( PDF ) Estudo dos ajustes laríngeos e supralaríngeos no canto dos contratenores: dados fibronasolaringoscópicos, vídeo-radioscópicos, eletroglotográficos e acústicos

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TIAGO LIMA BICALHO CRUZ

ESTUDO DOS AJUSTES LARÍNGEOS E

SUPRALARÍNGEOS NO CANTO DOS CONTRATENORES:

Dados Fibronasolaringoscópicos, Vídeo-radioscópicos,

Eletroglotográficos e Acústicos

Escola de Música

Universidade Federal de Minas Gerais

Junho/2006

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TIAGO LIMA BICALHO CRUZ

ESTUDO DOS AJUSTES LARÍNGEOS E

SUPRALARÍNGEOS NO CANTO DOS CONTRATENORES:

Dados Fibronasolaringoscópicos, Vídeo-radioscópicos,

Eletroglotográficos e Acústicos

Dissertação apresentada ao Programa de Pós-

Graduação da Escola de Música da Universidade

Federal de Minas Gerais, como requisito para a

obtenção do título de Mestre em Música.

Linha de Pesquisa: Música e Tecnologia

Orientador: Prof. Dr. Maurício Alves Loureiro (Escola

de Música)

Co-Orientador: Prof. Dr. Maurílio Nunes Vieira (ICEX/

Física)

Universidade Federal de Minas Gerais

Escola de Música

Universidade Federal de Minas Gerais

Junho/2006

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Para meus pais, sogros, irmãos e Chris,

o meu agradecimento especial pela força

de sempre e apoio mesmo em

momentos conflitantes desta caminhada.

Como diz o ditado: “No final tudo dá

certo!” Obrigado! Amo Vocês!

AGRADECIMENTOS

À Deus por ser o pai criador do universo no qual deposito minhas esperanças e

busco forças para completar os meus projetos.

À Chris que sempre me apoiou antes do início desse projeto o qual finalizei agora.

Por todo amor por ela despendido a mim, pela compreensão, carinho, amizade e

cumplicidade nas tarefas que tive de realizar.

Aos meus pais por terem me dado a oportunidade de sempre estudar e cursar um

correto caminho pelo qual cheguei até aqui. Pelo amor e carinho mesmo nos

momentos difíceis.

Aos meus irmãos que mesmo estando em profissões diferentes da minha souberam

entender e compreender os meus objetivos de vida.

Ao meu orientador Maurício Alves Loureiro que apoiou o meu projeto e me deu a

oportunidade de ingressar no mestrado.

Ao meu co-orientador Maurílio Nunes Vieira pelos grandes momentos de

aprendizado nesses anos que o conheço, sempre pronto a ensinar e ajudar.

Ao Instituto de Otorrinolaringologia em nome da Dra. Juliana Landi pela

disponibilidade na realização dos exames de fibronasolaringoscopia.

Ao Hospital Mater Dei em nome do Dr. Henrique Salvador por autorizar os exames

de vídeo-radioscopia no setor de Radiologia ao qual agradeço a todos os médicos e

técnicos que me ajudaram na operação e realização.

Ao Dr. Evandro Ribeiro da Clínica de Otorrinolaringologia Evandro Ribeiro que

possibilitou a realização do exame de fibronasolaringoscopia em Juiz de Fora.

Ao Dr. Ricardo Viana da CEDIMAGEM que possibilitou a realização do exame de

vídeo-radioscopia no Hospital Monte Sinai em Juiz de Fora.

Aos contratenores participantes desta pesquisa que prontamente se disponibilizaram

a participar de todas as etapas de avaliação sempre com grande humor e empenho.

Aos professores da UFMG que me ajudaram nesta etapa de aprendizado seja de

forma direta e indireta durantes esses dois anos.

Aos funcionários da UFMG que sempre me aturaram com humor em todas as

ocasiões de brincadeiras, dúvidas e questionamentos.

À todos o meu MUITO OBRIGADO!

vii

RESUMO

Objetivo: pesquisar os ajustes laríngeos e supralaríngeos durante o canto do

contratenor em contexto musical, buscando-se elucidar o mecanismo de produção

da voz e identificar a relação desses ajustes com as características acústicas da

fonte vocal e do filtro no falsete cantado. Métodos: quatro contratenores foram

avaliados por meio da fibronasolaringoscopia, vídeo-radioscopia e eletroglotografia,

sendo que todas as avaliações foram acompanhadas da gravação das amostras

vocais para análise acústica. Os vídeos foram analisados para se obter informações

referentes aos tipos de ajustes laríngeos e supralaríngeos ocorridos nas tarefas

realizadas para correlação com os dados obtidos na análise do EGG (coeficiente de

contato) e análise acústica (formante do cantor). Quatro tipos diferentes de tarefas

foram propostas, sendo que todas estavam inseridas em um trecho musical,

caracterizando as emissões vocais dentro de um contexto usual de canto.

Resultados: nas quatro tarefas (movimento melódico rápido, escala descendente,

salto de intervalo e crescendo em nota sustentada) os resultados foram distintos. O

comportamento laríngeo e supralaríngeo evidenciou abaixamento de laringe nas

tarefas de movimento melódico, escala descendente e crescendo e elevação

discreta nas tarefas de salto de intervalo. A predominância de abaixamento de

laringe ocorreu até a nota Ré

(587 Hz), sendo que a elevação foi observada na nota

Fá#

(740 Hz). O palato mole permaneceu fechado e elevado, a língua elevada com

pouca variação no eixo antero-posterior e os lábios em protrusão na maior parte das

emissões. O coeficiente de contato variou de 42% a 50% em média, enquanto que o

formante do cantor esteve presente em todas as tarefas, mas não para todos os

sujeitos, sendo menos presente na tarefa de salto de oitava (Fá#

– Fá#

Conclusões: Os contratenores lançam mão da técnica de abaixamento de laringe

que ocorre predominantemente em quase todas as situações de seu canto. Leves

constrições laterais da faringe inferior são observadas quando emitem nota acima do

Ré

(587 Hz). O coeficiente de contato varia entre 42% a 50% em média, mas pode

oscilar de 20% (em emissões na região grave) a um pico de 75% (em emissões de

salto de intervalo próximas ao topo da tessitura). Observou-se presença

característica do formante do cantor com picos de amplitude nas regiões de 2750 ou

3250 Hz em níveis elevados. Os contratenores utilizaram mecanismos para sintonia

de F0-F1, como abaixamento da mandíbula, ocorrendo em regiões de F0 igual ou

maior que F1, onde houve maior transferência de energia acústica para o trato vocal,

por causa da alta impedância supraglótica.

viii

ABSTRACT

Objective: To investigate the laryngeal and supralaryngeal adjustments of the

countertenor singing voice in a musical context, trying to elucidate the voice

production mechanism and to identify the relationship between these adjustments

and the acoustical characteristics of the voice source and of the filter in falsetto.

Methods: four countertenors were evaluated with videofiberscopy, video-radioscopy,

electroglottography, and acoustic analysis. Four types of tasks (fast melodic

movement, descending scales, leap interval and crescendo in a sustained note) were

performed by the participants, all tasks being inserted in an usual musical context.

The videos were analyzed, information concerning laryngeal adjustments and

supralaryngeal gestures was obtained, and these data were compared with

measures taken from the electroglottographic (closed quotient) and acoustic analysis

recordings (singer’s formant). Results: in the four tasks, the results were distinct.

The laryngeal and supralaryngeal behavior evidenced lowering of the larynx in the

fast melodic movement, descending scale and crescendo tasks, and discrete rise in

the leap interval tasks. The predominance of larynx lowering occurred up to D

(587

Hz), larynx rising being observed in F#

(740 Hz). The soft palate remained closed

and high, the tongue rose with little variation in the anteroposterior axis and the lips

were protruded during most part of the emissions. The closed quotient varied from

42% to 50%, whereas the singer’s formant was present in all tasks, but not for all the

participants, being also less present in the task of octave leap (F#

– F#

Conclusions: The countertenors always used the technique of larynx lowering that

predominantly occurred in almost all situations of the recordings. Small lateral

constrictions of the lower pharynx were observed when they emitted notes above D

(587 Hz). The closed quotient varied from 42% to 50%, on average, but it ranged

from 20% (in emissions in the lower range) to a 75% peak (in leap interval emissions

next to the top of the tessitura). The singer’s formant was commonly present, with

high amplitude levels peaks in the range of 2750-3250 Hz. The countertenors used

mechanisms for F0-F1 tuning, such as jaw lowering, in regions where F0 was equal

or larger than F1, resulting in greater acoustic energy transference to the vocal tract,

due the high value of the supraglottic impedance.

LISTA DE FIGURAS

FIGURA 01 – DESENHO ESQUEMÁTICO DA LARINGE E DA TRAQUÉIA

NO PESCOÇO (ADAPTADO DE BEHLAU, AZEVEDO & MADAZIO, 2004)..............5

FIGURA 02 – DESENHO ESQUEMÁTICO DOS MÚSCULOS

INTRÍNSECOS DA LARINGE EM VISÃO LATERAL E SUPERIOR: CT –

CRICOTIREÓIDEO; TA – TIREOARITENÓIDEO; CAL –

CRICOARITENÓIDEO LATERAL; CAP – CRICOARITENÓIDEO

POSTERIOR; A – ARITENÓIDEO (ADAPTADO DE BEHLAU, AZEVEDO &

MADAZIO, 2004).........................................................................................................6

FIGURA 03 – DESENHO ESQUEMÁTICO MOSTRANDO A DIREÇÃO DO

FLUXO AÉREO ATRAVÉS DA GLOTE E EM CONTATO COM A COLUNA

DE AR SUPRAGLÓTICA (ADAPTADO DE TITZE, 1994)...........................................8

FIGURA 04 – REPRESENTAÇÃO DIAGRAMÁTICA DA TEORIA FONTE-

FILTRO DA PRODUÇÃO DAS VOGAIS. O ESPECTRO DA FONTE

LARÍNGEA, U(S), É FILTRADO PELA FUNÇÃO DE TRANSFERÊNCIA,

T(S), E O EFEITO DE RADIAÇÃO, R(S), PRODUZ O ESPECTRO DE

SAÍDA, P(S). (ADAPTADO DE KENT & READ, 1992)..............................................10

FIGURA 05 – ÁRIA LA GIUSTIZIA HA GIÀ SULL'ARCO DA ÓPERA GIULIO

CESARE DE GEORGE FREDERICK HAENDEL (TRECHO 01)..............................19

FIGURA 06 – ÁRIA LA GIUSTIZIA HA GIÀ SULL'ARCO DA ÓPERA GIULIO

CESARE DE GEORGE FREDERICK HAENDEL (TRECHO 02)..............................19

FIGURA 07 – ÁRIA LA GIUSTIZIA HA GIÀ SULL'ARCO DA ÓPERA GIULIO

CESARE DE GEORGE FREDERICK HAENDEL (TRECHO 03)..............................20

FIGURA 08 – DESENHO ESQUEMÁTICO DO APARELHO DE

FIBRONASOLARINGOSCOPIA E DO POSICIONAMENTO DO APARELHO

NA LARINGE DURANTE A AVALIAÇÃO (ADAPTADO DE VOCAL PARTS

BRASIL, 2000). .........................................................................................................24

FIGURA 09 – DESENHO ESQUEMÁTICO DO APARELHO DE

ELETROGLOTOGRAFIA E DO POSICIONAMENTO DOS ELETRODOS

NO PESCOÇO..........................................................................................................25

FIGURA 10 – REPRESENTAÇÃO ESQUEMÁTICA DE UMA FORMA DE

ONDA TÍPICA (VOZ MODAL, LARINGE SAUDÁVEL) E AS

CORRESPONDENTES SEÇÕES CORONAIS DAS PREGAS VOCAIS. (1)

PRIMEIRO CONTATO SUBGLÓTICO; (2) AUMENTO DO CONTATO

VERTICAL; (3) MÁXIMO CONTATO E MÁXIMA COMPRESSÃO MEDIAL;

(4) SEPARAÇÃO DAS BORDAS INFERIORES DAS PREGAS VOCAIS; (5)

SEPARAÇÃO DAS BORDAS SUPERIORES DAS PREGAS VOCAIS; (6)

APROXIMAÇÃO DAS BORDAS INFERIORES (ADAPTADO DE VIEIRA,

1997).........................................................................................................................26

FIGURA 11 – POSIÇÃO DO SUJEITO EM RELAÇÃO À AMPOLA E A

PRANCHA.................................................................................................................28

FIGURA 12 – POSIÇÃO DO SUJEITO EM RELAÇÃO AOS MICROFONES...........29

FIGURA 13 – POSIÇÃO DO BIOMBO E DO GRAVADOR.......................................29

FIGURA 14 – TRAÇADO ELETROGLOTOGRÁFICO (A) COM

FLUTUAÇÃO DA LINHA BASE; (B) FILTRADA........................................................34

FIGURA 15 – TRAÇADO IRREGULAR NA ONDA EGG FILTRADA

PRESENTE NO FINAL DA ESCALA DESCENDENTE DO TRECHO 03 NA

VOGAL /O/ ANTES DA ARTICULAÇÃO DO /r/. .......................................................35

FIGURA 16 – EXTRAÇÃO DO COEFICIENTE DE CONTATO (CC) DA

ONDA EGG PELA ESTIMAÇÃO DA DURAÇÃO (AMOSTRAS) DA FASE

FECHADA (A) E DA DURAÇÃO TOTAL (AMOSTRAS) DO CICLO

VIBRATÓRIO (B). .....................................................................................................36

FIGURA 17 – IMAGENS REPRESENTATIVAS DOS AJUSTES

LARÍNGEOS PARA O MOVIMENTO MELÓDICO DO TRECHO 01

(SUJEITO CT3). A PRIMEIRA IMAGEM MOSTRA A AUSÊNCIA DE

CONSTRIÇÕES FARÍNGEAS EM UM PONTO NO MEIO DO MOVIMENTO

MELÓDICO DO TRECHO 01. A SEGUNDA IMAGEM MOSTRA

CONSTRIÇÃO FARÍNGEA INFERIOR EM MENOR GRAU DURANTE A

NOTA RÉ

(587 HZ) NA PARTE FINAL DO MOVIMENTO MELÓDICO DO

TRECHO 01..............................................................................................................56

FIGURA 18 – IMAGENS REPRESENTATIVAS DOS AJUSTES

SUPRALARÍNGEOS PARA O MOVIMENTO MELÓDICO DO TRECHO 01

(SUJEITO CT3). A PRIMEIRA IMAGEM MOSTRA O POSICIONAMENTO

DA LARINGE, LÍNGUA, PALATO MOLE, MANDÍBULA E LÁBIOS NO

INÍCIO DO MOVIMENTO MELÓDICO DO TRECHO 01, ENQUANTO A

SEGUNDA IMAGEM NA PARTE MAIS AGUDA, RÉ

(587 HZ), DO MESMO

MOVIMENTO............................................................................................................56

FIGURA 19 – IMAGENS REPRESENTATIVAS DOS AJUSTES

LARÍNGEOS PARA O SALTO 01 E 02 DO TRECHO 01 (SUJEITO CT3). A

PRIMEIRA IMAGEM MOSTRA A PRESENÇA DE CONSTRIÇÃO LATERAL

FARÍNGEA EM MAIOR GRAU PARA O SALTO 01. A SEGUNDA IMAGEM

MOSTRA A DIMINUIÇÃO DA CONSTRIÇÃO NO SALTO 02. NA PRIMEIRA

IMAGEM A NOTA É O FÁ#

(740 HZ) E NA SEGUNDA O RÉ

(587 HZ)................58

FIGURA 20 – IMAGENS REPRESENTATIVAS DOS AJUSTES

LARÍNGEOS PARA O SALTO 01 E 02 DO TRECHO 01 (SUJEITO CT3). A

PRIMEIRA IMAGEM MOSTRA O POSICIONAMENTO DA LARINGE,

LÍNGUA, PALATO MOLE, MANDÍBULA E LÁBIOS NO SALTO 01,

ENQUANTO A SEGUNDA NO SALTO 02. NA PRIMEIRA IMAGEM A NOTA

É O FÁ#

(740 HZ) E NA SEGUNDA O RÉ

(587 HZ)..............................................59

FIGURA 21 – IMAGENS REPRESENTATIVAS DOS AJUSTES

LARÍNGEOS PARA O CRESCENDO EM NOTA SUSTENTADA DO

TRECHO 02 (SUJEITO CT3 E CT2). AS IMAGENS MOSTRAM A

AUSÊNCIA DE CONSTRIÇÃO FARÍNGEA COM CONSEQÜENTE

ABERTURA DO TUBO LARINGO-FARÍNGEO DURANTE O CRESCENDO

EM NOTA SUSTENTADA. A NOTA SUSTENTADA É O SI

(494 HZ).....................60

FIGURA 22 – IMAGENS REPRESENTATIVAS DOS AJUSTES

LARÍNGEOS PARA O CRESCENDO EM NOTA SUSTENTADA DO

TRECHO 02 (SUJEITO CT3 E CT4). AS IMAGENS MOSTRAM O

POSICIONAMENTO DA LARINGE, LÍNGUA, PALATO MOLE, MANDÍBULA

E LÁBIOS DURANTE O PONTO DE MAIOR INTENSIDADE DO

CRESCENDO EM NOTA SUSTENTADA DO TRECHO 02. A NOTA

SUSTENTADA É O SI

(494 HZ). .............................................................................61

FIGURA 23 – GRÁFICO DO COEFICIENTE DE CONTATO E

ESPECTROGRAFIA DE BANDA ESTREITA AO LONGO DO MOVIMENTO

MELÓDICO RÁPIDO DO TRECHO 01 PARA O SUJEITO CT1...............................62

FIGURA 24 – LONG TERM AVERAGE SPECTRUM (LTAS) PARA O

MOVIMENTO MELÓDICO DO TRECHO 01 REALIZADO DURANTE A

FIBRONASOLARINGOSCOPIA................................................................................64

FIGURA 25 – ESPECTROGRAFIA DE BANDA LARGA DO CT4 PARA A

ESCALA DO TRECHO 01 REALIZADA DURANTE A

FIBRONASOLARINGOSCOPIA................................................................................65

FIGURA 26 – GRÁFICO DO COEFICIENTE DE CONTATO E

ESPECTROGRAFIA DE BANDA ESTREITA AO LONGO DO SALTO 01 DO

TRECHO 01 PARA O SUJEITO CT2........................................................................66

FIGURA 27 – LONG TERM AVERAGE SPECTRUM (LTAS) PARA O

SALTO 01 DO TRECHO 01 REALIZADO DURANTE A

FIBRONASOLARINGOSCOPIA................................................................................68

FIGURA 28 – ESPECTROGRAFIA DE BANDA LARGA DO CT4 PARA O

SALTO 01 DO TRECHO 01 REALIZADO DURANTE A

FIBRONASOLARINGOSCOPIA................................................................................69

FIGURA 29 – GRÁFICO DO COEFICIENTE DE CONTATO E

ESPECTROGRAFIA DE BANDA ESTREITA AO LONGO DO SALTO 02 DO

TRECHO 01 PARA O SUJEITO CT2........................................................................70

FIGURA 30 – LONG TERM AVERAGE SPECTRUM (LTAS) PARA O

SALTO 02 DO TRECHO 01 REALIZADO DURANTE A

FIBRONASOLARINGOSCOPIA................................................................................72

FIGURA 31 – ESPECTROGRAFIA DE BANDA LARGA DO CT3 E CT4

PARA O SALTO 01 DO TRECHO 01 REALIZADO DURANTE A

FIBRONASOLARINGOSCOPIA................................................................................73

FIGURA 32 – GRÁFICO DO COEFICIENTE DE CONTATO E

ESPECTROGRAFIA DE BANDA ESTREITA AO LONGO DO CRESCENDO

DO TRECHO 02 PARA O SUJEITO CT3..................................................................74

xii

FIGURA 33 - ESPECTROGRAFIA DE BANDA LARGA DOS SUJEITOS

CT1, CT2, CT3 E CT4 PARA O CRESCENDO DO TRECHO 02

REALIZADO DURANTE A FIBRONASOLARINGOSCOPIA.....................................77

FIGURA 34 – ESPECTROGRAFIA DE BANDA LARGA E LPC (LINEAR

PREDICTIVE CODE) PARA O CT4 NO INÍCIO E FINAL DA EMISSÃO DO

CRESCENDO DO TRECHO 02................................................................................79

FIGURA 35 – GRÁFICO DO COEFICIENTE DE CONTATO E

ESPECTROGRAFIA DE BANDA ESTREITA AO LONGO DO SALTO DE

OITAVA DO TRECHO 03 PARA O SUJEITO CT4. ..................................................81

FIGURA 36 – LONG TERM AVERAGE SPECTRUM (LTAS) PARA O

SALTO DE OITAVA DO TRECHO 03 REALIZADO DURANTE A

FIBRONASOLARINGOSCOPIA................................................................................83

FIGURA 37 – ESPECTROGRAFIA DE BANDA LARGA DO CT4 PARA O

SALTO DE OITAVA DO TRECHO 03 REALIZADO DURANTE A

FIBRONASOLARINGOSCOPIA................................................................................84

FIGURA 38 – GRÁFICO DO COEFICIENTE DE CONTATO E

ESPECTROGRAFIA DE BANDA ESTREITA AO LONGO DA ESCALA

DESCENDENTE DO TRECHO 03 PARA O SUJEITO CT2......................................85

FIGURA 39 - LONG TERM AVERAGE SPECTRUM (LTAS) PARA A

ESCALA DESCENDENTE DO TRECHO 03 REALIZADO DURANTE A

FIBRONASOLARINGOSCOPIA................................................................................87

FIGURA 40 – ESPECTROGRAFIA DE BANDA LARGA DO CT3 E CT4

PARA A ESCALA DESCENDENTE DO TRECHO 03 REALIZADA

DURANTE A FIBRONASOLARINGOSCOPIA..........................................................88

FIGURA 41 – GRÁFICO DO NÍVEL DE AMPLITUDE DO FORMANTE DO

CANTOR (A PARTIR DA DIFERENÇA ENTRE VALORES OBSERVADOS

E ESPERADOS L3 – L1) DO CRESCENDO EM NOTA SUSTENTADA DO

TRECHO 02 PARA TODOS OS SUJEITOS...........................................................100

FIGURA 42 – GRÁFICO LTAS E ESPECTROGRAFIA DE BANDA LARGA

PARA OS CONTRATENORES E DUAS SOPRANOS. SOPRANO 01 (CD

REF. HMC 901.385.87) E SOPRANO 02 (CD REF. HMC 474.210.2)....................101

xiii

LISTA DE TABELAS

TABELA 1 – CARACTERIZAÇÃO DOS SUJEITOS .................................................18

TABELA 2 – ANÁLISE DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS

– FIBRONASOLARINGOSCOPIA.............................................................................32

TABELA 3 – ANÁLISE DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS

– VÍDEO-RADIOSCOPIA..........................................................................................32

TABELA 4 – EXEMPLO DE DADOS DO COEFICIENTE DE CONTATO

OBTIDOS COM EGG.EXE (NÃO FILTRADOS) E COM O SMOOTH.EXE

(FILTRADOS)............................................................................................................37

TABELA 5 – ANÁLISE DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS

– FIBRONASOLARINGOSCOPIA E VÍDEO-RADIOSCOPIA – TRECHO 01

– MOVIMENTO MELÓDICO RÁPIDO ......................................................................42

TABELA 6 – ANÁLISE DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS

– FIBRONASOLARINGOSCOPIA E VÍDEO-RADIOSCOPIA – TRECHO 01

– SALTO DE INTERVALO ASCENDENTE 01..........................................................44

TABELA 7 – ANÁLISE DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS

– FIBRONASOLARINGOSCOPIA E VÍDEO-RADIOSCOPIA – TRECHO 01

– SALTO DE INTERVALO ASCENDENTE 02..........................................................47

TABELA 8 – ANÁLISE DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS

– FIBRONASOLARINGOSCOPIA E VÍDEO-RADIOSCOPIA – TRECHO 02

– CRESCENDO EM NOTA SUSTENTADA..............................................................49

TABELA 9 – ANÁLISE DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS

– FIBRONASOLARINGOSCOPIA E VÍDEO-RADIOSCOPIA – TRECHO 03

– SALTO DE OITAVA ASCENDENTE......................................................................51

TABELA 10 – ANÁLISE DOS AJUSTES LARÍNGEOS E

SUPRALARÍNGEOS – FIBRONASOLARINGOSCOPIA E VÍDEO-

RADIOSCOPIA – TRECHO 03 – ESCALA DESCENDENTE ...................................53

TABELA 11 – ESCALA ASCENDENTE E DESCENDENTE – TRECHO 01-

MÉDIA DO COEFICIENTE DE CONTATO (%).........................................................63

TABELA 12 – SALTO DE INTERVALO 01 – TRECHO 01 – MÉDIA DO

COEFICIENTE DE CONTATO (%)...........................................................................67

TABELA 13 – SALTO DE INTERVALO 02 – TRECHO 01 – MÉDIA DO

COEFICIENTE DE CONTATO (%)...........................................................................71

TABELA 14 – CRESCENDO – TRECHO 02 – MÉDIA DO COEFICIENTE

DE CONTATO (%)....................................................................................................75

xiv

TABELA 15 – SALTO DE OITAVA – TRECHO 03 – MÉDIA DO

COEFICIENTE DE CONTATO (%)...........................................................................82

TABELA 16 – ESCALA DESCENDENTE – TRECHO 03 – MÉDIA DO

COEFICIENTE DE CONTATO (%)...........................................................................86

TABELA 17 – RESULTADOS GERAIS PARA TODAS AS ANÁLISES –

PARÂMETROS DE MAIOR OCORRÊNCIA PARA TODOS OS SUJEITOS. ...........90

SUMÁRIO

CAPÍTULO 1 - INTRODUÇÃO....................................................................................1

CAPÍTULO 2 - REVISÃO DE LITERATURA...............................................................5

2.1 Anatomia e Fisiologia da Laringe.......................................................................5

2.2 Teoria Fonte-filtro da Produção das Vogais.......................................................8

2.3 Registro Vocal .................................................................................................10

2.4 Ajustes do Trato Vocal.....................................................................................12

2.5 Formante do Cantor.........................................................................................14

2.6 Extensão Vocal................................................................................................15

CAPÍTULO 3 – METODOLOGIA...............................................................................17

3.1 Sujeitos............................................................................................................17

3.1.1 Caracterização dos Sujeitos......................................................................17

3.2 Aquisição de Dados.........................................................................................18

3.3 Descrição dos Procedimentos .........................................................................20

3.4 Justificativa da Escolha dos Procedimentos....................................................21

3.5 Descrição da Vídeo-Radioscopia.....................................................................22

3.6 Descrição da Fibronasolaringoscopia..............................................................24

3.7 Descrição da Eletroglotografia.........................................................................24

3.8 Equipamentos Utilizados .................................................................................26

3.9 Projeto Piloto ...................................................................................................27

3.10 Análise da Configuração Laríngea e do Trato Vocal .....................................30

3.10.1 Processamento dos Vídeos da Fibronasolaringoscopia e Vídeo-

radioscopia.........................................................................................................31

3.10.2 Análise dos Vídeos..................................................................................31

3.11 Processamento dos Dados da Eletroglotografia............................................33

3.11.1 Análise dos Dados Eletroglotográficos....................................................33

3.12 Análise Acústica ............................................................................................37

3.12.1 Processamento do Sinal Acústico...........................................................38

3.12.2 Análise do Sinal Acústico........................................................................38

xvi

CAPÍTULO 4 – RESULTADOS.................................................................................41

4.1 Fibronasolaringoscopia e Vídeo-radioscopia...................................................41

4.1.1 Considerações ..........................................................................................54

4.1.1.1 Movimento Melódico Rápido e Escala Descendente..........................55

4.1.1.2 Salto de Intervalo................................................................................57

4.1.1.3 Crescendo em nota sustentada..........................................................59

4.2 Análise Integrada dos Dados Eletroglotográficos e Acústicos.........................61

4.2.1 Trecho 01 – Movimento Melódico Rápido.................................................61

4.2.1.1 Coeficiente de Contato .......................................................................61

4.2.1.2 Análise Acústica .................................................................................63

4.2.2 Trecho 01 - Salto 01..................................................................................65

4.2.2.1 Coeficiente de Contato .......................................................................65

4.2.2.2 Análise Acústica .................................................................................68

4.2.3 Trecho 01 - Salto 02..................................................................................69

4.2.3.1 Coeficiente de Contato .......................................................................69

4.2.3.2 Análise Acústica .................................................................................71

4.2.4 Trecho 02 – Crescendo.............................................................................73

4.2.4.1 Coeficiente de Contato .......................................................................73

4.2.4.2 Análise Acústica .................................................................................75

4.2.5 Trecho 03 – Salto de Oitava......................................................................79

4.2.5.1 Coeficiente de Contato .......................................................................79

4.2.5.2 Análise Acústica .................................................................................82

4.2.6 Trecho 03 - Escala Descendente..............................................................84

4.2.6.1 Coeficiente de Contato .......................................................................84

4.2.6.2 Análise Acústica .................................................................................86

4.3 Resumo Geral dos Resultados........................................................................89

CAPÍTULO 5 – DISCUSSÃO ....................................................................................91

5.1 Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos................................................................91

5.2 Eletroglotografia...............................................................................................94

5.3 Análise Acústica ..............................................................................................97

5.4 Considerações Finais ....................................................................................103

CAPÍTULO 6 – CONCLUSÃO.................................................................................105

xvii

CAPÍTULO 7 – ANEXOS ........................................................................................111

Anexo 1 - Termo de Consentimento Livre e Esclarecido.....................................111

Anexo 2 – Carta de Aprovação do Comitê de Ética.............................................116

Anexo 3 – Tabela de Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos –

Fibronasolaringoscopia........................................................................................117

Anexo 4 – Tabela de Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos – Vídeo-

radioscopia. .........................................................................................................119

CAPÍTULO 8 – REFERÊNCIAS..............................................................................123

CAPÍTULO 1 - INTRODUÇÃO

A voz cantada começou a ser classificada no final do século XI com o surgimento do

termo ‘tenor’, tendo sido originado do latim tenere. Esse tipo de voz se referia à ‘vox

principalis’, normalmente aguda, mas às vezes em regiões mais características de

um barítono (GILES, 1994).

A partir do início do século XII uma segunda parte foi adicionada à melodia principal,

o vox organalis ou descant, que inicialmente situava-se abaixo do tenor,

posteriormente podendo estar acima ou abaixo dobrando em oitavas paralelas.

Ainda no século XII a vox organalis passou a ser inserida sempre acima da vox

principalis, e a partir daí, uma ornamentação mais livre começa a ser desenvolvida,

em linhas melódicas em contraponto. No final do século XII alguns compositores

adicionaram uma terceira voz à melodia e os termos vox principalis e vox organalis

foram substituídos por tenor e duplum, sendo a terceira voz denominada de triplum

(GILES, 1994).

Durante o final do século XIII uma nova linha melódica foi introduzida, o contra-tenor

ou concordans, que cruzava a linha melódica do tenor. No século XV as vozes

passaram a ser denominadas por: descant, tenor e contra-tenor. Por fim, a voz do

contra-tenor foi sub-dividida em dois tipos distintos, o contra-tenor e contra-tenor

secundus, que posteriormente passaram a se chamar de contra-tenor altus e contra-

tenor bassus. O contra-tenor altus ficava acima do tenor e o contra-tenor bassus

abaixo. No final do século XV a formação coral se constituía de quatro vozes

masculinas distintas: superius, contra-tenor altus, tenor, contra-tenor bassus. Mais

tarde o contra-tenor altus passou a ser denominado de contralto ou alto e o

contratenor bassus de baixo (GILES, 1994; JANDER, 2001). A nomenclatura contra-

tenor recebeu diferentes nomes em países e períodos distintos: ‘countertenor’, ‘alto’,

‘altist’, ‘falsettist’, ‘contralto’ ou ‘haute-contre’ (JANDER, 2001).

Atualmente, os contratenores são definidos como homens adultos com voz falada de

tenor ou barítono/baixo, que geralmente usam uma técnica vocal de falsete para

cantar partes de contralto (alto) ou soprano (GILES, 1982; WELCH; SERGEANT &

MACCURTAIN, 1988). A maioria dos contratenores usa ajustes laríngeos

específicos quando canta na sua mais alta extensão o que é claramente distinto da

sua voz normal de fala e da sua voz usual de canto (GOTTFRIED & CHEW, 1986). A

utilização de ajustes laríngeos e supralaríngeos específicos pelos contratenores, na

voz de falsete, causam mudanças na qualidade sonora deste registro, possibilitando

o exercício do canto lírico.

Alguns estudos enfocam exclusivamente a voz do contratenor tais, como o de

Gottfried e Chew (1986), a respeito da inteligibilidade das vogais cantadas por um

contratenor; o de Södersten e Lindestad (1987) sobre o padrão de fechamento das

pregas vocais no canto do contratenor; o de Bogg e Torpe (2000) a respeito da

qualidade vocal ao longo da tessitura e das mudanças de registro; o de Howard,

Welch e Penrose (2001) sobre evidências acústicas e da fonte vocal (pregas vocais)

para a existência de sub-registros na voz do contratenor. Entretanto, a maioria das

pesquisas envolve o estudo da voz do contratenor juntamente com outros tipos

vocais como os tenores e barítonos. Lindestad e Sördesten (1988) pesquisaram os

ajustes laríngeos e faríngeos no canto dos contratenores e barítonos; Welch,

Sergeant e Maccurtain (1988) estudaram as diferenças de dimensão do trato vocal

em tenores, barítonos e baixos e compararam com contratenores; Sundberg e

Högset (2001) pesquisaram as diferenças da fonte vocal (pregas vocais) através de

filtragem inversa, entre os registros modal e falsete em contratenores e barítonos;

Henrich (2001), estudou a relação dos registros vocais com os dados

eletroglotográficos durante o canto em todos os tipos vocais, incluindo contratenores.

O estudo de Henrich (2001) pesquisou dados referentes aos contratenores durante o

canto, considerando um pequeno trecho musical. Porém, considerou dados

eletroglotográficos sem abordar aspectos fisiológicos. Os demais estudos que

pesquisaram dados fisiológicos não abordaram aspectos acústicos ou

eletroglotográficos, o mesmo acontecendo com aqueles que abordaram somente

dados acústicos. Com exceção do estudo de Henrich (2001), os demais estudos

pesquisaram a voz dos contratenores fora do contexto musical, realizando apenas

emissões isoladas de canto. O presente estudo abrange dados fisiológicos,

eletroglotográficos e acústicos durante o canto do contratenor.

O objetivo principal deste trabalho é o de pesquisar os ajustes laríngeos e

supralaríngeos durante o canto do contratenor em contexto musical, buscando-se

elucidar o mecanismo de produção da voz e identificar a relação desses ajustes com

as características acústicas da fonte vocal e do filtro no falsete cantado. Com base

na extensão vocal utilizada pelos contratenores é necessário estabelecer a relação

das características ressonantais do trato vocal com as características fisiológicas da

fonação em falsete. A análise do formante do cantor em contratenores pode elucidar

a relação da dimensão do trato vocal e da posição dos articuladores com a produção

do falsete em freqüências agudas próximas às utilizadas por sopranos e mezzo-

sopranos. Considerando o fato de que o padrão de vibração das pregas vocais dos

contratenores difere do padrão de vibração dos sopranos e mezzo-sopranos devido

às emissões em diferentes registros vocais e que o tamanho do tubo vocal deles é

maior do que o delas, devido às diferenças físicas entre os gêneros masculino e

feminino, pode-se acreditar que haverá diferenças acústicas na produção da voz

destes contratenores em relação às sopranos e mezzo-sopranos, uma vez que

ambos, geralmente, cantam em uma mesma extensão vocal. Assim, faz-se

necessária a avaliação das configurações laríngeas e supralaríngeas, ou seja, dos

ajustes vocais realizados por contratenores no canto em falsete, para que se possa

relacioná-los com as características acústicas da voz.

CAPÍTULO 2 - REVISÃO DE LITERATURA

2.1 Anatomia e Fisiologia da Laringe

A laringe é um órgão do corpo humano responsável por funções tais como a

respiração e a fonação (figura 01).

Figura 01 – Desenho esquemático da laringe e da traquéia no pescoço (adaptado de

BEHLAU, AZEVEDO & MADAZIO, 2004).

É na laringe que se situam as pregas vocais, responsáveis pela produção da voz.

As pregas vocais são compostas por um músculo denominado tireoaritenóideo ou

músculo vocal e diferentes tecidos que a revestem, formando camadas. Existem dois

grupos musculares com inserções na laringe: os músculos intrínsecos e os

extrínsecos. A musculatura intrínseca está diretamente relacionada ao controle de

vibração das pregas vocais, enquanto que a musculatura extrínseca relaciona-se à

elevação e abaixamento da laringe. Os músculos intrínsecos são os seguintes: (1)

tireoaritenóideo, responsável pelo encurtamento e enrijecimento das pregas vocais;

(2) cricotireóideo, responsável pelo alongamento e conseqüente tensionamento das

pregas vocais; (3) cricoaritenóideo lateral, responsável pela adução ou fechamento

das pregais vocais juntamente com os (4) aritenóideos; (5) cricoaritenóideo posterior,

responsável pela abdução ou abertura das pregas vocais (figura 02).

Cartilagem

cricóidea

Músculos

cricotireóideos

Cartilagem

tireóidea

Ligamento

Vocal

lateral

Figura 02 – Desenho esquemático dos músculos intrínsecos da laringe em visão

lateral e superior: CT – cricotireóideo; TA – tireoaritenóideo; CAL – cricoaritenóideo

lateral; CAP – cricoaritenóideo posterior; A – aritenóideo (adaptado de BEHLAU,

AZEVEDO & MADAZIO, 2004).

A voz é produzida mediante a pressão aérea subglótica que entra em contato com a

superfície ou borda inferior das pregas vocais, inicialmente aduzidas, criando uma

pressão subglótica que se intensifica a ponto de ser maior do que a força de

fechamento das pregas vocais, iniciando assim, um movimento de abertura. À

medida que as bordas inferiores das pregas vocais se abrem e o ar passa entre elas

(fluxo aéreo transglótico) em direção as bordas superiores, cria-se uma queda

brusca de pressão no espaço entre as duas pregas vocais, fazendo com que as

bordas inferiores se aproximem para um novo fechamento. Ou seja, esse fluxo de ar

desloca as bordas superiores causando a sua abertura, enquanto que a queda de

pressão entre as bordas inferiores, devido à passagem acelerada do ar e o

retrocesso elástico dos tecidos, faz com que sejam aproximadas iniciando o

movimento de fechamento.

Ao passar pelas bordas superiores o fluxo aéreo transglótico encontra uma oposição

da coluna de ar na região supraglótica. Assim, devido à inércia dessa quantidade de

ar na região supraglótica, o fluxo aéreo é impossibilitado de fluir de imediato na

direção vertical, sofrendo uma expansão lateral. No momento em que a coluna de ar

supraglótica ganha aceleração, ela de certa forma puxa o ar transglótico para cima,

reduzindo mais a pressão intraglótica (figura 03). Portanto, existe uma diferença de

fase vertical relativa ao fechamento e abertura das bordas inferiores e superiores

que facilita a manutenção das oscilações das pregas vocais.

Figura 03 – Desenho esquemático mostrando a direção do fluxo aéreo através da

glote e em contato com a coluna de ar supraglótica (adaptado de TITZE, 1994).

2.2 Teoria Fonte-filtro da Produção das Vogais

As propriedades acústicas das vogais são descritas pela teoria fonte-filtro (FANT,

1970). A vibração laríngea, mais especificamente das pregas vocais, constitui a fonte

de energia sonora necessária à produção das vogais (KENT & READ, 1992). O som

primário gerado nas pregas vocais é chamado de fonte vocal. Esta é similar para

todos os sons vocálicos produzidos na mesma freqüência e intensidade de fonação

(SUNDBERG, 1987). Porém, quando se ouvem as vogais percebe-se uma enorme

distinção entre elas, mesmo sendo iguais em intensidade e freqüência. Assim, a

qualidade dos sons das vogais não são conseqüência da fonte vocal apenas. Eles

sofrem algum outro tipo de mudança que contribui para o produto final ouvido. Quem

se encarrega de modificar os sons provenientes da fonte vocal é o trato vocal que

atua como um ressoador, modificando o seu formato para produzir padrões

particulares de ressonância caracterizados pela função de transferência. Assim, uma

vez que a fonte vocal produz um som que é composto de uma rica série de

freqüências, o trato vocal amplifica seletivamente (filtra) aquelas freqüências

compatíveis com o seu formato as quais serão radiadas (efeito de radiação) pela

boca (SUNDBERG, 1987; KENT & READ, 1992; TITZE, 1994). Estas freqüências de

ressonância no trato vocal são chamadas de formantes. O trato vocal possui,

geralmente, quatro ou cinco formantes mais relevantes (SUNDBERG, 1987; KENT &

READ, 1992). No processo de radiação ocorre uma nova filtragem do tipo passa-

altas (KENT & READ, 1992). O “passa-altas” pode ser entendido pela tendência de

as altas freqüências propagarem-se em linha reta, enquanto as baixas freqüências

espalham (difratam). Assim, a uma distância “longa” do locutor, há maior

concentração de altas freqüências. A figura 04 resume de forma representativa a

teoria fonte-filtro da produção das vogais.

Magnitude

Freq.

Figura 04 – Representação diagramática da teoria fonte-filtro da produção das

vogais. O espectro da fonte laríngea, U(f), é filtrado pela função de transferência,

T(f), e o efeito de radiação, R(f), produz o espectro de saída, P(f). (Adaptado de

KENT & READ, 1992).

2.3 Registro Vocal

O termo registro vocal se refere a uma faixa de extensão vocal na qual a voz

apresenta qualidade sonora homogênea. Existem basicamente três registros: fry,

modal (subdivididos em peito, médio e cabeça) e falsete (PINHO, 1998;

SUNDBERG; HÖGSET, 2001). O registro fry abrange uma altura de B

a D

(freqüência da fundamental na faixa de 30 a 75 Hz), sendo o registro mais grave da

voz (HIRANO; BLESS, 1993). O registro modal inclui a extensão de alturas que

normalmente são utilizadas na fala e no canto. O registro de falsete inclui as notas

mais agudas da extensão vocal, tanto na voz masculina como feminina (HOLLIEN,

1974). O termo registro apresenta muitas controvérsias e são classificados de

diversas formas. Antigamente, o registro era relacionado a aspectos puramente

ressonantais. Hirano, Vennard e Ohala (1970) demonstraram a relação entre os

diferentes registros e a contração de grupos musculares laríngeos específicos. No

canto lírico utiliza-se o registro modal e o falsete. Segundo Hirano, Vennard e Ohala

(1970) a principal característica do registro modal é a grande atividade de ambos os

músculos tireoaritenóideo (contrator) e cricotireóideo (tensor) ao longo de toda sua

extensão.

O registro de falsete é caracterizado pelo relaxamento do tireoaritenóideo medial

(músculo vocal) e por uma hiperatividade do músculo cricotireóideo (VAN DEN

BERG, 1958), com conseqüente estiramento do ligamento vocal, deixando apenas

as margens das pregas vocais livres para vibrar (VAN DEN BERG, 1963; HIRANO,

1982; ŠVEC & PEŠÁC, 1994). O relaxamento do músculo tireoaritenóideo e de

outros músculos como o cricoaritenóideo lateral e aritenóideo, no registro de falsete,

pode levar ao aparecimento de fenda glótica ocasionando um escape de ar,

prejudicando a qualidade vocal (HIRANO, 1970; LARGE; IWATA & VON LEDEN,

1972). Pinho (2001) relatou quatro tipos de fechamento glótico na voz de falsete:

fenda paralela, fenda médio-posterior, fenda fusiforme discreta e ausência de fenda

glótica. Murry, Xu e Woodson (1998), em análise da configuração glótica em homens

e mulheres não cantores utilizando a voz no registro modal e falsete, relataram que

todos os sujeitos produziram voz de falsete com fechamento glótico incompleto.

Porém, a voz treinada pode ajustar a função do músculo produzindo um falsete

reforçado e assim, fechamento glótico mais completo no falsete para cantores

(PINHO, 2001).

A voz de falsete masculina foi reconhecida em três formas: (1) o falsete fino e natural

de uma voz não treinada; (2) o delicado falsete artístico que é praticado por

contratenor; (3) o pleno tom forte de uma voz de cabeça treinada com ressonância

acrescentada (LUCHSINGER; ARNOLD, 1965). Menaldi (1992) classifica os tipos de

vozes de falsete no homem em: (1) contratenor (countertenor, haute-contre,

contratenor, alto, etc); (2) Falsetto (falsetista italiano, fausset, etc); (3) castrato

(castrado, sopranista, cantori evirati, falsettist naturali, musici).

2.4 Ajustes do Trato Vocal

Algumas emissões em falsete masculino não mostram fenda glótica e a voz

produzida é bem mais potente, aguda e forte, podendo haver mais atividade do

músculo tireoaritenóideo lateral, além do cricoaritenóideo lateral e aritenóideo,

definindo-se assim, o mecanismo utilizado pelos contratenores (PINHO, 1998, 2001).

Tom e Titze (2001) identificaram fonações de um contratenor em falsete produzidas

com uma glote alongada e sem qualquer fenda glótica visível no processo vocal da

aritenóide. O contato das pregas vocais durante a vibração foi relativamente breve,

mas completo ao longo do comprimento membranoso das pregas. Estudos

xeroradiográficos das configurações do trato vocal em 9 contratenores profissionais

mostraram que a maioria deles encurtaram o trato vocal quando cantaram alturas

entre 165 a 330 Hz, enquanto que o comprimento do trato vocal permaneceu o

mesmo entre 330 a 660Hz (WELCH & MACCURTAIN, 1987).

Contratenores têm menor adução, maior fluxo aéreo na fase fechada das pregas

vocais e menor pressão aérea subglótica quando cantam no registro de falsete. O

uso de pressões mais baixas pode ser significativo para a técnica de canto de

contratenores (SUNDBERG & HÖGSET, 2001). Um estudo sobre as vibrações das

pregas vocais no canto de contratenores mostrou que as vibrações em forte

intensidade na voz de contratenor eram caracterizadas por total fechamento glótico e

onda mucosa

. Em menores intensidades, uma onda mucosa menos proeminente e

fechamento glótico incompleto com fenda glótica posterior foram identificados em 2

dos 4 contratenores (SÖDERSTEN & LINDESTAD, 1987). A voz de contratenor tem

uma rica qualidade sonora, provavelmente devido ao fato de que as vibrações das

pregas vocais são caracterizadas por completo fechamento glótico e onda mucosa

(SÖDERSTEN & LINDESTAD, 1987).

Lindestad e Södersten (1988) em estudo do comportamento laríngeo e faríngeo de

contratenores realizando escalas ascendentes de uma oitava e saltos de oitava,

observaram estreitamento do tubo laríngeo em 2 dos 4 contratenores e acentuado

estreitamento da faringe inferior em todos os 4 contratenores. Nas mudanças para o

crescendo em uma nota sustentada observaram alargamento do tubo laríngeo em 2

deles e alargamento da faringe em 3 dos 4 contratenores. Na mudança do registro

modal na voz de barítono para o registro de falsete na voz de contratenor,

observaram um alargamento do tubo laríngeo em 3 contratenores e alargamento da

faringe em 2 deles. Segundo Sundberg (1987, 1991) o abaixamento da laringe em

muitos cantores proporciona o alargamento da faringe, fazendo com que a laringe

atue como um ressoador separado com uma ressonância próxima a 2,8 kHz.

Movimento ondulatório da camada superficial das pregas vocais nos sentidos horizontal, longitudinal

e vertical.

2.5 Formante do Cantor

Sundberg (1974, 1987, 1991, 2001) descreve o formante do cantor como um

fenômeno ressonantal que pode ser produzido com uma fonte vocal normal, sendo

caracterizado por um agrupamento dos terceiro, quarto e quinto formantes, gerando

uma região de alta energia espectral próxima a 3 kHz.

Experimentos com modelos acústicos do trato vocal mostraram que o agrupamento

do terceiro, quarto e quinto formantes pode ser obtido pelo alargamento da faringe

comparada com a entrada do tubo laríngeo (SUNDBERG, 1987, 1991). Wendler e

col. (1983 apud LINDESTAD & SÖDERSTEN, 1988) utilizando técnicas de análise

de espectro médio de longa duração (Long Term Average Spectrum - LTAS)

identificaram um formante do cantor agudo em uma voz de contratenor. Enquanto

que Bogg e Thorpe (2000), pesquisando mudanças de registro em oito

contratenores através da espectrografia de banda larga, identificaram a presença do

formante do cantor compreendido entre a região de 2000 e 4000 Hz.

A freqüência de centro do formante do cantor varia dependendo da categoria vocal,

sendo em torno de 2,2 kHz, 2,7 kHz, 3,2 kHz e 2,8 kHz em baixos, barítonos,

tenores e contraltos respectivamente (SUNDBERG, 1987, 1991). Sopranos têm uma

ressonância bem menor em torno de 3 kHz do que os outros tipos de cantores,

parecendo se tratar de um terceiro ou quarto formante sem grande amplitude e não

um fenômeno significativo (SUNDBERG, 1987; WEISS; BROWN; MORRIS, 2001).

Gottfried e Chew (1986) utilizando um teste de identificação e análise acústica

examinaram a inteligibilidade das vogais cantadas por um contratenor usando a voz

em registro modal e falsete. O teste de identificação mostrou que as vogais eram

mais corretamente identificadas no registro de falsete do que no modal na mesma

freqüência fundamental, o que caracteriza que ajustes específicos no trato vocal

influenciam a inteligibilidade das vogais.

2.6 Extensão Vocal

Os contratenores são cantores que também podem atuar utilizando o registro modal,

cantando como baixos, barítonos ou tenores. Em vários estudos sobre contratenores

encontram-se relatadas as extensões vocais destes quando cantam na voz modal e

no falsete. Lindestad e Södersten (1988) informaram as tessituras vocais relatadas

por quatro contratenores que no registro modal eram de Sol

(98 Hz) a Mi

(329,6

Hz); Sol

(98 Hz) a Ré

(293,7 Hz); Fá#

(92,5 Hz) a Mi

(329,6 Hz); Lá

(110 Hz) a

(329,6 Hz), sendo que no registro de falsete eram de Fá

(174,6 Hz) a Sol

(784

Hz); Fá

(174,6 Hz) a Fá

(698,5 Hz); Fá#

(740 Hz) a Fá

(698,5 Hz); Sol

(196 Hz)

a Mi

(659,3 Hz). Tom e Titze (2001) informaram a tessitura vocal relatada por um

contratenor que no registro modal era de Dó#

(69 Hz) a Sol

(392 Hz), sendo que

no registro de falsete era de Ré

(147 Hz) a Ré

(587 Hz). Cruz, Hanayama e Gama

(2004) em pesquisa com nove contratenores evidenciaram a divisão do contratenor

em duas categorias: contratenor agudo (soprano) e contratenor grave (contralto),

cujas tessituras médias eram de Sol

(196 Hz) a Sol

(784 Hz) e Sol

(196 Hz) a Sib

(932 Hz), respectivamente.

Mediante o exposto neste capítulo pode-se afirmar a necessidade de desenvolver

um estudo que utilize diferentes tipos de avaliações vocais, como

fibronasolaringoscopia, vídeo-radioscopia, eletroglotografia e análise acústica de um

grupo de contratenores, integrando aspectos fisiológicos e acústicos. Faz-se

necessária a inserção das tarefas que serão propostas em um contexto musical pré-

definido para que se possam obter dados referentes à situações reais de canto.

CAPÍTULO 3 – METODOLOGIA

Abaixo será feita uma descrição dos sujeitos da pesquisa, bem como a descrição e

justificativa dos procedimentos escolhidos para as avaliações e para os métodos de

edição e análise dos dados obtidos.

3.1 Sujeitos

3.1.1 Caracterização dos Sujeitos

As avaliações foram realizadas com 4 contratenores, todos provenientes do estado

de Minas Gerais, que exercem exclusivamente a atividade de cantor lírico, sem

influência de outro estilo de canto, e que não tiveram nenhuma alteração vocal no

período de seis meses pregresso.

Considerando o tempo de experiência e a técnica dos contratenores, dividiu-se os

cantores nas seguintes categorias: estudante, amador e profissional. Na categoria

estudante incluiu-se o contratenor em processo de formação, cursando, ou não,

graduação em canto e com pouco tempo de experiência (entre 2 e 4 anos). Na

categoria amador incluiu-se o contratenor com experiência (acima de 4 anos), mas

que não atuam profissionalmente como cantor, exercendo outro tipo qualquer de

atividade. Finalmente, na categoria profissional incluiu-se o cantor com graduação

em canto, com grande experiência e que atuam profissionalmente como

contratenores. A tabela 1 abaixo resume as informações de cada sujeito.

Tabela 1 - Caracterização dos Sujeitos

Idade Tempo de Experiência Categoria Tessitura

CT1

26 2 anos e meio Estudante Fá

– Fá

CT2

44 22 anos Amador Sol

– Lá

CT3

33 10 anos Profissional Sol

– Sib

CT4

35 12 anos Profissional Sol

– Sol

O primeiro contato com os sujeitos teve como objetivo a orientação quanto à

pesquisa a ser realizada, através do Termo de Consentimento Livre e Esclarecido

(anexo 1), que descreve todos os procedimentos a que eles foram submetidos,

tendo sido lido e assinado por concordarem com os procedimentos descritos e os

direitos que possuem.

3.2 Aquisição de Dados

Foi solicitado aos contratenores que executassem um movimento melódico rápido

com sucessão de notas ascendentes, descendentes e saltos de intervalo, além de

um salto de oitava e um crescendo em nota sustentada, baseado na metodologia de

Lindestad e Södersten (1988), com a diferença de que neste presente estudo, as

tarefas foram inseridas em contextos musicais. Trechos musicais foram

selecionados dentro do repertório barroco por ser o período de maior atuação dos

contratenores, extraídos da ária La giustizia ha già sull'arco da ópera Giulio Cesare

de George Frederick Haendel que apresentava as tarefas desejadas.

Devido ao fato de que os contratenores cantam na afinação barroca, referente ao

Lá

= 415 Hz (aproximadamente um semitom abaixo do Lá

= 440Hz), a ária que é

originalmente em Sol menor, foi transposta para a tonalidade de Fá# menor. Abaixo

nas figuras 05-07 os trechos da ária La giustizia ha già sull'arco já transposta para

Fá# menor.

Figura 05 – Ária La giustizia ha già sull'arco da ópera Giulio Cesare de George

Frederick Haendel (trecho 01).

Figura 06 – Ária La giustizia ha già sull'arco da ópera Giulio Cesare de George

Frederick Haendel (trecho 02).

Figura 07 – Ária La giustizia ha già sull'arco da ópera Giulio Cesare de George

Frederick Haendel (trecho 03).

As elipses indicam as partes de cada trecho da ária que serão analisadas. No trecho

1 as partes 1, 2 e 3 que serão nomeadas de: movimento melódico rápido, salto 01 e

salto 02, respectivamente, o trecho 2 a parte 1 que será nomeada de: crescendo e

no trecho 3 as partes 1 e 2 que serão nomeadas de: salto e escala,

respectivamente. No primeiro contato com os sujeitos foi fornecido o material para

ser estudado.

3.3 Descrição dos Procedimentos

Os sujeitos foram submetidos aos procedimentos em dois dias distintos. O primeiro

procedimento foi a vídeo-radioscopia realizada em Hospital no setor de Radiologia

pelos médicos responsáveis pelo serviço. O segundo procedimento foi a

fibronasolaringoscopia realizada em Clínica de Otorrinolaringologia por um médico

otorrinolaringologista. Simultaneamente a este último procedimento foi realizada uma

eletroglotografia (EGG). Em ambos os procedimentos o sinal acústico foi gravado.

3.4 Justificativa da Escolha dos Procedimentos

A principal justificativa pela escolha dos procedimentos adotados nessa pesquisa é a

de poder adquirir conhecimentos relativos à voz do contratenor, do ponto de vista

fisiológico e principalmente acústico, sendo que este último não se encontra bem

referido na literatura científica, proporcionando assim um melhor entendimento da

técnica de canto utilizada por esses sujeitos, bem como uma melhoria dos métodos

de ensino de canto aplicados a eles.

A opção pelo procedimento de vídeo-radioscopia como método de avaliação nessa

pesquisa baseia-se na quantidade de informações que tal procedimento pode

elucidar, visto que as imagens da laringe e do trato vocal serão colhidas em

movimento. Esse é um fator importante considerando a temporalidade que esse

procedimento acarreta, uma vez que ajuda a conduzir a análise do som gravado com

as imagens obtidas durante a coleta sonora. Através desse procedimento pode-se

saber o exato momento em que o sujeito realizou um ajuste laríngeo e/ou

supralaríngeo, visível na imagem em movimento, além de se poder identificar o

exato momento desse ajuste no sinal de áudio.

É de conhecimento dos pesquisadores a norma CNEN-NN-3.01 que se aplica a

diversos tipos de exposição radiológica, incluindo exposições médicas que incluem

sujeitos voluntários em programas de pesquisa médica ou biomédica.

O projeto dessa pesquisa foi apresentado ao Comitê de Ética em Pesquisa do

Hospital Mater Dei, onde foi realizado um dos procedimentos, recebendo um parecer

consubstanciado e uma carta de aprovação (anexo 2). O comitê de ética do hospital

enviou o projeto ao Comitê Nacional de Ética em Pesquisa (CONEP).

3.5 Descrição da Vídeo-Radioscopia

Também conhecida pelo nome mais comum de videofluoroscopia, este exame tem

maior aplicabilidade nas técnicas de avaliação da deglutição. A videofluoroscopia

deriva da fluoroscopia que pode ser dividida em fluoroscopia de ecram ou

convencional e fluoroscopia em TV (COSTA e col., 1992). A videofluoroscopia

consiste no mesmo método da fluoroscopia em TV, com a única diferença de que no

primeiro as imagens são registradas em filme VHS. Decidiu-se aqui se referir à

videofluoroscopia como sendo vídeo-radioscopia pelo fato de que no método

fluoroscópico utiliza-se a injeção de contraste para melhor visualizar as estruturas

que se quer analisar, como na deglutição, por exemplo, onde os alimentos são

contrastados para que se visualize melhor o percurso da boca à faringe e esôfago e

depois ao estômago.

Neste estudo não foi utilizado nenhum tipo de contraste, pois as avaliações foram

realizadas com os sujeitos em fonação cantada. Desta forma, não era necessário

nenhum tipo de contraste, pois a própria imagem produzida pelo aparelho de Raio X

foi suficientemente boa para se visualizar as estruturas de interesse.

Com relação à dosagem de radiação, esta pode ser considerada pela dose

absorvida (D) e pela dose equivalente (H). A dose absorvida é uma medida da

energia depositada por unidade de massa do meio, ou seja, quantidade de radiação

que se comunica a uma determinada quantidade de matéria. A unidade física

definida é o gray (Gy). Um Gy é a energia de 1 joule por quilograma (J/kg). A dose

equivalente é uma medida da dose de radiação num tecido. A unidade física definida

é o sievert (Sv). Um Sv é a energia de 1 joule por quilograma (J/kg) (IPEMSP, 2006).

Segundo COSTA e col. (1992) a videofluoroscopia favorece a qualidade da imagem

e a diminuição da radiação quando comparada à fluoroscopia convencional. Costa e

col. (1992) relatam em pesquisa que um paciente exposto ao exame

videofluoroscopia recebeu radiação total, num exame de 10 minutos, de

aproximadamente 53,05 mGy e verificou que este valor de dose para os 10 minutos

de exame era menor que a dose recomendada pela tabela da United Nations

Scientific Committee on the Effects of Atomic Radiation (1977) cujo valor é de 64

mGy por minuto de exame fluoroscópico convencional. Assim, a videofluoroscopia

potencializa a redução da dose diminuindo o risco de radiação. Deve-se ressaltar

que a fluoroscopia convencional atualmente é proibida de ser realizada através da

Portaria 4.5.3, de 01 de junho de 1998, através do capítulo 6, item 6.2e da

Secretaria de Vigilância Sanitária.

Desta forma, podemos afirmar que os sujeitos desta pesquisa foram submetidos a

um procedimento seguro, uma vez que o tempo total de exame não excedeu o

tempo de 8 minutos de avaliação. Deve-se dizer que no tempo total de avaliação a

radiação não foi constante e sim de forma pulsada, pois cada trecho cantando pelos

sujeitos tinha tempo médio de 25 segundos, tendo sido necessário repetir cada um

dos três trechos aproximadamente 3 ou 4 vezes.

3.6 Descrição da Fibronasolaringoscopia

Este exame é realizado através de um endoscópio do tipo flexível que é introduzido

pela narina do sujeito avaliado, permitindo a fonação em fala encadeada ou fonação

cantada (figura 08).

Figura 08 – Desenho esquemático do aparelho de fibronasolaringoscopia e do

posicionamento do aparelho na laringe durante a avaliação (adaptado de Vocal

Parts Brasil, 2000).

A fibronasolaringoscopia é excelente para avaliar a função velofaríngea e visualizar

ajustes faringolaríngeos, especialmente quando estes são realizados na atividade do

canto. As orientações da realização deste exame ao sujeitos da pesquisa se

encontram no anexo 1.

3.7 Descrição da Eletroglotografia

A eletroglotografia (EGG) é um tipo de avaliação da função fonatória não-invasiva

baseada na variação da impedância elétrica translaríngea durante a vibração das

pregas vocais (figura 09).

Figura 09 – Desenho esquemático do aparelho de eletroglotografia e do

posicionamento dos eletrodos no pescoço.

Um sinal elétrico de alta freqüência (entre 0,3 a 2 MHz) é aplicado através de dois

eletrodos externos que são posicionados no pescoço, na altura da cartilagem

tireóide. O sinal de alta freqüência é modulado por mudanças relacionadas ao

comportamento glótico na região do pescoço entre os eletrodos. Estas informações

são decodificadas por uma demodulação (retificação e filtragem passa-baixas).

Assim, o sinal eletroglotográfico, é capaz de reproduzir as fases do ciclo glótico (fase

fechada – fechamento e abertura – fase aberta), como demonstrado na figura 10. O

sinal eletroglotográfico reproduz as características da fonte vocal, pois é

praticamente insensível à ressonância do trato vocal. Portanto, é útil para a

determinação da freqüência fundamental fonatória, cálculo da velocidade de

fechamento e coeficiente de contato das pregas vocais, verificação da regularidade

das vibrações das pregas vocais, dentre outros. (BAKEN & ORLIKOFF, 2000).

Figura 10 – Representação esquemática de uma forma de onda típica (voz modal,

laringe saudável) e as correspondentes seções coronais das pregas vocais. (1)

primeiro contato subglótico; (2) aumento do contato vertical; (3) máximo contato e

máxima compressão medial; (4) separação das bordas inferiores das pregas vocais;

(5) separação das bordas superiores das pregas vocais; (6) aproximação das bordas

inferiores (adaptado de VIEIRA, 1997).

3.8 Equipamentos Utilizados

No exame de fibronasolaringoscopia utilizou-se um aparelho composto por um

fibroscópio flexível da marca Machida ENT-30PII conectado a uma câmera de vídeo

da marca Toshiba IK-M43H13. Esse conjunto foi conectado a uma fonte de luz da

marca Brüel & KJA-ER. No exame de vídeo-radioscopia utilizou-se um aparelho da

marca Siemens modelo Siregraph Telecomandado. Na avaliação eletroglotográfica

utilizou-se um eletroglotógrafo da marca Glottal Enterprises modelo EG2 acoplado

ao gravador digital DAT (Digital Audio Tape). Para a gravação do sinal acústico foi

utilizado um gravador digital DAT da marca Tascam modelo DA-P1 conectado a dois

microfones dinâmicos, um da marca AKG modelo D 880 e outro da marca Behringer

modelo XM-8500. A utilização de dois microfones teve por objetivos principais: (1)

gravar o áudio em dois canais independentes para se garantir a qualidade em pelo

menos um dos canais; (2) facilitar a filtragem do áudio na presença de ruído, caso

necessário; (3) gravar o áudio e o EGG em canais separados no mesmo

equipamento.

3.9 Projeto Piloto

Primeiramente foi realizado um piloto com o autor com a finalidade de verificar como

ocorreria a avaliação dos sujeitos observando aspectos como: ambiente do

procedimento, espaço para colocação dos equipamentos de gravação, posição dos

equipamentos na sala, posição do sujeito durante a avaliação, presença de ruído

ambiente, condições dos equipamentos para fornecer os dados que seriam

requeridos, qualidade da imagem dos aparelhos de avaliação, definição e

adequação do protocolo de avaliação de acordo com o espaço do ambiente.

O piloto do procedimento de vídeo-radioscopia foi realizado na sala de radioscopia

do Hospital Mater Dei (Rua Gonçalves Dias, 2700). Uma segunda pessoa

acompanhou o procedimento e auxiliou na gravação sonora. Um médico residente

foi destinado a auxiliar na operação do aparelho de radioscopia. O aparelho é

composto por uma ampola por onde saem os raios X, que incidem sobre uma

prancha onde é colocado o filme para incidência dos raios. Tal prancha pode ser

inclinada na posição vertical e na horizontal. A posição de análise é a vertical para

que os cantores possam ficar em pé, com a face lateral direita voltada para a

prancha e a esquerda para a ampola, como mostra a figura 11.

Figura 11 – Posição do sujeito em relação à ampola e a prancha.

Dois microfones foram colocados nos pedestais frontalmente ao sujeito, em ângulo

de aproximadamente 45º em relação à boca (figura 12). A distância dos microfones

em relação à boca do sujeito durante as avaliações foi de 10 cm.

Figura 12 – Posição do sujeito em relação aos microfones.

Atrás dos microfones encontrava-se um biombo para proteção contra a radiação,

onde se posicionam os controles do aparelho de radioscopia. O gravador digital foi

colocado ao lado dos controles do aparelho para que a pessoa que o operasse

tivesse total visão sobre o sujeito que estava sendo avaliado (figura 13).

Figura 13 – Posição do biombo e do gravador.

A radiação foi constante no sujeito por um tempo de aproximadamente 30 segundos

a cada tarefa realizada. A imagem produzida em movimento foi gravada em fita de

vídeo cassete VHS (Video Home System).

O piloto do procedimento de fibronasolaringoscopia foi realizado no Instituto de

Otorrinolaringologia (Avenida Afonso Pena, 2928). Neste procedimento o sujeito

ficou sentado em uma cadeira de avaliação. O otorrinolaringologista se posicionou

lateralmente ao sujeito, ficando de frente para a televisão e o vídeo cassete que

estavam à esquerda do sujeito. As imagens produzidas foram gravadas em VHS

(vídeo cassete). À frente do sujeito foram colocados dois microfones em ângulo de

45º em relação à boca para a gravação sonora.

3.10 Análise da Configuração Laríngea e do Trato Vocal

Os sujeitos foram submetidos a vídeo-radioscopia durante a realização das tarefas

para avaliar a posição laríngea, bem como a posição das estruturas do trato vocal

como a língua, palato mole, mandíbula e abertura labial, fatores estes, que

influenciam as freqüências de formantes durante as emissões em falsete. O exame

de fibronasolaringoscopia elucidou os ajustes que não puderam ser observados na

vídeo-radioscopia como: constrição laríngea, faríngea e estruturas pertencentes a

estes segmentos. As tarefas realizadas foram as mesmas solicitadas na vídeo-

radioscopia. O EGG realizado simultaneamente à fibronasolaringoscopia permitiu

medir o coeficiente de contato das pregas vocais e verificar a fase aberta, fase de

abertura e fechamento e fase fechada.

3.10.1 Processamento dos Vídeos da Fibronasolaringoscopia e Vídeo-

radioscopia

Os vídeos gravados em VHS durante os procedimentos de vídeo-radioscopia e

fibronasolaringoscopia foram digitalizados através da conexão de um vídeo-cassete

a uma placa de captura de vídeo da marca ATI modelo All-in-Wonder® Radeon

instalada em um computador Pentium IV plataforma Windows. Os vídeos

digitalizados foram convertidos para o formato MPEG-2 de alta qualidade (video

bitrate: 8050 Kbit/sec) e gravados em DVD para facilitar a análise dos dados. Dentre

as diversas repetições dos trechos 01, 02 e 03 escolheu-se para análise um exemplo

de cada trecho onde o contratenor não tivesse cometido nenhuma falha durante o

canto e que tivesse a imagem nítida e o áudio sem falhas. Tais trechos escolhidos

foram editados e salvos em um novo arquivo de vídeo. Assim, obteve-se um arquivo

de vídeo para cada trecho em cada exame, somando seis arquivos no total para

cada sujeito, totalizando 24 vídeos.

3.10.2 Análise dos Vídeos

Para a análise dos vídeos foi necessária a criação de uma tabela contendo os

principais aspectos que foram os alvos de observação. Como mostrado no item 3.2

em cada trecho havia partes a serem analisadas. No trecho 01 as partes 1, 2 e 3

(movimento melódico rápido, salto 01 e salto 02); no trecho 02 a parte 1 (crescendo);

e no trecho 03 as partes 1 e 2 (salto e escala descendente). Assim, foi necessário

analisar cada parte de cada trecho em tabelas individuais, tanto para a

fibronasolaringoscopia quanto para a vídeo-radioscopia. Abaixo nas tabelas 2 e 3

podem-se ver os aspectos que foram analisados na fibronasolaringoscopia e vídeo-

radioscopia, respectivamente. As tabelas foram preenchidas de acordo com uma

escala de grau na qual os números de 0 a 3 foram atribuídos. O número 0 identificou

ausência de ajuste; os números 1, 2 e 3 identificaram presença de ajuste em menor,

médio e maior grau, respectivamente.

Tabela 2 - Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos – Fibronasolaringoscopia

CT1 CT2 CT3 CT4

Laringo-Faringe

Faringe: Constrição Lateral

Constrição Circular

Epiglote: Posteriorização (Posteriorizou)

Laringe

Constrição ari-epiglótica

Constrição Lateral

Laringe: Elevação (Elevou)

Abaixamento (Abaixou)

Tabela 3 - Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos - Vídeo-radioscopia

CT1 CT2 CT3 CT4

LARÍNGEOS

Laringe

Laringe: Elevação (Elevou)

Abaixamento (Abaixou)

Laringo-Faringe

Faringe: Constrição

SUPRALARÍNGEOS

Palato Mole

Aberto

Fechado Posição Baixa

Fechado Posição Elevada

Língua

Posteriorizada (Posteriorizou)

Anteriorizada (Anteriorizou)

Elevada (Elevou)

Baixa (Abaixou)

Mandíbula

Elevada: Pequena Abertura Labial

Abaixada: Pequena Abertura Labial

Grande Abertura Labial

Lábios

Protruídos (Protruiu)

Retraídos (Retraiu)

3.11 Processamento dos Dados da Eletroglotografia

Os dados da eletroglotografia gravados em DAT foram redigitalizados através do

acoplamento no computador sendo obtidos por intermédio do programa Cool Edit

2000 versão 1.0, fabricado pela Syntrillium Software Corporation. Utilizou-se taxa de

amostragem de 22050 Hz, resolução de 16 bits e conversão de canal estéreo para

canal mono. Da mesma forma que no processamento dos vídeos, os dados de EGG

foram separados por trechos para cada sujeito. Como o EGG foi realizado apenas

na fibronasolaringoscopia obteve-se a princípio 3 arquivos de EGG. Porém, para

análise individual das partes de cada trecho foi necessária uma edição dessas

partes, somando 6 arquivos de EGG por sujeito, totalizando 24 arquivos. Os

arquivos de EGG corresponderam aos arquivos de vídeo, ou seja, do mesmo trecho

escolhido, extraiu-se o arquivo de vídeo e o arquivo de EGG.

3.11.1 Análise dos Dados Eletroglotográficos

Para a análise dos dados eletroglotográficos utilizaram-se 3 softwares desenvolvidos

por Vieira (1997) para processamento dos sinais: delay0.bat, egg.exe e smooth.exe.

O software delay0.bat conjuga a ação de outros dois programas, o lxfilter.exe e o

revfile.exe. Assim, primeiramente faz uma filtragem passa-alta da onda EGG com

corte de 60 Hz e atenuação de 45 dB na faixa de rejeição. Após essa primeira

filtragem o arquivo é novamente filtrado no sentido inverso da onda com o objetivo

de reverter deformações no sinal devido a alterações de fase. O principal objetivo da

filtragem feita pelo delay0.bat é o de atenuar as flutuações de linha base existentes

na onda EGG sem causar distorção de fase. Após esse processo as ondas EGG

filtradas tornam-se passíveis de análise e de extração de medidas. A figura 14

mostra o sinal antes (a) e depois (b) de ser filtrado, respectivamente.

Figura 14 – Traçado Eletroglotográfico (a) com flutuação da linha base; (b) filtrada.

As ondas filtradas foram inspecionadas manualmente, uma a uma, com o objetivo de

se identificar traçados irregulares que poderiam comprometer a análise automática

feita posteriormente. Os traçados irregulares foram identificados, na sua maioria nos

finais de frase, e excluídos manualmente. O fonema /r/ produzido no final das sílabas

/per/ e /tor/ foi excluído manualmente para que não fizesse parte da análise

automática e pudesse influenciar os resultados. A figura 15 mostra um exemplo de

traçado irregular.

Figura 15 – Traçado irregular na onda EGG filtrada presente no final da escala

descendente do trecho 03 na vogal /o/ antes da articulação do /r/.

Após a exclusão dos traçados irregulares, as ondas EGG estavam preparadas para

a análise automática que se seguiu. O programa egg.exe foi utilizado para fazer o

cálculo do coeficiente de contato (CC) das pregas vocais, dado por:

CC =

________________________

x 100

onde TFF = tempo de fase fechada (em amostras)

TCG = tempo do ciclo glótico (em amostras).

O programa egg.exe faz o cálculo automático do coeficiente de contato em todos os

ciclos glóticos e gera dois arquivos de texto: um contendo todos os valores de

coeficiente de contato para cada intervalo de tempo (em segundos) e outro contendo

a média total do coeficiente de contato de todos os ciclos glóticos presentes em

cada arquivo EGG. Assim, foi possível determinar a proporção do tempo (em %) em

que as pregas vocais estiveram em contato (fechadas) em relação à duração do

ciclo glótico. A figura 16 mostra a aplicabilidade da fórmula empregada para o

cálculo do coeficiente de contato.

Figura 16 – Extração do coeficiente de contato (CC) da onda EGG pela estimação

da duração (amostras) da fase fechada (a) e da duração total (amostras) do ciclo

vibratório (b).

Dando continuação à análise dos dados, após o cálculo do coeficiente de contato

(CC) de todos os trechos e suas respectivas partes, foi necessário ajustar os

arquivos de texto gerados para a confecção dos gráficos da análise. A partir desse

ponto o programa smooth.exe foi utilizado para fazer dois tipos de processamento:

(a) filtragem não-linear pela mediana de 3 pontos; (b) suavização linear por um filtro

simétrico de 3 pontos. Assim, um novo arquivo de texto foi gerado contendo as

medidas do coeficiente de contato modificadas pelo smooth.exe. Esse novo arquivo

foi inspecionado manualmente, um por um, para se verificar a existência de erros de

cálculo e se eliminar os pontos onde o programa egg.exe não conseguiu realizar

uma medida satisfatória do coeficiente de contato. A tabela 4 mostra exemplos dos

dados obtidos com o egg.exe (não-filtrados) e com o smooth.exe (pós-filtrados).

Tabela 4 - Exemplo de dados do coeficiente de contato (CC) obtidos com

egg.exe (não filtrados) e com o smooth.exe (filtrados)

Coeficiente de Contato pré-filtragem Coeficiente de Contato pós-filtragem

Tempo (s) CC (%) Tempo (s) CC (%)

0,12641 47,83 0,12641 49,4575

0,12847 48,89 0,12847 49,4575

0,13051 51,11 0,13051 49,4575

0,13254 47,83 0,13254 49,05062

3.12 Análise Acústica

A gravação digital das tarefas realizadas pelos contratenores, durante a realização

da vídeo-radioscopia e da avaliação fibronasolaringoscópica, foi utilizada para

posterior análise acústica visando definir e caracterizar os formantes do contratenor.

A análise acústica foi realizada relacionando os ajustes laríngeos e supralaríngeos

observados na vídeo-radioscopia e na fibronasolaringoscopia. A idéia principal foi a

de fazer uma análise acústica do terceiro, quarto e quinto formante, na tentativa de

se identificar a existência de um possível formante do cantor, comparando as

características sonoras dos contratenores com sopranos, mezzo-sopranos e

contraltos. As questões relativas à inteligibilidade do canto não foram abordadas.

3.12.1 Processamento do Sinal Acústico

O sinal acústico gravado em DAT foi redigitalizado através do acoplamento no

computador sendo obtidos por intermédio do programa Cool Edit 2000 versão 1.0,

fabricado pela Syntrillium Software Corporation. Utilizou-se taxa de amostragem de

22050 Hz, resolução de 16 bits e um canal (mono). Da mesma forma que no

processamento dos vídeos e dos dados de EGG, o sinal acústico foi separado por

trechos para cada sujeito. Como ocorrido no processamento dos dados do EGG, o

sinal acústico foi editado pelos trechos e suas respectivas partes. Desta forma,

foram 6 arquivos para cada exame por sujeito totalizando 24 arquivos. Os arquivos

de áudio corresponderam aos arquivos de vídeo e EGG, ou seja, do mesmo trecho

escolhido, extraiu-se o arquivo de vídeo, o arquivo de EGG e o arquivo de áudio.

3.12.2 Análise do Sinal Acústico

Para a análise do sinal acústico utilizou-se dois softwares fornecidos gratuitamente

na Internet. São eles: Praat

versão 4.3.20 desenvolvido por Paul Boersma e David

Weenink do Institute of Phonetic Sciences pertencente a University of Amsterdam e

WaveSurfer

versão 1.8.5/0511011429 desenvolvido por Kåre Sjölander e Jonas

http://www.praat.org

http://www.speech.kth.se/wavesurfer

Beskow do departamento TMH (Speech, Music and Hearing) pertencente ao KTH

(Royal Institute of Technology).

As ferramentas escolhidas para a análise acústica foram o LTAS (espectro de longo

termo

), a espectrografia de banda larga e o LPC (Linear Predictive Coding).

O programa Praat foi utilizado para a análise LTAS, que foi realizada nos trechos 01

e 03, separando as partes existentes nesses trechos, ou seja, foi feita uma análise

tanto para o movimento melódico rápido, a escala descendente e os saltos de

intervalo. Para realizar essa análise os trechos foram convertidos para a taxa de

amostragem 11025 Hz, para facilitar a análise dos formantes até a faixa de 5000 Hz.

Essa faixa de freqüência foi considerada suficiente, pois o objetivo principal era o de

verificar se havia aumento da amplitude na região entre 3000 e 3500 Hz.

O programa WaveSurfer foi utilizado para a análise espectrográfica de banda larga e

LPC, que foi realizada no trecho 2. Como na análise dos outros trechos citados

acima, foi necessário separar a parte do crescendo e convertê-la para a taxa de

amostragem de 11025 Hz. Assim, obteve-se um espectro de banda larga onde se

pôde verificar se havia a presença do aumento da amplitude dos formantes e o

cluster do terceiro, quarto e quinto formantes na região entre as freqüências de 2500

e 3500 Hz. O comprimento do janelamento utilizado na espectrografia de banda

larga foi de 64, janelamento Hanning, lagura de banda de 172 Hz e o número de

pontos da FFT (Fast Fourier Transform) foi 512. O programa WaveSurfer ainda foi

utilizado para a análise LPC editando o sinal da mesma forma que na espectrografia

Somatória média de uma série de espectros de curto termo gerados pelo método FFT (Fast Fourier

Transform).

de banda larga. Porém, o LPC foi traçado com janelamento Hanning, FFT de 256

pontos, tendo sido analisado no início, meio e final da vogal /e/ do crescendo,

considerando se havia ou não a presença de vibrato, pois este, quando presente em

grandes oscilações, tende a dificultar a configuração do gráfico LPC devido às

oscilações frequenciais presentes nos formantes.

CAPÍTULO 4 – RESULTADOS

Os resultados obtidos mediantes a aplicação dos métodos descritos na seção

anterior serão apresentados nesta seção. Primeiramente serão apresentados os

resultados da fibronasolaringoscopia e vídeo-radioscopia para todos os sujeitos,

posteriormente os resultados dos dados eletroglotográficos juntamente com os dos

dados acústicos. Para finalizar o capítulo um resumo de todos os resultados obtidos

será apresentado para cada contratenor individualmente, seguindo a ordem

numérica dos sujeitos.

4.1 Fibronasolaringoscopia e Vídeo-radioscopia

Neste tópico serão apresentados, de forma conjugada, os resultados da análise dos

ajustes laríngeos e supralaríngeos observados na fibronasolaringoscopia e vídeo-

radioscopia. As observações baseadas nos itens das tabelas 2 e 3 serão aqui

descritas resumidamente nas tabelas 5 a 10. As escalas de grau utilizadas no

preenchimento das tabelas 2 e 3 foram mantidas nas tabelas abaixo no formato

descritivo. As tabelas modelo 2 e 3 preenchidas estão nos anexos 3 e 4.

Tabela 5 - Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos - Fibronasolaringoscopia e Vídeo-radioscopia

Trecho 01 – Movimento Melódico Rápido

Posição

Laríngea

Constrição Ari-

Epiglótica

Constrição

Faríngea

Posicionamento

do Palato Mole

Posicionamento

da Língua

Posicionamento

da Mandíbula

Lábios

CT1

Estável na

posição de

repouso sem

muitas

oscilações no

sentido vertical

Lateral em menor

grau

Fechado e

elevado em menor

grau

Levemente

anteriorizada com

média elevação

Abaixamento em

menor grau com

pouca abertura

labial

Protrusão

de menor

grau

CT2

Abaixada em

médio grau sem

muitas

oscilações no

sentido vertical

Circular em menor

grau

Fechado e

elevado em médio

grau

Levemente

posteriorizada

com média

elevação

Abaixamento em

menor grau com

pouca abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT3

Abaixada em

médio grau sem

muitas

oscilações no

sentido vertical

Lateral em menor

grau

Fechado e

elevado em menor

grau

Levemente

posteriorizada

com média

elevação

Abaixamento em

menor grau com

pouca abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT4

Abaixada em

médio grau sem

muitas

oscilações no

sentido vertical

Lateral superior e

inferior em médio

grau (média

diminuição na parte

de escala

descendente)

Fechado e

elevado em médio

grau

No meio da

cavidade oral com

média elevação

Abaixamento em

menor grau

Lábios

não-

visíveis

Na execução do movimento melódico rápido do trecho 01 não houve muita variação

nos ajustes laríngeos entre os contratenores. As constrições da faringe foram

similares e o principal aspecto observado foi a diminuição da constrição nos trechos

descendentes do movimento melódico, seja nos momentos de salto de intervalo ou

notas sucessivas, mostrando que há uma tendência de aumento de constrição

faríngea, seja circular inferior ou lateral superior e inferior em partes ascendentes.

Porém, tais constrições foram de menor grau porque no referente movimento

melódico a nota mais aguda é um Ré

(587 Hz). O palato mole permaneceu sempre

em posição fechada e elevada, enquanto o posicionamento da língua variou entre os

sujeitos. De certa forma essa variação nos permite inferir que o posicionamento da

língua é um tipo de ajuste que influenciou as diferentes emissões do movimento

melódico do trecho 01.

Todos os sujeitos realizaram esta tarefa com leve abaixamento de mandíbula e

pequena abertura labial com leve a média protrusão. Esse comportamento ocorreu

no movimento melódico do trecho 01 em uma extensão que contém notas graves e

médias da tessitura do contratenor.

Tabela 6 - Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos - Fibronasolaringoscopia e Vídeo-radioscopia

Trecho 01 - Salto de Intervalo Ascendente 01

Posição

Laríngea

Constrição

Ari-Epiglótica

Constrição

Faríngea

Posicionamento

do Palato Mole

Posicionamento

da Língua

Posicionamento

da Mandíbula

Lábios

CT1

Elevada em

maior grau

Lateral em maior

grau (simultâneo

ao momento da

elevação

laríngea)

Fechado e baixo

em menor grau

Levemente

anteriorizada

com média

elevação

Abaixamento em

médio grau com

pouca abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT2

Elevada em

menor grau

Em menor grau

Circular inferior

de médio grau

(abertura

faríngea superior

de médio grau)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com média

elevação

Abaixamento em

médio grau com

média abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT3

Elevada em

menor grau

Lateral inferior

em menor grau

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com média

elevação

Abaixamento de

médio grau com

média abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT4

Elevada em

menor grau

Circular inferior

de médio grau e

lateral superior

em menor grau

Fechado e baixo

em menor grau

Levemente

anteriorizada

com média

elevação

Abaixamento de

médio grau

Lábios não-

visíveis

Na execução do salto 01 do trecho 01 houve elevação da laringe em menor grau

para todos os contratenores, exceto para o CT1 onde a elevação atingiu o grau

máximo da escala. Esse fato pode ser explicado observando a tessitura do CT1 que

vai de Fá

(174 Hz) a Fá

(698 Hz), sendo que o salto 01 era de Lá

(440 Hz) a Fá#

(740 Hz). Portanto, o CT1 executou um intervalo que estava além da sua tessitura

de conforto, o que ocasionou essa grande elevação laríngea.

Apenas o CT2 apresentou constrição ari-epiglótica em menor grau, enquanto que

todos os sujeitos apresentaram constrição faríngea circular ou lateral. O CT1

apresentou constrição faríngea lateral em maior grau, condizente com a elevação

laríngea. O CT2 apresentou padrões alternados com constrição circular da faringe

inferior e boa abertura, ausente de constrições, na faringe superior. O mesmo

padrão apresentou o CT4 com a diferença de que houve leve constrição da faringe

superior. O CT3 apresentou leve constrição da faringe inferior e boa abertura,

ausente de constrições, na faringe superior. Observou-se maior facilidade na

execução do salto 01 por parte do CT3, uma vez que este apresenta a maior

tessitura relatada.

A posição do palato mole variou pouco, sendo que dois dos sujeitos, CT1 e CT4,

apresentaram posição fechada e baixa de menor grau, enquanto o CT2 e CT3

apresentaram em posição fechada e elevada de menor grau. Porém, será

considerado como ajuste similar porque, na escala adotada a variação em menor

grau para baixo ou para cima é pequena em termos de movimentação de véu

palatino.

O posicionamento da língua variou de forma mais consistente entre os sujeitos, onde

o mesmo padrão ocorreu para o CT1 e CT4 e para o CT2 e CT3. Porém, como

considerado acima para o ajuste do palato mole, esses padrões de posicionamento

da língua serão considerados similares, uma vez que todos os sujeitos apresentaram

elevação de mesmo grau e as variações no eixo antero-posterior foram bem

próximas entre eles.

Houve uma maior tendência a abertura da mandíbula e abertura labial no salto 01 do

que no movimento melódico do trecho 01. Isso pode ser visto como um tipo de

ajuste devido à extensão do salto 01 ser mais aguda do que a do movimento

melódico, justificando a necessidade de um aumento da cavidade oral para facilitar a

emissão das notas. Pôde-se perceber que esse aumento foi compensado com uma

maior protrusão labial.

Tabela 7 - Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos - Fibronasolaringoscopia e Vídeo-radioscopia

Trecho 01 - Salto de Intervalo Ascendente 02

Posição

Laríngea

Constrição

Ari-Epiglótica

Constrição

Faríngea

Posicionamento

do Palato Mole

Posicionamento

da Língua

Posicionamento

da Mandíbula

Lábios

CT1

Elevada em

menor grau

Lateral em

médio grau

(simultâneo ao

momento da

elevação

laríngea)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

anteriorizada com

média elevação

Abaixamento em

menor grau com

pouca abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT2

Estável na

posição de

repouso sem

muitas

oscilações no

sentido vertical

Em menor grau

Circular inferior

de menor grau

(abertura

faríngea superior

de médio grau)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com média

elevação

Abaixamento em

médio grau com

média abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT3

Abaixada em

menor grau

sem muitas

oscilações no

sentido vertical

- -

Fechado e

elevado em médio

grau

Levemente

posteriorizada

com média

elevação

Abaixamento de

médio grau com

pouca (menor)

abertura labial

Protrusão

de médio

grau

CT4

Estável na

posição de

repouso sem

muitas

oscilações no

sentido vertical

Circular inferior

de menor grau e

lateral superior

em menor grau

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

anteriorizada com

média elevação

Abaixamento de

menor grau

Lábios

não-

visíveis

Na execução do salto 02 do trecho 01 a laringe permaneceu mais estável e sem

muitas oscilações verticais quando comparada ao seu posicionamento no salto 01.

Apenas o CT1 apresentou pequena elevação, mas a estabilidade da laringe estava

bem melhor em relação a sua posição elevada de maior grau no salto 01. Essa

melhora ocorreu pela diminuição da extensão ocorrida no salto 02 que ia de Lá

(440

Hz) a Ré

(587 Hz). Desta vez a nota mais aguda do salto estava presente de forma

confortável na tessitura do CT1. O CT2 apresentou constrição ari-epiglótica em

menor grau como no salto 01. Todos os sujeitos apresentaram algum tipo de

constrição faríngea circular ou lateral. Para o CT1 a constrição lateral faríngea

diminuiu em relação ao salto 01. O CT2 apresentou o mesmo padrão alternado de

constrição faríngea do salto 01, com diminuição da constrição circular. O CT3 não

apresentou nenhum tipo de constrição, mantendo uma boa abertura faríngea. O CT4

manteve o mesmo padrão do salto 01, também diminuindo a constrição circular

como o CT2. O comportamento do palato mole foi similar para todos os

contratenores, com fechamento completo e pequena e média elevação. O

posicionamento da língua foi idêntico ao observado no salto 01 para todos os

sujeitos, portanto tendo sido considerado um padrão similar. Houve uma diminuição

do abaixamento de mandíbula para os CT1 e CT4 e diminuição da abertura labial

para o CT3. O grau de protrusão labial foi idêntico ao identificado no salto 01.

Tabela 8 - Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos - Fibronasolaringoscopia e Vídeo-radioscopia

Trecho 02 - Crescendo em nota sustentada

Posição

Laríngea

Constrição Ari-

Epiglótica

Constrição

Faríngea

Posicionament

o do Palato

Mole

Posicionamento

da Língua

Posicionamento

da Mandíbula

Lábios

CT1

Abaixada em

menor grau

Lateral em menor

grau

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com pouco

(menor)

abaixamento

Abaixamento em

menor grau com

média abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT2

Abaixada em

médio grau

Sem Constrição

(abertura faríngea

inferior e superior

em médio grau)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com pouca

(menor) elevação

Abaixamento em

menor grau com

média abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT3

Abaixada em

maior grau

Sem constrição

(abertura faríngea

inferior e superior

em maior grau)

Fechado e

elevado em

médio grau

Levemente

posteriorizada

com pouco

(menor)

abaixamento

Abaixamento de

maior grau com

média abertura

labial

Protrusão

de médio

grau

CT4

Abaixada em

médio grau

Sem Constrição

(abertura faríngea

inferior e superior

em médio grau)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com pouco

(menor)

abaixamento

Abaixamento de

médio grau

Lábios não-

visíveis

Na execução do crescendo do trecho 02 houve grande modificação no

comportamento da laringe quando comparado com as outras partes. A laringe

permaneceu em posição baixa para todos os sujeitos, sendo que para o CT1 foi em

menor grau, para o CT2 e CT4 em médio grau e para o CT3 em maior grau. Para

todos os sujeitos houve uma ampliação da faringe tanto superior quanto inferior,

exceto para o CT1 que apresentou leve constrição lateral faríngea, mas ainda

mantendo boa abertura do tubo faringo-laríngeo. O palato mole permaneceu fechado

e elevado em menor e médio grau para todos os sujeitos. A língua permaneceu

levemente posteriorizada com leve abaixamento para todos os sujeitos exceto para o

CT2 que fez uma leve elevação. O crescendo foi realizado na vogal /o/ que

naturalmente tem o posicionamento de língua mais posteriorizado e levemente

abaixado. Assim, por considerar que a elevação da língua para o CT2 é em menor

grau e está conjugada com a posteriorização e que o abaixamento de mandíbula

desse sujeito foi em menor grau, o que influencia na afirmação da elevação da

língua, o posicionamento de língua de todos os sujeitos nesse crescendo será

considerado similar.

Todos os sujeitos apresentaram abaixamento de mandíbula de forma similar com

média abertura labial, exceto o CT3 que apresentou abaixamento em maior grau no

final do crescendo simultaneamente ao momento de maior abaixamento da laringe.

O grau de protrusão labial foi igual para todos os sujeitos, tendo sido em um grau

mais elevado do que no trecho 01 já descrito acima.

Tabela 9 - Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos - Fibronasolaringoscopia e Vídeo-radioscopia

Trecho 03 - Salto de Oitava Ascendente

Posição

Laríngea

Constrição

Ari-Epiglótica

Constrição

Faríngea

Posicionamento

do Palato Mole

Posicionamento

da Língua

Posicionamento

da Mandíbula

Lábios

CT1

Elevada em

médio grau

Lateral em maior

grau (simultâneo ao

momento da

elevação laríngea)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com pouca

elevação

Abaixamento em

médio grau com

média abertura

labial

Protrusão

de menor

grau

CT2

Elevada em

menor grau

Circular inferior de

médio grau

(abertura faríngea

superior de médio

grau)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com pouca

elevação

Abaixamento em

médio grau com

média abertura

labial

Retração de

médio grau

CT3

Elevada em

menor grau

Lateral inferior em

menor grau

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

anteriorizada

com pouca

(menor) elevação

Abaixamento em

médio grau com

média abertura

labial

Retração de

médio grau

CT4

Elevada em

menor grau

Lateral inferior em

menor grau

Fechado e baixo

em menor grau

Levemente

anteriorizada

com pouca

(menor) elevação

Abaixamento de

médio grau

Lábios não-

visíveis

Na execução do salto de oitava do trecho 03 a laringe se elevou em todos os

contratenores, em menor grau para os CT2, CT3 e CT4 e em médio grau para o

CT1. Da mesma forma como ocorrido no salto 01 do trecho 01, o salto de oitava que

atingia a extensão de Fá#

(370 Hz) a Fá#

(740 Hz), compreendia uma nota que

estava além da tessitura relatada pelo CT1 que era de Fá

(174 Hz) a Fá

(698 Hz),

o que ocasionou essa maior elevação laríngea. O comportamento laringo-faríngeo

foi similar ao apresentado na execução do salto 01 do trecho 01 para todos os

sujeitos. Porém, uma observação mais acurada mostra que por ser o salto de oitava

do trecho 03 mais rápido, em termos de ritmo musical, do que o salto 01 (intervalo

de 6ª menor) do trecho 01, as constrições faríngeas ocorridas no salto de oitava

foram menos intensas do que no salto 01. O palato mole permaneceu fechado e

elevado em menor grau para todos os sujeitos. O posicionamento da língua foi

parecido para os CT1 e CT2 e para o CT3 e CT4 e ocorreu de modo similar ao

observado no salto 01 do trecho 01. Todos os sujeitos apresentaram abaixamento

de mandíbula e abertura labial de médio grau. Diferentemente do observado no salto

01 do trecho 01, o CT2 e o CT3 apresentaram retração labial de menor grau,

enquanto o CT1 manteve a protrusão em menor grau.

Tabela 10 - Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos - Fibronasolaringoscopia e Vídeo-radioscopia

Trecho 03 - Escala Descendente

Posição

Laríngea

Constrição Ari-

Epiglótica

Constrição

Faríngea

Posicionamento

do Palato Mole

Posicionamento

da Língua

Posicionamento

da Mandíbula

Lábios

CT1

Abaixada em

menor grau

Lateral em menor

grau (no início da

escala)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com pouca

elevação

Abaixamento em

médio grau com

média abertura

labial

Protrusão

de menor

grau

CT2

Abaixada em

médio grau

Sem Constrição

(abertura faríngea

inferior e superior

em médio grau)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com pouca

elevação

Abaixamento em

menor grau com

pouca abertura

labial

Protrusão

de menor

grau

CT3

Abaixada em

médio grau

Sem Constrição

(abertura faríngea

inferior e superior

em maior grau)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com média

elevação

Abaixamento em

menor grau com

média abertura

labial

Protrusão

de menor

grau

CT4

Abaixada em

médio grau

Sem Constrição

(abertura faríngea

inferior e superior

em médio grau)

Fechado e

elevado em

menor grau

Levemente

posteriorizada

com média

elevação

Abaixamento em

menor grau

Lábios não-

visíveis

Na execução da escala descendente do trecho 03 todos os sujeitos apresentaram

abaixamento progressivo da laringe em menor e médio grau. Com exceção do CT1,

todos os sujeitos apresentaram abertura do tubo laringo-faríngeo em médio e maior

grau. A constrição lateral faríngea apresentada pelo CT1 no início da escala

descendente ocorreu simultaneamente à elevação laríngea. Porém, à medida que se

desceu na escala essa constrição diminuiu consideravelmente, deixando o tubo

laringo-faríngeo com boa abertura. O palato mole permaneceu em posição fechada

de menor grau. Os sujeitos CT1 e CT2 mantiveram a língua na mesma posição do

salto de oitava que antecedia a escala descendente do trecho 03, enquanto que os

CT3 e CT4 posteriorizaram a língua e abaixaram-na progressivamente. Os sujeitos

CT2, CT3 e CT4 diminuíram a abertura da boca, elevando levemente a mandíbula,

deixando-a com menor abaixamento, quando comparada ao salto de oitava que

antecedia a escala. O CT1 manteve a mesma posição de mandíbula e abertura

labial. Observou-se nos sujeitos CT2 e CT3 diminuição da retração labial (presente

no salto de oitava) no início da escala descendente e leve protrusão na parte final.

4.1.1 Considerações

A partir da descrição e análise dos dados obtidos com a fibronasolaringoscopia e

vídeo-radioscopia pode-se fazer algumas considerações acerca do comportamento

laríngeo e supralaríngeo no canto dos contratenores avaliados.

4.1.1.1 Movimento Melódico Rápido e Escala Descendente

Nas tarefas que envolveram o movimento melódico e a escala descendente, como

no trecho 01 e trecho 03 respectivamente, o comportamento laríngeo e

supralaríngeo foram similares para todos os sujeitos. Há tendência a um discreto

abaixamento de laringe e pequena constrição faríngea. Essa constrição ocorre mais

visivelmente em partes ascendentes, enquanto que nas partes descendentes elas

diminuem ou desaparecem, mostrando uma maior abertura do tubo laringo-faríngeo

(figura 17). As constrições faríngeas são menores ou inexistentes em ascendências

que partem de notas mais graves da tessitura como o Dó

(196 Hz) até notas como

o Dó

(523 Hz) ou Ré

(587 Hz). O palato permanece sempre fechado, como

esperado, e com pouca elevação. O posicionamento da língua dependeu da vogal

produzida, mas para o canto pareceu ser em menor grau do que na voz falada,

porque houve tendência à uniformização do posicionamento com pouca variação no

eixo antero-posterior e mínima variação no eixo vertical. O abaixamento de

mandíbula, a abertura labial e a protrusão labial ocorreram no grau menor da escala

de avaliação para quase todos os sujeitos nestas duas tarefas (figura 18).

Figura 17 – Imagens representativas dos ajustes laríngeos para o movimento

melódico do trecho 01 (sujeito CT3). A primeira imagem mostra a ausência de

constrições faríngeas em um ponto no meio do movimento melódico do trecho 01. A

segunda imagem mostra constrição faríngea inferior em menor grau durante a nota

Ré

(587 Hz) na parte final do movimento melódico do trecho 01.

Figura 18 – Imagens representativas dos ajustes supralaríngeos para o movimento

melódico do trecho 01 (sujeito CT3). A primeira imagem mostra o posicionamento da

laringe, língua, palato mole, mandíbula e lábios no início do movimento melódico do

trecho 01, enquanto a segunda imagem na parte mais aguda, Ré

(587 Hz), do

mesmo movimento.

Palato Mole Laringe Lábios

Faringe Epiglote Pregas Vocais

4.1.1.2 Salto de Intervalo

Nas tarefas que envolveram saltos de intervalo como no trecho 01 e no trecho 03, o

comportamento laríngeo e supralaríngeo foram similares para todos os sujeitos. Os

intervalos musicais dos saltos realizados foram: de 6ª menor e de 4ª justa para o

salto 01 e 02 do trecho 01; salto de oitava para o trecho 03. Há tendência para

discreta elevação laríngea, mais visível no salto 01 e no salto de oitava, onde a nota

mais aguda era o Fá#

(740 Hz). Apenas o CT1 teve elevação laríngea em maior

grau. Porém, para o salto 02 onde a nota mais aguda era o Ré

(587 Hz), a laringe

permaneceu estável sem muitas oscilações no sentido vertical ou levemente

abaixada. O CT2 foi o único a apresentar constrição ari-epiglótica, que ocorreu no

salto 01 e 02.

Nos salto 01 e de oitava houve tendência a uma maior constrição faríngea, seja

lateral ou circular. Porém, esta constrição era evidente na porção inferior da faringe,

sendo que na faringe superior havia ausência de constrição ou constrição lateral em

menor grau. Apenas o CT1 apresentou constrição em maior ou médio grau. No salto

02 as constrições faríngeas diminuíram consideravelmente, até mesmo para o CT1

(figura 19). O CT3 foi o único a não apresentar nenhum tipo de constrição. O palato

mole permaneceu sempre em posição fechada, como esperado, variando pouco em

altura, principalmente no salto 01 e de oitava. No salto 02 houve tendência a uma

elevação maior que nos outros saltos, mas atingiu apenas o grau médio da escala

de avaliação. O posicionamento da língua independente da vogal produzida, /u-i/

para o salto 01 e 02 e /o/ para o salto de oitava, manteve o mesmo posicionamento

no eixo vertical e apresentou poucas variações no eixo antero-posterior. Os sujeitos

apresentaram, na maioria das vezes, abaixamento de mandíbula e abertura labial

em grau médio. O CT2 e o CT3 apresentaram retração labial no salto de oitava.

Porém, a protrusão labial de médio grau foi o ajuste mais presente nas tarefas de

salto de intervalo (figura 20).

Figura 19 – Imagens representativas dos ajustes laríngeos para o salto 01 e 02 do

trecho 01 (sujeito CT3). A primeira imagem mostra a presença de constrição lateral

faríngea em maior grau para o salto 01. A segunda imagem mostra a diminuição da

constrição no salto 02. Na primeira imagem a nota é o Fá#

(740 Hz) e na segunda o

Ré

(587 Hz).

Constrição Faríngea

Figura 20 – Imagens representativas dos ajustes laríngeos para o salto 01 e 02 do

trecho 01 (sujeito CT3). A primeira imagem mostra o posicionamento da laringe,

língua, palato mole, mandíbula e lábios no salto 01, enquanto a segunda no salto 02.

Na primeira imagem a nota é o Fá#

(740 Hz) e na segunda o Ré

(587 Hz).

4.1.1.3 Crescendo em nota sustentada

Na tarefa que envolveu o crescendo em nota sustentada (trecho 02), o

comportamento laríngeo e supralaríngeo foi similar para todos os sujeitos. Todos os

sujeitos apresentaram abaixamento de laringe predominantemente de médio grau.

Apenas o CT1 apresentou constrição faríngea de menor grau, enquanto os demais

apresentaram abertura faríngea, superior e inferior, de médio a maior grau (figura

21). O palato mole permaneceu em posição fechada com elevação de menor grau.

O posicionamento predominante da língua foi levemente posteriorizada e abaixada

em menor grau. O CT3 apresentou abaixamento de mandíbula em maior grau,

enquanto os demais em menor e médio grau. Todos os sujeitos apresentaram lábios

em protrusão de médio grau (figura 22).

Figura 21 – Imagens representativas dos ajustes laríngeos para o crescendo em

nota sustentada do trecho 02 (sujeito CT3 e CT2). As imagens mostram a ausência

de constrição faríngea com conseqüente abertura do tubo laringo-faríngeo durante o

crescendo em nota sustentada. A nota sustentada é o Si

(494 Hz).

Figura 22 – Imagens representativas dos ajustes laríngeos para o crescendo em

nota sustentada do trecho 02 (sujeito CT3 e CT4). As imagens mostram o

posicionamento da laringe, língua, palato mole, mandíbula e lábios durante o ponto

de maior intensidade do crescendo em nota sustentada do trecho 02. A nota

sustentada é o Si

(494 Hz).

Palato Mole Língua

4.2 Análise Integrada dos Dados Eletroglotográficos e Acústicos

Neste tópico serão apresentados os resultados dos dados eletroglotográficos da

análise do Coeficiente de Contato (CC) para cada trecho e suas respectivas partes

individualmente, dispostos para todos os sujeitos. O parâmetro de análise para o

coeficiente de contato (CC) é o complemento do coeficiente de abertura (CA), ou

seja: CC = 100 – CA. Assim, a partir dos resultados pode se fazer uma análise

baseada tanto pelo coeficiente de contato quanto pelo coeficiente de abertura. Os

resultados da análise acústica serão apresentados em conjunto com os dados

eletroglotográficos permitindo fazer uma análise integrada dos resultados obtidos.

4.2.1 Trecho 01 – Movimento Melódico Rápido

4.2.1.1 Coeficiente de Contato

Através do programa egg.exe obteve-se dados sobre o coeficiente de contato ao

longo do tempo para o movimento melódico do trecho 01. Em média, o tempo de

realização do movimento melódico foi de 6,4 segundos. Assim, obtiveram-se dados

do coeficiente de contato ao longo do tempo total de emissão para cada sujeito.

Todos os sujeitos tiveram variação do coeficiente de contato parecida ao longo do

movimento melódico do trecho 01. Os CT3 e CT4 foram os que apresentaram, maior

variação de valores devido à presença de articulação das notas, associando a vogal

/e/ à consoante /r/. Assim, a articulação da sílaba /det/ passou a ser / “dêrrêrrê”..../.

Desta forma, houve maior movimentação laríngea no sentido de aumento do ataque

vocal para fechamento das pregas vocais nestes dois sujeitos. Na figura 23 pode-se

visualizar a variação dos valores do coeficiente de contato para o CT1.

Figura 23 – Gráfico do Coeficiente de Contato e Espectrografia de Banda Estreita ao

longo do movimento melódico rápido do trecho 01 para o sujeito CT1.

Salto de 4ª justa

Sucessão de 5 notas

ascendentes

Sucessão de 7 notas

descendentes

O coeficiente de contato varia muito ao longo do tempo do movimento melódico

realizado pelo CT1, indo de valores próximos a 25% até 40%. Porém, percebe-se

pelo desenho do gráfico e pela verificação feita na onda EGG que os valores

aumentam quando o CT1 ascende no movimento melódico e que diminuem quando

descende. Ou seja, nos saltos ou em notas sucessivas, o desenho do gráfico reflete

as notas ascendentes e descendentes do movimento melódico do trecho 01. O

mesmo ocorreu de forma similar para os demais sujeitos, sendo que a principal

diferença foi relativa aos valores do coeficiente de contato que foi distinto entre eles.

A tabela 11 mostra a média obtida do coeficiente de contato para todos os sujeitos

referente ao movimento melódico rápido do trecho 01.

Tabela 11 – Movimento Melódico Rápido - Trecho 01

Média do Coeficiente de Contato (%)

Média (%) Desvio Padrão (%)

CT1

33,87 4,36

CT2

40,33 7,4

CT3

46,9 11,24

CT4

47,44 12,85

4.2.1.2 Análise Acústica

Na análise acústica observou-se a presença do formante do cantor mais visível para

os contratenores CT3 e CT4, menos proeminente para o CT1 e nenhuma evidência

para o CT2. Durante a execução do movimento melódico do trecho 01 a laringe

estava abaixada e a faringe com leves constrições na maioria dos sujeitos, o que

facilitou a ocorrência do formante do cantor. A figura 24 mostra os gráficos LTAS de

todos os sujeitos para o movimento melódico do trecho 01 executado durante a

fibronasolaringoscopia.

Figura 24 – Long Term Average Spectrum (LTAS) para o movimento melódico do

trecho 01 realizado durante a fibronasolaringoscopia.

A análise do gráfico LTAS permite verificar que as curvas mais características para a

identificação do formante do cantor, onde há presença mais nítida de aumento da

energia em torno de 3 kHz, são dispostas para o CT1 e CT3. Porém através da

observação da espectrografia de banda larga disposta na figura 25 pode-se verificar

que o CT4 também apresenta concentração e aumento da energia sonora na região

em torno de 3 kHz, caracterizando o formante do cantor.

Figura 25 – Espectrografia de Banda Larga do CT4 para o movimento melódico do

trecho 01 realizada durante a fibronasolaringoscopia.

4.2.2 Trecho 01 - Salto 01

4.2.2.1 Coeficiente de Contato

O tempo médio de realização do salto 01 foi de aproximadamente 2,5 segundos. O

coeficiente de contato foi obtido ao longo do tempo total de emissão. Todos os

sujeitos tiveram variações distintas do traçado do coeficiente de contato. Os fatores

complicantes para avaliações de salto de intervalo são os relativos à movimentação

da laringe e à presença de vibrato, que causam oscilação no grau de fechamento

das pregas vocais. Esses fatores intrínsecos de cada sujeito não puderam ser

controlados durante a avaliação. Por isso, os valores ao longo dos saltos de

intervalo oscilaram bastante e de forma distinta para os sujeitos. Na figura 26

podem-se visualizar os valores do coeficiente de contato ao longo do salto 01 para o

sujeito CT2.

Figura 26 – Gráfico do Coeficiente de Contato e Espectrografia de Banda Estreita ao

longo do salto 01 do trecho 01 para o sujeito CT2.

O coeficiente de contato tem grande variação no momento do salto de Lá

(440Hz)

para Fá#

(740 Hz). A consoante desvozeada /p/ em /per/ e /pu/, com a redução no

VOT (voice onset time) do /u/, além da menor duração do /e/ e /u/, podem explicar a

redução no CQ. O mesmo não foi verificado para os outros sujeitos no mesmo grau

que para o CT2. O CT1 e o CT3 apresentaram pouca mudança entre os valores do

coeficiente de contato entre /per/ e /pu/. O CT4 apresentou oscilação parecida com a

do CT2, porém em menor grau.

Entretanto, o momento após o salto onde se articula /ni/ e /re/, o coeficiente de

contato apresentou-se de maneira mais uniforme, sendo maior (54%) na nota Fá#

(740 Hz) na sílaba /ni/ e ligeiramente menor (52%) na nota Mi

(659 Hz) na sílaba

/re/. O mesmo ocorreu de forma similar para o CT3. Porém, o CT1 e CT4 não

seguiram esse padrão apresentando oscilações bem diferentes.

É importante ressaltar que cada sujeito fez sua emissão cantada de forma

característica e peculiar. Assim, é esperado encontrar comportamentos distintos

quando se faz análise dos valores do coeficiente de contato ao longo do tempo,

principalmente em trechos onde se têm mudanças de notas e oscilações de

intensidade. A tabela 12 mostra a média obtida do coeficiente de contato referente

ao salto 01 do trecho 01 para todos os sujeitos.

Tabela 12 - Salto de Intervalo 01 - Trecho 01

Média do Coeficiente de Contato (%)

Média (%) Desvio Padrão (%)

CT1

49,13 9,52

CT2

51,38 8,13

CT3

43,43 6,03

CT4

58,00 12,06

4.2.2.2 Análise Acústica

Na análise acústica observou-se a presença do formante do cantor mais

proeminente apenas para o CT4, ocorrendo ao longo de todo o salto. O CT4

apresentou os maiores valores de coeficiente de contato e a execução do salto foi

caracterizada pela laringe com discreta elevação e presença de constrição circular e

lateral faríngea e língua elevada e levemente anteriorizada. A figura 27 mostra os

gráficos LTAS de todos os sujeitos para o salto 01 do trecho 01 executado durante a

fibronasolaringoscopia.

Figura 27 – Long Term Average Spectrum (LTAS) para o salto 01 do trecho 01

realizado durante a fibronasolaringoscopia.

A análise do gráfico LTAS permite verificar que a curva mais característica para a

caracterização do formante do cantor está disposta para o CT4. O pico do aumento

da energia sonora encontra-se por volta de 2750 Hz, o mesmo do movimento

melódico do trecho 01. A espectrografia de banda larga disposta abaixo na figura 28

confirma o achado para o CT4 no salto 01 e dispõe o aumento da concentração de

energia nas regiões próximas a 2700 Hz.

Figura 28 – Espectrografia de Banda Larga do CT4 para o salto 01 do trecho 01

realizado durante a fibronasolaringoscopia.

4.2.3 Trecho 01 - Salto 02

4.2.3.1 Coeficiente de Contato

O tempo médio de realização do salto 02 foi de aproximadamente 2,4 segundos. O

coeficiente de contato foi obtido ao longo do tempo total de emissão. Da mesma

forma que no salto 01 todos os sujeitos tiveram variações distintas do traçado do

coeficiente de contato. Porém, as oscilações de valores foram menores no salto 02

do que no salto 01 provavelmente por causa da menor distância no salto de

intervalo, que era de 6ª menor no salto 01 e de 4ª justa no salto 02. Na figura 29

podem-se visualizar os valores do coeficiente de contato ao longo do salto 02 para o

sujeito CT2.

CT2

Trecho 1 - Salto02

Onda EGG

Figura 29 – Gráfico do Coeficiente de Contato e Espectrografia de Banda Estreita ao

longo do salto 02 do trecho 01 para o sujeito CT2.

A tabela 13 mostra a média obtida do coeficiente de contato referente ao salto 02 do

trecho 01 para todos os sujeitos.

Tabela 13 – Salto de Intervalo 02 - Trecho 01

Média do Coeficiente de Contato (%)

Média (%) Desvio Padrão (%)

CT1

42,17 3,79

CT2

47,62 9,29

CT3

43,19 6,37

CT4

57,34 9,77

Comparando-se as tabelas 12 e 13 observa-se que não houve mudança significativa

nos valores médios do coeficiente de contato para os sujeitos CT3 e CT4 neste

trecho em relação ao salto 01. Uma pequena diminuição nos valores médios do

coeficiente de contato ocorreu para os sujeitos CT1 e CT2.

4.2.3.2 Análise Acústica

Na análise acústica do salto 02 observou-se um formante do cantor mais

proeminente do que no salto 01 para o CT3 e CT4. Os sujeitos CT1 e CT2

apresentaram uma mudança no espectro acústico, mas que não caracterizou de

forma consistente a presença do formante do cantor. A configuração laríngea e

supralaríngea provavelmente favoreceu o aparecimento do formante do cantor nos

sujeitos CT3 e CT4, pois ambos apresentaram abaixamento da laringe em relação à

posição observada no salto 01. Houve diminuição (CT4) e ausência (CT3) de

constrições faríngeas, elevação do palato e diminuição do abaixamento da

mandíbula em relação ao salto 01 (vide tabelas 06 e 07). A figura 30 mostra os

gráficos LTAS de todos os sujeitos para o salto 02 do trecho 01 executado durante a

fibronasolaringoscopia.

Figura 30 – Long Term Average Spectrum (LTAS) para o salto 02 do trecho 01

realizado durante a fibronasolaringoscopia.

A análise do gráfico LTAS do salto 02 mostra uma mudança mais acentuada na linha

do CT3 em relação ao salto 01. O CT4 praticamente manteve o mesmo tipo de

contorno da linha, porém com uma melhora acentuada na amplitude sonora da

região em torno de 1700 Hz correspondente ao segundo formante (F2). Essa

melhora também foi válida para os demais sujeitos. O formante do cantor se

manteve na região em torno de 2750 Hz para o CT4, enquanto que para o CT3 se

intensificou na região entre 3000 e 3250 Hz. A espectrografia de banda larga,

disposta na figura 31 abaixo, mostra o aumento da energia sonora na região do

segundo formante e a presença do formante do cantor nas regiões correspondentes

para os sujeitos CT3 e CT4.

CT4

Figura 31 – Espectrografia de Banda Larga do CT3 e CT4 para o salto 01 do trecho

01 realizado durante a fibronasolaringoscopia.

4.2.4 Trecho 02 – Crescendo

4.2.4.1 Coeficiente de Contato

O tempo médio de realização do crescendo foi de aproximadamente 4 segundos. O

coeficiente de contato foi obtido ao longo do tempo total de emissão. A dinâmica do

crescendo escrita na partitura foi realizada de diferentes formas por cada sujeito. O

comportamento do coeficiente de contato ao longo do tempo foi diferente entre eles,

estando mais próximos em relação ao traçado gráfico, para os sujeitos CT1 e CT2,

que alternaram pouco a dinâmica do crescendo ao invés dos sujeitos, CT3 e CT4,

que fizeram maior alternância na dinâmica. Todos os sujeitos fizeram emissões com

presença de vibrato, seja em menor ou maior amplitude. Na figura 32 podem-se

visualizar os valores do coeficiente de contato ao longo do crescendo do trecho 02

para o sujeito CT3.

Figura 32 – Gráfico do Coeficiente de Contato e Espectrografia de Banda Estreita ao

longo do crescendo do trecho 02 para o sujeito CT3.

O coeficiente de contato apresentou-se de forma mais regular na emissão de nota

sustentada em crescendo. As oscilações parecem ser dependentes da intensidade,

porque com as alterações na dinâmica messa di voce

, houve uma relação de

aumento da intensidade com aumento de coeficiente de contato para todos os

sujeitos. A posição da laringe permaneceu abaixada estabilizada para todos os

sujeitos. Um fator que influenciou o comportamento do coeficiente de contato foi a

presença de vibrato. A tabela 14 mostra a média obtida do coeficiente de contato

referente ao crescendo em nota sustentada do trecho 02 para todos os sujeitos.

Tabela 14 – Crescendo - Trecho 02

Média do Coeficiente de Contato (%)

Média (%) Desvio Padrão (%)

CT1

36,87 1,55

CT2

52,05 3,67

CT3

54,96 11,04

CT4

50,33 10,21

4.2.4.2 Análise Acústica

Na análise acústica do crescendo do trecho 02 todos os sujeitos apresentaram o

formante do cantor em suas emissões durante a fibronasolaringoscopia e vídeo-

radioscopia. O formante do cantor foi mais proeminente para os sujeitos CT3 e CT4

e menos proeminente para o CT1 e CT2, tendo este último apresentado a menor

amplitude na região em torno de 3000 Hz. As emissões foram caracterizadas pelo

Crescendo e decrescendo em nota sustentada realizado de forma gradual.

abaixamento de laringe, leve constrição faríngea (CT1) e ausência de constrição

com conseqüente abertura do tubo laringo-faríngeo (demais sujeitos), palato mole

pouco elevado, língua levemente posteriorizada e abaixada, boa abertura

mandibular com protrusão labial (vide tabela 08). Esses fatores contribuíram de certa

forma para que o formante do cantor fosse mais presente e visível na emissão do

crescendo do trecho 02 do que nos outros trechos. A figura 33 dispõe a

espectrografia de banda larga durante a emissão do crescendo do trecho 02 para

todos os sujeitos.

CT2

CT3

CT4

Figura 33 - Espectrografia de Banda Larga dos sujeitos CT1, CT2, CT3 e CT4 para o

crescendo do trecho 02 realizado durante a fibronasolaringoscopia.

A análise da espectrografia de banda larga do crescendo do trecho 02 que o

aparecimento do formante do cantor pode ter ocorrido concomitantemente com a

sintonia ocorrida entre F0 e F1, com conseqüente aumento da intensidade. Tal

situação ocorreu com todos os sujeitos, mas foi mais visível para os sujeitos CT3 e

CT4. O segundo formante (F2) também sofreu aumento da amplitude ao longo do

crescendo. As emissões foram na nota Si

(494 Hz) com a vogal /o/ fazendo com

que a freqüência fundamental (F0) se aproximasse do valor esperado para o

primeiro formante (F1) em homens. Automaticamente, o segundo harmônico (988

Hz) correspondeu ao valor esperado para o segundo formante (F2). Esses fatores

caracterizaram um acoplamento acústico fonte-filtro que foi facilitado pela

configuração laríngea e supralaríngea na emissão, fazendo com que o som emitido

pelas pregas vocais fosse bem mais amplificado nas regiões dos formantes e

radiado de maneira mais eficiente (ROTHENBERG, 1986; SUNDBERG & SKOOG,

1997; TITZE, 2004, 2006).

O acoplamento acústico entre a fonte e o trato vocal é amplamente observado em

vozes femininas como a de sopranos, que têm por costume cantar em regiões onde

F0 ultrapassa o valor de F1. De fato, os sopranos utilizam alguns recursos como um

maior abaixamento da mandíbula, que faz com que o valor de F1 suba e se

aproxime do valor da F0, causando uma interação acústica entre a fonte e o trato

vocal tornando o sistema não-linear (ROTHENBERG, 1986; SUNDBERG & SKOOG,

1997; TITZE, 2004, 2006). A figura 34 mostra a espectrografia de banda larga e o

LPC (Linear Predictive Coding) para o CT4 no início e no final da emissão do

crescendo, evidenciando o acoplamento acústico.

Figura 34 – Espectrografia de Banda Larga e LPC (Linear Predictive Coding) para o

CT4 no início e final da emissão do crescendo do trecho 02.

A partir da observação da espectrografia de banda larga e do LPC pode-se concluir

que à medida que o CT4 fazia um crescendo na nota Si

(494 Hz) o formante do

cantor aparecia de maneira cada vez mais visível. O segundo formante (F2) teve

aumento em sua amplitude configurando o acoplamento acústico.

4.2.5 Trecho 03 – Salto de Oitava

4.2.5.1 Coeficiente de Contato

O tempo médio de realização do salto de oitava foi de aproximadamente 1,7

segundos. O coeficiente de contato foi obtido ao longo do tempo total de emissão.

Todos os sujeitos tiveram variações parecidas do coeficiente de contato ao longo do

tempo do salto de oitava. Há uma diferença fundamental entre o salto de oitava e os

outros dois saltos: não houve articulação silábica entre as duas notas do salto de

oitava, o que resultou em mais similaridade dos dados do coeficiente de contato

entre os sujeitos. Não houve muita influencia do vibrato pelo fato da segunda nota

do salto ser muito curta (semicolcheia). Na figura 35 podem-se visualizar os valores

do coeficiente de contato ao longo do salto de oitava do trecho 03 para o sujeito

CT4.

Figura 35 – Gráfico do Coeficiente de Contato e Espectrografia de Banda Estreita ao

longo do salto de oitava do trecho 03 para o sujeito CT4.

O coeficiente de contato se mostrou estável ao longo da emissão da nota Fá#4 (370

Hz) para todos os sujeitos até o momento do salto. Apenas o CT3 apresentou

maiores oscilações do coeficiente de contato nessa nota devido à presença de leve

vibrato ao longo de toda emissão. Pode-se observar na figura 35 para o CT4 que a

oscilação aparece apenas no final da nota, pois o vibrato tendeu a crescer mais

nesse ponto. O coeficiente de contato oscila de aproximadamente entre 30% no

instante de Fá#4 (370 Hz) e 75% no alcance do salto com a emissão do Fá#5 (740

Hz), diminuindo logo em seguida com o início da escala descendente. A tabela 15

mostra a média obtida do coeficiente de contato referente ao salto de oitava do

trecho 03 para todos os sujeitos.

Tabela 15 – Salto de Oitava - Trecho 03

Média do Coeficiente de Contato (%)

Média (%) Desvio Padrão (%)

CT1

38,54 7,14

CT2

38,75 16,02

CT3

44,99 11,79

CT4

42,80 15,61

4.2.5.2 Análise Acústica

Na análise acústica do salto de oitava do trecho 03 foi observada a presença do

formante do cantor apenas para o sujeito CT4, mas de maneira menos visível e

proeminente do que em relação ao salto 01 do trecho 01. A média dos valores do

coeficiente de contato foi menor para todos os sujeitos quando comparada com os

valores médios do salto 01. O CT4 apresentou um valor alto do coeficiente de

contato no momento do salto, mas que diminuiu consideravelmente ao início da

escala descendente que se seguiu após o salto de oitava. Todos os sujeitos

apresentaram configuração laríngea e supralaríngea de maneira similar ao

observado no salto 01. As configurações praticamente idênticas do CT4 envolveram

pouca elevação laríngea, leve constrição faríngea lateral, palato levemente

abaixado, língua anteriorizada e boa abertura de mandíbula. A figura 36 mostra os

gráficos LTAS de todos os sujeitos para o salto de oitava do trecho 03 executado

durante a fibronasolaringoscopia.

Figura 36 – Long Term Average Spectrum (LTAS) para o salto de oitava do trecho

03 realizado durante a fibronasolaringoscopia.

A análise do gráfico LTAS mostra que nenhum dos traçados configura a indicação

da presença do formante do cantor. O CT4 continuou apresentando o pico de

amplitude na região próxima de 2750 Hz, mas em intensidade bem menor do que a

apresentada no salto 01 do trecho 01. A espectrografia de banda larga (figura 37)

mostra de maneira mais visível a presença do formante do cantor para o CT4, sendo

mais discreto no início da emissão, na primeira nota do salto e mais evidente na nota

depois do salto.

Figura 37 – Espectrografia de Banda Larga do CT4 para o salto de oitava do trecho

03 realizado durante a fibronasolaringoscopia.

A análise da espectrografia de banda larga revela que a região dos formantes em

torno de 3000 Hz possui amplitude próxima a região do primeiro (F1) e segundo (F2)

formantes. No instante depois do salto percebe-se aumento da energia nas regiões

dos formantes, tanto em F1 e F2 quanto próximo a 3000 e 3500 Hz.

4.2.6 Trecho 03 - Escala Descendente

4.2.6.1 Coeficiente de Contato

O tempo médio de realização da escala descendente foi de aproximadamente 3,7

segundos. Em geral os sujeitos apresentaram traçados gráficos similares do

coeficiente de contato ao longo da realização da escala descendente. Houve a

tendência geral de apresentar valores altos no início da escala que foram diminuindo

ao longo da descida, voltando a aumentar na última nota longa. Na figura 38 podem-

se visualizar os valores do coeficiente de contato ao longo da escala descendente

do trecho 03 para o sujeito CT2.

Figura 38 – Gráfico do Coeficiente de Contato e Espectrografia de Banda Estreita ao

longo da escala descendente do trecho 03 para o sujeito CT2.

Todos os sujeitos apresentaram oscilações nos valores do coeficiente de contato ao

longo da escala descendente, a exemplo do que pode ser visto na figura 38 e que

foram similares às presentes na figura 23 referente ao movimento melódico rápido

do trecho 01. Tais oscilações são decorrentes do modo de articulação das notas da

escala. Da mesma forma como ocorreu no movimento melódico do trecho 01, houve

tendência a se articular a vogal /o/ com a consoante /r/, formando /ôrrôrrô.../, sendo

este interrompido apenas na emissão da última nota, sustentada por uma fermata,

onde inicia um o vibrato. Os valores do coeficiente de contato variaram

aproximadamente de 60% a 30% do início ao fim da escala, passando a

aproximadamente 47% na nota final. A tabela 16 mostra a média obtida do

coeficiente de contato referente à escala descendente do trecho 03 para todos os

sujeitos.

Tabela 16 - Escala Descendente - Trecho 03

Média do Coeficiente de Contato (%)

Média (%) Desvio Padrão (%)

CT1

38,17 6,21

CT2

46,74 9,71

CT3

46,90 11,75

CT4

41,36 9,96

4.2.6.2 Análise Acústica

Na análise acústica da escala descendente do trecho 03 observou-se a presença do

formante do cantor mais evidente para os sujeitos CT3 e CT4. Porém, quando

comparado à escala descendente do movimento melódico do trecho 01, a emissão

da escala do trecho 03 não produziu os mesmo efeitos no espectro acústico. O

formante do cantor estava presente de forma mais discreta, apesar das médias do

coeficiente de contato terem sido próximas para os dois trechos e os ajustes

laríngeos e supralaríngeos similares. O aumento da amplitude dos formantes em

torno da região de 3000 Hz foi mais marcante no início da escala descendente.

Observou-se que por se tratar de uma escala descendente e no final da frase

musical, os sujeitos tenderam a realizá-la em decrescendo, possivelmente

diminuindo o apoio respiratório com conseqüente diminuição da pressão subglótica e

diminuição da adução, que ocorreu provavelmente pela diminuição da contração do

músculo cricotireóideo e do músculo tireoaritenóideo lateral. O gráfico LTAS na

figura 39 mostra os traçados de cada sujeito para a emissão da escala descendente

realizada durante a fibronasolaringoscopia.

Figura 39 - Long Term Average Spectrum (LTAS) para a escala descendente do

trecho 03 realizado durante a fibronasolaringoscopia.

A partir da análise do gráfico LTAS da escala do trecho 03 é possível verificar que os

traçados não configuram de forma clara a presença do formante do cantor. Porém,

como já foi dito acima o formante do cantor estava presente visivelmente no início da

descendência da escala e como o gráfico LTAS foi realizado para toda a escala o

traçado inclui informações de toda a emissão. A espectrografia de banda larga

disposta na figura 40 mostra de forma mais clara o formante do cantor presente para

os sujeitos CT3 e CT4.

CT4

Figura 40 – Espectrografia de Banda Larga do CT3 e CT4 para a escala

descendente do trecho 03 realizada durante a fibronasolaringoscopia.

A partir da observação da espectrografia de banda larga da escala descendente do

trecho 03 podem-se visualizar as diferenças entre as emissões do CT3 e do CT4. A

espectrografia do CT3 mostra a presença do formante do cantor no início da escala

e diminuição nas ultimas notas da escala dispostas entre os segundos 1,6 a 2,2.

Porém, a sustentação da última nota com um subseqüente crescendo faz com que

haja o reaparecimento do formante do cantor. Para o CT4 a espectrografia evidencia

um decrescendo até o final da emissão da escala juntamente com um rallentando,

sendo que o formante do cantor esteve presente em todos os pontos da escala. A

diminuição da intensidade do formante do cantor no final da escala é compatível

com a diminuição da intensidade da freqüência fundamental (decrescendo). Os

sujeitos CT1 e CT2 apresentaram comportamento parecido na espectrografia de

banda larga, porém o formante do cantor estava presente de forma menos visível.

4.3 Resumo Geral dos Resultados

Os resultados gerais para todas as análises realizadas serão dispostos na tabela 17

e serão considerados os parâmetros de maior ocorrência e valores médios para

todos os sujeitos. Os resultados são apresentados para todas as partes dos três

trechos avaliados, mesmo que partes de trechos diferentes apresentem resultados

similares.

Tabela 17 – Resultados gerais para todas as análises - Parâmetros de maior ocorrência para todos os sujeitos.

Fibronasolaringoscopia e Vídeo-radioscopia

Eletroglotografia

Análise

Acústica

Laringe Faringe Palato Mole

Posicionamento

Língua

Posicionamento

Mandíbula

Lábios

Coeficiente de

Contato

Formante do

Cantor

Trecho 01 -

Movimento

Melódico

Abaixada

em médio

grau

Constrição

lateral em

menor grau

Fechado e

elevado

Elevada / Pouca

variação no eixo

ântero-posterior

Abaixamento em

menor grau /

Pouca abertura

labial

Protruídos Média de 43%

Presente e bem

visível (CT3 e CT4)

Trecho 01 -

Salto 01

Elevada em

menor grau

Constrição

lateral e

circular em

médio grau

Fechado /

Pouca

movimentação

no eixo vertical

Elevada / Pouca

variação no eixo

ântero-posterior

Abaixamento em

médio grau /

Média abertura

labial

Protruídos Média de 50%

Presente e bem

visível (CT4) / Pico

em 2750 Hz.

Trecho 01 -

Salto 02

Estável na

posição de

repouso

sem muitas

oscilações

no sentido

vertical

Constrição

circular inferior

/ Abertura

superior

Fechado e

elevado

Elevada / Pouca

variação no eixo

ântero-posterior

Abaixamento em

médio grau /

Pouca abertura

labial

Protruídos Média de 48%

Presente e bem

visível (CT3 e CT4)

/ Picos em 2750 e

3250 Hz.

Trecho 02 -

Crescendo

Abaixada

em médio

grau

Sem

constrições /

Abertura

Faríngea

Fechado e

elevado

Abaixada / Pouca

variação no eixo

ântero-posterior

Abaixamento em

médio grau /

Média abertura

labial

Protruídos Média de 50%

Presente e bem

visível /

Acompanhado de

aumento na

amplitude de F2

Trecho 03 -

Salto de

Oitava

Elevada em

menor grau

Constrição

lateral em

menor grau

Fechado e

elevado

Pouco Elevada / Pouca

variação no eixo

ântero-posterior

Abaixamento em

médio grau /

Média abertura

labial

Leve

Retração

Média de 42%

Presente e não

muito visível (CT4)

Trecho 03

– Escala

Abaixada

em médio

grau

Sem

constrições /

Abertura

Faríngea

Fechado e

elevado

Elevada / Pouca

variação no eixo

ântero-posterior

Abaixamento em

menor grau /

Média abertura

labial

Protrusão Média de 43%

Presente e bem

visível (CT3 e CT4)

/ Presente e não

muito visível (CT1

e CT2)

CAPÍTULO 5 – DISCUSSÃO

Neste capítulo os resultados obtidos serão dispostos, inicialmente, separados em

itens distintos e confrontados com dados existentes na literatura. Ao final deste

capítulo os resultados serão discutidos de modo integrado.

5.1 Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos

Sabendo das limitações da avaliação pela fibronasolaringoscopia em avaliar o

comportamento de todo o trato vocal, a vídeo-radioscopia foi empregada neste

estudo com sucesso. A partir da conjugação destes dois métodos de avaliação

pôde-se visualizar claramente o comportamento de todas as estruturas envolvidas

no processo de produção do canto. Pela a avaliação a partir da

fibronasolaringoscopia pôde-se avaliar o comportamento da laringe e da faringe

durante a realização das tarefas propostas.

Os resultados foram distintos para as quatro tarefas principais inseridas nos trechos

musicais escolhidos. Na execução do movimento melódico rápido do trecho 01 e

escala descendente do trecho 03 observou-se predominantemente abaixamento de

laringe, leve constrição faríngea inferior e abertura da faringe superior. As

constrições foram mais observadas no movimento melódico do trecho 01, pois nessa

tarefa os sujeitos alternavam em ascendência e descendência em diversos

intervalos, sendo que as constrições estavam presentes nos momentos

ascendentes.

Para a execução dos saltos de intervalo (salto 01, 02 e de oitava) presentes no

trecho 01 e trecho 03, os resultados foram similares entre as três execuções. Mais

similar entre o salto 01 e o salto de oitava, pois ambos atingiam a mesma nota

aguda, com a diferença de que no primeiro a passagem pela nota mais aguda, no

caso o Fá#

(740 Hz), era mais duradoura, o que caracterizou uma elevação da

laringe levemente maior no salto 01 do que no salto de oitava. Os resultados

referentes aos saltos de intervalo diferem em parte com os obtidos por Lindestad e

Södersten (1988). Em tal estudo, os 4 contratenores avaliados apresentaram

estreitamento da faringe inferior e superior, lateralmente, junto com elevação

laríngea. Um aspecto importante a ser observado é relativo às notas produzidas nos

saltos de oitava produzidos pelos contratenores por eles avaliados. Dos quatro

contratenores, dois produziram como nota mais aguda o Si

(494 Hz), outro o Dó

(527 Hz) e o último Mi

(622 Hz). Ou seja, as observações realizadas por Lindestad

e Södersten (1988) são equivalentes às nossas no salto 02 do trecho 01, cuja nota

mais aguda era o Ré

(587 Hz). Porém, no salto 02 observamos que os

contratenores mantiveram a laringe estável, próxima a posição de repouso, sem

fazer muitas oscilações no eixo vertical quando das articulações das sílabas no

salto. Com relação à faringe, houve presença de leve constrição circular na faringe

inferior e boa abertura, ausente de constrição lateral, na faringe superior. O CT3 foi o

único a não apresentar nenhum tipo de constrição no salto 02, provavelmente

porque a nota Ré

(587 Hz) não estava próxima ao topo de sua tessitura que atingia

o Sib

(932 Hz). Portanto, a nota mais aguda do salto 02 parece ter sido emitida por

ele sem nenhuma dificuldade e nenhum sinal de esforço vocal.

Com relação ao salto 01 e de oitava, onde ambos atingiam a nota mais aguda

avaliada, o Fá#

(740 Hz), observou-se maior elevação laríngea e maior constrição

faríngea, principalmente na parte inferior mesmo não sendo no maior grau. Essa

situação provavelmente aconteceu porque as emissões foram realizadas próximas

ao topo da tessitura dos sujeitos, principalmente para o CT1 cuja tessitura relatada

foi ultrapassada pela nota emitida. Pôde-se observar também que o CT3 foi o que

apresentou menos constrições faríngeas, provavelmente pelo fato de sua tessitura

ser maior, como descrito anteriormente.

Assim, pode-se dizer que as emissões feitas pelos contratenores deste estudo até a

nota Ré

(587 Hz) foram realizadas com leve presença ou ausência de constrições

faríngeas, com a laringe abaixada ou estabilizada próxima à posição de repouso,

sem muitas oscilações no eixo vertical. Mas, quando ultrapassavam essa nota,

atingindo o Fá#

(740 Hz) a laringe era elevada, mesmo sendo em menor grau, e as

constrições faríngeas intensificadas principalmente na porção inferior.

A principal diferença deste presente estudo em relação ao realizado por Lindestad e

Södersten (1988) foi o fato de que neste os contratenores realizaram tarefas

inseridas em contexto musical e não foram apenas solicitados a realizar um salto de

oitava, o que de certa forma pode ter interferido nas conclusões referidas por eles,

uma vez que esta não é uma situação de canto usual. Portanto, não se pode ter

certeza que a emissão de um salto de oitava fora de contexto musical condiz em

termos do mecanismo de produção a um salto realizado como tarefa, inserido dentro

de uma peça musical. Acredita-se assim que as diferenças dos resultados entre este

estudo e o de Lindestad e Södersten (1988) podem ser devidas a esse fator.

Os resultados referentes ao crescendo em nota sustentada foram condizentes aos

encontrados por Lindestad e Södersten (1988) onde se observou alargamento da

região faríngea. No estudo deles dois sujeitos emitiram a nota Dó

(262 Hz), outro o

Sol

(392 Hz) e o último o Si

(494 Hz), sendo que apenas este último não

apresentou nenhuma mudança na faringe. As notas de emissão foram distintas entre

os sujeitos, mas ocorreram na região média da tessitura onde os contratenores

geralmente não apresentam dificuldades técnicas. Assim, pode-se considerar que os

resultados são condizentes, mesmo ocorrendo para notas distintas. Neste presente

estudo, onde as emissões ocorreram na nota Si

(494 Hz) para todos os sujeitos,

apenas o CT1 apresentou discreta constrição faríngea inferior, enquanto os outros

sujeitos apresentaram alargamento faríngeo inferior e superior, com grande

abaixamento da laringe. Provavelmente os contratenores avaliados por Lindestad e

Södersten (1988) fizeram a emissão do crescendo em nota sustentada com a laringe

abaixada, pois o abaixamento da laringe proporciona o estiramento das paredes

laterais da faringe fazendo com que a faringe inferior seja alargada (SUNDBERG,

1987). Podemos dizer a partir das observações feitas neste estudo e dos resultados

referidos por Lindestad e Södersten (1988) que pode haver presença de

abaixamento de laringe e alargamento da faringe inferior e superior até a nota Si

(494 Hz) em emissão sustentada.

5.2 Eletroglotografia

Os resultados eletroglotográficos foram bem distintos na análise das quatro tarefas

propostas, tendo apresentado similaridade entre tarefas similares. Um dos fatores

que contribuíram para os diferentes achados foi o fato de considerar as articulações

silábicas das tarefas como fazendo parte dos dados. Por isso, optou-se pela análise

do coeficiente de contato ao longo do tempo e não apenas a média global do trecho

analisado. A partir do traçado gráfico do coeficiente de contato pôde-se verificar a

variação deste entre as diferentes tarefas, onde os sujeitos alternaram entre as

mudanças de notas e a variação de intensidade. Os valores do coeficiente de

contato ao longo da duração da execução de cada tarefa variaram de 34%

(movimento melódico trecho 01 CT1) a 58% (salto 01 trecho 01 CT4) considerando

todas as tarefas, sendo que o menor valor refere-se ao sujeito CT1. Para o

movimento melódico rápido e escala descendente o valor médio do coeficiente de

contato para todos os sujeitos foi de 43%, enquanto que para os saltos foi de 47% e

para o crescendo de 49%. Os valores obtidos são condizentes aos valores do

estudo de Shipp e col. (1988) e Welch e col. (1988; 1989) onde o coeficiente de

contato teve média de 50%. Para Howard e col. (2001) contratenores profissionais

produzem uma fase fechada que é mais longa que a fase aberta.

Durante a execução do movimento melódico rápido do trecho 01 e da escala

descendente do trecho 03, os valores do coeficiente de contato variaram entre 25%

(mínimo para todos os sujeitos) à 65% (máximo para o CT4). No estudo de Henrich

(2001) os valores para os três contratenores avaliados variaram de 20% a 50% em

tarefas envolvendo glissandos em falsete de Ré

(293,5 Hz) a Ré

(587 Hz) em

média.

Com relação aos saltos de intervalo os valores médios do coeficiente de contato

foram de 50% para o salto 01 do trecho 01, de 48% para o salto 02 do trecho 01 e

de 42% para o salto de oitava do trecho 03 (vide tabela 17). Nos saltos de intervalo

as notas partiam do Fá#

(370 Hz) para os saltos 01 e 02 e Lá

(440 Hz) para o salto

de oitava, atingindo o Ré

(587 Hz) no salto 02 e Fá#

(740 Hz) no salto 01 e de

oitava. Contudo, as diferenças de valores do coeficiente de contato variaram pouco

entre o mínimo e o máximo para os saltos de intervalo.

No estudo realizado por Henrich (2001) os valores do coeficiente de contato durante

o crescendo em nota sustentada para três contratenores variaram de 20% (dinâmica

piano) a 40% (dinâmica forte) para a vogal /u/ que é a que mais se aproxima da

vogal /o/ realizada neste estudo. Os valores obtidos por Henrich (2001) para as

vogais /a/ e /e/ não apresentaram valores que diferem muito dos obtidos para a

vogal /u/. Neste presente estudo os sujeitos não seguiram um padrão de dinâmica

piano – forte como apresentado por Henrich (2001), mas foi enfatizado aos sujeitos

que realizassem um crescendo ao longo da nota Si

(494 Hz) com um decrescendo

ao final da nota perfazendo um messa di voce. Os valores médios do coeficiente de

contato foram de 50%, sendo que apenas o CT1 apresentou valor médio de 37%

(vide tabela 14). As diferenças de valores entre o presente estudo e o realizado por

Henrich (2001) podem ser devidas às diferenças nas notas de execução do

crescendo, que para os contratenores do estudo de Henrich (2001) foi Ré

(293,5

Hz).

Neste presente estudo as correlações observadas por Howard e col. (1990); Howard

(1995) e Henrich (2001) relativas à freqüência fundamental e ao coeficiente de

contato são condizentes, ou seja, quanto mais alta a freqüência fundamental mais

alto é o coeficiente de contato no registro de falsete. Da mesma forma houve

correlação entre a intensidade e o coeficiente de contato (LINDSEY & HOWARD,

1989; HOWARD e col., 1990; HOWARD, 1995). Em qualquer registro vocal um

aumento na intensidade tem relação com o aumento da pressão subglótica, que

depende da quantidade de adução e do fluxo aéreo (TITZE & SUNDBERG, 1992;

SUNDBERG e col., 1993). Por outro lado a atividade do músculo vocal

(tireoaritenóideo medial) é extremamente dependente do registro vocal envolvido

(HIRANO e col., 1970; HIRANO, 1982). Assim, no registro de falsete a atividade do

músculo vocal é reduzida, enquanto a do músculo cricotireóideo é aumentada

(HIRANO e col., 1970; HIRANO, 1982). Porém, com a diminuição da atividade do

músculo tireoaritenóideo no registro de falsete, há aumento da pressão subglótica

em situações de elevada intensidade, estando associada ao aumento na tensão

longitudinal e contato lateral das pregas vocais. Isso confirma os resultados obtidos

no crescendo em nota sustentada onde há correlação entre a intensidade e o

coeficiente de contato.

5.3 Análise Acústica

O objetivo principal da análise acústica foi o de fazer observações relativas à

presença ou ausência do formante do cantor nas diferentes tarefas realizadas pelos

contratenores. Através da espectrografia de banda larga, do LTAS e do LPC pôde-

se verificar a configuração dos formantes, em especial o aumento da amplitude de

energia na região entre 2500 e 3500 Hz, para todas as tarefas propostas.

Bogg e Thorpe (2000) evidenciaram a presença do formante do cantor na execução

de escalas ascendente e descendente realizadas por oito contratenores. Eles

caracterizaram a voz do contratenor como tendo qualidade leve e suave, com base

em Sundberg (1987) sobre a diferença entre as amplitudes dos formantes mais

agudos em relação ao mais grave.

De acordo com Sundberg (2001) o nível do formante do cantor é determinado pela

diferença observada e esperada dos níveis de amplitude do terceiro e primeiro

formante, sendo L3 – L1. A teoria acústica da produção da voz (FANT, 1970) explica

que o nível de amplitude do formante aumenta se sua distância em relação a outro

formante diminui. Sundberg (2001) calculou as diferenças de L3 – L1 para falantes,

cantores eruditos masculinos e cantoras eruditas femininas. Os baixos, barítonos e

tenores apresentaram maiores valores do nível do formante do cantor, enquanto que

os sopranos apresentaram valores bem menores e muito variáveis. Neste presente

estudo, os valores relativos ao nível de amplitude do formante do cantor para as

tarefas de movimento melódico, escala e salto de intervalo realizado pelos

contratenores, com exceção dos sujeitos CT3 e CT4 (movimento melódico e escala)

e CT4 (salto), foram similares aos relatados por Sundberg (2001) para o grupo de

sopranos. Os valores são relativos às vogais /e/, /i/ e /o/. Porém, o F0 agudo

presente no salto 01 e salto de oitava e na escala do trecho 03 dificulta a

determinação dos valores de F1 e F2, o que reduz a precisão em determinar o valor

de L3 e assim a presença do formante do cantor a partir de L3 – L1 (SUNDBERG,

2001). Assim, a determinação do formante do cantor a partir de L3 – L1 neste

presente estudo torna-se difícil devido ao F0 agudo presente nas tarefas de salto 01

e oitava e escala do trecho 03.

O formante do cantor foi melhor visualizado então, para as tarefas acima, através da

análise por LTAS. Assim, a afirmação feita por Bogg e Thorpe (2000) a respeito da

voz do contratenor ser leve e suave devido à relação de L3 – L1, não condiz com os

resultados deste presente estudo, pois, dois contratenores, CT3 e CT4,

apresentaram um formante do cantor bem visível na espectrografia de banda larga e

pelo LTAS, sendo que suas vozes, perceptivelmente, não são de qualidade leve e

suave.

Com relação ao crescendo em nota sustentada o formante do cantor se apresenta

de forma mais visível e proeminente para todos os sujeitos. Porém, ocorre apenas à

medida que a intensidade é aumentada (crescendo) em certo ponto da emissão.

Esse fato está de acordo com as afirmações de Fant (1970), Cleveland e Sundberg

(1983) e Gauffin e Sundberg (1989) onde demonstraram que quando a intensidade

vocal é aumentada, os harmônicos de alta freqüência ganham mais em nível sonoro

do que os harmônicos em baixa freqüência. Sundberg (2001) demonstrou em

pesquisa com cantores masculinos realizando tarefas de crescendo em várias

vogais e alturas que quando o nível sonoro total aumenta 10 dB, o nível acima de

2000 Hz aumenta em média 16,3 dB. Com base no estudo de Sundberg (2001) o

nível de amplitude do formante do cantor, obtido através de L3 – L1, pôde ser

aplicado ao crescendo em nota sustentada realizado pelos contratenores deste

presente estudo com o objetivo de confirmar a presença do formante do cantor.

Porém, diferentemente de Sundberg (2001) que analisou o nível de amplitude do

formante do cantor em várias vogais, neste presente estudo o nível foi analisado

apenas na vogal /o/ referente à tarefa do crescendo do trecho 02. A figura 41 mostra

o nível de amplitude do formante do cantor para o crescendo do trecho 02 analisado

a partir dos dados de Sundberg (2001).

100

Figura 41 – Gráfico do nível de amplitude do formante do cantor (a partir da

diferença entre valores observados e esperados L3 – L1) do crescendo em nota

sustentada do trecho 02 para todos os sujeitos.

Os níveis de amplitude do formante do cantor para o crescendo em nota sustentada

foram similares aos níveis obtidos por Sundberg (2001) tanto para os cantores

masculinos e femininos analisados por ele. Em sua pesquisa o grupo masculino

apresentou nível próximo a 20 dB, enquanto dois sopranos apresentaram níveis

próximos entre 10 e 17 dB para a vogal /o/. Uma soprano apresentou nível abaixo de

0 dB, ou seja, negativo. Os valores referentes a sopranos variaram muito e tiveram

de ser analisados por LTAS, que sugeriu a inexistência do formante do cantor neste

tipo vocal. A figura 42 mostra uma análise LTAS feita com os sujeitos dessa

pesquisa e dois sopranos e uma espectrografia de banda estreita para os sopranos,

executando o trecho 02. As amostras dos sopranos foram obtidas através de

gravações, contidas em CD (ref. HMC 901.385.87 e ref. HMC 474.210.2), da ária La

101

giustizia ha già sull'arco. A parte correspondente ao trecho 02 foi extraída e

convertida da mesma forma realizada com os dados dos sujeitos dessa pesquisa.

Figura 42 – Gráfico LTAS e Espectrografia de Banda Larga para os contratenores e

dois sopranos. Soprano 01 (CD ref. HMC 901.385.87) e Soprano 02 (CD ref. HMC

474.210.2).

Sundberg (2001) relata que em F0 muito agudo o espaçamento dos harmônicos é

maior e por isso há a chance de que para algumas alturas nenhum harmônico entre

na região de freqüência do cluster. Esse fato é aplicado aos sopranos e por

conseqüência aos contratenores de certa forma porque o formante do cantor foi

menos visível ou ausente para alguns sujeitos justamente em trechos agudos, como

no salto 01 e no salto de oitava. Porém, o fato de os contratenores possuírem um

102

trato vocal de comprimento maior que o de sopranos, sendo similar ao de baixos,

barítonos e tenores (WELCH e col., 1988) pode de certa forma contribuir para o

aparecimento do formante de cantor, mesmo em regiões onde o F0 é agudo, como

aconteceu com o CT4. Porém, os ajustes laríngeos e supralaríngeos realizados por

contratenores, como o abaixamento de laringe, podem contribuir para que estes

tenham maior amplitude do formante do cantor em relação aos sopranos, se

comparando a baixos, barítonos e tenores. Como ocorrido no crescendo do trecho

02 onde houve grande abaixamento de laringe e o aparecimento de um formante do

cantor bem visível com picos entre 2750 e 3250 Hz, condizente com as afirmações

de Sundberg (1987, 1991).

O acoplamento acústico observado no crescendo do trecho 02 pode ser explicado

com base no modelo de interação acústica entre a fonte e o trato vocal

(ROTHENBERG, 1986, 1988), inicialmente descrita e exemplificada com vozes de

sopranos realizando emissões em diferentes vogais, onde o valor de F0

ultrapassava o valor de F1. Da mesma forma que os sopranos, os contratenores

utilizam mecanismos para elevar o valor de F1 próximo ao de F0 quando este é

elevado. Um destes mecanismos envolve o abaixamento da mandíbula com

conseqüente aumento da abertura labial (SUNDBERG & SKOOG, 1997), fato

observado para os sujeitos CT3 e CT4. A interação entre fonte e filtro, onde se

afirma que a pressão sonora no trato vocal interage com o movimento vibratório das

pregas vocais, possibilita um máximo de transferência de energia para o trato vocal.

O efeito da inércia da massa de ar supraglótica causa um atraso no fluxo aéreo,

sendo que esse atraso interfere (interage) com o movimento fonatório, favorecendo

o aumento da diferença de fase vertical (e da onda mucosa), resultando num

fechamento mais íngreme das pregas vocais. Como conseqüência gera um aumento

103

relativo da amplitude dos harmônicos de alta freqüência e faz com que os cantores

economizem fluxo aéreo (ROTHENBERG, 1986, 1988; TITZE, 2004, 2006).

Rothenberg (1986) afirma que o sistema de interação fonte-filtro ocorre melhor

quando há coeficiente de contato igual ou maior que 50%. Contudo, Titze (2004)

afirma que uma configuração não-interativa pode ser vantajosa nas produções do

contratenor, onde um caráter de falsete é usado e um único harmônico (o

fundamental) tem o maior destaque.

5.4 Considerações Finais

O canto do contratenor é realizado no registro de falsete onde a vibração das pregas

vocais ocorre de maneira distinta das ocorridas em registro modal, característico do

canto masculino e feminino e de situação de fala. A diminuição da contração do

músculo tireoaritenóideo no registro de falsete parece contribuir para certa perda na

qualidade vocal, pois há perda de mucosa livre para vibrar e menor adução levando

a uma menor diferença de fase e um pulso menos assimétrico com conseqüente

menor riqueza harmônica. Porém, os ajustes laríngeos e supralaríngeos realizados

por contratenores durante o canto parecem compensar, melhorando essa “perda” na

adução. De certa forma contribuem para melhorar o contato entre as pregas vocais,

adução, principalmente em freqüências mais agudas, onde se observou aumento do

coeficiente de contato em todos os sujeitos. Porém, em regiões mais graves da

tessitura onde seria necessária a contração do tireoaritenóideo para melhorar a

adução das pregas vocais, o coeficiente de contato diminuiu bastante na emissão do

falsete. Isso ocorreu pelo fato de que os contratenores tenderam a manter a voz no

registro de falsete mesmo na região grave. E como as notas graves estavam

104

próximas à região onde normalmente se utiliza o registro modal, a adução

provavelmente foi prejudicada por não haver contração do músculo tireoaritenóideo,

sendo que qualquer tentativa de aumento da adução através de um aumento na

pressão subglótica e conseqüentemente da intensidade, faria com que o

tireoaritenóideo fosse acionado, causando a mudança do registro de falsete para o

registro modal. Devido aos ajustes laríngeos e supralaríngeos, como abaixamento

de laringe, elevação do palato e protrusão labial, a voz não perdeu qualidade e

nenhum escape de ar indicando presença de fenda foi percebido. Ademais, esses

ajustes contribuem para garantir fechamento completo das pregas vocais e presença

de onda mucosa como descrito por Södersten e Lindestad (1987). Por

conseqüência, estes ajustes laríngeos contribuem para uma boa interação fonte-filtro

que pelos ajustes supralaríngeos, conferem aos contratenores emissões onde há a

presença do formante do cantor. Pelo fato de cantarem em regiões próximas às

vozes femininas, os contratenores são susceptíveis a emissões onde pode haver

ausência do formante do cantor, principalmente se for em regiões onde o F0 é

agudo, geralmente ocorrendo na região acima de Ré

(587 Hz). Mas, como

demonstrado nesta pesquisa o formante do cantor pode ocorrer nessas regiões

onde F0 é agudo, fato este não observado em mezzo-sopranos e sopranos.

105

CAPÍTULO 6 – CONCLUSÃO

O contratenor vem ocupando espaço novamente no meio musical nos últimos anos

após ter desaparecido no período pós-barroco. Com o desenvolvimento tecnológico

e os avanços nas pesquisas relativas à compreensão do mecanismo da voz falada e

cantada, diversas pesquisas têm sido realizadas acerca dos diversos tipos de

cantores. O contratenor por fazer parte dos vários tipos vocais existentes no canto

erudito se tornou objeto de pesquisa mesmo que em menor escala. Alguns estudos

foram desenvolvidos enfocando a voz do contratenor. Este presente estudo teve por

objetivo pesquisar o mecanismo de produção da voz do contratenor dentro de um

contexto essencialmente musical. Apesar das limitações referentes ao número de

sujeitos avaliados, que não compõe um número estatisticamente significante,

algumas afirmações e conclusões puderam ser feitas acerca do mecanismo de canto

do contratenor. O contratenor é bem conhecido na Europa e Estados Unidos e

amplamente utilizado em óperas e concertos de música barroca. Porém, no Brasil

ainda não há um maior conhecimento e incentivo acerca da voz do contratenor, e

por este fato, houve a dificuldade de se recrutar mais contratenores que se

encaixassem no perfil da pesquisa e que estivessem dispostos a participar.

O termo contratenor tem sido empregado de forma geral para as vozes masculinas

que cantam em falsete na região aguda. No entanto, existe uma subdivisão da voz

do contratenor como ocorre para as vozes femininas. Contratenores são

classificados como contralto, alto ou male alto (contralto masculino), male mezzo-

soprano (mezzo-soprano masculino), male soprano (soprano masculino) ou

sopranist (sopranista), mas essas subdivisões não são abordadas nas literaturas

referentes a contratenores, com exceção de Bogg e Thorpe (2000) que fazem um

106

rápido comentário. Sabe-se que a classificação e subdivisão das vozes, inclusive a

do contratenor, compete ao professor de canto, porém, essa questão deveria ser

abordada em futuras pesquisas, pois as vozes de um contralto masculino, mezzo-

soprano masculino e soprano masculino diferem entre si quando cantam,

principalmente porque atuam em regiões de tessitura distintas. A voz ocorre de

maneira muito individual para qualquer tipo vocal, mas se existe classificação e

subdivisão de vozes, é sinal de que mesmo com diferenças individuais, há

semelhanças entre as vozes, que levaram os professores de canto a subdividir tipos

vocais de mesma denominação. Assim, futuras pesquisas são necessárias para se

analisar quais semelhanças, do ponto de vista fisiológico e acústico, que levam à

subdivisão vocal nas principais vozes e em especial na voz do contratenor.

Esse cantor utiliza técnicas de emissão do falsete, através de ajustes realizados na

laringe e supra-laringe para cantar com qualidade vocal de cantor lírico. Neste

presente estudo esses ajustes laríngeos e supralaríngeos foram pesquisados e

analisados juntamente com outros parâmetros relativos a acústica da voz.

Nas diferentes tarefas propostas desse estudo os contratenores tiveram

comportamentos laríngeos e supralaríngeos distintos que dependiam claramente das

diferentes emissões solicitadas. Durante a emissão do movimento melódico

observou-se que os contratenores utilizam predominante de abaixamento de laringe

de médio grau com leves constrições laterais da faringe inferior principalmente

ocorrendo nos momentos de ascendência ou em emissão de notas acima do Ré

(587 Hz). Na escala descendente a tendência é abaixar a laringe ou aumentar o

abaixamento já presente, diferentemente do que ocorre nos saltos de intervalo que

ultrapassam a nota Ré

(587 Hz) onde se observou elevação laríngea em menor e

107

médio grau com constrições laterais e circulares em menor e médio grau,

principalmente da faringe inferior. Para alturas dentro do limite da tessitura de um

contratenor a tendência é de não realizar constrições laterais da faringe superior em

médio e maior grau, o que foi observado em 3 sujeitos dessa pesquisa na emissão

do Fá#

(740 Hz). Com relação ao crescendo em nota sustentada houve

predominância de abaixamento de laringe em médio e maior grau durante a emissão

da nota Si

(494 Hz) correspondente à região média da tessitura do contratenor.

Essa emissão foi caracterizada por ausência de constrições faríngeas e laríngeas

com conseqüente aumento da abertura faríngea ao longo de todo crescendo.

O palato mole permaneceu predominantemente fechado e elevado para as

emissões do movimento melódico rápido, escala descendente, crescendo em nota

sustentada e salto de intervalo. Da mesma forma a língua teve pouca variação no

eixo ântero-posterior mesmo em diferentes vogais e oscilou predominantemente de

elevada para o movimento melódico, escala e saltos e abaixada para o crescendo. O

abaixamento de mandíbula em menor grau para o movimento melódico e escala e

em médio grau para os saltos e o crescendo. A abertura labial era aumentada à

medida que se emitia notas mais agudas como no salto 01 e de oitava e que se

aumentava a intensidade como no crescendo em nota sustentada. Os lábios

permaneceram predominantemente protruídos com exceção da emissão do salto de

oitava onde se observou pequena retração provavelmente devida ao grau de

dificuldade do salto, onde o sujeito deveria sair de uma região média da tessitura e

atingir uma região aguda.

Deve-se lembrar que estes ajustes laríngeos e supralaríngeos foram observados em

quatro contratenores realizando emissões dentro de um contexto musical pré-

108

definido e que as observações realizadas diferem em parte com as relatadas

anteriormente na literatura.

Em relação aos dados eletroglotográficos o foco deste estudo foi em relação ao

coeficiente de contato, que foi analisado nas tarefas propostas. As médias do

coeficiente de contato variaram de aproximadamente 42% a 50%, valor que é

relativamente baixo quando comparado aos valores referentes a emissões em

registro modal. Porém, são valores altos se comparados a emissões em registro de

falsete comum, sem ser cantado. O coeficiente de contato tende a aumentar com o

aumento da freqüência, fato que pôde ser observado nos saltos 01 e 02. O aumento

intensidade influi diretamente nos valores do coeficiente de contato, o que pôde ser

observado no movimento melódico do trecho 01 e crescendo do trecho 02. Porém,

os valores oscilaram bastante com a presença do vibrato que pôde ser claramente

observado nos traçados do coeficiente de contato para as diferentes tarefas. Entre

mínima e máxima variação de valores de coeficiente de contato observou-se para

todas as tarefas variação de 20% (presente na região grave do movimento melódico)

a 75% (presente nos picos máximos dos saltos). Mesmo em momentos onde o

coeficiente de contato foi relativamente baixo, caracterizando maior coeficiente de

abertura, não foi percebido nenhum tipo de escape de ar, soprosidade, aparente na

voz de nenhum cantor.

Com relação à acústica observou-se a presença do formante do cantor

predominantemente em todas as tarefas. Os sujeitos CT3 e CT4 se destacaram

apresentando o formante do cantor de forma mais visível, que pode ser condizente

com a categoria em que se enquadram, sendo eles os profissionais de maior

experiência desta pesquisa.

109

Nas emissões de notas agudas, como nos salto de intervalo, o formante de cantor

estava menos presente sendo mais visível em apenas um sujeito. Isso pode ocorrer

devido à mudança de ajuste laríngeo e supralaríngeo necessária a emissão de notas

agudas ou ao fato de nenhum harmônico ter coincidido plenamente com a região do

formante do cantor, não tendo sido suficientemente amplificado. Nas emissões do

movimento melódico rápido e escala descendente o formante do cantor foi mais

claramente visível para dois sujeitos, mas também estava presente de forma menos

visível para os outros dois. Nas emissões do crescendo e salto 02 o formante o

cantor foi claramente visível para todos os sujeitos, com picos de amplitude nas

regiões de 2750 e 3250 Hz. O aumento da energia no espectro foi observada

próxima a 3 kHz, que corresponde à região de ressonância do conduto auditivo

externo e de maior sensibilidade da percepção auditiva (HELMHOLTZ, 1863).

Considerando os ajustes laríngeos e supralaríngeos observados nos contratenores

deste estudo, pode-se pressupor ou propor certas atividades específicas ao ensino

do canto a este tipo de cantor que venha a considerar técnicas de abaixamento de

laringe como fator fundamental. Não se deve deixar de considerar os limites da

tessitura vocal, uma vez que as constrições faríngeas e elevações laríngeas tendem

a ocorrer próximas ao topo da tessitura. A voz do contratenor é normalmente dotada

de ausência de soprosidade permitindo hipotetizar a ausência de fenda glótica. Por

sua vez, o contato entre as pregas vocais diminui no extremo inferior da tessitura

vocal, uma vez que as notas são emitidas em região próxima a inevitável passagem

do registro de falsete para o registro modal, onde pode haver aparecimento de

soprosidade ou mudança involuntária de registro. Todos os aspectos observados

neste estudo podem ser utilizados para se criar uma diretiva ou uma metodologia

que facilite o ensino da voz cantada do contratenor.

110

A importância de uma análise bem detalhada da voz de um cantor é fundamental,

principalmente quando ocorre com o cantor inserido em contexto musical. As

observações e os resultados produzidos neste presente estudo diferem em parte dos

apresentados anteriormente na literatura, e deixa em questão a real necessidade de

se conduzir pesquisas voltadas ao estudo da voz, sempre considerando as tarefas a

serem realizadas como parte integrante de um contexto musical.

111

CAPÍTULO 7 – ANEXOS

Anexo 1 - Termo de Consentimento Livre e Esclarecido

_______________________________________________________________

I – Registro das explicações do pesquisador ao paciente sobre a

pesquisa, consignando:

Esta pesquisa faz parte de um projeto de Mestrado na área de Música e

Tecnologia, desenvolvido na Escola de Música da UFMG, que tem como

objetivo caracterizar a voz de contratenor e definir os ajustes utilizados por

estes durante o canto.

Os dados coletados conforme os procedimentos explicados abaixo serão

analisados posteriormente pelos pesquisadores que sempre manterão em

anonimato os sujeitos avaliados.

Necessito que o Senhor forneça informações através de um questionário, a

respeito do Canto e da utilização da Voz de Contratenor e seus aspectos,

devendo ocupá-lo por aproximadamente 05 minutos para completar as

respostas.

Após o preenchimento do questionário haverá também uma coleta de dados

em que serão realizados os seguintes procedimentos em dois dias

independentes:

112

1) Vídeo-radioscopia, realizada por um médico radiologista, especialista na

avaliação e diagnóstico por imagens, que consiste na filmagem lateral da

laringe (garganta) e do trato oral (boca). Esse procedimento é sem riscos uma

vez que o tempo de exposição será de aproximadamente 5 minutos, quando

comparado ao tempo de 15 a 20 minutos gasto geralmente quando da

utilização desse mesmo procedimento para avaliação da deglutição.

Garantimos que a quantidade de radiação será mínima em relação à

quantidade permitida pela Norma CNEN-NN-3.01, revisada em 17 de

dezembro de 2004.

2) Fibronasolaringoscopia, realizada por um médico otorrinolaringologista,

especialista na avaliação e diagnóstico de distúrbios vocais, que consiste na

filmagem da laringe e do trato vocal. Esse procedimento é sem riscos, mas

eventualmente pode causar os seguintes desconfortos: náusea, desconforto

nasal, tosse ou sensação de “bolo na garganta”, ocorrida por causa do

anestésico tópico (se for necessário utilizá-lo). O tempo de duração será de

aproximadamente 20 minutos.

Os procedimentos descritos acima serão acompanhados pelo registro da sua

voz através de um gravador digital com dois microfones que serão

posicionados à sua frente. Essa gravação será necessária para posterior

análise acústica, garantindo a dualidade entre a imagem e o áudio.

Sua participação não trará nenhum benefício imediato, mas os conhecimentos

adquiridos com a pesquisa poderão proporcionar um melhor entendimento da

113

técnica utilizada por você e poderá contribuir para uma melhoria dos métodos

de ensino do canto aplicados aos contratenores.

_______________________________________________________________

II – Esclarecimentos dados pelo pesquisador sobre garantias do sujeito

da pesquisa:

Informo que o Sr. tem a garantia de acesso, em qualquer etapa do estudo,

sobre qualquer esclarecimento de eventuais dúvidas. Se tiver alguma

consideração ou dúvida sobre a ética da pesquisa, entre em contato com o

Comitê de Ética em Pesquisa (COEP) da Universidade Federal de Minas

Gerais, situado na Av. Alfredo Balena 110-1, CEP 30130-100, em Belo

Horizonte – MG; fone/fax: (31) 3248-9364, e-mail: [email protected].

Também é garantida a liberdade da retirada de consentimento a qualquer

momento e deixar de participar do estudo, sem qualquer prejuízo.

Garanto que as informações obtidas serão analisadas em conjunto com outros

pacientes, não sendo divulgado a identificação de nenhum dos participantes.

O Sr. tem o direito de ser mantido atualizado sobre os resultados parciais das

pesquisas e caso seja solicitado, darei todas as informações que solicitar.

114

Não existirá despesas ou compensações pessoais para o participante em

qualquer fase do estudo, incluindo exames e consultas. Também não há

compensação financeira relacionada à sua participação.

Os dados coletados serão utilizados somente para pesquisa e os resultados

serão veiculados através de artigos científicos em revistas especializadas e/ou

em encontros científicos e congressos, sem nunca tornar possível sua

identificação.

_______________________________________________________________

III – Informação de nome, endereço e telefone do responsável pelo

acompanhamento da pesquisa, para contato em caso de intercorrência

clínica e reações adversas.

Fgo. Tiago Lima Bicalho Cruz

Rua Júlio Pereira da Silva, 719/502 – tel.: (31) 3486-7205 / 9113-9509

_______________________________________________________________

115

IV – Consentimento pós-esclarecido

Acredito ter sido suficiente informado a respeito das informações que li ou que

foram lidas para mim, descrevendo o estudo: “Estudo dos Ajustes Laríngeos e

Supralaríngeos no Canto dos Contratenores: Dados Fibronasolaringoscópicos,

Vídeo-radioscópicos, Eletroglotográficos e Acústicos”.

Eu discuti com o fonoaudiólogo Tiago Lima Bicalho Cruz sobre a minha decisão

em participar nesse estudo. Ficaram claros para mim quais são os propósitos

do estudo, os procedimentos a serem realizados, seus desconfortos e riscos,

as garantias de confidencialidade e de esclarecimentos permanentes.

Ficou claro também que minha participação é isenta de despesas e que tenho

garantia do acesso aos resultados e de esclarecer minhas dúvidas a qualquer

tempo. Concordo voluntariamente em participar deste estudo e poderei retirar o

meu consentimento a qualquer momento, antes ou durante o mesmo, sem

penalidade ou prejuízo ou perda de qualquer benefício que eu possa ter

adquirido.

__________________________ Data _______/______/______

Assinatura do entrevistado

Nome:

Endereço:

RG.

Fone: ( )

__________________________ Data _______/______/______

Assinatura do pesquisador

116

Anexo 2 – Carta de Aprovação do Comitê de Ética

117

Anexo 3 – Tabela de Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos –

Fibronasolaringoscopia.

Tabela de Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos - Fibronasolaringoscopia

Trecho 1 – Movimento Melódico

CT1 CT2 CT3 CT4

Laringo-Faringe

Faringe: Abertura 1 3 1

2 (na

descendente)

Constrição Lateral 1 0

1(boa

abertura)

2 (sup. e inf.)

Constrição Circular 0 1 0 0

Epiglote: Posteriorização 0 0 0 0

Laringe

Constrição ari-epiglótica 0 0 0 0

Constrição Lateral 0 0 0 0

Laringe: Elevação 1 0 0 0

Abaixamento 1 (estável) 2 2 2

Trecho 1 - Salto de Intervalo Ascendente 01

CT1 CT2 CT3 CT4

Laringo-Faringe

Faringe: Abertura 0 2 (sup.) 1 (sup.) 0

Constrição Lateral 3 0 1 1 (sup.)

Constrição Circular 0 2 0 2

Epiglote: Posteriorização 0 0 0 0

Laringe

Constrição ari-epiglótica 0 1 0 0

Constrição Lateral 0 0 0 0

Laringe: Elevação 3 1 1 1

Abaixamento 0 0 0 0

Trecho 1 - Salto de Intervalo Ascendente 02

CT1 CT2 CT3 CT4

Laringo-Faringe

Faringe: Abertura 0 2 (sup.) 1 (sup.) 0

Constrição Lateral 2 0 0 (boa abert.) 1 (sup.)

Constrição Circular 0

1(qd. há

vibrato) 0 1

Epiglote: Posteriorização 0 0 0 0

Laringe

Constrição ari-epiglótica 0 1 0 0

Constrição Lateral 0 0 0 0

Laringe: Elevação 1 1 0 1

Abaixamento 0 1 (estável) 1 1 (estável)

118

Trecho 2 - Crescendo em nota sustentada

CT1 CT2 CT3 CT4

Laringo-Faringe

Faringe: Abertura 0 2 3 2

Constrição Lateral 1 0 0 0

Constrição Circular 0 0 0 0

Epiglote: Posteriorização 0 0 0 0

Laringe

Constrição ari-epiglótica 0 0 0 0

Constrição Lateral 0 0 0 0

Laringe: Elevação 0 0 0 0

Abaixamento 1 2 3 2

Trecho 3 - Salto de oitava

CT1 CT2 CT3 CT4

Laringo-Faringe

Faringe: Abertura 0 2 (sup.) 2 (sup.) 0

Constrição Lateral 3 (simult. elev.) 0 1 (inf.) 1 (inf.)

Constrição Circular 0 2 0 0

Epiglote: Posteriorização 0 0 0 0

Laringe

Constrição ari-epiglótica 0 0 0 0

Constrição Lateral 0 0 0 0

Laringe: Elevação 2 1 1 1

Abaixamento 0 0 0 0

Trecho 3 - Escala Descendente

CT1 CT2 CT3 CT4

Laringo-Faringe

Faringe: Abertura 0 2 3 2

Constrição Lateral

1 (desc.

Progres

0 0 0

Constrição Circular 0 0 0 0

Epiglote: Posteriorização 0 0 0 0

Laringe

Constrição ari-epiglótica 0 0 0 0

Constrição Lateral 0 0 0 0

Laringe: Elevação 0 0 0 0

Abaixamento 1 2 2 2

Legenda

0 = ajuste não observado na posição de análise

1 = ajuste em menor grau observado na posição de análise

2 = ajuste em médio grau observado na posição de análise

3 = ajuste em maior grau observado na posição de análise

NV = não visível

119

Anexo 4 – Tabela de Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos –

Vídeo-radioscopia.

Tabela de Análise dos Ajustes Laríngeos e Supralaríngeos – Vídeo-radioscopia

Trecho 1 – Movimento Melódico

CT1 CT2 CT3 CT4

LARÍNGEOS

Laringe

Laringe: Elevação (Elevou) 1 (estável) 0 0 0

Abaixamento (Abaixou) 1 2 1 1

Laringo-Faringe

Faringe: Constrição NV NV NV NV

SUPRALARÍNGEOS

Palato Mole

Aberto 0 0 0 0

Fechado Posição Baixa 0 0 0 0

Fechado Posição Elevada 1 2 1 2

Língua

Posteriorizada (Posteriorizou) 0 1 1 0 (meio boca)

Anteriorizada (Anteriorizou) 1 0 0 0

Elevada (Elevou) 2 2 2 2

Baixa (Abaixou) 0 0 0 0

Mandíbula

Abaixada: Pequena Abertura

Labial 1 1 1 1

Grande Abertura Labial 0 0 0 0

Lábios

Protruídos (Protruiu) 1 2 2 NV

Retraídos (Retraiu) 0 0 0 NV

Trecho 1 - Salto de Intervalo Ascendente 01

CT1 CT2 CT3 CT4

LARÍNGEOS

Laringe

Laringe: Elevação (Elevou) 3 1 1 1

Abaixamento (Abaixou) 0 0 0 0

Laringo-Faringe

Faringe: Constrição

2 (junto

elevação)

1 (post. c/

elev.)

2 (post. e

sup.)

SUPRALARÍNGEOS

Palato Mole

Aberto 0 0 0 0

Fechado Posição Baixa 1 0 0 1

Fechado Posição Elevada 0 1 1 0

Língua

Posteriorizada (Posteriorizou) 0 1 1 0

Anteriorizada (Anteriorizou) 1 0 0 1

120

Elevada (Elevou) 2 2 2 2

Baixa (Abaixou) 0 0 0 0

Mandíbula

Abaixada: Pequena Abertura Labial 0 0 0 0

Grande Abertura Labial 1 2 2 2

Lábios

Protruídos (Protruiu) 2 2 2 NV

Retraídos (Retraiu) 0 0 0 NV

Trecho 1 - Salto de Intervalo Ascendente 02

CT1 CT2 CT3 CT4

LARÍNGEOS

Laringe

Laringe: Elevação (Elevou) 2 1 (estável) 0 1 (estável)

Abaixamento (Abaixou) 0 1 1 1

Laringo-Faringe

Faringe: Constrição NV NV NV NV

SUPRALARÍNGEOS

Palato Mole

Aberto 0 0 0 0

Fechado Posição Baixa 0 0 0 0

Fechado Posição Elevada 1 1 2 1

Língua

Posteriorizada (Posteriorizou) 0 1 1 0

Anteriorizada (Anteriorizou)

1 (menos q no

1º)

0 0 1

Elevada (Elevou) 2 2 2 2

Baixa (Abaixou) 0 0 0 0

Mandíbula

Abaixada: Pequena Abertura Labial 1 0 2 1

Grande Abertura Labial 0 2 0 0

Lábios

Protruídos (Protruiu) 2 2 2 NV

Retraídos (Retraiu) 0 0 0 NV

Trecho 2 - Crescendo em nota sustentada

CT1 CT2 CT3 CT4

LARÍNGEOS

Laringe

Laringe: Elevação (Elevou) 0 0 0 0

Abaixamento (Abaixou) 1 2

3 (vai

abaix.)

Laringo-Faringe

Faringe: Constrição NV NV NV NV

SUPRALARÍNGEOS

Palato Mole

Aberto 0 0 0 0

Fechado Posição Baixa 0 0 0 0

Fechado Posição Elevada 1 1 2 1

Língua

Posteriorizada (Posteriorizou) 1 1 1 1

121

Anteriorizada (Anteriorizou) 0 0 0 0

Elevada (Elevou) 0 1 0 0

Baixa (Abaixou) 1 0 1 1

Mandíbula

Abaixada: Pequena Abertura Labial 2 2 0 0

Grande Abertura Labial 0 0 2 2

Lábios

Protruídos (Protruiu) 2 2 2 NV

Retraídos (Retraiu) 0 0 0 NV

Trecho 3 - Salto de oitava

CT1 CT2 CT3 CT4

LARÍNGEOS

Laringe

Laringe: Elevação (Elevou) 2 1 1 1

Abaixamento (Abaixou) 0 0 0 0

Laringo-Faringe

Faringe: Constrição 2 NV NV NV

SUPRALARÍNGEOS

Palato Mole

Aberto 0 0 0 0

Fechado Posição Baixa 0 0 0 1

Fechado Posição Elevada 1 1 1 0

Língua

Posteriorizada (Posteriorizou) 1 1 0 0

Anteriorizada (Anteriorizou) 0 0 1 1

Elevada (Elevou) 1 1 1 1

Baixa (Abaixou) 0 0 0 0

Mandíbula

Abaixada: Pequena Abertura Labial 0 0 0 0

Grande Abertura Labial 2 2 2 2

Lábios

Protruídos (Protruiu) 1 0 0 NV

Retraídos (Retraiu) 0 1 1 NV

Trecho 3 - Escala Descendente

CT1 CT2 CT3 CT4

LARÍNGEOS

Laringe

Laringe: Elevação (Elevou) 0 0 0 0

Abaixamento (Abaixou)

1 (foi

abaixando)

2 (foi

abaixando)

2 (foi

abaix.)

2 (foi abaix)

Laringo-Faringe

Faringe: Constrição NV NV NV NV

SUPRALARÍNGEOS

Palato Mole

Aberto 0 0 0 0

Fechado Posição Baixa 0 0 0 0

Fechado Posição Elevada 1 1 1 1

Língua

Posteriorizada (Posteriorizou) 1 1 1 1

122

Anteriorizada (Anteriorizou) 0 0 0 0

Elevada (Elevou) 1 1 2 2

Baixa (Abaixou) 0 0 0 0

Mandíbula

Abaixada: Pequena Abertura Labial 0 1 2 1

Grande Abertura Labial 2 0 0 0

Lábios

Protruídos (Protruiu) 1 1 1 NV

Retraídos (Retraiu) 0 0 0 NV

Legenda

0 = ajuste não observado na posição de análise

1 = ajuste em menor grau observado na posição

de análise

2 = ajuste em médio grau observado na posição

de análise

3 = ajuste em médio grau observado na posição

de análise

NV = não visível

123

CAPÍTULO 8 – REFERÊNCIAS

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