

J

œ

‰

œ

J

œ

‰

œ

J

œ

‰

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ

3

œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ

3

œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 59

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

44

œ

3

œ

œœœ

œ

J

œ

œœœ

œ

J

œ

œœœ

44

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

44

œ

J

œ

‰

œœœ œœœ

œ

J

œ

‰

œœœ œœœ

œ

‰

œ

‰

œ

‰ œ ‰

f

œ

Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

‰ Œ ‰

Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

Œ ‰

œ

œ#

œ

œ ‰Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

œ#

œ

Œ ‰

œ

‰Œ ‰

œ

‰Œ ‰

∑

Œ ‰

œ

∑

Œ ‰

œ

∑

œ

Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

∑

Œ ‰

œ

∑

Œ ‰

œ

œ#

œ

∑

œ

œ#

œ

Œ ‰

œ

‰Œ ‰

œ

‰Œ ‰

∑

Œ ‰

œ

∑

Œ ‰

œ

∑

f

œ

J

œ#

œ

J

œ

‰ Œ ‰

∑

.

œ

∑

.

œ

.

œ

∑

60 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

50

œ

J

œ#

œ

J

œ

‰ Œ ‰

50

∑

50

∑

.

œ

œ œ#

∑

.

œ

œ œ#

.

œ

œ œ#

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

∑

.

œ

.

œ

Ÿ

.

œ

.

œ

Ÿ

∑

œ

œ œ œ œ œ

∑

œ œ œ

∑

f

œ

3

œ

.

œ

‰

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ

.

œ

œ œ œ

.

œ

œ œ œ

.

œ

œ œ œ

.

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ œ œ

œ# œ œ

œ

J

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

j

œ

j

œ#

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

j

œ#

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 61

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

56

œ œ œ œ

‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

56

.

˙

.

˙

œ

œ œ

œ

‰

56

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

œ ‰

œ

œ œ œ

‰

p

œ

3

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

∑

œ œ œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ œ œ

œ

‰

œ

‰

p

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

œ

3

œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ

3

œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ

‰ œ ‰

p

œ

3

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

∑

œ œ œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ œ œ

œ

‰

œ

‰

p

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰ œ ‰

œ

3

œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ

3

œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ

‰ œ ‰

f

Œ ‰

œ

Œ ‰

œ

‰

Œ ‰

œ

‰

∑

œ

‰Œ ‰

œ

œ#

œ

Œ ‰

œ

‰Œ ‰

œ

Œ ‰

œ

‰Œ ‰

œ

‰Œ ‰

œ

‰Œ ‰

62 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

62

Œ ‰

œ

œ#

œ

Œ ‰

œ

‰

Œ ‰

œ

‰

62

∑

62

œ

œ#

œ

Œ ‰

∑

œ

Œ ‰

∑

Œ ‰

œ

Œ ‰

œ

‰

Œ ‰

œ

‰

∑

œ

œ#

œ

Œ ‰

∑

œ

Œ ‰

∑

Œ ‰

œ

œ#

œ

Œ ‰

œ

‰

Œ ‰

œ

‰

∑

œ

œ#

œ

Œ ‰

∑

œ

Œ ‰

∑

f

∑

œ

j

œ

j

œ

∑

œ

j

œ

j

œ

J

œ

J

œ

∑

œ

j

œ

j

œ#

∑

œ

j

œ

j

œ#

œ

J

œ

J

œ#

∑

œ

‰Œ ‰

∑

œ

‰Œ ‰

œ

‰Œ ‰

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 63

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

68

∑

68

∑

68

.

œ

.

œ

œ œ œ œ œ

∑

œ œ œ

∑

.

œ

Œ ‰

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

J

œ

J

œ

∑

œ

j

œ

j

œ#

œ

j

œ

j

œ#

œ

J

œ

J

œ#

∑

œ

‰ Œ ‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

œ œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

Ÿ

œ œ œ

∑

64 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

f

p

73

œ

œn

.

œ

.

œ

.

œ

.

œn

73

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ

73

œœ

œn œ

œœ

œn œ

œœ

œn œ

œœ

œn œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ œ# œ œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ œ

œ œ œ œ# œ œ

œ

.

˙

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ œ œ

œœ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ œ œ

œœ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

.

œ

.

œ

œœœœœœ

œœœœœœœœœœœœ

œ œ œ œ œ œ

.

œ

.

œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 65

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

78

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

78

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

.

œ

.

œ#

78

œœœœœœ

œ œ œ

.

œ

.

œ#

p

.

œ

Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

.

˙

.

˙

œ

‰ Œ ‰

œ

œ#

œ

œn

œ

œ#

œ

œn

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

œ œ œ œ œ

œ

‰ Œ ‰

‰

œ

œ#

œ

œn

‰

œ

œ#

œ

œn

Œ ‰

.

œ

.

˙

.

˙

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

œ#

œ

œn

‰

œ

œ#

œ

œn

œ œ œ œ œ œ

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

.

˙

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ œ œ œ

‰

œ

œ#

œ

œn

f

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

.

˙

.

œ

.

œ

œ#

œ

œn

œ

œ#

œ

œn

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ œ œ œ

.

œ

.

œ

œ#

œ

œn

œ

œ#

œ

œn

.

œ

.

œ

.

˙

.

˙

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

œ

œn

œ

œ#

œ

œn

œ œ œ œ œ œ

.

œ

.

œ

66 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

84

.

œn

.

œ

.

œn

.

œ

.

œ

.

œn

84

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

.

œ

.

œb

>

84

œ œ œ

œ# œ œ

œ œ œ

œ# œ œ

.

œn

.

œ

.

œn

.

œ

œ œ

œb œ œ

.

œ

.

œb

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ

Œ ‰

∑

.

œ

Œ ‰

j

œ

‰ ‰ Œ ‰

j

œ

‰ ‰

.

œ

.

œ

Œ ‰

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

.

œ

Œ ‰

œn

œ

œn

œ

J

œ

.

œ

.

œ

∑

œn

‰

.

œ

∑

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

∑

œn

œ

J

œ

œn

œ

J

œ

.

œ

.

œ

∑

œn

‰

.

œ

∑

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

∑

œn

œ

J

œb

œn

œ

J

œb

.

œ

.

œb

∑

œn

‰ Œ ‰

∑

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

J

œ

J

œ#

œ

J

œ

J

œ#

.

œ

.

œb

∑

.

˙n

∑

.

˙

.

œ

.

œb

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 67

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

90

œ

J

œb

œ

J

œ

J

œb

.

œ

.

œb

90

∑

90

∑

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

J

œ

J

œ#

œ

J

œ

J

œ#

.

œ

.

œb

∑

.

˙n

∑

.

˙

.

œ

.

œb

∑

.

œ

U

œ#

œ

u

J

œ

.

œ

U

œ#

œ

u

J

œ

u

‰ Œ ‰

Ó

.

U

Ó

.

U

Ó

.

U

Ó

.

U

œ

u

‰ Œ ‰

Ó

.

U

œ

u

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ

U

‰

Ó

.

U

p

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

∑

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ œ

‰

œ œ

‰

œ

.

œ

.

‰

œ

.

œ

.

∑

.

œ œ

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

∑

œ œ#

œ

œn

œ œ#

œ

œn

œ ‰ Œ

J

œ

∑

œ

J

œ œ

J

œ

J

œ œ

J

œ

j

œ

œ j

œ

j

œ

œ j

œ

∑

68 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

96

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

‰

96

∑

96

.

œ

J

œ

‰ ‰

.

œ

J

œ

‰ ‰

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

∑

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

∑

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ œ

‰

œ œ

‰

œ

.

œ

.

‰

œ

.

œ

.

∑

.

œ œ

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

∑

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ ‰ Œ

j

œ

∑

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

j

œ

j

œ

∑

p

f

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

∑

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ

J

œ

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 69

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

f

101

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

101

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

101

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

.

œ œ

œ

.

œ

Œ ‰

.

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

œ J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ œ

‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

Œ

j

œ

j

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

.

œ œ

œ

.

œ

Œ ‰

.

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ

œ

J

œ

j

œ

j

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

70 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

f

108

œ

‰

œ œ œ

œ

‰

œ œ œ

œ

‰

œ œ œ

108

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ ‰

œ

‰

108

œ

j

œ

‰

œ œ œ

œ j

œ

‰

.

œ

‰

.

œ

œ ‰

œ

‰

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

œ

j

œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

f

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

.

œ œ œ œ

.

œ

œ œ œ

œ ‰ Œ ‰

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

œ

j

œ

J

œ

œ ‰ Œ ‰

f

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 71

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

112

.

œ œ œ œ

.

œ

œ œ œ

.

œ œ œ œ

112

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ ‰

œ

‰

112

œ

j

œ

‰

œ œ œ

œ j

œ

‰

.

œ

‰

.

œ

œ ‰

œ

‰

p

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ ‰

œ

‰

œ

j

œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

f

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

.

œ œ œ œ

.

œ

œ œ œ

œ ‰ Œ ‰

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

œ

j

œ

.

œ

Œ ‰

œ ‰ Œ ‰

f

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œ J

œ

72 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

116

œ

116

œ

J

œ

116

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ œ

‰

œ

œ œ œ

‰

œ

œ œ œ

‰

œ

œ œ œ

‰

œ œ œ œ

‰

œ œ œ

œ

‰

œ œ

œ

j

œ

‰ ‰

œ œ

œ

j

œ

‰ ‰

œ

j

œ

‰ ‰

œ

j

œ

‰ ‰

œ œ œ œ

‰

œ

œ œ œ ‰

∑

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

∑

.

œ

.

œ

∑

œ

œ#

œ

.

œ#

.

œ

∑

.

œ

.

œ

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 73

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

120

∑

120

∑

120

œ

‰ Œ ‰

.

œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

∑

.

œ#

.

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

∑

œ œ

œ

œ œ

œ

‰ Œ ‰

œ

‰

œ œ

œ

‰ Œ ‰

∑

œ œ

œ

œ œ

œ

∑

œ œ

œ

œ œ

œ

∑

74 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

124

∑

124

∑

œ

‰

œ

‰

124

œ#

‰ Œ ‰

œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ#

œ

œn

œ

J

œ

œ œ œ œ œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

œ

œ œ#

œ

œn

œ

J

œ

œ œ œ œ œ œ

œ#

J

œ

J

œ

œ œ œ œ œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

œ#

J

œ

J

œ

œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ#

œ

œn

œ

J

œ

œ œ œ œ œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

œ

œ œ#

œ

œn

œ

J

œ

œ œ œ œ œ œ

œ#

J

œ

J

œ

œ œ œ œ œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 75

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

128

∑

128

∑

œ

j

œ#

œ

128

.

œ

œ#

œ

.

œ

œ#

œ

‰

.

œ

.

œ

‰

œ

j

œ#

œ

j

œ#

œ

f

∑

œ

j

œ#

œ

.

œ

œ#

œ

.

œ

œ#

œ

‰

.

œ

.

œ

‰

œ

j

œ#

œ

j

œ#

œ

∑

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

‰ ‰

j

œ

.

j

œ

.

‰

j

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

‰ ‰

j

œ

.

j

œ

.

‰

j

œ

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

j

œ#

.

‰

j

œ

.

j

œ

.

‰ j

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

j

œ#

‰

j

œ

.

j

œ

.

‰ j

œ

∑

76 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

132

∑

132

∑

132

œ#

œ

‰

œ

‰

œ

œ#

œ

‰

œ

‰

∑

œ#

œ

‰ Œ ‰

œ

œ#

œ

‰ Œ ‰

∑

p

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

∑

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

∑

p

.

˙

>

.

˙

>

.

˙

>

∑

.

˙

.

˙

.

˙

.

˙

œ

j

œ

œ# œ œ

œ

J

œ

œ# œ œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 77

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

136

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

.

136

∑

œ

J

œ

J

œ

136

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

.

œ

œ#

.

œ

j

œ

j

œ

J

œ

J

œ

.

œ#

œ œ

œ

.

œ#

œ œ

œ

.

œ#

œ œ

œ

∑

œ

J

œ

‰

.

œ#

œ œ

œ

.

œ#

œ œ

œ

.

œ#

œ œ

œ

.

œ#

œ œ

.

œ

.

œ

j

œ

‰

œ

J

œ

‰

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

∑

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

∑

p

.

˙

>

.

˙

>

.

˙

>

∑

.

˙

.

˙

.

˙

.

˙

œ

j

œ

œ# œ œ

œ

J

œ

œ# œ œ

œ

.

œ

.

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ#

∑

œ j

œ

J

œ

.

œ

.

œ

j

œ

j

œ

œ j

œ

j

œ

œ j

œ

J

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰ Œ ‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰ Œ ‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

78 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

142

∑

142

∑

.

œ

Œ ‰

142

œ

‰

œ

∑

œ

‰ Œ ‰

.

œ

Œ ‰

.

œ

Œ ‰

∑

œ

∑

.

˙

.

˙

.

˙

∑

œ

œ#

œ

œ#

œ

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

‰ Œ ‰

œ ‰ Œ ‰

∑

œ

œ#

œ

J

œ

œ#

œ

J

œ

∑

œ

J

œ

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 79

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

146

∑

146

∑

146

œ

œ œ

œ

J

œ

J

œ

∑

œ

J

œ

J

œ

∑

œ

œ œ

œ

J

œ

J

œ

∑

œ

J

œ

J

œ

∑

œ#

œ

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

∑

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

∑

.

œ

.

œ

œ œ œ

∑

œ œ œ

œ# œ œ

∑

80 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

150

∑

150

∑

150

œ

‰ Œ ‰

œ

‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

.

˙

.

˙

.

˙

∑

œ

œ#

œ

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

‰ Œ ‰

œ ‰ Œ ‰

∑

œ

œ#

œ

J

œ

œ#

œ

J

œ

J

œ

∑

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 81

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

154

∑

154

∑

154

∑

œ

J

œ

J

œ

œ œ

œ

J

œ

J

œ

∑

œ

J

œ

J

œ

œ œ

œ

J

œ

J

œ

∑

œ#

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

.

∑

œ œ œ

.

œ

.

œ

œ œ œ

œ# œ œ

œ œ œ

∑

82 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

158

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

158

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ œ œ œ

158

œ œ œ

œ

œœœœœ

œœœœœœ

œ

œœœœœ

œœœœœœ

œœœœœœœœœœœœ

œ œ œ œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

œœœœœœ

œ œ œ œ œ œ

œ

J

œ

J

œ

j

œ œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œœ

œœœ œœœ

œœœœœœ

œ œ œ

œ

J

œ

J

œ

j

œ œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ œ

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œœ

œœœ œœœ

œœœœœœ

œœœ œœœ

œœœœœœ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

.

œ ‰

œ

œœ

œ œ

.

œ

œœ

œ œ

.

œ

œœ

œ œ

.

œ

œœ

œ œ

.

œ

.

œ

‰

œ

.

œ ‰

œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 83

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

163 œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

163

∑

.

œ

‰

œ

163 œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

.

œ

‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

∑

.

œ ‰

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

.

œ ‰

œ

.

œ

.

œ

∑

œ

J

œ

j

œ#

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ#

p

œ

œ œ

œ

.

œ

.

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

‰

œ

‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰

œ

‰

j

œ

‰ ‰ Œ ‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ œ

œ

œ œ

œ

.

œ

.

œ

∑

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

84 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

168

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

∑

168

∑

.

˙

168

∑

.

˙

∑

.

˙

.

˙

.

˙

œ

œ#

∑

œ

j

œ

∑

œ

‰ Œ ‰

∑

p

œ œ

œ

œ œ

œ

.

œ

.

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ œ

œ

œ œ

œ

.

œ

.

œ

∑

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

∑

.

˙

∑

.

˙

∑

.

˙

.

˙

.

˙

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 85

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

173

œ

œ#

173

∑

173

∑

œ

j

œ

∑

œ

‰ Œ ‰

∑

p

œ

œ œ

œ

.

œ

.

œ

‰ Œ ‰

∑

œ œ

œ

œ œ

œ

‰ Œ ‰

œ œ

œ

œ œ

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

œ œ

œ

.

œ

.

œ

∑

œ

œ œ

œ

∑

œ

œ œ

œ

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

˙

∑

œ

‰ Œ ‰

∑

œ

‰ Œ ‰

∑

p

.

œn

.

œ

.

œn

.

œ

.

˙

∑

.

˙b

∑

.

œn

.

œ

∑

.

œ

.

œ

.

˙b

.

˙b

86 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

178

.

œb

.

œ#

.

œb

.

œ#

.

˙

178

∑

.

˙

>

178

∑

.

œn

.

œ

∑

.

œ

.

œ

.

˙

.

˙

p

œ

.

œ

‰

œ#

œ

.

œ

‰

œ#

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

.

œ

∑

œ

‰

.

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

œn

‰

œ

‰

œ

œn

‰

œ

‰

œ#

‰

∑

œ

‰

œ

‰

∑

.

œn

.

œ

∑

.

œ

.

œn

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

.

œ

‰

œ#

œ

.

œ

‰

œ#

œ

‰

œ

‰

∑

œ

‰

œ

‰

∑

.

œ

.

œ

∑

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

œn

‰

œ

‰

œ

œn

‰

œ

‰

œ#

‰

∑

œ

‰

œ

‰

∑

.

œn

.

œ

∑

.

œ

.

œn

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 87

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

183

œ

œ#

œ

‰

œ

œ#

œ

‰

œ

‰

œ

‰

183

∑

œ

‰

œ

‰

183

∑

.

œ

.

œ

∑

.

œ

.

œn

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ#

œ

Œ

U

J

œ

‰

œ#

œ

u

J

œ

˙

‰

Ó

.

U

Ó

.

U

.

œ

Œ

U

‰

Ó

.

U

œ

u

‰ Œ ‰

Ó

.

U

œ

u

‰ Œ ‰

.

œ

Œ

U

‰

.

œ

Œ

U

‰

p

J

œ

.

‰

J

œ

.

J

œ

.

‰

J

œ

.

J

œ

.

‰

J

œ

.

J

œ

.

‰

J

œ

.

J

œ

.

‰

j

œ

.

j

œ

.

‰

j

œ

.

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ œ œ œ œ

‰

œ œ œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

∑

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ#

œ œ#

œ

œn

œ

.

œ#

œ œ#

œ

œn

œ ‰ Œ

J

œ

∑

œ

J

œ

j

œ

œ œ#

œ

œn

œ œ#

œ

œn

œ j

œ œ

j

œ

œ j

œ œ

j

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ

88 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

188

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

‰

188

∑

œ

J

œ

j

œ

‰ ‰

188

.

œ

‰

.

œ

‰

.

œ

j

œ

.

œ

j

œ

J

œ

j

œ

‰ ‰

œ

J

œ

j

œ

‰ ‰

p

J

œ

.

‰

J

œ

.

J

œ

.

‰

J

œ

.

J

œ

.

‰

J

œ

.

J

œ

.

‰

J

œ

.

J

œ

.

‰

j

œ

.

j

œ

.

‰

j

œ

.

∑

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ œ œ œ œ

‰

œ œ œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

∑

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

∑

œ

‰

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ

p

f

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

‰

∑

œ

j

œ

.

œ

.

œ

j

œ

‰

J

œ

.

œ

j

œ

‰

J

œ

.

œ

j

œ

‰

J

œ

.

œ

j

œ

‰

J

œ

j

œ

.

œ

j

œ

.

œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 89

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

f

193

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

193

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

193

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

.

œ œ

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

.

œ œ

œ

.

œ œ

‰

.

œ

.

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

œ J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

j

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

J

œ

j

œ

‰ ‰

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

.

œ

J

œ

J

œ

j

œ

‰ ‰

œ

J

œ

j

œ

‰ ‰

p

f

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

‰

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

90 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

198

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ

œ œn

198

.

œ œ

œ

.

œ

Œ ‰

.

œ

.

œ

198

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

.

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

J

œ

J

œ œ

J

œ

J

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

p

œ

‰

œ œ œ

œ

‰

œ œ œ

œ

‰

œ œ œ

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ ‰

œ

‰

œ

j

œ

‰

œ œ œ

œ j

œ

‰

.

œ

‰

.

œ

œ ‰

œ

‰

p

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

œ

j

œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

p

f

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

.

œ œ œ œ

.

œ œ œ œ

œ ‰

œ

J

œ

œ œ

œ

j

œ

œ œ

œ

œ œ

.

œ

œ œ

œ

J

œ

J

œ

p

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 91

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

204

œ

‰

œ œ œ

.

œ

œ œ œ

.

œ œ œ œ

204

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ ‰

œ

‰

204

œ

j

œ

‰

œ œ œ

œ j

œ

‰

.

œ

‰

.

œ

œ ‰

œ

‰

p

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ ‰

œ

‰

œ

j

œ

œ œ œ

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

œ ‰

œ

‰

p

f

œ

J

œ

œ œ œ

œ

J

œ

œ œ œ

œ

j

œ

œ œ œ

.

œ œ œ œ

.

œ œ œ œ

œ ‰

œ

J

œ

œ œ

œ

j

œ

œ œ

œ

œ œ

.

œ

œ œ

œ

J

œ

J

œ

p

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

p

œ

J

œ

J

œ

j

œ

j

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ ‰

œ

‰

œ

œœœœœœ

œ œ œ

œ ‰ œ ‰

92 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

p

209

œ

J

œ

J

œ

209

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ ‰

œ

‰

209

œ

œn œœœœœ

œœ

œn œœœœœ

œœ

œ œ œ

œœ

œ ‰ œ ‰

f

œ

J

œ

j

œ

J

œ

j

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

j

œ

œ œ œ œ

œœ

.

œ

@

œœ

œ œ œ œ

œœ

.

œ

@

œœ

œ œ

œœ

œ œ

œœ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

j

œ

œ œ œ œ

œœ

œ œ œ œ

œœ

.

œ

@

œœ

œ œ œ œ

œœ

œ œ œ œ

œœ

œ

p

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ ‰

œ

‰

œ

œœœœœœ

œ œ œ

œ ‰

œ

‰

p

.

œn

œ

.

œn

œ

.

œ

.

œ

.

œ

‰

œ

‰

œ ‰

œ

‰

œ

œn œœœœœ

œœ

œn œœœœœ

œœ

œ œ œ

œœ

œ ‰

œ

‰

Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re maior - 93

&

?

&

B

?

#

Fl.

Ob.

Cr. I

Cr. II

Tbn.

Vl. I solo

Vl. I

Vl. II solo

Vl. II

Va.

Basso

f

214

œ

J

œ

J

œ

J

œ

214

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

j

œ

214

œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ

œ œ

.

œ

@

œ œ

œ

J

œ

J

œ

J

œ

.

œ

.

œ

.

œ

.

œ

J

œ

j

œ

œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ

œ œ

.

œ

@

œ

œ œ

œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ

œ œ

œ

ƒ

œ

œ œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ ‰ œ ‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ

‰

œ ‰ œ ‰

Fine

.

œ

Œ ‰

.

œ

Œ ‰

.

œ

Œ ‰

.

œ

Œ ‰

.

œ

Œ ‰

.

˙

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

œ

‰ Œ ‰

.

œ

Œ ‰

.

˙

94 - Manuel Jozé Gomes - Sinfonia em Re Maior

253

4. Conclusões.

A vida musical na Vila de São Carlos - posteriormente Campinas - do século XIX

contemplava uma atividade mais dinâmica do que se poderia supor anteriormente.

Recentemente, graças aos estudos musicológicos de Regis Duprat e de Lenita Waldige

Nogueira, há já vasta documentação comprovando que não só o mestre-de-capela Manuel

José Gomes possuía formação musical sólida, como também soube utilizar-se dela para seu

ofício, bem como transmiti-la para seus filhos músicos.

Antonio Carlos Gomes chegou ao Rio de Janeiro e após poucos meses estreou sua

primeira ópera, A Noite do Castelo (1861), e pouco mais tarde Giuseppe Verdi já lhe

considerava seu sucessor. Há nesse momento evidentes indícios de que a herança musical

recebida de seu pai, sob a forma de formação, incentivo e apoio, foram elementos decisivos

para o fato de Antonio Carlos Gomes ter saído de Campinas já com toda uma maturidade

musical, e quase imediatamente após já poder estrear óperas em importantes teatros da

corte e alcançar um nível de estrelado internacional raras vezes alcançado por músicos em

qualquer tempo na história do Brasil. A primeira conclusão que chegamos é que o

compositor já possuía uma vasta formação musical obtida em Campinas, sob orientação de

seu pai. A influência de seu pai, Manuel José Gomes, portanto, como mestre e exemplo de

ofício foram determinantes para sua trajetória artística.

Também gostaríamos de concluir citandos a importância da produção musical do

próprio Manuel José Gomes, tanto como profissional, músico, estudioso, compositor e

copista, que nos deixou um legado que nos ajuda a trazer à luz nosso rico passado musical.

254

Finalmente, complementando os musicólogos citados anteriormente, queremos

finalmente trazer justiça a este importante mestre-de-capela campineiro, por tantos anos

obscuro e injustiçado, e que agora começa a ocupar seu devido lugar em nossa história

musical: proprietário de uma das maiores coleções de manuscritos dos séculos XVIII e XIX

no Brasil, figura protagonista das atividades musicais na Província de São Paulo do século

XIX e, por fim, mestre e responsável pela formação musical de seu filho Carlos Gomes,

grande nome do romantismo musical no Brasil.

Até o momento não localizamos qualquer fonte que confirme a autoria das Duas

Sinfonias Concertantes, obras cujo estilo remonta à Escola de Mannheim. No entanto, já se

conhece desdobramentos do estilo galante em autores brasileiros dos tempos coloniais,

como no caso de José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Tercio). O gênero sinfonia

concertante atravessará toda a segunda metade do século XVIII e ainda será cultivado por

compositores do classicismo tardio na primeira metade do século XIX, principalmente nos

grandes centros providos de solistas virtuoses. Parte destes repertórios chegou ao Brasil e

aqui poderiam ter recebido algum desdobramento, mesmo que tardio. Portanto, enquanto

não há qualquer prova que aponte para um outro caminho, manteremos uma atribuição

como hipótese de trabalho a Manuel José Gomes, não obstante a ausência de obras

musicais de sua autoria como referência para comparação. Entretanto, a pesquisa deverá

prosseguir.

255

1. Referências bibliográficas

BROOK, Barry S (1981). Symphonie concertante. In: Musikalische Gattungen in

Einzeldarstellungen, Bd. I. Kassel, Bärenreiter. p.126-134.

BORBA, Tomás & GRAÇA, Fernando Lopes (1963). Dicionário de Música (Ilustrado).

Lisboa, Cosmos.

BLOCH, Marc (2001). Apologia da História – ou – Ofício de Historiador. Tradução de

André Telles. Rio de Janeiro, Jorge Zahar.

CANDÉ, Roland de (1983). Dicionário de Música. Tradução de Ernesto Pinho e Maria

Ivone F. Vaz Ferreira. Lisboa, Edições 70.

CERNICCHIARO, Vincenzo (1926). Storia della Musica nel Brasile [dos tempos coloniais

até os nossos dias] (1549-1925).Milano, Fratelli Riccioni.

DOTTORI, Maurício (1999). Matinas e Vésperas de Sábado Santo / Manuel Dias de

Oliveira; Maurício Dottori (ed.). São Paulo, EDUSP.

256

DUARTE, Roberto (1989). Revisões das Obras Orquestrais de Villa-Lobos / Roberto

Duarte. Niterói, EDUFF.

DUPRAT, Régis (1985). Garimpo Musical. São Paulo, Novas metas.

DUPRAT, Régis (1986). A polifonia portuguesa em obras de Brasileiros. In: Pau Brasil III

(15). São Paulo, p 70-71.

DUPRAT, Régis. (coordenação) (1991). Acervo de Manuscritos musiciais – compositores

mineiros nos séculos XVIII E XIX – Vol. I. In: Museu da Inconfidência de Ouro Preto. Belo

Horizonte. UFMG.

DUPRAT, Régis (1995). Música na Sé de São Paulo Colonial. São Paulo, Paulus, 1995.

DUPRAT, Régis (org.) (1999). Música Sacra Paulista. São Paulo, Arte e Ciência.

HARNONCOURT, Nikolaus (1988). O Discurso dos Sons. Rio de Janeiro, Jorge Zahar.

HOLANDA FERREIRA, Aurélio Buarque de (2004). Novo Dicionário Aurélio da Língua

Portuguesa / Aurélio Século XXI. Curitiba, Positivo.

257

ISAACS, Alan & MARTIN, Elisabeth (1982). Dicionário de Música. Tradução de Álvaro

Cabral. Rio de Janeiro, Jorge Zahar e Luiz Paulo Horta.

NOGUEIRA, Lenita Waldige Mendes (1997). Maneco Músico – pai e mestre de Carlos

Gomes. São Paulo, Arte e Ciência.

NOGUEIRA, Lenita Waldige Mendes (1997). Museu Carlos Gomes: Catálogo de

Manuscritos Musicais. São Paulo, Arte e Ciência.

RICCIARDI, Rubens (1996). Moteto Miserere de Manuel Dias de Oliveira – uma breve

análise estético-musicológica. In: IX Encontro Anual da ANPPOM. Rio de Janeiro p.335-

343.

RICCIARDI, Rubens (1999). Obra do Museu Carlos Gomes do Centro de Ciência Letras e

Artes de Campinas. In: Programa de Concerto da Orquestra Sinfônica do Estado de São

Paulo – Temporada 99 – Agosto. São Paulo, Secretaria de Estado da Cultura, p. 21-22.

WURZ, Roland (1984). Mozart – Sinfonia Concertante KV. 364 - Violin concerto Nr. 1.

[In: Texto de encarte em CD]. Hamburg, Deutsche Gramophon, Polydor.

Livros Grátis
( http://www.livrosgratis.com.br )
 
Milhares de Livros para Download:
 
Baixar livros de Administração
Baixar livros de Agronomia
Baixar livros de Arquitetura
Baixar livros de Artes
Baixar livros de Astronomia
Baixar livros de Biologia Geral
Baixar livros de Ciência da Computação
Baixar livros de Ciência da Informação
Baixar livros de Ciência Política
Baixar livros de Ciências da Saúde
Baixar livros de Comunicação
Baixar livros do Conselho Nacional de Educação - CNE
Baixar livros de Defesa civil
Baixar livros de Direito
Baixar livros de Direitos humanos
Baixar livros de Economia
Baixar livros de Economia Doméstica
Baixar livros de Educação
Baixar livros de Educação - Trânsito
Baixar livros de Educação Física
Baixar livros de Engenharia Aeroespacial
Baixar livros de Farmácia
Baixar livros de Filosofia
Baixar livros de Física
Baixar livros de Geociências
Baixar livros de Geografia
Baixar livros de História
Baixar livros de Línguas

Baixar livros de Literatura
Baixar livros de Literatura de Cordel
Baixar livros de Literatura Infantil
Baixar livros de Matemática
Baixar livros de Medicina
Baixar livros de Medicina Veterinária
Baixar livros de Meio Ambiente
Baixar livros de Meteorologia
Baixar Monografias e TCC
Baixar livros Multidisciplinar
Baixar livros de Música
Baixar livros de Psicologia
Baixar livros de Química
Baixar livros de Saúde Coletiva
Baixar livros de Serviço Social
Baixar livros de Sociologia
Baixar livros de Teologia
Baixar livros de Trabalho
Baixar livros de Turismo
 
 